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AUTORA:
María Isabel Bastidas
TUTORA:
Lcda. Diomara Farela Rondón Cote
AUTORA:
María Isabel Bastidas
C.I.
TUTORA:
Lcda. Diomara Farela Rondón Cote
C.I.
IV
4
LISTADO DE CUADROS
CUADRO P.P
1 Unidad de Análisis………………………………………… 31
Distribución de la Frecuencia en la Unidad de Análisis:
2 Pedagogía Teatral; Categoría: Proceso Pedagógico y Sub
41
Categoría: Motivación………………………………………..
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis:
3 Pedagogía Teatral; Categoría: Proceso Pedagógico y Sub
42
Categoría: apropiación de contenido…………………………
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis:
4 Pedagogía Teatral; Categoría: Cultura y Sub Categoría:
44
Teatro…………………………………………………………….
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis:
5 Pedagogía Teatral; Categoría: Cultura y Sub Categoría:
45
elementos del género teatral…………………………………..
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis:
6 Expresión Oral; Categoría: Claridad de Expresión y Sub
46
Categoría: Fluidez al Hablar…………………………………
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis:
7 Expresión Oral; Categoría: Claridad de Expresión y Sub
47
Categoría: comunicación verbal………………………………
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis:
8 Expresión Oral; Categoría: de Expresión y Sub Categoría:
48
Comunicación No Verbal……………………………………
9 Plan Accion …………………………………………………….. 50
10 Encuentro Participativo……………………………………… 51
11 Encuentro: Teatro de Lectores……………………………… 52
12 Encuentro: Trabalenguas…………………………………….. 54
13 Encuentro: Grupos de Trabajo………………………………. 55
14 Encuentro Musical…………………………………………….. 57
15 .Encuentro: Mundo Magico de las Adivinanzas…………. 58
16 Encuentro Juego de Roles…………………………………… 60
V
5
LISTADO DE IMAGENES
IMAGENES P.p
1, 2 Actividad 1. Encuentro Participativo…………………… 52
3, 4 Actividad 2. Teatro de Lectores………………………….. 53
5,6 Actividad 3. Trabalenguas…………………………… 55
7, 8 Actividad 4. Grupo de Trabajo…………………………. 56
9 Actividad 5. Encuentro Musical…………………………. 58
10, 11 Actividad 6. Mundo Magico de las Adivinanzas……… 59
12, 13,
Actividad 7. Juego de Roles………………………………. 61
14, 15
VI
REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL
DE LOS LLANOS OCCIDENTALES
“EZEQUIEL ZAMORA”
UNELLEZ
VICERRECTORADO DE PLANIFICACIÓN Y DESARROLLO SOCIAL
PROGRAMA ACADÉMICO BARINAS
SUBPROGRAMA CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN
MENCIÓN ARTE
RESUMEN
VII
INTRODUCCION
2
MOMENTO I
DESCRIPCIÓN DE LA REALIDAD
Problematización De La Realidad
4
diferentes niveles del sistema educativo. A pesar de los cambios realizados,
aún persisten problemas en cuanto al desempeño de los estudiantes como
usuarios autónomos de la cultura escrita. Figueroa (2011) afirma que las
debilidades de la lectura en el sistema educativo venezolano “quedan
develadas en los resultados de estudios realizados durante los últimos años
en el país. La problemática no queda circunscrita a la realidad venezolana
sino que alcanza dimensiones mundiales” (p.2)
En tal sentido, los problemas de lectura traen como consecuencia,
poca comprensión lectora, dificultando al estudiante captar ideas; por lo que
disminuye la imaginación, la creatividad, el desenvolvimiento con seguridad,
la dicción y existe poca claridad en la expresión oral. Es por ello, que se hace
necesario un proceso de aprendizaje en la lectura que ubique al estudiante
en situaciones que reúnan las condiciones para favorecer la comunicación y
de esta manera ayudar al educando a formarse como un ser autónomo. a tal
efecto, el teatro se presenta como herramienta para el desarrollo de
habilidades corporales que involucren dicción, fluidez y claridad en la
expresión oral.
Dentro de este contexto, se aborda la Escuela Bolivariana “Pedro
Briceño Méndez”, ubicada en la parroquia Ramón Ignacio Méndez. Urb.
Oswaldo Caraballo, Sector La Hormiga, Calle 13, donde la investigadora
forma parte del colectivo de dicha institución, lo que le permitió entrar en
contacto directo con los estudiantes de primaria y pudo observar poca
comprensión lectora, timidez, así como también nerviosismo en la realización
de las actividades, dificultad en la expresión oral, al igual que poca dicción,
poca fluidez, escaza claridad al expresarse.
En virtud de ello, el teatro es una herramienta que puede ser utilizada
en el ámbito educativo para fortalecer habilidades y alcanzar mayor fluidez al
hablar, logrando en el estudiante un aumento de la motivación escolar para
disminuir el miedo a participar de forma activa. Razón, por la cual surgen una
5
serie de interrogantes para la posterior elaboración de los objetivos
específicos de la investigación.
¿Cuál es la situación actual del teatro como pedagogía para el
desarrollo de la expresión oral?
¿Qué acciones se deben realizar para el fortalecimiento de la expresión
oral?
¿Cómo se logra fortalecer en los estudiantes la expresión oral?
¿Dónde se podrá evidenciar los logros de la pedagogía teatral para el
fortalecimiento de la expresión oral?
Propósitos de la Investigación
Propósito General
Propósitos Específicos
6
Ejecutar acciones en pedagogía teatral hacia el fortalecimiento de la
expresión oral en los estudiantes de grupo estable en la Escuela Bolivariana
“Pedro Briceño Méndez”, parroquia Ramón Ignacio Méndez, municipio
Barinas estado Barinas.
Evaluar los logros alcanzados en el desarrollo de las acciones en
pedagogía teatral para el fortalecimiento de la expresión oral en los
estudiantes de grupo estable en la Escuela Bolivariana “Pedro Briceño
Méndez”, parroquia Ramón Ignacio Méndez, municipio Barinas estado
Barinas.
7
presente estudio propone: Desarrollar acciones en pedagogía teatral para el
fortalecimiento de la expresión oral en los estudiantes de grupo estable en la
Escuela Bolivariana “Pedro Briceño Méndez”, parroquia Ramón Ignacio
Méndez, municipio Barinas estado Barinas.
Los motivos que llevaron a la presente investigación ha sido la
necesidad que existe en los estudiantes de conocer sus propias
potencialidades para generar confianza en sí mismo, permitiendo mejorar el
desarrollo de la lectura para una mejor comunicación. Es así como se
pretende ayudar a los docentes, estudiantes pertenecientes al grupo estable
de primaria en la Escuela Bolivariana Pedro Briceño Méndez, donde se logre
disminuir las debilidades en comprensión lectora, así como también la falta
de fluidez al hablar en los estudiantes.
Así mismo, la investigación brinda un aporte teórico – práctico, puesto
que permite al docente apropiarse de conocimientos que le ayuden en el uso
de las acciones pedagógicas teatrales en cualquier área de aprendizaje para
una calidad educativa. A su vez, contribuye con aportes académicos, debido
a que, el desarrollo de acciones en pedagogía teatral va a mejorar la dicción,
fluidez y claridad en la expresión oral del estudiante, favoreciendo el
rendimiento escolar. De igual manera, la investigación brinda aportes a nivel
social; al tomar el hecho de que se considera el teatro como un logro cultural
para la humanidad, el cual permite a las personas recrearse, aprender y
enseñar a través de la práctica del mismo.
Por otra parte, brinda un aporte metodológico al utilizar métodos y
técnicas que permitieron dar un resultado bajo la cientificidad de un estudio y
puede ser utilizado por futuros investigadores como antecedente dentro de
una investigación científica y finalmente este trabajo se enmarca en el Plan
General de Investigación de la UNELLEZ (2008-2012), en el área Ciencias
de la Educación, en la línea de investigación: Arte, Cultura y Patrimonio;
porque aborda la temática la pedagogía teatral en el fortalecimiento de la
expresión oral
8
Alcances y Limitaciones de la Investigación:
Alcances:
Limitaciones
Dada la naturaleza de esta investigación y por ser un estudio realizado
en Escuela Bolivariana Pedro Briceño Méndez y con la participación de los
estudiantes de grupo estable de dicha institución, se considera que entre las
limitaciones que pudo representar en el espacio tiempo destaca,
principalmente, el escaso conocimiento en el uso del teatro como estrategia
pedagógica, sin embargo el mismo ha sido superado por la investigadora
bajo la asesoría de la tutora.
9
MOMENTO II
MARCO REFERENCIAL
Antecedentes de la Investigación
11
guarda relación con el presente estudio porque se aborda la variable
expresión oral.
Por otra parte, Peralta (2016). En tesis presentada para optar al Grado
Académico de Licenciada en Educación bajo el título “La pedagogía teatral
como perspectivas teórico-metodológicas al servicio del mejoramiento de las
relaciones”. La investigación es de carácter descriptivo – explicativo, de
carácter documental. La técnica empleada para la recolección de datos fue la
recopilación de literatura especializada en el tema., la investigación concluye
que el teatro es comunicación emotiva y expresiva, por lo que lo propone en
sus dimensiones que lo convierten en un potente medio de comunicación
interhumana. Porque, esta disciplina no solo posee características propias
del entretenimiento estético, sino que es un lugar de encuentro entre seres
humanos, entre emociones humanas. El mundo psico-afectivo de las
personas, se expresa y comunica a través del cuerpo, logrando una conexión
tanto a nivel personal como colectivo, en dónde el teatro es el mediador.
En virtud de lo expresado, el estudio señalado guarda estrecha relación
con la presente investigación, porque muestra las bondades del teatro dentro
del ámbito educativo, permitiendo a la investigadora conocer a profundidad
sobre la variable: pedagogía teatral, que no es más que una estrategia de
trabajo multifacética que vincula el Teatro con la Educación, por lo que va a
permitir fortalecer la expresión oral en los estudiantes de grupo estable en
la Escuela Bolivariana “Pedro Briceño Méndez”, parroquia Ramón Ignacio
Méndez, municipio Barinas estado Barinas.
Finalmente, Fernández y Parra (2015) en trabajo de investigación
titulado “Fortalecimiento de la expresión oral en un contexto de interacción
comunicativa”, bajo el diseño metodológico un estudio real, con perspectivas
medibles y alcanzables, apoyado en planteamientos teóricos de: Justo
Morales Álvarez y María Teresa Cortés con temas del lenguaje, la interacción
y el discurso; Muñoz Clarena, Andrade Calderón Martha Cecilia y Cisneros
12
Mireya con las estrategias de interacción y expresión oral, María Victoria
Reyzábal con los aportes de La Comunicación Oral y su didáctica.
En el tipo de investigación acción y en el método cualitativo con un
enfoque hermenéutico. La línea de investigación fue Pedagogía de la ciencia
del lenguaje; la población seleccionada fueron los educandos de la
Institución Educativa Técnico Mariscal Sucre, del municipio de Boavita, una
pequeña población de la provincia Norte de departamento de Boyacá. La
muestra seleccionada corresponde a 20 estudiantes del grado octavo, pre-
adolescentes entre 13 y 14 años de edad 5 mujeres y 15 hombres, 8
estudiantes del sector urbano y 12 del sector rural.
Las técnicas e instrumentos utilizados fueron la observación pasiva o
directa y observación activa o participante; las entrevistas de algunos
docentes y la prueba diagnóstica. Donde se concluye que se debe fortalecer
la expresión oral en un contexto de interacción comunicativa y de esta
manera dar respuesta a las necesidades de los estudiantes de la Institución
Educativa Técnico Industrial Mariscal Sucre del municipio de Boavita. El
antecedente presentado, refuerza las bases de la presente investigación,
porque presenta la necesidad de seguir indagando para fortalecer la
expresión oral, siendo esta un canal de comunicación de gran importancia en
la vida de las personas. Por ello guarda estrecha relación con el estudio que
se presenta.
Referentes Teóricos
13
Pedagogía Teatral
Pedagogía
14
caracterizada por el trabajo organizado de los educadores, encaminada a la
formación objetiva de las cualidades de la personalidad, convicciones,
actitudes, rasgos morales, del carácter, así como también de la conducta.
En tal sentido la pedagogía involucra un sistema de categorías entre las
que se destacan: la educación, la enseñanza, la instrucción y el proceso
pedagógico. Por lo que resulta de interés para la investigadora quien busca
innovar en las herramientas de trabajo para enseñar y transformar
situaciones reales dentro del contexto educativo en pro de la calidad
educativa. Es por ello que se describen dichas categorías. Sustentadas en
García (2014), donde las mismas se van a vincular con la temática de la
presente investigación
La Educación: Implica que el hombre se educa durante toda la vida, en
este sentido, educar es depositar en cada hombre toda la obra humana que
le ha antecedido: es hacer a cada hombre resumen del mundo viviente,
hasta el día en que vive, es ponerlo a nivel de su tiempo, para que flote sobre
él y no dejarlo debajo de su tiempo, con lo que no podrá salir a flote, es
preparar al hombre para la vida. Dentro de este panorama, el teatro es parte
de la cultura humana porque a través de él cada persona asume su época y
es por ello que se puede considerar el teatro como herramienta para en la
educación del hombre.
La Enseñanza: Constituye el proceso de organización de la actividad
cognoscitiva, dicho proceso se manifiesta de una forma bilateral e incluye
tanto la asimilación del material estudiado o actividad del alumno.
Conjuntamente con la asimilación de conocimientos, propicia el desarrollo de
hábitos, habilidades y capacidades, contribuyendo poderosamente a la
orientación en los sentimientos de los estudiantes. Por ende, en el proceso
educativo está implícita la enseñanza donde el docente organiza y planifica
las actividades a desarrollar y es allí, donde el teatro es utilizado como parte
de ese proceso a través de diversas actividades que permitan al estudiante
15
desarrollar sus habilidades y capacidades teatrales para mejorar la expresión
oral.
La Instrucción: Expresa el resultado de la asimilación del
conocimiento, hábitos y habilidades, se caracteriza por el nivel de desarrollo
del intelecto y de las capacidades creadoras del hombre, presupone
determinado nivel de preparación del individuo para la participación en una u
otra esfera de la actividad social. Al respecto, para desarrollar la instrucción
en las aulas de clases el docente debe prepararse, formarse en el o los
conocimientos a trabajar con los estudiantes, es por ello que, debe conocer
sobre el teatro y sobre todo estar claro en pedagogía teatral para de esta
manera llegar a cada educando a través de lo que él conoce y expandir el
conocimiento teórico-práctico hacia los objetivos que se deseen alcanzar, en
este caso específico desarrollar la expresión oral a través del teatro.
Proceso Pedagógico: Materializa la relación dialéctica entre lo
instructivo y lo educativo, organizados en un conjunto dirigido a la formación
de la personalidad, en este proceso se establecen las relaciones sociales
activas entre los pedagogos y los educandos. El proceso pedagógico
encierra especial significación para la enseñanza donde el aprendizaje es
sistemático, pero al mismo tiempo se educa desarrollando sentimientos,
actitudes, valores, así como las convicciones que van a permitir transformar
una realidad. Al respecto, las habilidades que se busca desarrollar en
este estudio es la de la expresión oral, a través del teatro, donde el
educando mejore la dicción, fluidez, claridad al hablar; razón para la que se
debe considerar las etapas del proceso pedagógico.
Según Herrera y Fraga (2009), son seis etapas del proceso pedagógico
y se encuentran estrechamente interrelacionadas, su atención consciente en
el desarrollo del proceso pedagógico permitirá el mejoramiento del
16
aprendizaje en cualquier área del conocimiento. A continuación se hace una
caracterización de cada una de estas etapas.
Etapa motivacional, esta etapa se ubica para su análisis como la
primera, esto de ningún modo quiere decir que será sólo en un primer
momento del proceso; ésta se refiere al aseguramiento que el docente
realiza conjuntamente con el estudiante en la predisposición positiva para la
aproximación al nuevo contenido. La motivación se refiere al interés
desarrollado, a la expectativa positiva que el estudiante logra poner en juego
para comprender de qué se trata el nuevo contenido.
Apropiación del nuevo contenido. Consiste en diseñar la aproximación
al nuevo contenido utilizando métodos inductivo-deductivo, analítico-sintético
o hipotético-demostrativo; aunque existen muchas otras alternativas. Cada
estudiante posee una representación mental del objeto de estudio, que no en
todos los casos se corresponde con las del docente, ni con la de sus
compañeros; por ello es necesario gestionar la apropiación con estrategias
grupales e individuales, de modo que se manifieste la manera cómo se
incorpora el nuevo contenido en relación a otros que ya se poseen.
Fijación del nuevo contenido. Una vez alcanzada la apropiación del
nuevo contenido, es necesario garantizar que se fije en el estudiante, esto se
logra mediante la elaboración de tareas de diferente naturaleza. Algunas
tendrán una base de interpretación, otras estarán orientadas a la utilización
de algoritmos que ayuden en la automatización de determinadas acciones y
fijación de procesos, otras permitirán que el estudiante ponga a prueba el
dominio teórico y práctico del contenido de estudio y, por supuesto, habrá
tareas donde se ponga de manifiesto la creatividad del estudiante.
Aplicación del contenido. Esta fase corresponde a la puesta en práctica
de los nuevos contenidos en diversidad de situaciones y contextos, para
alcanzar la distinción entre aspectos invariantes y las variantes que se
pueden presentar con el nuevo contenido fijado. La realización de problemas
17
y el enfrentamiento de nuevas situaciones utilizando las potencialidades
alcanzadas, contribuye al proceso de aplicación del contenido.
Profundización del Contenido. La profundización es el periodo que trata
de cómo el estudiante enriquece su comprensión por medio de la búsqueda,
la discusión y análisis de hallazgos científicos o tecnológicos relacionados
con el objeto de estudio. Por ello, la orientación del estudio independiente es
necesaria, así como el empleo de formas organizativas como el seminario y
el taller, donde el estudiante exponga nuevas ideas, interpretaciones,
descubrimientos relacionados al tema en estudio. En general esta etapa se
conforma por la intervención individual y la construcción colectiva en el grupo
de aprendizajes, el papel fundamental del profesor es de animador,
organizador, moderador y guía experimentador.
Sistematización del contenido: consiste en que el estudiante sea
consciente de cómo él comprende, aprecia, interrelaciona los diferentes
contenidos que son objeto de aprendizaje. ¿Cómo se relaciona el nuevo
contenido con el resto de contenidos?¿Cómo es utilizado en la práctica? En
fin, la sistematización logrará que el nuevo contenido quede sujeto dentro de
una trama de relaciones que el estudiante ha ido construyendo a lo largo de
su experiencia vital, y de esta manera se constituye en un cuerpo
estructurado, complejo de relaciones que reflejan el aprendizaje de cada
persona.
Teatro
El teatro es conocido como una rama del arte escénico, relacionado con
la actuación, que representa historias frente a una audiencia usando una
combinación de discurso, gestos, escenografía, música, sonido y
espectáculo. Según, El Instituto Evangélico América Latina (s/f) es parte de
la dramática y constituye uno de los principales géneros literarios, que
presenta, de manera directa, uno o varios conflictos a través de uno o varios
18
personajes que desarrollan sobre la escena el argumento gracias,
fundamentalmente, al diálogo. (p.2)
En concordancia con lo expresado, el teatro es una forma creativa de
comunicación entendida como arte y se puede enfocar desde dos puntos de
vista: como obra literaria, y como obra escénica. En este último sentido, el
teatro reúne una gran variedad de medios de expresión artística, como son el
texto, la voz, la dicción, el gesto, la danza, el movimiento y la escenografía.
Es por ello que, la presente investigación tiene como fin el uso pedagogía
teatral en el fortalecimiento de la expresión oral, puesto que, al hablar de
pedagogía teatral se hace la vinculación entre acción pedagógica y las
bondades del teatro para desarrollar las habilidades de expresión oral y
artística del educando.
19
Este arte, fue tomado por los romanos, pero luego de la caída de Roma
se olvidó totalmente hasta el siglo XVI, donde los eruditos y artistas
florentinos, tratando de volver a representar a la tragedia griega con sus
coros, crearon la gran ópera. El drama griego se ha convertido en una parte
de la educación de todo el mundo. (p.3). De tal manera, que el drama forma
parte del teatro, porque se ve reflejado en las acciones y situaciones
humanas conflictivas, que ha sido concebido para ser escenificadas; esto
entrega la dimensión artística a la obra de teatro.
20
En cuanto al aspecto escénico: El accesorio (visual), El decorado
(visual), La Iluminación (visual)
En cuanto a los efectos sonoros no articulados: La música (auditivo, El
Sonido (auditivo).
En relación a lo señalado por el autor arriba mencionado, los signos
empleados en el teatro se tratan de la palabra, el tono de voz, la mímica, el
gesto, el movimiento escénico, el maquillaje, el traje entre otros. Los cuales
permiten al actor definir y proyectar su personaje. Todo conjugado con la
pedagogía en las aulas de clases va a permitir al docente accionar para
alcanzar los objetivos propuestos entre los que se pueden desarrollar
favorablemente la expresión oral la cual va a favorecer la lectura y por ende
la escritura del estudiante.
21
2. El hilo argumental debe captar la atención del público durante
toda la representación. El recurso fundamental para conseguirlo consiste en
establecer, cada cierto tiempo, un momento culminante o clímax que vaya
encaminando la historia hacia el desenlace.
3. El teatro es una mezcla de recursos lingüísticos y
espectaculares, o lo que es lo mismo, el texto literario se suma, como un
elemento más, a los elementos escénicos pertinente para conseguir un
espectáculo completo.
4. Aunque podamos leer una obra de teatro, los personajes que
intervienen en ella han sido concebidos por el autor para ser encarnados por
actores sobre un escenario. La acción se ve determinada por el diálogo y, a
través de él, se establece el conflicto central de la obra.
5. El autor queda oculto detrás del argumento y los personajes. Si
leemos una obra teatral, observaremos que de vez en cuando aparecen
indicaciones sobre cómo debe ser el escenario o cómo deben actuar los
personajes. Estas instrucciones se denominan acotaciones. Por lo demás,
los sentimientos del autor, sus ideas y opiniones se encuentran diluidos en la
amalgama de personajes y ambientes que forman una obra del teatro.
Elementos que otorgan Personalidad Propia al Género Teatral
Acción: Son todos los acontecimientos que suceden en escena durante
la representación relacionados con la actuación y las situaciones que afectan
a los personajes. Dicho de otro modo, la acción es el argumento que se
desarrolla ante nuestros ojos cuando asistimos a una representación teatral.
Personajes: son quienes llevan a cabo la acción dramática a través del
diálogo. Debido a las limitaciones espacio-temporales de una obra teatral, es
difícil que podamos asistir a una caracterización psicológica profunda de
todos los personajes, por lo que sólo son analizados con detenimiento los
protagonistas. Los personajes se suelen valer de la mímica o los gestos
como complemento al discurso.
22
Tensión dramática: Es la reacción que se produce en el espectador
ante los acontecimientos que están ocurriendo en la obra. Los autores
buscan el interés del público mediante la inclusión de momentos culminantes
al final de cada acto, lo cual contribuye a que se mantenga la atención hasta
el desenlace. La tensión dramática pone en juego recursos como el avance
rápido de la acción justo después de la presentación, de modo que se pone
inmediatamente en marcha el conflicto; momentos que van retardando el
desenlace, con lo que el interés aumenta, y el denominado anticlímax,
cuando el conflicto que presenta la acción llega a un desenlace inesperado o
no previsto.
Tiempo: No es fácil el tratamiento del tiempo en una obra dramática, ya
que ésta se desarrolla ante los ojos del espectador y las posibilidades que
ofrece una novela, por ejemplo, son prácticamente infinitas en comparación
con una obra teatral. Hemos de tener en cuenta que, por un lado, está el
tiempo de la representación, es decir, lo que dura la obra teatral (dos o tres
horas, habitualmente). En ese tiempo se debe desarrollar una acción
determinada, que puede durar lo mismo que la representación, o más, con lo
que los personajes deberán hacer referencia al tiempo que transcurre
(prolepsis), denominado tiempo aludido. Así, hemos de diferenciar entre
tiempo de la representación, tiempo de la acción y tiempo aludido.
Diálogo: las conversaciones que los personajes mantienen entre sí
hacen que la acción avance. Estas conversaciones se pueden producir entre
dos o más personajes. En algún momento, un personaje, apartándose del
resto o desviando su mirada, puede hacer un comentario en voz alta,
destinado al público, que no es oído por el resto de personajes. Este recurso
se denomina aparte. Mediante los apartes los personajes realizan reflexiones
en voz alta, hacen comentarios malintencionados o declaran un pensamiento
que puede ser de utilidad para el desarrollo de la acción. La finalidad de los
apartes es la de informar al público.
23
Por otra parte, uno de los recursos más característicos del teatro es el
monólogo: discurso que un personaje, normalmente solo sobre el escenario,
pronuncia para sí mismo a modo de pensamiento o reflexión, aunque en
realidad el receptor último es el público. Suele tener un carácter lírico y
reflexivo y una extensión considerable.
Acotación: Se trata de aclaraciones que el autor de la obra teatral
realiza sobre cómo debe ser el decorado, cómo se tienen que mover los
personajes, qué gestos deben hacer. Son orientaciones que intentan
clarificar la comprensión de la obra, por lo cual, aunque aparezcan ante
nuestros ojos cuando leemos una obra dramática (normalmente entre
paréntesis o con letra cursiva), no pueden ser pronunciadas durante una
representación.
Expresión Oral
24
hablar es una actividad social compleja que requiere de multitud de
operaciones cognitivas antes y durante la realización del discurso. Esto
conlleva que se tengan que poner en práctica habilidades específicas de la
expresión oral, las cuales se dividen en cuatro grandes grupos: la
planificación, la conducción del discurso, la producción y los aspectos no
verbales.
La planificación: Implica contextualizar el discurso, esquematizar las
ideas (notas o apuntes), Organizar y estructurar las ideas, Buscar y preparar
el contenido, Elegir el tema adecuado, Preparar la interacción (tono, estilo).
Por consiguiente, los elementos de la expresión oral deben ser considerados
antes de dar el discurso para mejor comprensión de lo que se desea dar a
conocer.
La conducción del discurso: En este grupo se debe buscar temas
adecuados, iniciar o proponer un tema, desarrollar el tema, dar por terminada
una conversación, conducir la conversación hacia un tema nuevo, desviar o
eludir un tema de conversación, relacionar un tema nuevo con uno viejo,
saber abrir y cerrar un discurso oral. De igual manera se debe conducir la
interacción: manifestar que se quiere intervenir (con gestos, sonidos, frases),
escoger el momento adecuado, utilizar eficazmente el turno de palabra,
reconocer una petición de palabra, ceder el turno.
La producción y negociación del significado: En esta fase de la
expresión oral se debe facilitar la producción que se desea dar a conocer,
para ello no se debe utilizar palabras rebuscadas, simplificando la estructura
de la frase, usar expresiones y fórmulas de las rutinas. Por lo que se debe
compensar la producción a través de la autocorrección, precisar el
significado, repetir y resumir las ideas, reformular lo que se ha dicho. Por otra
parte, es necesario que se corrija la producción articulando con claridad los
sonidos y aplicar las reglas gramaticales de la lengua. También es
importante, negociar el significado: comprobar la comprensión de los
25
interlocutores, adaptar el texto en función de la información recibida usar
ejemplos y perífrasis o circunloquios.
Los aspectos no verbales: En este aspecto se considera controlar la
voz (volumen, matices, tono), Adecuar los gestos, los movimientos y Mirar a
todos los interlocutores. Lo va a permitir mayor dominio de la audiencia y
centrarse en la producción oral, puesto que la persona que escucha sabe, si
estamos de buen humor, cansados, enfadados, otro. Por tal razón se debe
ser cuidadoso al expresarse verbalmente.
En resumen, parte del éxito en la expresión oral radica en la
heterogeneidad de elementos que entran en juego durante la expresión,
para lo que el docente debe estar reparado y abordar a través de la
pedagogía con diversidad de estrategias y actividades entre las más
comunes se ubican la lectura en voz alta, una breve exposición, un diálogo o
conversación informal y la respuesta ante situaciones concretas que
requieran unas formas y lenguajes específicos.
26
1. Dicción. construir con la mayor claridad posible las palabras del mensaje
que se quiere transmitir
2. Fluidez. Es utilizar las palabras de manera espontánea natural y
continua, como fluye el agua.
3. Volumen. Es la mayor o menor intensidad que un hablante imprime a su
voz al transmitir un mensaje ante un auditorio
4. Ritmo. Es la armonía, la acentuación grata y cadenciosa del lenguaje,
que resulta de la combinación, de la sucesión de las palabras, frases, así
como también cláusulas que se seleccionan respetando los signos de
puntuación.
5. Claridad. Es importante que expresemos en forma precisa y objetiva
nuestros conceptos, ideas y pensamientos, empleando los recursos
necesarios para aumentar la claridad de nuestro discurso.
6. Coherencia. Es expresar organizadamente las ideas o pensamientos en
cadena, unidos por un hilo conductor lógico.
7. Emotividad. Consiste en proyectar, por medio de nuestras palabras, la
pasión y el calor necesario para convencer, sensibilizar o persuadir a un
auditorio.
8. Movimientos corporales y gesticulación. Es cuando la persona se
expresa oralmente pero se apoya de sus movimientos corporales y de su
gesticulación facial
9. Vocabulario. Es la lista de palabras que tenemos guardadas en nuestra
mente: debemos saber seleccionar aquellas que nos ayuden transmitir
claramente el mensaje de manera que sea entendida por nuestros
receptores teniendo en cuenta su cultura, social y su psicología.
En definitiva las cualidades de la expresión oral van a permitir una
buena comunicación, donde el receptor comprenda lo que quiere expresar
el emisor; de ahí que cobrará vital importancia el tipo de lenguaje y los
modismos del mismo. Puesto que, El ser humano es un individuo social,
que para poder subsistir necesita además del sustento básico la posibilidad
27
de comunicarse e interactuar en su grupo social, en éste caso la expresión
oral es de gran importancia para el desarrollo en sociedad, de manera que
es una forma de aprender y es una actividad esencial de la conducta
comunicativa, cuya capacidad es vital para el éxito de cualquier
emprendimiento y factor clave para el logro de objetivos, en este caso son
necesario abordarlos para profundizar en la variable del estudio: “expresión
oral” la cual será fortalecida a través de la pedagogía teatral.
Referentes Legales
28
paso a la transformación social a través la cultura venezolana, Latinoamérica
y universal, puesta en escena mediante las obras teatrales.
Dentro de este panorama, la Ley Orgánica de Educción (2009), en
artículo 14 dice:
…La didáctica está centrada en los procesos que tiene como eje la
investigación, la creatividad y la innovación, lo cual permite adecuar
las estrategias, los recursos y la organización del aula, a partir de
la diversidad de intereses y necesidades de los estudiantes...(p.17)
29
Definición De Términos:
30
Cuadro 1. Unidad de Análisis
Objetivo General:
Desarrollar acciones en pedagogía teatral para el fortalecimiento de la expresión oral en los estudiantes de
grupo estable en la Escuela Bolivariana “Pedro Briceño Méndez”, parroquia Ramón Ignacio Méndez, municipio
Barinas estado Barinas.
Instrumento
Unidad Guión de
Guion de
Objetivos Específicos de Definición Categoría Sub-categoría entrevista
Entrevista
Análisis Represent
docentes
Diagnosticar la situación actual del Es la que se ocupa - Motivación
1 1
teatro como pedagogía para el del estudio de la - Apropiación de
Proceso 2 2
fortalecimiento de la expresión oral en educación teatral, contenido
Pedagogí Pedagógico
los estudiantes de grupo estable en la pues se encarga
a Teatral
E. B. “Pedro Briceño Méndez”. del fenómeno - Teatro
Cultura 3 3
Planificar acciones de formación educativo teatral. -Elementos del
4 4
en pedagogía teatral para el género teatral
fortalecimiento de expresión oral en
los estudiantes de grupo estable en la
E. B. “Pedro Briceño Méndez”.
Ejecutar acciones en pedagogía Es toda
teatral hacia el fortalecimiento de la comunicación que
- Fluidez al hablar 5 5
expresión oral en los estudiantes de se realiza por
Claridad de - Comunicación 6 6
grupo estable en la E. B. “Pedro Expresión medio de la palabra
expresión verbal
Briceño Méndez”. Oral y es sobre ésta que
- Comunicación no 7 7
Evaluar los logros alcanzados en el la escritura se
verbal
desarrollo de las acciones en desarrolla con
pedagogía teatral para el posterioridad.
fortalecimiento de la expresión oral en
los estudiantes de grupo estable en la
E. B. “Pedro Briceño Méndez”.
Fuente: Bastidas (2020)
31
MOMENTO III
NATURALEZA DE LA INVESTIGACIÓN
Naturaleza de la Investigación
Descripción de la Metodología
Fases de la Investigación
34
respecto a la pedagogía teatral para el fortalecimiento de la expresión oral
de los estudiantes del grupo estable en la Escuela Bolivariana “Pedro
Briceño Méndez”:
II Momento. Planificación conjunta de actividades y estrategias: abarca el
diseño y elaboración de un plan de acción, flexible y abierto a cambios o
modificaciones que pudieran surgir durante la aplicación de cada actividad
programada relacionada con la pedagogía teatral y la expresión oral.
III Momento. Puesta en práctica del plan: consistirá en implementar
diversas acciones planificadas, cada una de las cuales se reflejaran en la
fase IV del presente estudio.
IV Momento. Reflexión en torno a los procesos y los resultados: la misma
permitirá verificar y comprobar que los contenidos, estrategias o
herramientas que la investigadora programo conjuntamente con los
docentes, sean trabajados de manera adecuada y efectiva; de ahí que esta
fase se desarrollara de forma constante, controlada y reflexiva, los
participantes tomaran contacto con los saberes anteriores, los nuevos
vinculados con el tema de la investigación.
Informantes Claves
35
representantes de 6to grado sección “A” de la Escuela Bolivariana “Pedro
Briceño Méndez”; quienes ejercerán rol importante por ser las personas que
aportaran datos sobre el tema, a la vez que interaccionaran con el proceso
de investigación contribuyendo con información precisa para el desarrollo del
estudio. En otras palabras brindaran información de relevancia y
significatividad para la recopilación de la información dando mayor soporte al
estudio.
36
En concordancia con lo expresado, el presente estudio utilizará la
entrevista que señalada por Rojas (2014), son las que llevan “el orden y la
redacción de las preguntas y es el mismo para todos los entrevistados de
manera que las variaciones pueden ser atribuidas a diferencias reales en las
respuestas y no al instrumento” (p.91). Esta entrevista será plasmada
mediante una guía de entrevista de diez (7) preguntas abiertas, que serán
suministrados a los informantes claves de la investigación. Lo que permitirá
a la investigadora una orientación e interactuar con fluidez y libertad
estableciendo una conversación tocando puntos específicos, dejando
responder con espontaneidad al entrevistado, pero sin perder la
direccionalidad del objeto de estudio.
Validez y Fiabilidad
37
provenientes de las fuentes de información, es decir la entrevista. La cual
tendrá como objetivo ofrecer credibilidad de los hallazgos a partir de la
congruencia de las evidencias y análisis sobre: la pedagogía teatral en el
fortalecimiento de la expresión oral en la Escuela Bolivariana “Pedro Briceño
Méndez, parroquia Ramón Ignacio Méndez, municipio Barinas estado
Barinas.
En tal sentido será necesario descomponer un todo en sus partes para
un minucioso estudio. De allí se desprenderá la triangulación permitiendo
reconocer y analizar datos para compararlos, comprobarlos entre sí, por lo
que mediante el uso de esta técnica será posible contrastar las fuentes de
información que se obtendrán.
38
MOMENTO IV
RECOLECCIÓN Y ANÀLISIS DE LA INFORMACIÒN
39
Cuadro 2.
Distribución de la Frecuencia en la Unidad de Análisis: Pedagogía
Teatral; Categoría: Proceso Pedagógico y Sub Categoría: Motivación
Teorización
Cuadro 3.
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis: Pedagogía
Teatral; Categoría: Proceso Pedagógico y Sub Categoría: apropiación
de contenido.
Interrogante Respuestas de los Docentes
D.C: Pido que hagan un saludo a sus compañeros
actuado, con canción, poema, lenguaje corporal, cambio
2.-¿Cuál es el método que
de acentuación, pantomima, otros.
utiliza para la apropiación de
D.A1:utilizo el análisis para que el estudiante razone y
estrategias en la incorporación
llegue a una conclusión sobre lo que se dese alcanzar
del nuevo contenido
como objetivo de desarrollo
relacionado con el teatro?
D.A2: Realizo diagnóstico sobre lo que ya conocen en el
tema a ser abordado para continuar.
Interrogante Respuestas de los Representantes
R1: No, realmente ni mi hijo ni yo hemos participado en
2.-¿Cuáles son las actividades
algo de teatro en la escuela.
en las que usted y su
representado ha participado R2: En este año escolar una sola, creo que fue para el día
que desarrollen teatro? de las madres en una dramatización.
41
Teorización
42
Cuadro 4.
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis: Pedagogía
Teatral; Categoría: Cultura y Sub Categoría: Teatro
Interrogante Respuestas de los Entrevistados
D.C: A través de la estrategia de lectura en voz alta ya sea
3.- ¿Cómo desarrolla las de cuentos, obras teatrales, otros.
obras de teatro en el D.A1: Con estrategias y actividades donde se realicen
fortalecimiento de la dicción ejercicios de lenguaje, lectura y trabalenguas estos son
en los estudiantes? muy útiles para mejorar la dicción.
D.A2: Con estrategias de lectura en voz alta.
Interrogante Respuestas de los Representantes
R1: No yo nunca he participado en obras de teatro, pero si
3.-¿Usted ha participado en asistí a un acto cultural donde las maestras presentaron
obras de teatro en la una obra.
escuela? R2: Yo no he participado pero mi hijo si participó una vez
para un día de las madres
Nota. Elaborado con los testimonios de la entrevistas. D.C= Docente de
Cultura. D.A (1y2) = Docentes de Aula. R (1y2): Representantes. Bastidas
(2020)
Teorización
43
Cuadro 5.
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis: Pedagogía
Teatral; Categoría: Cultura y Sub Categoría: elementos del género
teatral.
Interrogante Respuestas de los docentes
D.C: Lo involucro en el área de lenguaje, comunicación y
cultura, realizo actividades culturales que se adapten a esta
4.-¿Cómo involucra los
área, como por ejemplo obra de titeres, cantos entre otros.
elementos del teatro en las
D.A1: A través de las estrategias para el desarrollo de
áreas de aprendizaje para
actividades, donde se requiere la dicción y pronunciación de
alcanzar una óptima
palabras, como por ejemplo una obra de títeres.
expresión oral?
D.A2: Algunas veces lo hago, cuando desarrollo obra de
títeres.
Interrogante Respuestas de los Representantes
R1: Yo siempre estoy pendiente de revisar los cuadernos de
mi hijo y él tenia una obra de títeres, pero recuerdo que le
4.-¿Su representado realiza pregunte por esa obra y me dijo: que el no participaría en
asignaciones donde utilice ella pero que debía tenerla en el cuaderno
elementos de un teatro? R2: Sí, una vez mi hijo participo en una obra de títeres y yo
le hice el titer para que lo llevara a la escuela.
Teorización
44
Cuadro 6.
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis: Expresión Oral;
Categoría: Claridad de Expresión y Sub Categoría: Fluidez al Hablar
Interrogante Respuestas de los Docentes
D.C: Cuando realizamos obras de títeres o dramatizaciones,
sin embargo no todos los estudiantes participan.
5.- ¿Cómo determina la D.A1: A través de la lectura en voz alta y las exposiciones,
facilidad y espontaneidad de donde he podido diagnosticar la dificultad que tienen
la expresión oral en el algunos estudiantes en la dicción y fluidez al hablar
estudiante? D.A2: En las exposiciones de los estudiantes y algunos
estudiantes salen aplazados porque no les gusta hablar en
público, por el miedo escénico.
Interrogante Respuestas de los Representantes
R1: Yo creo que no, en la escuela es poca las actividades
5.-¿Ha su representado se
culturales donde participen los estudiante, y mi hijo es
le hace fácil expresarse
penoso para esas cosas.
oralmente delante de otras
R2: No, él es muy callado y no le gusta hablar mucho
personas?
delante de otras personas.
Nota. Elaborado con los testimonios de la entrevistas. D.C= Docente de
Cultura. D.A (1y2) = Docentes de Aula. R (1y2): Representantes. Bastidas
(2020)
Teorización
En la Escuela Bolivariana “Pedro Briceño Méndez, se pudo evidenciar a
traves de las entrevistas realizadas, que las docentes utilizan estrategias y
desarrollan actividades para determinar la facilidad y espontaneidad de la
expresión oral en el estudiante, pero no van al accionar a la transformación
de la realidad encontada, ya que, las representantes manifestaron que sus
representados son muy introvertidos y presentan dificultad para expresarse
en publico, de igual manera señalaron que en la escuela son pocas las
actividades culturales que se realizan. Lo que permite decir que en institución
se conoce la realidad del estudiante en cuanto a la expresión oral pero no se
le ha dado una respuesta efectiva.
A tal efecto, Garcia (2014) dice “ la pedagogía trata las leyes (relaciones
legitimas) de la dirección del proceso pedagógico; determina los
fundamentos teóricos del contenido y de los métodos de enseñanza, que
incluye los procesos instructivo y educativo” (p.35)
45
Cuadro 7.
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis: Expresión Oral;
Categoría: Claridad de Expresión y Sub Categoría: comunicación verbal
Interrogante Respuestas de los Docentes
D.C: SI, porque están sujetos a su propio lenguaje y el colectivo
pertenece a una misma comunidad lo que hace afín algunos
conceptos y términos, sin embargo los nervios en algunas
ocasiones los paraliza o reaccionan de forma inadecuada.
6- ¿Los estudiantes
D.A1: Algunas veces, ya que cuando están en exposiciones se
utilizan un vocabulario
ponen muy nerviosos y la mayoría de los estudiantes no logran
acorde a lo que desea
enfocar la idea correcta a lo que desea expresar.
expresar oralmente?
D.A2: Creo que los estudiantes necesitan ayuda para fortalecer
tanto el lenguaje oral como el corporal, ya que manifiestan
mucho nerviosismo con el cuerpo cuando tienen que hablar en
público.
Interrogante Respuestas de los Representantes
6-¿Su representado R1:Pues realmente no lo sé, porque en la escuela, no lo he visto
cuando ha participado participar en publico y el se pone nervioso cuando lo hace.
en público se expresa
R2: Éél es nervioso cuando tiene que hablar delante de otras
de forma adecuada a lo
personas.
que esta haciendo?
Nota. Elaborado con los testimonios de la entrevistas. D.C= Docente de
Cultura. D.A (1y2) = Docentes de Aula. R (1y2): Representantes. Bastidas
(2020)
Teorización
46
Cuadro 8.
Distribución de la Frecuencia de la Unidad de Análisis: Expresión Oral;
Categoría: de Expresión y Sub Categoría: Comunicación No Verbal.
Interrogante Respuestas de los Docentes
D.C: A través de ejercicios corporales donde se evalúen
entre ellos mismos.
7.- ¿Cómo orienta al estudiante D.A1: Mediante las exposiones que realizan los
para una comunicación corporal estudiantes, les voy orientando en ese momento.
adecuada? D.A2: Con las exposiciones, alli les digo como deben
hacer para mejorar su expresión oral y expresión
corporal.
Interrogante Respuestas de los Representantes
7.- ¿Su representado manifiesta R1: No ellos no me han comunicado nada al respecto
ser orientado por las docentes
en el lenguaje corporal? R2:No, no creo que eso sea de importancia.
Nota. Elaborado con los testimonios de la entrevistas. D.C= Docente de
Cultura. D.A (1y2) = Docentes de Aula. R (1y2): Representantes. Bastidas
(2020).
Teorización
47
MOMENTO V
TRANSFORMACIÓN DE LA REALIDAD
48
Cuadro 9. Plan Acción
Objetivo General: Diseñar un plan accion para la formación en pedagogía teatral en el fortalecimiento de expresión oral de los
estudiantes pertenecientes al grupo estable de la Escuela Bolivariana “Pedro Briceño Méndez”, parroquia Ramón Ignacio Méndez,
municipio Barinas estado Barinas.
Acciones Estrategias Contenido Actividad Recursos Tiempo Responsable Fecha
Elaboración de ofico para Conversato Pedagogía teatral Visita a la
solicitar el conversatorio rio con Y institución La 07-octub,
Lápiz , papel 1 hora 2019
directiva de Expresión oral objeto de investigadora
la Escuela estudio
Ejecución de actividades 2 seciones
para el desarrollo de la Teatro de Elaboracion de Libros, La 9 y 10
Temáticas libres de 40 octub, 2019
expresión oral Lectores. guion teatral revistas, papel investigadora
minutos c/u
Organición de los ejercios a Juguemos
Habilidades del
realizar. a los Ejecicios Trabalengua La 23 octub,
habla y 40 minutos 2019
trabalengua gestuales escritos investigadora
autoestima
s.
Organización de los grupos Tema sobre la 29. octub
y poesías a desarrollar Grupos de Declamación - Escritos de La
Resistencia 40 minutos 2019
trabajo Poesias Poesías investigadora
Indigena
49
Cuadro 10. Encuentro Participativo
Objetivo General: Desarrollar acciones en pedagogía teatral para el
fortalecimiento de la expresión oral en los estudiantes de grupo estable en la
Escuela Bolivariana “Pedro Briceño Méndez”, parroquia Ramón Ignacio
Méndez, municipio Barinas estado Barinas
Objetivo Específico: Elaborar de ofico para solicitar el conversatorio ante la directiva de la
escuela.
Contenido: Pedagogía teatral y Expresión oral
Estrategia Actividades
Inicio: Saludo y presentación
Conversatorio Desarrollo: entrega formal de la solicitud para el
desarrollo de la investigación, presentación de la
estructura del trabajo
Cierre: se concluye haciendo entrega en físico del plan
acción a desarrollar.
Recursos: Estrategias de Evaluación
Humanos: Técnicas / Instrumentos
La Investigadora, equipo directivo
de La institución observación participante / Acta – oficio
Materiales:
Hojas blancas, lápiz, lapicero,
cámara fotográfica.
Tiempo: Indicadores
40 minutos 1.Motivación
2.Participación
Responsables:
3.Disposición
Las investigadoras
4.Conocimiento sobre el tema
Observación:
Nota: Elaborado por la autora (2020)
La actividad Nro. 1 se realizó el día Lunes 07 de octubre del 2019, en
la Escuela Bolivariana “Pedro Briceño Méndez”, parroquia Ramón Ignacio
Méndez, municipio Barinas estado Barinas, donde a través de un
conversatoriose dio a conocer la finalidad de la investigacion a la directiva
de la ionstitucion.Al respecto, Ortiz (2016), deduce que “es una herramienta
que nos permite estimular el intercambio de experiencias vividas o
conocimientos adquiridos, en un ambiente que puede ser informal, muy
práctico y divertido” (p.1). El mismo se lleva a cabo con la Directora Zuleima
Gonzalez, donde se preesento la investigacion titulada “Pedagogía Teatral
en el Fortalecimiento de la Expresión Oral”. Seguidamente se hace entrega
del oficio de solicitud para la aprobación de dicho trabajo y a su vez se
describe la estructura del trabajo la cual consiste en desarrollar acciones en
50
pedagogía teatral para el fortalecimiento de la expresión oral en los
estudiantes de grupo estable.
51
Para motivar e incentivar a todos los estudiantes del grupo estable de
cultura en la participación teatral variable del tranbajo de investigacion, se
realizó el teatro de lectores donde la tematica fue de libre elección del
estudiante. Para lo que, la investigadora inicia la actividad con palabras de
bienvenida dirigiéndose a los estudiantes y explicar en que consiste la
actividad, con el objeto de motivar y romper hielo, la investigadora realiza
una dinámica. A tal efecto, la motivación según, Huertas (1997) “se relaciona
con aquello que moviliza a la persona para ejecutar una actividad” (p.32).
De esta manera, se puede definir la motivación como el proceso por el
cual el sujeto se plantea un objetivo, utiliza los recursos adecuados y
mantiene una determinada conducta, con el propósito de lograr una meta. Es
por eso que se inicia esta actividad con dinámica de motivación para
fortalecer la ejecución desde el inicio de la acción. De esta manera, se
continua con el desarrollo del teatro de lectores, donde los estudiantes
realizaron lectura de textos libre, para luego transformarlo en guion teaytral y
realizar la puesta en escena de dicho guion. De igual manera se dio lectura
en voz alta al mismo favoreciendo la articulación. Para el cierre de la
actividad, la investigadora toma nota de la participacion de los estudiantes en
relacion a la vocalización y competencias en la expresión oral
52
Figura. 3 y 4. Actividad 2. Teatro de Lectores.
Cuadro 12. Encuentro: Trabalenguas
Objetivo General: Desarrollar acciones en pedagogía teatral para el fortalecimiento de la
expresión oral en los estudiantes de grupo estable en la Escuela Bolivariana “Pedro Briceño
Méndez”, parroquia Ramón Ignacio Méndez, municipio Barinas estado Barinas
Objetivo Específico: Realizar ejercios vocales a través de trabalenguas.
Contenido: Habilidades del habla y autoestima
Estrategia Actividades
Inicio: Entrega a los estudiantes tarjetas de
Juguemos a los trabalenguas identificación.
Desarrollo: Realizacion de ejercicios para la
ejercitación de los musculos faciales.
Cierre: Lectura de trabalenguas.
Recursos: Estrategias de Evaluación
Humanos: Técnicas / Instrumentos
Investigadora, equipo directivo
del C.E.I.B. “Bolivariano observación participante / registro de notas
Materiales:
Hojas blancas, lápiz, lapicero,
cámara fotográfica.
Tiempo: Indicadores
40 minutos 1.Motivación
2.Participación
Responsables:
3.Disposición
La investigadora
4.ejecucion de ejercicios .
Observación:
Nota: Elaborado por la autora (2020)
53
Sin embargo, otros estudiantes realizaron intervenciones espontaneas y
demostrando competencias en desarrollo del lenguaje oral. En tal sentido,
Rodriguez (2017) dice “´El desarrollo del lenguaje oral en la etapa de
educación infantil tiene máxima importancia, puesto que es el instrumento
que permitirá a niños y niñas realizar un aprendizaje escolar satisfactorio,
sobre el que se fundamentarán todos los conocimientos posteriores” (p.3).
Por consiguiente la ejecución faciales va a favorecer el lenguaje oral del
infantel y por ende su aprendizaje.
54
Las investigadoras 3.Disposición
4.Dicción
Observación:
Nota: Elaborado por la autora (2020)
Esta actividad se realizó el dia 29 de octubre 2019, iniciando con
palabras de la investigadora para entrar en calor, luego se realiza una
declamación titulada “La Resistencia Indigena”, con la finalidad de demostrar
a los estudiantes los aspectos de altura de voz, matiz personal, mímica y
dicción. dentro de este contexto, Sorge (2015) dice;
55
Figura. 7 y 8. Actividad 4. Grupo de Trabajo
Cuadro 14. Encuentro Musical
Objetivo General: Desarrollar acciones en pedagogía teatral para el fortalecimiento de la
expresión oral en los estudiantes de grupo estable en la Escuela Bolivariana “Pedro Briceño
Méndez”, parroquia Ramón Ignacio Méndez, municipio Barinas estado Barinas
Objetivo Específico: Organizar grupos de trabajo para el desarrollo de los ejercicios
vocales
Contenido: Articulacion de notas musicales
Estrategia Actividades
Inicio: palabras de bienvenida, realización de ejercicios
Ejercicios musicales. para acondicionamiento oral
Desarrollo: organización de pequeños grupos para la
realización de jercicios y entonación de canciones
tradicionales.
Cierre: intervención espontanea de los estudiantes
Recursos: Estrategias de Evaluación
Humanos: Técnicas / Instrumentos
Investigadora, estudiantes
Materiales: observación participante / Registro de notas
Hojas blancas, lápiz, lapicero,
cámara fotográfica.
Tiempo: Indicadores
40 minutos 1.Participación
2.Disposición
Responsables:
3. Entonación, dicción
Las investigadoras
Observación:
Nota: Elaborado por la autora (2020)
Esta experiencia se inicio a las 9.15 am del dia Miercoles 06 de
noviembre 2019, con los ninpos de educacion inicial quienes forman parte
del grupo estable de cultura de la Escuela Bolivariana “Pedro Briceño
Méndez”. Donde la investigadora, invita ubica a los estudiantes en un circulo
para la realizacion de ejercicios de respiración, acondicionamiento del
vostezo y articulación de notas musicales. Posterioemente se agruparon en
pequeños equipos para la realización de los ejercicios por separado y luego
se rotaban hasta que todos realizaran los mismos ejercicios. Se continuo
con la entonación de canciones, previamente seleccionadas por la
investigadora; acorde al proceso evolutivo del infante. En tal sentido la
56
investigadora pudo evidenciar, las habilidades y destrezas en el canto y
entonación de voz, fortaleciendo el desarrollo cognitivo, social y afectivo del
niño y la niña, para cerar la actividad se realizaron ejercicios de relacion.
57
Observación:
58
Figura. 10 y 11. Actividad 6. Mundo Magico de las Adivinanzas
Cuadro 16. Encuentro Juego de Roles
Objetivo General: Desarrollar acciones en pedagogía teatral para el fortalecimiento de
la expresión oral en los estudiantes de grupo estable en la Escuela Bolivariana
“Pedro Briceño Méndez”, parroquia Ramón Ignacio Méndez, municipio Barinas
estado Barinas
Objetivo Específico: Organizar los personajes en los roles correspondientes a la obra
Contenido: actitud y actitud frente a las personas
Estrategia Actividades
Juego de roles en la Inicio: Saludo y bienvenida, orientaciones sobre como
dramatización realizar dramatización
Desarrollo: Analisis de actitudes y reacciones ante
situaciones o hechos concretos.
Cierre: Participacion espontanea de los estudiantes.
Recursos: Estrategias de Evaluación
Humanos: Técnicas / Instrumentos
Investigadora, estudiantes
Materiales: observación participante / Registro de notas
Hojas blancas, lápiz, lapicero,
cámara fotográfica.
Tiempo: Indicadores
40 minutos 1.Motivación
2.Participación
Responsables:
Las investigadoras
Observación:
Nota: Elaborado por la autora (2020)
59
que realizaron, la utilización de vestuarios , dodne se desarrollo un conflito
puesto en escena. considerando el espacio, el tiempo la entonación de voz,
lenguaje corporal y lenguaje oral.
60
61
MOMENTO VI
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Recomendaciones.
63
En tal sentido, se sugiere proponer diversidad de actividades para la
planificación y ejecución de estrategias y actividades inmersas en la
pedagogía teatral, tales como: asignar tareas de encomienda al estudiante
con el docente con la participación de los padres y representantes que
permita enriquecer los conocimientos teórico-práctico en lo referente a teatro
escolar, respetando principios y fundamentos teatrales. Por otra parte, se
recomienda la realización de concursos en relación a obras de teatro donde
participen todos los actores educativos: docentes, representantes, obreros,
estudiantes y comunidad.
64
Bibliografías
65
García, L (2014). Pedagogía. Instituto Central de Ciencias Pedagógicas (4ta
edición) Editorial: Pueblo y Educación. La Habana Cuba.
66
Palella, S y Martins F (2012). Metodología de la Investigación
Cuantitativa. (Primera reimpresión). FEDEUPEL. Caracas.
67
ANEXOS
68
ENTREVISTA A SER APLICADA A DOCENTES DE LA ESCUELA
BOLIVARIANA “PEDRO BRICEÑO MÉNDEZ.
4¿ Cómo involucra los elementos del teatro en las áreas de aprendizaje para
alcanzar una óptima expresión oral?
69
ENTREVISTA A SER APLICADA A REPRESENTANTES DE 6to
“A” DE LA ESCUELA BOLIVARIANA “PEDRO BRICEÑO MÉNDEZ
7.- ¿ ¿Su representado manifiesta ser orientado por las docentes en el lenguaje
corporal?
70