Retrasmisiones (FPGS en Producción de Espectáculos y Eventos)

CICLO SUPERIOR DE PRODUCCIÓN DE AUDIOVISUALES Y
ESPECTÁCULOS
Curso 2022-23
Unidad 2 : Producción de retransmisiones

televisivas
ÍNDICE
1. Introducción
2. ¿Qué eventos son susceptibles de ser retransmitidos?
3. Tecnología
4. Estructura narrativa de las retransmisiones televisivas
5. Actividades
6. Glosario
7. Referencias
1. INTRODUCCIÓN. Definición
Retransmisión.
Se trata de aquel proceso de reenvío a la audiencia, simultáneo a los hechos, de
señales audiovisuales en cuya forma y contenido intervienen los equipos técnicos
y humanos que han sido desplazados al lugar donde se producen esos hechos con
la misión principal de captarlos y ofrecer un enfoque generalmente informativo
periodístico.
Transmisión.
La emisión de la producción audiovisual respecto a los hechos captados no se
producen simultáneamente.
1. INTRODUCCIÓN. Características
Inmediatez
La retransmisión significa un reto que
guarda bastante relación con uno de los
objetivos de la tarea periodística: poder
informar de lo que ocurre lo antes
posible.
Realización exterior
El concepto retransmisión está vinculado
a la producción fuera de los límites de
La 1, TVE Internacional, Canal 24
las instalaciones fijas de la cadena de horas, Radio 5 y RTVE Digital
televisión. Es necesario que los medios
técnicos y humanos se desplacen al lugar
en el que tiene lugar el evento.
Excepcionalidad
Las retransmisiones suelen presentarse
como algo destacado que rompe con la
regularidad de la programación semanal
y diaria. Al no producirse de manera
frecuente aumenta el interés por su
visionado. Son interrupciones de la rutina
que el público ansía ver.
Además, Eeste tipo de producciones no BBC One, BBC News e iPlayer
se realizan con gran frecuencia debido al
gran despliegue técnico y a las
dificultades organizativas que requieren
para llevarlas a cabo.
Acontecimientos mediáticos
Son imprescindibles para la emisión de
eventos de gran importancia social.
Eventos relacionados con la políticas
(mítines, coberturas electorales), el
deporte (JJOO, campeonatos mundiales,
etc), culturales (conciertos, etc), otros
(Coronaciones, bodas reales, desfiles
militares, encierros, corridas de toros, etc.)
Juegos Olímpicos Tokio 2020

Audiencias elevadas
Las audiencias suelen ser elevadas, alcanzando en algunos casos la consideración de
globales.
Prestigio.
Suele ser un buen momento para “presumir” sobre sus excelencias narrativas aderezadas
con un gran despliegue humano y tecnológico; un buen momento para que las cadenas de
televisión presenten las innovaciones más "espectaculares".
Extraordinaria calidad
La retransmisión de grandes eventos requiere una alta inversión que se aprecia también
en el uso de las últimas tecnologías existentes que ofrezcan la máxima calidad. No en
vano, el momento de la transmisión es un momento en el que la cadena de TV está
exponiendo al público y a la competencia su fortaleza.
Nuevos formatos y técnicas de realización.
los acontecimientos mediáticos proporcionan, sobre todo a las televisión con más poder
económico, una oportunidad para probar nuevos formatos y experimentar con nuevas
técnicas. Los más modestos esperan a invertir en la tecnología más rentable.
Nuevos formatos y técnicas de realización
Por ejemplo, en los pasados Juegos
Olímpicos de Tokio se realizó por primera
vez la retransmisión por streaming 8K HDR
y 60 fps.
Juegos Olímpicos Tokio 2020

Nuevos formatos y técnicas de realización
Por ejemplo la FIFA empleará la tecnología
semiautomatizada para la detección del
fuera de juego en la Copa Mundial de Qatar
2022, con 12 cámaras para captar los
movimientos del balón y hasta 29 puntos de
datos de cada jugador. Además, el balón
llevará en su interior una unidad de
medición inercial que enviará un paquete de
datos a la sala de vídeo, lo que permitirá
detectar con absoluta precisión el momento
exacto en el que se golpea el balón.
Mundial de fútbol de Qatar 2022

Alto coste económico
Las cadenas de TV destinan elevadas cantidades de dinero para conseguir transmitir la
llamada “señal internacional”. La suma implica la compra de derechos de
acontecimientos, gastos de personal técnico (dietas, alojamiento, etc) (periodistas,
productores o equipo de realización, etc), gastos en equipamiento (compra de UM y
material fungible, arrendamiento de equipos a terceros, etc) y sobre todo el alquiler de
tiempo de uso de satélite para emisión de señales a larga distancia.
Normas internacionales
Igualmente se establecen unos estándares de calidad por la industria internacional del
audiovisual profesional. En el caso de las normas de producción que establece la SMPTE
(Society of Motion Picture and Television Engineers), los dictámenes del CCIR (Comité
Consultivo Internacional de Radiocomunicaciones) u organismos especializados
nacionales y/o internacionales como La Liga Española de fútbol.
Puedes echarle un vistazo por ejemplo al reglamento Ara la realización del fútbol en
España (página 82- l.
https://drive.google.com/file/d/1Hu5D6gcOtcNsI0s8WZT86XeOJwtUrDk1/view?usp=dri
vesdk
Sensaciones en la audiencia
Una retransmisión en directo puede generar en la audiencia unas sensaciones diferentes a
las que se producen en la visión de otro tipo de programas. :
Sensación de estar compartiendo un momento único con otras personas realidad, Sensación de
grupo. Sensación de agilidad, de viveza. Tensión por lo imprevisible. Sensación de reducción de
manipulación falseadora. Naturalidad, espontaneidad. Sensación de simultaneidad, ubicuidad.
La sensación de eliminación de barreras. Omnipresencia del ojo del espectador. Alto grado de
implicación de la audiencia. Sentimiento festivo, lúdico. Sensación de privilegio del hogar, etc.
¿A qué denominamos señal de partido o señal de programa?
¿Para que sirve la hoja de necesidades de producción?
¿Qué diferencia hay entre prestadores de servicios con derechos y sin derechos?
¿Qué característica hace pionera a La Liga española frente al resto de ligas europeas?
2. EVENTOS susceptibles de ser retransmitidos
Desde el punto de vista técnico
➢ Acceso cómodo para los equipos y profesionales involucrados
➢ Espacio o espacios adecuados desde el punto de vista de control de
situaciones y movimientos de cosas o personas.
➢ Condiciones lumínicas favorables
➢ Condiciones orográficas favorables
➢ Infraestructura de envío y recepción de señales adecuada
➢ Condiciones acústicas favorables
Desde el punto de vista narrativo
➢ Reconocimiento fácil de la/s acción/es
➢ Reconocimiento fácil de los protagonistas y del entorno
➢ Fácil traducción audiovisual del "protocolo" o "guión" del acontecimiento.
Desde el punto de vista económico-periodístico de la cadena
➢ La duración del acontecimiento. En el caso de los deportes, los intereses del
medio pueden llegar a influir sobre el reglamento del mismo de forma que se
vea reducido o que, por ejemplo, permita la inserción publicitaria.
➢ Interés que despierta el tema en la audiencia.
➢ Facilidades por la obtención de la señal.
Desde el punto de vista económico-periodístico de la cadena
➢ Audiencias muy amplias de interés para anunciantes
➢ Prestigio conferido a la cadena y a los periodistas, que puede traducirse en
fidelización o aumento de audiencia.
➢ Prestigio ante el resto de cadenas y emisoras que convierte a la televisión
responsable de la señal internacional en referente para otras emisoras
nacionales o extranjeras en la cobertura de grandes acontecimientos.
3. TECNOLOGÍA
1. UNIDADES MÓVILES DE PRODUCCIÓN MULTICÁMARA OB VAN
(Outside Broadcast Van)
● Producción EFP (Electronic field production)
● Producción PEL (Producción Electrónica Ligera)
● Producción ENG (Electronic News Gathering)
1. UNIDADES DE TRANSMISIÓN COFDM O SATÉLITE DSNG

(Digital Satellite News Gathering)
● Satélite DSNG
● Estación transportable Fly away
1. SISTEMAS DE PRODUCCIÓN REMOTA

● Mochilas Live U
3. TECNOLOGÍA
Producción EFP (Electronic field production).
3. TECNOLOGÍA
Los desayunos de La Primera

3. TECNOLOGÍA
3. TECNOLOGÍA
Es la forma de designar a las unidades móviles de gran tamaño. Éstas constan de un conjunto
de controles técnicos y de producción similares los que pueden encontrarse en el estudio de
televisión; por ello es un sistema completo de producción de programas de televisión instalado
en un vehículo: desde trípodes y objetivos hasta cámaras portátiles (por ejemplo, para hacer
entrevistas a la puerta de un estadio), sin olvidar una mesa completa de realización, mezclador,
controles de sonido y magnetoscopios. Son imprescindibles en la producción de grandes
eventos (conciertos, partidos de fútbol, etc.) que necesiten más de 14 cámaras.
Las unidades móviles están dotadas de un enlace de radiofrecuencia que le permite conectarse
con la emisora de televisión y emitir de ese modo en directo.
El único elemento no independiente y que limita su total autosuficiencia es la necesidad de
suministro eléctrico, por lo que debe conectarse a una fuente de energía o grupo electrógeno.
3. TECNOLOGÍA
Catálogo Unidades Móviles de MEDIAPRO

El trabajo en una Unidad Móvil de TVE
3. TECNOLOGÍA
Producción PEL (Producción Electrónica Ligera)
3. TECNOLOGÍA
Es un tipo de unidad móvil de pequeño tamaño empleada como control y centro de realización. El
tamaño y número de cámaras depende del modelo. Con carácter general suelen estar dotadas con hasta
8 cámaras y con las siguientes posiciones de trabajo (Realizador, mezclador, CCU, Titulación,
Operador de Vídeo, Operador de sonido).
Dotación técnica mínima
Cámaras, mezclador de vídeo, matriz de vídeo, servidor de grabación EVS, mesa de audio,
sistema de intercom.
Áreas de trabajo
Control técnico, control de cámaras, control de realización y titulación, control de grabación
y repeticiones y control de sonido. Este último separado del resto y aislado con materiales
aislantes y absorbentes en puertas y paredes.
Unidades móviles compactas o PEL

Funcionamiento de la UM Vuelta a Burgos
3. TECNOLOGÍA
3. TECNOLOGÍA
3. TECNOLOGÍA
Producción ENG (Electronic News Gathering)
3. TECNOLOGÍA
El equipo ENG puede trabqjar alternativamente grabando su señal(antiguamente en cinta

magnética. Hoy disco duros, ópticos o tarjeta de memoria) o bien, transmitiéndola en
directo mediante un transmisor de microondas incorporado a la propia cámara que envía su
señal a una antena intermedia (UM, repetidor) y de ahí a los estudios generales
Generalmente el equipo está compuesto por el operador de cámara (que hace funciones de
realizador el tiempo que no esté siguiendo órdenes directas de la UM) y un redactor o
responsable de producción.
Estas cámaras están conectadas de alguna manera a la UM. Puede ser por medio de señal
de RF o por cable.
3. TECNOLOGÍA
3. TECNOLOGÍA
3. TECNOLOGÍA
La señal de este tipo de cámara se envía a la UM o a repetidores mediante:

- Cable (si la UM está cerca)
- Señal de Radio Frecuencia (RF) (a la unidad móvil o a repetidores (helicópteros o
“relés”).
3. TECNOLOGÍA
En el instituto contamos con los

dispositivos (emisor-receptor)
para la conexión en directo al
plató.
Debéis tenerlo en cuenta para la
práctica del programa
informativo
3. TECNOLOGÍA
3. TECNOLOGÍA
DSNG (Digital Satellite News Gathering)
Este tipo de unidad móvil puede mandar la señal de programa, o no, a través
normalmente de:
- Satélite (Hispasat, Astra, Eutelsat, etc.). A este tipo de unidad móvil que se
caracteriza por llevar la antena parabólica en la parte superior se denomina unidad
móvil DSNG (Digital Satellite News Gathering).
3. TECNOLOGÍA
DSNG (Digital Satellite News Gathering)
3. TECNOLOGÍA
Estación transportable Fly away
La estación transportable Fly away incorpora una pequeña antena parabólica para la
transmisión a través de señal satelital
3. TECNOLOGÍA
3. TECNOLOGÍA
Las retransmisiones en directo y su producción se gestionan de forma remota, en un
lugar diferente al lugar del evento, mediante la transferencia de datos de audio y vídeo a
una ubicación centralizada, desde la cual se controlan de forma remota las cámaras de
vídeo y los equipos in situ. Para ello se utiliza la infraestructura de telecomunicaciones
ofrecida en el mercado por los diferentes operadores de telefonía móvil (Transmisión
4G, 5G).
Este sistema reduce de forma significativa los costes de producción.
EJEMPLO
Movistar + realiza los partidos de la Liga Endesa de baloncesto con producción remota.
3. TECNOLOGÍA
Mochilas Live U
Cobertura móvil para su emisión (en directo y FTP).
Gracias a la tecnología de las mochilas Live U que permite la transmisión en directo a
través de cualquier operador de telefonía móvil. Inconvenientes: retardo en la recepción de
la señal y calidad menor.
https://www.liveaudiovisual.es/live-u-la-revolucion-del-directo/
3. TECNOLOGÍA
Sois los productores de la gala de final de curso del Instituto. Se va a realizaren el Salón
de actos con técnica muñticamara vía streaming. Además, uno de los premiados con los
Buñuelos de Oro está en su casa por estar enfermo y queréis enviar un equipo en directo
para que pueda recibirlo y hablar a la audiencia. ¿Qué sistema utilizaríais? Realiza un
presupuesto del equipamiento investigando los precios y servicios que ofrecen las
empresas de alquiler (o venta) de sistemas de retransmisión. Justifica tu respuesta.
3. TECNOLOGÍA. Emisión
3. TECNOLOGÍA. Transmisión
A la hora de llevar la señal de
televisión desde el lugar en el que se
están produciendo los hechos hasta las
televisiones que tenemos en los
hogares, existen varias etapas en la
transmisión.
Este es el gráfico de lo que hasta
ahora ha sido la emisión y recepción
de tv. A continuación vamos a ver que
en la actualidad tenemos otras
modalidades.
Red de producción (o contribución).

La señal desde el lugar donde se está produciendo el acontecimiento llega a los centros de producción (también llamados “cabecera”). Ej.
Torrespaña (centro de producción), Prado del Rey, San cugat del Vallés, etc
Pincha aquí para ver los CENTROS DE PRODUCCIÓN en ESPAÑA
Red de transporte y distribución

La señal va del centro de producción al centro emisor (también llamada “cabecera de red”.
Ej. Torrespaña (Torre de telecomunicaciones “Pirulí”)
Red de difusión
Desde Torrespaña se envía la señal finalmente a los hogares.
Pincha aquí para ver el Mapa de REPETIDORES en ESPAÑA
Red de producción (o contribución)
Permite transportar las señales de los proveedores de servicios desde los lugares en que se generen
eventos hasta los estudios y entre estudios.
El transporte de la señal puede realizarse por medios telemáticos (vía satélite, cable, radio…) o
transportando directamente el soporte físico de la grabación. La elección dependerá de la capacidad de la
emisora, del lugar en el que se produzca el evento y de las posibilidades de conexión con ese lugar.
El equipo destinado a la generación del evento (reporteros, equipos, etc.) puede estar constituido por
personal y equipamiento propio (situación más habitual) o incluso puede ser subcontratado a un tercero,
en el caso en el que no se dispongan de recursos suficientes para cubrir el acontecimiento.
En lo que se refiere al envío de información a los estudios, si el evento es grabado para ser emitido en
diferido, este será transportado personalmente por el equipo que ha generado el suceso a los centros de
producción (también llamados “cabecera”). Ej. Torrespaña (centro de producción), Prado del Rey, San
cugat del Vallés, etc
Pincha aquí para ver los CENTROS DE PRODUCCIÓN en ESPAÑA

Red de transporte y distribución
La señal va del centro de producción al centro emisor. El centro de producción es el lugar en el que se
generan y se procesan los contenidos, para posteriormente entregarlos a los proveedores de servicio para
su codificación, multiplexado, transporte y difusión hasta los usuarios finales.
La programación ofrecida por una televisión puede ser bien de producción propia, en cuyo caso podrá
ser realizada con personal y equipamiento propio de la emisora, o bien puede ser subcontratada a
terceros (habitualmente conocida como programación”enlatada”).
En los estudios del centro de producción se lleva a cabo la compresión y codificación de las señales de
vídeo y audio según el estándar MPEG-2 o SDI). Estas señales son enviadas hasta el centro de
multiplexación o cabecera de red. Este envío suele realizarse mediante un enlace dedicado (por ejemplo
del centro de producción de Prado del Rey a Torrespaña), debido a que la cabecera generalmente suele
estar situada en ubicaciones a las que no se puede acceder a través de enlaces de cableado (fibra óptica,
etc.), habitualmente se usa un radioenlace.
Ej. Torrespaña (Torre de telecomunicaciones “Pirulí”)

Red de difusión
La cabecera es el centro donde se multiplexa toda la información proveniente de los distintos proveedores
de contenidos para generar un único flujo de salida llamado también trama de transporte para su
distribución denominada Transport Stream (Transport Stream Multíprogram o MPTS), que debe cumplir
las normas del estándar DVB-T definidas por las especificaciones ETSI EN 300 744, y que contiene la
información que se emitirá de forma final al usuario, tanto programas de televisión como información de
servicio (guías electrónicas de programación y aplicaciones adicionales) de los distintos programas.
En España esta función la realiza la torre de comunicaciones Torrespaña, conocida como “el pirulí”. Esta
transmite la señal a los diferentes repetidores distribuidos por todo el país.
Pincha aquí para ver el Mapa de REPETIDORES en ESPAÑA

Hoy en día existen varias formas de acceder a la señal de televisión digital en españa:
● Televisión Digital Terrestre (TDT) vía hertziana
● Televisión por satélite
● Televisión por cable
● Televisión por ADSL
● Televisión por móvil
https://televisiondigital.mineco.gob.es/TelevisionDigital/formas-acceso/Paginas/formas-acceso.a
spx
En España todas las televisiones emiten sus canales en TDT codificados digitalmente en
formato MPEG-2. Para la transmisión se utiliza la modulación digital COFDM. Se utiliza la
banda de frecuencias de UHF (470 a 790 MHz), con 8 MHz de ancho de banda para cada
empresa de televisión.
https://televisiondigital.mineco.gob.es/DividendoDigital/Paginas/dividendo-digital.aspx#:~:text
=El%20Dividendo%20Digital%20es%20el,televisi%C3%B3n%20anal%C3%B3gica%20a%20l
a%20digital.
¿SABÍAS QUÉ?
El Pirulí es una torre de telecomunicaciones que sirve para llevar la señal TDT a
los principales puntos de difusión de nuestro país (los repetidores) y de ahí a
nuestras casas.
Se construyó en 1982. Fue propiedad de RTVE hasta el año 1989. Después pasó
a manos de Retevisión hasta 2003. A partir de entonces, el propietario de la torre
es Abertis Telecom.
Tiene una altura de 232 metros en total, ocho plantas superiores y un ascensor
que tarda dos minutos y medio en llegar arriba.
Torrespaña está en contacto visual con los principales centros de producción de
televisión. Mediante radioenlace, éstos envían su señal a la torre, y el Pirulí se
encarga de re-difundir los múltiplex de nuestra TDT por todos los centros
repetidores principales del país. Para ello es necesario tener contacto visual con
estos centros, de ahí la altura de Torrespaña.
Maria Casado y David Cantero enseñan el Pirulí

En la Red de producción (o contribución)
UNIDAD
MÓVIL
CENTROS DE CENTRO DE
SEÑAL DE Cable RF EMISIÓN (o
CÁMARA RF Cable (cobre / Fibra PRODUCCIÓN HOGARE
(o cabecera) cabecera de S
óptica)
red)
RF
Satélite DSNG (UM / FLY AWAY) Cable (cobre / Fibra óptica)
Satélite Satélite
Móvil
Móvil (LIVE U) RF
Móvil Cable (cobre / Fibra óptica)
Satélite
Móvil
3. TECNOLOGÍA. Emisión - recepción
3. TECNOLOGÍA
Echa un vistazo a la página que, sobre televisión digital, publica el Ministerio de asuntos
económicos y transformación digital.
Especial hincapié en las pestañas de “primer dividendo digital”, “segundo dividendo
digital” y “atención a la ciudadanía”
https://televisiondigital.mineco.gob.es/Paginas/Index.aspx
4. ESTRUCTURA NARRATIVA
La construcción de una retransmisión como relato audiovisual posee una serie
de reglas de elaboración, cuyo objetivo final es mostrar el evento de forma
lógica y cronológica para garantizar un correcto seguimiento y comprensión
del discurso retransmitido. A excepción de las repeticiones deportivas, por
ejemplo, que son asumidas por el telespectador como una ruptura de la
progresión continuada, pero conservadora de cierto valor cronológico, pues
reiteran las acciones deportivas de forma ordenada a cómo se producen en vivo.
La realización obliga a la fragmentación del evento.
• Para atender a los diferentes focos de la atención: los protagonistas del
evento, el ambiente que lo rodea y recrea, y el público que lo presencia en
directo.
• Cada uno de esos focos de atención será descompuesto en planos y
encuadres, que permitan contemplarlo desde la amplitud del plano general
necesaria para permitir apreciar la dinámica de la interrelación entre los
protagonistas y la escena en que se desarrolla hasta la importancia del
primer plano que permite apreciar el gesto, la mueca, la mirada, etc.,
además de las imágenes de ambiente: público o personalidades, que
permitirán hacer vivir y sentir la retransmisión como un acto de
participación.
RETRANSMISIONES DEPORTIVAS
A la televisión le interesa el deporte:
• Porque le proporciona buenas audiencias.

• Porque puede asociarse con valores sociales positivos como la vida sana,
la juventud, la vitalidad, etc.
• Porque los costes de producción de los programas deportivos por hora
emitida, son aceptables en casi todos los casos modestos si los
comparamos con los de la ficción original o los de los programas de
entretenimiento. En el caso de las retransmisiones de partido de fútbol de
Liga o Champions, la cosa cambia considerablemente.
Al deporte le interesa la televisión:
• Porque aumenta su presencia pública (de ahí el generalizado deseo de que

se retransmitan pruebas de deportes minoritarios).
• En el actual modelo económico la salud financiera del sistema deportivo
depende de los contratos de las retransmisiones televisivas.
• Las retransmisiones deportivas prácticamente copan el ranking de
audiencia de los programas más vistos a nivel mundial, y la televisión es el
mayor escaparate del gigantesco mercado mundial que conforma el
deporte.
Partiendo de esta premisa, la estructura narrativa de una retransmisión

DEPORTIVA estará determinada por la combinación de tres niveles de
significado:
1. Ubicación de las cámaras (imagen) y repeticiones: la cámara máster

proporciona el punto de vista general del conjunto, y el resto de cámaras
ofrecen puntos de vista impactantes, variedad de imágenes, detalles de la
acción y las reacciones de los deportistas y del público. Las repeticiones
mantienen el ritmo narrativo, evitan tiempos muertos y recrean momentos
espectaculares o polémicos.
2. Sonido ambiente y comentarios: ayudan a la comprensión y engrandecen el
evento deportivo que se retransmite.
3. Grafismo. Incorpora información que no puede suministrarse a través de las
imágenes o los comentarios.
RETRANSMISIONES DEPORTIVAS: FÚTBOL
Los partidos de fútbol suelen tener buena audiencia, sobre todo los de la Liga
de primera división. El resto varían según se mida la cobertura nacional,
autonómica o local en la que se retransmita.
Desde las técnicas de realización, la retransmisión siempre se realiza

estableciendo como eje la línea imaginaria trazada por las dos porterías;
de esta manera las cámaras que reciben la señal del directo están situadas
siempre a un lado de este eje. Esto se realiza para que el espectador siempre
tenga la misma referencia de la dirección hacia la que ataca cada equipo en
cada parte. Otras cámaras se sitúan en el otro lado de dicho eje para
repeticiones –indicadas como de ángulo contrario– o para planos de
referencia de detalles puntuales.
Esquema de posicionamiento de cámaras en una realización básica con 6
cámaras (Reglamento para la retransmisión televisiva de la Liga)
Esquema de posicionamiento de cámaras en una realización avanzada de 19
cámaras (Reglamento para la retransmisión televisiva de la Liga)
La Liga y Movistar ofrece esta temporada 21/22 una nueva señal multicámara en sus
retransmisiones, una producción realizada por Mediapro, que estará formada por cuatro
señales en una única pantalla partida, además de un módulo de estadísticas en tiempo real,
extraídas del sistema de análisis de datos de juego.
El objetivo es ofrecer al espectador una señal de partido alternativa en la que podrá
disfrutar de diferentes perspectivas y datos del partido a través de una experiencia nueva y
más personalizada de algunos partidos de LaLiga Santander, aprovechando y sacando el
máximo partido a los recursos técnicos y tecnológicos existentes en la actualidad.
La pantalla principal estará complementada por tres más: una pantalla con una imagen
cercana de seguimiento del balón y el jugador que lo lleva en cada momento; una
pantalla que seguirá el juego desde las porterías, gracias a las mini-cámaras de portería y
las de fondo alto, que permitirán un plano más elevado; y una pantalla de seguimiento de
los banquillos, que alternará planos de los banquillos local y visitante.
RETRANSMISIONES DEPORTIVAS: JJOO
• El mayor evento televisivo programado que existe a nivel mundial es la

celebración de los Juegos Olímpicos.
• Cada deporte en los Juegos tiene su modo de realización. Todo se graba y

retransmite en directo, labor realizada por los técnicos de la empresa
designada para tales funciones, pero luego cada país posee sus propios
periodistas, alguna cámara autónoma, y la potestad de combinar las
señales contratadas para organizarlas como mejor considere según el
interés que cada deporte suscite entre sus espectadores.
• Diversos deportes coinciden en horarios y fechas, y cada país tiene

previamente solicitada y contratada la señal de aquél que más le interesa.
Siempre teniendo como premisas, la claridad, la sencillez y la
espectacularidad.
RETRANSMISIONES DEPORTIVAS: DEPORTES DE MOTOR
• El principal problema de los deportes de motor es que se realiza en circuito

cerrado y el recorrido al tener curvas puede hacer que se salte el eje. Para ello,
hay que tener especial cuidado en la colocación de las cámaras y en la
conmutación de señales en el control de realización.
• La realización de los deportes motor se realiza por medio de una cobertura
por zonas del circuito.
• Las cámaras se sitúan a un lado del eje imaginario que se establece entre la
posición de la primera cámara y la dirección de los pilotos. Es decir, si vemos
que cuando inician la carrera, los vehículos se desplazan de derecha a izquierda
así se mantendrá la retransmisión durante todo el recorrido; en las curvas se
altera dicha dirección apoyándose en un plano neutro, cuando vemos
frontalmente al vehículo dirigiéndose hacia nosotros, o mostrando en plano
general el cambio de dirección de los vehículos.
RETRANSMISIONES DEPORTIVAS: CICLISMO
En principal problema en este tipo de retransmisiones es que tanto los deportistas como
las cámaras se van moviendo a lo largo del recorrido.
En el ciclismo no se establece ningún eje de referencia. Las cámaras cambian de lado
constantemente sin hacer por ello que el espectador se sienta perdido.
La retransmisión se organiza con unas singularidades de realización:
• Uso del plano aéreo con fines narrativos. Este plano, realizado desde helicóptero,
muestra el avance de la serpiente multicolor a través de los diversos paisajes de la
etapa.
• Planos desde moto (travelling en paralelo). El espectador puede estar junto al
ciclista, gracias a que en las carreras siempre hay vehículos motorizados que se
introducen directamente entre ellos acercando a la audiencia los rostros del
sufrimiento y del esfuerzo de los competidores.
RETRANSMISIONES DEPORTIVAS: CICLISMO
RETRANSMISIONES DEPORTIVAS: BALONCESTO
Si bien en un partido de Baloncesto ocurren muchas acciones diferentes y a

demasiada velocidad, son más bien pocos los recursos técnicos necesarios para una
correcta retransmisión.
El tratamiento técnico del baloncesto ha ido evolucionando desde un sencillo
modelo de realización basado en el eje imaginario que se establece entre ambas
canastas– al igual que el fútbol– con el complemento de alguna cámara ENG que
mostraba las reuniones de los tiempos muertos, hasta una cierta sofisticación de la
realización que incluye la colocación de microcámaras en los puntos más
sorprendentes tales como en la parte posterior del tablero transparente de la canasta
o completamente cenital sobre el pabellón.
RETRANSMISIONES DEPORTIVAS: BALONCESTO
RETRANSMISIONES DEPORTIVAS: TENIS
La realización de las retransmisiones se apoya en un plano general tomado

desde uno de los fondos donde se mantiene fija la cámara, apoyado por planos
más cortos tomados desde ambos lados de la cancha en los saques y
reacciones de los tenistas, así como unas cámaras dirigidas a los límites de la
pista para resolver, en casos de duda, si la bola entró o no, últimamente
apoyadas, además, por sofisticados programas informáticos que monitorizan
las líneas y los impactos de la bola y generan una imagen de síntesis para
aclarar cualquier controversia.
RETRANSMISIONES DEPORTIVAS: TENIS
OTROS EVENTOS: CONCIERTOS
Lo más habitual es tener las cámaras fijas en trípode. Una cámara frontal con el plano
máster y una segunda al lado con planos más cortos. Según el tipo de producción podrá
incrementarse el número, pudiendo incorporar cámaras en el foso a izquierda y derecha
del escenario. El empleo de cámaras autónomas es minoritario y se evita su uso sobre el
escenario porque normalmente hay poco sitio para que los movimientos de los artistas y
cámara se puedan dar sin problema.
En el pasado las pantallas en el escenario se ponían para que la gente que estaba lejos
pudiera ver al cantante. En la actualidad, y como programas como Resolume, el uso de
videomapping y blending está siendo ampliamente utilizado en el sector del
espectáculo. A la señal de programa que sale de la mesa de mezclas se le añaden
efectos y vuelve a ser enviada esta vez a las pantallas en el escenario. Hoy en día el
vídeo es una parte fundamental del espectáculo.
Como documentos de trabajo es necesario no solo el rider, propio de los conciertos
tradicionales, sino también un rider de vídeo.
OTROS EVENTOS: TOROS
El gran problema existente a la hora de retransmitir una corrida de toros es

que la acción se desarrolla en un escenario circular. Hay que tener especial
cuidado para evitar un salto de eje.
De manera general se coloca la cámara plano máster y cámara plano corto
principal frente al palco de los músicos. Dos cámaras en los extremos del eje
creado (uno apuntando a la presidencia y otro al patio de cuadrillas). Se podrá
complementar con cámaras autónomas o cámaras especiales (gopro en toriles,
microcámara en arena, etc).
Especial atención a las novedosas técnicas de realización que instauró Canal+
en los años 90, lo que supuso un antes y un después en la manera de realizar
este tipo de eventos.
OTROS EVENTOS: TOROS
ESPACIOS PARA LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN
En grandes instalaciones deportivas se dispondrán espacios para los representantes

de los medios de comunicación y las instalaciones que requieren, dichos espacios
estarán separados de las zonas de espectadores, con accesos independientes y que
disponga de los siguientes espacios:
● Tribunas para la prensa.

● Cabinas para comentaristas de radio y TV.
● Espacios para cámaras de TV.
● Salas de trabajo de medios de comunicación.
● Sala de conferencias de prensa.
● Sala de trabajo para la prensa.
● Zona mixta (zona que permite a los representantes de los medios de
comunicación hablar y/o entrevistar a los jugadores)
● Se preverá un aparcamiento reservado para zona de medios de comunicación,
entrada directa y diferenciada al interior de la instalación deportiva.
5. ACTIVIDADES
• Retransmisión Los Goya
https://www.youtube.com/watch?v=i6Nt2_EwDbo
• Retransmisión Fútbol. Partido de liga en España

https://www.youtube.com/watch?v=shR9kwbygKw
• Retransmisión Fórmula 1
https://www.youtube.com/watch?v=r99EvKSiy_Q
• Retransmisión Vuelta Ciclista a España

https://www.youtube.com/watch?v=qNj6_jTyGdE&t=18s
• Retransmisión San Fermín

https://www.youtube.com/watch?v=QCoKKf8G79k
5. ACTIVIDADES
VISIONA LOS VÍDEOS ANTERIORES Y RESPONDE A LAS SIGUIENTES
PREGUNTAS.
¿Qué funciones tiene la ayudante de realización que está en la retransmisión de los Goya?¿Qué
indicaciones “canta”?
¿Cuántas cámaras se suelen utilizar en la retransmisión de un partido de fútbol?
¿Quién tiene en la actualidad los derechos de retransmisión de la Liga Española de Fútbol?
¿Con qué tipo de tecnología están conectados todos los estadios de fútbol españoles con la central de
MEDIAPRO en Barcelona?
¿Todos los partidos necesitan de la Unidad Móvil en el exterior del estadio?
¿De qué dos maneras le llega la señal a los clientes que han comprado la señal del partido a
MEDIAPRO?
¿Cuántos medios de transporte aéreos hay en la retransmisión de la Vuelta Ciclista a España? ¿Qué
funciones hace cada uno?
¿A qué nos referimos cuando decimos que hay que hacer el “Beauty”?
¿Qué diferencia hay entre la realización de la Vuelta Ciclista y la realización de otros eventos
deportivos?
6. GLOSARIO
EVS. Equipo que graba lo que está captando cada una de las cámaras en plató y reproduce
lo grabado en directo (ideal para reproducir las repeticiones de jugadas). Puede ir atrás y
reproducir de nuevo lo previamente grabado con la velocidad que decida.
6. GLOSARIO
Dúplex.
Un tipo de transmisión, desde unidad móvil, de doble vía, que permite la transmisión en
ambos sentidos, para facilitar el diálogo entre el enviado especial desplazado y sus
invitados in situ con el presentador en el estudio central. El dúplex permite que se pueda
mantener una entrevista o diálogo entre un invitado en su propio espacio, lugar de los
hechos, espacio profesional, etc. y el periodista o presentador del programa en el estudio
de televisión sin necesidad de desplazar más que un equipo técnico.
Multilateral.
Retransmisión de un evento por parte de una cadena (anfitrión) que sirve a otras,
nacionales e internacionales la señal internacional, limpia, del mismo. Es decir, libre de
comentarios y rótulos, pactando en numerosas ocasiones la posibilidad de que las
televisiones receptoras sitúen una unidad DSNG con el fin de personalizar la señal limpia
recibida. La personalización de la retransmisión habitualmente obliga a disponer de
puestos de comentaristas para cada televisión participante, platós para entrevistas, etc.
6. GLOSARIO
Webcasting. También, cybercast.
Transmisión de contenidos audiovisuales a través de internet y de la red telefónica 4G a
diferentes dispositivos (PC-laptop, SmartTV, Tablet, Smartphone, etc.) que requieren cada
cual un códec de difusión específico.
Simulcast.
Transmisión de la misma señal por dos medios de transmisión diferentes. Por ejemplo
transmisión por satélite y transmisión por Internet. O también se considera simulcast la
transmisión por el mismo medio de dos servicios diferentes como por ejemplo dos audios
de la misma película, uno en versión castellano y otro en versión original.
Señal internacional.
Es la señal de programa proporcionada por la empresa encargada de la retransmisión a
todas las cadenas de televisión que hayan pagado por los derechos y que, obviamente,
deseen retransmitir el partido en directo. El envío se hace por satélite, internet o
repetidores terrestres.
6. GLOSARIO
Retransmisión
La retransmisión, en inglés streaming, es la distribución digital de contenido multimedia
en tiempo real a través de Internet, de manera que el usuario puede utilizar los contenidos
sin la necesidad de esperar la descarga completa del fichero. Este tipo de tecnología
funciona mediante un búfer de datos que va almacenando el flujo de descarga en la
estación del usuario para inmediatamente mostrarle el material descargado.
Centro de producción de TV
Lugar desde el que se produce la señal de televisión que vemos en nuestra casa. Allí
donde se reciben, crean y distribuyen los contenidos.
7. REFERENCIAS
Sáinz, M. (2002). El productor audiovisual. Síntesis.
Martínez, J. y Fernández, F. (2011). Manual del productor audiovisual. UOC
García, M. (2005). La producción en Televisión. IORTV
Owens, J. (2010). Producción de reportajes deportivos en TV. Ediciones Omega
Dayan, D. & Katz, E. (1995). La historia en directo. La retransmisión televisiva de los acontecimientos.
Gustavo Gili.
Roger, V. (2010). Nuevas tecnologías aplicadas a la realización de la información audiovisual y

retransmisiones deportivas. Universidad Politécnica de Valencia.
Blanco, Josep María (1999): El directo: análisis de una situación informativa privilegiada (o "carpe
diem". Revista Latina de Comunicación Social, 19. Recuperado el 25 de diciembre de 2021 de:
http://www.ull.es/publicaciones/latina/a1999fjl/72bla.htm
LaLiga Reglamento retransmisión televisiva

https://www.laliga.com/derechos-audiovisuales/reglamento-retransmision-televisiva
Telefónica Servicios Audiovisuales

https://www.telefonicaserviciosaudiovisuales.com/

Retrasmisiones (FPGS en Producción de Espectáculos y Eventos)

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Roger, V. (2010). Nuevas tecnologías aplicadas a la realización de la información audiovisual y

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