Posición de octava

-Conclusivo
Proceso modulante
-Cómo un Punto (.) Ampliación Interna:
Tiempo Tiempo
Antecedente modulante
Posición de 3 o 5 Retrasa la cadencia
Como punto y coma (;) o coma (,), según sea T o D fuerte
morfología
débil Consecuente modulante
y según su ubicación formal (al centro o al final) -repite consecuente
en reposo Ampliación externa modulante
𝄐 𝄐 𝄐 -repite segunda semifrase del consecuente
Estado del acorde
T T Ampliación interna modulante
Fundamental es conclusivo T -cadencia rota o evitada
En primer inversión menos conclusivo.
D D D -inserción
Episodio modulante
con retardo Secuencia modulante
o sin retardo +T -prolongación
Cadencia Modulante
-secuencias, escalas
T T T
𝄐𝄐 -dilatación
ST
D D D -proceso cadencial con morfología nueva (giro
DT morfología
en movimiento cadencial) Transiciones
TDT
SDT 1. Relajación morfológica 𝄐 Cadencia perfecta (punto final, punto y parte) transición-modulante
morfología 1. Dos últimos acordes en fundamental
SKDT 2. Relajación armónica
en reposo 2. Tónica en tiempo fuerte Ampliación Externa: (Coda o epílogo) transición motívica
TKDT 1. Relajación morfológica morfología 3. Sensible y/o F en la soprano secuencias
T DD K D T 2. Tensión armónica
con retardo en movimiento
Después de la cadencia perfecta
S DD K D T 1. Tensión morfológica +T Cadencia Media (punto y seguido)
Disuelve la tensión acumulada proceso cadencial/cadencia
DD D T 2. Relajación armónica
o sin retardo
T T punto y parte
Separa temas o partes Normalmente se repite de la fórmula cadencial
T DD D T 1. Tensión morfológica D D
S DD D T 2. Tensión armónica Tiempo Tiempo Cadencia Imperfecta no cumple con o toma como base una pedal de tónica.
fuerte débil los requisitos para ser perfecta.

6 7

antecedente ESTRUCTURAS
FORMALES antecedente

antecedente consecuente
compás de respiro
+1
consecuente

descanso, no inicia material nuevo

K D
(semifrase) (semifrase) K D T antecedente
K D
T
antecedente En resumen
Antecedente y consecuente consecuente
pueden variar en número de
compases por adición o
consecuente contracción de materiales K D T
(ampliaciones)
antecedente antecedente
La cuadratura de 4 compases
es sólo un esquema básico
K D T La forma esta definida por T

consecuente inicia material nuevo

compás de ahogo
morfología y cadencias. consecuente
consecuente a) final de
(semifrase)
semifrase (semifrase) Consecuente
descanso
Al caer a T después de una cadencia puede ocurrir que:
ampliación interna
b) inicio de
antecedente a) T es un compás de descanso (final de consecuente
material nuevo “compás 8” o compás de respiro “+1”)
consecuentecontracción b) T es inicio de un antecedente (compás de ahogo “compás
8 inicio de compás 1”, tema nuevo en compas “9”)

K D T

8 9

Lo más característico
antecedente: semicadencia Periodo equilibrio de las fuerzas Mozart, Sinfonía en C, Kv 551, 1 Mov
Consecuente: cadencia
armónicas /
antecedente
tranquilidad
reciprocidad
a semifrase
b semifrase

diferenciación suspensión
oposición abierto
T D semicadencia
Movimiento/tensión
consecuente

a b
(es relativo)

conclusión
concordancia
D complemento armónico
T cerrado
cadencia
Reposo/relajación

10 11

Mozart, Cuarteto para cuerdas en A, Kv 464, 1 Mov Mozart, Sonata en Cm, Kv 457 1 Mov

12 13
 P. Attaingnant, Pavana,(1530) Haydn, Sonata en G Hob. XVI/11 Mov I

S K D 6
3

T K D

14 15

Beethoven, Sonata en Em Op. 90 II Mov. Beethoven, Cuarteto p/cuerdas en C. Op 1, 6. minué

T D VI D
T

T D D/II II S D T D T

16 17

Beethoven, Sonata en D Op. 28 II Mov

S DD K D 7
Período modulante

S/D K/D DD D
La mayor S K D T

18 19

Beethoven, Sonata en A Op. 2 No.1 IV Mov. 1+1+2

2+2+4 Frase impulso motívico
a + a’ + b propulsión
antecedente movimiento

a semifrase a’ semifrase

a b a b

T igualdad - similitud D
T K D
retardo
b
𝄐 abierto
consecuente
Desarrollo D T o cerrado
K D

continuación - desarrollo K D + T
T63
Mi mayor S T64 DD K D T K D + T

20 21
 Plan motívico de frase Plan motívico de frase
Antecedente: 2 + 2 (ab ab)
Consecuente: 4 Beethoven, Sonata Gm. Op 49 No.1 I Mov. Antecedente: 2 + 2 (ab ab)
Consecuente: 4 Beethoven, Sonata Fa. Op 2 No.1 I Mov.
antecedente consecuente

a’
a antecedente

a a’
b b

b b

T D T S T D T S T D
consecuente

T D T S D
K D

22 23

Plan motívico de frase Plan motívico de frase

Antecedente: 2 + 2 (ab ab)
Consecuente: 4
Mozart, Sonata en C Kv 330, I Mov. Antecedente: 2 + 2 (ab ab)
Consecuente: 5 Beethoven, Sonata Cm. Op. 13, I Mov.
antecedente antecedente consecuente
a’
a a a’

b b b b

T consecuente
T D T S T64 DD

S T K64 D T DD D T

24 25

Mezclas Frase con antecedente tipo período

Mozart, Sonata en G Kv 283, I Mov. Frase con antecedente tipo período
Haydn, Sonata G. Hob XVI/27, Finale
antecedente antecedente consecuente
antecedente consecuente
suspensivo conclusivo antecedente consecuente

a b a b suspensivo
conclusivo

T D D T
consecuente T D D T S
antecedente consecuente
…consecuente

a a’ desarrollo

S D VI DD D T D T D T S D T

26 27

Mezclas Frase con antecedente tipo período

Beethoven, Sonata en C, Op. 2 N 3, I Mov. Mezclas Período con semifrases tipo frase
Beethoven, Sonata G Op 49 N 2, II Mov
antecedente consecuente tipo frase

antecedente consecuente
antecedente consecuente
consecuente antecedente
antecedente

a a’ b
a a’ b suspensivo

suspensivo conclusivo

T D D T T D T D T S
T D D T D T D T
ampliación interna cadencia consecuente

conclusivo

D T elisión D T

29 30
Mezclas Período con semifrases tipo frase Mezclas Período con semifrases tipo frase
Beethoven, Sonata A Op 2 N 2, Scherzo Beethoven, Sonata Gm Op 49 N 1, Rondó
antecedente consecuente antecedente consecuente
antecedente antecedente
antecedente consecuente antecedente
consecuente

a a’ b
suspensivo
a a’ b

T DD D
consecuente D T S D T ST S DD
suspensivo

D T S
consecuente

conclusivo

D
conclusivo
T
D T ST S K D T

31 32

Mezclas Mozart, Sonata en Bb Kv 281 III Mov. Período con semifrase tipo Frase Mezclas Beethoven, Sonata A Op 2 N 1, Adagio superposiciones
Plan armónico de período
Antecedente: suspensivo
antecedente consecuente Consecuente: conclusivo antecedente consecuente
elabora tipo frase a antecedente a’ consecuente inicio similar
elabora tipo frase

antecedente consecuente antecedente

a b

a b
suspensivo a b suspensivo
a
a’ b

Las anacruzas elaboran T D T D T D T

tipo frase

D/II Sii D T Sii D T K D D/II Sii D

suspensivo
consecuente

conclusivo conclusivo

S D T
T Sii D T S K D T

33 34

Mezclas superposiciones Mezclas superposiciones

Plan motívico de frase
Antecedente: 2 + 2 (ab ab)
Beethoven, Sonata G Op 31 N 1, Adagio Beethoven, Sonata G Op 31 N 1, Adagio
Plan armónico de período
Consecuente: 4 Antecedente: suspensivo
Consecuente: conclusivo
antecedente

b
a a’
conclusivo

K D T
T consecuente
D
b

D/II

T S T S
SII
suspensivo

35 36

Mezclas superposiciones Mezclas potenciación

Beethoven, Sonata D Op 10 N 3, Presto Período 8+8 Mozart, Concierto p/violin Kv219, III Mov. (fractales)
antecedente consecuente c.8 semi-cad antecedente consecuente
c. 16 cad. semicadencia

frase

antecedente consecuente

antecedente consecuente antecedente consecuente

T D D T

armónicamente motívicamente
tipo período tipo frase T D

37 38
 Mezclas potenciación
consecuente Antecedente: Plan armónico de período
Mozart, Sonata D Kv311, Último Mov. (fractales)

antecedente
cadencia morfología de frase
Consecuente: conclusivo antecedente tipo período
consecuente

antecedente a consecuente a’

a a a b b a a
b b

T DD D D T
antecedente
consecuente tipo frase
antecedente consecuente consecuente consecuente b
antecedente a antecedente

b a b elaboración

T D D T S SII K D T
D7 T S suspensivo

39 40

Mezclas potenciación
Mozart, Sonata D Kv311, Último Mov. (fractales)

consecuente

S SII
período 8+8

K D T
conclusivo

41 42

Mezclas potenciación Mezclas potenciación

Beethoven, Sonata Bb Op 22, Último Mov. (fractales) Beethoven, Sonata Bb Op 22, Último Mov. (fractales)

43 44

Mezclas potenciación Mezclas potenciación

Beethoven, Sonata Bb Op 22, Último Mov. (fractales) Beethoven, Sonata G Op 49 N. 2, I Mov. (21-39) (fractales)

45 46