Comunicación y teatro IV

Semestre 2021-I
Docente: Eduardo Reyme Wendell

“Año del bicentenario: 200 años de independencia”

Formato del Examen Final

Apellidos y nombres:
ROJAS HUIPER, Grecia Sophia

Indicaciones:
- El trabajo final consiste en la entrega de su ensayo académico sobre la obra de teatro
elegida. La base de este ensayo es la reseña elaborada para el blog, pero su exigencia
comprende un mayor desarrollo analítico, la formalidad del sistema de citado y una mayor
extensión.
- Recuerde que sus ideas se deben basar en las fuentes bibliográficas que están investigando y
en la obra elegida. Las referencias bibliográficas son 4 académicas como mínimo.
- Formalidad académica: Times New Roman, tamaño 12, interlineado 1.5, alineación
justificada.
- Extensión entre 800 a 1000 palabras. Debe colocar al final el total de palabras.
- Respetar este formato con la rúbrica y guardar su archivo del siguiente modo:
Apellido_Nombre_EF_A1. Luego, debe subirlo en la sección del Q10 para este trabajo final.
- Respetar la normativa ortográfica, la gramática y las normas de citado del Manual de
Escritura de la Ensad. Ver abajo la rúbrica para observar los descuentos por formalidad o
normativa.
- Las citas de otros autores no deben ser extensas (2 o 3 líneas máximo). Y siempre
colocando la referencia parentética completa. Por ejemplo, según, el autor X, “el tiempo
escénico…” (López, 2019, p. 20).
- Los trabajos pasarán por Turnitin para detectar coincidencias. Por ello, es importante
colocar comillas cuando se cite y la referencia parentética. También el parafraseo requiere la
referencia.
- IMPORTANTE: Para este ensayo, a diferencia del texto para el parcial, sí se esta pidiendo
introducción y conclusión. Solo un párrafo para cada una de estas secciones.

Esquema
1. Introducción
2. Carácter
2.1. Caracteres Fijos
2.1. Caracteres Variables
2.3 Caracteres Múltiples
3. Conclusiones
4. Bibliografía

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Tipos de Caracterización en Antígona, de Sófocles

Escrita en el año 441 a.C. por Sófocles, es una obra que narra sobre la valentía de
Antígona al enterrar a su hermano, Polinices, para que pueda ir al hades; pese a que su
hermana, Ismene, no haya querido ayudarle y que conozca el castigo impuesto por Creonte,
su tío, por realizarlo. ¿Qué personajes pasarán por una transformación? ¿Cuáles de estos
cambios son aparentemente inexistentes? ¿El arco del personaje tiene algo que ver con los
gustos de la época? Con el presente ensayo, mi objetivo es evidenciar que personajes llegan a
poseer una variación en cuanto a su carácter y si eso deleitó o no a los griegos.
Definimos carácter como el “Conjunto de atributos que constituyen (…) la “forma de
ser” del personaje” (García, 2001, p.196). Este elemento corresponde a la psicología del
personaje y sirve como un elemento que se le atribuye a la caracterización que busca
construir el actor. Una forma de descubrir el carácter que posee el personaje, como menciona
Alfreds (2007), es: según sus diálogos, lo que digan otros personajes de él y lo que el diga de
sí mismo; esto corresponde a las listas del personaje. Cabe recalcar que todo personaje posee
un carácter, solo que puede ser de casi nulo a muy complejo.
Cuando el cambio de carácter es leve, lo llamaremos carácter fijo. “El
comportamiento del personaje de carácter fijo (…) está (…) abierto a variaciones (…)
transformaciones internas (…) no pueden rebasar un límite” (García, 2001, p.203). Es decir,
el personaje puede tener varias características conductuales; sin embargo, no se contradicen;
por lo que el arco de personaje es casi inexistente. He evidenciado en esta obra que la
mayoría de personajes con carácter fijo son aquellos que son secundarios; además, su
objetivo es evidente. Tal es el caso de los personajes: Tiresias, que quiere conseguir que
Creonte cambie de opinión; y el mensajero, quien comunica la muerte de Antígona y Hemón,
y luego el suicidio de Eurídice. Por otra parte, el guardián si posee un ligero cambio; notamos
que es temeroso ante la amenaza de Creonte; pero, cuando captura a Antígona empieza a ser
más seguro; sin embargo, no rompe ese límite de transformación, no se vuelve valiente.
Otro tipo de carácter es el variable, se reconoce porque el arco de personaje es
evidente, ellos “sufren auténticas “conversiones”” (García, 2001, p.204); no solo cambian
ellos, también su relación con los otros y su entorno. Sus características conductuales poseen
una mayor dimensionalidad, incluso cambian de ideología. Cabe recalcar que pueden ser más
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o menos variables. Ráez (2017) menciona que el personaje será completo cuando posea
cuatro o cinco dimensiones (estructural, biológica, íntima, pública y antropológica). En este
caso quisiera abordar la transformación de tres personajes: Irina, Antígona y Creonte.
La primera sufre una conversión debido al amor que le tiene a su hermana; si bien al
principio no la apoyaba, decide compartir la culpa junto a Antígona, abandonando así toda
cobardía, se vuelve en un personaje valiente; pero su arco no crece del todo debido a que su
hermana niega lo que dice; ella, ante este obstáculo, no se sobrepone.
En el caso de Antígona suele creerse que es un personaje fijo, ya que la característica
de valiente y decidida es observable en escena. Sin embargo, podemos descubrir mediante el
diálogo de otros personajes que si ha sufrió una transformación; el guardia dice que ella
estuvo llorando y maldiciendo cuando enterraba el cadáver de su hermano, entonces podemos
ver un carácter de sensibilidad; y cuando el mensajero dice que Antígona se suicidó, es
evidente que hubo un motivo. ¿Qué la pudo llevar al suicidio? ¿Qué pensó para cometer tal
acción?, para que un personaje llegue a matarse hay un miedo u orgullo de por medio,
considero que Antígona pudo haberse desesperado debido a que su muerte sería lenta y que
prefería que el pueblo la recordase como una valiente, que una moribunda; esta es una
suposición mía, el espectador es libre de imaginar el qué la llevó a matarse.
Creonte, al contrario de Antígona, posee un arco de personaje completamente visible
en escena. Observamos su terquedad en el inicio: al imponer su ley humana, prohibiendo
enterrar a Polinices, ante la ley divina, el entierro de todos los muertos. Sin embargo, es esta
misma terquedad la que le hace sufrir el castigo divino: la muerte de su esposa e hijo. Ello lo
transforma, comprende por fin lo que ha hecho. Creonte fue obligado a cambiar por los
dioses.
El tercer tipo de carácter es el múltiple, quiere decir que se “presenta al personaje
como siendo varios individuos (…) simultáneamente” (García, 2001, p.206). Con este
concepto me hago el siguiente cuestionamiento: ¿En esta obra griega se presenta un personaje
con este tipo de carácter? No, no se presenta. Ello puede deberse por la temática, para
mantener la coherencia en la obra y por lo complicado que es crear un personaje con un
carácter tan contradictorio y que sea coherente a la vez.
En conclusión, Sófocles dotó de una mayor complejidad psicológica a sus
protagonistas y antagonistas; se evidencia tanto en esta obra como en Edipo Rey. Sin
embargo, los griegos preferían más los conflictos desarrollados en una obra, debido a la
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intriga y catarsis que les generaba, que un análisis psicológico de los personajes; es por ello
que observamos tres conflictos principales: la mujer contra el hombre, el ciudadano contra el
rey y la del mortal contra el dios. Además, para que exista equilibrio en una obra teatral,
habrá personajes que no desarrollarán una transformación tan marcada como otros; es por
ello que encontraremos seres más o menos variables en obras del tipo griego. Asimismo,
recordemos que en las obras griegas se respetaban las unidades aristotélicas; por lo que habrá
personajes como Antígona que serán desarrollados fuera de escena, espacio único, y otros
como Creonte que tendrán una transformación visible para el espectador.
Bibliografía
Alfreds. (2007). Diferente cada noche. Recuperado de:
https://drive.google.com/file/d/1WmUgYEGP7xqcSVP9TCrbZKbxuLW3rWZ5/view?
usp=sharing
García, J. (2001) Cómo se comenta una obra de teatro: ensayo de método. Recuperado de:
http://norteatro.com/wp/wp-content/uploads/2017/08/GarciaB-Como-se-comenta-
2a.pdf
Ráez, E. (2017) El arte del hombre. Recuperado de: https://1drv.ms/b/s!
AnGm_lX8gyPVav_jFSV6yv4veXw
Sófocles. (s/f). Antígona. En: Librodot.com. Recuperado de: https://ensadperu-
my.sharepoint.com/:b:/g/personal/lreyme_ensad_edu_pe/
EYxXBuFtRsRDo444rJRQPSQBxe-YBVNLbpgNClHYSDz8CQ?e=GlHphy

Total de palabras: 979

Criterios Indicadores
EN
SOBRESA SATISFA EN PUNTAJE
DESARR
LIENTE CTORIO INICIO
OLLO

- El esquema presenta
jerarquía, precisión y
Delimitación temática
pertinencia en las ideas. 3 2.5-2 1.5 1-0
y esquema numérico

- Se observa una relación clara 4 3.5-3 2.5-1 1.5-0

entre idea principal e ideas
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Cohesión y coherencia secundarias.

- Se presenta recursos como
conectores o referencias para
dar unidad al texto.

- El tema se explica de forma

sólida y suficiente.
- La información desarrollada
Desarrollo y solidez
es pertinente y se evidencia un
adecuado manejo de las 8 7.5-5.5 5-3 2.5-0
fuentes académicas.
- Presenta ejemplos concretos
de la obra analizada para
sustentar sus ideas.

- Se observa un adecuado
manejo de los conceptos
estudiados en las fuentes.
Apoyo en fuentes 5 4-3 2.5-1.5 1-0
- Las citas se presentan de
forma equilibrada y breve,
respetando el Manual de
Escritura de la Ensad.

- Las oraciones son claras,

breves y respetan la
concordancia gramatical y el
uso de gerundios.

Normativa ortográfica, - Las normas de ortografía

gramatical y (puntuación, tildación y uso de
Hasta menos 3
formalidad académica. mayúsculas) son respetados.
- Menos 0.5 por cada falta a
este criterio normativo y por
faltas a la formalidad
académica de entrega de
trabajo descritas arriba.

TOTAL

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