ELEMENTOS MUEBLES

FICHA NÚM: (1)

PINTURA

CONCEJO: Oviedo PARROQUIA: O v i e d o c e n t r o – S a n T i r s o e l R e a l

Oviedo V.T.T. (X)
NÚCLEO DE POBLACIÓN: Localización: Principado de Asturias
“Después de una huelga”
PROTECCIÓN EXISTENTE: Catálogo Museo de Arte

Moderno, 1900- Inv. General del Museo de Arte Moderno,

1899-1902. -Registros-Inventarios Museo Nacional de

DENOMINACIÓN:
Arte Moderno, 1900-1936. - Registro del Museo de Arte

Moderno, 1954. Ley de patrimonio 1985.

TITULARIDAD DEL CONJUNTO: Museo Nacional del Prado ESTILO: Realismo social – Regionalismo asturiano AUTOR: José Uría y Uría
SITUACIÓN DEL OBJETO: Depósito del Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo

POSEEDOR Y RÉGIMEN: Museo Nacional del prado, bajo régimen de préstamo en el depósito del Museo de Bellas Artes de Oviedo, Casa Oviedo-Portal.

CRONOLOGÍA: 1895 ESTILO: Realismo social, tena de trabajo industrial – Regionalismo MEDIDAS: 250 x 380 cm
asturiano
TÉCNICAS: Óleo sobre lienzo MATERIALES: Lienzo
VALOR CULTURAL: Medio-Alto VALOR ARTÍSTICO: Medio - Alto CONSERVACIÓN: Idónea
DATOS CARTOGRÁFICOS: Leaflet – Colaboradores de OpenStreetMap, Museo Nacional de Prado.
USO ORIGINARIO: Obra presentada en la Exposición Nacional de 1895, en la que obtuvo Segunda Medalla USO ACTUAL: Uso expositivo en contexto museístico

RESTAURACIÓN No MODIFICACIÓN No FOTOS COMPLEMENTARIAS (X) FICHAS COMPLEMENTARIAS (2)

HISTORIA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA: Fotografía tomada del Museo de

Esta obra representa un episodio real, la huelga de la “Compañía Ferroviaria del Norte”, Valladolid. Podemos percatarnos de que estos dos personajes figuran Bellas Artes de Asturias.
como conductores ferroviarios, pues estos no secundaron huelga de los de los talleres. Lo que ahora se entiende y se conceptúa como «derecho» de huelga http://www.museobbaa.com/deposito/despues-una-
por supuesto no se ha dado de la misma manera. Se puede decir que, en una primera etapa, la huelga fue considerada delito, en una segunda etapa se pudo huelga [07/11/2022]
considerar como una situación meramente tolerada en determinadas circunstancias y, en una tercera etapa, se produce un reconocimiento por parte de los
poderes públicos y se comienza a percibir como un derecho. La obra fue realizada en una época en la que la huelga se conceptuaba y era tipificado en
España como delito; muestra de ello pueden ser los Códigos Penales de 1822, de 1848 y de 1870, no encontrando en España hasta principios del s XX
una actitud tolerante de los poderes públicos frente a la misma. También en el entorno europeo se consideraba la huelga como un delito desde los inicios
del s XIX, lo cual se mantuvo hasta bien avanzada dicha centuria. Obra presentada en la Exposición Nacional de 1895, en la que obtuvo Segunda Medalla.

DESCRIPCIÓN
Lienzo de gran envergadura, a grandes rasgos plasma el resultado dramatizado de una de las huelgas sucedidas en la primavera de 1892 en los “Talleres
de la Compañía del Norte”, en Valladolid. En la obra se pueden reseñar al menos cuatro escenarios. En primer lugar, ocupa un lugar, destacado el trabajador
muerto como consecuencia de la huelga, que yace en el suelo, con su brazo derecho extendido y su derecha flexionada, dando la impresión de que acaba de
que acaba de caerse. caerse. El segundo escenario es el ya mencionado de trabajadores uniformados, dedicándose el tercero el centro de trabajo y el entorno,
con las máquinas del proceso productivo y los instrumentos de trabajo, siendo algunos de estos quizá utilizados por el trabajador fallecido para defenderse. Por
último, el cuarto escenario lo podemos situar a la izquierda de la obra, con la imagen que se observa tras la cristalera. Podría tratarse de un contingente
policial o armado, a caballo, quizá la Guardia Civil, pues se observa que, dentro su uniformidad, portan lo que parece ser un tricornio. Se muestran cinco figuras
a caballo, que seguramente serían más, permanecen en actitud de vigilancia, tras los disturbios ocasionados con motivo de la huelga.

INSCRIPCIONES OBSERVACIONES: Fotografía tomada del Museo de Bellas

J. Uría - Anverso, ángulo inferior derecho Artes dde Asturias. Valor cultural alto derivado de su condición
ción p como muestra de regionalismo Asturiano y representación
repres del entorno, prácticas y repercusiones sindicales relativos
al mu mundo laboral de finales del siglo XIX.
BIBLIOGRAFÍA AUTORES: Javier García Álvarez
Barón, Javier, Catálogo de la pintura asturiana del siglo XIX, Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo, 2007 COORDINACIÓN: Noelia Fernández García
Barón, Javier, José Uría y Uría. Después de una huelga' En: El factor Prado: los depósitos del Museo Nacional del Prado., Museo de Bellas Artes de Asturias, FICHA DE CAMPO: Noelia Fernández García
2022 REDACCIÓN DE FICHA: Javier García Álvarez
Sempere, Antonio, Una mirada laboralista a la pintura del prado, Boletín oficial del estado, colección de Derecho del Trabajo y Seguridad Social, 2022.
Barroso, Julia, Sociedad y pintura asturianas (Segunda mitad del siglo XIX), Colección popular asturiana, Gijón, 1978.
Museo de Prado, después de una huelga: https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/despues-de-una-huelga/ad71b440-64a1-4101-a4d6-
b1d8d3967353 [07/11/2022]
Museo de Bellas Artes de Asturias, Después de una huelga: http://www.museobbaa.com/deposito/despues-una-huelga/ [07/11/2022]
Sindicalismo, Después de una huelga: https://sindicalismo.org/2021/11/24/despues-de-una-huelga/ [07/11/2022]
FECHA: 07/12/2022 FOTOGRÁFO:-
Archidiócesis de Oviedo, Buscador de Parroquias: https://www.iglesiadeasturias.org/guia-diocesana/parroquias/buscador-de-
parroquias/?n=Calle%20para%C3%ADso&z=2373 [10/12/2022]