Encuentros

Josep Maria Miró i Coromina

De entrada, desmiento el títu-

lo si alguien piensa que con estos
Encuentros haga referencia a los
que hay en este local oscuro de
nombre luminoso, donde trans-
curre la acción de Gang Bang
(Abierto hasta la hora del Ánge-
lus). No es así. Cuando en mar-
zo de 2011 se estrenó mi texto en
el Teatre Nacional de Catalunya
(TNC) se dijeron muchas cosas. 25
Incluso antes: Aún estábamos
ensayando y ya había quien con-
taba cómo sería este Gang Bang,
sin ni tan siquiera haberlo leído.
También se dijeron muchas co- Josep Maria Miró i Coromina (foto de David Ruano).
sas cuando se estrenó: que era
ofensiva e irreverente; que no era teatro, también dirigir, y es lo que cuentro entre un texto, su puesta
suficientemente ofensiva, ni irre- intento hacer. No soy muy par- en escena y el público.
verente; que era católica; que era tidario de contar a nadie, cuáles Una obra de teatro es un en-
una crítica feroz a la mercanti- tienen que ser las pautas de lec- cuentro humano de un equipo de
lización de la intimidad y a una tura. Yo me encargo de servir un personas: director, ayudante de
aparente felicidad que parece material y cada cual tendrá las dirección, actores, escenógrafo,
que tenemos a nuestro alcance y suyas y bienvenido sea que un iluminador, diseñador de sonido,

se vuelve humo en nuestros de-
dos; que el dinero público no se
tendría que destinar a proyectos
como éste… No sé… Muchas co-
sas. Yo no añadiré mucho más.
Lo que me gusta hacer es escribir
texto pueda ser calidoscópico, e
incluso que genere debate.
Estos encuentros que encabe-
zan estas líneas van en otro sen-
tido.
Una obra de teatro es un en-
Febrero 2012
vestuario, etc. Gang Bang fue un
encuentro con actores con quie-
nes no había trabajado nunca y
que desde el primer momento se
entregaron al proyecto (Àngels
Poch –¡querida y maravillosa po-
 niéndose en la piel de Adela!–, Jor-
di Figueras, Joan Negrié, Rosa Bo-
laderas, Anna Moliner, David Vert
y Òscar Castellví), con actores que
ya eran buenos amigos (Xavier Pu-
jolràs y Oriol Genís), con un equi-
po artístico con quien disfruté y
siento como cómplices teatrales
(Enric Planas, Albert Pasqual, Da-
vid Bofarull, Damien Bazin) y con
un equipo técnico y humano con
el que, en lo efímero de los pro-
yectos teatrales, no sabes cómo, ni
cuándo volverás a coincidir.
Pero también hay otro encuen-
tro, que ahora tenéis en vuestras
manos, y que para mí es muy im-
portante: la traducción. Eva Va-
llines ya había traducido para La
26 Ratonera mi texto Una his-
tòria explicada del revès, o no. En
esa ocasión, Eva mostró cariño,
rigor y profesionalidad desde que
le entregué el texto y le di unas
pocas indicaciones. Cuando me
pasó la primera versión de la tra-
ducción sentí que se había pro-
ducido este encuentro, que no
La Ratonera / 34
es fácil, ni ocurre siempre: entre
nosotros, pero también entre ella
y mi manera de escribir y enten-
der el texto teatral. Eva ha tradu-
cido con el mismo cariño, rigor y
profesionalidad Gang Bang y en
breve se encargará de la traduc-
ción al castellano de mi último
texto, El Principi d’Arquimedes,
premiado hace poco con el Premi
Born de Teatre. Gracias, Eva.
Entre tanto ruido, incluso, en
algunas ocasiones demasiado,
Gang Bang ha tenido todos es-
tos encuentros. Y también con
uno mismo, como autor, y la re-
afirmación de querer seguir es-
cribiendo desde la libertad y el
compromiso.
Estos encuentros humanos, ar-
tísticos, con la lengua, la teatrali-
dad, las ideas… hacen del teatro
una profesión única.
Josep Maria Miró i Coromina
(Vic, 1977)
Licenciado en dirección y dra-
maturgia en el Institut del Teatre de
Barcelona, doctorando en literatura
catalana y licenciado en periodismo
por la Universitat Autònoma de Bar-
celona (UAB).
Es autor de El principi d’Arqui-
medes –XXXVI Premio Born 2011.
Próximo estreno en la Sala Bec-
kett/Festival Grec 2012–, Gang
Bang (Obert fins a l’hora de l’Ànge-
lus) –Proyecto T6/Teatre Nacional
de Catalunya 2011–, La dona que
perdia tots els avions –XXXIV Pre-
mio Born 2009–, Una historia con-
tada del revés, o no –Ciclo Assajos
Oberts,Teatre Lliure–, La dona i el
debutant –Premio Teatre Princi-
pal 2008–, La gran nit de Lurdes G.
–Coautoría con Cristina Clemente. I
Premio Lluís Solà 2007–, Quan en-
cara no sabíem res –Finalista inter-
nacional de Stückmarkt y XX Premio
50è aniversari crèdit andorrà 2006–
, 360” –Accèssit XX Premio Mar-
qués de Bradomín 2006–, Les dones
de Caín –IV Premio Ramon Vinyes
2006–, L’esvoranc –IX Premio Boi-
ra 2005–, 11/7: L’escorxador –Me-
jor texto y montaje en el concurso de
monólogos basados en hechos reales
La realitat supera la ficció–. Tam-
bién es autor de las dramaturgias 5
Contes diferents, Com si entrés en
una pàtria, Cocaïna, absenta, pas-
tilles de valda i cafè amb llet, Cap-
tius y El dia que vaig conèixer Harold
Pinter.
Recientemente La dona que per-
dia tots els avions se ha traducido
al francés (Traducción de Laurent
Gallardo) y se ha hecho una lectura
dramatizada en el Théâtre Ouvert de
París.
Ha dirigido sus propios textos,
la ópera La voix humaine con texto
de Jean Cocteau y música de Francis
Poulenc (Espai Brossa) y los espectá-
culos de creación en el ciclo dramas
litúrgicos en el monasterio de Santa
Maria de l’Estany correspondientes
a 2008 y 2010. Ha trabajado de ayu-
dante de dirección en varios espec-
táculos de Xavier Albertí y también
de Xavier Pujolràs y la coreògrafa
Germana Civera.
También ha trabajado como
guionista en televisión, como perio-
dista en COM ràdio, RNE-R4, Ràdio
Sant Cugat, El 9 Nou y la Revista de
la UNESCO y como docente en tea-
tro y periodismo.
Gang bang
Josep
Josep Maria
Maria Miró Coromina
Miró i Coromina

GANG BANG
(abierto hasta la hora del ángelus)
27

Febrero 2012
 GANG BANG
(Abierto hasta la hora del Ángelus)
Josep Maria Miró i Coromina
Traducción: Eva Vallines Menéndez

Este texto se escribió en el marco del Projecte T6, una iniciativa del Teatre Nacional de
Catalunya (TNC) para fomentar y promocionar la nueva autoría teatral.

La obra se estrenó en la Sala Tallers del TNC el 24 de marzo de 2011 con la siguiente
ficha artística:

Autoría y dirección: Josep Maria Miró i Coromina

28 Intérpretes: Àngels Poch (Adela), Jordi Figueras (Pedro), Oriol Genís (Ricardo/José),
Xavier Pujolràs (Víctor/Vendedor paquistaní), David Vert (Toni), Joan Negrié (Sergio/
Cliente de las deportivas), Rosa Boladeras (Ana), Anna Moliner (María Teresa), Òscar
Castellví (Moi/Pol/Cliente de la bandera vaticana)
Escenograf ía: Enric Planas
Iluminación: David Bofarull
Vestuario: Albert Pascual
Espacio sonoro: Damien Bazin
Canción original La Llum: Carles Cors
La Ratonera / 34

Caracterización: Toni Santos

Asesoramiento de movimiento: Roberto G. Alonso
Ayudante de dirección: Maria Vera
Estudiante en prácticas del Institut del Teatre de Barcelona: Josep Maria Teixell
Producción: Teatre Nacional de Catalunya – Dirección Artística: Sergi Belbel

El Proyecto T6 cuenta con la colaboración de SGAE y Fundación Autor.


En tiempos de mentiras, decir la verdad
se convierte en un acto revolucionario.
George Orwell
Personajes
Cliente enmascarado 1
Cliente enmascarado 2
Cliente enmascarado que duerme en la barra
Toni
Víctor
Ricardo
Cliente de las deportivas
Pol. Camarero de La Luz. Siempre llevará una más-
cara llamativa.
Pedro
Thomas. Tiene acento francés.
Adela. Propietaria de La Luz.
Sergio
Ana. Mujer de la limpieza de La Luz.
María Teresa. Joven catequista.
Vendedor paquistaní. Cargado de flores, objetos
luminosos y latas.
Moi. Vestido de jugador de fútbol. En el dorsal se
puede leer “Sagrado Corazón” y el número 11.
José
Cliente de la bandera vaticana
Otros clientes*
*(El reparto está pensado para que haya varios per-
sonajes para cada actor. Los actores, cuando no es-
Josep Maria Miró i Coromina
A Xavier Albertí
Por todo lo que me has enseñado
(Azulejo de Triana del XVII incluido)
Agradecimientos a
Josep Maria Benet i Jornet
y Xavier Granados
tán en escena, pueden hacer de otros clientes que
pasan y se asoman por la zona del bar.)
Noche.
Bar La Luz, un club de hombres.
Sobre la barra un rótulo luminoso donde aparecen
ininterrumpidamente diferentes frases del tipo: La
Luz – Local exclusivo para hombres. Abierto de 29
martes a domingo / Hoy fiesta del anonimato hasta
las 0:00 h. Abierto toda la noche / Martes – Under-
wear party / Miércoles – Dress Code / Jueves – Na-
ked Night / Viernes – Dress Code / Sábado – Abier-
to las 24h. Dress Code / Primer domingo de mes –
Fiesta temática / Próxima sesión: Piss and Fist Fuck
Party / Se recomienda el uso de condones, dispo-
nibles en la barra del local / Prohibida la venta y el
consumo de drogas en este local / Si subes a la dark-
room, vigila la cartera.
Los clientes del local visten con dress code (ropa de
código estricto propia de este tipo de locales: ropa
interior, jockstrap, ropa de cuero, uniformes milita-
res, ropa deportiva...).
Febrero 2012
/ Indica que la siguiente réplica interrumpe imme-
diatamente lo que se está diciendo.
(...) Indica una réplica o reacción no verbal. Quizá tan
sólo un suspiro, una mirada, o un pequeño gesto.
 Gang Bang
-0-
Preámbulo
Vemos las siluetas de dos hombres de pie y detrás
de ellos los primeros peldaños de unas escaleras y un
espacio lleno de taquillas para dejar la ropa, seme-
jantes a las de un gimnasio.
Cliente enmascarado 1.- ¿Com li dices a aquest
dit?
Cliente enmascarado 2.- (Ríe.) “Com li dius”.
Puedes hablarme/
Cliente enmascarado 1.- No, no... Quiero ha-
30 blar catalán. ¿Com li dices a aquest dit?
Cliente enmascarado 2.- (Ríe.) Dit petit.
Cliente enmascarado 1.- Meñique: Dit petit.
Cliente enmascarado 2.- Y en el Vaticano, ¿qué
haces exactamente?
Cliente enmascarado 1.- No tendría que habér-
telo contat.
Cliente enmascarado 2.- ¿Por qué?
Cliente enmascarado 1.- ¿Qué importa? (Pau-
La Ratonera / 34
sa.) ¿Y éste?
Cliente enmascarado 2.- Anular.
Cliente enmascarado 1.- ¡Ah! Igual... Anular.
Cliente enmascarado 2.- (Cogiéndole el brazo.)
¿Me contarás qué son estas rayitas que llevas en
el brazo?
Cliente enmascarado 1.- Es un tatuaje.
Cliente enmascarado 2.- Nunca había visto uno
igual.
Cliente enmascarado 1.- ¿Y éste?
Cliente enmascarado 2.- Dit del mig.
Cliente enmascarado 1.- (Mostrando el dedo co-
razón.) Nosaltres le llamamos Cascada salvaje del
corazón. ¿Y los altres dos?
Cliente enmascarado 2.- Índex y polze. Polze o
dit gran.
Cliente enmascarado 1.- Petit, anular, dit del
mi, índice y polze.
Pausa.
Cliente enmascarado 1.- Mira: Primero te me-
teré el índex/
Cliente enmascarado 2.- ¿Sólo uno?
Cliente enmascarado 1.- No... También el del...
¡Éste!
Cliente enmascarado 2.- El del mig/
Cliente enmascarado 1.- Después el anular, el
chiquito y el polze. Así. (Le hace un gesto con
toda la mano.) ¿Sí?
Cliente enmascarado 2.- Perfecto. ¿Llevas bien
las uñas?
Cliente enmascarado 1.- ¿Qué?
Cliente enmascarado 2.- Las uñas.
Cliente enmascarado 1.- Ah... Bien. Están bien.
Cliente enmascarado 2.- ¿Te quitarás el anillo?
(Pausa.) Es muy grande. Podría...
Cliente enmascarado 1.- Claro. ¿Me ayudas?
El hombre alarga la mano.
El chico mete el dedo en su boca y le quita el ani-
llo.
Cliente enmascarado 1.- Cuando te lo haga, en-
tenderás el sentido del tatuaje.
Cliente enmascarado 2.- ¿Por qué?
Cliente enmascarado 1.- Son las línias de una

cinta métrica. (Poniendo el dedo en un punto del
brazo.) Una vez llegué hasta aquí.
Cliente enmascarado 2.- ¿Vamos?
Cliente enmascarado 1.- Amén.
Cliente enmascarado 2.- (Ríe.) En catalán se
dice anem.
Cliente enmascarado 1.- Eso... Amén.
Los dos hombres suben por las escaleras.
El espacio se ilumina gradualmente y descubri-
mos el bar La Luz.
Josep Maria Miró i Coromina
-1-
Doce horas para el Ángelus
En la barra del local hay varios hombres vestidos
con dress code y máscara.
Uno de los clientes duerme con la cabeza apoya-
da sobre la barra.
Víctor se sienta en la barra.
Toni le observa y se acerca.
Ricardo.- (A Víctor.) ¿Quieres tomar algo? Te in-
vito.
Víctor.- No.
Cliente de las deportivas.- (A Pol, el camarero. 31
Poniendo el pie sobre el taburete.) ¿Has visto las
deportivas?
Pol.- Molan.
Ricardo.- (A Pol.) Una cerveza.
Pol.- Sí... (Al otro cliente.) Aunque a mí me gustan
más cuando están un poco gastadas.
Cliente de las deportivas.- Ya.
Toni.- (A Víctor.) ¿Qué? ¿Cómo lo llevas?
Pol.- Cuando me compro unas nuevas las froto un
poco y por la noche las dejo dobladas con algo
que haga presión. Así se dan más rápido.
Cliente de las deportivas.- Ah... Está bien...
Toni.- (A Víctor.) ¿Y has follado mucho?
Cliente de las deportivas.- Me voy arriba a dar
Febrero 2012
una vuelta.
Pol.- Tendrás trabajo/
Cliente de las deportivas.- ¿A qué hora cerráis?
Pol.- Abierto hasta que se vaya el último.
Ricardo.- Hasta la hora del Ángelus.
 Gang Bang

Obvian el comentario de Ricardo. Víctor.- Bueno... Sí... Un poco antes de que te... Sí.
El cliente se va. Supe que eras tú.
Toni.- ¿Y por qué no/
Toni.- Cuando has follado tanto, follar deja de ser lo Víctor.- Cuando una cosa está en marcha es difí-
más importante. ¿Y sabes qué es lo más impor- cil parar.
tante? (Pausa.) Con quién follas: esta noche es- Toni.- Ya.
pero, como mínimo, follarme al presidente del... Víctor.- Además... No sé decir que no. Nunca ten-
(A Pol.) Un gintónic. De Beefeater. go un no para nadie.

Víctor hace un gesto al camarero indicando que Toni coge un cigarrillo y se pone a fumar.
quiere lo mismo para él.
Toni.- ¿Quieres?
Pol.- Volando. Víctor.- No.
Ricardo.- (A Pol.) ¿Te acuerdas de mi/ Ricardo.- (A Pol.) ¿Te acuerdas de mi cerveza?
Pol.- Sí, sí... Pol.- Perdona/
Toni.- (A Víctor.) No eres de aquí, ¿verdad? Esta for- Ricardo.- Viendo cómo te mueves se te perdona
32 ma de follar no es de aquí. Y la piel... tan blanca... todo.
Have you a nice night? Where are you from? Víctor.- (A Pol, mientras coge el vaso que le acaba
Víctor.- Toni... Soy Víctor. de servir.) Gracias.
Pol.- ¿Qué número tienes?
Pausa larga. Víctor.- (Mirando el número que pone en un col-
gante que trae al cuello.) El 77.
Toni.- ¡No jodas! Toni.- Sesenta y seis.
Víctor.- ¿Qué? Pol.- (Acercándole una cerveza a Ricardo.) ¿Y tú?
Toni.- ¿De verdad que eres Víctor? Ricardo.- El uno. Siempre tengo el número uno.
La Ratonera / 34

Víctor.- Sí, claro que lo soy.

Toni.- ¡Déjame verte la cara!
Víctor.- No. (Pausa.) ¿Si no me ves la cara no te lo
creerás?
Toni.- Es tu voz/
Víctor.- ¡Pues claro que es mi voz! ¡Ya te he dicho
que soy yo!
Toni.- Y ya lo sabías cuando hemos/
Víctor.- No. Claro que no. Si lo hubiese sabido no
habríamos/
Toni.- Ya. Claro. Yo tampoco. Quítate la máscara.
Ricardo, insinuándose, toca a Víctor.
Víctor.- ¡Eh!... ¿¡Qué haces!?
Ricardo.- Perdona.
Víctor.- Tienes las manos frías.
Ricardo.- Perdona.
Víctor.- De la cerveza.
Toni.- (A Víctor.) ¿Qué hora es?
Víctor.- Faltan dos minutos para las doce.
Toni.- Entonces da igual.
Josep Maria Miró i Coromina

33

Febrero 2012
Foto de David Ruano.
 Gang Bang
Ricardo, insinuándose, se arrodilla en el suelo y
empieza a tocar a Toni.
Toni.- (A Ricardo.) ¡Eh! Por favor...
Ricardo.- Perdona. (Levantándose.) ¿Me invitas a
un cigarro?
Toni.- Es el último que me queda. Igual es el último
que fumo en mi vida.
Ricardo.- Mejor, porque dentro de poco no se po-
drá fumar en ningún/
Víctor.- Gracias a Dios habrá un día en que todo
estará prohibido.
Ricardo.- Sí. Los bares dejarán de oler a humo y
podremos notar el olor de verdad de las perso-
nas.
34 Ricardo se va hacia otro lado.
Víctor.- Sí, dame uno. (Toni le acerca el paquete,
Víctor coge uno y se pone a fumar.) Has dicho que
da igual, ¿el qué?
Toni.- Que no te quieras quitar la máscara. No me
digas que es la primera vez que vienes... A las
doce acaba la “noche del anonimato”.
Víctor.- ¿Sí?
La Ratonera / 34
Toni.- Seguro que ya has venido aquí antes.
Víctor.- No... Hoy, cuando salía de la Sagrada Fami-
lia con la gente del Departamento, me han dado
una tarjeta de este local. He visto que era aquí al
lado y... No sabía que sólo habría hombres.
Toni.- Sólo hay hombres porque es un bar de hom-
bres. Lo sabes perfectamente. A las doce se dis-
para una alarma y todo el mundo se tiene que
quitar la máscara. (Cogiéndolo del brazo.) Si te
quieres escapar, ya no te da tiempo. El camarero,
si no te la has quitado, te la arrancará estés don-
de estés: en el váter, el guardarropa o aquí, en la
barra.
El camarero toca un botón.
Se oye una sirena estridente y una luz roja, seme-
jante a las de los coches de policía, comienza a dar
vueltas.
Pol quita la máscara a Víctor y a Toni. Se miran
de arriba abajo.
Toni.- Realmente eres tú.
Víctor.- Ya te lo he dicho.
El camarero sale de detrás de la barra y comien-
za a recoger las máscaras.
Pol.- (Dándole una palmadita en la espalda.) ¡Eh!
¡Víctor!
Toni.- ¿No me habías dicho que era la primera vez?
Víctor.- Se debe de haber confundido.
Toni.- Ha dicho “Víctor”.
Víctor.- Me debe de haver visto en alguna foto en
los periódicos o en la televisión.
Toni.- Ya...
Pol.- (Al cliente que duerme.) ¡Tú! ¡La máscara!
El cliente que estaba durmiendo se levanta y se va.
El camarero sale tras él.
Toni vuelve a mirar de arriba abajo a Víctor.
Pausa larga.
Toni.- Realmente: eres tú. Precisamente tú.
Pol.- (Al cliente que duerme.) La máscara... (El clien-
te que duerme levanta la cabeza y mira al cama-
rero. Coge con firmeza el vaso que hay a su lado.)
Víctor.- Sí, yo. Precisamente yo.
 Josep Maria Miró i Coromina

Pol.- (Al cliente.) Te tienes que quitar la máscara. qué hablo. Los hombres pierden las formas y el
Toni.- Aquí. Y vosotros tan... respeto con la misma rapidez con que se bajan
Víctor.- ¿Tan qué? los pantalones. De tú. Aquí de tú.
Toni.- Ya sabes. (Ríe.) ¿No te preocupa?
Víctor.- Supongo que es un riesgo que asumo. Pausa.
Víctor.- Voy a dar una vuelta. Si lo hubiese sabido
te aseguro que no/ Pedro.- /ha visto a este chico?
Toni.- Claro... Yo... Tampoco. Ricardo.- No.
Pedro.- Por favor... Ni la ha mirado.
Pausa. Ricardo.- (Examina la fotografía.) No. No lo he
Víctor hace ademán de irse. visto nunca por aquí.
Pedro.- ¿Por qué va en calzoncillos?
Toni.- Escucha... Ricardo.- Normas del local.
Víctor.- ¿Qué? Pedro.- ¿Eso quiere decir que me tendré que des-
Toni.- No querrías... nudar?
Víctor.- (Mirándole de arriba abajo.) No. Claro Ricardo.- Ya se ha acabado “la noche del anonima-
que no. to”, pero... ¿A la entrada el camarero no te ha he- 35
cho dejarlo todo en una percha?
Suena el timbre. Pedro.- No había nadie.
Ricardo.- ¿Y cómo has entrado?
Toni.- Ya. (Pausa.) Pero antes... Pedro.- He tocado el timbre y nadie me abría, pero...
Víctor.- ¿Qué? La puerta estaba entreabierta.
Toni.- Me has dicho que nunca tienes un no para Ricardo.- Extraño.
nadie. Pedro.- ¿Qué tipo de local es éste?
Víctor.- Me refería a nuestro ámbito. En el trabajo. Ricardo.- Un local de hombres.
(Pausa.) Será mejor que me vaya a dar una vuelta. Pedro.- ¿Y por eso hay que ir en calzoncillos? Creía
que era un bar... Normal.
Víctor se va. Ricardo.- Sí, un bar “normal” de hombres, donde
Pedro entra en el bar. se viene a practicar sexo.
Observa de un lado a otro. Pedro.- Qué sitio... (Observando un puño gigante
Se acerca a la barra, donde está sentado Ricardo. que hay dibujado en una de las paredes.) ¿Es un

Febrero 2012
local comunista?
Pedro.- Buenas noches. (Mostrándole una fotogra- Ricardo.- ¿Por qué lo dices?
fía.) Disculpe/ Pedro.- (Señalando el puño.) El dibujo de esta pa-
Ricardo.- De tú. El usted déjalo para ahí fuera y red/
para los hipócritas. No me mires así, ya sabes de Ricardo.- (Riendo.) Hoy día, el comunismo es más
 Gang Bang
anormal que cualquiera de las cosas que puedas
encontrar aquí.
Ricardo ríe.
Toni se va al piso de arriba.
Ricardo.- Es guapo.
Pedro.- ¿Cómo?
Ricardo.- Guapo. Que está bien.
Pedro.- Es muy amable... No querría ser... Gracias,
pero yo... No se confunda.
Ricardo.- El chico con el que has quedado. El de
la foto. Esta cara de... (Ríe.) Yo también lo busca-
ría... (Ríe.) ¿De dónde lo has sacado? ¿Profesional
o de internet?
Pedro.- Es mi hijo.
36
Pausa larga.
De nuevo entra el camarero con una bolsa de ba-
sura, algunas máscaras en la mano y una linterna.
Ricardo.- Iré arriba a dar una vuelta.
Pedro.- ¿Hay otro piso?
Ricardo.- (Ríe.) Hay tres pisos más.
Pedro.- ¿Cree que podría estar ahí?
La Ratonera / 34
Ricardo.- Si buscas a alguien, sea quien sea, te ase-
guro que ahí lo encontrarás. Sobre todo hoy.
Pedro.- ¿Hoy?
Ricardo.- Esta noche está todo el mundo. (Pausa.)
¿Me podrías dejar cincuenta euros?
Pedro.- ¿Cincuenta euros?
Ricardo.- Te los devuelvo enseguida.
Pedro.- Hombre...
Ricardo.- Por favor. No te lo pediría si/
Pedro.- No le conozco de nada.
Ricardo.- Te ayudaré con lo de tu hijo...
Pedro.- (Se saca la cartera.) Le agradecería mucho
que/
Ricardo.- Es para hacer un rulo.
Pedro.- ¿Un rulo?
Ricardo se tapa una fosa nasal con un dedo y hace
como si esnifase.
Pedro.- Sólo tengo billetes de veinte.
Ricardo.- (Los coge casi arrancándolos de la carte-
ra.) Está bien. Te cojo tres y te los devuelvo des-
pués.
Pedro.- Pero/
Pol.- (A Pedro. Recorriéndolo de arriba abajo con la
linterna.) Te tendrías que quitar la ropa.
Pedro.- ¡No pienso quitarme nada!
Pol.- Día de código estricto: calzoncillos, leather,
jockstrap, ropa de deporte, uniformes...
Pedro.- ¿De qué me habla?
Pol.- Que te quites la ropa.
Pedro.- ¡Quítese la máscara!
Pol.- Trabajo aquí y nadie me va a decir cómo ten-
go que ir.
Pedro.- Y a mí nadie me va a decir que me quite la
ropa. Además... Yo no soy cliente.
Pol.- Razón de más. ¡Tres minutos o te echo a la
calle!
Thomas.- (Con acento afrancesado y muy amanera-
do.) ¡Garçon! ¡Quiero hablar con la propietaria!
Pol.- Thomas, no está.
Thomas.- Pues dame el libro de reclamaciones: Me
han golpeado; me han tirado por el suelo; me han
acorralado cinco tíos; me han escupido; se me
han meado encima; me han fistfuckeado: una-
dos-tres-cuatro-cinco y hasta seis veces; me han
obligado a esnifar poppers hasta asfixiarme; lue-
 Josep Maria Miró i Coromina

go me han violado... ¡Y me ha gustado mucho! Y Pedro.- Gracias. Suficiente.

lo peor de todo es que al cabo de una hora y me- Ricardo.- Tú mismo.
dia yo quería más y… ¡Se han largado! ¡Dios mío! Pedro.- Esperaré aquí.
¿Te lo puedes creer? Por favor: ¡El libro de recla- Ricardo.- Tú mismo. (Pausa.) ¿Quieres que te
maciones! cuente o no qué hay en el tercer piso?
Pol.- (Thomas pasa detrás de la barra. Se agacha Pol.- Sí, hombre... ¡Cuéntalo!
y desaparece por debajo de su cintura.) Thomas, Pedro.- Creo que... prefiero no saberlo.
tengo mucho trabajo. No estoy para/ (El camare- Ricardo.- Seguro que tienes ganas de que te cuente
ro pone cara de satisfacción. A Pedro.) Y tú/ lo que hay en el tercer piso.
Pedro.- Busco/ Pedro.- No.
Pol.- Todo el mundo busca/ Ricardo.- ¿Seguro?
Ricardo.- Algo. Pol.- ¡Un minuto!
Pol.- Lo que me gustaría saber es cómo has/ Pedro.- No.
Ricardo.- La puerta estaba abierta.
Pol.- ¿Me estás diciendo que encima no has pagado Pausa.
la entrada?
Pedro.- No. Pedro.- ¿Qué hay en el tercer piso? 37
Pol.- ¡Dos minutos! Ricardo.- Sube. Quizá encuentres lo que buscas...
Pedro.- Este lugar es tan...
Ricardo hace ademán de irse. Ricardo.- ¿Qué?
Pedro.- ¡Qué ocurrencia ponerle La Luz a este lo-
Pedro.- (A Ricardo.) Perdone... cal!
Ricardo.- ¿Por qué?
Pausa. Pedro.- No sé qué tiene de luminoso. Es oscuro y
más bien... sucio.
Ricardo.- ¿Qué?
Pedro.- No se vaya ... Pol, visiblemente excitado, suelta una fuerte car-
Ricardo.- Te lo devuelvo ahora. cajada.
Pedro.- ¿Qué hay en los otros pisos?
Pol.- ¡Un minuto y medio! Ricardo.- ¿Sucio?
Ricardo.- El segundo piso es una gran cama. Dicen Pedro.- Sí, sucio. (Mira de reojo al camarero.) Us-

Febrero 2012
que la más grande de Europa. Una cama con ca- ted mismo lo ha dicho: aquí la gente viene a prac-
pacidad para/ ticar sexo.
Pol.- ¡Imposible! Ricardo.- El sexo sólo es sucio cuando se hace
Ricardo.- Sí... imposible saber la cantidad de gente bien.
que cabe. En el tercer piso/ Pol.- Quince segundos...
 Gang Bang

Ricardo.- Si finalmente te decides a subir... Vigila ocupadas todas las taquillas y a los que lleguen
la cartera. les tendremos que guardar la ropa en bolsas de
Pedro.- No... Subir, allí... No... basura... ¡Por uno no pasa nada! No se trata así a
Pol.- (Lanzando un grito de placer.) ¡Tiempo! un cliente, al menos en mi local.
Pol.- No lo es.
El cliente se incorpora desde sus pies, le abraza y Adela.- Razón de más: Si le tratas así, seguro que no
le da un beso. vuelve. Pol, ve a dar una vuelta: recoge un poco y
aprovecha para distraerte. Ya me quedo yo aquí.
Pol.- Thomas... No sé cómo/
Thomas.- Todo lo que me gusta cabe en mi cuerpo. El camarero, de mala gana, coge una escoba, un
recogedor y una linterna. Se va.
El camarero sale de la barra. También Thomas, Pedro se ha quedado plantado con la fotografía
que se va. en la mano, como si no supiese qué hacer.
El camarero se acerca a Pedro. Le agarra. Se le ve incómodo e inquieto.
Adela besa a Ricardo en los labios.
Pedro.- ¡Déjeme en paz!
38 Pol.- Este local/ Adela.- ¿Cómo llevas la noche?
Ricardo.- Déjalo, hombre. Ricardo.- Todavía es pronto para desesperarse.
Adela.- Si hoy no comes no será por falta de comi-
El camarero coge a Pedro y se produce un forcejeo da en la mesa.
entre los dos hombres. Ricardo.- He sido el primero en llegar/
Entra Adela. Adela.- Como siempre.
Ricardo.- Y todavía no he encontrado/
Pol.- No me hagas/ Adela.- Pues si hoy no encuentras nada, es que no
Pedro.- He venido a buscar/ encontrarías ni agua en el mar.
La Ratonera / 34

Pol.- ¡Me la suda lo que buscas!
Adela.- (Da un grito.) ¿Se puede saber qué pasa?
Pausa.
Pol.- Éste, que se ha colado y/
Adela.- (Mirando a Pedro de arriba abajo.) Déja-
lo...
Pol.- Además no se quiere quitar/
Adela.- ¡Te digo que lo dejes! (Pausa.) Además...
¿Has visto cómo está la ciudad? Si ya tenemos
Ricardo.- (Observa bien a Adela.) Estás muy guapa.
Adela.- Como siempre.
Ricardo.- Sospechosamente guapa. Te has pintado.
Adela.- Sólo un poco... Me he levantado de buen
humor y, además esta noche/
Ricardo.- Da gloria verte.
Adela.- ¿Qué quieres?
Ricardo.- Nada.
Adela.- Pues para, o acabaré pensando que te gusto.
Ricardo.- Ya sabes que soy de los que piensan que
un beso sin barba es como comer sin sal.

Adela.- Entonces seguro que me pedirás algo.
Ricardo.- Simplemente constato la realidad. Yo
también me he levantado de buen humor. Esta
semana he vendido casi dos mil metros de ban-
dera vaticana.
Adela.- ¡Caray!
Ricardo.- Casi mil de la catalana.
Adela.- ¡Toma!
Ricardo.- Unos cuantos de la española.
Adela.- ¡Olé!
Ricardo.- Y unos cuantos más de blanca ultraanti-
clerical, para estamparle vete tú a saber qué.
Adela.- Estás de suerte.
Ricardo.- Siento profundamente mis convicciones,
pero mis telas pueden abarcar a todo el mundo.
Adela.- Dispara, que nos conocemos.
Ricardo.- Que no... (Pausa.) Adela...
Adela.- ¿Qué?
Ricardo.- ¿Me podrías dejar cincuenta euros?
Adela.- ¿Cuánto te ha costado la entrada?
Ricardo.- Catorce.
Adela.- ¿Qué has consumido?
Ricardo.- La consumición que va con la entrada/
Adela.- Supongo que un cubata... ¿Sabes que los
refrescos y el agua son más baratos?
Ricardo.- Sí.
Adela.- ¿Y aparte de la consumición de la entrada?
Ricardo.- Una cerveza.
Adela.- Ah... Una cerveza... Cuando hay que pagar,
no puede ser un cubata, ¿eh?
Ricardo.- Hombre... Ocho euros por un cubata...
Adela.- ¿Nada más?
Ricardo.- Todavía no la he acabado.
Adela.- Catorce de la entrada y cuatro de la cerveza
hacen dieciocho... Si de dieciocho resto cincuen-
ta... Porque... ¿Piensas consumir algo más?
Josep Maria Miró i Coromina
Ricardo.- De momento, no.
Adela.- No sé ni por qué te pregunto. Conociéndo-
te eres muy capaz de que te dure toda la noche e
ir bebiendo del vaso de uno y de otro. (A Pedro.)
¿Y tú? Porque... consumir sí que lo harás, ¿no?
Pedro.- Pues... póngame... un café con leche.
Adela.- ¿Tiene esto pinta de ser un salón de té?
Pedro.- Un agua.
Adela.- ¿Un agua?
Pedro.- Soy abstemio.
Adela.- ¿Sabes qué pienso de los abstemios?
Pedro.- No.
Adela.- Que no te puedes fiar: o no lo quieren mez-
clar con sabe dios qué que se han metido o es-
conden algo y temen que se les escape en un mo-
mento de debilidad.
Pedro.- Un whisky. Tomaré un whisky. 39
Adela.- Mejor. Mucho mejor. ¡Y haz el favor de sen-
tarte!
Pedro.- Yo...
Adela.- ¡Que te sientes! ¡Pareces un pasmarote! Te
he dejado quedar, pero siéntate. Ahora estoy con-
tigo. (A Ricardo.) De dieciocho resto cincuenta:
treinta y dos negativo. (Dándole cincuenta euros.)
Algún día me tendrás que explicar/
Ricardo.- Tiempos difíciles.
Adela.- Para todos. (Pausa.) Pues sí que me traen
cuenta clientes como tú.
Ricardo.- Soy el cliente más antiguo que tienes. Me
han llegado a salir varices de estar tantas horas
de pie en los rincones más oscuros de este local.
Febrero 2012
Adela ríe.
Vuelve el cliente que dormía en la barra.
Todavía lleva la máscara.
Se sienta en el mismo lugar que ocupaba.
 Gang Bang
Deja el vaso sobre la barra y apoya la cabeza en
ella para dormir.
Ricardo hace ademán de irse.
Pedro.- Pensará/
Ricardo.- Sí, sí... Miraré a ver si le encuentro... Es-
tate tranquilo.
Ricardo se va.
Adela.- (Mirando a Ricardo de reojo.) Éste va a ser
el más rico del cementerio. Uno de los empresa-
rios más ricos de Barcelona. No se te ocurra darle
ni un céntimo o ya no lo ves más. Yo, es que soy
tonta... Estos treinta y dos euros ya no los huelo.
(Sirviéndole.) El whisky.
40 Pedro.- Gracias.
Adela.- Son treinta y dos euros.
Pedro.- ¿Treinta y dos euros por un whisky?
Adela.- No has pagado entrada, ¿no? Con la entra-
da entra una consumición. Piensa que éste es un
club exclusivo y con el derecho de admisión me-
nos exigente que puedas encontrar en quilóme-
tros a la redonda.
La Ratonera / 34
Suena el teléfono.
Adela lo coge.
Adela.- La Luz, ¿diga? (...) Hasta primera hora de la
mañana (...) Muy bien, ¡no cabe ni una aguja! No
te arrepentirás. ¡Hasta ahora! (Cuelga el teléfo-
no.) Lo que te decía: un club exclusivo. Este telé-
fono, una pieza de museo. Original de la antigua
Unión Soviética. ¿No has oído hablar del famoso
teléfono rojo? (Orgullosa, asiente con la cabeza.)
Este mismo. Las crisis más grandes del país han
acabado con una llamada aquí. Hilo directo con
las más altas instituciones.
Pedro.- Mire, es que yo...
Adela.- ¡Siéntate y estate quieto! Y eso no es todo...
Pedro.- Yo no estoy/
Adela.- ¡Atención! (Abriendo un pequeño armario
que hay entre las botellas, una especie de capilli-
ta. El interior está lleno de fotografías de pollas y
culos.) ¡Mira qué clientela más selecta!
Pedro.- Pero... ¿Qué es eso?
Adela.- Mira qué grande y gorda... ¿Sabes de quién es?
Pedro.- (Levantándose.) Sinceramente no estoy
ahora para/
Adela.- Es de/
Suena el timbre mientras ella habla y no oímos
el nombre.
Adela.- ¡Siéntate! ¿Y este culo?
Pedro.- Han tocado el timbre.
Adela.- ¡Pues mira que estuvo años sentado en uno
de los despachos de la Generalitat! Es de/ (Vuelve
a sonar el timbre.)
Pedro.- ¡Hay alguien en la entrada!
Adela.- Aquí está todo el mundo... Y no sólo de
aquí... También hemos tenido muchos del puente
aéreo, visitas internacionales... Éste es el Príncipe
de/ (Suena el timbre.)
Pedro.- ¡El timbre!
Adela.- El (suena el timbre) de la Conferencia Epis-
copal...
Pedro.- Pero... ¿No lo oye?
Adela.- Y éste, el presidente de/ (Vuelve a a sonar
el timbre.)
Pedro.- (Levantándose de nuevo.) ¿No piensa abrir?
Quizás es/

Adela.- ¡Siéntate! Y éste/ (Vuelve a sonar el timbre,
ahora durante un rato muy largo.)
Pedro.- ¡El timbre! ¿Por qué no abre?
Adela.- ¡Ya va! ¡Ya va! (Llamando al camarero.) ¡Pol!
¡Vete a abrir! ¡Que no puedo hacerlo todo a la vez!
(El camarero va a abrir. Pedro está más atento
a la entrada que a Adela.) Y aquí los santos de
urgencia, patronos de las venéreas: san Dionisio,
santo de los pecadores; Venus, diosa romana del
amor; Santiago, santo patrón de la reconquista
española, de España y de los peregrinos. La crê-
me de la crême. (Cerrando el armario.) No pien-
ses que se lo enseño a todo el mundo, ¿eh?
Pedro.- Quizá el que llama... Quizá es él, mi hijo...
Necesito encontrarlo.
Adela.- No te muevas de aquí.
Adela lo mira extrañada y va al otro lado de la
cortina para ver la cara de los clientes que acaban
de llegar.
Por la puerta del almacén entra un viejo con una
paloma en las manos. Se sienta al lado de Pedro.
José.- Con un poco de suerte todavía la podré re-
animar.
Pedro.- (Enseñándole la fotograf ía.) ¿Ha visto a
este chico? Es mi hijo. Lo estoy buscando.
José.- Es admirable.
Pedro.- ¿El qué?
José.- José.
Pedro.- ¿Qué es lo que encuentra admirable?
José.- ¡No pierdas las buenas maneras tan rápido!
¡Te he dicho mi nombre!
Pedro.- Perdone. Estoy un poco nervioso.
José.- No me extraña.
Pedro.- Su cara/
Josep Maria Miró i Coromina
José.- Todos los viejos nos acabamos pareciendo.
José.
Pedro.- Pedro. (Pausa.) ¿Qué le parece admirable?
José.- Que hayas venido a buscar a tu hijo en un lu-
gar como éste.
Pedro.- ¿Le parece?
José.- Los hijos no salen nunca como uno querría.
Pedro.- ¿Qué sabe usted de mi hijo?
José.- Sólo sé que debes de ser un buen hombre.
Pedro.- ¿Y qué le hace pensar eso?
José.- Tú, como yo, eres de los que piensa que hay
cosas sagradas y que hay que conservarlas. Cues-
te lo que cueste. La familia es la tragedia más an-
tigua que existe, pero hay que preservarla. Eso
es lo que has venido a hacer aquí. (Al camarero.)
¡Una cerveza!
Pedro.- ¿Usted también tiene hijos? 41
José.- ¿Hijos? (Ríe con fuerza.) Un hijo. (Pausa.) Y
también una hija, pero como si estuviese muerta.
¿Tienes mujer? (Pausa larga.) ¿No dices nada?
Pedro.- Mi mujer... Es que... Nada.
José.- Antes sí, pero hoy en día los matrimonios ya
no funcionan. Y ¿sabes por qué? Antes tenían
la suerte de ser más analfabetos. Ahora todo el
mundo sabe demasiadas cosas. Cuánta miseria...
Adela entra de nuevo.
Adela.- (Entrando.) Estate tranquilo, un grupo de
jubilados.
Pedro.- Seguro que no hay un chico/
Febrero 2012
José.- (Al camarero.) ¡Chaval! ¡Te he pedido una cer-
veza! ¡Es para hoy!
Pol.- Acaba de entrar...
Adela.- Padre... ¿qué hace aquí?
José.- ¿Por qué me llamas padre?
 Gang Bang
Adela.- Soy Adela, su hija.
José.- ¿Adela? ¡Mi hija no se llama así! ¡No te pare-
ces! ¡Mi hija es más joven y me trata de usted!
Adela.- ¡Siempre le trato de usted! Y no hay cosa
más sucia que las palomas. Déjela marchar.
José.- ¿Dejarla marchar? ¡Sírveme algo y trátame de
usted! ¡Mi hija no me diría eso! ¿Cómo quieres
que la deje...? Es una cría y está herida... Todavía
le salen plumas en el cuello, ¿no lo ves?
El hombre da un beso en el pico a la paloma.
Adela.- Pillará cualquier cosa... ¿Por dónde ha en-
trado?
José.- La calle está llena de gente. Ya ha empezado/
Adela.- ¿El qué?
42 José.- Debía de tener una misión importante. Es
una paloma mensajera. Mírale el pico.
Adela.- Una infección, es lo que pillará, y encima
me espantará la clientela. ¡Haga el favor y suba a
casa! ¡Bastante trabajo tengo! Ha entrado por el
almacén, ¿verdad?
José.- ¡Desgraciada! ¿Qué te importa por dónde he
entrado? ¡Esto todavía es mío y entro por donde
me da la gana! ¡Sírveme una copa y déjame en
La Ratonera / 34
paz!
Adela.- Pol... Haz el favor de llevártelo.
José.- ¡No te atreverás a echarme!
Adela.- Acompáñale y... Mejor llévalo al despacho,
échalo en el sofá y procura que se duerma.
José.- (Forcejeando con Pol.) ¡Tú! ¡Quítame las ma-
nos de encima! ¿Qué te has pensado?
Adela.- Padre... Por favor...
José.- ¡Puta, más que puta! ¡No me llames padre!
¡Los viejos somos un estorbo! ¡Déjame en paz! Ya
me voy... ¡No hace falta que me pongas las manos
encima! ¡Mi hija, que no me viene a ver! ¡Este es-
mirriado, que me echa de mi negocio!
Adela.- (Gritando.) ¿Y quién le cuida durante el día
y trabaja aquí como una burra, eh? ¿Su negocio?
¡Querrá decir lo que queda de lo que despilfarró!
¡No me haga hablar!
José.- Este edificio modernista... Este edificio que
construyó mi padre... Un santo varón... Este edi-
ficio... ¡Convertido en esto y lleno de gentuza!
(Da un beso en el pico a la paloma.) Suerte que
te tengo a ti, pequeña.
El viejo se va. Pol va detrás de él.
Adela intenta sobreponerse. Se sirve una copa.
Pedro.- Puedo/
Adela.- No, no puedes. ¡Tranquilo, esto es el pan
de cada día! Ha perdido la cabeza y creo que me
la hará perder a mí también. A mi hermano, que
hace años que no le viene a ver, sí que lo tiene
bien presente. Mi padre siempre lo tiene en la
boca, como si fuese él quien le limpia el culo. De
mí sólo se acuerda para lo que quiere: a la hora
de las comidas y de que todo esto es suyo y no lo
soltará hasta que se vaya... De tenerme bien ata-
da, ¡de eso sí que se acuerda bien!
Pedro se queda en silencio.
Adela bebe de un solo trago.
Adela.- Pero venga... Cuenta.
Pedro.- ¿Por qué me ha dejado quedar?
Adela.- Porque estoy contenta. Supongo que lo estoy.
Tengo motivos para estarlo. Supongo que los ten-
go: hoy haré una buena caja y mañana por la ma-
ñana iré a la Sagrada Família a ver al Santo Padre.

Pedro.- ¿Es creyente?
Adela.- Mitómana, más bien mitómana. ¡Daría un
brazo porque el Papa me firmase un autógrafo,
que colgaría aquí! Y también querría darle las
gracias.
Pedro.- ¿Por qué?
Adela.- ¡Por toda la gente que me ha traído esta no-
che! Estoy agradecida desde hace tiempo... Buena
parte de mis clientes, de antes y ahora han busca-
do la nocturnidad y la clandestinidad de mis ne-
gocios y el Santo Padre siempre ha sido sensible
a las actividades que se basan en la discreción.
(Pausa.) Pero también estoy contenta porque...
Pol.- (Saliendo del almacén y de camino al otro
piso.) Adela, todo controlado.
Adela.- ¡Gracias, majo! (A Pedro.) ¿Crees que estoy
guapa?
Pedro.- (Pausa.) ...Sí.
Adela.- Esta noche vendrá/
Pedro.- ¿Qué hace?
Adela.- Te cojo la mano. (Pausa. Mirándolo direc-
tamente a los ojos.) Creo que eres el hombre más
triste que he visto nunca.
Pedro.- ¿Eso le parezco?
Adela.- He visto prácticamente a todos los hom-
bres de esta ciudad desnudos y en situaciones
que ni se te pasarían por la cabeza... He aprendi-
do mucho de...
Pedro.- ... ¿El alma humana?
Adela.- ¡Para el carro! Eso suena muy serio. (Pau-
sa.) No puedo ser de otra forma. (Pausa.) Es evi-
dente que no vienes a buscar lo mismo que to-
dos... Cuenta... si quieres, claro... Dicen que es
más fácil hablar con un desconocido. Si quieres
hacerlo, yo te escucharé.
Pedro.- ¿A quién espera?
Josep Maria Miró i Coromina
Adela.- (Mira el reloj.) ¡Ya tendría que estar aquí!
¿No me quieres contar qué te pasa? Si quieres
que te ayude, haz el favor de estarte quieto y me
lo cuentas.
Pausa larga.
Pedro.- Mi mujer se está muriendo.
Adela.- (Soltándole la mano de golpe.) ¿Qué dices?
Pedro.- ¿Por qué lo ha hecho?
Adela.- ¿El qué?
Pedro.- Soltarme la mano.
Pausa.
Adela.- No lo sé.
Pedro.- Lleva dos días en el hospital. 43
Adela.- Entonces igual no tendrías que estar aquí.
Pedro.- Tienen un horario restringido y allí tampo-
co hago nada.
Pol.- (Gritando. Mientras vuelve a entrar.) ¿Hay se-
rrín?
Adela.- ¿Para qué lo quieres?
Pol.- El suelo, que resbala.
Adela.- ¡En el almacén! ¿Todavía no ha llegado Ana?
Pol.- (Dirigiéndose al almacén.) Ha llamado, que
estaba en el metro y que... Que llega tarde. (Se da
cuenta de la presencia del cliente durmiendo en
la barra y se le acerca.)
Adela.- ¡Precisamente hoy!
Pol.- ¿Te lo tendré que volver a repetir? ¡La máscara!
Febrero 2012
(El cliente levanta la cabeza, le observa, coge el vaso
y se va. El camarero desiste y se va al almacén.)
Adela.- (A Pedro.) Estamos un poco desbordados
con todo esto de la visita del Santo Padre a la Sa-
grada Familia.
 Gang Bang
Pedro.- ¿Qué tiene que ver eso con su local?
Adela.- Cada vez que en esta ciudad hay congresos,
exposiciones en la Fira, el Fórum o cualquier cosa
de este tipo, aquí no damos abasto. ¡Cada vez que
la ciudad bulle, los cuerpos también se caldean
aquí dentro! Pero... me decías que tu mujer/
Pedro.- Duerme. Dicen que no volverá a despertar.
Adela.- ¿Quién dice eso?
Pedro.- Todo el mundo. (Pausa.) También los mé-
dicos.
Adela.- ¿Quieres que te ponga un poco más de
whisky?
Pedro.- Tengo que encontrar a mi hijo. (Mostrán-
dole la foto.) Es éste.
Adela.- ¿Y aquí piensas encontrarlo?
Pedro.- Es imposible que haya un lugar peor que
44 éste. Estoy seguro que sólo puede estar aquí.
(Pausa.) Necesito encontrarlo y pedirle perdón.
Adela.- Vete a dar una vuelta, quizá lo encuentres.
Pedro.- Prefiero esperar aquí... No quiero... ¿Puedo
esperarlo?
Adela.- Controlo las entradas y las salidas. No su-
fras, lo encontraremos... ¿Le has llamado?
Pedro.- ¿A dónde? No tengo su teléfono ni... Se fue
de casa hace más de dos años y no he vuelto a sa-
La Ratonera / 34
ber más.
Suena el timbre y se enciende una luz roja.
Adela va al otro lado de las cortinas a atender y
abrir a los clientes.
Adela.- Igual tenemos suerte y es él.
Entra Toni y se acerca a Víctor. Le toca, insinuán-
dose.
Víctor.- ¿Otra vez?
Toni.- Hola.
Víctor.- Pasa de mí.
Toni.- ¿Quieres estar solo?
Víctor.- Si buscas compañía, o un amigo, cómpra-
te un perro. (Pausa.) Vete a dar una vuelta o/
Toni.- Lo que sea.
Víctor.- Sí, lo que sea, pero déjame en paz. Tú por
tu lado y yo por el mío... Esto es muy grande, hay
sitio para los dos.
Toni.- Ni a ti ni a mí nos ha gustado nunca repartir
el pastel.
Víctor.- Entonces simplemente hacemos como si
no nos hubiésemos visto y como si no hubiese
pasado nada.
Toni.- ¿Tan desagradable te ha resultado?
Víctor.- Tanto como a ti.
Toni.- Yo igual repetiría.
Víctor.- Pues espera sentado.
Toni se sienta.
Víctor.- No. ¿Qué parte del “no” no has entendido?
Toni.- El lunes, con ropa, la reunión resultará más
fácil. Al primero al que le convendría olvidarlo es
a ti. A los de tu partido quizá no les haría gracia/
Víctor.- (Señalándose el ombligo.) Demócrata, de
aquí para abajo; cristiano, de aquí para arriba. Y
una bragueta que subo y bajo cuando a mí me da
la gana.
Toni.- Quizá si supieran que has estado en un sitio
como éste/
Víctor.- No me hagas reír. Una cosa es la idea de
país y otra, lo que haga cada cual en su tiempo li-
bre. Quien esté libre de pecado que tire la primera
piedra. Quien más, quien menos, tiene mierda.

Víctor se levanta y se pone delante de Toni. Le
ofrece su sexo y éste se amorra.
Adela vuelve a entrar.
Pedro.- ¿Es él?
Adela.- ¿Quién?
Pedro.- ¿Mi hijo?
Adela.- Ah... No. (Pausa.) Un grupo de legionarios
de Cristo y dos curas. Al menos eso me han pa-
recido.
Pedro.- ¿Por qué?
Adela.- Estas cosas se llevan escritas en la cara y
también por cómo se quitan la ropa y la dejan en
la taquilla.
Pedro.- ¿Legionarios de Cristo? ¿Curas?
Adela.- Los que vienen aquí son los mejores. Mají-
simos. De estos sí que te puedes fiar. Preocúpate
de los que no se desahogan... Luego pasa lo que
pasa... y ya sabes a qué me refiero.
Pausa larga.
Pedro.- ¿Cómo es que abrió un local como éste?
Adela.- Es un negocio rentable y... ¡Mira!
Adela se levanta la blusa.
Pedro.- Nombres tatuados.
Adela.- También en la espalda, en las piernas, en
los brazos... En todos los rincones del cuerpo. Me
los he hecho yo misma. Todos me prometieron
algo. Todos sus nombres...
Pedro.- Está lleno...
Adela.- En este brazo todos los presidentes del Go-
bierno, la Generalitat y los alcaldes del Ayunta-
miento. (Mostrándolos.) Aquí todos los hombres
Josep Maria Miró i Coromina
que han pasado por mi vida.
Pedro.- Éste es muy extraño. (Leyendo con dificul-
tad.) Emolotrab/
Adela.- Bartolomé, pero está escrito al revés. Tam-
bién le quise, pero desde el principio vi que aque-
lla historia había comenzado torcida. (Estirando el
cuello de la blusa y mostrándolo.) Y aquí también.
Pedro.- ¿Y este garabato?
Adela.- No es un garabato... ¡es un nombre que he
escrito veintitrés veces!
Pedro.- Encima del... ¿No es un poco peligroso?
Adela.- Sí.
Pedro.- ¿Alguien que se va y vuelve?
Adela.- Me ha llamado. Me vendrá a buscar esta
noche y lo dejaré todo. Esta vez sí. Algo está pa-
sando ahí fuera. El Santo Padre ha venido a Bar-
celona y eso quiere decir algo. (Tapándose.) ¡Y 45
basta! ¡Ya te he contado más cosas de la cuenta!
Pedro.- No se enfade...
Adela.- ¡Me contáis cuatro miserias y me ablando
en seguida!
Pedro.- Y no hace daño/
Adela.- Precisamente por eso lo hago. Para acor-
darme bien. Y también por eso abrí este local.
Suena el timbre y se enciende una luz roja.
Adela hace ademán de salir.
Pedro.- Disculpa.
Adela.- ¿Qué?
Pedro.- (Intentando levantarse.) Si es/
Febrero 2012
Adela.- ¡Ya te he dicho que sí! ¡Y siéntate! ¿No te fías
de mí, o qué?
Pedro.- Claro... ¿Y el lavabo?
Adela.- Aquella puerta. Y cuando vuelva, te quiero
ver aquí sentado.
 Gang Bang

Pedro se va al lavabo. Toni.- Es un nombre/

Adela va al otro lado de las cortinas a atender y Moi.- El que he elegido. Es el que uso en internet.
abrir a los clientes. Toni.- Tú y yo hemos chateado.
De las escaleras que conducen a los otros pisos Moi.- Puede ser.
entra Moi. Toni.- He visto tus fotos, pero si no me hubieses di-
Va directamente detrás de la barra. Coge una bo- cho el nombre, no te habría reconocido.
tella de agua y se la bebe toda de un trago. Moi.- Soy yo.
Toni y Víctor se separan. Víctor le da un beso en Toni.- Sí, sí... Me lo creo. No sé qué pasa con los
la boca a Toni. chats, que la gente siempre acaba siendo diferen-
te de las fotos que enseñan.
Toni.- ¿Y eso? Moi.- Soy el de las fotos.
Víctor.- ¿Y eso, qué? Toni.- ¿Y cuál es tu nombre de verdad?
Toni.- ¿Por qué me has dado un beso? Moi.- Éste.
Víctor.- Cuando me acaban de hacer una mamada Toni.- Quiero decir el nombre que te pusieron tus
me gusta notar en la boca el sabor de mi polla. Sólo padres.
por eso. No te confundas. Ah... Y tenías razón: el Moi.- ¿Qué importa? Cumplo dieciocho años, me
46 lunes, con ropa, la reunión resultará más fácil. quiero llamar Moi, quiero ser el de las fotos y que
esta noche me folle todo el mundo.
Víctor se va. Toni.- ¿Y eso?
Toni se va hacia la barra. Moi.- Si vienes te dejaré pasar delante de los otros.
Moi se acerca a Toni.
Ricardo se acerca a Moi, le empieza a tocar el
Moi.- Me llamo Moi. culo y sube un poco más arriba de la cintura.
Toni.- Y tienes las pupilas de un gato. Vas colocadí- Moi se gira.
simo. ¿Qué te has tomado?
La Ratonera / 34

Moi.- Moi. Ricardo.- Sí, señor... Un buen lomo. No me impor-

Toni.- Suena como... Como un beso. ¿Cómo se es- taría ponerlo a la plancha.
cribe?
Moi.- M-O-I. Moi. Moi le observa con la misma falta de pasión con
Toni.- Yo. que observa y habla a todo el mundo.
Moi.- ¿Qué?
Toni.- Suena como un beso, pero se escribe como Toni.- ¡Tú! (Escupe en el suelo.) Vamos.
una forma del yo. ¿Francés?
Moi.- No. Moi avanza. Toni le sigue.
Toni.- ¿Repartes besos? Adela vuelve a entrar.
Moi.- Tampoco. Besos, no. Moi y Toni se van al piso de arriba.

Por las escaleras entra Sergio. Al cruzarse con
Moi, le da un beso en la boca.
Sergio.- (A Moi.) ¡Chico! ¡Eres increíble! ¡Bebe un
poco o te quedarás deshidratado! (A Toni.) Es
que ha perdido mucha saliva... (A Adela.) Jefa,
¿qué hora es?
Adela.- Media noche pasada.
Sergio.- Ya hace dos horas que tendría que estar en
el trabajo.
Adela.- ¡Tú sabrás!
Sergio.- No es que tenga ganas de hacer nada, ni
de hablar con nadie, ni de estar aquí, pero... po-
dría estar como mínimo hasta que cerréis.
Adela.- Sergio... ¿de qué trabajas? Con todo el tiem-
po que hace que vienes por aquí, nunca me lo has
dicho. Debes de ser el cliente más discreto que
tengo.
Sergio.- Mi mujer y mi trabajo agradecen profun-
damente que no hagas preguntas indiscretas y,
sobre todo, que yo no las conteste.
Pedro, que ha salido del váter, vuelve a la barra.
Adela.- Tienes razón, ya sabes que no acostum-
bro... ¿Y qué te pongo?
Sergio.- ¿Tienes poppers?
Adela.- Aquí no vendemos poppers. Vendemos
aromas.
Sergio.- Pues eso.
Adela.- O limpia cabezales de vídeo...
Sergio.- ¡Pero si el vídeo pronto habrá desaparecido
del todo!
Adela.- Es igual... ¡A la porra con la lingüística!
(Dándole un frasco.) ¿Qué número tienes?
Sergio.- (Mostrando el collar del que cuelga su nú-
Josep Maria Miró i Coromina
mero.) Sesenta y nueve.
Adela.- ¡Caramba! ¡El número de la suerte! ¡Ya ve-
rás cómo ésta será tu noche!
Sergio.- Puedes contar con ello. (Abre el frasco y es-
nifa.)
Adela.- ¿Te los tomas así?
Sergio.- ¿Cómo?
Adela.- Podrías esperar a estar haciendo algo con
alguien...
Sergio.- No.
Adela.- Hoy tienes para dar y tomar.
Sergio.- ¿Sabes qué pasa, jefa? He follado con tan-
tos maricones que han dejado de interesarme.
Uno se acaba cansando de ir a los mismos sitios
y encontrar a la misma gente. Por suerte el Santo
Padre nos ha traído material nuevo, pero... A mí
siempre me han gustado los hombres con cara de 47
fracaso escolar, pero ahora busco cosas diferen-
tes: hombres casados, kinkys, moros recién llega-
dos a la ciudad, chicos como éste, que quieren un
tío detrás de otro y les es igual dejarse la vida...
Pedro.- (Mirándole alertado.) Perdone... ¿Qué chi-
co?
Sergio.- Y hacerlo en Montjuïc, en un descampado
o en un portal... Cada vez me parezco más a una
nigeriana de la Rambla.
Adela.- ¡Poppers! Que no te oiga nunca más decir
eso aquí. ¡Aromas! Parece que me ponéis a prue-
ba. Nunca se sabe quién podría estar detrás de la
barra. (Haciendo referencia a Pedro.) Imagínate
ahora que este señor fuese inspector de sanidad
Febrero 2012
o mosso d’esquadra.
Pedro.- Esté tranquila, no lo soy.
Adela.- Digo eso como podría haber dicho un juez,
un guardia civil o un funcionario ambicioso/
Pedro.- Tampoco.
 Gang Bang
Adela.- El caso es que este señor/
Pedro.- Soy profesor de biología y no denunciaría a
nadie. Sólo quiero/
Adela.- /No lo conocemos de nada... Bueno... Nos
estamos conociendo y tú me podrías haber crea-
do un problema y de los gordos. Aquí vendemos
aromas. Nada de poppers, ni drogas.
Sergio.- (Poniendo el frasco bajo la nariz de Pedro.)
¿Quieres probarlo?
Pedro.- (Apartándose.) No, gracias.
Entra Ricardo.
Pedro.- (Acercándose a Ricardo.) Perdone... ¿Ha vis-
to a mi hijo?
Ricardo.- Vuelve a enseñarme la foto.
48 Pedro.- ¿Lo ha visto?
Ricardo.- (Mirando la foto.) Es muy guapo. ¿Cuán-
tos años tiene?
Pedro.- Aquí tenía dieciséis. Es de hace dos o tres
años. ¿Lo ha visto?
Ricardo.- (Pausa larga.) No.
Pedro.- ¿Seguro?
Ricardo.- Seguro. ¿No me crees o qué? (Enseñán-
dole el colgante del cuello.) Tengo el número uno.
La Ratonera / 34
Siempre tengo el número uno. Siempre soy el pri-
mero en llegar y el último en salir. Cuando llego
no hay nadie y cuando me voy ya no queda nadie
y entre tanto veo llegar a todo el mundo y cómo
el último que llega se lleva a alguno en el que yo
he sido el primero en fijarme. Y cada noche vuel-
vo, pensando que quizá tenga más suerte. ¿Te fías
de mí, o no?
Pedro.- No lo conozco de nada, pero...
Ricardo.- Tengo el número uno desde hace años.
Pedro.- Ya.
Ricardo.- ¿Has visto qué gentuza anda por aquí?
(Pausa.) Créeme, soy el único que te puedo ayu-
dar. Da una vuelta, vete a los otros pisos/
Pedro.- No puedo. Eso sí que no.
Ana y un vendedor paquistaní entran arrastran-
do a María Teresa, que ha perdido el conocimiento.
Ana.- ¿Alguien me puede ayudar?
Adela.- Pero... Qué demonios/
Ana.- ¿Es que nadie piensa ayudarme?
Adela.- ¿Qué le pasa?
Ana.- Está inconsciente.
Pol.- ¡Aquí, amigo!
Sergio.- ¡Aquí!
Ana.- Que alguien traiga agua o algo para refres-
carla.
Adela.- ¿Un whisky?
Ana.- Un whisky es lo último que necesita. Me pa-
rece que se ha tomado/
Pedro.- Ha dicho algo.
Ana.- Sí... Va repitiendo no sé qué...
Sergio.- Parece... como si cantase.
Pedro.- No se entiende bien lo que dice.
Adela.- ¿No te habrás metido en un marrón?
Ana.- ¿Qué querías que hiciese? A las doce cierran
el metro... Unos críos la han dejado dentro del
vagón...
Adela.- ¿Unos críos?
Ana.- Sí, debían de tener once o doce años. La han
dejado allí tirada y llevaba desde hacía rato dando
vueltas de un lado a otro de la ciudad, de Trinitat
Nova hasta la Pau y de la Pau a Trinitat Nova...
Debía de haber hecho el mismo recorrido cinco
o seis veces, quizás más. Vete a saber qué habrían
hecho cuando cerrasen el metro/
Josep Maria Miró i Coromina

49

Febrero 2012
Foto de David Ruano.
 Gang Bang
Ricardo coge el bolso de la chica y empieza a a re-
volver en el interior.
Pedro le observa con desconfianza.
Pedro.- ¿Por qué le revuelve el bolso?
Ricardo.- Busco la cartera o... ¡Aquí!
Pedro.- ¿La cartera?
Ricardo.- Seguro que lleva el carnet o algo.
Adela.- ¿Cómo sabes que llevaba tanto rato allí?
Ana.- Me he pasado de parada unas cuantas veces y
debo de haber dado las mismas vueltas que ella.
Adela.- Lo que tienes es pocas ganas de currar...
Ana.- Estaba leyendo y debí de distraerme.
Adela.- Esta obsesión por los libros... Nunca he en-
tendido cómo una chica como tú, con carrera, ha
preferido/
50 Ana.- Está todo tan mal y tan mal pagado... Al me-
nos aquí trabajo a gusto...
Ricardo saca varios billetes y se los queda.
Ricardo.- ¡Aquí lo tenemos! El carnet...
Pedro.- Pero si le ha/
Ricardo.- Nombre: María Teresa...
Pedro.- Devuelva/
La Ratonera / 34
Ricardo.- Nombre de los padres: Luis y Asunción/
Adela.- Ricardo, ahora no/
Ricardo.- El bolso está lleno de libros de cateque-
sis, misales y partituras... Es una catequista... O
una monja... ¡Partituras y misales!
Adela.- Muy bien. Pues vete a dar una vueltecita
y canta.
Ricardo se va hacia el otro lado mientras canta.
Adela.- Y tú... (Al vendedor paquistaní, que se va
por las escaleras que conducen al piso de arriba,
mientras por el otro lado entra el camarero.) ¡Tú!
¿Se puede saber a dónde vas? (Sin obtener res-
puesta.) ¡El derecho a roce se paga!
Pol.- ¡Ahora le quieres cobrar la entrada a éste y...
(mirando a Pedro) según con quién haces la vis-
ta gorda!
Adela.- ¡A estos ya me los conozco! Con lo que te-
nemos hoy por aquí, se estará hasta última hora,
me pondrá a la mitad de cara a la Meca, y si ma-
ñana hay bajas en la Sagrada Familia... ¡todavía
me la cargaré yo! ¡Y encima no consumirá nada!
Pedro.- Quizá tendríamos que llamar una ambu-
lancia.
Adela.- Aquí estamos acostumbrados y sabemos
cómo/
Ana.- Me parece que se ha tomado GHB.
Pedro.- ¿Cómo?
Ana.- Éxtasis líquido. Quizá le han echado en la
copa o/
Sergio.- Igual se lo ha tomado ella.
Ana.- También podría ser, dicen que algunas mís-
ticas/
Pedro.- ¿Y eso qué hace?
Sergio.- A mí, para follar, me pone a mil.
Ana.- Si se mezcla con alcohol la puedes palmar.
Sergio.- A mí... me encantaría morirme así.
Pedro.- Tendríamos que llamar/
Adela.- Es mi local y aquí no se llama a nadie. ¿Te
ha quedado claro?
Pedro.- Sólo quería...
Adela.- ¿Ayudar?
Pedro.- Sí.
Adela.- Pues atiende a tu mujer... o haber atendido
a tu hijo, cuando tocaba, que de buenas intencio-
nes y buenas personas está el mundo lleno. Será

mejor que la echéis allí. A ver si se le va pasando.
(Entra Toni. Adela coge una botella de agua y la
tira a la cara de la chica, que hace un pequeño
movimiento.) Buena señal... Se le pasará. (Pau-
sa.) ¿Se puede saber qué hacéis todos emboba-
dos? ¡No pasa nada! ¡Venga! ¡Que habéis venido a
divertiros! ¡No os quedéis aquí!
Ana.- Es que todo esto son señales...
Toni.- ¿Señales de qué?
Ana.- ¿No os habéis fijado en el techo?
Todos levantan la cabeza y observan el techo.
Toni.- ¿Qué le pasa?
Ana.- ¿No véis que el techo está ligeramente incli-
nado hacia aquel lado?
Pol.- ¿Qué lado?
Sergio.- Sí, parece un poco inclinado/
Víctor.- A la derecha...
Toni.- Dirás a la izquierda.
Pol.- No está centrado, en eso tienes razón.
Adela.- Es simplemente que hoy tenemos mucha
gente en el piso de arriba.
Víctor.- En aquel lado está el chico/
Pedro.- ¿Qué chico?
Ricardo.- /que se ha propuesto que para celebrar
los dieciocho años y, como es la primera vez que
verá al Santo Padre, ofrece su cuerpo a todo el
que pase esta noche por aquí para que le hagan
un gang bang.
Pedro.- ¿Un gang bang?
Pol.- Para que se lo folle todo el mundo.
Pedro.- ¿Todo el mundo? ¿Sea quien sea?
Toni.- Claro.
Pedro se queda ausente mirando al techo.
Josep Maria Miró i Coromina
Víctor.- Se ha tumbado en un sling como aquel y
todos se amontonan para pasárselo.
Ricardo.- Tomad y comed todos, porque éste es
mi cuerpo entregado por vosotros.
Pedro.- Y los años... ¿los hace o los celebra hoy?
Toni.- ¿Y qué importa?
Pedro.- Quizá es un detalle insignificante, para mí
puede ser revelador.
Ricardo.- Lo que es revelador es que el techo está
torcido y que todo el mundo está en aquel lado.
Adela.- Eso tampoco es la primera vez que pasa
aquí y este edificio es muy resistente.
Sergio.- Pero quizá por eso está un poco inclinado.
Víctor.- A la derecha.
Toni.- Izquierda.
Pedro.- ¿Cómo es, este chico?
Ricardo.- Aquí las caras se borran con facilidad. 51
Toni.- Hay tanta gente que es prácticamente impo-
sible verle.
Ana.- Pero no es sólo el techo. También el suelo,
el suelo que pisamos. Fijaos. Mirad este punto.
Después de pasarme muchos días fregándolo he
llegado a la conclusión de que el centro donde se
sustentan los ejes de la Tierra es aquí. (Coge un
vaso medio vacío de la barra y deja caer el líqui-
do al suelo.) ¿Lo veis? Todo el líquido se va hacia
aquel lado. Se va hacia aquel lado porque/
Adela.- ¡Tonterías!
Sergio.- No, nada de tonterías. Tiene razón.
Toni.- ¡Y tanto que sí!
Ana.- Está demostrado científicamente. Y que la
Febrero 2012
culpa/
Ricardo.- Mía no.
Sergio.- Mía tampoco.
Toni.- Ni mía.
Víctor.- ¡Y mucho menos mía!
 Gang Bang
Pol.- ¡Será mía!
Ana.- ¿Os habéis parado a pensar por qué os habéis
puesto todos en este lado? (Pausa larga.) Yo os lo
diré: porque las leyes de la Tierra nos arrastran
hacia este lado.
Adela.- ¿Y por qué tendría que ser exactamente
aquí, en mi local?
Ana.- Porque es el único lugar puro que queda. Y
también porque estamos al lado mismo de la Sa-
grada Familia y mañana, cuando esté allí todo el
mundo, el contrapeso todavía será más evidente.
Y también porque... Mirad a este hombre (seña-
lando a Pedro). Es evidente que este hombre tie-
ne un problema.
Pedro.- ¿Yo?
Ana.- Perdona, pero sí... Y con tu problema tam-
52 bién estás ayudando a desestabilizar los ejes/
Víctor.- La culpa es suya, entonces.
Ana.- Ahora, eso es lo de menos.
Toni.- ¿Y si nos pusiésemos todos al otro lado?
Pol.- Sería una buena idea.
Sergio.- ¡Claro!
Todos se cambian de lado.
Pedro permanece inmóvil en el lugar que estaba.
La Ratonera / 34
Sergio.- Todavía mejor... ¡Podríamos avisar a la
gente que hay arriba!
Adela.- ¡Ni hablar!
Toni.- Lo podríamos hacer sutilmente.
Víctor.- Eso, le decimos al chico del gang bang que
se vaya hacia el otro lado.
Sergio.- ¡Exacto! Así, si todo el mundo se desplaza,
¡los ejes volverán a su sitio!
Pedro.- ¿Cómo... cómo es este chico?
Ricardo.- ¿Y qué ganamos si los ejes vuelven a su sitio?
Toni.- Si conseguimos convencerlo, los otros ni se
darán cuenta. Y solucionamos el problema.
Adela.- ¡Ah no! ¡Eso ni pensarlo! ¡A los clientes no
se les molesta! Esta gente ha pagado y ahora no
les incordiaremos simplemente porque los ejes
de la Tierra se hayan movido.
Ana.- Está muy bien que le pongáis tan buena vo-
luntad... Pero no es suficiente... La Tierra nos da
avisos. Ya hace tiempo. ¿Pero es que no os ha-
béis fijado? Los inviernos comienzan más tarde y
hay días que hace un calor de agosto en pleno di-
ciembre y en agosto hay lluvias de abril y no des-
cartéis que un día en pleno verano veamos nevar.
Las noticias traen cada día un nuevo terremo-
to, un huracán, una nube de cenizas causada por
un volcán o un tsunami en un rincón u otro del
planeta. Tengo un amigo que fabrica brújulas y
me ha contado que todas las brújulas, no sólo las
de mano, que sirven simplemente para situar el
norte o el sur, sino también las más sofisticadas,
las de los barcos y los aviones, las tienen que mo-
dificar. Las están fabricando todas de nuevo por-
que los ejes de la Tierra se van desplazando poco
a poco y casi sin que nos demos cuenta se acaba-
rán cambiando del todo y habrá un día en el que
ya no sabremos dónde está el norte. (Pausa.) Por
eso tenemos que intentar volver a ponerlos en su
sitio, porque habrá un día que allí donde hace ca-
lor hará frío; allí donde hace frío hará calor; los
del norte estarán más lejos que nunca del sur, y
los del sur más lejos de lo que habían estado nun-
ca de los del norte. (Suena el teléfono. Todos los
clientes, a excepción de Pedro, que no se moverá
del sitio, se irán dispersando y acabarán por irse.)
Y ya no podremos diferenciar nada porque todo
lo que parecía que estaba a la izquierda estará a

la derecha; la derecha más derecha estará a la iz-
quierda más izquierda. La Tierra...
Adela coge el teléfono.
Adela.- La Luz, ¿diga?
Ana.- La Tierra... (Dándose cuenta de que se ha
quedado sola.) La Tierra...
Adela.- ¡Ah! Cariño... Eres tú... ¿No has apuntado
bien la dirección, te has perdido o... qué pasa?
Ana.- La Tierra nos está dando avisos de grandes
cambios. Eso es lo que pasa.
Adela.- Claro, claro... Perdona... Me hago a la idea...
(Mira con desconfianza a su alrededor y se apar-
ta un poco.) Como me habías dicho que vendrías
hace... (Mira con desconfianza a su alrededor y se
aparta un poco más.)
Ana.- Eres el único que te has quedado aquí. (Co-
giéndole la mano.) ¿Por qué?
Adela.- No, no, no... (Mira con desconfianza a su
alrededor y sale de la barra. El cable del teléfono
es larguísimo.) Es sólo que... me había preocupa-
do un poco... (Va caminando hasta situarse en
un rincón apartado. Tras de sí deja un cable lar-
guísimo.)
Pedro.- ¿Por qué me ha cogido la mano?
Adela.- No, no me pasa nada...
Ana.- No lo sé.
La chica le suelta la mano.
Le acaricia la cara.
Adela.- Es sólo que... Aquí es tan dif ícil encontrar
un poco de intimidad para poder hablar... Ah...
(Se le va descomponiendo el rostro.) ¿Qué nece-
sitas...?
Josep Maria Miró i Coromina
Ana.- Me ha parecido que lo necesitabas.
Adela.- ¡Me habías dicho que me vendrías a bus-
car! ¡No me puedes pedir eso!
Ana se va al almacén y al entrar se cruza con José,
que sale.
Adela, que está demasiado concentrada al teléfo-
no, no se da cuenta.
Adela.- Sí... Sí... Sí que lo podría conseguir...
José.- (A Pedro.) ¿Todavía no lo has encontrado?
Adela.- Tienes que entender que es un poco de-
licado. Tendríamos que hacerlo con mucha dis-
creción.
José.- Lo más fácil sería subir a los otros pisos y
comprobar si está.
Adela.- Nos podría caer el pelo. 53
Pedro.- Es mi hijo. ¿Cómo quiere que suba? Nece-
sito encontrarlo, pero no verle haciendo vete a
saber qué cosas.
Adela.- Claro, claro, claro... Me hago a la idea, que
son estos peces gordos y toda esa gente del Santo
Padre y de... Que hay que tenerlos contentos, sí...
Pero lo que me pides...
José.- ¿Qué pasó con tu hijo?
Adela.- Pueden venir aquí... Aquí pueden divertir-
se sin que nadie tenga problemas... Ni ellos, ni
yo. Aquí todo es legal.
Pedro.- Era cómo miraba a los hombres/
Adela.- No habíamos quedado en esto, me habías
prometido que nos escaparíamos...
Febrero 2012
Pedro.- /habría querido que fuese diferente/
Adela.- He confiado en ti. Te he adelantado mucho
dinero...
Adela se da cuenta de que le ha colgado el teléfono.
 Gang Bang
Pedro.- /y siempre tenía aquella mirada.
Adela.- ¿Cariño?
Pedro.- No era cómo caminaba, hablaba o por los
gestos que hacía...
Adela.- (Colgando.) Ya...
Adela se queda deshecha con el aparato de telé-
fono en la mano.
Pedro.- /Era cómo miraba a los hombres. Sobre
todo cómo les sonreía. Siempre tenía aquella
sonrisa. Hubiera querido... No hacía nada. Sólo
sonreír. Pero era suficiente. Algunos de nuestros
amigos le pedían algo...
Ana sale del almacén con la bata, guantes y botas.
54
Adela.- (A Ana. Intentando sobreponerse.) Ana, rei-
na, espabila... ¡Que ya tenías que estar recogiendo
hace rato!
Pedro.- Las cosas típicas que se les piden a los críos
de su edad/
Ana.- ¿Estás bien?
Adela.- ¡Claro que estoy bien!
Pedro.- /y les sonreía de aquella manera...
La Ratonera / 34
Adela.- ¿Me acompañarás a la consagración de la
Sagrada Familia?
Ana.- Es que yo soy más de La consagración de la
Primavera de Nijinski, Pina Bausch o de MacMi-
llan. La de la Sagrada Familia...
Pedro.- Era por cómo les hablaba.../
Ana.- No.
Pedro.- /Cómo les miraba... /
Ana.- Más bien, no.
Pedro.- /...y era mi hijo. Y siempre con aquella son-
risa.
Ana se pone el walkman y empieza a recoger.
Adela se va hacia la barra.
José.- Y lo echaste de casa.
Pedro.- Le borré aquella sonrisa que tanto me mo-
lestaba. Por eso se fue de casa.
José.- ¿Y estás seguro de que está aquí?
Pedro.- Alguien que miraba de aquella forma sólo
puede acabar en un sitio como éste. Aunque sólo
sea para darme la razón.
Adela.- Padre... ¿Qué hace aquí otra vez? ¡Me va a
volver loca! ¡No complique más las cosas!
José.- ¿Quién es usted? (Saca la paloma del bol-
sillo.) ¿Cómo quiere que vuelva a casa? Aquí, al
menos, entre tantos gemidos, no oigo el ruido de
aviones sobre la ciudad y de todo el gentío arriba
y abajo. ¿Cómo se llama usted?
Adela.- Adela.
José.- Qué nombre más feo.
Adela.- Pues me parece que lo eligió usted, porque
soy su hija. Y ahora le acompañaré/
Suena el timbre.
Toni entra. Busca a Ana.
José.- El timbre... ¡Quizás es Juan, que ha venido a
verme!
Adela.- ¿Juan?
José.- Tengo un hijo que se llama Juan.
Adela.- Sí. ¿Y su hija?
José.- ¿Aquella? No lo sé.
Adela.- (Mientras sale a atender.) ¡Quietos los dos!
¡Ahora vuelvo!
José.- (A Toni.) ¿Juan?
Toni.- (Cogiendo a Ana por el brazo.) ¡Tú!
Ana.- (Se quita los auriculares.) ¿Qué pasa?

Toni.- ¿Es verdad eso que dicen de que ves cosas y
puedes hacer predicciones sólo tocando un ob-
jeto?
Ana.- ¿Quién te lo ha contado?
Toni.- ¿Es verdad o no?
Ana.- Después de tanto tiempo limpiando este lo-
cal, recogiendo vuestras cosas... Las más ínti-
mas... Sí... Se podría decir que debo de haber de-
sarrollado una especie de sexto sentido. Con un
simple contacto puedo/
Toni.- (Dándole una cadena.) Toma.
Ana.- ¿Qué es esto?
Toni.- Una cadena.
Ana.- Que es una cadena con una medallita de la
Virgen de Montserrat ya lo veo, pero...
Toni.- ¿No ves nada?
Ana se concentra.
Ana.- Se llama Víctor. También está aquí, en La Luz.
Hace un momento estaba aquí... Ahora está en el
segundo piso... Está..
Toni.- ¿Lo ves? ¡Es increíble!
Ana.- ¡La has robado! Se la has arrancado a un
cliente mientras estaba/
Toni.- La he cogido un rato, después la devolveré.
Ana.- (Haciendo ademán de devolvérsela.) Esto no
está bien. No puedo hacerlo... Sería como... No.
No puedo. No ves que...
Entra Adela.
Toni le da unos billetes.
Ana.- Pero qué te has creído...
Ana se pone los auriculares y se aparta.
Josep Maria Miró i Coromina
Adela.- (A Pedro.) ¡No era él! (Cogiendo a su padre.)
Y usted... Al despacho, a dormir... ¡Y la próxima vez
le cerraré con llave, si sigue dándome la tabarra!
José.- (Mientras Adela lo arrastra en dirección a la
puerta del almacén.) Pero, ¿quién es usted? ¡Dé-
jeme en paz! ¡A un pobre viejo! ¡Me tenéis aquí
secuestrado! Allí fuera... ¿No los oyes? ¡Me ven-
drán a rescatar y a ti te cortarán el cuello!
Adela.- (Cogiéndolo de la mano.) Venga. Basta...
¡Haga el favor de callar!
José.- ¿Dónde está mi hija? Déjeme ir... ¡Mi hija,
quiero a mi hija!
Adela.- (Con ternura, mientras lo acompaña.)
Venga, vamos, padre.
Adela lo mira con ternura y lo acompaña.
Toni le da más dinero a Ana. 55
Ana.- (Cogiendo los billetes y la cadena.) ...A ver
qué nos dice la cadenita de Víctor...
Toni.- Qué suerte tener este talento natural para...
Bueno... Tener algún tipo de talento, el que sea...
Con esta facultad podrías ser asesora del gobierno
o trabajar al lado de personas muy importantes.
Ana.- Con los tiempos que corren, preferiría no ver
las cosas que veo. No son buenos tiempos para
los visionarios.
Pedro se levanta y, tímidamente, se va acercando
a las escaleras que conducen a los otros pisos.
Febrero 2012
Toni.- Piénsatelo. Los de nuestro partido te po-
dríamos pagar mucho dinero. Tendrías un buen
despacho. Nosotros sí que te trataríamos como
te mereces. Y no tendrías que estar en un sitio...
como éste.
 Gang Bang

Ana.- Me gusta estar aquí, allí fuera... No, mejor vor de seguir, mala puta!
no... Oigo... llamadas de teléfono... Ana.- ¿Qué?
Toni.- ¿Ves algo? Toni.- (Cogiéndola más fuerte, con violencia.) ¡Te
Ana.- ¡Se ha ido! Estas cosas necesitan su tiempo... he dicho que siguieses!
no hay que forzar, sino/ (Tiene como un peque- Ana.- ...Un momento...
ño espasmo y de repente, con una voz más grave, Toni.- ¡Ahora! ¿O no me has entendido? ¡Ni un mo-
como si estuviese poseída.) “Pues claro que co- mento, ni hostias!
bramos... Llevo más de un año con esto... ¡Co- Ana.- Sí.
bramos, se adjudica y ya está! ¡Actuaremos como
un profesional más! Ya estoy hasta los cojones de Ana, un poco asustada, se vuelve a concentrar.
esta panda, que meten la nariz donde no tienen Pedro no puede continuar. Cambia de idea. Vuel-
que meterla. Con todo lo que hemos hecho por ve a la barra.
esta mierda de país... A ganar pasta, que no so- Ana deja caer la cadena al suelo, sin hacer caso a
mos hermanitas de la caridad”. (Volviendo a su Toni, como si algo la arrastrase. Camina. Casi pare-
voz.) No sé qué pasa... Quizá si toco el relieve de ce deambular. Se sitúa delante de una pared, como
la Moreneta tengamos un poco más de suerte... si esperase algo.
56 Es que esto necesita su/ (Tiene como un espasmo Da un grito de dolor. Cae arrodillada al suelo.
y de repente, con la voz más grave, como si estu- Se oye un ruido estridente.
viese poseída.) “Hay un señor que quiere almor- Es el ruido del impacto de algo que se estrella
zar contigo porque quiere facilitar las cosas, me contra la pared del local.
entiendes, ¿verdad?” Oscuro.
Toni.- (Zarandeándola.) ¡Nombres! ¡Quiero nom-
bres!
Ana.- “Así que tema liquidado y ni una palabra a
nadie.”
La Ratonera / 34

Toni.- (Zarandeándola.) ¡Nombres! ¡Quiero nom-

bres! ¡Y cifras!
Ana.- (Vuelve a tener un espasmo y recobra su voz,
un poco mareada.) ¡Ay!... Ah...
Toni.- ¿Qué pasa?
Ana.- ...¿Qué me ha pasado?
Toni.- ¡Sigue!
Ana.- Un momento...
Toni.- ¿Qué?
Ana.- Ya... ya me va pasando...
Toni.- (Cogiéndola con violencia.) ¡Pues haces el fa-

-2-
Ocho horas para el Ángelus
El pico de una de las torres de la Sagrada Familia
ha caído y ha perforado una de las paredes del bar.
Arededor hay trozos de ladrillo y cableado, fruto del
impacto.
Ana está de pie, pero situada en el mismo punto
donde antes ha caído arrodillada. Habla con María
Teresa, que la escucha atenta.
Pedro continúa en la barra, donde también hay
un chico que únicamente lleva una bandera vaticana
atada al cuello. Tumbado en el sling está Ricardo.
Ricardo.- (Gritando.) ¡Eh!
Ana.- La he notado. Yo estaba aquí -aquí mismo- y
sentía cómo se acercaba. Cada vez la tenía más
cerca. Casi encima. He sentido como un hormi-
gueo dentro de mí y de repente, como si afue-
ra, en la fachada, hubiese un agujero minúsculo
y lo hubiese encontrado... ha entrado. (Cada vez
un poco más sofocada.) De lleno. Toda de golpe.
Como si se impacientase por estar/
Ricardo.- (Gritando.) /Aquí!/
Ana.- /aquí dentro y como si las paredes se hubie-
sen abierto para dejarla entrar al notar el mero
contacto con la punta. Y sobre todo, estas ganas,
este querer. Y finalmente adentro: imponente, un
poco salvaje y sin pedir permiso. Y mientras en-
traba, has hecho un gesto, como un sobresalto,
y has abierto los ojos de golpe. Como si también
notases cómo atravesaba la pared... Casi como si
también te atravesase a ti.
Ricardo.- (Ve pasar a alguien. Gritando.) ¡Eh!
Josep Maria Miró i Coromina
María Teresa.- Cuéntamelo otra vez.
Ana.- Ya hace horas, y cada vez que paso por aquí me
pides que te lo vuelva a contar. No. ¡Otra vez, no!
María Teresa.- Esta torre ha entrado aquí por al-
guna razón.
Ana.- Quizá tendríamos que empezar a preocupar-
nos.
María Teresa.- ¿Por qué?
Ana.- Quizá esto quiere decir que ya no queda ni
un solo rincón donde ocultarse.
María Teresa.- ¡Es un milagro! ¡Una señal divina!
Ana.- De divina nada...
María Teresa.- Pero si es una torre de/
Ricardo.- (Ve pasar a alguien. Gritando.) ¡Aquí!
Ana.- La Sagrada Familia hace tiempo que ha deja-
do de ser de Dios y de los vuestros.
María Teresa.- ¿Y de quién quieres que sea, en- 57
tonces?
Ana.- Como todo: de las empresas, del Ayunta-
miento, de la televisión, de algún departamento
turístico... ¡del Japón o de la China! Yo qué sé...
(Pausa.) A Dios y a los tuyos también hace tiem-
po que os han expropiado. Quizás es Asia que
nos envía una señal.
Ricardo.- (Ve pasar a alguien. Gritando.) ¡Eh!
María Teresa.- Nada pasa porque sí: esto de mis
alumnos; que haya llegado hasta aquí; ahora esta
torre... El lunes marcho a las misiones con dos
monjas más de la congregación... Me parece que
Dios me quiere decir algo.
Ana.- ¿A las misiones? ¿Qué se te ha perdido?
Febrero 2012
Ricardo.- (Buscando ayuda y dando un grito.) ¿Al-
guien me ayuda a bajar?
Ana y María Teresa ayudan a Ricardo a bajar
del sling y Ana se pone a limpiar.
 Gang Bang
María Teresa pasea por el local.
Entra Adela, visiblemente malhumorada. Viene
de atender a algún cliente a la entrada. Mira el reloj.
También el teléfono.
Pedro.- Era mi/
Adela.- ¡No! ¡No lo era! ¿Ha telefoneado alguien?
(Pedro se encoge de hombros.) Ana... ¿Ha llamado
alguien?
Ana.- Nadie. (Refiriéndose a la torre.) ¿Qué hago
con esto? ¿Lo voy quitando del medio o qué?
Adela.- (Mira la torre y se sirve una copa.) ¡Esto ya
es lo que nos faltaba, hoy! Ya podría haber caído
entera... ¡Pero no en mi local! (Pausa.) ¿Los clien-
tes te han hecho muchas preguntas?
Ana.- Vienen a lo que vienen. Creo que ni se han
58 fijado.
Adela.- Desde lo de las Torres Gemelas, la gente ya
no se impresiona por nada.
Ana sigue limpiando.
Ricardo se amorra al sexo de Víctor y comienza
a hacerle una felación. Éste, apáticamente, se deja
hacer mientras fuma un cigarrillo.
La Ratonera / 34
Sergio.- Jefa, ¿qué hora es?
Adela.- Las cuatro y media.
Sergio.- (Sin intención de moverse de la barra.) Sí
que es tarde... (Mira el reloj.) Ya tendría que estar
en el trabajo.
Adela.- Tú sabrás...
Sergio.- Jefa, si te pido otra copa, haz el favor de
decirme que soy un irresponsable, que tendría
que estar currando, y me echas fuera. A patadas,
si hace falta.
Adela.- Hecho.
Adela coge el teléfono y llama.
Sergio esnifa poppers.
Adela.- ¿Cariño? Soy yo.
Víctor.- (Apartando bruscamente a Ricardo.) Eh...
mejor que lo dejes.
Adela.- ¿Por qué no contestas? Antes me he puesto
un poco nerviosa...
Ricardo.- (Sin intención de dejar lo que hacía.)
¿Qué?
Adela.- Si oyes el mensaje... Llámame en seguida y
miramos qué...
Víctor.- ¡Que lo dejes!
Ricardo.- ... ¿He hecho algo mal?
Adela.- Me habías prometido que me vendrías a
buscar...
Víctor.- Es que ya no me apetece.
Adela.- Llámame, por favor.
Sergio.- Jefa, ponme algo.
Adela.- (Mientras cuelga el teléfono.) ¿Qué quieres?
Sergio.- Lo que sea, pero si me tumba, mejor.
Adela coge un vaso y una botella para servirle.
Antes de servirle, se servirá una copa para ella,
que se beberá de un solo trago.
Ricardo.- Perdón. (Pausa.) ¿Me podrías dar un
beso?
Víctor.- No.
Ricardo.- Sólo un beso.
Víctor.- Te he dicho que no.
Ricardo.- (Sacando un puñado de dinero que lleva
guardado dentro de los calzoncillos.) Mira... Te
puedo dar esto.
Víctor.- ¿Por un beso?
Ricardo.- Hay mucho dinero. Cuéntalo, si quieres.

Víctor.- ¿Por qué quieres que te dé un beso?
Ricardo.- Con un beso podría saber qué has co-
mido... Si te lavas o no la boca... Si la tienes seca
o... incluso si llevas ortodoncia o te falta alguna
muela...
Víctor.- ¡Guárdatelo y vete!
Ricardo.- ¿Y abrazarme? (Víctor intenta irse.) Si te
doy mi teléfono, ¿podrías llamarme algún día?
Víctor le da un empujón a Ricardo, que cae al
suelo. Se levanta al instante, como si no hubiese pa-
sado nada.
Víctor coge a Ana por el brazo.
Víctor.- ¿Tienes un momento? He encontrado una
pulsera y me tendrías que decir qué ves.
Ricardo se acerca a Adela.
Ricardo.- Adela... ¿Te pasa algo?
Adela.- Me parece que es a ti a quien le pasa algo.
Ricardo.- ¿A mí? Sólo lo decía porque no pareces
la misma.
Adela.- La pintura y la alegría no duran para siem-
pre: el cansancio, que ya se me empieza a notar.
Ricardo.- ¿Has visto qué golpe me ha espetado
aquel bestia? (Sonríe.) Hacía tiempo que nadie
me trataba así. (Ricardo mira el número que lle-
va colgado.) ¡Al menos hoy ha valido la pena ser
el primero en llegar! Aunque también me podría
haber dado un poco de amor. Aunque fuese me-
dia hora. O un cuarto. Cinco minutos. Habría
pagado lo que fuese porque me hubiese querido,
aunque hubiesen sido dos minutos. Pero con un
empujón, de momento, ya me conformo.
Adela.- ¿Por qué no lo intentas con el chico del
Josep Maria Miró i Coromina
gang bang? Ya no debe de haber tanta cola. (Mi-
rando el reloj.) A esta hora ya ha marchado mu-
cha gente.
Ricardo.- Con un poco de suerte ya debe de haber
perdido el conocimiento, ¿verdad que sí?
Adela.- Y aunque no lo haya perdido, a este chi-
co le da igual quién sea, sólo espera que paséis
uno detrás de otro. Este chico, como casi todo el
mundo, busca otra cosa.
Ricardo.- ¿Qué?
Adela.- No lo sé... Quizá demostrar/
Pedro.- ¿Demostrar? ¿Demostrar, qué?
Adela.- O contarlo, como si se tratase de una proe-
za.
Pedro.- ¿Qué clase de proeza?
Ricardo.- (Sin intención de moverse de la barra.) Sí.
Probaré con el chico. A estas horas no le deben 59
quedar fuerzas para oponer resistencia. Aunque...
quizá hoy tendría que hacer una excepción y mar-
charme.
Adela.- ¿Tan pronto? Pero si siempre eres el últi-
mo en irte.
Ricardo.- Ya no se respeta nada, ni a nadie. ¡Yo!
¡A mí! Yo, que siempre lo he hecho todo por este
país. ¿Y qué? ¿Eh? ¿Cómo te lo pagan? Como si
no fueses nadie. He estado no sé cuánto tiempo
allí tumbado... Me parece que me he dormido y
todo. ¡Y nada! Pensaba que esta noche, como ha-
bría tanta gente, y con la ayuda de Dios, sería di-
ferente a los otros días.
Adela.- Y yo... Quizá parezca una tontería pero
Febrero 2012
a veces me digo: “Tienes que llegar a ver el día
en que pase esto, aquello o aquello otro, segu-
ro que a partir de este día todo cambiará y será
para mejor”. Tengo que estar viva el día en que
el Santo Padre visite Barcelona, cuando los Es-
 Gang Bang
tados Unidos tengan una presidenta musulmana
o un oso pardo del Pirineo empiece a hablar con
nosotros... Y también cosas pequeñas como lle-
gar a ver el día en que coincidiesen más núme-
ros en una misma fecha: once, del once, del once;
conf ío en que a partir de ahí pasará algo por lo
que habrá valido la pena esperar. Pero cuando
llega este momento y ves que todo sigue igual,
intentas encontrar otro motivo para seguir viva
y verlo. (Pausa.) Es tan agotador poner todas tus
energías en algo que te mantenga viva unos días
o unas semanas más, y saber que cuando eso lle-
gue tendrás que inventarte otra cosa para seguir
estándolo más adelante.
Ricardo.- ¡Por eso siempre tengo el número uno!
“Espera hasta el final, que seguro que algo caerá.
60 Hoy sí, esta noche sí...”. Éste es mi pensamiento
hasta que se dan las luces y me doy cuenta de que
soy el último en salir. Pero... hoy puede ser di-
ferente, ¿verdad? Sí. Claro que sí. ¡Tienes razón!
Voy a dar una vuelta a ver qué encuentro.
Adela.- (Con desánimo por cómo Ricardo ha in-
terpretado sus palabras.) Sí... Seguro que hoy sí.
Nunca se sabe, quizá hoy sea el último día que
tengamos abierto el local.
La Ratonera / 34
Ricardo.- ¡Eso ni en broma! ¿Qué haríamos, eh?
Nos quedaríamos desamparados.
Adela.- ¿Sí?
Ricardo.- (Yéndose.) ¡Claro que sí! (Lapidariamen-
te.) Esto no es un local cualquiera. ¡Es el último
refugio! ¡Un templo que no tendría que cerrarse
hasta el día que yo me muera! (Pausa.) Mira, ya
tienes otra cosa que ver.
Ricardo se va muy deprisa hacia el otro piso.
Pedro.- (A Adela.) ¿Cree que si encuentro a mi hijo
y me perdona, mi mujer despertará y podríamos
volver a/
María Teresa.- (Después de volver a observar la
torre.) ¿Qué pensaríais si os enviasen una señal
desde Asia?
Adela.- ¿Con qué sales tú ahora?
Sergio.- Llegará un día en que Asia acabe domi-
nando el mundo. China... Ésos son como hormi-
guitas. No paran nunca. Yo ya tendría que... ¿Es
muy tarde?
Adela.- Si te la envía un hombre, asiático o de don-
de sea, créeme, no hagas caso.
María Teresa.- Dios hizo al hombre a imagen
suya y es la creación más perfecta.
Adela.- ¿Perfecta? ¿Has mirado a tu alrededor?
Un cliente que únicamente lleva una bandera va-
ticana atada al cuello se levanta tambaleándose.
Cliente de la bandera vaticana.- (Tropezán-
dose y medio cantando.) Ésta es... la juventud del
Papa...
El chico cae a cuatro patas al suelo. María Teresa
se acerca con la intención de ayudarlo pero el chico
se va.
Adela.- ¿Estás bien?
Cliente de la bandera vaticana.- Medio regu-
lar... (Yéndose.) Medio regular... Ésta es la juven-
tud del Papa...
Acercándose a la chica, como si se tratase de una
confidencia.

Adela.- Aquí, todavía... Los que te tienen que pre-
ocupar son los que están ahí fuera y cuando se
ponen camisa y corbata.
María Teresa.- ¡El mundo está lleno de gente bon-
dadosa: Ana y aquel chico que me ha traído hasta
aquí/
Adela.- ¡El que no me ha pagado entrada!
María Teresa.- Todos sus clientes la aprecian y
usted les cuida como si fuesen sus/
Adela.- ¡Ah, no! ¡Eso sí que no! He atendido a tan-
tos hombres, y conozco tan bien cómo son, que
lo último que quiero es ser o hacerles de madre.
Y estos... Fíate. Aquí pasan las mejores noches,
pero si me encontrasen por la calle no me salu-
darían ni por cortesía. También me la jugarían.
(Ríe.) Por suerte, mi padre ya se encargó de qui-
tarme cualquier instinto maternal, por eso me
hizo vaciar de bien joven.
María Teresa.- ¿Eso hizo?
Adela.- Debe de ser de las mejores cosas que te po-
dría contar de él. Una mujer vacía es más pro-
ductiva y trae menos quebraderos de cabeza.
María Teresa.- Estoy segura de que su padre/
Adela.- Mi padre nunca ha dado golpe. Ha vivido
de la familia antes y después de pulirse casi todo
lo que consiguió sin hacer nada. (Ríe.) Y desde
que no rige, a ratos está preocupado por perder
todo lo que hemos conseguido, y a ratos, espe-
ranzado porque debe de haber comenzado una
revolución...
Pausa larga.
María Teresa.- Dios nos pone a prueba.
Adela.- Pues a mí me ha puesto demasiadas veces.
Pero... ¡creo que que hoy se ha acabado! Hoy qui-
Josep Maria Miró i Coromina
zá tome una decisión o haga una burrada, vete tú
a saber... (Pensándose mejor lo que iba a decir.) ¡Y
tú no tendrías que ser tan ingenua! Lo que ten-
drías que hacer es ir a urgencias, por si acaso, y
después denunciar a tus alumnos.
María Teresa.- (Pausa.) ¡Tienen doce años!
Adela.- ¡Te han echado droga en la bebida! Y sabes
perfectamente lo que te han hecho antes de de-
jarte tirada como a un animal en el metro... Vete
a saber dónde estarán ahora y lo que harán.
María Teresa.- ¡Son niños!
Adela.- Pues llegarán lejos.
María Teresa.- La juventud es la esperanza.
Adela.- Los hombres se pudren más rápido que la
fruta.
María Teresa.- (Poniéndose las manos sobre la
barriga.) No sé qué me ha pasado hoy, pero me 61
siento tan llena de vida... ¡Los niños no se tocan!
Si hemos sido capaces de callar con los adultos,
¡no pienso ser yo ahora la primera en denunciar
a un niño!
Adela.- ¡Imbécil! (Enseñándole los tatuajes.) ¿Ves?
Derecha, izquierda, en el estómago, o en el cora-
zón... Todos te la acaban jugando.
José sale del almacén.
José.- ¡Acaban de disparar al Santo Padre!
Sergio ríe con ganas.
Febrero 2012
María Teresa.- ¡Dios mío!
Adela.- Pero... ¿Qué dice?
José.- Ahora mismo, paseaba en el coche y... Lo han
puesto en la televisión.
María Teresa.- ¿Qué ha pasado?
 Gang Bang
José.- (Se pone a llorar.) ¡Pobre Wojtyla! ¡Desde Al-
bino Luciani que tenemos la negra!
Adela.- Es otro papa al que ha visto. ¡Y ya hace
años, de eso!
José.- ¿Otro?
Adela.- Sí, Juan Pablo II hace tiempo que está
muerto. Y ya hay otro.
José.- ¿Muerto?
Adela.- Muerto de viejo. No le ha matado ninguna
bala. Eso que ha visto en la televisión pasó hace
años.
José.- ¿Hace años? Pero, ¿quién cojones eres tú?
¡Uno ya no se puede fiar de nada, ni de lo que ve
con sus propios ojos!
Adela.- Ahora el Papa ya no corre ningún peligro,
se pasea con un coche blindado donde todo el
62 mundo puede verlo y nadie puede dispararle.
José.- Pero... ¿Qué disparates dice esta mujerzue-
la? ¿Un papa con un coche blindado? Si alguien
le dispara y, además tiene puntería y le mata, ¡es
porque eso es lo que ha querido Dios! ¡El Papa no
iría nunca contra la voluntad de Dios!
Adela.- Créame que sí. ¡Y usted ya tendría que es-
tar durmiendo!
José.- ¿Y Franco?
La Ratonera / 34
Adela.- ¡Franco está muerto! ¡Y también hace
años!
José.- ¿Por qué nadie me cuenta nada? ¿Y ahora
quién nos protege? ¿Contra quién luchamos?
¿Qué me escondéis? ¿Qué está pasando ahí fue-
ra? Pero, ¿cómo podéis estaros aquí, sin hacer
nada? ¿Estos ruidos que no me dejan dormir
quieren decir que ha empezado una revolución?
Adela.- No, no hay ninguna revolución, padre. ¡La
gente no tiene tiempo para eso! Quizá no la ha-
brá nunca más. ¡Y mejor! En cada revolución hay
una puta que acaba siendo virginizada y cantan-
do la Marsellesa, y os aseguro que ésta no me
gustaría ser yo. (Arastrándolo por el brazo has-
ta dentro del almacén.) ¡Venga, vamos, padre, a
dormir!
José.- ¿Padre?
Adela.- Soy vuestra hija/
José.- ¿Tú? ¡Si mi hija sirviese copas a esta chusma
y tuviese esa cara de fracasada le daría un par de
hostias bien dadas, a ver si se espabila!
Adela.- Ahora ya es viejo y quizá se las devolvería.
José.- ¡Qué lengua más larga, puta! (Mirándola fi-
jamente a los ojos.) Si tuviese una hija como tú,
preferiría que se muriese o perderla de vista.
Adela.- ¿Eso es lo que querría?
José.- ¡Claro que sí!
Adela se lleva a José, que se resiste y refunfuña.
Adela.- ¡No puede ser que estemos así toda la no-
che! (A Pedro.) ¡Tú! ¡Sí! ¡Tú! Detrás de la barra,
cuídamela, que vuelvo enseguida. (A María Te-
resa, que se dirige a la puerta de las escaleras.) Y
tú, nena... ¿Se puede saber a dónde vas?
María Teresa, que ha acelerado el paso, choca
con Víctor, que entra.
Víctor.- (Cogiéndola.) Uy... Qué prisas, la cate-
quista... ¿Te ha entrado hambre?
María Teresa.- Déjame...
Víctor.- Si quieres, te ayudo. Sólo tienes que abrir
bien la boca, igualito que cuando te dan una
hostia.
Teresa se libera y sube por las escaleras.

Víctor ríe.
Pedro se va detrás de la barra.
Adela acompaña a su padre, que sigue refunfu-
ñando.
Toni, que viene de las escaleras, coge a Víctor por
el brazo.
Víctor.- ¿Se puede saber qué quieres?
Toni.- ¡Llevo horas buscándote!
Víctor.- Estaba “ocupado”.
Toni.- Para ser “la primera” vez que vienes, ¡debes
de haber follado con todo el local!
Víctor.- Una noche memorable.
Toni.- No te querías quitar la máscara y... ¿Ya no te
preocupa que te reconozcan?
Víctor.- Ya te he dicho que es un riesgo que asu-
mo.
Sergio.- ¿Cuántas veces lo tengo que repetir? (A
Pedro.) ¿Qué hora es?
Toni.- ¡Ven!
Pedro.- Tarde. Muy tarde.
Toni.- ¡Ven!
Sergio.- ¿Y tu hijo no aparece? ¿Por qué no vas
arriba y compruebas si es él?
Pedro.- No. Prefiero esperar aquí hasta que baje.
Sergio.- (Riendo.) Si ese chico es tu hijo, felicida-
des.
Pedro.- ¿Por qué?
Víctor.- ¿Qué pasa?
Sergio.- Es una máquina, aunque si sigue así, pue-
de que no lo cuente. Quizá es lo que quiere.
Pedro.- ¿Qué?
Toni.- Pensaba que te interesaría...
Sergio.- Alguien que folla con esa rabia, no es por-
que sí.
Toni.- ¡Esto pasa!
Josep Maria Miró i Coromina
Los dos hombres observan la torre de la Sagrada
Familia.
Sergio.- Tendrías que ir arriba y yo, al trabajo. Hace
horas que tendría que estar currando: o nadie me
echa de menos o piensan: “mejor que no vuelva,
aquel inútil”. China... Ésos sí que saben y acaba-
rán siendo los dueños de todo...
Víctor.- La punta de una torre.
Sergio.- No se te ocurra ponerme ni una gota más,
¿me has entendido?
Pedro.- Sí.
Víctor.- Hace rato que está aquí. ¿Y qué?
Toni.- ¿La habías visto?
Víctor.- ¡Por mí como si cae toda entera! Levan-
taremos otra y ya está. O un hotel, o encargare-
mos un edificio a un buen arquitecto. Pero no un 63
edificio cualquiera, un edificio con carácter, que
haga a Barcelona aún más singular, si es que no
lo es ya bastante.
Sergio.- ¡Tú! ¡Ponme un whisky!
Víctor.- (Examinando la torre.) Aunque...
Sergio.- ¡Un whisky!
Víctor.- Esto aún podríamos venderlo.
Toni.- ¿Venderlo?
Víctor.- Este país está en venta, Toni... Todo y a to-
dos se puede comprar y vender.
Sergio.- ¡Acércate! ¿Estás sordo o tienes algún pro-
blema?
Pedro.- Me ha dicho que/
Sergio.- (Cogiéndolo con violencia por el cuello de
Febrero 2012
la camisa.) ¡Un whisky, cojones!
Víctor.- La costa, los terrenos protegidos, los edi-
ficios catalogados...
Pedro.- De acuerdo.
Ana.- (Acercándose a Sergio con una gran bolsa de
 Gang Bang
basura que arrastra.) ¿Qué? ¿Nos ponemos?
Víctor.- Todo se puede recalificar, descatalogar o
revisar.
Sergio.- ¿Y qué has encontrado?
Ana.- ¡Hoy hay buen material! (Sacando objetos de
dentro de la bolsa.) Una agenda con los teléfonos
más importantes del país.
Víctor.- Las personas, los cargos, las instituciones/
Ana.- Un cáliz... Y parece bueno, ¿eh?
Víctor.- La justicia, la sanidad, las ideas/
Pedro.- ¿Qué número apunto?
Sergio.- ¡Déjame en paz!
Ana.- Una Cruz de San Jorge.
Víctor.- La historia, la cultura/
Ana.- Documentos confidenciales con sello oficial.
Víctor.- Todo.
64 Ana.- Aquí, los mapas y las direcciones con todos
los movimientos del Papa.
Víctor.- Absolutamente todo.
Ana.- Un azulejo de Triana del siglo XVII.
Víctor.- Todo...
Ana.- Un capitel... Es románico, ¿no?
Víctor.- Todo y a todos...
Ana.- En noches como éstas, los hombres acaban
perdiendo la cabeza y todo lo que llevan en los
La Ratonera / 34
bolsillos.
Suena el timbre.
Víctor.- Una torre como ésta nos la quitarán de las
manos. Podríamos hacer mucha pasta. Pero...
Mira que llamarme por esto... ¿Ves a alguien,
aquí? La gente presta atención a cosas más im-
portantes y no se fija en esto.
Pedro saca la cabeza a través de la cortina.
Pedro.- Un momento... (Busca preocupado si
hay alguien por el local que pueda atender a la
gente de la entrada.) Escucha... Perdona.. (A
Ana.) Hay un grupo de gente que se va y les ten-
drías que cobrar...
Ana.- (Colocando las cosas en la bolsa.) Ya va, Ya
va... Está claro que no dejan que una se gane la
vida...
Ana va a atender a los clientes.
Toni.- Pero si se dan cuenta de que falta/
Víctor.- ¿Cuántas torres hay en la Sagrada Familia?
¿Eh? ¡Di! ¿Cuántas? Nadie lo sabe. Mientras no lo
cuenten en la televisión no tenemos que preocu-
parnos. O sea, que a callar. Si dices que ha caído
la torre perjudicarás a Barcelona, Cataluña/
Toni.- Aquí ha caído una torre, pero... igual se ha
derrumbado toda la ciudad... Quizá cuando sal-
gamos de aquí, todo el país estará en ruinas.
Víctor.- Cojones... Tienes razón...
Toni.- ¿Qué hacemos, entonces?
Víctor.- ¿Y si nos lo repartimos?
Toni.- ¿Todo lo que haya caído?
Adela sale del almacén.
Tiene cara de cansada. Va hacia la barra.
Adela.- (A Pedro y Toni.) ¿Se puede saber qué ha-
céis, aquí, embobados? ¡A ver si ahora vais a dejar
de divertiros sólo porque haya caído una torre!
Toni y Víctor se van hasta el otro lado, como si
conspirasen.
Adela coge el teléfono y llama.

Víctor.- Piensa lo que nos podrían dar por una to-
rre modernista... Pues imagínate todo el románi-
co, el gótico, Montserrat... ¡Todo!
Toni.- Tienes razón. ¿Y qué hacemos?
Víctor.- De momento, esperar. Dejar que acabe de
caer todo.
Toni.- Quieres que vayamos arriba y/
Víctor.- No es que me apetezca, pero... de alguna
manera tendremos que pasar el tiempo.
Víctor y Toni se van.
Adela.- Cariño. Vuelvo a ser yo. Puedo conseguirte
lo que me has pedido, lo que necesita esa gente...
No tengo nada que perder, ¿verdad? Me prome-
tiste que me vendrías a buscar y que me llevarías.
Estoy decidida. Pase lo que pase. Llámame, por
favor.
Adela cuelga el teléfono.
Pedro.- Empiezo a pensar que no encontraré a mi
hijo.
Adela.- Y yo que acabo de hacer una tontería.
Entra Ana por la puerta que da a la entrada.
Vuelve a sonar el timbre.
Adela.- Ana... Atiéndelos, por favor.
Entra María Teresa, que viene de las escaleras.
Ana va a atender de nuevo.
Pedro la sigue y saca la cabeza a través de la cor-
tina. Se acabará instalando en algún lugar de la
barra.
Josep Maria Miró i Coromina
Adela.- (A María Teresa.) ¿Se puede saber qué se
te ha perdido en los otros pisos?
María Teresa.- Hay muchos hombres... Muchos
más de los que nunca podremos movilizar. Algu-
nos... había estado en sus despachos, pidiéndo-
les ayuda. También compañeros... ¡Hombres que
conozco!
Adela.- (Riendo.) ¡Qué novedad!
María Teresa.- Dios me quiere aquí.
Adela.- ¡Deja de decir bobadas!
María Teresa.- Nunca antes, en ninguno de los lu-
gares donde he estado, había visto hombres po-
niendo tanta furia y energía para conseguir algo.
Ni por un triste plato de comida. He intentado ha-
blar con ellos, pero no me han querido escuchar.
No sé por qué me deben haber confundido... He
tenido que salir... ¡o no sé lo que me habría pasa- 65
do! (Cogiendo a Adela.) Adela, ¡estos hombres me
necesitan! ¡Lo he visto en la expresión de sus ojos!
Esta pobreza, esta hambre, esta sed, esta rabia,
este desinterés, esta falta de pasión... no es compa-
rable a nada de lo que he visto antes. De nada sirve
llevar comida a la otra punta del mundo si no po-
demos calmar el hambre de los hombres de aquí.
Entra Ricardo. Le sangran las rodillas.
Ricardo.- ¡Adela! ¿Tienes vendas o algo para ta-
parme esto?
Adela.- ¿Qué te ha pasado?
Ricardo.- ¡Nada! La sangre, que es escandalosa.
Febrero 2012
Adela.- Pero cómo ha/
Ricardo.- ¡Nada!
Adela.- ¿Y tienes que contestarme mal? (Dándole
papel de cocina.) Coge. Ahora te doy algo para
taparlo.
 Gang Bang
Ricardo.- Han cambiado tanto las cosas en este
este país. ¡A mí! ¡Yo! No es que sea racista, aun-
que nunca me ha gustado la gente de otros luga-
res. ¡Chorizos! Delante de mis morros. ¡Eso es lo
que son: chorizos!
Adela.- (Le da unas vendas.) Ten, ponte esto.
María Teresa.- Le ayudo.
Ricardo.- ¡No me pongas las manos encima! ¡Cho-
rizos! Eso es lo que son.
Adela.- ¡Deja que te ayude! Pero, ¿qué te han he-
cho? ¿Qué te han quitado?
María Teresa le pone las vendas en las rodillas.
Ricardo.- ¿Cómo llaman ahora a esto? Conflictos
multiculturales... Eso. ¡Gentuza! ¡Canalla! ¡Cómo
66 van a saber estos indocumentados quién soy yo
y lo que he hecho por este país! ¡Si ni se acuer-
dan los de aquí! (Reproduciendo el gesto con las
manos.) Cuando por fin he conseguido una la he
cogido bien: me he arrodillado, concentrado y
entregado. ¡Estos sudamericanos no tienen pie-
dad! Viene uno, me da un empujón y se amorra.
Así, por las buenas. Me la ha quitado de la boca
y me ha dejado allí, en el suelo, sobre los restos
La Ratonera / 34
de un vaso roto. ¡Roto como este país! No hay
derecho a que te quiten la comida de tu propia
boca o a que se cansen de ti y sin decirte nada
se vayan a la otra esquina, porque ha llegado al-
guien que les agrada más. (Exaltado, sin pau-
sa.) ¡Las cosas antes no iban así! ¡Y nos hemos
tenido que adaptar a todo! ¡A todo! La gente ya
no tiene modales, ni respeto por los que ayuda-
mos a levantar este país destruido, deshecho, lle-
no de piojos y saqueado por el comunismo y la
masonería, y que convertimos en un lugar lim-
pio y lleno de alegría. ¡Lo han destruido y dejado
lleno de miseria, de anarquía y terrorismo! ¡Lo
han destrozado todo! ¡Con impuestos que aho-
gan y lo deshacen todo! ¿Y cómo recompensaron
a aquellos grandes hombres? ¡Dejándolos morir
en una vulgar habitación de la Seguridad Social!
Borrándolos de la historia y quitándoselos de en-
cima. Retirándoles los monumentos y el honor. Y
nos hemos tenido que adaptar... Yo... ¡He acaba-
do vendiendo banderas incluso a los que no me
gustan! Nos están arruinando miserablemente,
pero todavía quedamos hombres que tenemos fe
en Dios: católicos, apostólicos y romanos. (Co-
giendo y mostrando el colgante.) ¡A mi edad no
se me hace un nudo en el estómago! Tengo el nú-
mero uno. ¡Siempre! ¡Hasta el día que me mue-
ra! ¡Y tengo fe! Un día se nos volverá a respetar.
¡Hemos de pasar por este valle de lágrimas, pero
el Sagrado Corazón de Jesús -¡Cristo Salvador!-
nos ayudará!
Adela.- Ricardo...
Ricardo.- ¿Tienes pinzas?
Adela le ofrece un recipiente lleno.
Ricardo coge un par.
Ricardo.- ¿Me quieres ayudar?
María Teresa.- ¡Claro que quiero ayudarle!
Ricardo.- (Alcanzándole las pinzas.) Pónmelas.
María Teresa.- ¿Dónde?
Ricardo.- ¿Dónde quieres que sea? (Señalando los
pezones.) ¡Aquí!
María Teresa.- Pero... ¿Qué dice?
Ricardo.- ¡Aquí! ¡Venga! ¡Déjate de tonterías!
María Teresa.- Pero cómo quiere que/
Ricardo.- ¿Me las vas a poner o qué?

María Teresa se las pone.
Ricardo.- Buena chica...
Ricardo la mira a los ojos y sonríe de placer.
Ricardo.- ¡Mosquita muerta! Te he calado en se-
guida... Una mosquita muerta, es lo que eres.
(Mientras le pone la última pinza.) ¿Me darías
veinte euros?
María Teresa.- ¿Cómo?
Ricardo.- Veinte euros.
María Teresa.- No llevo/
Ricardo.- Mejor, ¡el reloj!
María Teresa.- (Gritando.) ¿Qué hace? ¡Déjeme!
¡El reloj no! ¡Me lo regaló mi abuela! ¡El reloj no!
Ricardo.- Es un reloj, un reloj nada más... Materia-
lista... ¿Es que no te puedes deshacer de un reloj
o qué? ¡Materialista! ¡Más que materialista!
Ricardo casi se lo arranca, sin que María Teresa,
desconcertada, sepa qué hacer. Una vez que se lo ha
quitado, se va riendo a la zona de los urinarios.
Adela.- Tonta, ya lo has visto...
María Teresa.- Este pobre hombre/
Adela.- ¡De pobre nada! Yo, porque soy idiota y en
el fondo... El cliente más antiguo del local y el que
ha pagado menos consumiciones. Toda la vida
ha hecho igual: él, de allí donde mana, bebe. Sea
lo que sea.
María Teresa.- Éste es mi sitio y algo, superior a
todo, me ha traído hasta aquí. Soy como la Madre
Teresa de Calcuta, que en sus últimos días experi-
mentó una de las crisis de fe más grandes del mun-
do contemporáneo. (Pausa.) ¿Me dejaría quedar?
Josep Maria Miró i Coromina
Adela.- ¿Aquí? ¡No! ¡Claro que no!
María Teresa.- Dios no me quiere en las misio-
nes, quiere que me quede aquí. Podría recoger a
los hombres que acaban por el suelo y que todo
el mundo pisotea; limpiarlos; ayudar a encontrar
los objetos perdidos de los clientes, que les pue-
den poner en un compromiso si no los recupe-
ran; cargar con los borrachos a última hora... Es-
cucharlos... Me gustaría tanto...
Adela.- No.
María Teresa.- Por favor.
Adela.- ¡No!
María Teresa.- No pararé hasta que me digas que
sí.
Adela.- ¡No!
María Teresa.- Puedo ser muy insistente.
Adela.- He tratado con la peor chusma del país. 67
María Teresa.- Pero nunca con una catequista.
Suena el teléfono.
Ricardo continúa sentado en la zona de los uri-
narios.
Adela descuelga y se va a un rincón, lejos de la
barra, donde no la puedan oír.
Ricardo.- (Gritando.) ¡Aquí!
Adela.- ¿Cariño?
Ricardo.- (Gritando.) ¡Aquí!
Adela.- Sí, decidida del todo.
Ricardo.- (Gritando.) ¡Aquí!
Adela.- ¿Cuánta gente hay?
Febrero 2012
Varios clientes se van acercando a donde está Ri-
cardo.
Ricardo.- Así, así me gusta...
 Gang Bang
Adela.- ¿Qué edades quieren?
Ricardo.- ¡Venga!
Adela.- ¿Qué les gusta hacer exactamente?
Ricardo.- ¡Así me gusta!
Adela.- Sí, sí... lo he entendido... No sigas, o inclu-
so a alguien como yo se le podría revolver el es-
tómago y acabar cambiando de idea.
Ricardo.- ¡Sin verguenza!
Adela.- ¿Qué tipo de substancias?
Ricardo.- ¡Sin miedo!
Adela.- Sí, también llevarán tema.
Los hombres comienzan a mear encima de Ricar-
do.
Adela.- Dame la dirección. Calcula unos veinte mi-
68 nutos.
El interlocutor cuelga.
Adela, con un gesto de preocupación, retira el au-
ricular de la oreja.
El cliente paquistaní se añade a los del urinario
y lo hace desde un punto más elevado y el chorro va
directo a la boca de Ricardo, como si bebiese de un
botijo. Ricardo tararea “Cara al sol” y lo enlaza con
La Ratonera / 34
el “Virolai1” y “El himno del Barça”.
Oscuro.
1 Himno a la Virgen de Montserrat
-3-
Cuarenta y cinco minutos
para el Ángelus
El local con luz blanca, de fluorescente, descu-
briendo su aspecto real y sin filtros. Ahora parece un
espacio absolutamente gélido y miserable.
Las paredes del local muestran todas sus cicatri-
ces, abandono y malos acabados.
Ricardo y Pedro son los últimos clientes que que-
dan en la barra.
Apoyado en una de las paredes está el cliente que
lleva puesta la máscara desde el comienzo de la no-
che.
Sergio está tumbado en algún rincón.
Toni y Víctor están alrededor de la torre, inten-
tando levantarla.
Sergio.- ¿Es muy tarde?
Ricardo.- ¡Tendría que estar prohibido encender
las luces de los bares y de los cuartos oscuros
cuando todavía hay clientes! Tendrían que espe-
rar hasta que marche el último. Es como ver a
una puta de día.
Toni.- Coge por aquí.
Víctor.- Es que pesa mucho.
Sergio.- ¿Es muy tarde?
Pedro.- Las once de la mañana.
Sergio.- ¿Tan tarde?
Ricardo.- Las once pasadas.
Pedro.- Y nada.
Pol.- (Al cliente enmascarado.) ¡Tú! ¡Que ya es hora
de ir pasando! ¡La máscara!

Toni.- ¿Y estás seguro de que fuera todo sigue
igual?
Víctor.- Sí, chico... Todo igual. Al menos llevémo-
nos esto.
El cliente enmascarado levanta la cabeza. Ob-
serva al camarero.
Coge el vaso y se va a la zona de las taquillas.
Ricardo.- Éste debe de ser el único local del mun-
do donde antes de abrir la puerta y salir, siempre
piensas que afuera aún estará oscuro y segura-
mente llueve.
Víctor.- Nosotros solos no podemos.
Toni.- ¿Y qué hacemos? Prueba por aquí.
Adela.- (Llega a la barra procedente de la zona
de atender a los clientes.) Pol... ¿Ha llamado al-
guien?
Pol.- No.
Adela.- Ya... (Se queda un instante como ausente.)
A la entrada hay gente esperando. Vete a cobrar-
les y después mira si todavía queda alguien arri-
ba. Ahora vengo a echarte una mano.
Pol.- (Yendo.) Me parece que sólo está el chico del
gang bang y una o dos personas más.
Adela.- ¿Y vosotros, qué? ¿Filosof ía barata de últi-
ma hora en la barra? (A gritos, a los hombres que
todavía quedan en la zona del bar.) ¿Es que no
tenéis casa, o qué? ¡Que ya es hora de cerrar! ¡Id
a otro lado! ¡Venga!
Sergio.- Jefa, si te pido otra copa/
Adela.- ¡Te diré que no! ¡Ya hemos encendido las
luces y es hora de irse!
Sergio.- ¡Un whisky!
Adela.- Aquí ya no se sirve nada más.
Sergio.- Un whisky, que no te lo tenga que repetir.
Josep Maria Miró i Coromina
Adela.- Sergio, te he dicho que no.
Sergio.- Mi nombre, olvídalo. No lo repitas. Ni lo
pongas en tu boca, ¿me has entendido? (Pau-
sa.) No pienso irme hasta que no me sirvas mi
whisky.
Adela se acerca a Sergio con intención de invitar-
lo a salir.
Adela.- Sergio... Por favor... Hora de irse.
Sergio.- No hacía falta, ya me iba.
Sergio, con violencia, coge a Adela por las mu-
ñecas.
Adela.- ¿Qué haces? Déjame ir. ¡Me haces daño!
69
María Teresa sale del almacén. Lleva una esco-
ba.
María Teresa le coloca el palo pegado al culo, in-
movilizándolo.
María Teresa.- Ha sido una noche muy larga y la
señora tiene ganas de cerrar.
Sergio.- ¿Se puede saber qué coño haces?
María Teresa.- Mejor que no me pongas a prue-
ba.
Sergio.- Tú... ¿No tendrías que estar esperando al
Santo Padre?
María Teresa.- Ahora trabajo aquí.
Febrero 2012
Sergio ríe.
Deja marchar a Adela y se levanta.
Sergio.- Si ya me iba. ¿O es que os pensáis que ten-
go ganas de quedarme? Todavía si hubiese algo
 Gang Bang
interesante... (Se va. Se detiene.) No tenéis ni idea
de quién soy yo. (A Adela.) Y tú... tienes suerte
de que cuando salga de aquí y llegue al trabajo
ya será la hora de cerrar. Tienes suerte de que en
este país los expedientes, los informes y las actas
se acumulan y crecen más rápido que las malas
hierbas. Tienes suerte. Pero vigila. Vigila porque
sé lo que tienes en los armarios. Vigila porque sé
lo que guardas en cada una de tus “cajitas”. Vigila
porque las llamadas, aunque se hagan a escondi-
das, se acaban oyendo. Vigila y desconfía de todo
y de todo el mundo. Desconfía porque, por muy
lista que te creas, no tienes forma de saber si al
otro lado de la barra tienes un inspector de sani-
dad, un mosso d’esquadra, un juez, un guardia
civil o un funcionario ambicioso. Aunque tengas
70 confianza con tus clientes, mejor que borres las
caras y los nombres.
Adela.- En el local hay poca luz y yo cada día tengo
la vista más cansada. Por eso es mejor irse cuan-
do todavía no hemos encendido las luces.
Sergio.- Las once... Sí que se me ha hecho tarde...
(Mira a su alrededor.) Alguien ha de levantar el
país, ¿no?
La Ratonera / 34
Sergio se va.
Adela.- (A María Teresa.) Gracias.
Pedro.- ¿Puedo esperar hasta que baje el chico?
Adela.- ¡Haz lo que quieras! (Gritando.) ¿Y voso-
tros? ¿No me he explicado bien, o qué? ¡Fuera!
¡Marchaos!
Víctor.- Estamos intentando....
Ricardo.- Adela... (Le muestra el número.) Tengo
el número uno/
Adela.- Sí, sí... Pero ¡fuera! ¡Todos fuera!
Ricardo.- Todavía iré a dar una última vuelta, a ver
si queda algo...
Adela.- ¡Y vosotros dos! ¡Dejad eso! ¿No me habéis
oído? ¿O es que os tendré que echar a patadas?
Toni.- Es que nos queremos llevar/
Adela.- ¡De este local no os llevaréis nada! ¡Ni un
trocito de mierda! Voy a la entrada, a cobrar. Es-
pero veros allí en seguida. O sea que... ¡Vamos
espabilando!
Adela se va a atender a los clientes que se mar-
chan.
Toni y Víctor se reincorporan.
Toni.- ¿Qué?
Víctor.- Qué remedio... Ya volveremos.
Toni.- ¿Y si alguien se la queda?
Víctor.- Haremos cerrar el local.
Toni.- ¿Hacerlo cerrar?
Víctor.- Ya encontraremos alguna manera. Todo
se puede cerrar y abrir en este país.
Toni.- Da como pena... Aquí... ¿Es que no te lo has
pasado bien?
Víctor.- (Ríe.) A veces pienso que pocas cosas re-
sultan interesantes. Supongo que necesito dar
rienda suelta a mis locuras, maltratarme y estar
pendiente cada día de una nueva emoción. He
tenido todas las filias, ismos, acias y agias que te
puedas imaginar.
Víctor sigue hablando simultáneamente a la en-
trada de Moi.
Por cómo camina, parece que Moi no tiene fuer-
zas. Se apoya en la barra.
Pedro y Ricardo le observan.
 Josep Maria Miró i Coromina

Moi coge una botella de agua de detrás de la barra y se la tira toda por encima. Moi se estira nuevamente
sobre la barra para coger otra para beber, gesto que Ricardo aprovecha para colocarse tras él y, con violen-
cia, presionarlo de manera que no se pueda mover. Le baja los pantalones de futbolista e intenta penetrarlo
a la desesperada. El chico tampoco opone demasiada resistencia, sólo alguna pequeña muestra de molestia.
Pedro se levanta y se abalanza sobre Ricardo.
El siguiente fragmento transcurre simultáneamente.
Víctor.- De la A a la Z: Desde de la abasiofilia, pa- Pedro.- ¿Qué hace? ¡Déjelo en paz!
sando por la rabdofilia, la sitofilia o la xenofi- Ricardo.- ¡No te metas! ¿Qué pasa? ¡Me lo quieres
lia. Abasiofilia, excitación por las parejas cojas; joder! Ah... ¡Es eso!
acrotomofilia, por los miembros amputados; ac- Pedro.- Pero, ¿qué dice?
tirastia, por la exposición al sol; agrexofilia, el pla- Ricardo.- ¡Estoy hasta los cojones de pedir permiso
cer de que mis actos sexuales sean escuchados para todo! ¡También tengo derecho a este chico!
por otras personas; alveofilia, practicar sexo úni- Pedro.- Váyase.
ca y exclusivamente en la bañera; amaurofilia, la Ricardo.- Quiero lo que es mío.
fascinación por una pareja sexual ciega o, en el Pedro.- ¡Deje de decir tonterías!
peor de los casos, si no hay otro remedio, alguien Ricardo.- Tú debes de haberlo hecho todo bien en 71
a quien puedas poner una venda en los ojos; anas- la vida. (Pausa.) ¿O no? (Pausa.) Ah...
timafilia, excitación por las personas con sobre- Pedro.- Calle.
peso; andromimetofilia, por mujeres vestidas de Ricardo.- ¡No callo porque no me da la gana! Yo he
hombres; autosesinofilia, ponerme en situacio- levantado este país. Siempre con los que han esta-
nes que podrían poner en riesgo la propia vida; do al frente, sean del color que sean. Estos días he
automisofilia, excitación per ser ensuciado... la vendido banderas, ¡incluso a los que no me gus-
biastofilia, sentir placer atacando a alguien con- tan! Dios, el país y los jóvenes tienen una deuda
tra su voluntad; coprofagia, excitación por comer conmigo.
mierda; cronofilia, relacionarme única y exclusi- Pedro.- ¡Fuera! ¡No le vuelvas a poner la mano enci-
vamente con personas viejas; crurofilia, el simple ma si no quieres que te rompa la cara!
placer de ver y tocar piernas; flatofilia, excitarme Ricardo.- ¡Bah! Ahora hay que pedir permiso para
con el olor de pedos y de todo tipo de gases in- todo... ¡Aquí lo tienes, el futuro! Éste se dejaría
testinales; la gregomulcia, excitarme al ser mano- hacer lo que fuese sin preguntarle nada! ¡Quéda-
seado entre la multitud; hierofilia, el placer por la telo! Si todavía se resistiese un poco... ¡Todo para

Febrero 2012
presencia de cruces... ti! (Ríe. Se le acerca. Le escupe en la cara.) Ten-
go el número uno. Estoy acostumbrado a esperar.
Soy el primero en llegar y el último en salir. Éste,
como los taxis: uno cada cinco minutos.
Fin de la simultaneidad.
 Gang Bang
Ricardo se va.
Pedro.- (A Moi.) ¿Estás bien?
Moi mira a Pedro con cierta confusión. Apoya el
pecho sobre el mostrador y saca el culo hacia fuera,
en clara actitud de ofrecimiento.
Moi.- Me quieres follar, ¿o qué?
Pedro observa a Moi y se aparta.
Víctor.- Te las podría decir todas hasta que se vol-
viese a hacer de noche. Una por una. Y al final,
todas han acabado aburriéndome, incluso as-
queándome. También he acabado cansándome y
72 asqueándome de mí mismo. Mientras me lo hacía
con un chico... (refiriéndose a Moi) quizá éste... no
lo sé. Me he mirado en uno de los espejos de la pa-
red y he visto que se me han puesto ojos de lobo.
Algunos hombres, de tanto buscar, al final no sa-
bemos hacer otra cosa que cazar y se nos acaban
poniendo ojos de lobo. ¿Crees que me importa-
ría cerrar este local o cualquier otro? Tampoco he
encontrado aquí nada especialmente interesante.
La Ratonera / 34
(Pausa.) No encuentro nada interesante. Empecé
a robar pequeñas cosas en las tiendas, después en
los centros comerciales, en los aeropuertos... Cada
vez arriesgándome un poco más, sin importarme
quién soy, ni mi carrera. Es un riesgo que hay que
asumir, ¿no? También me he acabado aburriendo.
No espero nada. Todo lo hago por inercia. Pongo
constantemente en peligro mi persona, mi trabajo
y mi carrera, sin que me importe. Y, de hecho, no
pasa nada. Pongo a prueba mi suerte a cada mo-
mento. Miro esta torre y ¿sabes qué? (Pausa.) Me
da igual. Me da igual qué ha pasado o qué está pa-
sando ahí fuera. Ojalá pasase algo. Ojalá comen-
zase una revolución social. Ojalá me cortasen la
cabeza. Me destituyesen. Pero si eso pasa, si lle-
gase a pasar, creo que nada cambiaría. Pase lo que
pase y haga lo que haga, en los próximos años no
cambiará nada. Todo está acabado.
Pausa.
Toni.- No tenemos superávit. Cuando el país no tie-
ne superávit, lo último que me interesa es escu-
char las miserias de nadie. Las tuyas tampoco.
De hecho... Ni aunque lo tuviésemos. (Dándole
una cadena.) Ten.
Víctor.- ¡Mi cadena! (Dándole la pulsera.) Ten.
Toni.- ¡Mi pulsera!
Víctor.- La chica de la limpieza es realmente bue-
na.
Toni.- Sí, muy buena... Pero a mí no me ha descu-
bierto nada que no supiese.
Víctor.- Ni a mí nada que, tirando un poco del hilo,
no acabase salpicándonos a nosotros también.
Toni.- Pues mejor no tocarlo.
Víctor.- El Santo Padre nos espera. ¿Vamos?
Toni.- Me voy a vestir. (Ofreciéndole un cigarri-
llo.) Fúmatelo. Con calma y sin prisa. Que me dé
tiempo a cambiarme y salir.
Toni se va a la zona de las taquillas a cambiarse.
Víctor se queda fumando. Cuando acabe también
saldrá.
Moi se ha recostado en la torre de la Sagrada Fa-
milia.
Pedro, que no ha dejado de observarlo ni un mo-
mento, se le acerca.

Pedro.- (Agachándose y poniéndose a su altura.)
¿Qué pasa?
Moi.- Descanso. Creo que me han follado prácti-
camente todos los hombres que han pasado esta
noche por el local.
Pedro.- (Sentándose a su lado.) ¿Por qué?
Moi.- ¿Por qué no? Follar alarga la vida y yo me he
propuesto ser immortal. ¿Y tú?
Pedro.- ¿Qué?
Moi.- ¿Cómo estás?
Pedro.- Ya lo ves, llorando.
Moi.- ¿Por qué?
Pedro.- Quizá sueño o veo visiones.
Moi.- ¿Qué te has tomado?
Pedro.- Nada... un whisky.
Moi.- ¿Un whisky nada más?
Pedro.- No suelo beber.
Moi.- ¿Y un whisky te hace llorar?
Pedro.- No es eso... No lo sé.
Moi.- Si tú no lo sabes...
Pedro.- ¿Por qué vas vestido de futbolista?
Moi.- A algunos hombres les gusta... Las deporti-
vas, las medias... Los tíos vestidos de futbolista.
(Ofreciéndole un puñado de pastillas.) ¿Quieres?
Escoge la que quieras.
Pedro.- No, gracias. (Moi coge una y hace ademán
de tomársela. Pedro le detiene.) ¡Eh! ¡Deja esa
mierda!
Moi.- ¿Por qué?
Pedro.- No te hace ningún bien.
Moi.- Qué sabrás tú lo que me sienta bien o mal.
Pedro.- Por favor.
Moi.- ¿Cuándo me has follado?
Pedro.- No, yo no... No. Yo no he venido por eso.
Moi.- ¿No?
Pedro.- No.
Josep Maria Miró i Coromina
Moi.- No te conozco de nada.
Pedro.- La camiseta... Es la misma que llevabas
cuando jugabas al fútbol sala en el colegio.
Moi.- ¿De qué hablas?
Pedro.- En el Sagrado Corazón. El número 11.
Moi.- (Le observa.) ¿Nos conocemos?
Pedro.- Jorge.
Moi.- Ahora me llamo Moi. ¿Cómo sabes mi nom-
bre?
Pedro.- Pedro. Pedro Quintana.
Moi.- Me suena... ¿Hemos follado alguna vez?
Pedro.- No... No. Eso no.
Moi.- De qué/
Pedro.- Pedro Quintana, del Sagrado Corazón.
(Pausa.) Normalmente es al revés. Los profe-
sores nunca se acuerdan de los nombres de sus
alumnos. En cambio... Los alumnos siempre se 73
acuerdan, aunque sólo sea de la fisonomía, de
sus profesores. Quizá he cambiado mucho o/
Moi.- ¡Hostia! ¡Hostia! Pedro Quintana de biología.
Pedro.- El mismo.
Moi.- ¡Joder! Cómo no he caído... Si me parecías su-
per guapo.
Pedro.- No te lo debía de parecer tanto, que ni te
acuerdas.
Moi.- De verdad.
Pedro.- Gracias.
Moi.- ¿Quieres que vayamos arriba?
Pedro.- No.
Moi.- ¿Por qué no me entraste nunca?
Pedro.- Eres de un curso por debajo de mi hijo. De-
Febrero 2012
bías de tener catorce años.
Moi.- ¿Y qué pasa?
Pedro.- Sabes perfectamente lo que pasa.
Moi.- A mí no me habría importado.
Pedro.- A ti igual no, pero/
 Gang Bang

74
La Ratonera / 34

Foto de David Ruano.


Moi.- Cuando tenía catorce años... antes incluso...
con doce o trece... ya había escrito mi teléfono
en las paredes o en las puertas de los servicios
públicos. Algunos hombres me llamaban. Que-
daba con ellos y... ¿Sabes lo que hacían cuando
me veían? Se asustaban... Cuando me veían se
asustaban y me dejaban tirado. No querían saber
nada de mí. Algunos incluso me reñían...
Pedro.- ¿Y te extraña?
Moi.- ¿Habrías querido hacer algo conmigo, si hu-
bieses sabido que a mí me apetecía? ¿Que me pa-
recías atractivo y que una noche como hoy aca-
barías encontrándome aquí?
Pedro.- Eras un estudiante brillante.
Moi.- No te estoy diciendo eso.
Pedro.- El mejor. Prometías.
Moi.- ¿Y de qué me sirve? ¿Qué me espera ahí fue-
ra, eh? ¿De qué me sirve ser el mejor? ¿Sabes qué
es lo mejor que me podría haber pasado esta no-
che? Que me hubiese muerto, después de que me
follase todo el mundo. Si hubiese pasado eso, ha-
bría sido lo único que habría hecho en la vida que
mereciese la pena. Quizá lo pondrían en las noti-
cias. Antes que al Papa, incluso. Hoy he cumpli-
do dieciocho años.
Moi le coge y le da un morreo.
Entra José con la paloma en las manos y se sienta.
Pedro.- ¿Qué haces?
Moi.- (Ríe.) ¡Moi! Un beso.
Pedro.- ¡Suelta! Yo no... ¡Yo he venido aquí a buscar
a mi hijo!
Moi.- ¿Tu hijo? (Ríe con ganas.) Te tendría que ha-
ber hecho esto en tu despacho.
Pedro.- ¡Tenías catorce años!
Josep Maria Miró i Coromina
Moi.- ¿Y qué?
Pedro.- Mi hijo debe de tener tu edad. ¿Por qué me
sonríes de esta manera? ¿Por qué también son-
ríes así? ¡Como sonreía mi hijo!
Pedro abofeteta a Moi, que parece no inmutarse.
Incluso parece que siente que ha conseguido algo.
Moi.- No he sonreído. Te lo debe de haber pareci-
do.
Pedro.- ¡Claro que has sonreído! Como él. Necesi-
to un cura.
Moi.- ¿Un cura? Pues... has venido al lugar indica-
do. Esta noche había por todas partes. También
afuera. (Quitándose la camiseta.) ¿Qué vas a ha-
cer con un cura que no puedas hacer con un fut-
bolista? ¿No te va un futbolista? 75
Pedro se pone a llorar.
Moi.- Coge una.
Pedro.- ¡Deja esa mierda!
Moi.- Desde tu despacho...
Pedro.- ¿Qué?
Moi.- ¿Daba al patio? Y me mirabas cuando juga-
ba al fútbol. Cuando me quitaba la camiseta... Y
pensabas... Te llegaste a...
Pedro.- ¡Calla!
Moi.- O cuando venía al despacho... Pensaste/
Pedro.- Sí.
Febrero 2012
Pausa.
Moi.- Habrías podido hacerme lo que hubieses
querido.
Pedro.- También te habría hecho un desgraciado.
 Gang Bang
Moi.- ¿Un desgraciado?
Pedro.- Como hice con mi hijo. Con él sí que me
atreví.
Moi.- Yo lo deseaba.
Pedro.- ¡No sabes lo que dices! De aquella mane-
ra, no.
Moi.- ¿Y por qué con él sí?
Pausa.
Pedro.- Cualquier otro... Tú... Lo habrías podido
contar a tus padres.
Pausa larga.
Pedro.- ¿Me acompañarías al hospital?
76 Moi.- Estoy bien. No tengo que ir a ningún hospital.
Pedro.- Mi mujer se está muriendo. Podrías venir,
cogerle la mano y decirle que has vuelto. Quizá a
ti te podría oír.
Moi.- (Levantándose.) No.
Pedro.- Por favor. Necesito/
Moi.- ¿Un futbolista? ¿Quieres follarme, o no?
Pedro.- Necesito a mi hijo.
Moi.- ¿Por qué tendría que acompañarte allí?
La Ratonera / 34
Pedro.- Tu mano podría parecerse a la de mi hijo.
Mi mujer... Quizá con un simple contacto, al me-
nos le desaparecería aquella cara de sufrimiento.
Moi.- (Lo observa. Pausa.) No.
Pedro.- Todos los hombres que han pasado por
aquí... Hoy has dejado que todos ellos... ¡No los
conocías de nada! ¿Por qué no me puedes ayu-
dar a mí?
Moi se encoge de hombros.
Moi.- ¿A qué hora vuelven a abrir por la noche?
Moi no obtiene respuesta. Se va.
Pedro rompe a llorar.
Pedro.- ¡Adela! ¡Adela!
Adela.- (Entrando.) ¿Qué pasa? ¿Qué son estos
gritos?
Pedro.- ¡Un whisky!
Adela.- No era él, ¿no?
Pedro.- El aparato de hacer tatuajes...
Adela.- ¿Para qué lo quieres?
Pedro.- ¿Dónde duele más? Quiero tatuarme el
nombre de mi hijo donde más me duela.
Adela.- ¿Estás seguro de que quieres hacerlo? Mira
mi cuerpo. Creía que era lo único que era sólo
mío. “Es mío y hago con él lo que quiero”. No hay
ni un centímetro en que no haya escrito un nom-
bre... ¿Y qué? Un cuerpo como éste lo podrías
encontrar en la portada de cualquier revista de
moda. Estos tatuajes ya no sirven para nada. Si
pudiese, me arrancaría la piel a tiras.
Pedro.- Yo le hice... Eso no se le hace a un niño,
y menos a un hijo. Le hice cosas terribles... Y lo
convertí en/
Adela.- El whisky.
Pedro.- Adela, eso no me deja vivir.
Adela.- Vete al lavabo y lávate la cara, o lo que ne-
cesites.
Entra Thomas.
Pedro se va al lavabo.
Thomas.- (Entrando.) ¡Quiero hablar con la pro-
pietaria! ¡Quiero el libro de reclamaciones! Y si
no está la propietaria, con el alcalde! ¡O con el
 Josep Maria Miró i Coromina

Presidente! ¡El jefe de Naciones Unidas o de la Adela.- Sí...

OTAN! ¡Con quien sea! ¡Quiero el libro de recla- José.- ¿Sabes dónde vivo? Me hablas como si nos
maciones! Es intolerable, intolerable que cierren conociésemos.
esto tan temprano... Mi cuerpo necesita más. Soy
como un coche de rally: hecho para la velocidad, Pausa.
el choque, las altas temperaturas y la penetración Adela le mira fijamente.
en zonas húmedas. Mi cuerpo necesita más: un
batallón, un ejército... Que el sol descanse y las José.- ¿Por qué me miras así?
noches duren dos días enteros, que los fines de Adela.- Eso del dedo, mi padre también me lo ha-
semana duren una semana entera... Que me ha- cía.
gan la Guerra de los Cien Años... Es terrible no José.- Debemos de ser de la misma quinta.
tener nunca suficiente. Terrible. Adela.- Usted... si viera a sus hijos...
Pol.- (Pasando por la zona de las taquillas.) Tho- José.- ¿Es que los conoce?
mas, venga... Adela.- ¿Sabría que son ellos?
Thomas.- ¡Aquí está! ¡Aquí! (Yendo detrás de Pol.) José.- ¿Qué quieres decir?, ¿te crees que no estoy
Justo lo que necesito... bien de la cabeza? Uno no se olvida nunca de los
hijos. ¡De los hijos, no! 77
José, que ha entrado con la paloma, se acerca a Adela.- Ya. (Pausa.) Yo tengo un padre que cuando
Adela. me ve no me reconoce.
José.- ¿Ha perdido la cabeza?
José.- ¿Estás bien? Adela.- Sí.
Adela.- Sí. José.- Hija... (Pausa.) Que un padre no te reconoz-
José.- ¿Seguro? ca, eso sí que es triste.
Adela.- Sí. ¿Por qué me lo pregunta? Adela.- Me gustaría al menos poderle hablar pero...
José.- (Poniéndole el índice entre ceja y ceja.) Tienes Hoy he hecho una tontería.
algo aquí que te preocupa. Procura sacártelo en José.- ¿Qué quieres decir?
seguida o se te quedará ahí. Adela.- Quería dejarlo.
José.- ¿A tu padre?
Adela no reacciona. Adela.- Sí. Irme y dejarlo.
José.- ¿Ir a dónde?
José.- Perdona, quizá te he molestado. Adela.- No lo sé. Escaparme con un hombre.

Febrero 2012
Adela.- No, no me ha molestado. Usted... ya ten- José.- ¿Le quieres?
dría que estar durmiendo. Adela.- Tampoco lo sé. Cuando has pasado la vida
José.- No puedo. sin vivirla, y las veces que lo has intentado siem-
Adela.- ¿Le acompaño? pre te has equivocado, acabas creyendo que quie-
José.- ¿De verdad que estás bien? res al primero que te pasa por delante.
 Gang Bang

78
La Ratonera / 34

Foto de David Ruano.


José.- No sabes si le quieres...
Adela.- Le he adelantado mucho dinero a este
hombre y... ya me puedo ir olvidando. Y también
de él.
José.- ¿Dinero?
Adela.- Quería abandonar a mi padre, sin impor-
tarme que se quedase solo y sin dinero, y me pa-
rece que es como me he quedado yo. (Pausa.)
¿Usted quería a su mujer?
José.- ¡Claro!
Adela.- ¿Y a sus hijos?
José.- ¡Qué preguntas! Juan, mi hijo... Quizá me
venga a ver hoy... Seguro que sí... Mi hija... ¡Bah!
Perdida... Ésa está perdida del todo. ¿Tú quieres
a tu padre?
Pedro ha salido del lavabo.
Está ausente y deshecho.
Adela.- Es mi padre.
José.- Y eso... qué querrías... Has dicho que te gus-
taría hablar con tu padre... ¿De qué?
Adela.- Ahora ya es demasiado tarde para hablarle.
Él ya no me reconoce/
José.- Ay, sí, qué pena lo de tu padre, hija.
Adela.- Y yo... Cuando uno sabe que todo está per-
dido, un día acaba vendiendo el alma y haciendo
cosas que siempre le han repugnado. Ya es de-
masiado tarde. Las once pasadas. Nadie me ven-
drá a buscar. Y si viene alguien, será la policía.
Ana y María Teresa entran con el cubo y la frego-
na. Hablan mientras colocan los taburetes encima
de la barra y se ponen a fregar el suelo.
María Teresa.- No sé cómo se lo tomará.
Josep Maria Miró i Coromina
Ana.- Si es comprensivo como dices, seguro que se
hará cargo.
María Teresa.- No nos había pasado nunca.
Ana.- Les pasa a muchas parejas. Y eso de tomarse
un tiempo, a veces es bueno. A los dos os vendrá
bien.
María Teresa.- Espero que tenga paciencia y me
entienda.
Ana.- ¡Pues claro que sí! Y si no... quiere decir que
no tenía que ser.
María Teresa.- Es que sólo he estado con él.
Ana.- ¿Cuánto llevábais?
María Teresa.- Desde siempre. Pero últimamen-
te... No sé.... Hemos caído en esta monotonía, me
he sentido tan sola y... Pensaba que este viaje a las
misiones quizá lo salvaría, pero me parece que
no. Ya no había aquella magia de cuando tenía 79
once años y por las noches oía cómo me llamaba
y aquellas revelaciones.
Ana.- ¡Demasiado tiempo!
María Teresa.- Ana, ¿y tú estás casada?
Ana.- ¿Yo? No, no...
María Teresa.- ¡Uy! (Agachándose.) Alguien se ha
dejado una bolsa.
Ana.- Mira qué hay dentro. (María Teresa abre la
bolsa.) ¡Pero si es ketamina!
María Teresa.- ¿Qué es eso?
Ana.- Ketamina, anestesia para caballos.
María Teresa.- ¿Y qué hace aquí?
Ana.- Para algunos hombres y para según qué prác-
ticas: milagros. También meterol, éxtasis anal,
Febrero 2012
poppers... Te ha tocado el gordo... A partir de
ahora, todo lo que encuentres, quédatelo y tóma-
lo como una propina. Los hombres sólo son ge-
nerosos cuando se quitan los pantalones y pier-
den la cabeza.
 Gang Bang

José.- (A la paloma que tiene en las manos.) Toda-
vía te podremos salvar, pequeña, y podrás volver
a volar.
José da un beso en el pico a la paloma y levanta
la mirada al techo.
José.- ¿Lo habéis visto?
Adela.- ¿El qué?
José.- Allí. (Señalando al techo.) ¿No veis nada?
Adela.- ¿Qué tendría que ver?
José.- (A los otros.) ¡Aquí!
Todos, excepto Pedro, se acercan a donde está
José.
80 José.- El techo... está inclinado...
Ana.- ¡Usted también lo ha visto! ¡También se ha
fijado!
José.- Sí, sí... Incluso hay una pequeña grieta.
Adela.- ¿Una grieta?
María Teresa.- Sí, allí.
Adela.- ¿Dónde?
Ana.- Allí... Es pequeña... ¿No la veis?
Adela.- Pequeña, ¡pero las grietas siempre acaban
La Ratonera / 34
de todo y de todos, y acabas haciéndolo contigo
mismo. Pero me decís que sí... Que hay una grie-
ta... ¡Entonces no me equivoco!
Adela.- Mala señal...
José.- ¡No! Por fuerza ha de pasar algo... Algo ha de
cambiar... Ahí fuera algo está cambiando para
comenzar algo mejor.
Adela.- Ya me diréis qué puede salir bueno de tan-
to estropicio.
José.- A veces hace falta que se rompa todo. Hoy he
encontrado esta paloma. Es una paloma mensa-
jera. Es joven y está herida. Creo que todavía la
podré salvar. La cuidaré unos días más y si puede
volver a volar... ¿Creéis que podría escaparse por
esta grieta?
Ana.- Si una torre de la Sagrada Familia ha podido
entrar como si nada por un minúsculo agujero
de la pared, ¿por qué no tendríamos que confiar
en que una paloma pueda pasar por esta grieta?
Luz.
Barcelona, marzo de 2011

creciendo!
José.- ¿Entonces es verdad?
Ana.- ¿Y por qué no iba a serlo?
José.- Los ojos de un viejo no son de fiar. Tampoco
la cabeza. Ni el corazón. Unas veces me hacen
ver lo que no es. Otras, pensar lo que nunca ha-
bría podido imaginar. E incluso oír o decir co-
sas que no son ni han sido nunca mías. Que no
me pertenecen. Hay un día en que te das cuenta
de que los años que te quedan por vivir son me-
nos de los que has vivido y empiezas a desconfiar