6.

Comunicación  impresa  en  México  (Siglo  XIX)  

Información  recopilada  por  Verónica  Jaimes  

El  periódico;  prensa  de  élite  y  prensa  popular  

Durante  el  Porfiriato  la  prensa  de  élite  se  dirigía  a  un  lector  educado  que  estaba  
interesado  en  los  avances  del  progreso  y  en  temas  de  política;  este  público  podía  
pagar  calidad  y  estaba  enterado  de  la  producción  editorial  internacional.  
La   prensa   popular   iba   dirigida   a   un   lector   que   apenas   sabía   leer   y   estaba  
interesado   en   burlarse   de   los   demás   o   en   que   lo   asustaran   con   crímenes  
horribles  o  historias  de  fantasmas.  
En   cuanto   a   diseño,   las   publicaciones   de   élite   tomaban   como   referencia   a   la  
prensa   francesa   y   a   la   inglesa,   aunque   no   las   copiaban   tal   cual,   sino   que   las  
adaptaban  al  contexto  mexicano.  
La   prensa   de   élite   mostraba   el   mejor   lado   de   México,   próspero   y   elegante,   la  
prensa  popular  reflejaba  la  miseria  y  las  calles  oscuras.  
El   principal   periódico   de   élite   era   El   Imparcial   de   Rafael   Reyes   Spíndola,   junto  
con  sus  ediciones  semanales  El  Mundo  y  El  Mundo  Ilustrado.  También  estaban  en  
este  rubro  La  Patria,  La  Patria  Ilustrada  y  la  Revista  de  México  de  Ireneo  Paz.  
El  Imparcial  fue  el  primer  periódico  en  seguir  criterios  de  redacción  y  selección  
de  imágenes  que  atrajeran  a  una  gran  cantidad  de  lectores.  Se  producía  una  gran  
cantidad  de  ejemplares;  en  él  se  usó  la  primera  rotativa  que  llegó  a  México.  

En   El   Imparcial   se   aprecian   los   inicios   de   la   fotografía,   del   periodismo   de  

investigación,  así  como  muestras  de  dibujo,  caricatura  y  literatura.  

Por   su   parte,   la   prensa   popular   era   más   crítica,   El   popular   y   el   Gil   Blas   son  
ejemplos  más  sobresalientes.  
 

Encabezado  de  
El  Imparcial  

 
 

 
 

  1  
  
Propaganda  política.  

La   prensa   de   élite   defendía   el   establishment,   en   sus   páginas   aparecían  

ceremonias,   desfiles   y   estatuas   y   mostraban   al   presidente   Porfirio   Díaz   serio   y  
solemne.  
Por  otro  lado  la  prensa  popular  se  valía  del  
humor  para  hacer  críticas  al  gobierno,  la  risa  
comenzó   a   ser   un   arma   contra   el   régimen.  
Un   ejemplo   es   la   publicación   El   Hijo   del  
Ahuizote.  
En   México,   como   en   todo   el   mundo,   el  
desarrollo   de   la   caricatura   coincidió   con   el  
apogeo  del  periodismo  crítico.  
 
 
 
 
 
Portada  de  El  Hijo  del  Ahuizote  
 
 
Hojas  volantes  

Las  hojas  volantes  documentan  una  historia  de  la  literatura  popular  en  México.  
Se  imprimían  para  leerse  en  voz  alta,  para  dar  noticias  antes  que  los  periódicos,  
para  cantar  y  memorizar  canciones  de  moda,  para  rezar  a  la  imagen  que  estaba  
grabada   en   ellas.   Era   en   estas   hojas   volantes   donde   aparecían   las   calaveras   de  
Posada.  Se  trataba  de  textos  en  verso  o  en  prosa  ilustrados.  
Los  grandes  grabadores  
El  trabajo  de  Manuel  Manilla  y  José  Guadalupe  Posada  al  lado  del  editor  Antonio  
Venegas  Arroyo  es  el  antecedente  más  influyente  del  diseño  gráfico  en  México.  
Antonio  Venegas  Arroyo  

Fue   uno   de   los   editores   más   importantes   a   finales   del   siglo   XIX.     Entre   sus  
ediciones  más  relevantes  se  cuentan  cancioneros,  recetarios,  guías  para  escribir  
cartas  amorosas,  corridos  y  hojas  volantes.  
Por   mucho   tiempo,   México   recibió   impresos   de   España,   el   grabado   mexicano  
empieza   a   vivir   con   la   nación   independiente   a   principios   del   siglo   XIX,   pero   se  
consolidó  en  la  segunda  mitad  de  este  siglo,  el  trabajo  de  Venegas  Arroyo  tuvo  un  
papel  sumamente  importante  en  esta  consolidación.  
 

  2  
  
Manuel  Manilla  (1839-­  1895)  

Manilla   era   contemporáneo   de   Posada,  

muchos   piensan   que   lo   copiaba   pero   en  
realidad   era   a   la   inversa,   Posada   aprendió  
mucho  de  Manilla.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Manuel  Manilla  
Hoja  volante  Calavera  Tapatía  
 
 
Manilla  sabía  cómo  dar  a  los  editores  lo  que  los  lectores  pedían;  la  unidad  en  la  
obra   de   Manilla,   según   Jean   Charlot,   residía   no   sólo   en   los   asuntos   que  
representaba,  sino  en  su  plástica  muy  personal  en  la  cual  se  fusionan  ingenuidad  
voluntaria  y  sabiduría  humilde.  Sus  grabados  fueron  los  más  importantes  de  su  
época  durante  diez  años.  
Manilla   ilustró   fábulas,   artículos   didácticos,   cuentos,   historias   fantásticas   y  
programas  de  teatro;  para  Venegas  Arroyo  ilustra  hojas  volantes  y  portadas  para  
folletos  o  cuadernillos  de  varios  temas.  

 
Manuel  Manilla  
Anuncio  del  Juego  del  Circo    

 
 
La   obra   de   Manilla   debió   ser   recibida   por   públicos   tan   diversos   como   los  
impresos  donde  aparecieron  sus  obras:  hombres,  mujeres  y  niños  de  clase  media  
alfabetizados  o  personas  de  clase  baja,  pero  también  alfabetizadas,  que  leían  las  
hojas  volantes  y  las  producciones  de  la  prensa  artesanal.  

  3  
  
José  Guadalupe  Posada  (1852-­1913)  

Octavio  Paz  definió  el  trabajo  de  Posada  como  “el  mínimo  de  líneas  y  el  máximo  
de  expresividad”.  
Posada   fue   uno   de   los   artistas   gráficos   más   importantes   de   México,   su   talento  
flexible  le  permitía  cumplir  con  los  requerimientos  de  sus  diversos  clientes,  tanto  
imágenes   “artísticas”   como   “esperpénticas”.   Ilustró   para   las   élites   en   La   Patria  
Ilustrada  del  editor  Ireneo  Paz  y  para  las  ediciones  populares  de  Venegas  Arroyo.  
Cabe   recordar   que   en   esta   época   no   era   todavía   común   el   uso   de   la   fotografía  
reproducida   a   gran   escala,   así   que   los   grabadores   creaban   imágenes   que  
acompañaban  el  suceso  que  se  publicaría.  
La   Gaceta   Callejera   creada   por   Venegas  
Arroyo   en   1892   tenía   el   lema:   “Esta  
hoja   volante   se   publicará   cuando   los  
acontecimientos   de   sensación   lo  
requieran”.  
 
 
 
 
 
 
 
José  Guadalupe  Posada  
Venegas  Arroyo  impresor  
La  Gaceta  Callejera  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Hoja   volante   Dialoguito   de   Mamá  
Tierra  con  D.  Cometa  Haley  
José  Guadalupe  Posada  
Venegas  Arroyo  impresor  
 
 

  4  
Posada   ilustró   corridos,   historias   de   crímenes,   de   aparecidos   y   milagros.   Retrató  
y   caricaturizó   a:   revolucionarios,   políticos,   fusilados,   borrachos,   bandoleros,  
damas  elegantes,  charros,  toreros  y  obreros.  Ilustró  para  niños  y  adultos.  Inventó  
personajes   y   desarrolló   estampas   religiosas.   Hizo   ilustraciones   para   teatro,   circo  
y  bailes  así  como  publicidad  para  cigarreras  y  licores.  

En   esa   época   los   tableros  

creados   en   el   extranjero  
empezaron  a  ser  sustituidos  
por   otros   con   elementos  
nacionales.  
Posada   realizó   diferentes  
juegos   de   mesa   con   charros  
y  calaveras.  

 
 
Posada   no   fue   reconocido   en   su   época   a   pesar   de   su   enorme   producción   (se  
calcula   que   realizó   unos   20,000   grabados).   Fue   redescubierto   por   los   muralistas,  
quienes   vieron   detrás   de   su   obra   no   solamente   a   un   comunicador   de   eventos   del  
momento,  sino  a  un  artista.  
Las   calaveras   son   las   obras   más   conocidas   de   Posada   aunque   él   no   las   creó  
originalmente;  lo  que  ocurre  es  que  Posada  supo  llevarlas  a  su  máxima  expresión  
logrando  que  la  muerte  sea  un  referente  para  la  vida.    
 

Diego  Rivera  le  dio  el  

nombre  de  Catrina  a  la  
Calavera  Garbancera  
cuando  la  incluyó  en  su  obra  
Sueño  de  una  tarde  
dominical  en  la  Alameda  
Central.  

 
 

  5  
Posada  fue  cronista  de  la  vida  diaria  en  una  época  de  constantes  cambios  en  el  
país.  
(Puedes   leer   la   nota   que   con   motivo   de   la   publicación   del   libro   Posada   y   Manilla,  
artistas  del  cuento  mexicano  presenta  el  periódico  El  Universal:  

http://www.eluniversal.com.mx/cultura/71168.html)  
 
Cuestionario  

1. ¿Cuál  era  el  principal  periódico  de  élite  en  el  siglo  XIX?  
2. ¿Con  qué  coincidió  el  desarrollo  de  la  caricatura?  
3. ¿Quién  fue  uno  de  los  editores  más  importantes  a  finales  del  siglo  XIX?  
4. ¿Qué  ilustró  Manuel  Manilla?  
5. ¿Cuáles  son  las  obras  más  conocidas  de  Posada?  
 

Bibliografía  

Paz,   Octavio   (1997)   “El   águila,   el   jaguar   y   la   virgen”   en   Los   privilegios   de   la   vista  
II  Obras  completas  tomo  7  México  FCE  

Troconi,   Giovanni   (2010)   Diseño   gráfico   en   México   100   años.   México.   Artes   de  
México  
www.artic.edu/aic/collections/artwork/52264  

www.jeancharlot.org/witings/escritos/charlotescritos15.htlm  
www.letraslibres.com/revista/artes-­‐y-­‐medios/posada-­‐aviso-­‐de-­‐hojas-­‐volantes  
www.memoriapoliticademexico.org/Efemerides/9/12091896.html  

www.munal.mx/educacion/ficha/ver/joseguadalupeposada#prettyPhoto  
 
 
 

 
 
 

  6