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Fibonacci y el número de
Oro
( la magia de una sucesión )
Número áureo

Se denomina número áureo a = 1,61803..., o número de oro. (phi) es la inicial del nombre del escultor
griego, Fidias, que utilizó tal proporción en sus obras.
La proporción áurea surge cuando los griegos estudian la división de un segmento en dos partes de forma que la
longitud total del segmento (a+b),es a la parte mayor (a),como la parte mayor es a la menor (b), o sea:

Operando en esta igualdad se llega a que: y, si denominamos x al cociente , obtenemos la ecuación

, que tiene por soluciones . La solución negativa se descarta por ser las longitudes
siempre positivas.

A la raíz: se le denomina número áureo.

A este número se le ha dado un carácter casi mágico, haciéndolo aparecer, de forma más o menos natural, en las
proporciones de la antigua pirámide de Keops, en el Partenón, en las catedrales de Colonia o Notre Dame y
dándonos a entender que los arquitectos de distintas épocas lo habían empleado en sus diseños por ser generador
de una armonía casi mágica. También se dijo que es utilizado en el famoso grabado de Leonardo da Vinci sobre las
proporciones humanas; la altura hasta el ombligo de una persona divide a la altura total según la sección áurea. A
partir de ahí, otras muchas zonas de nuestra anatomía fueron divididas según la razón áurea: la cara, los dedos, etc.

Hay opiniones que lo sitúan en la Gran Pirámide, los griegos lo usaron en las proporciones del Partenón, Leonardo da
Vinci en sus dibujos, el arquitecto suizo Le Corbusier utilizó la razón áurea como base para su escala de proporciones
«Modulator» y en los proyectos de edificios, como la sede de la ONU en Nueva York. Así mismo lo usa Dalí en su
cuadro Leda Atómica.

Además, este número presenta propiedades curiosas como, por ejemplo, que es el cociente entre la diagonal y un
lado del pentágono regular, lo que lo hace aparecer «de forma mágica» en el símbolo de los seguidores de Pitágoras.
La secta de los pitagóricos usaba como símbolo-contraseña la estrella de cinco puntas formada por las diagonales de
un pentágono regular.

Este número también está muy ligado a la famosa sucesión de Fibonacci 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21,... en la que cada
término se obtiene como suma de los dos anteriores. Resulta que, si vamos calculando los cocientes entre un término

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y el anterior, la nueva sucesión se va acercando cada vez más a nuestro número, .

Esto lo vuelve a relacionar con la belleza en cuanto a armonía, repetición y equilibrio, pues en muchas de las cosas
que en la naturaleza están dispuestas en espiral, como las semillas de un girasol o las escamas de una piña, se da
una propiedad que no deja de ser sorprendente. Si las observamos, presentan espirales en dos sentidos, el de las
agujas del reloj y el contrario. Se cumple que, si contamos el número de espirales que hay en un sentido y las que
hay en el otro, ambos números serán dos términos consecutivos de la sucesión de Fibonacci. Aquí vuelve a parecer
nuestro número mágico.

Una pareja de conejos tarda un mes en alcanzar la edad fértil, a partir de ese momento cada vez engendra una
pareja de conejos, que a su vez, tras ser fértiles engendrarán cada mes una pareja de conejos. ¿Cuántos conejos
habrá al cabo de un determinado número de meses?."

En este gráfico vemos que el número de parejas a lo largo de los meses coincide con los términos de la sucesión.

Veamos con detalle estos números. 1; 1; 2; 3, 5; 8; 13; 21; 34; 55; 89, 144....

Es fácil ver que cada término es la suma de los dos anteriores. Pero existe entre ellos otra relación curiosa, el
cociente entre cada término y el anterior se va acercando cada vez más a un número muy especial, ya conocido por

los griegos y aplicado en sus esculturas y sus templos: el número áureo. =1.618039....

Pero los números de la sucesión de Fibonacci van a sorprender a

margarita
todos los biólogos.

Como muy bien nos enseña la filotaxia, las ramas y las hojas de
las plantas se distribuyen buscando siempre recibir el máximo de
luz para cada una de ellas. Por eso ninguna hoja nace justo en la
vertical de la anterior. La distribución de las hojas alrededor del
tallo de las plantas se produce siguiendo secuencias basadas
exclusivamente en estos números.

El número de espirales en numerosas flores y frutos también se

ajusta a parejas consecutivas de términos de esta sucesión: los
girasoles tienen 55 espirales en un sentido y 89 en el otro, o bien
89 y 144.

Las margaritas presentan las semillas en forma de 21 y 34

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espirales.

Y cualquier variedad de piña presenta siempre un número de espirales que coincide con dos términos de la sucesión
de los conejos de Fibonacci, 8 y 13; o 5 y 8.

El número de oro en el arte,la ciencia, el diseño y la naturaleza

El número áureo aparece, geometría, en las proporciones que guardan edificios, esculturas, objetos, partes de
nuestro cuerpo, ...
Un ejemplo de rectángulo áureo en el arte es el alzado del Partenón griego.

En la figura se puede comprobar que AB/CD= . Hay más cocientes entre sus medidas que dan el número
áureo, por ejemplo: AC/AD= y CD/CA= .

Hay un precedente a la cultura griega donde también apareció el número de oro. En La Gran Pirámide de Keops,
el cociente entre la altura de uno de los tres triángulos que forman la pirámide y el lado es 2 .

Ya vimos que el cociente entre la diagonal de un pentágono regular y el lado de dicho pentágono es el número

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áureo. En un pentágono regular está basada la construcción de la Tumba Rupestre de Mira en Asia Menor.
Unas proporciones armoniosas para el cuerpo, que estudiaron antes los griegos y romanos, las plasmó en este
dibujo Leonardo da Vinci. Sirvió para ilustrar el libro La Divina Proporción, de Luca Pacioli, editado en 1509.

En dicho libro se describen cuales han de ser las proporciones de las construcciones artísticas. En
particular, Pacioli propone un hombre perfecto en el que las relaciones entre las distintas partes de su
cuerpo sean proporciones áureas. Estirando manos y pies y haciendo centro en el ombligo se dibuja la
circunferencia. El cuadrado tiene por lado la altura del cuerpo que coincide, en un cuerpo armonioso, con la
longitud entre los extremos de los dedos de ambas manos cuando los brazos están extendidos y formando
un ángulo de 90º con el tronco. Resulta que el cociente entre la altura del hombre (lado del cuadrado) y la
distancia del ombligo a la punta de la mano (radio de la circunferencia), o lo que es lo mismo, distancia del
ombligo al suelo, es el número áureo.

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El cuadro de Dalí Leda atómica, pintado en 1949, sintetiza siglos de tradición matemática y simbólica,
especialmente pitagórica. Se trata de una filigrana basada en la proporción áurea, pero elaborada de tal forma que
no es evidente para el espectador. En el boceto de 1947 se advierte la meticulosidad del análisis geométrico realizado
por Dalí basado en el pentagrama místico pitagórico.

En la naturaleza, aparece la proporción áurea también en el crecimiento de las plantas, las piñas, la distribución
de las hojas en un tallo, dimensiones de insectos y pájaros y la formación de caracolas.

En el siglo XX el arquitecto Le Corbusier que basó su sistema

de proporciones humanas (el modulor) en el número áureo.
Hay varios cocientes que son el número áureo:

l La altura de la persona (183) entre la altura a la que

está el ombligo del suelo(113).

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l La altura de la persona con el brazo levantado (226)

entre la altura a la que está el brazo puesto en
horizontal (140).
l La altura a la que está el brazo puesto en horizontal
(140) entre la altura a la que se encuentra el punto de
apoyo de la mano (86).

El rectángulo áureo
Dibujamos un cuadrado y marcamos el punto medio de uno de sus lados. Lo unimos con uno de los vértices del
lado opuesto y llevamos esa distancia sobre el lado inicial, de esta manera obtenemos el lado mayor del rectángulo.

Si el lado del cuadrado vale 2 unidades, es claro que el lado mayor del rectángulo vale por lo que la

razón entre los dos lados es (el número áureo).

Obtenemos así un rectángulo cuyos lados están en proporción áurea. A partir de este rectángulo podemos
construir otros semejantes que, como veremos mas adelante, se han utilizando en arquitectura (Partenón, pirámides
egipcias) y diseño (tarjetas de crédito, carnets, cajetillas de tabaco, etc...).
El número Phi (fi) - 1.618033... lo podemos derivar de tres maneras: matemáticamente, geométricamente y por
secuencia numérica.
Phi es uno de los dos grandes tesoros de la geometría. Johannes Kepler dijo que el primero es phi y el segundo
es el Teorema de Pitágoras. En un triangulo, phi forma las dimensiones de la gran pirámide de Egipto. Con una regla
y un compás podemos crear el rectángulo áureo. El rectángulo áureo se usa extensivamente en la arquitectura como
en el Partenón griego. Phi también define las dimensiones del pentágono.
Los cinco sólidos platónicos, llamados así porque Platón fue el primero en escribir sobre ellos, tienen la
característica de ser cuerpos tridimensionales que tienen caras regulares. Las caras regulares son caras o polígonos
cuyos lados son iguales, como el triangulo equilátero, el pentágono y el cuadrado. Los cinco sólidos platónicos son la
base de la construcción de la materia y los encontramos relacionados con nuestra conciencia a través de los cinco
centros de comando. Estos son: el tetraedro (4 caras triangulares), el hexaedro o cubo (6 caras cuadradas), el
octaedro (8 caras triangulares), el icosaedro (20 caras triangulares), y el dodecaedro (12 caras pentagonales).

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Además podemos relacionar cada uno de los cinco sólidos platónicos con las retículas terrestres y los Cinco
Elementos de la tradición china, como sigue (de izquierda a derecha):
· Tetraedro: Fuego - Barisfera
· Hexaedro: Tierra - Litosfera
· Octaedro: Aire - Atmósfera
· Icosaedro: Agua - Hidrósfera
· Dodecaedro: Gaia, Madera - Biosfera
Los matemáticos han encontrado que la Proporción Dorada se encuentra presente en tres de estos cinco sólidos
platónicos: el octaedro, el dodecaedro y el icosaedro.
En el interior del dodecaedro y del icosaedro podemos dibujar tres rectángulos dorados. Están dispuestos de tal
forma que sus esquinas tocan todos los puntos centrales de las caras pentagonales del dodecaedro y todos los
vértices del icosaedro. Además, es importante mencionar que si extendemos los vértices del dodecaedro o del
icosaedro obtenemos su reciproco. Es decir, si extiendo los vértices del dodecaedro obtengo un icosaedro y si
continúo haciendo lo mismo obtengo un dodecaedro en una siguiente dimensión y así infinitamente hacia adentro o
infinitamente hacia fuera. Este principio de recurrencia fractal nos marca la pauta de creación en el universo.
En la animación de abajo podemos ver la Estrella Madre o Estrella de Metatron. Son los cinco sólidos platónicos
contenidos uno dentro de otro en un espacio de embonacion perfecto. De adentro hacia afuera podemos observar de
amarillo el dodecaedro, de azul claro el icosaedro, de verde el octaedro, de rosa el tetraedro y de negro el hexaedro
o cubo. Este patrón de anidacion permite a las ondas/eventos embonar hacia el centro de gravedad de la materia sin
auto cancelase ni cancelar a otras ondas/eventos. En Psicogeometria utilizamos una técnica terapéutica que nos
permite arreglar los eventos dolorosos de nuestra vida en un patrón similar para que el evento pueda sortearse en
nuestro escenario interno de conciencia y ordenarse de tal forma que no genere una confrontación interna. La
solución del conflicto no radica únicamente en cobrar conciencia del conflicto sino en disponer este conflicto en una
estructura geométrica que nos reestablezca nuestra paz interna.

En esta imagen podemos notar la manera en la que la proporción dorada gobierna los trazos del pentágono. A: B
como B:C como C:D a razón de 0.618033 (el inverso de Phi).

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Geometría y su relación con PHI

Toroide Fractal

Hemos mencionado que la creación se originó en el vacío y del vacío surgió la Ley de Unidad. Esta ley de Unidad,
consagrada en el tubo toroide, es creadora de nuestra conciencia cuando posicionamos en alguno de sus extremos
nuestro foco atencional y creamos otro tubo toroide. En el patrón del Génesis es el segundo día de creación del que
habla la Biblia y en el que se crea la luz. Es el surgimiento de la aparente dualidad y el surgimiento verdadero de la
Ley de Tres Geométrica. Con este movimiento del espíritu surge la Vesica Piscis. La forma que tiene esta figura es la
misma forma de todo aquello por donde entra o sale luz o energía/materia. La forma de nuestros ojos, la vagina, la
uretra, etc. son ejemplo de ello. En esta figura esta contenida la raíz cuadrada de 2, 3 y 5.

La espiral dorada es una de las formas que por naturaleza expresan la armonía perfecta del universo. Esta imagen
está construida a partir de triangulos dorados y la podemos observar con toda claridad en la concha del Nautilus (ver
más en nuestra sección de matemática). La espiral dorada es el camino que siguen las ondas (la vida) para salir o
entrar hacia el punto cero: el origen de la vida, el vacío.

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El Árbol de la Vida es una de las figuras geométricas más antiguas que han sido usadas por la humanidad.
Geometricamente esta formado por un tetraedro, un hexaedro y un dodecaedro. Los cabalistas se han dedicado a su
estudio. Representa un código que nos da las pautas de evolución que se ha mantenido a voces secretas en los
círculos del poder. Cada uno de los vértices en el Árbol de la Vida, simboliza para los cabalistas una sefira. Cada
sefira es un atributo de Dios. En Psicogeometria estudiamos el origen y las implicaciones geométricas de esta figura.
No solamente desde la perspectiva cabalista sino desde un ángulo psicológico vinculado a nuestro cuerpo por medio
de tres sistemas: el digestivo, el endocrino y el nervioso. El eneagrama de la tradición sufi y derviche esta contenido
en esta figura.

El proceso de creación de la vida ha sido descrito a lo largo de la humanidad por diferentes culturas. Algunas han
sembrado su conocimiento en una síntesis geométrica. Los trazos como los que exponemos abajo se han encontrado
en todas las latitudes y en todos los tiempos.

Semilla de la Vida - Estrella Tetraedrica

La Semilla de la Vida es el principio del Génesis. El Huevo de la Vida son los trazos que surgen de dos tetraedros
imbricados y nos habla de la manifestación de la Ley de Octava Geométrica. La Fruta de la Vida es la plantilla de la
tercera dimensión en la que superponemos los sólidos platónicos. La Estrella de Metatron es la estrella de vida que
surge cuando imbricamos armónicamente todos los sólidos platónicos y creamos una Estrella Madre. Esta estrella
contiene y es capaz de organizar la frecuencia y la velocidad de las ondas/eventos. Finalmente, como expresión
última, de la extensión de los trazos de la Semilla de la Vida surge la Flor de la Vida. La Flor de la Vida es la
expresión mas refinada de la creación. Contiene holográmicamente todos los sólidos platónicos y todas las figuras
mencionadas.
En el Curso uno de Psicogeometria trazamos estas figuras y creamos mayor interconectividad entre los hemisferios
cerebrales. La Flor de la Vida nos invita a despertar nuestra visión objetiva de la realidad.

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La Fruta de la Vida El Huevo de la Vida La Semilla de la Vida

Vida de Phidias

Phidias nació en 490 a.c y murió en 430 a.c. Además de sus trabajos como escultor, destacó también como
arquitecto y pintor. La mayoría de sus obras originales han desaparecido, así que sólo se las conoce por las
descripciones que de ellas han hecho escritores e historiadores de la época.
A pesar de ello, Phidias está considerado como el más fiel exponente del clasicismo heleno, caracterizado más por
reflejar la belleza ideal que la real. Para ello, utilizó en muchas de sus obras la proporción de oro, y ello le valió para
que el matemático americano Mark Barr utilizara la primera letra de su nombre, Ø, en griego Phi, para designar al
número de oro.
Fue elegido por Pericles para supervisar todos los trabajos escultóricos y obras públicas de Atenas, por ello Phidias
dirigió la construcción del Partenón y de los Propileos, la entrada de la Acrópolis. Para este edificio realizó la estatua
de la diosa Atenea, que es, junto con la del dios Zeus, su obra maestra.

No se sabe con certeza si murió en el exilio o en prisión, por culpa de las intrigas de enemigos de Pericles, que le
acusaron de quedarse con parte del oro destinado a la construcción de la estatua de Atenea.

Vida de Leonardo Fibonacci

Fibonacci Leonardo de Pisa, también conocido como Fibonacci (hijo de Bonaccio), nació en
esta ciudad en el año 1180. Su padre, un mercader italiano con intereses en el norte
de África, le inició en asuntos de negocios y contabilidad mercantil, lo cual despertó
en él un interés por las matemáticas que iban mucho más allá de sus aplicaciones
prácticas. Estudió bajo la dirección de un maestro árabe y recorrió Egipto, Siria,
Grecia y Sicilia. Tuvo ocasión de conocer el sistema de numeración indo-árabe, del
cual se convirtió en un acérrimo defensor. Murió en 1250. Muy poco más se sabe de
su vida
Su talento como matemático se extendió por la Corte, siendo invitado por el
Emperador Federico II a participar en un torneo organizado por el emperador. Leonardo resolvió con éxito
todos los problemas que le fueron propuestos por Juan de Palermo, filósofo de la corte.
Otras obras de Fibonacci son: Practica Geometriae, publicada hacia 1220, que contiene una extensa
colección de geometría y trigonometría; Liber Quadratorum, de 1225, que aproximó las raíces cúbicas
obteniendo una respuesta que en la notación decimal es correcta en nueve dígitos, posiblemente su mejor
obra, del que según Targioni existía aun en 1768 una copia en la biblioteca del Hospital de Santa María
Novella; y comentó el LIBRO X de los Elementos de Euclides.

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