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Fibonacci, los Nmeros ureos.

Supongamos el siguiente anlisis: vamos a comenzar con dos nmeros el 0 y el 1.


Ahora sumamos ambos y nos da 1 sumamos de nuevo los dos ltimos nmeros, es
decir 1 + 1, y no da como resultado 2. Repetimos la operacin, sumamos 1 + 2,
obtenemos 3 si continuamos obtendremos la siguiente sucesin:

0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987, 1597,

Esta sucesin es conocida como SUCESIN FIBONACCI. Fibonacci (1175 1250) naci
en Pisa, Italia y se educ en el norte de frica. Viaj por toda la zona del Mediterrneo y
aprendi varios mtodos que se usaban entonces para escribir nmeros. Cuando
regres a Pisa en 1202, Fibonacci se declar en favor del uso del sistema numrico
hind arbigo, el que usamos en la actualidad, en lugar del sistema numrico romano
que se usaba en Europa en esa poca. Su obra ms famosa, Liber Abaci, explica en
detalle las ventajas de los nmeros hind arbigos. En efecto, la multiplicacin y la
divisin eran tan complicadas usando los nmeros romanos que se requera un grado
universitario para alcanzar esas habilidades. Es interesante hacer que en 1299 la
ciudad de Florencia declar fuera de la ley el uso del sistema decimal para
comerciantes y negocios, y peda que los nmeros se escribieran en caracteres
romanos o en palabras. Uno slo puede especular acerca de la razn de esta ley.
Fibonacci utiliz esta sucesin para resolver un problema relacionado con la
reproduccin de los conejos. La sucesin tambin se presenta en numerosas
situaciones en la naturaleza. En efecto, tantos fenmenos se comportan segn la
sucesin Fibonacci que una revista sobre matemticas, el Fibonacci Quarterly slo se
dedica a las propiedades de esta sucesin.
La progresin Fibonacci est presente en toda la naturaleza, en la concha de un
caracol, en las flores, en la reproduccin de animales, en el arte, en la msica, etc.
(agregar fotos imgenes de Fibonacci)
Por ejemplo, analicemos el siguiente caso consideremos un teclado de un piano, como
el que se muestra en la figura:
(agregar foto teclado de piano)
Comencemos desde la tecla DO, es decir suponiendo una escala de do mayor; a
continuacin, tocamos el acorde de DO MAYOR. Seguramente nos ensearon que ste
acorde es un ACOREDE PERFECTO MAYOR, el cual est formado por la fundamental, 3 ra
menor y una 5ta justa, aadimos la 8va. En el caso del acorde de Do mayor sera, DO MI
SOL DO; fundamental, mediante, dominante y octava.
As, a la fundamental les asignamos el nmero 1, a la mediante el nmero 3, a la
dominante el nmero 5 y a la octava el nmero 8, nmero que corresponden a la
relacin de intervalos.
Observe que hemos obtenido nmeros que forman parte de la progresin de Fibonacci:
1, 3, 5 y 8.

Adems, si contamos cuantos sonidos hay en una octava obtendremos como resultado
13, otro nmero que forma parte de la sucesin.
No puedo decir si quien puso el nombre de ACORDE PERFECTO conoca o no la sucesin
de Fibonacci, pero si estoy seguro de que es un nombre apropiado, ya que todo lo que
est relacionado a la sucesin Fibonacci es tambin asociado a lo DIVINO.
El origen exacto del trmino seccin urea es bastante incierto. Generalmente se
sita en Alemania, en la primera mitad del S. XIX. Muchos han sido los artistas,
humanistas y matemticos que lo han tratado, aunque bajo distinto sobrenombre y con
distinta disposicin. Otros nombres que recibe son seccin divina, seccin de oro,
proporcin divina, proporcin dorada, canon ureo, regla de oro o nmero de oro.
Seccin urea es simplemente una proporcin concreta. Esta proporcin ha
desempeado un importante papel en los intentos de encontrar una explicacin
matemtica a la belleza, de reducir sta a un nmero, de encontrar la cifra ideal ".
De esta proporcin se hablaba ya desde muy antiguo, los egipcios la descubrieron
buscando medidas que les permitieran dividir la tierra de forma exacta. De Egipto pas
a Grecia y de all a Roma. Pitgoras (569 a.C.) escogi como smbolo para su Escuela
la estrella pentagonal, figura geomtrica que muestra en todas sus relaciones la
seccin urea y se cree que a partir de esta figura llegaron a la nocin de
inconmensurabilidad y al conocimiento de los nmeros inconmensurables, tales como
el que ahora nos ocupa. Platn (428-347 a.C.) hace referencia a ella en el Timeo y
dice es imposible combinar bien dos cosas sin una tercera, hace falta una ligazn
entre ellas que las ensamble, la mejor ligazn para esta relacin es el todo....
Euclides (450-380 a. C.), matemtico griego, en su obra principal Elementos,
extenso tratado de matemticas sobre geometra plana, proporciones, propiedades de
los nmeros, magnitudes inconmensurables y geometra del espacio, nos revela la
primera fuente documental importante sobre esta seccin, su clculo y trazado
geomtrico. Ms tarde, Vitruvio, arquitecto romano, vuelve a tratarla en sus Diez
libros de arquitectura. En el periodo renacentista existen numerosos autores que
retoman este canon. El monje Franciscano Luca Pacioli (1445-1514) la denominaba
"divina proporcin" y escribe todo un tratado (De Divina Proportione), sobre sus
propiedades y proporciones, del que hablaremos ms tarde. Este tratado se apoyaba en
las ideas de Piero della Francesca (1420-1492), quien haba expuesto en De Abaco,
manual de matemticas para comerciantes, el clculo de proporciones. Otros artistas
como Leonardo dan Vinci (1452-1519) o Durero (1417-1528) hicieron especial
hincapi en la relacin del nmero ureo y las proporciones humanas y elogiaron la
apariencia de armona y equilibrio que presentan las obras creadas a partir de dicha
proporcin. Andrea Palladio (1508-1580), arquitecto italiano, estaba convencido de
que las escalas musicales -relacionadas con la seccin urea como veremos ms tardehan de usarse como cnones de diseo arquitectnico. Uno de los ltimos
renacentistas que celebraron sus virtudes fue Kepler (1517-1630), quien afirmaba:
hay dos tesoros en la geometra... uno el teorema de Pitgoras y otro la divisin
proporcional... una joya.
Despus esta regla divina cay en el olvido hasta el S.XIX. En este periodo vuelve a ser
puesta de relieve como principio morfolgico por el alemn Zeysing, quien en 1855
afirma en su Aestetische Forschungen: Para que un todo, dividido en partes
desiguales, parezca hermoso, desde el punto de vista de la forma, debe haber entre la
parte menor y la mayor, la misma razn que entre la mayor y el todo.2 En este mismo

siglo, pintores como Seurat (1859-1891) o Czanne (1839-1906) volvieron a buscar


la armona y la belleza en el arte por medio de estrictas reglas geomtricas, entre ellas,
la regla urea. En la arquitectura, destacamos sin duda a Le Corbusier (1887-1965)
que en su empeo de considerar a la naturaleza como encarnacin de todo lo
verdadero, quiere traducir las leyes que la rigen en proporciones geomtricas simples y
tomarlas como cnones de diseo universal, haciendo as que toda obra creada por el
hombre, refleje la naturaleza misma de ste. Hoy en da son muchos los artistas que
usa esta proporcin para estructurar sus obras, ya sea de forma consciente e
inconscientemente, debido al bagaje cultural de siglos.

Como vimos, el nmero ureo tiene diversas denominaciones:

Nmero ureo
Nmero de oro
Divina proporcin (Fray Luca Pacioli)
Extrema y media razn (Euclides)
Seccin urea (Leonardo da Vinci)

Una razn es el cociente de dos nmeros:


La razn de a y b es

a
b

Por ejemplo, la razn de 6 y 2 es

6
=3
2

o bien, la razn de 5 y 3 es

5
=1,666
3

Por otra parte, una proporcin es una igualdad entre dos razones, esto es

Por ejemplo,

a c
=
b d

5 10
=
3 6

El origen del NMERO DE ORO hay que buscarlo al tratar de dividir un segmento en
partes desiguales, pero de la forma ms general posible.

Dnde:

Medida del segmento: a + b


Medida de la parte mayor: a
Medida de la parte menor: b

Despus de estudiar las distintas proporciones que se pueden formar igualando dos
razones cualquiera se lleg a la conclusin de que la forman ms general de dividir un
segmento es dos partes desiguales es la siguiente:
La parte mayor (a) es a la menor (b) como el segmento total (a + b) es a la
mayor (a)
Esto da origen a la proporcin:

a a+b
=
b
a
Haciendo un cambio de variables y llamando

x=

a
b , obtenemos la ecuacin de

segundo grado:

x 2x1=0
Cuyas soluciones son:

1+ 5
=1,6180339
2

15
=0,6180339
2

Estas soluciones se las suele denotar con el nombre de la letra griega

(phi) en

honor a Phidias, escultor griego que utilizaba mucho este nmero en la proporciones de
sus obras.
Nos vamos a quedar con el resultado positivo y vamos a ver qu representa esta
solucin. Volviendo al segmento, quiere decir que, si la parte mayor midiese 1 metro, la
parte menor medira 0,618 metros.

Por lo tanto, el segmento total tendra una longitud de 1,618 metros.


El nmero

tambin se puede obtener a travs de la sucesin Fibonacci.

Recordemos esta sucesin:


1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987, 1597,
Ahora el nmero

se obtiene como lmite de las sucesivas divisiones de dos

trminos consecutivos de la sucesin Fibonacci:

Observamos que el resultado cada vez est ms prximo a 1,6180339

Seccin urea en la Naturaleza y en el Arte


La sucesin urea tiene mltiples aplicaciones en diversos campos: en botnica, en el
arte, en la msica, en arquitectura, en el crecimiento de la poblacin.

Msica

Si nos detenemos en el 7 nmero de la sucesin de Fibonacci: 13


Comprobamos que en la secuencia: 5, 8, 13 5 + 8 = 13
Curiosamente, 13 son los semitonos de una escala cromtica, 8 son las notas de la
escala principal (notas blancas) y 5 son las notas de la escala pentatnica (negras), en
grupos de 2 y 3 teclas negras.

La construccin de instrumentos

Stradivarius usaba el nmero

en la construccin de sus famosos violines. As, por

ejemplo, las distancias entre las distintas partes del violn guardan relacin con el
nmero 1,618.

Botnica:

Nmero de ptalos en ciertas flores:

Arte:

La armona entre las proporciones para hacer un trazo del hombre perfecto se plasma
en este dibujo de EL HOMBRE DE VITRUBIO que Leonardo da Vinci hizo en 1509 para
ilustrar el libro La Divina Proporcin de Luca Pacioli.
La relacin entre la altura de hombre y la distancia de los pies al ombligo es el nmero
de oro.

Arquitectura

El Partenn de Atenas. Precisamente este edificio fue diseado por Phidias, el escultor
griego a quin le debe su nombre el nmero Phi.

Zoologa

El nmero ureo est presente en casi toda la naturaleza, la reproduccin, la concha


del Nautilus.

La seccin urea en la msica

La seccin urea aparece frecuentemente como hemos visto en la arquitectura y en el


arte, pero tambin en la msica.
Muchos compositores con una fuerte concepcin arquitectnica, como Bach o Mozart,
dividen a menudo sus composiciones en secciones cuyas extensiones guardan
aproximadamente una proporcin urea.
Veamos a continuacin algunos casos de ello:

G. Dufay (1400? - 1474)


Un exponente de este mtodo fue Guillaume Dufay (1400-1474), quien deriv el tempo
de sus motetes de una catedral florentina utilizando la antes mencionada seccin urea
(1:1.618). Dufay fue de los primeros en utilizar las traslaciones geomtricas de manera
deliberada. El uso de secuencias rtmicas como una tcnica formal se utiliz entre los
aos 1300-1450 y el msico G. Machaut lo utiliz en algunos motetes.

J. S. Bach (1685 - 1750)


El canon es una forma musical en la que las distintas partes se incorporan
sucesivamente repitiendo la meloda de la voz principal. Lo sorprendente del Canon
del Cangrejo de Johann Sebastian Bach es que el acompaamiento repite
exactamente lo hecho por la voz principal, pero en sentido inverso, lo cual se puede ver
perfectamente en la partitura: el pentagrama de abajo repite lo escrito en el de arriba,
pero invertido en el tiempo. Lo dir de otra manera: una meloda interpretada marcha
atrs se sirve de acompaamiento a s misma.
No es de extraar que se haya escrito respecto de Bach y Escher que "ambos fueron
matemticos experimentales del ms alto rango". No s si alguno de los dos aceptara
tal descripcin, pero lo que es evidente es que ambos exploraron hasta sus ltimas
consecuencias las posibilidades de la simetra.

Mozart (1756 - 1791)


En varias sonatas para piano de Mozart, la proporcin entre el desarrollo del tema y su
introduccin es muy cercana a la razn urea. Esta construccin ser deliberada o
acaso es pura intuicin?
Por ejemplo, la sonata N 1 de Mozart para piano subdivide su primer movimiento en
38 y 62 compases. El cociente, 62/38 = 1,6315, difiere en menos de un 1% de la
proporcin urea. Lo mismo puede decirse de su segundo movimiento, que con 28 y 46
compases en sus dos secciones principales arrojan una proporcin 46/28 = 1,6428,
tambin muy cercana a .
La sonata N 2 subdivide el primer movimiento en 56 y 88 compases, cuyo cociente
es 88/56 = 1,5714, tambin bastante prximo a la relacin urea.
Aunque desde luego no toda la msica se secciona de esta manera, es uno de los
posibles principios para la organizacin del tiempo en la msica. Otro es la simetra,
segn el cual las secciones tienen igual duracin. Curiosamente, la simetra funciona
mejor en el corto plazo (a nivel de frases o motivos), mientras que la relacin urea
domina las grandes extensiones. Se ha argumentado que en tiempos considerables el
ser humano es incapaz de percibir objetivamente la duracin, pero es posible que s
exista una percepcin inconsciente de la estructura general.

Ludwig van Beethoven (1770 - 1827)

Tampoco se sabe si Beethoven fue consciente o no, pero en su Quinta Sinfona, el


famoso tema est distribuido siguiendo la razn urea. Cada vez que aparece el
tema est separado del siguiente un nmero de compases que pertenece a la serie.

Bla Bartk (1881 - 1945)


En el siglo XX, Bla Bartok, clebre compositor hngaro, adopt la relacin urea como
principio rector para la estructuracin de varias de sus obras. No slo utiliz este

principio para establecer las proporciones entre los diferentes segmentos, sino que la
utiliz para construir acordes y melodas. En la figura se reproduce el anlisis grfico
efectuado por Larry Solomon de la Fuga de la Msica para Cuerdas, Percusin y
Celesta de Bartok, donde se observa que la proporcin urea ha sido
sistemticamente utilizada para segmentar temporalmente la obra.

Anlisis grfico de la Fuga de la Msica para Cuerdas, Percusin y Celesta de Bla


Bartok segn Solomon.
Recordamos la sucesin se Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144
Compuesta en cuatro partes, el primer tiempo de esta obra es una fuga de 89
compases. En los primeros 55 compases se va poco a poco creando una tensin que
halla su punto culminante en el 56 para concluir 34 compases despus.
Las cuerdas tocan con sordina desde el comps 1 al 34 y sin sordina los 21 compases
siguientes, completando as los 55 compases iniciales. Una vez alcanzado el clmax las
cuerdas siguen tocando sin sordina durante 13 compases y los 21 finales con sordina.