s11:

ARQUITECTURA BIZANTINA:

Cúpula de Santa Sofía de

Constantinopla desde el interior
de la basílica. (415 a.C)

Santa Sofía es una construcción

básicamente de ladrillo, solamente la
cimentación y los ocho soportes que
conforman los contrafuertes iniciales se
construyeron mediante grandes sillares
de piedra caliza. Además de las
imponentes columnas con sus basas y
capiteles, otros elementos pétreos están
presentes en la construcción, como las
enormes losas que constituyen las
cornisas donde los mármoles tienen un
espesor de 60 centímetros y una
longitud de 6 metros, se trata de mármol
procconésio, el mismo que conforma el
pavimento.

Planta:
En la planta, un rectángulo con 70
metros de ancho y 75 de largo, ubicado
dentro de un cuadrado, que está
orientada hacia Jerusalén, orientación
este, unifica la tradición occidental,
planta central y tres naves, con la
oriental, planta centralizada, inscrita en
una planta de cruz griega y centralizando
la concepción espacial del edificio
mediante una gran cúpula.

Naves:
Sobre las naves laterales que están
divididas en dos pisos se disponen, en el
piso de arriba, el “matronium”, abierto al
espacio central mediante columnas con
capiteles vegetales trabajados en
trépano, pilares y arcos de medio punto
que se alternan y repiten rítmicamente
en el piso inferior.
Cupula:
La cúpula descansa sobre dos grandes
medias cúpulas o exedras, una en la
cabecera, hacia el este, y la otra en el lado
opuesto, hacia el oeste. A su vez estas dos
exedras descansan sobre otras dos más
pequeñas y abiertas en los ángulos que
logran remarcar el eje longitudinal,
determinado por el nártex a la entrada, la
primera exedra que cubre el primer tramo,
la cúpula que cubre el tramo central, la otra
exedra y el ábside en la cabecera.

Espacios:
1. Atrio:
La basílica está precedida por un atrio, el
lado este era utilizado como pórtico de
entrada, exonártex, característico en las
iglesias cristianas primitivas y bizantinas y
siguiendo el eje se sitúa el endonártex.
Se trata de una gran cámara recubierta con
finos paneles de mármol. La entrada
imperial, en el centro del atrio, está
protegida por una gran puerta de bronce en
cuyo ápice la imagen una paloma sale del
Evangelio de San Juan, abierto en el capítulo
X, en el que se lee “Nuestro Señor dijo: Yo
soy la puerta del Cordero”.

2. Basílica:
Interiormente está dividida en tres naves, la
central de doble anchura y las laterales que
se abren a través de gruesos pilares
horadados. Los capiteles tallados son de un
claro diseño bizantino, con motivos de
lacería de hojas de vid y follaje
La cara exterior de las galerías continúa el
juego de luces y sombras con incrustaciones
de nácar y ébano. El efecto de la luz y sus
reflejos crean en el interior del templo,
etéreo y diáfano, una irisación dorada que
contrasta con el exterior cerrado y macizo y
que en ocasiones interfiere visualmente en
la percepción del espacio, en la pérdida de
sus límites.
3. Mausoleos:
Alrededor de la iglesia se encontraban
pórticos suntuosos, «los stoai», a lo largo de
los cuales se disponían los sarcófagos aislados
de algunos basileis. A parecer, todos los
sarcófagos eran de mármol, completamente
recubiertos de ornamentos deslumbrantes en
plata y piedras preciosas que durante la
Cuarta Cruzada fueron saqueadas y lo que
quedó fue arrasado por los derviches tras la
caída de Constantinopla en 1453.

ARQUITECTURA CRISTIANO PRIMITIVA:

Palacio y Capilla Palatina (790-805)

Corresponde a un modelo de planta

centralizada que recuerda a San Vital de
Rávena . Su interior es un octógono
cubierto con una cúpula y rodeado de un
deambulatorio que genera en el exterior
una forma poligonal de 16 lados.
Todo este espacio está precedido de un
vestíbulo flanqueado por dos torres que
luego influirá en el gótico alemán y
terminaba en un ábside cuadrangular que
posteriormente fue ampliado y
transformado en el siglo XIV para darle
una estructura gótica.
Como elemento de sustentación se
utilizaron muros de gran grosor y grandes
pilares o machones.
En el alzado se distingue un primer nivel
con ocho arcos de medio punto con
bicromía y grandes pilares o machones
que dan paso al deambulatorio cubierto
con bóvedas irregulares de cuatro paños
que se asemejan a las bóvedas de aristas.

Sobre el deambulatorio se eleva el nivel superior de tribunas que están cubiertas de

bóvedas de cañón y se abren al espacio central mediante dos niveles de arquerías.
En el primero tres arcos de medio punto sobre columnas de orden corintio con
cimacio y en el segundo un solo arco rebajado con dovelas de diferente color , un
espacio que se divide en tres mediante columnas de orden corintio.
 En la parte superior la cubierta con apariencia
de cúpula está formada en realidad por
paños triangulares sobre tambor octogonal
con vanos que dejan penetrar la iluminación.
Importancia de los elementos decorativos
formados por mosaicos y mármoles , bronces
traídos o expoliados de diferentes lugares.
La luz juega un papel fundamental ya que al
incidir sobre estos mármoles de colores , los
cimacios. crea la ilusión de brillo y riqueza.
El sentido del espacio busca la verticalidad
mediante la continuación de los pilares pero
no existe sensación de ligereza por el enorme
tamaño de los machones.

s12:

ARQUITECTURA PALEOCRISTIANA:
Iglesia San Vital de Ravena (s.VI)

Planta:
Sigue el modelo de planta centralizada
octogonal, aunque tiene una cabecera con
ábside. Este modelo triunfará en la
arquitectura bizantina. Tiene un amplio
nártex situado de manera oblicua
respecto al ábside, que da acceso a la
iglesia. La planta octogonal está formada
por exedras laterales entre los pilares y un
deambulatorio.
Alzado: La iglesia se cubre con una gran
cúpula semiesférica que se apoya en 8
grandes pilares, y entre los pilares se
desarrollan 7 exedras (construcción de
planta semicircular) de dos pisos, en las
que los muros son sustituidos por
columnas, aportando ligereza al
conjunto.Entre el muro exterior y las
exedras encontramos un deambulatorio
que comunica visualmente todo el edificio
gracias a esbeltas columnas que ofrecen
un espacio diáfano y transparente.

El interior está ricamente decorado con

mármoles, pinturas murales y mosaicos,
que con la iluminación a través de los
vamos generan un ambiente místico y
sobrenatural. Los mosaicos representan al
emperador Justiniano y su corte, y son
considerados los más importantes del
arte bizantino.
Exterior:
Es sobrio de ladrillo, sin decoración,
donde destacan los contrafuertes en los
ángulos del octógono. Los muros se ven
perforados por grandes vanos que
iluminan el interior. Además, un cimborrio
octogonal camufla la cúpula semiesférica.
Esta sobriedad exterior contrasta con la
riqueza decorativa interior.

Iglesia de la Natividad de Belén

La basílica en sí es un edificio rectangular,
con tres ábsides circulares que le dan la
forma de una cruz. Éstos son el Altar
Mayor al fondo y los altares de la Virgen y
la Circunsición a los costados. Al ingresar,
nos recibe un nártex, una especie de atrio
interior que fue añadido posteriormente a
la construcción del templo y que en
general es un espacio de transición entre
el exterior y el espacio sacro de la iglesia.
Un detalle curioso es que el ingreso es
una pequeña abertura, llamada la Puerta
de la Humildad. Antiguamente, en épocas
bizantinas la entrada era compuesta de
una arquería, pero durante épocas
otomanas se redujo la entrada para evitar
que los infieles entrasen en caballo a la
iglesia.

Al interior, la nave principal se divide en

cinco islas definidas por 4 filas de 11
columnas cada una. El espacio principal a
mayor altura sugiere un aire de
monumentalidad al espacio a la vez que
permite el ingreso de la luz, mientras que
los espacios laterales ofrecen una escala
más intima, propicia para el recogimiento
de los peregrinos.

s13:
ARQUITECTURA ROMANA IMPERIAL:
Panteón de Agripa:

Nos muestra dos grandes estructuras: el gran

pronaos con una columnata de gran tamaño,
con cada una de sus columnas de más de 14
metros de altura esculpidas en una sola pieza
de granito, unido a la gran cella cubierta con la
famosa cúpula del Panteón.
Esta estructura de una gran sala redonda
precedida por un pórtico rectangular es una
completa innovación de la arquitectura
romana en esta época.
La forma de la cella, la nave central del
templo, está conformada por una cúpula
semiesférica en su parte superior soportada
por una estructura cilíndrica a modo de
tambor.
Las medidas son completamente
proporcionadas: el diámetro de la cúpula
mide 43’44 metros, lo que se traduce a 150
pies romanos exactos; la altura que engloba
al cilindro inferior y al semicírculo superior
que conforma la cúpula mide exactamente lo
mismo, razón por la cual este espacio
interior podría albergar una gran esfera de
43’44 metros de diámetro.

En el vértice superior de la cúpula se abre un

óculo, un gran espacio perfectamente
redondo que deja entrar la luz solar, así
como la lluvia y la nieve en días de
precipitaciones. Este óculo mide 8’89 metros
de diámetro, lo que equivalen exactamente a
30 pies romanos, siendo, por tanto,
exactamente 1/5 parte del diámetro de la
cúpula; como vemos, los romanos no
dejaban ninguna medida al azar.
Por este óculo se colaba una luz del sol que,
a cada hora, iluminaba el rostro de una de
las siete estatuas de las principales
divinidades romanas que albergaba el
Panteón (actualmente solo podemos
contemplar los nichos vacíos donde éstas se
colocarían).

El Coliseo (70-80 d.C)

Las Gradas:
El amplio graderío interior estaba diferenciado en
gradus, pisos reservados para las diferentes
clases sociales:
-En el podium,el primero de ellos, se sentaban
los romanos más ilustres: los senadores,
magistrados, sacerdotes y quizá las vestales. En
ambos extremos del eje menor había sendos
palcos: la tribuna imperial (pulvinar), y otra
reservada para el magistrado que en ocasiones
presidía los juegos. Dado que este piso era el
más próximo a las fieras, había una red metálica
de protección y arqueros apostados
regularmente.
 -El maenianum primum, para los aristócratas
que no pertenecían al senado,
-El maenianum secundum, dividido en el imum
para los ciudadanos ricos y el summum para los
pobres.
-En lo más alto estaba el maenianum summum
in ligneis, hecho de madera, probablemente sin
asientos y reservado para mujeres pobres.
Además, algunos órdenes sociales, como los
tribunos, sacerdotes o la milicia, tenían sectores
reservados.

La Fachada:
La fachada se articula en cuatro órdenes, cuyas
alturas no se corresponden con los pisos
interiores.
Los tres órdenes inferiores los forman 80 arcos
sobre pilastras, y con semi columnas adosadas
que soportan un entablamento puramente
decorativo. El cuarto lo forma una pared ciega,
con pilastras adosadas, y ventanas en uno de
cada dos vanos.
Los órdenes de cada piso son sucesivamente
toscano, jónico, corintio y compuesto.

El Velario:
El Coliseo contaba con una cubierta de tela
desplegable accionada mediante poleas. Esta
cubierta, hecha primero con tela de vela y luego
sustituida por lino (más ligero), se apoyaba en un
entramado de cuerdas del que poco se sabe.
Cada sector de tela podía moverse por separado
de los de alrededor, y eran accionados por un
destacamento de marineros de la flota romana.
En la parte superior de la fachada se han
identificado los huecos en los que se colocaban
los 250 mástiles de madera que soportaban los
cables.