Círculo de quintas

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Círculo de quintas
En teoría musical, el círculo de quintas (o círculo de cuartas) representa las relaciones entre los doce tonos de la escala cromática, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores. Concretamente, se trata de una representación geométrica de las relaciones entre los 12 tonos de la escala cromática en el espacio entre tonos. Dado que el término "quinta" define un intervalo o razón matemática que constituye el intervalo diferente de la octava más cercano y consonante, el círculo de quintas es un círculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre sí. Los músicos y los compositores usan el círculo de quintas para comprender y describir dichas relaciones. El diseño del círculo Círculo de quintas en el que se muestran las tonalidades mayores y menores resulta útil a la hora de componer y armonizar melodías, construir acordes y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composición.[1] La tonalidad de do mayor, que no tiene ni sostenidos ni bemoles, se sitúa al inicio del círculo. Siguiendo el círculo de quintas ascendentes a partir de do mayor, la siguiente tonalidad, sol mayor, tiene un sostenido; a continuación, re mayor tiene 2 sostenidos, y así sucesivamente. De la misma manera, si se avanza en sentido contrario a las agujas del reloj desde el principio del círculo mediante quintas descendentes, la tonalidad de fa mayor tiene un bemol, Si♭ mayor tiene 2 bemoles, y así sucesivamente. Al final del círculo, las tonalidades de sostenidos y de bemoles se superponen, con lo que aparecen pares de armaduras de tonalidades enarmónicas.

1679) Escuchar círculo de quintas en el sentido del reloj en una octava [2] Escuchar círculo de quintas en sentido contrario al reloj en una octava [3] Estructura y uso Los tonos de la escala cromática no sólo están relacionados mediante el número de semitonos que los separa dentro de la escala. aunque esta distinción no es estricta. el "círculo de quintas" se emplea en el análisis de música clásica. Por norma general.Círculo de quintas 2 Empezando desde cualquier altura del ciclo y ascendiendo mediante intervalos de quintas temperadas iguales. sino que también se relacionan armónicamente dentro del círculo de quintas. La secuencia de cuartas da al oído una sensación de asentamiento o resolución (véase cadencia). para terminar regresando al tono inicial. se va pasando por todos los doce tonos en el sentido del reloj. respectivamente. mientras que el "círculo de cuartas" se utiliza en el análisis de jazz. Invirtiendo la dirección del círculo de quintas. se crea el círculo de cuartas. en lugar de quintas. la circunferencia de un círculo de quintas es un intervalo de nada menos que 7 octavas (84 semitonos). El círculo de quintas de Nikolay Diletsky en Idea grammatiki musikiyskoy (Moscú. Para recorrer los doce tonos en sentido contrario al reloj. Dado que las quintas y las cuartas son intervalos que se componen. es necesario ascender mediante cuartas. mientras que la circunferencia de un círculo de cuartas equivale a tan solo 5 octavas (60 semitonos). de 7 y 5 semitonos. .

y especialmente en cadencias. el papel y la relación de los acordes en la armonía). por tanto. se rotan 3 letras en sentido contrario al reloj. sólo hay que cambiar el fa de la escala de do mayor a fa♯. de manera que. presenta algunas características curiosas.do. en do mayor . Por ejemplo. incluida la "sucesión funcional". Según los teóricos. las notas no comunes difieren solamente en un semitono. la tónica se considera el final de la línea de movimiento que sigue una progresión armónica derivada del círculo de quintas.Círculo de quintas 3 Armaduras de escalas diatónicas El círculo de quintas se usa habitualmente para representar la relación entre escalas diatónicas. el uso del acorde de IV en el diseño armónico. el II grado de la escala está más cerca de la dominante IV-V-I. para pasar de la secuencia fa – do – sol – re – la – mi – si de la escala de do mayor a la secuencia do – sol – re – la – mi – si – fa♯ de la escala de sol mayor. y que también en esa posición se encuentra a más distancia de la tónica».[4] [falta número de página] Según este planteamiento. La escala mayor que se construye a partir de fa tiene 1 bemol. son habituales las progresiones de fundamentales como re . Por este motivo. también se encuentran progresiones armónicas entre acordes cuyas notas fundamentales están relacionadas por una quinta justa. En consecuencia. aleja la progresión del Progresión ii-V-I. En este caso. Además. las escalas diatónicas que están separadas entre sí por una distancia de quinta justa comparten 6 de sus 7 notas.[5] Por lo tanto. [7] Goldman sostiene que «históricamente. por ejemplo. una escala mayor construida a partir de la tiene 3 sostenidos en su armadura. quien sostiene que «el acorde de IV grado aparece mucho antes que el acorde de II y que el subsiguiente I final. la música tonal modula desplazándose entre escalas adyacentes dentro del círculo de quintas. A grandes rasgos. se puede decir que el uso del acorde de IV en cadencias finales se hizo más habitual en el siglo XIX que en el XVIII. Para recorrer las escalas menores. el círculo de quintas se puede emplear a menudo para representar la "distancia armónica" entre acordes. las letras del círculo representan la escala mayor en la cual la nota en cuestión funciona como tónica. En relación al círculo [descendente] de quintas. en do Escuchar acorde de I en lugar de acercarse a éste». la función armónica (el uso. Esto se debe a que las escalas diatónicas contienen 7 tonos diferentes contiguos en el círculo de quintas. Por ejemplo. se puede «explicar mediante el círculo de quintas (en el que. Los números situados en el interior del círculo representan cuántos sostenidos o bemoles tiene la armadura de la escala en cuestión. Por ello. la modulación mediante la quinta justa se puede realizar de forma extraordinariamente sencilla. Modulación y progresión armónica Con frecuencia. la menor no tiene ni sostenidos ni bemoles y mi menor tiene 1 sostenido (véase tonalidad relativa para más detalles). aunque también se puede considerar como un IV frente a ii7 con la fundamental entre paréntesis. En la música tonal occidental. incluido Goldman. a la mayor distancia posible respecto al acorde de I. Goldman[6] coincide con Nattiez.sol . en la progresión I-IV-viio-iii-vi-ii-V-I. in C Escuchar ▶Ayuda:Multimedia/i que el IV grado)». Según Harmony in Western Music de Goldman. en los mecanismos de relaciones diatónicas más sencillos. «el acorde de IV se encuentra en realidad. la progresión ▶Ayuda:Multimedia/i I-ii-V-I (una cadencia) daría una impresión de mayor conclusión o resolución que I-IV-I (una cadencia plagal). De esta forma.

Otros sistemas de afinación más complejos que se basan en la afinación justa. El anterior uso de la secuencia IV-V-I se puede explicar mediante la creación de una relación entre IV y ii que permitiría que el IV grado sustituyera o funcionara como ii. la coma pitagórica. y a una distancia exacta de 7 octavas por encima de éste. Para obtener un cierre del círculo tan perfecto.descendente . este problema se resuelve considerablemente acortando el intervalo de 1 de las 12 quintas. también se puede interpretar como un acorde de ii7 incompleto (sin fundamental). la quinta se rebaja ligeramente respecto a su afinación justa (intervalo de razón 3:2). En el sistema de afinación pitagórico. Nattiez califica este último argumento como «una solución pobre: tan solo la teoría de un acorde de ii sin fundamental puede permitir a Goldman afirmar que el círculo de quintas es completamente válido desde Bach hasta Wagner». Esto quiere decir que. Sin embargo. se regresa a un tono del mismo tipo exactamente que el tono inicial.descendente Cuartas en 2 octavas . o durante todo el período de la práctica común. Esta quinta anómala se denomina quinta del lobo debido a que suena cono el aullido de un lobo.ascendente Cuartas en 2 octavas . lo que la hace profundamente disonante. como el temperamento de cinco límites. la propia dimensión de las quintas conduce al "cierre" del círculo.ascendente Quintas en 2 octavas . Ascendiendo por quintas afinadas justas. [7] 4 Cierre del círculo en sistemas de afinación desiguales Cuando un instrumento está afinado con el sistema del temperamento igual. En otras palabras Cómo tocar el círculo de quintas Quintas en 1 octava Quintas en 1 octava Quintas en 2 octavas . Como es lógico.Círculo de quintas sustituto del acorde de ii cuando precede al de V grado. no se llega a cerrar el círculo por una pequeña cantidad excedente. motivada por la posición que ocupa en el círculo de quintas.» [5] La lenta aceptación de la secuencia IV-I en las cadencias finales queda explicada estéticamente por su falta de carácter conclusivo. El sistema de afinación mesotónico de 1/4 de coma emplea 11 quintas ligeramente menores que la quinta del temperamento igual y requiere una quinta del lobo más amplia y aún más disonante para cerrar el círculo. si se ascienden 12 quintas partiendo de cualquier tono. usan como máximo 8 quintas afinadas justas y como mínimo 3 quintas no justas (algunas son ligeramente menores y otras ligeramente mayores que la quinta justa) para cerrar el círculo.

es decir. denominada "justa" debido a que no es ni mayor ni menor. Si se recorre el círculo de quintas en sentido inverso.ascendente Quintas en múltiples octavas .ascendente Una manera fácil de visualizar el intervalo conocido como quinta consiste en mirar un teclado de un piano y. comenzando desde cualquier tecla. tocarse en cualquier tonalidad en un piano u otro instrumento de sonidos fijos sin distorsionar su armonía. contar siete teclas hacia la derecha (tanto blancas como negras) para llegar hasta la siguiente nota del círculo mostrado anteriormente en esta página. sino que es aplicable tanto a escalas y acordes mayores como menores.descendente Cuartas en múltiples octavas . La afinación temperada hace posible que las quintas justas sigan un ciclo y que las obras musicales puedan transponerse.[cita requerida] Las quintas justas pueden estar afinadas por el sistema justo o temperado.Círculo de quintas 5 Quintas en octavas múltiples . 7 semitonos. dará la impresión de que las notas caen unas dentro de otras. o temperada. Dos notas cuyas frecuencias difieren en una relación de 3:2 forman el intervalo conocido como una quinta justa de afinación justa. la distancia entre la primera y la octava tecla de un piano. Esta relación auditiva es la que describen las matemáticas. Descendiendo de tal forma por las 12 quintas no se regresa al tono original tras haber recorrido todo el círculo. El principal sistema de afinación empleado en los instrumentos occidentales (especialmente los de teclado y con trastes) en la actualidad se denomina temperamento igual de doce notas. Una manera sencilla de escuchar la relación entre éstas notas es tocarlas en el teclado de un piano. constituye una distancia de 5 tonos en una escala mayor o menor. . por lo que la relación 3:2 puede quedar ligeramente desafinada. y "quinta" porque. a pesar de constituir una distancia de 7 semitonos en un teclado. es una "quinta justa".

. material melódico y agrupaciones de voces.[8] [falta número de página] La intención de Diletskii era que su tratado fuese una guía a la composición que se atuviese a las reglas de la teoría musical. el compositor y teórico Nikolai Diletskii escribió un tratado llamado Grammatika. en do mayor se encuentra entre si y fa. dedicado a composiciones polifónicas de estilo occidental. que normalmente se basaban en textos litúrgicos y se creaban mediante la unión de secciones musicales contrastantes en ritmo. Una diferencia fundamental entre los dos círculos consiste en que el círculo cromático puede interpretarse como un espacio continuo en el que cada punto del círculo corresponde a un tono concebible y cada tono concebible corresponde. Por el contrario. . a un punto del círculo. los 12 tonos del temperamento igual pueden ser representados mediante el grupo cíclico de orden 12 o. incluidos un acorde disminuido y una progresión por quinta disminuida: I-IV-viio-iii-vi-ii-V-I (en modo mayor) Escuchar en do mayor [9] El círculo cromático El círculo de quintas está estrechamente relacionado al círculo cromático. El grupo posee 4 generadores. Diletskii demostró que se podía ampliar un conjunto de ideas musicales empleando otras letras parecidas. De esta manera. los dos círculos son matemáticamente bastante distintos. contiene una quinta disminuida: por ejemplo. medidas. polifonía a capela. igualmente. Mediante su círculo de quintas. que se pueden identificar como los semitonos ascendentes y descendentes y las quintas justas ascendentes y descendentes. Por progresión por quintas se entiende generalmente un círculo que recorre los acordes diatónicos por quintas. el círculo de quintas es fundamentalmente una estructura discreta en la que no existe una forma evidente de asignar un tono a cada uno de sus puntos. Es en el tratado Grammatika donde apareció el primer círculo de quintas.[8] [falta número de página] Círculo musical de Heinichen (En alemán: musicalischer circul)(1711) Conceptos relacionados Círculo diatónico de quintas El círculo diatónico de quintas abarca únicamente miembros de la escala diatónica.Círculo de quintas 6 Historia En 1679. que era empleado como recurso de aprendizaje por los estudiantes de composición. mediante las clases del residuo de módulo 12. siendo el primero de su naturaleza. que también dispone los 12 tonos del temperamento igual en un orden circular. El generador de semitonos da lugar a la escala cromática. mientras que la quinta justa da lugar al círculo de quintas. a su vez.[8] [falta número de página] La Grammatika de Diletski es un tratado sobre composición. No obstante.[8] Este tratado enseñaba cómo escribir kontserty. En este sentido.

4 = mi. El octavo sostenido se sitúa en el fa♯. 5 = fa. 11 = si. 4. Por ejemplo. 21. Pero el círculo de quintas no se detiene en 7 sostenidos (do♯) o 7 bemoles (do♭). lo que lo convierte en do . si♭.) . puede trazarse a partir de la escala cromática mediante un proceso de multiplicación y viceversa. 8. 42. 7. 5) lo que equivale a (do. 9 = la. 7. do♯. 11) que representan las notas de la escala cromática: 0 = do. mi. re♭. 4. 2 = re. 63. 6. 2. una quinta por debajo de la tonalidad de do♭ mayor. la tonalidad de si mayor. 49. 10. es el equivalente enarmónico de la tonalidad de do♭ mayor. tiene otro sostenido situado en el do♯. con 9 sostenidos. 3. o cuartas. con 7 bemoles. 10 = la♯. 35. o con todas las de bemoles. si. 70. re. se puede construir un círculo de quintas con todas las tonalidades de sostenidos. Se empieza con una tupla (secuencia de tonos) ordenada de 12 números enteros (0. siguiendo el patrón de las armaduras con bemoles.Círculo de quintas 7 Relación con la escala cromática El círculo de quintas. mi♭. 6. Después de do♯ menor. se multiplica toda la tupla de 12 por 7: (0. 1. 1 = do♯. 14. La tonalidad de re♯ menor. la. Cabe recordar que esto es enarmónicamente equivalente a: (do. convirtiéndolo en si . se incluye una demostración de este procedimiento. 8 = sol♯. Las armaduras con bemoles funcionan de la misma manera: la tonalidad de mi mayor (4 sostenidos) es equivalente a la tonalidad de fa♭ mayor (una vez más. 7. al mismo tiempo. con lo que se convierte en fa (doble sostenido). hay que multiplicar por 7 (M7). 28. sol♭. 9. intercambiándose entre sí fácilmente mediante el uso de enarmónicos. 11. sol. fa♯. 3 = re♯. sol♯. Para pasar del círculo de quintas a la escala cromática (en notación en números enteros). fa) Enarmonía Las tonalidades situadas en la parte inferior del círculo de quintas se escriben frecuentemente con bemoles y sostenidos. mi. re♯. y para el círculo de cuartas es necesario multiplicar por 5 (P5). El último bemol se sitúa en el si♭. fa) que es el círculo de quintas. equivalente enarmónico de la tonalidad de la♭ menor). A continuación. Entonces. viene la tonalidad de sol♯ menor (siguiendo el patrón de desplazarse a una quinta ascendente y. 7 = sol. Siguiendo el mismo patrón. 6 = fa♯. la♯. 8. 77) El círculo de quintas representado dentro del círculo cromático en forma de estrella [10] dodecágona y después se aplica una reducción del módulo 12 a cada uno de los números (se resta 12 a cada número tantas veces como sea necesario hasta que el número sea menor que 12): (0. 1. 3. 2. con 5 sostenidos. 10. re. 56. 5. si. 9. la. sol. la♭.

mid [3] http:/ / en. Norton.Dummies.Círculo de quintas 8 Véase además • • • • • Cadencia Progresión armónica Enarmonía Coma pitagórica Forma sonata Notas [1] Dummies. [Indianapolis. p. org/ wiki/ File:Circle_progression_in_major.maa. 1990. "The Circle of Fifths: A Brief History. translated by Carolyn Abbate. Claudia R. org/sici?sici=0746-8342(199811)29:5<354:PTMG>2. (Originalmente publicado en francés bajo el título Musicologie générale et sémiologie.[cita requerida] Cited in Nattiez (1990). NJ: Princeton University Press. Jean-Jacques (1990). ISBN 226700500X). pdf)". org/ wiki/ File:Circle_of_fifths_desc_within_octave.2-Q) • Nattiez. • Miller. 2005. • McCartin. Computational Music Analysis. Joel.google.CO. Models.org/pubs/cmj_Nov98. [8] Jensen (1992) [9] http:/ / en. mid [4] Nattiez (1990). Tesis doctoral. • Purwins. New York: W. wikipedia.org/publications/cm/15/cm15-05-purwins. Brian J. Referencias • D'Indy.com . IN]: Alpha. Paris: C. ISBN 1592574378. Blankertz. ogg [10] McCartin (1998). org/ wiki/ File:Circle_of_fifths_ascend_within_octave. Michael.ccarh. [5] Goldman (1965). p. " A Theoretical Work of Late Seventeenth-Century Muscovy: Nikolai Diletskii's "Grammatika" and the Earliest Circle of Fifths (http://www.com. Bourgois. no. 364. no. (abstract) (http://www. Berlin: Technische Universität Berlin.stanford. Music and Discourse: Toward a Semiology of Music. capítulo 3.org/pss/831450)". "Prelude to Musical Geometry".com/ books?id=t2xAAIK7jd0C&pg=PA110&vq=heinichen&dq=intitle:modes+intitle:and+intitle:keys+ inauthor:lester&lr=&as_brr=0&source=gbs_search_r&cad=1_1& sig=ACfU3U00ygBnXabE0oXQKUHQ2SazAHjFRw#PPA110. 1987.jstor. Klaus (2007). • Purwins. W. 5 (November): 354–70. " Toroidal Models in Tonal Theory and Pitch-Class Analysis (http://www. 1592–1802 (http://books. Between Modes and Keys: German Theory.jstor. Journal of the American Musicological Society 45. p. dummies. • Goldman. The College Mathematics Journal 29. (1992). The Complete Idiot's Guide to Music Theory. ISBN 0691027145.google. wikipedia. Princeton.0.edu/~purwins/purwinsPhD. Hendrik (2005). html [2] http:/ / en.M1).com/ books?id=sTMbuSQdqPMC). Vincent (1903). [7] Nattiez (1990). http:/ / www.pdf)". wikipedia. 2 (Summer): 305–331. (1998). 23 de febrero de 2009. Harmony in Western Music. 226." www. and Perspectives (http://ccrma." Profiles of Pitch Classes: Circularity of Relative Pitch and Key—Experiments. Bibliografía adicional • Lester. . 2nd ed (http://books. com/ how-to/ content/ the-circle-of-fifths-a-brief-history. en: Computing in Musicology 15 ("Tonal Theory for the Digital Age"): 73–98. [6] Goldman (1965). Hendrik.html) (JSTOR) (http://links. Richard Franko (1965). • Jensen. 68. Benjamin & Obermayer.

quiz-tree. (en inglés) • circleoffifths.php) Sitio web que permite calcular las relaciones entre las diferentes tonalidades y los vectores que forman en el círculo de quintas.apassion4jazz. (en inglés) • Minor Keys: How to use the Circle of Fifths (http://uk.youtube.com/) Página web de Bradley Lehman que habla sobre el sistema de afinación empleado por Johann Sebastian Bach y presenta una lista de abundantes recursos complementarios sobre el tema.html) Juego interactivo de preguntas sobre el círculo de quintas.com/circle.html) Gráfico del círculo de quintas.com/) Teoría.youtube.com/watch?v=w5fKEOAWsaI) Video que explica el círculo quintas y cómo usarlo en la improvisación (en inglés) • Major Keys: How to use the Circle of Fifths (http://uk.youtube.com/watch?v=xkc_9Ql1HLY) Video que muestra cómo usar el círculo de quintas para las tonalidades mayores.com/CircleOfFifths) Círculo de quintas interactivo.net/circle5. (en inglés) • Circle of Fifths – In Bass Clef (http://basssick. (en inglés) • Decoding the Circle of Vths (http://mdecks. (en inglés) • How to Improvise Around the Circle of Fifths (http://www. (en inglés) • Circle of Fifths – Diagram (http://www. (en inglés) • A Circle of Fifths memory quiz (http://www.Círculo de quintas 9 Enlaces externos • Circle of Fifths Memory Technique (http://ogdenian. (en inglés) • Interactive Circle of Fifths (http://randscullard.com/graphs/mcircle.com/ The-Circle-of-Fourths_Find-the-Missing-Note_1imageXML.com Poster (http://circleoffifths. (en inglés) • Bach's Tuning (http://www. gráficos y videos sobre teoría musical.jpg) Esquema del círculo de quintas escrito en clave de fa.htm) Página de Oggen McGahan sobre teoría del círculo de quintas.com/images/cof. (en inglés) .com/watch?v=22s7Q6n87tU) Video que muestra cómo usar el círculo de quintas para las tonalidades menores.larips.

php?title=Archivo:DoubleSharp.png  Fuente: http://es.png  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Hyacinth Image:IV frente ii7 sin raiz.wikipedia.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_on_A.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fifths a 2 octave.org/w/index.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_within_oc.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Heinichen musicalischer circul.wikipedia.org/w/index.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3. Tomaat.org/w/index.php?title=Archivo:Circle_of_fourths_on_A.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_deluxe_4-ES.png  Fuente: http://es.png  Licencia: Creative Commons Attribution 3.php?title=Archivo:Pitch_class_space_star-ES.org/w/index.png  Fuente: http://es.php?title=Archivo:IV_frente_ii7_sin_raiz.0  Contribuyentes: Just plain Bill Imagen:Diletsky circle.png  Fuente: http://es.org/w/index.org/w/index.jpg  Fuente: http://es. Spiritia Licencia Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fourths 2 octave.org/w/index.php?title=Archivo:Heinichen_musicalischer_circul.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_ascend_wi. org/ licenses/ by-sa/ 3.wikipedia.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fourths on A.wikipedia.wikipedia.org/w/index.org/w/index.png  Fuente: http://es.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_a_2_octave. Götz.wikipedia.org/w/index.org/w/index.php?title=Archivo:Doubleflat.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.png  Fuente: http://es.png  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Hyacinth Image:Pitch class space star-ES.wikipedia.org/w/index. 0/ .wikipedia.org/w/index. Man vyi Image:Circle of fifths ascend wi. Digigalos.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fifths d 2 octave. Jtir.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.php?title=Archivo:Circle_of_fourths_2_octave.0  Contribuyentes: David Epstein Imagen:DoubleSharp.wikipedia.wikipedia.org/w/index.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.png  Licencia: Creative Commons Attribution 3.wikipedia. 12 ediciones anónimas Fuentes de imagen.wikipedia.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fourths a 2 octa.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_d_on_A.wikipedia.svg  Licencia: desconocido  Contribuyentes: user:っ Imagen:Doubleflat.php?title=Archivo:Progresión_quintas.wikipedia. Posible2006.wikipedia.png  Licencia: Creative Commons Attribution 3.png  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: w:Johann David HeinichenJohann David Heinichen File:Progresión quintas.jpg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Jashiin.org/w/index. Guille.org/w/index.php?title=Archivo:Circle_of_fifths_d_2_octave.php?title=Archivo:Ii-V-I_turnaround_in_C.php?title=Archivo:Circle_of_fourths_a_2_octa.org/w/index.wikipedia.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.png  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3. Enharmónica.png  Fuente: http://es.Fuentes y contribuyentes del artículo 10 Fuentes y contribuyentes del artículo Círculo de quintas  Fuente: http://es.png  Fuente: http://es.svg  Fuente: http://es. Cantero.png  Licencia: Creative Commons Attribution 3.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:IV-V-I in C.php?title=Archivo:IV-V-I_in_C.png  Fuente: http://es.png  Fuente: http://es.wikipedia.wikipedia.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fifths within oc. Licencias y contribuyentes Image:Circle of fifths deluxe 4-ES.png  Fuente: http://es.wikipedia.png  Fuente: http://es.org/w/index.png  Fuente: http://es.svg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Aotake.png  Fuente: http://es.0 Unported http:/ / creativecommons.svg  Fuente: http://es.wikipedia.png  Fuente: http://es.png  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Hyacinth Image:Ii-V-I turnaround in C.php?oldid=40097967  Contribuyentes: Balderai.png  Licencia: Creative Commons Attribution 3.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fifths d on A.php?title=Archivo:Diletsky_circle.png  Fuente: http://es.org/w/index.0  Contribuyentes: Hyacinth Image:Circle of fifths on A.org/w/index. Urdangaray.

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