2ºBTO: LITERATURA. DEPARTAMENTO DE LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA. IES EMILIO ALARCOS.

Poesía 5. Los novísimos y la poesía

de la experiencia. Luis García Montero.

La 2ª generación de poesía social (1960) ya había supuesto un cambio hacia un mayor esteticismo
y un abandono del prosaísmo y la denuncia social. También un retorno hacia el intimismo y un
primer acercamiento a la cultura cinematográfica.

DÉCADA DE 1970: los novísimos.

• En ocasiones se les denomina también Generación de 1968.

• Los integrantes son: José María Álvarez, Félix de Azúa, Guillermo Carnero, Pere
Gimferrer, Antonio Martínez Sarrión, Ana María Moix, Vicente Molina Foix, Leopoldo M.ª
Panero y Manuel Vázquez Montalbán.

A partir de 1970 los novísimos ya suponen un cambio hacia el esteticismo y un abandono de los
puramente social en la denuncia de las dos generaciones de poesía social. La antología de Castellet
había renovado el panorama de la poesía con nuevos y desconocidos poetas como Guillermo
Carnero, Ana M.ª Moix, Leopoldo María Panero o Pere Gimferrer. Como epígonos de estos poetas
empezaba ya a despuntar Luis Alberto de Cuenca y Luis Antonio de Villena.

Este término de novísimos como generación se dividió, por edad, en dos: los seniors y la
coqueluche (el sarampión o más bien tosferina), estos últimos con un aura de frívolos e insolentes.
• Tienen como características comunes:
- talante provocador,
- cierto influjo de los movimientos vanguardistas (textos collage, escritura automática…).
- rasgos propios de la tradición cultural.
- conocimiento y alusiones a poetas extranjeros como Thomas Eliot, Cavafis, Yeats (en
especial de los surrealistas franceses como Rimbaud) y de los hispanoamericanos a Octavio
Paz o Lezama Lima.
- la rica formación de los autores (muchos de lo cuales son profesores o han estudiado
filología).
- gran culturalismo.
-enmarcan sus textos en ambientes refinados, especialmente italianos (y más
concretamente en Venecia, lo que les ha conllevado el sobrenombre despectivo de
venecianos).
- aparición de la sensibilidad CAMP (mundo del deporte, del cine, sociedad de consumo
- frecuentes términos anglosajones.
- actitud inconformista pero también frívola, irónica, provocadora.

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- búsqueda de reflexión sobre el lenguaje y sus posibilidades, con muchos poemas que
reflexionan sobre el proceso creador o sobre el propio texto (metapoesía).

A partir de 1975 estos escritores toman diversos caminos muy personales: malditismo (Leopoldo
M.ª Panero), cambio de lengua al catalán (Pere Gimferrer), abandono de la vanguardia (Martínez
Sarrión) … En general se va abandonando el culturalismo. Un ejemplo es el poeta Antonio Colinas
con Sepulcro en Tarquinia (1975) o con el más actual Tiempo y abismo (2002). El tono empieza a
ser más realista. A este tipo de poesía pertenece también Miguel d’Ors con Chronica (1982).
Empieza a aparecer una poesía de tipo prosaico y con cierto humor de la que es un gran
representante Luis Alberto de Cuenca.

DÉCADA DE 1980: poesía de la experiencia.

- Las corrientes poéticas de los años de transición del siglo XX al XXI son difíciles de percibir,
debido a la maraña de nombres, libros, manifiestos, revistas... Luis Antonio de Villena los antologa
en Postnovísimos (1986). Valores que se van consolidando son Jon Juaristi, Carlos Marzal, Vicente
Gallego… Siguen teniendo mucha importancia antiguos novísimos como Guillermo Carnero o
Antonio Martínez Sarrión.
- Poesía de la experiencia (el nombre está sacado de The poetry of experience, que escribió en
1957 Robert Langbaum).

- CARACTERÍSTICAS:
- se asimilan temas como bares de copas, contactos amorosos.
- temática del paso del tiempo, desengaños, elogio del fracaso y la realidad a través de la
subjetividad del autor y de su biografía.
- aparece el hastío por lo elevado, lo snob, lo distinguido, el aristocratismo intelectual.
Son ejemplos Luis García Montero con Completamente viernes (1998).
- métricamente, es patente el retorno a las formas clásicas aunque perdura el versolibrismo.
- influencias: se rescatan figuras como Rafael Alberti, Antonio Machado, Manuel Machado
o poetas del medio siglo como Jaime Gil de Biedma.
- se retoma parte de la temática de compromiso social pero mejorando la calidad estilística.
- el concepto de “sensibilidad CAMP” se sustituye por el de “sentimentalidad”.
- tienen cierta cercanía con el teatro. Utilizan el “monólogo dramático” que consiste en
incluir en el poema el monólogo de un personaje de ficción que imita a un actor.

AUTORES:
Forman parte: Felipe Benítez Reyes, Carlos Marzal, Vicente Gallego o Benjamín Prado. En los años
‘90 aparece el minimalismo de autores como Jaime Siles o Clara Janés con obras como Kampa
(1986) o Lapidario (1988) o José Luis García Martín (Mudanza, 2004).

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LUIS GARCÍA MONTERO (Granada, 1985)

- Catedrático de Literatura Española en la Universidad de
Granada, es también crítico literario. Se doctoró con una
tesis sobre Rafael Alberti. Es pareja de la escritora
Almudena Grandes con la que tiene tres hijos.
- Fue clasificado como postnovísimo
- Ha recibido los premios: Adonáis (1982, El jardín extranjero),
Nacional de Literatura (1994, Habitaciones separadas) o Nacional de
la Crítica (2003, La intimidad de la serpiente).
- Participa en programas de RNE, TVE y Canal Sur. Se presenta, como
candidato por Izquierda Unida, a alcalde de Madrid y a la Eurocámara.
- Es director del Instituto Cervantes desde 2018.

OBRA
- Ha escrito novela y ensayo, pero su obra más reconocida es la poética.
-Títulos: Y ahora ya eres dueño del puente de Brooklyn (1980), Rimado de ciudad (1983),
Habitaciones separadas (1994), Completamente viernes (1998), Casi cien poemas (antología,
1997), Habitaciones separadas, veinte años sí es algo (2014), Almudena (2015), A puerta cerrada
(2017). En 2019 se publica Las palabras rotas.
- Su poética se caracteriza por crear personajes teatrales que cuentan su experiencia. Suelen
tener un lenguaje coloquial y se reflexiona a partir de situaciones cotidianas.

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TEXTOS

COMPLETAMENTE VIERNES

Por detergentes y lavavajillas

por libros desordenados y escobas en el suelo
por los cristales limpios, por la mesa
sin papeles, libretas no bolígrafos,
por los sillones sin periódicos
quien se acerca a mi casa
puede encontrar un día
completamente viernes.
Como yo me lo encuentro
cuando salgo a la calle
y está la catedral
tomada por el mundo de los vivos
y en el supermercado
junio se hace botella de ginebra
embutidos y postre,
abanico de luz en el quiosco
de la floristería,
ciudad que se desnuda
completamente viernes.

Así mi cuerpo
que se hace memoria de tu cuerpo
y te presiente
en la inquietud de todo lo que toca,
en el mando distancia de la música,
en el papel de la revista,
en el hielo deshecho
igual que se deshace una mañana
completamente viernes.
Cuando se abre la puerta de la calle,
la nevera adivina lo que supo mi cuerpo
y sugiere otros título para este poema:
completamente tú,
mañana de regreso, el buen amor,
la buena compañía.

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(Luis García Montero)

Maravillas del cine galerías

de luz parpadeante entre silbidos
niños con sus mamás que iban abajo
entre panteras un indio se esfuerza
por alcanzar los frutos más dorados
ivonne de carlo baila en scherezade

no sé si danza musulmana o tango

amor de mis quince años marilyn
ríos de memoria tan amargos
luego la cena desabrida y fría
y los ojos ardiendo como faros

(Antonio Martínez Sarrión)

Dicen que hablamos claro, y que la poesía

no es comunicación, sino conocimiento,
y que sólo conoce quien renuncia a este mundo
y a sus pompas y obras —la amistad, la ternura,
la decepción, el fraude, la alegría, el coraje,
el humor y la fe, la lealtad, la envidia,
la esperanza, el amor, todo lo que no sea

intelectual, abstruso, místico, filosófico

y, desde luego, mínimo, silencioso y profundo.
Dicen que hablamos claro, y que nos repetimos
de lo claro que hablamos, y que la gente entiende
nuestros versos, incluso la gente que gobierna,
lo que trae consigo que tengamos acceso

al poder y a sus premios y condecoraciones,

ejerciendo un servil e injusto monopolio.

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Dicen, y menudean sus fieras embestidas.

Defiéndenos, Tintín, que nos atacan.

(Luis Alberto de Cuenca)

GUNDRÚNARKVIDA

Carmen en estos casos se supera.

Se dispone a sufrir sin una lágrima.
No se golpea el pecho con la manos,
ni gime, ni los ojos se le nublan.
A su lado se sientan sus amigas,
todas muy maquilladas, con modelos
exclusivos y oscuros, lamentando
la muerte de Ricardo entre sollozos,
Carmen está tan triste que no llora.
Tanto dolor le sube a la cabeza
que no sabe qué hacer para alojarlo.
Mientras, María rompe el fuego y dice:
«No sé si va a servirte de consuelo,
pero he sufrido mucho en esta vida.
Mi familia murió en un accidente
de coche, en pleno estado de embriaguez:
mis dos maridos, hijos, hijas, todos.
Me he quedado solísima en el mundo».
Como Carmen seguía sin llorar,
habló Julia, la de ojos transparentes,
y entre lágrimas dijo estas palabras:
«Más he sufrido yo. Mis siete hijos
murieron peleándose entre ellos
y mis padres se ahogaron en la playa
el verano pasado, uno tras otro.
Yo sola preparé los funerales
y encargué las guirnaldas de sus tumbas.
Para mí ya no existe la alegría».
Marta la triste habló, sumida en llanto:

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«A mí me odia Fernando, pero teme

quedarse sin dinero si me deja.
Sale con una chica, últimamente,
que no ha cumplido aún los veinte años.
Me obliga a descalzarla cuando viene
y a servirle en la cama el desayuno.
¡No puedo más de fiestas y de drogas
y de esa horrible gente de la noche!»

Pero Carmen no llora. Se levanta,

quita la tela que cubría al muerto,
ve el pelo enmarañado por la sangre,
ve los brillantes ojos apagados,

ve el pecho roto, las mejillas frías,

los labios negros y los pies blanquísimos,
ve el despojo que ayer fuera Ricardo.
Y Carmen ya no puede seguir viendo.
Cae hacia atrás, como si aquello fuese
a desaparecer si no lo mira,
y sus amigas corren a atenderla.
Y cuando su cabeza se refugia
en un cojín que apunta al cielorraso,
no puede evitar Carmen que una lágrima,
una caliente lágrima de amor,
resbale de sus ojos. (Luis Alberto de Cuenca)

DESAYUNO

Me gustas cuando dices tonterías,

cuando metes la pata, cuando mientes,
cuando te vas de compras con tu madre

y llego tarde al cine por tu culpa.

Me gustas más cuando es mi cumpleaños
y me cubres de besos y de tartas,

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o cuando eres feliz y se te nota,

o cuando eres genial con una frase
que lo resume todo, o cuando ríes
(tu risa es una ducha en el infierno),
o cuando me perdonas un olvido.
Pero aún me gustas más, tanto que casi
no puedo resistir lo que me gustas,
cuando, llena de vida, te despiertas
y lo primero que haces es decirme:
«Tengo un hambre feroz esta mañana.
Voy a empezar contigo el desayuno».

(Luis Alberto de Cuenca)

COLLIGE, VIRGO, ROSAS

Niña, arranca las rosas, no esperes a mañana.

Córtalas a destajo, desaforadamente,
sin pararte a pensar si son malas o buenas.
Que no quede ni una. Púlete los rosales
que encuentres a tu paso y deja las espinas
para tus compañeras de colegio. Disfruta
de la luz y del oro mientras puedas y rinde
tu belleza a ese dios rechoncho y melancólico
que va por los jardines instilando veneno.
Goza labios y lengua, machácate de gusto
con quien se deje y no permitas que el otoño
te pille con la piel reseca y sin un hombre
(por lo menos) comiéndote las hechuras del alma.
Y que la negra muerte te quite lo bailado.
(Luis Alberto de Cuenca)