Literatura Espanola Siglo XX Xxi 27875 Completo

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Literatura espaola del siglo XX y XXI

Autor: Esteban Conde Choya
Presentacin del curso

Literatura espaola del siglo XX y XXI, esta literatura se desarrolla en Espaa con autores destacados como Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez y muchos otros. Este curso pretende hacer un repaso bastante concienzudo de los gneros, obras y autores representativos de nuestra literatura ms reciente, con lecturas, actividades y comentarios de textos que contribuyen a acercarla ms al lector de hoy en da.
1. Generacin del 98 y el modernismo (1/2)

La Generacindel 98 est formada por un grupo de escritores intelectuales nacidos entre 1860 y 1875 que tienen en comn preocupaciones filosficas, ticas y literarias cuya aspiracin mxima es lograr la regeneracin de Espaa, y sienten profundamente la crisis nacional producida por el desastre del 98 en el que se perdieron las colonias de Ultramar. Adoptan como sistema de pensamiento el existenc existencialismo y lo que ste conlleva: la angustia vital, la intuicin o la voluntad de vivir y en el plano literario reaccionan contra el realismo y naturalismo anteriores. Entre sus mximos representantes destacan Antonio Machado, Miguel de Unamuno o Po Baroja. El Modernismo, que es tanto una actitud de vida como un movimiento literario, representa una reaccin contra el prosasmo del mundo burgus, y sus miembros, cuyo mayor exponente es Rubn Daro, proponen como postulado esencial la exaltacin de la belleza. Siguiendo a Pedro Salinas, la Generacin del 98 es un movimiento sobre todo espaol espaol, analiza la realidad nacional y escribe una literatura de la vida preferentemente. Mientras que el Modernismo es cosmopolita, sintetiza elementos romnticos, simbolistas y parnasianos y rinde culto al arte y los sentidos. Los escritores de la Generacindel 98 cultivan prcticamente todos los gneros literarios, desde el ensayo hasta la poesa, pasando por la novela y el teatro. Mientras que los representantes del Modernismo se inclinan por el cultivo de una poesa llena de musicalidad, elementos sensoriales, escapismo hacia lugares exticos o referencias mitolgicas Miguel de Unamuno (1864-1936) naci en Bilbao. Estudi Filosofa y Letras en Madrid. Fue catedrtico de Griego y rector de la Universidad de Salamanca, ciudad donde residi hasta su muerte. Por sus ideas polticas fue desterrado a Fuerteventura por la Dictadura de Primo de Rivera. Recorri Espaa de cabo a rabo y viaj tambin por Italia, Suiza y Portugal. Fue un gran poeta como demostr, por ejemplo, conEl Cristo de Velzquez y destac tambin en la novela, entre cuyos ejemplos ms importantes sobresalen San San Manuel Bueno, mrtir, que narra el problema de fe que tiene un cura de pueblo al que sus feligreses consideran un santo, o Niebla, a la que llam el autor nivola y cuyo protagonista Augusto Prez es el otro yo de Unamuno, el cual, ante la angustia que le produce saber que el novelista ha decido darle muerte, se rebela contra l y le dice: Pues bien, mi seor creador don Miguel, tambin usted se morir, tambin usted, y se volver a la nada de la que sali. Dios dejar de soarle! Se morir usted, s, se morir aunque no lo quiera; se morir usted y se morirn todos los que lean mi historia, todos, todos, todos, sin dejar uno. Entes de ficcin como yo, lo mismo que yo. Asimismo escribi un teatro esquemtico y esencial (Fedra) y numerosos libros de ensayos en los que expresa con profundidad sus ideas sobre la raza, la inmortalidad, el sentimiento trgico de la vida o la existencia de Dios. Y tambin sus impresiones sobre el paisaje castellano intemporal (Andanzas y visiones espaolas), artculos de crtica literaria (Vida de Don Quijote y Sancho), o puramente filosficos,

como en La agona del cristianismo.. Su estilo es fuerte, atrevido, lrico a veces, spero otras, dramtico en ocasiones, pero siempre llamativo, un estilo de los que no caen en saco roto. Adems su expresin est llena de paradojas, ironas, con resonancias etimolgicas y palabras terrueras, castizas. Jos Martnez Ruiz Azorn(1874-1967) naci en Monvar (Alicante). Curs Derecho en Valencia, Granada y Salamanca. Se traslad a Madrid, donde trabaj de periodista.. Fue miembro de la R.A.E. y al llegar la guerra civil se march a Francia. Transcurrida la contienda, regres a Madrid, donde permanecera hasta su muerte. Hizo incursiones en la novela (La voluntad), el teatro de tipo fantstico (Brandy, mucho brandy) y el ensayo, gnero en el que destac con obras como Castilla, donde presenta temas comunes a otros compaeros de la Generacin del 98, como la relacin Espaa-Europa, la idea de intrahistoria, la del eterno retorno o la del paso inexorable del tiempo, que lo destruye todo. O La ruta del don Quijote, en la que el autor explica sus viajes por la Mancha, visitando en especial los lugares que sirven de marco a la obra de Cervantes. Con una frase breve y tocada por el lirismo, Azorn describe el alma de Castilla.
2. Antonio Machado
Antonio Machado (1875-1939) naci en Sevilla. Estudi en Madrid en la Institucin Libre de Enseanza. Viaj a Pars, donde conoci a Rubn Daro. Fue catedrtico de francs en Soria; all conoci a Leonor Izquierdo y se cas con ella; pero la muerte de su esposa sumi al poeta en un dolor profundo. Luego ense en Baeza, Segovia y Madrid. Republicano, al estallar la guerra civil, huy a Valencia, despus a Barcelona y, finalmente, a Collioure, donde muri a poco de llegar. Escribi abundante obra en prosa, de la que destaca Juan de Mairena, que trata temas de carcter literario y filosfico. Tambin, en colaboracin con su hermano Manuel, escribi teatro, uno de cuyos ttulos ms representativos es: La Lola se va a los puertos, donde su protagonista, una agraciada bailaora, representa el alma popular espaola, eligiendo como marido a su guitarrista en vez de los seoritos que la cortejaban. Pero es en la poesa donde se consagr. Su primer libro, Soledades, contiene rasgos modernistas, as como el simbolismo del paso del tiempo, el amor, el agua, la tarde o los caminos..., que se repetirn despus. En muchos de sus poemas aparecen la tristeza, la monotona o el canto de lo cotidiano y de las pequeas cosas, que son motivos constantes en su poesa. Despus apareci Campos de Castilla, su mejor obra, en la que se muestra, como sus compaeros de Generacin, preocupado por el tema de Espaa, a la vez que canta el paisaje castellano, como en el apartado Campos de Soria o expresa su experiencia amorosa con Leonor, su joven esposa, que morira al poco tiempo de casarse. El siguiente libro, Nuevas canciones, expresa, adoptando las formas breves de la lrica tradicional espaola, los ms profundos pensamientos con la menor sonoridad posible: temores, deseos, sentencias y reflexiones sobre la existencia humana. Cierran su produccin potica un Cancionero apcrifo, del poeta filsofo Abel Martn inventado por l, y Poesas de guerra, entre las que destaca la emotiva elega al asesinato del poeta Federico Garca Lorca. Ms que los temas (el paso del tiempo, los recuerdos personales, el amor, el paisaje castellano, Espaa...) lo que importa en Machado es la emocin profunda y austera que impregna su expresin. Sus versos, sentidos y sobrios, son muchos asonantados y octoslabos, aunque tambin emplea las combinaciones de heptaslabos y endecaslabos, los endecaslabos de sus sonetos y en ocasiones los alejandrinos. Adems de los citados sonetos, sus estrofas ms corrientes son las coplas, los romances y las silvas arromanzadas. Mucha de la poesa contempornea espaola se siente hereditaria de la de Antonio Machado por su austera y sincera humildad y sencillez de forma mtrica.
3. Generacin del 98. Lecturas y actividades (1/2)

1. Lee los siguientes fragmentos de Unamuno (perteneciente a Andanzas y visiones espaolas) y Azorn (incluido en Castilla), y contesta las preguntas: 1. Y esta torre y otras torres nos meten al nimo el ansia tormentosa de decir lo indecible, de dejar en la alada palabra que vuela sonora, y pasa, y se pierde, lo que no pasa ni se pierde: la visin que queda. Decir lo que se ve y decirlo de modo que se vea oyndolo; ver lo que se oye: he aqu todo el secreto del Arte. El Arte hace ver a los ciegos y lo son muchos que espejan con los ojos en la mente lo que tienen delante--, y les hace ver con la palabra; el Arte hace or a los sordos y lo son muchos que resuenan con los odos lo que les suena en su derredor--, y les hace or con la visin reproducida. Un poema da vista al ciego; un cuadro da odo al sordo. El Arte funde los sentidos, descendiendo a lo que los une a su comn cimiento, y ascendiendo a lo que los une tambin coronndolos. Mi torre de Monterrey (...), la que llevo en el cristal de la mente como una visin que, espejada en un lago, al cristalizarse ste, qudase por encantada magia en l para siempre, esta mi torre me dice que quien se dice queda para siempre tambin. No te importe, alma ma, lo que digas si te dices. Es que eres ms que una frase del pensamiento de Dios? 2. Qu es Castilla? Qu nos dice Castilla? Castilla: una larga tapia blanca que en los aledaos del pueblo forma el corral de un viejo casern; hay una puerta desmesurada. Va a salir por ella un caballero amojamado, alto, con barbilla puntiaguda y ojos hundidos y ensoadores? Los sembrados se extienden verdes hacia lo lejos y se pierden en el horizonte azul. Canta una alondra; baja su canto hasta el caballero, y es como un himno --tan sutil!del amor y de lo fugaz. Castilla: el cuartito en que muri Quevedo, all en Villanueva de los Infantes; una vieja, vestida de negro, nos lo ensea y suspira. Pensamos si suspira todava. Todava, porque sta es la misma viejecita que tena piadosamente una vela encendida en tanto que a don Francisco le estaban poniendo en pies y manos los sagrados aceites. Castilla: en Len, en un medioda de primavera, hemos dejado la ciudad y hemos salido al campo, y ya en el campo, caminando por este camino bordeado de enhiestos chopos cuyas hojas tembleteannos hemos detenido y nos hemos sentado en una piedra. Minutos de serenidad inefable, en que la historia se conjunta con la radiante Naturaleza! A lo lejos se destacan las torres de la catedral; una campana suena; torna el silencio. Los siglos han creado todas esas maravillas artsticas; ante nosotros, tomos en la eternidad, se abren arcanos e insondables los tiempos venideros. Qu hombre estar sentado en esta piedra, aspirando la paz y la luminosidad de la maana, dentro de trescientos, de quinientos aos? a)En cuntas partes puede dividirse el texto de Unamuno? Anota la idea principal de cada una de ellas. b) En qu reside el secreto del Arte y cules son sus poderes?
c)Cul es la verdadera torre de Monterrey para Unamuno, la real y fsica o la ideal? d) Qu afinidad existe entre la ltima oracin del fragmento y las palabras

e)que le dirige Augusto Prez a Unamuno en Niebla? f) Resume brevemente el contenido del texto de Azorn
g)En dicho texto aparecen dos referencias literarias. Comntalas. h)Explica las metforas con que el autor identifica a Castilla. i) Comenta la persona y el punto de vista de los narradores de los dos textos.
TEXTO COMENTADO Poema de Antonio Machado "Por qu, decidme, hacia los altos llanos huye mi corazn de esta ribera, y en tierra labradora y marinera suspiro por los yermos castellanos? Nadie elige su amor. Llevme un da mi destino a los grises calvijares donde ahuyenta al caer la nieve fra las sombras de los muertos encinares. De aquel trozo de Espaa, alto y roquero, hoy traigo a ti, Guadalquivir florido, una mata del spero romero. Mi corazn est donde ha nacido, no a la vida, al amor, cerca del Duero... El muro blanco y el ciprs erguido!" SITUACIN Antonio Machado en Campos de Castilla incorpora los tres grandes temas de la Generacin del 98: la preocupacin histrica, el paisaje y el amor. Aqu aparecen los dos paisajes del poeta: el de su tierra natal, Andaluca, y el de Soria, donde se enamor. El texto es el segundo soneto del grupo tituladoLos sueos dialogados . CONTENIDO El poeta aora la meseta castellana en su tierra natal. El destino un da lo llev a Soria para sentir el amor como nunca. De ah que lleve a su Guadalquivir florido una mata de romero de las tierras sorianas. Confiesa que su corazn est donde conoci a su mujer y donde yacen sus restos. El contenido queda distribuido as: en la 1 estrofa el poeta aora en su tierra natal los yermos castellanos; en la 2, el destino le lleva un da a enamorarse all; en la 3, el poeta trae al Guadalquivir florido una mata de romero soriano; y en la 4, su corazn se encuentra donde conoci el amor y lo perdi. 10 5

ANLISIS Es un soneto poco comn (cuarteto, serventesio, terceto, terceto); as que su esquema mtrico es 11A 11B 11B 11A; 11C 11D 11C 11D; 11E 11F 11E; 11F 1 11F. Los encabalgamientos se dan en los ocho primeros versos (el serventesio todo l es un encabalgamiento). Respecto de los recursos expresivos ms destacables, el cuarteto constituye una interrogacin retrica (afirma que su corazn huye de su tierra natal a la desnuda meseta castellana). El "huye" intensifica su nostalgia y constituye una personificacin ("huye mi corazn"). En "Nadie elige su amor" el amor es una metfora del destino. Con sendas perfrasis se alude a los dos paisajes queridos por el poeta (Andaluca: esta ribera, tierra labradora y marinera; Soria: altos llanos, yermos castellanos, grises calvijares, nieve fra, encinares, aquel trozo de Espaa alto y roquero...). En los tercetos leemos por fin los nombres de los ros de ambos paisajes. Lxico de Machado: altos llanos, mi corazn, tierra labradora, grises calvijares, nieve fra, sombras, muertos encinares, romero...; en "Mi corazn est donde ha nacido, no a la vida, al amor, cerca del Duero" se resume el tema y la afirmacin-negacin es un prodigio de asndeton. Finalmente, los puntos suspensivos del verso 13 preparan la emocin expresada en el ltimo verso, "El muro blanco y el ciprs erguido!", sentida metfora que alude al cementerio soriano donde yace su joven esposa Leonor. CONCLUSIN Se trata, en resumen, de un soneto donde expresa Machado su amor por las tierras sorianas donde, ya mayor, naci al amor y a la vida al conocer a la mujer que sera su esposa en una tierra y un paisaje, el de la meseta regada por el Duero, que siempre estara presente en su poesa, pese a que all tambin sufriera la terrible desaparicin de su mujer. El amor y el paisaje, dos temas del 98, aparecen, pues en el poema que acabamos de analizar.
4. Generacin del 98 y el modernismo (2/2)

Po Baroja (1872-1956) naci en San Sebastin. Durante su juventud residi en Pamplona y Madrid, donde estudi Medicina. Ejerci esta profesin en Cestona. Despus se instal definitivamente en Madrid (los veranos, en su casa de Vera de Bidasoa). Abri una panadera y se dedic al periodismo y a la literatura. Viaj por Europa. Fue miembro de la R.A.E. Solitario y de espritu independiente, mostr siempre su desprecio por las convenciones humanas. Escribi poesa (Canciones del suburbio), una coleccin de narraciones histricas, cuyo protagonista fue Eugenio Aviraneta, un libro de memorias y muchas novelas, entre las cuales destacan las siguientes: Zalacan el aventurero, perteneciente a la triloga Tierra vasca, refleja como ninguna otra el ideal del escritor: la accin frente a la reflexin, pues Martn Zalacan, aventurero convencido e involucrado en la segunda guerra carlista, representa el hombre al que Baroja, tranquilo y pacfico, le hubiera gustado ser. Camino de perfeccin (de La vida fantstica) relata el camino de destruccin (al contrario del seguido por Santa Teresa de Jess en su libro de mismo ttulo) que sigue Fernando Osorio, personaje contradictorio, como Baroja, entre revolucionario y ablico. La busca, perteneciente a la triloga social La lucha por la vida, junto con otras novelas como Mala hierba, narra las vicisitudes del protagonista Manuel Alczar en el Madrid de finales del siglo XIX, en un ambiente de pcaros, prostitutas y proletarios, por llegar a conseguir un trabajo y una vida de bienestar. O El rbol de la ciencia (de La raza), acaso la novela ms representativa de Baroja pues, adems de incluir rasgos autobiogrficos del autor, muestra las inquietudes de la Generacin del 98. En ella el protagonista, Andrs Hurtado se hace mdico y ejerce durante un tiempo; sin embargo, decepcionado por las costumbres de la sociedad que le rodea, regresa a Madrid, donde tampoco encuentra descanso para su escptico modo de ver la vida; cree, finalmente, hallar la solucin en el amor y el matrimonio, pero primero la muerte de su esposa Lul y luego la de su hijo, lo llevan al suicidio. Baroja sacrific lo acadmico y las normas gramaticales a cambio de lograr la exactitud, precisin, claridad y rapidez en sus novelas. Buen escritor del 98, mostr aborrecimiento por la grandilocuencia de la literatura del siglo XIX. Prefiere el habla corriente de la calle, el de la gente de accin y valiente del pas Vasco o el de los habitantes de los barrios bajos de Madrid. Sus novelas reflejan fielmente el mundo que lo rodea. Y como lo que observa le parece negativo, por sus pginas desfila un hondo pesimismo, que no escatim siempre que lo consider necesario. Ramn Mara del Valle-Incln(1866-1936) naci en Villanueva de Arosa. Estudi el bachillerato en Pontevedra y Derecho en Santiago. Dej los estudios y se fue a Mxico, donde trabaj de periodista. Luego volvi a Galicia. En 1895 apareci en Madrid con sus tpicos quevedos, melenas y barbas largas. Llev una vida de bohemia y constantes disputas con otros escritores. Se cas con la actriz Josefina Blanco y viaj por Amrica del Sur dirigiendo la compaa teatral de Mara Guerrero. Despus altern su vivienda entre Madrid y su tierra natal. Fue carlista, atac a la Dictadura y sufri crcel varias veces. Fue director de la Academia Espaola de Roma. Finalmente, a consecuencia de un cncer muri en Santiago de Compostela. Escribi poesa de rasgos modernistas como Aromas de leyenda, y otra de marcado tono caricaturesco, muy cercano a lo que l llam "esperpento", en el caso de La

pipa de Kif. Sin embargo, supo mezclar ambos estilos en libros como El pasajero. Tambin cultiv el cuento, una de cuyas colecciones ms conocidas es Jardn umbr o, donde se dan la mano historias de santos, ladrones, almas en pena, amores y asuntos mgicos y terrorficos como los titulados Juan Quinto o El miedo. Y la novela, algunos de cuyos ttulos ms conocidos fueron las cuatro Sonatas, donde relata las aventuras del marqus de Bradomn en un ambiente refinado y sensual. En el grupo de novelas llamado El ruedo Ibrico trat de pintar la sociedad espaola desde finales del reinado de Isabel II hasta la llegada al trono de su hijo Alfonso XII, en una especie de crnicas novelescas documentadsimas en la historia y empleando rasgos esperpnticos. Mencionaremos tambin Tirano Banderas, que para muchos fue la primera novela esperpntica del autor y donde mezcla sabiamente la temtica ambiental, la accin y la crnica narrativa; la figura del tirano Santos Banderas fue precedente de El seor presidente, del guatemalteco Miguel ngel Asturias. Dentro del teatro cultivado por Valle-Incln sobresale la tragicomedia esperpntica Divinas palabras que, situada en la Galicia rural y mgica llena de feriantes y hechiceros, tiene como eje a Laureanio el Idiota, un enano hidrocfalo, que va en un carretn por ferias y romeras y cuya deformidad es explotada por los hermanos de su madre Juana la Reina, una vez fallecida sta. Luces de bohemia, para muchos la mejor obra dramtica de Valle-Incln, explica la teora del esperpento en boca del poeta ciego Max Estrella que, acompaado de Don Latino, personaje hipcrita y egosta que le sirve de gua, adquiere altura clsica en medio de una sociedad degradada e innoble. El estilo de Valle-Incln empieza siendo modernista, musical y hecho para disfrute de los sentidos y acaba empapndose de irona que lo transforma todo, paisaje, personajes y tema, en caricatura, dando paso as a lo que l denomin la teora del esperpento, deformacin sistemtica de la realidad por medio de la mezcla de lo trgico y lo cmico y la bsqueda insistente de los contrastes y las disonancias. Rubn Daro(1867-1916), mximo representante del Modernismo, naci en Metapa (Nicaragua) en el seno de una familia criolla. Estudi con los jesuitas y estuvo empleado en la Biblioteca Nacional. Cosmopolita y viajero, visit Amrica y Europa. En Espaa introdujo el Modernismo y se relacion con los escritores del 98. Ejerci el periodismo. Muy enfermo, volvi a su tierra para morir. Su obra potica comienza con Azul, libro en el que hay prosa potica, cuentos, romances, silvas y sonetos alejandrinos como el titulado Caupolicn. Con Prosas profanas alcanza su mxima altura (colorido, musicalidad, alusiones mitolgicas, palacios, princesas, cisnes). La Sonatina es uno de sus poemas ms representativos, escrito en sextinas y con rimas agudas y esdrjulas. Tambin es memorable el Responso dedicado a su admirado Verlaine y escrito en alejandrinos y eneaslabos. En Cantos de vida y esperanza canta Daro a Espaa y a Hispanoamrica con fe y optimismo. A este libro pertenecen algunos de los poemas ms celebrados del autor, como Letana de Nuestro Seor don Quijote, La marcha triunfal o La cancin de otoo en primavera.
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5. Generacin del 98. Lecturas y actividades (2/2)

1. Lee el siguiente fragmento perteneciente a Valle- Incln y contesta las preguntas: la Escena XII de Luces de bohemia de
"(Rinconada en costanilla y una iglesia barroca por fondo. Sobre las campanas negras la luna clara. DON LATINO y MAX ESTRELLA filosofan sentados en el quicio de una puerta. A lo largo de su coloquio, se torna lvido el cielo. En el alero de una iglesia pan algunos pjaros. Remotos albores de amanecida. Ya se han ido los serenos, pero an estn las puertas cerradas. Despiertan las porteras.) (...) MAX.- Prstame tu carrik, Latino. DON LATINO.- Eres fantstico! MAX.- Aydame a ponerme en pie. DON LATINO.- Arriba, carcunda! MAX.- No me tengo! DON LATINO.- Qu tuno eres! MAX.- Idiota! DON LATINO.- La verdad es que tienes una fisonoma algo rara! MAX.- Don Latino de Hispalis, grotesco personaje, te inmortalizar en una novela! DON LATINO.- Una tragedia, Max. MAX.- La tragedia nuestra no es tragedia. DON LATINO.- Pues algo ser! MAX.- El esperpento.(...). DON LATINO.- Ests completamente curda! MAX.- Los hroes clsicos reflejados en los espejos cncavos dan el esperpento. El sentido trgico de la vida espaola slo puede darse con una esttica sistemticamente deformada. DON LATINO.- Miau! Te ests contagiando! MAX.- Espaa es una deformacin grotesca de la civilizacin europea. DON LATINO.- Pudiera! Yo me inhibo. MAX.- Las imgenes ms bellas, en un espejo cncavo, son absurdas. DON LATINO.- Conforme. Pero a m me divierte mirarme en los espejos de la Calle del Gato. MAX.- Y a m. La deformacin deja de serlo cuando est sujeta a una matemtica perfecta. Mi esttica es transformar con matemtica de espejo cncavo las normas clsicas.
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DON LATINO.- Y, dnde est el espejo? MAX.- En el fondo del vaso. DON LATINO.- Eres genial! Me quito el crneo! MAX.- Latino, deformemos la expresin en el mismo espejo que nos deforma las caras y toda la vida miserable de Espaa. DON LATINO.- Nos mudaremos al Callejn del Gato. (...) MAX.- No me siento las manos y me duelen las uas. Estoy muy malo! DON LATINO.- Quieres conmoverme, para luego tomarme la coleta. MAX.- Idiota, llvame a la puerta de mi casa y djame morir en paz. DON LATINO.- La verdad sea dicha, no madrugan en nuestro barrio. MAX.- Llama." a) Averigua en una enciclopedia o en Internet el contenido de Luces de bohemia, explica su argumento y sita dentro de l el fragmento presente. b) Seala la acotacin teatral del texto y explica la descripcin de la llegada de un nuevo da. c) Indica las frases del texto que explican la teora del esperpento. d) Busca informacin sobre Goya en un libro de arte, una enciclopedia o explica qu relacin guarda el pintor con la teora del esperpento. Internet y
e) Qu significan las palabras y expresiones siguientes: "carcunda", "tuno", "curda", "cabestro", "carrik", "el buey Apis", "me quito el crneo", "tomarme la coleta"? TEXTO COMENTADO Un fragmento de Mala hierba, de Po Baroja La superioridad del espritu de Langairios no le permitan suponer que un hombre que no fuera l valiese ms que otro. Su obra maestra era un artculo titulado Todos golfos. Se trataba de una conversacin entre un maestro del periodismo ly un aprendiz de periodista. Aquel derroche de sal tica terminaba con este rasgo de humor: El aprendiz.- Hay que tener principios. El maestro.- En la mesa. El aprendiz.- Hay que decir con verdadera crudeza al pas. El maestro.- Se le van a indigestar. Acurdese usted de los husped. garbanzos de la casa de
El Superhombre escriba siempre as, de un modo terrible, shakesperiano. A consecuencia del desgaste cerebral producido por sus trabajos intelectuales, el Sper se encontraba neurastnico, y para curar su enfermedad tomaba
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glicerofosfato de cal en las comidas y haca gimnasia. SITUACIN Po Baroja es el novelista por excelencia de la Generacin del 98. Entre sus novelas destaca Mala hierba, perteneciente a la triloga La lucha por la vida, donde Manuel Alczar, el protagonista, lucha en un Madrid difcil por salir adelante. En su camino se encuentra a personajes curiosos como el Langairios del texto. CONTENIDO El texto en su concisin, exactitud y brevedad se limita a retratar al periodista Langairios en dos apartados: en el primero se alude a sus aires de superioridad, irona, ocurrencia, y con estilo shakesperiano... Conviene citar el ttulo de su obra maestra, Todos golfos, por lo que aporta; en el segundo apartado se habla de su enfermedad y sus causas ( est neurastnico por el desgaste cerebral que implica su trabajo; por ello se ve obligado a medicarse y hacer gimnasia. ANLISIS El narrador, omnisciente, habla de Langairios en tercera persona y en pretrito imperfecto (propio de la descripcin: no le permitan suponer, era, terminaba, escriba, se encontraba, tomaba...), excepto en el dilogo (perfrasis obligativas en presente). Hay dos lenguajes diferentes: el del retrato de Langairios (que se hace de dos maneras: por lo que dice de l el narrador omnisciente y por lo que dice de l el maestro de periodismo, que es el propio Langairios en el texto teatral) y el del dilogo. Ntese la perfrasis del primer prrafo para decir que no haba nadie superior a l) o la irona en sus rplicas al aprendiz; la primera, "en la mesa"( a la afirmacin de "hay que tener principios"); y la segunda, respecto a criticar duramente al pas, con la referencia a la indigestin de los garbanzos de la pensin. Que no es otra cosa que una metfora (crtica dura al pas=indigestin alimenticia). Asimismo, conviene destacar la presencia del narrador omnisciente en el juego que hace con los apodos del maestro periodista y su superioridad (Superhombre, Sper). tambin emplea el narrador el tono de zumba en el ltimo prrafo del texto ("desgaste cerebral producido por sus trabajos intelectuales"). No podan faltar las referencias mdicas tan abundantes en la novelstica de Baroja (desgaste cerebral, neurastnico, enfermedad, glicerofosfato de cal...) CONCLUSIN Este texto es un ejemplo de la eficacia de expresin del autor vasco. Con las menos palabras posibles, la exactitud, la claridad y la rapidez que le caracterizan, retrata el modo de ser, de hacer y decir del periodista Langairios.
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6. Novecentismo y vanguardias
En la segunda dcada del siglo XX, coincidiendo con la produccin literaria de los escritores de la Generacin del 98 apareci un grupo de jvenes autores que, sin renegar de los anteriores, empezaron a superar sus postulados ideolgicos y estilsticos, sirviendo as de puente entre la Generacin del 98 y la del 27. Ortega y Gasset es su lder intelectual, y entre lascaractersticas ideolgicas y estilsticas del grupo sobresale en primer lugar su preocupacin por Espaa; mantienen contactos con la cultura europea, en especial, Eugenio D'Ors, Prez de Ayala u Ortega, cuyas estancias en Alemania fueron frecuentes. Anteponen las ideas y los valores a lo meramente individual y humano; lainteligencia a la sensibilidad (por algo el gnero ms cultivado es el ensayo). Su formacin es universitaria y diferencian claramente la vida y la realidad de la obra de arte, a la que otorgan un valor esttico independiente. As buscan una forma cuidada, creando un lenguaje rico y conceptual, con cultismos, metforas... Tambin cultivaron otros gneros, como la poesa (caso de Juan Ramn Jimnez) o la novela, en la que destacan Ramn Prez de Ayala o Gabriel Mir. En esta poca tienen presencia en Espaa las vanguardias, en especial el Creacionism Creacionismo, nacido en Pars y difundido por el poeta chileno Vicente Huidobro, el cual propugna la capacidad creadora de las imgenes y convierte cada poema en un mundo creado y perfecto; el Ultrasmo, que, cultivado por el espaol Guillermo de Torre, intenta captar la realidad con aisladas percepciones e imgenes irracionales; y el Surrealismo, que haba dado a conocer tambin en Pars Andr Breton y basa sus postulados en la libertad de imaginacin y en la asociacin irracional de ideas, buscando ante todo la expresin del mundo de las emociones y de los sueos. Estos movimientos vanguardistas aparecen en la obra de Ramn Gmez de la Serna y de la mayora de los poetas del 27.
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7. Juan Ramn Jimnez y Ramn Prez de Ayala

Juan Ramn Jimnez (1881-1958)naci en Moguer (Huelva) y estudi bachillerato con los jesuitas del Puerto de Santa Mara. Luego Derecho en Sevilla. Se traslad a Madrid, pero al morir su padre regres a Moguer y padeci una profunda depresin. Viaj por Europa y a su vuelta ingres en un sanatorio de Madrid. Tras una nueva estancia en Moguer, regres a la Corte, donde vivi en Residencia de Estudiantes. March a Estados Unidos donde se cas con Zenobia Camprub, su ms fiel colaboradora. Luego vivi en Madrid hasta el estallido de la Guerra Civil, en que abandon definitivamente Espaa para vivir en Cuba, Estados Unidos y Puerto Rico. Aqu recibi la noticia de que haba obtenido el Premio Nobel, sufri la muerte de su esposa y finalmente muri. Hoy sus restos yacen en Moguer. Escribi ensayo con rasgos lricos (La colina de los chopos) y destac especialmente en la poesa, obra que puede dividirse en varias etapas: la primera, sencilla y sentimental, abarca aproximadamente hasta 1915 y posee ecos de Bcquer, Rubn Daro, y otros, y en la que destacan ttulos como Arias tristes, o Pastorales. En 1914 escribi Platero y yo, un conjunto de poemas en prosa cuyo protagonista en un burrito suyo que le sirvi de confidente para hablar de las cosas pequeas de la vida que contienen una belleza sin igual. La segunda etapa se inicia con Diario de un poeta recin casado y se despoja de adornos modernistas, pasando a ser una poesa ms personal y desnuda, entre cuyos poemarios sobresale el titulado Eternidades. En la ltima etapa, donde la desnudez y la pureza son casi absolutas, el poeta expresa su plenitud espiritual y esttica en libros como Animal de fondo o Dios deseado y deseante. l mismo dej descrita en 1917 su evolucin potica hasta ese momento, como puede verse en el siguiente poema perteneciente a Eternidades: "Vino, primero, pura, vestida de inocencia, y la am como a un nio. Luego se fue vistiendo de no s qu ropajes; y la fui odiando sin saberlo. Lleg a se una reina fastuosa de tesoros... Qu iracundia de hiel y sinsentido! Mas se fue desnudando. Y yo le sonrea. Y se qued con la tnica de su inocencia antigua.
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Cre de nuevo en ella. Y se quit la tnica y apareci desnuda toda... Oh, pasin de mi vieja poesa, desnuda para siempre!" Ramn Prez de Ayala (1880-1962) naci en Oviedo. Acab el bachillerato con los jesuitas en Gijn. Estudi Derecho en la capital de Asturias. Viaj por Europa y Amrica. Ingres en la Real Academia de la Lengua y perteneci con Ortega y Maran a la Agrupacin de intelectuales al servicio de la Repblica. Fue nombrado embajador en Londres hasta 1936. Unos aos ms tarde march a la Argentina. Finalmente, en 1954 regres a Madrid, donde vivi hasta su muerte. Escribi libros de poesa como La paz del sendero, en el que se aprecian influencias modernistas y de ensayo, como los dos volmenes dedicados a crtica teatral, Las mscaras, donde entre otras cosas defiende el teatro de Galds o Arniches y ataca el teatro potico o el de Benavente . Pero su xito lo obtuvo con la novela, gnero que podemos dividir en tres etapas: una tradicional y autobiogrfica, en la que destaca Troteras y danzaderas, sobre el Madrid bohemio de entonces; otra de transicin y de tonos poemticos, en la que sobresale La cada de los Limones, mezcla de lirismo y crtica social; y la tercera, ms lograda y de tono claramente intelectual con temtica referida al lenguaje, la educacin sexual o el honor, entre otros; Tigre Juan es un excelente ejemplo de esta etapa y para muchos una de sus mejores novelas. Gabriel Mir (1879-1930) naci en Alicante. De nio estudi en un internado de los jesuitas en Orihuela. Estudi Derecho en Valencia y Granada. Oposit sin xito a judicatura y trabaj de funcionario en Alicante y Barcelona. Despus lo hizo en el Ministerio de Trabajo y en el de Instruccin Pblica en Madrid. Fue candidato a la Real Academia de la Lengua. Finalmente, muri prematuramente en Madrid. Con un estilo lento, impresionista, cultiv preferentemente la narrativa, en la que destacan tanto sus novelas cortas, comoNmada, con la que obtuvo el premio de El Cuento Semanal, como las extensas, entre las que destacan Las cerezas del cementerio, que cuenta el trgico amor de Flix Valdivia con una mujer mayor en un ambiente de erotismo y voluptuosidad que slo puede acabar en enfermedad y muerte. Nuestro padre San Daniel est ambientada en la ciudad de Oleza (Orihuela), envuelta en un sopor de misticismo y sensualidad y cuyos habitantes aparecen reprimidos por la intolerancia y la religin ms reaccionaria. Tambin escribi las Figur Figuras de la Pasin del Seor, que es un conjunto de estampas bblicas ms que una novela, en las que destacan al lado de las figuras elegidas, descritas con patetismo propio de los imagineros castellanos, la descripcin topogrfica de los paisajes levantinos.
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8. Novecentismo y vanguardias. Lecturas y actividades

1. Lee los dos siguientes poemas de Juan Ramn Jimnez y contesta las preguntas: 1 " Ya estn ah las carretas... --Lo han dicho el pinar y el viento, lo ha dicho la luna de oro, lo han dicho el humo y el eco--. Son las carretas que pasan estas tardes, al sol puesto, las carretas que se llevan del monte los troncos muertos. Cmo lloran las carretas camino de Pueblo Nuevo! Los bueyes vienen soando, a la luz de los luceros, en el establo caliente que sabe a madre y a heno. Y detrs de las carretas, caminan los carreteros, con la aijada sobre el hombro y los ojos en el cielo. Cmo lloran las carretas camino de Pueblo Nuevo! En la paz del campo, van dejando los troncos muertos un olor fresco y honrado a corazn descubierto. Y cae el ngelus desde la torre del pueblo viejo 20 15 10 5
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sobre los campos talados que huelen a cementerio. Cmo lloran las carretas camino de Pueblo Nuevo!" P(astorales) 2. "Intelijencia, dame el nombre exacto de las cosas! Que mi palabra sea la cosa misma, creada por mi alma nuevamente. Que por m vayan todos los que no las conocen a las cosas; que por mi vayan todos los que ya las olvidan a las cosas; que por m vayan todos los mismos que las aman a las cosas... Intelijencia, dame el nombre exacto, y tuyo, y suyo, y mo, de las cosas! (Eternidades) a) Cuenta brevemente el contenido del primer texto y escribe un ttulo que le vaya bien. Razona tu respuesta. b) Di qu clases de versos son los presentes y qu tipo de estrofa forman. Existe algn tipo de estribillo? Indica los casos de encabalgamiento y escribe el esquema mtrico de la composicin. c) Qu significan las palabras siguientes: heno, establo, aijada, ngelus? Luego construye un campo semntico con el vocabulario perteneciente a las labores campesinas. d) Localiza los casos de paralelismo y personificacin en los cuatro primeros versos. e) Explica la metfora de "la luna de oro". f) Comenta la adjetivacin empleada en el primer poema. g) Haz un estudio de las formas verbales empleadas en el poema y explica por qu crees que el poeta las ha escogido. 10 5 30
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h) Transforma el contenido de estos versos en un relato en prosa en el que t seas narrador testigo. i) Enuncia la idea central del segundo poema. j) Localiza el caso de paralelismo presente en el poema y explcalo razonadamente. k) Explica la semejanza y la diferencia de sentido y forma que existe entre los dos primeros versos y los tres ltimos. l)Qu forma verbal se emplea en el segundo poema? Qu relacin guarda con la idea central del mismo? Razona tu respuesta. TEXTO COMENTADO Fragmento de Platero y yo, de J. R. Jimnez. "Entrando en la dehesa de los Caballos, Platero ha comenzado a cojear. Me he echado al suelo... --Pero, hombre, qu te pasa? Platero ha dejado la mano derecha un poco levantada, mostrando la ranilla, sin fuerza y sin peso, sin tocar casi con el casco la arena ardiente del camino. Con una solicitud mayor, sin duda, que la del viejo Darbn, su mdico, le he doblado la mano y le he mirado la ranilla roja. Una pa larga y verde, de naranjo sano, est clavada en ella como un redondo pualillo de esmeralda. Estremecido del dolor de Platero, he tirado de la pa y me lo he llevado al pobre al arroyo de los lirios amarillos, para que el agua corriente le lama, con su larga lengua pura, la heridilla. Despus, hemos seguido hacia la mar blanca, yo delante, l detrs, cojeando todava y dndome suaves topadas en la espalda." SITUACIN Dentro de la obra potica de Juan Ramn destaca el librito en prosa Platero y yo por su tono lrico, tan alto como el que se halla en su verso. En realidad, el libro es un conjunto de poemas en prosa donde el poeta muestra su ternura franciscana hacia los animales, y en especial hacia su asnillo Platero. El texto presente es un ejemplo palpable de esa ternura. CONTENIDO A Platero se le ha clavado en la parte ms blanda del casco una pa de naranjo y empieza a cojear por el dolor. El poeta se interesa por el animalillo y, tras descubrir la causa de su cojera, le extrae la pa. Luego le lleva al arroyo para que el agua lave la herida. Finalmente, continan el camino hacia el mar mientras el burrito le cabecea en la espalda en seal de gratitud. ANLISIS El narrador testigo cuenta la ancdota del texto, unas veces en tercera persona y otras en primera y en pretrito perfecto compuesto, como si acabara de pasar, lo que le ha ocurrido a Platero y lo que hace l (ha comenzado a cojear, me he echado
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al suelo, ha dejado, le he doblado, he tirado, hemos seguido...). La estrecha relacin que hay entre el poeta y el animal queda determinada, no slo por lo indicado, sino tambin por el dilogo que entabla Juan Ramn con Platero (las palabras no pueden ser ms entraables y cercanas: "Pero, hombre, qu te pasa?") o la expresin inequvoca "estremecido del dolor de Platero...". En cuanto a los recursos expresivos empleados en el texto, son muy abundantes. El asndeton del tercer prrafo y la anfora de la proposicin "sin" introduciendo complementos circunstanciales de modo o la aliteracin "sin tocar casi con el casco..." (mostrando el dolor de Platero). Lxico preciso (dehesa, ranilla, casco...). Metforas ("pualillo de esmeralda= la pa de naranjo), comparaciones ("...como un redondo pualillo...). Eptetos (ardiente, roja, verde, redondo, amarillos, corriente, larga, pura, suaves...). Diminutillos apreciativos (pualillo, heridilla). Personificaciones ("para que el agua corriente le lama, con su larga lengua pura"). Etctera. CONCLUSIN A una ancdota entraable como la que cuenta el texto, le corresponde el lenguaje y la expresin que ha elegido el poeta para vestirla. El tono lrico empleado no deja lugar a dudas y as ha quedado explicado en el anlisis.
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9. Jos Ortega y Gasset y Ramn Gmez de la Serna

Jos Ortega y Gasset (1883-1955) naci en Madrid en una familia de intelectuales. Se doctor en Filosofa y ampli sus conocimientos en Alemania. Fue catedrtico de Metafsica en la Universidad de Madrid. Colabor con la Repblica, pero desilusionado con sus postulados, se exili en 1936 y viaj por Francia, Holanda, Argentina... De vuelta a Madrid fund el Instituto de Humanidades y se dedic a dar conferencias por medio mundo hasta su muerte. Ensayista y filsofo de primera lnea, su obra es extenssima y abarca una temtica muy amplia que va desde la filosofa a la crtica y teora del arte, pasando por la poltica o la literatura. En Meditaciones del Quijote explica el sentido del quijotismo espaol con postulados opuestos a los de Unamuno. Espaa invertebrada es una reflexin sobre la esencia de nuestro pas como colectividad nacional. En La rebelin de las masas, continuacin del anterior y para muchos su obra ms lograda, interpreta la historia analizando sus modos de gobierno, entre los que prefiere el de las minoras selectas. En El tema de nuestro tiempo resume todo su sistema filosfico (la realidad bsica del hombre es la razn vital : "yo soy yo y mis circunstancias"). El estilo de Ortega se acerca ms a la literatura que a la filosofa y no desdea el lenguaje adornado con metforas inteligentes y adjetivacin matizada. Ramn Gmez de la Serna (1888-1963) naci en Madrid en una familia acomodada. Estudi Derecho pero se dedic de lleno a la Literatura. En Madrid dirigi la tertulia Pombo, entregada, entre otras cosas, a difundir los movimientos vanguardistas En 1936 se exili a Buenos Aires, donde vivi hasta su muerte. Su extensaobra abarca casi todos los gneros: teatro (Los medios seres), biografa (Retratos completos, entre otros, de Baroja, Unamuno, Chagall, Picasso... ), ensayo, novela (El torero Caracho) y, sobre todo, Gregueras, gnero al que defini como una suma de humor ms metfora, si bien no todas sus gregueras responden a esta frmula. He aqu algunas muestras: "Abrir un paraguas es como disparar contra la lluvia". "El agua se suelta el pelo en las cascadas". "El obelisco es la palmatoria de los siglos". "La lava parece un cocodrilo que avanza". "Las espigas son langostinos vegetales". "El rayo es un sacacorchos encolerizado"."El ms pequeo ferrocarril del mundo es la oruga". En realidad, muchos de sus escritos son pretextos para encadenar gregueras.
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10. La generacin del 27

La llamada Generacin o Grupo del 27 estuvo formada ante todo por poetas como Pedro Salinas, Jorge Guilln, Vicente Aleixandre, Federico Garca Lorca o Luis Cernuda. Si bien cultivaron otros gneros, como el teatro o la crtica literaria Muchos de ellos fueron profesores y alguno autodidacta, como Miguel Hernndez, pero todos se consideraron admiradores de nuestros clsicos, desde Bcquer hasta Juan Ramn Jimnez o Gngora, cuyo tercer centenario celebraron con inters, y fervientes cultivadores de la metfora, as como de la poesa popular y culta. Al estallar la Guerra Civil, Lorca muri asesinado y, mientras unos se quedaban en el pas, otros se fueron al exilio; algunos aos ms tarde Miguel Hernndez encontrara la muerte en la crcel de Alicante. En la evolucin potica del grupo pueden considerarse tres etapas: La primera, que abarca hasta la celebracin del tercer centenario de Gngora, presenta influjos becquerianos, modernistas, los primeros vanguardismos y la lrica popular, y siente devocin incondicional por Gngora. La segunda llega hasta la Guerra y se caracteriza principalmente por la inclusin del surrealismo en los poemas de algunos de sus representantes (Lorca, Alberti, Aleixandre...), la vuelta la humanizacin y por algunas notas sociales y polticas. Y la ltima, que comienza a partir de la Guerra, fue testigo del exilio de algunos de sus miembros (Alberti, Cernuda, Guilln,,,), con lo que nace en ellos la nostalgia de la patria lejana. Y de la muerte de otros, como Lorca y Hernndez. En ella, adems, se acentan los tonos humanos y trascendentales y la angustia que representa para muchos la existencia humana. Pedro Salinas (1892- 1951) naci en Madrid. Estudi Derecho y Filosofa y Letras y obtuvo la ctedra de Lengua y Literatura espaola. Ejerci la docencia en Murcia y Sevilla y fue lector en Cambridge. Fue nombrado profesor de la Escuela central de idiomas y, durante largas temporadas, secretario de la Universidad Internacional de Verano en Santander. A la llegada de la Guerra Civil se exili en Amrica; all ense en la Universidad de Puerto Rico y en Baltimore. Muri en Boston. En su primera poca, a la que pertenece, por ejemplo, Presagios se aprecia la presencia de Juan Ramn Jimnez y algunos rasgos vanguardistas, aunque ya aparece el tema del amor, que ser constante en la siguiente etapa. sta es la de Raz Razn de amor o La voz a ti debida , donde el amor se interioriza a partir de situaciones reales. La ltima etapa se inicia con el exilio y a ella pertenecen libros como Confianza, cuya temtica se preocupa del dolor y los problemas del mundo. Su mtrica, breve y sencilla, est impregnada de delicadeza, emocin e ingenio. Jorge Guilln (1893-1984) naci en Valladolid. Estudi Filosofa y Letras en Madrid y Granada. Obtuvo como su amigo Salinas la ctedra de Literatura en Sevilla en cuya Universidad ense. Cuando estall la Guerra se fue a EEUU, donde sigui enseando hasta su jubilacin. Residi en Italia y, finalmente, en Mlaga hasta su muerte. Toda su poesa anterior a 1950 aparece reunida en Cntico (hasta cuatro ediciones), en el que trata el tema del entusiasmo del mero vivir. Despus, en Clamor, el entusiasmo deja paso a la protesta. Emplea estrofas y versos clsicos (dcimas,
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sonetos, romances, endecaslabos, octoslabos...) y los pule siempre con rigor intelectual y desnudez. Gerardo Diego (1896-1987) naci en Santander. Estudi Filosofa y Letras en Deusto y se doctor en Madrid. Ense Lengua y Literatura en Soria, Gijn, Santander y Madrid. Comparti el Premio Nacional de Literatura con Alberti. Viaj por Sudamrica y Filipinas dando conferencias. Fue miembro de la RAE y obtuvo el Premio Cervantes. Compagin sus labores profesionales y poticas con las musicales. Muri en Madrid. En su produccin potica tienen cabida lo tradicional y lo vanguardista, y el dominio de la forma elegida (el romance, el soneto, la dcima...). Su temtica es variadsima (religiosa, taurina, social, amorosa...). Entre sus libros destacan Soria ( con influjos de Bcquer y A. Machado), Manual de espumas, libro adscrito al Ultrasmo, o Alondra de verdad, en el que llega a su cima lrica por medio de sonetos de gran emocin.
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11. La generacin del 27. Lecturas y actividades

1. Lee los siguientes textos y contesta las preguntas: " Masa es todo aquel que no se valora a s mismo (...) por razones especiales, sino que se siente "como todo el mundo" y, sin embargo, no se angustia, se siente a sabor al sentirse idntico a los dems. Imagnese un hombre humilde que al intentar valorarse por razones especiales --al preguntarse si tiene talento para esto o lo otro, si sobresale en algn orden-- advierte que no posee ninguna calidad excelente. Este hombre se sentir mediocre y vulgar, mal dotado; pero no se sentir masa. Cuando se habla de "minoras selectas", la habitual bellaquera suele tergiversar el sentido de esta expresin fingiendo ignorar que el hombre selecto no es el petulante que se cree superior a los dems, sino el que se exige ms que los dems, aunque no logre cumplir en su persona esas exigencias superiores. Y es indudable que la divisin ms radical que cabe hacer en la humanidad es sta, en dos clases de criaturas: las que se exigen mucho y acumulan sobre s mismas dificultades y deberes y las que no se exigen nada especial, sino que para ellas vivir es ser en cada instante lo que son, sin esfuerzo de perfeccin sobre s mismas, boyas que van a la deriva." (Rebelin de las masas, de Ortega) 2. "No quiero que te vayas, dolor, ltima forma de amar. Me estoy sintiendo vivir cuando me dueles no en ti, ni aqu, ms lejos: en la tierra, en el ao de donde vienes t, en el amor con ella y todo lo que fue. En esa realidad hundida que la niega a s misma y se empea en que nunca ha existido, que slo fue un pretexto mo para vivir. Si t no me quedaras, dolor, irrefutable,
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yo me lo creera; pero me quedas t. Tu verdad me asegura que nada fue mentira. Y mientras yo te sienta, t me sers, dolor, la prueba de otra vida en que no me dolas. La gran prueba, a lo lejos, de que existi, que existe, de que me quiso, s, de que an la estoy queriendo. (La voz a ti debida, Salinas) a) Define "masa" segn Ortega y explica las dos clases de criaturas en que se divide la humanidad. b) Explica el tono intelectual y riguroso empleado por el filsofo, acudiendo a cultismos, nombres abstractos, etctera. c) Comenta la presencia de las comillas en el texto de Ortega. d) Enuncia el tema del poema de Salinas. Ponle un ttulo adecuado. Razona tu respuesta. e) Qu significa en el poema "irrefutable"? f) Analiza la mtrica: tipos de versos, estrofa, rima, encabalgamientos... g) Localiza un caso de personificacin y explcalo.
h) Comenta algn asndeton del texto. i) Cmo se llama el recurso estilstico de dirigirse al dolor como receptor del poema? Explcalo. j) Haz un estudio de los pronombres presentes en el texto. TEXTO COMENTADO de CNTICO, de Jorge Guilln. "Dije: todo ya pleno! Un lamo vibr. Las hojas plateadas
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sonaron con amor. Los verdes eran grises, el amor era sol. Entonces, medioda, un pjaro sumi su cantar en el viento con tal adoracin que se sinti cantada bajo el viento la flor crecida entre las mieses, ms altas. Era yo, centro en aquel instante de tanto alrededor, quien lo vea todo completo para un dios. Dije: todo completo. Las doce en el reloj!" SITUACIN Dentro del Grupo del 27, la produccin de Jorge Guilln es la que representa la tendencia pura de la poesa. La concisin es esencial. Con las menos palabras posibles se expresa el mximo de contenido. Cntico, ttulo que abarca la mayor parte del quehacer potico de Guilln (la otra se denomina Clamor), alude al tono festivo, de jbilo y exaltacin que adopta el poeta para cantar al mundo, que "est bien hecho", con palabras suyas. El poema presente se ajusta a esos postulados. CONTENIDO El poeta se encuentra en el centro del universo, vindolo todo, completo y hermoso, como si fuera un dios. Es la hora perfecta: las doce del medioda. Todos los elementos giran en torno suyo cantando al simple vivir, jubilosos y enamorados. El amor lo domina todo: las hojas del lamo, los verdes, el sol, el pjaro, el viento, la flor...Hay en el texto tres partes: dos simtricas, el principio (primer verso) y el final (los dos ltimos), que insisten en la perfeccin de todo lo que rodea al poeta, y la ms amplia, la central (versos 2-18), que enumera los elementos naturales y telricos inmersos en su cntico de amor. ANLISIS. La estructura externa del poema est formada por veinte versos heptaslabos que riman asonantemente en los pares ( aguda) formando un romancillo; as que su esquema estrfico es 7- 7a 7- 7a 7- 7a 7- 7a 7- 7a 7- 7a 7- 7a 7- 7a 7- 7 7- 7a. 20 15 10 5
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El encabalgamiento ms amplio se da en los versos 8 al 14; los dems se hallan en los versos 3-4, 15-16, 17-18. Relacionada con la estructura interna del poema est la simetra del principio y el fin que forman una especie de estribillo, con alguna variante: "Dije: todo ya pleno!" (primer verso), "Dije: todo completo." (verso 19). Simetra que se remata en el ltimo verso: "Las doce en el reloj!" (hora del medioda que causa el efecto entusiasta y amoroso retratado por el poeta en el resto de los versos). Respecto de los recursos expresivos de que se vale el poeta para intensificar el canto de todos esos elementos, destacan en primer lugar las personificaciones ("las hojas plateadas sonaron con amor", "el pjaro sumi su cantar en el viento con tal adoracin", "se sinti cantada bajo el viento la flor"). Es de notar la metfora, por su significacin, "el amor era sol". Y los nombres del poema, todos referidos a elementos naturales, plantas, pjaros. Y las repeticiones (la ms significativa, la de "todo". Y las elipsis ("todo completo" "las doce en el reloj" "todo ya pleno"). Y las exclamaciones (expresin de la emocin de alegra del poeta). Y el empleo del estilo directo para expresar lo que siente y el indirecto para hablar de l como centro de tanta dicha. CONCLUSIN Modelo de poesa pura, el texto cuenta y canta con las palabras justas la emocin inmensa que siente el poeta al sentirse centro de la belleza, jbilo y amor del universo, en consonancia con los temas de su principal libro Cntico.
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12. Literatura espaola de posguerra

Durante los aos cuarenta Espaa vivi aislada del resto del mundo y la precariedad econmica se dej sentir, mientras que en los cincuenta empez a salir del aislamiento y forma parte de algunos organismos internacionales. El turismo y la industria favorecen la recuperacin econmica y aparecen las primeras crticas respecto del poder y la divisin social entre los vencedores y los vencidos en la recin pasada Guerra. La poesa Instaurada la Dictadura de Franco, algunos poetas del 27 (Aleixandre, Diego) permanecieron en el pas y otros (Salinas, Cernuda...) se exiliaron, mientras que Lorca haba muerto al principio de la contienda y Hernndez poco despus de acabada sta. Las revistas literarias Garcilaso o Escorial dieron a conocer a poetas que empleaban una lengua ms directa y expresiva que la de los del 27, y que trataba de expresar la existencia cotidiana con sentimiento hondo y sincero; son los llamados poetas arraiga arraigados. Es el caso de Luis Rosales, que en poemarios como La casa encendida, evoca su infancia granadina: el da del Corpus, la luz de Sierra Nevada, los juegos infantiles con un lenguaje narrativo y sencillo. O el de Leopoldo Panero de Escrito a cada instante, de conmovida espiritualidad y expresin intimista, que canta la realidad de la tierra y del hombre con sentida ternura. stos y otros poetas (Ridruejo, Garca Nieto) formaron el grupo Juventud creadora y valoraron las formas clsicas como el soneto y cultivan los temas universales de Dios el amor y la patria. Al lado de esta poesa arraigada hubo otra de tono opuesto, trgico y existencial, que sigui los postulados de Hijos de la ira, de D. Alonso. Los poetas desarraigados escribieron en revistas como Espadaa o Proel con un estilo coloquial y a veces treme tremendista, empleando el verso libre sobre todo, aunque sin abandonar el soneto. Entre ellos sobresalieron Victoriano Crmer, que en libros como Nuevos cantos de vida y esperanza expresa la angustia del hombre ante su destino o el dolor de los ms humildes con un lenguaje agresivo y apasionado. O el Jos Hierro de Tierra sin nosotros donde expresa, entre otras cosas, el valor de la existencia humana ante la dolorida conciencia del paso del tiempo con un lenguaje transparente y una mtrica desprovista de retoricismo. Finalmente, en los aos cincuenta esta poesa de tono existencial evolucion hacia lo social, en que lo que importaba era expresar la solidaridad con los otros. Los dos poetas ms importantes de esta tendencia fueron: Gabriel Celaya, de Hernani (Guipzcoa), que en poemarios como Tranquilamente hablando o De claro en claro, expresa con un lenguaje directo, lindando con el prosasmo, su generosidad y solidaridad con el alma colectiva. Y Blas de Otero, de Bilbao, que, tras estudiar Derecho en Madrid, se dedic a la enseanza, aunque pronto la dej para dedicarse a la poesa y dar conferencias. Viaj por toda Espaa y vivi por temporadas en Francia, Rusia, Cuba... En su poesa se resumen la sucesivas tendencias de la lrica contempornea espaola, aunque su principal caracterstica es el desarraigo frente a la aceptacin conformista de otros poetas coetneos. Entre sus libros destacan ngel fieramente humano y Redoble de conciencia, que hablan de sus inquietudes existenciales y religiosas con un lenguaje
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bronco y dramtico y estrofas, clsicas (sonetos, romances...), aunque cultiv tambin versos blancos. O Pido la paz y la palabra, donde los temas, claramente sociales (fe en la solidaridad humana, entre otros), han desplazado la angustia existencial anterior. La novela En 1942 apareci La familia de Pascual Duarte, de Camilo Jos Cela, que origin la llamada novela tremendista, cuya temtica recoge la realidad miserable y cruda de la posguerra. Posee un lenguaje directo y sencillo, unas veces perteneciente a un sector deprimido de la sociedad (caso del Pascual de Cela), y otras a gente que busca sin ms abrirse paso en la vida, como la estudiante Andrea, de Nada, novela con que Carmen Laforet obtuvo el Nadal de 1944. En ambos casos, la historia est contada en primera persona: la de Cela a modo de memorias, y la de Laforetcon datos autobiogrficos. En los cincuenta la novela sigue una lnea realista, en la que los temas abarcan toda la sociedad espaola, desde la vida rural hasta la urbana pasando por el mundo industrial y los problemas que se derivan de l. Emplea una tcnica narrativa sencilla y un lenguaje sin complicaciones para llegar mejor al gran pblico. Autores como Snchez Ferlosio, Delibes o Ana M Matute pertenecen a esta tendencia, que enseguida desemboc en el realismo social, cuyos asuntos insisten en el mundo de los barrios de las grandes ciudades, el trabajo rural y los obreros. Lpez Pacheco, con Central elctrica, o Garca Hortelano con Nuevas amistades, son dos buenos ejemplos. Paralelamente a la produccin novelstica que se da a conocer en Espaa en ese momento, los novelistas exiliados siguen publicando obras como Campo cerrado (Max Aub) o Rquiem por un campesino espaol (R. J. Sender). Los dos autores ms importantes de estos aos son: Camilo Jos Cela, corus, funcionario, termin dedicndose a la literatura tras el xito conseguido con La familia de Pascual Duarte, novela que corresponde, como queda dicho, a su etapa tremendista y llena de crmenes, con personajes de escaso coeficiente intelectual y un lenguaje bronco, crudo y pesimista. Con La colmena comienza el realismo social e implanta novedades tcnicas como la del personaje colectivo, ausencia de argumento o reduccin temporal; la temtica, variada, trata la insolidaridad, la pobreza del pueblo de Madrid durante la posguerra, la impotencia del hombre ante su destino, etc. Finalmente, Cela hace incursiones en el experimental experimentalismo en la dcada siguiente con ttulos como San Camilo 1936, que no pasa de ser un monlogo interior grotesco sin pies ni cabeza. Recibi el Premio Nobel en 1989. Miguel Delibes, vallisoletano, licenciado en Derecho y en Intendencia mercantil, director de El Norte de Castilla y miembro de la RAE. Se dio a conocer conLa sombra del ciprs es alargada, con la que obtuvo el premioNadal. Entre las novelas de su primera etapa destacan: El camino, la vida contada por un adolescente, Daniel el Mochuelo, antes de irse a la ciudad para hacerse un hombre de provecho, o Diario de un cazador, en la que los pormenores cotidianos y humanos de la vida de la caza son contados por Lorenzo, bedel de un centro de enseanza. En Cinco horas con Mario Delibes da un giro hacia la experimentacin narrativa, donde destaca el lenguaje (un largo monlogo de Carmen ante su marido muerto, lleno de resentimiento hacia el difunto, y utilizado para mostrar la psicologa del alma femenina). El lenguaje que emplea Delibes es el castellano castizo, de transparencia
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clsica y honrada sinceridad con el que sabe llegar a todos los lectores. La adjetivacin exacta, la opinin mesurada y su amor por la vida sencilla, en contra del mundo alienante del progreso mal entendido, convierten a Delibes en un autor de familia. Lo avalan premios como elNacional de Literatura o el Cervantes, entre otros. El teatro El teatro de los cuarenta y cincuenta present principalmente tres tendencias: el de humor, que evit el recuerdo doloroso de la contienda con tonos disparatados, lindantes con el absurdo, y en el que destacaron especialmente Enrique Jardiel Poncela, cuyos personajes poco comunes, situaciones inverosmiles y dilogos trabajados intentan criticar las costumbres de la sociedad, en obras como Un marido de ida y vuelta o Elosa est debajo de un almendro; y Miguel Mihura, que en ttulos tan celebrados como Ninette y un seor de Murcia o Tres sombreros de copa muestra franca ternura por las personas marginales en una sociedad convencional e hipcrita, empleando un lenguaje lleno de lirismo y de ingenio. La comedia burguesa, que sigui la lnea de la alta comedia de Benavente, y fue un teatro caracterizado por defender los valores tradicionales de entonces o por el cuidado de los dilogos y la estructura escnica, con alguna que otra innovacin formal; en l sobresalieron, entre otros, Jos Lpez Rubio, con Celos del aire, comedia bien construida y escrita con un lenguaje donde prevalecen la sutil irona y un selecto humorismo, o Joaqun Calvo Sotelo, que en La muralla, entre otras, cultiva un teatro humanista y con tesis ideolgicas (en este caso, la restitucin de lo robado), que en ocasiones son polticas. Finalmente, se dio un tipo de teatro ms serio y preocupado por temas existenciales y sociales, cuyos mximos representantes fueron: Alfonso Sastre, madrileo, se licenci en Filosofa y Letras; luch toda su vida contra el teatro burgus y restaur el drama crtico con fuertes dosis sociales y polticas, cosa que impidi que muchas de sus obras subieran a los escenarios. Entre sus ttulos destacan especialmente Escuadra hacia la muerte, cuya accin se desarrolla en el frente alemn entre los componentes que forman la escuadra de castigo, encargada de detener el mayor tiempo posible el avance enemigo; finalmente, la escuadra se rebela contra su jefe y el grupo de castigo se disuelve. O Mu Muerte en el barrio, donde un grupo de gente mata a un mdico que ha causado la muerte de un nio por negligencia, y el polica encargado de resolver el caso aprueba lo ocurrido. Con este tipo de obras intent despertar las conciencias dormidas de sus contemporneos. Antonio Buero Vallejo, de Guadalajara, estudi Bellas Artes en Madrid; se alist en el ejrcito republicano y al final de la Guerra fue condenado a muerte, aunque se le conmut la pena por treinta aos de crcel (por esta poca naci su vocacin por el teatro; fue miembro de la RAE y mereci importantes premios por su labor literaria (el Lope de Vega de teatro o el Cervantes por toda su obra) Con el estreno de su Historia de una escalera se abri en Espaa una corriente dramtica de tipo realista que abarcaba tanto temas sociales como polticos. En otras obras, como El tragaluz, son patentes las referencias a las secuelas dejadas por la Guerra en una familia espaola (la muerte de la nia por falta de alimento, la miseria, la depuracin del padre...). Tambin escribi dramas histricos, como Un soador para un pueblo (sobre Esquilache, ministro de Carlos III y el famoso motn que provocaron en el pueblo sus drsticas medidas). Antonio Buero Vallejo es un
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dramaturgo que emplea la tragedia para pintar el alma espaola desde un punto de vista existencial, social, poltico e histrico, y mostrar de paso sus propias inquietudes personales, tan marcadas por la poltica espaola.
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13. Literatura espaola de posguerra. Lectura y actividades

1. Lee los dos fragmentos siguientes y contesta las preguntas: "Poco despus de amanecer, el Nini se asom a la boca de la cueva y contempl la nube de cuervos reunidos en consejo. Los tres chopos desmochados de la ribera cubiertos de pajarracos, parecan tres paraguas cerrados con las puntas hacia el cielo. Las tierras bajas de don Antero, el Poderoso, negreaban en la distancia como una extensa tizonera. La perra se enred en las piernas del nio y l le acarici el lomo a contrapelo, con el sucio pie desnudo, sin mirarla; luego bostez, estir los brazos y levant los ojos al lejano cielo arrasado: --El tiempo se pone de helada, Fa. El domingo iremos a cazar ratas-- dijo. La perra agit nerviosamente el rabo cercenado y fij en el nio sus vivaces pupilas amarillentas. Los prpados de la perra estaban hinchados y sin pelo; los perros de su condicin rara vez llegaban a adultos conservando los ojos; solan dejarlos entre la maleza del arroyo, acribillados por los abrojos, los zaragelles y la corregela. El to Ratero rebull dentro, en las pajas, y la perra, al orle, ladr dos veces y, entonces, el bando de cuervos se alz perezosamente del suelo en un vuelo reposado y profundo, acompasado por una algaraba de graznidos siniestros. nicamente un grajo permaneci inmvil sobre los pardos terrones y el nio, al divisarle, corri hacia l, zigzagueando por los surcos pesados de humedad, esquivando el acoso de la perra que ladraba a su lado. Al levantar la ballesta para liberar el cadver del pjaro, el Nini observ la espiga de avena intacta y, entonces, la desbarat entre sus pequeos, nervioso dedos, y los granos se desparramaron sobre la tierra." Las ratas, de M. De(libes) "PAULA.- Antonini? DIONISIO.- S, Antonini. Es muy fcil. Antonini. Con dos enes... PAULA.- No recuerdo. Hace usted malabares? DIONISIO.- S. Claro. Hago malabares. BUBY.- ( Dentro.) Abre! PAULA.- No! (Se dirige a Dionisio.) Ensaya usted? DIONISIO.- S. Ensayaba. PAULA.- Hace usted solo el nmero? DIONISIO.- S. Claro. Yo hago solo el nmero. Como mis paps se murieron, pues claro... PAULA.- Sus padres tambin eran artistas?
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DIONISIO.- S. Claro. Mi padre era comandante de infantera. Digo, no. PAULA.- Era militar? DIONISIO.- Era militar. Pero muy poco. Casi nada. Cuando se aburra solamente. Lo que ms haca era tragarse el sable. Le gustaba mucho tragarse su sable. Pero claro, eso les gusta a todos. PAULA.- Es verdad... Eso les gusta a todos... Entonces, todos en su familia, han sido artistas de circo? DIONISIO.- S. Todos. Menos la abuelita. Como estaba tan vieja, no serva. Se caa siempre del caballo... Y todo el da se pasaban los dos discutiendo... PAULA.- El caballo y la abuelita? DIONISIO.- S. Los dos tenan un genio terrible... Pero el caballo deca muchas ms picardas..." Tres sombr(eros de copa, de M. Mihura) a) Diferencia en el texto de Delibes los elementos narrativos, dialgicos y descriptivos. Qu tipo de vida se deduce de ellos? Quines son sus personajes? b) Elabora un campo semntico de la vida rural a partir de las palabras del texto. c) Cuenta brevemente lo que pasa en el fragmento de Mihura y di a qu tipo de teatro pertenece, d) Averigua de qu trata Tres sombreros de copa y sita el fragmento dentro de su accin. e) Enumera sus elementos teatrales. Personajes, acotaciones... f) Localiza en el texto de Mihura las frases que contienen un humor absurdo. TEXTO COMENTADO de Lo eterno, de Blas de Otero "Slo el hombre est solo. Es que se sabe vivo y mortal. Es que se sabe huir --ese ro del tiempo hacia la muerte--. Es que quiere quedar. Seguir siendo, subir, a contra muerte, hasta lo eterno. 5
Le da miedo mirar. Cierra los ojos para dormir el sueo de los vivos. Pero la muerte, desde dentro, ve. Pero la muerte, desde dentro, vela. Pero la muerte, desde dentro, mata." SITUACIN 10
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En la lrica de la posguerra Blas de Otero representa la tendencia desarraigada, opuesta a la conformista; al lado de los temas religiosos y profundamente humanos aparecen los sociales y polticos; de ah que sirva de referencia a posteriores generaciones de poetas, desde la de Claudio Rodrguez y ngel Gonzlez hasta la de los ltimos nombres. En cuanto al poema que comentamos, se encuentra al principio de ngel fieramente humano, libro que con Redoble de conciencia forman el ncleo esencial de la primera poca del autor. Despus vendran otros, como Pido la paz y la palabra, En castellano, Que trata de Espaa... Al poeta ms que la poesa en s, le interesa la vida y por eso sus versos, vitales, expresan la vida y al hombre y estn escritos para despertar la conciencia humana y hacer creer en el hombre, en la paz y en la patria. CONTENIDO El poema recoge lo que de eterno hay en el hombre, pese a que sabe que est solo y que su vida es un paso hacia la muerte. Ese deseo de eternidad es una vacuna contra la muerte; quiere quedarse, seguir siendo el hombre que es y existiendo en medio de la vida. Vemos en esta inquietud existencial de Otero, la misma inquietud vital de otro bilbano, del noventayochista Unamuno, su mentor en muchas ocasiones. Le da miedo mirar alrededor porque todo le recuerda que es mortal, tiempo en manos del tiempo. Por eso cierra los ojos para seguir soando el sueo de los vivos, que es no querer morir nunca. Pero eso slo es una mentira piadosa que se cuenta a s mismo. Porque sabe que la muerte tarde o temprano le har suyo. El hombre est solo, es vivo y mortal: esas son las tres notas que caracterizan la esencia humana. ANLISIS Son diez versos endecaslabos blancos (el cuarto tiene diez slabas). El primer verso anuncia la verdad existencial del hombre, su soledad. El juego de esos dos "solo" (epanadiplosis), uno con acento (solamente) y otro sin l (nico, solitario) la confirma. La inquietud insistente del hombre solo, vivo y mortal y su deseo de vivir siempre se intensifica con la anfora o repeticin de la expresin "Es que..." en los versos 1, 2 (tambin paralelismo: "Es que se sabe...") y 4. La clsica metfora del ro hacia la muerte (verso 3) resume su situacin vital. Por otro lado, el deseo de permanencia y, por tanto llegar a ser eterno, queda perfectamente reflejado por la perfrasis durativa del verso 4 y las construcciones de infinitivo que la acompaan. Intensificado por el juego de la frase hecha, "a contra corriente", aqu transformada por "a contra muerte". Los versos 6 y 7 insisten en la idea del sueo de los vivos, creerse eternos. Pero los tres versos ltimos, ejemplo perfecto de paralelismo, se encargan de recordarle insistentemente que la muerte est dentro de cada uno de nosotros y que gradualmente nos ve, nos vigila y, finalmente, nos mata. CONCLUSIN El tema de la mortalidad del hombre, asunto que siempre ha inquietado a los grandes poetas de todos los tiempos, Otero lo trata en esta lacnica pero sentenciosa composicin potica con la forma y expresin que l mejor domina: el empleo del endecaslabo, repeticiones, contrastes, juegos de palabras y, en especial, la metfora aprendida en Manrique: "nuestras vidas son los ros / que van a dar en la mar/, que es el morir", y que l, magistralmente resume en el verso "ese ro del tiempo hacia la muerte."
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14. Literatura espaola a partir de los 60

En torno a 1960 la literatura realista social empieza a recibir crticas por su pobre lenguaje y su reducida temtica y, a cambio, aparecen en todos los gneros una renovacin de temas y tcnicas debido no slo al desgaste de la tendencia anterior, sino tambin al propio desarrollo y modernidad de la sociedad. La poesa En la dcada de los sesenta exista un grupo de poetas que haba partido de la poesa social y, tras superarla, se interes principalmente por el hombre sin caer en patetismos gratuitos y creando una poesa de la experiencia personal. Estos poetas, entre los que destacan Jaime Gil de Biedma, ngel Gonzlez, J. ngel Valente o Claudio Rodrguez, trataron la intimidad con un lenguaje ms cuidado e introdujeron la crtica social, la irona y el simbolismo. Luego aparecieron los Novsimos, poetas (Pedro Gimferrer, Jess Munrriz o Guillermo Carnero, entre otros) cuyas muestras recogi el crtico J. M Castellet en su Antologa de 1970. Coetneos suyos, aunque sin aparecer en dicha Antologa, son otros que tienen tanta calidad lrica como ellos: el ngel Garca Lpez de Auto de fe o el Antonio Colinas de Sepulcro en Tarquinia, por ejemplo. Unos y otros tratan de lo personal, lo social y lo cultural empleando un lenguaje refinado y esttico (parecido al del Barroco) y dotado de elementos surrealistas. Actualmente, existen poetas que siguen las corrientes mencionadas; cuando no, caminos vanguardistas y de experimentacin, e incluso lneas personales con empleo de formas tradicionales y clsicas. La lista sera muy extensa (Luis Garca Montero, Encarna Fontanet, Antonio Matea, Vicente Rincn, Esteban Conde, Blanca Andreu, Jaime Siles, Julia Castillo... son algunos nombres). Claudio Rodrguez, zamorano, se licenci en Filologa Romnica y fue profesor de espaol en universidades inglesas; de regreso a Espaa, se dedic a la docencia universitaria. Miembro de la Real Academia, obtuvo abundantes premios (el Nacional de Poesa o el Prncipe de Asturias, entre otros). Se dio a conocer como poeta a los dieciocho aos con Don de la ebriedad, en el que muestra el entusiasmo de estar vivo y exalta de modo pantesta lo que le rodea. Despus public otros ttulos como Conjuros, donde evoca muchos momentos y sitios de su tierra natal y de Castilla o Alianza y condena, en el que, siguiendo con la temtica anterior, acepta el dolor como experiencia propia del hombre Casi una leyenda cierra el ciclo de su vida como poeta y como hombre, con referencias claras a la vejez y a la muerte. El lenguaje que emplea el poeta en sus versos (clsicos y modernos) es cotidiano y sencillo, con abundantes alusiones a las labores campesinas, pero impregnado de una trascendencia poco usual en la poesa contempornea. Jaime Gil de Biedma, barcelons, estudi Leyes y fue profesor de Historia del Derecho; viaj a Oxford y entr en contacto con la mejor literatura inglesa del momento. De vuelta a Espaa, residi en Madrid y viaj mucho a Filipinas por motivos de trabajo. Adopto posturas polticas antifranquistas. Cultiv la poesa de la e experiencia (los recuerdos de su vida y el paso del tiempo). Entre sus mejores libros destacan Compaeros de viaje o Poemas pstumos, que expresan, entre otros temas vitales, la amistad y el amor sometidos al desgaste del tiempo con un lenguaje
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sarcstico y lleno de pesimismo. La novela A partir de 1960, el llamado realismo social experimenta un cansancio paulatino y cede sitio a una novela con transformaciones tcnicas muy importantes. Tiempo de silencio, de Luis Martn Santos, marca el punto de partida de una nueva corriente, el realismo crtico que, sin embargo, no rompe con la social. El lenguaje escogido ordena la realidad y explica la Espaa actual a travs de su historia pasada o inmediata, angustiosas experiencias en un mundo futuro, lugares mticos, etctera. Las tcnicas narrativas se renuevan (monlogos interiores, rupturas temporales, tratamiento irnico de las situaciones, experimentos con los signos de puntuacin, etctera). Juan Goytisolo o Juan Mars pertenecen a esta misma corriente, as como novelistas anteriores como Miguel Delibes, Camilo Jos Cela o Carmen Martn Gaite. Paralela a esta narrativa se halla la llamada metafsica o intelectual, cuyos caracteres principales son: mentalidad universitaria, tratamiento culto de temas y lenguaje o sntesis de subjetivismo y objetivismo. Entre sus cultivadores destacan A. Prieto o Carlos Rojas de novelistas mayores como Torrente Ballester o lvaro Cunqueiro. En la poca de la democracia y con la desaparicin de la censura, no slo se recupera la narrativa de los exiliados (Max Aub, Ayala o Andjar), sino que siguen publicando los novelistas anteriores y se incorporan nombres nuevos como F. Umbral, Eduardo Mendoza o Vzquez Montalbn. ltimamente, al lado de la experimentacin narrativa, la mayora de los novelistas cultivan formas tradicionales, se inclinan por el intimismo y experimentan el gusto por narrar historias. Entre ellos sobresalen Javier Maras, Antonio Muoz Molina o Luis Mateo Dez. lvaro Cunqueiro, de Lugo, estudi en la Universidad de Santiago; conferenciante; viaj por Europa y Amrica; fue director del diario El Faro de Vigo y perteneci a la Real Academia Gallega. Entre sus novelas destacan, especialmenteC, uando el viejo Simbad vuelva a las islas o Un hombre que se pareca a Orestes. En esta ltima (premio Nadal), que explica la expectacin que se crea en la ciudad de Argos ante la llegada de Orestes para vengar la muerte de su padre; aunque transcurren tantos aos que, cuando se presenta el hijo, la venganza es intil. Con una prodigiosa imaginacin y empleando un lenguaje clsico, exacto y bello, Cunqueiro recrea a su modo el mito clsico, intemporalizando la accin y los personajes. Eduardo Mendoza naci en Barcelona. Desde 1973 a 1982 residi en Nueva York, donde trabaj de funcionario en las Naciones Unidas. A partir de entonces ejerci de traductor de conferencias internacionales en otras partes del mundo, como Ginebra, Viena o Estambul. Obtuvo el Premio de la Crtica con La verdad sobre el caso Savolta, novela con la que se dio a conocer y en la que retrata la Barcelona de 1917 a 1919 con diversidad de tcnicas narrativas y lenguajes propios de las novelas policiaca y rosa y del folletn... Escribi novelas policiacas en clave de parodia y humor, como El misterio de la cripta embrujada, cuyo detective encargado de resolver el caso es un interno de un psiquitrico. Y ltimamente, retomando las tcnicas y los temas serios e histricos de su primera novela, ha dado a conocer La ciudad de los prodigios, en la que, siguiendo la aventura vital de su protagonista Onofre Bouvila, presenta la vida de Barcelona entre 1886 y 1929 en un homenaje de entraable ternura a la ciudad y sus habitantes. Imaginacin y verdad, humor y reflexin van de la mano para crear una emocionante crnica de la Barcelona a
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caballo de los siglos XIX y XX. El teatro A partir de los aos sesenta se siguen cultivando el teatro humorstico, la comedia burguesa, el teatro de testimonio y protesta. Otros, como el independiente, el universitario o el de cmara y ensayo siguen el camino de grupos que surgieron en Norteamrica y representaban sus creaciones en la calle o en las Universidades, cuyo propsito era protestar contra la sociedad y la cultura del poder. Entre sus caractersticas destacan la independencia econmica, el rechazo de la comercializacin, la distincin entre teatro espectculo y teatro texto o el lenguaje del teatro popular, y suelen representarse en colegios mayores, aulas universitarias, naves industriales, casas regionales o ateneos. A este tipo de teatro pertenecen grupos como Los Goliardos, El T.E.I., El Teatro Estudio Lebrijano o los catalanes Els Joglars o La fura dels baus... Continuadores del teatro de testimonio social abierto por Buero Vallejo y Alfonso Sastre, a partir de 1960 se dan a conocer una serie de obras y autores, entre los que destacan Lauro Olmo ( La camisa), Carlos Muiz (El tintero) o Jos Martn Recuerda (Las salvajes en Puente San Gil) y cuyos temas, entre otros, son: la explotacin del trabajador, la emigracin de los obreros o los poderes anquilosados en el pasado. Otras tendencias fueron abiertas por dramaturgos como Antonio Gala o Fernando Arrabal, el cual con obras como Los hombres del triciclo cre un teatro especial y perseguido por la censura; Gala, hecho al comercio teatral espaol, con no pocas concesiones en su creacin, y Arrabal, obligado por las circunstancias a vivir fuera del pas. En los ltimos aos se han incorporado nuevos valores dramticos como J. Sanchs Sinisterra, con Ay, Carmela! (la vida del teatro en los frentes de la Guerra Civil), Jos Luis Alonso de Santos, autor de Bajarse al moro (que trata el tema siempre conflictivo de las drogas), Francisco Nieva o Fernando Fernn Gmez. Fernando Fernn Gmez naci cuando su familia, dedicada al teatro, iba de gira por Amrica; se educ en el barrio de Chamber de Madrid y su vocacin artstica se dividi entre la interpretacin y la literatura; como actor logr un xito clamoroso en Los ladrones somos gente honrada, obra de teatro de Jardiel Poncela, y en muchas pelculas. Obtuvo el premio Lope de Vega con Las bicicletas son para el verano, que, ambientada durante la Guerra Civil, trata el tema de la confianza de que no todo est perdido. Aparecen en la obra resonancias autobiogrficas del autor, recuerdos de su infancia, del sitio de Madrid y de la vida cotidiana de su barrio de Chamber. Antonio Gala naci en Crdoba en el seno de una familia acomodada.; se licenci en varias carreras (Derecho, Filosofa y Letras...) y ejerci la docencia Fue Premio Adonais de poesa y Planeta de novela, pero triunf especialmente en el teatro, gnero con el consigui, entre otros, los premios Caldern de la Barca y el Nacional de Literatura. Actualmente, alterna la dramaturgia con el periodismo y la conferencia. Entre sus obras teatrales destacan Los buenos das perdidos, muy cercana al teatro del absurdo y en la que trata la angustia existencial y la incomunicacin del ser humano, condenado irremisiblemente a la muerte; o Los verdes campos del Edn, que es el drama de la marginacin y la protesta. No falta tampoco en su obra alguna comedia evanglica, como Las palabras en la arena. La preferencia por los seres que sufren algn tipo de frustracin, la poca accin dramtica, los dilogos agudos e ingeniosos y el lenguaje de lxico rico y cuidado son algunos de los rasgos de su teatro.
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15. Literatura espaola a partir de los 60. Lecturas y actividades

1. Lee los dos textos siguientes y responde las preguntas: "Oigo el ruido del auricular al posarse sobre un mueble, y el silencio en torno se hace, de pronto, angustioso, cuando me acuerdo de que el hombre de negro est realmente ah fuera, a pocos pasos, vamos, supongo que seguir ah. Lucho entre el deseo de asomarme a comprobarlo y el miedo a cambiar de postura; se puede haber convertido en cualquier animal espantoso, en un dragn, en el hombre lobo, puede, incluso haberse esfumado. Me quedo paralizada, con la vista clavada en la cortina roja; lo ms horrible sera que apareciera ah de repente mirndome con ojos de Barba Azul, pero no, qu absurdo, preguntara antes: "Se puede?", no hace mucho me dijo que nunca ha entrado en el dormitorio de una mujer sin su consentimiento; aunque tambin es cierto que la imagen que me est dibujando de l esta chica de Puerto Real poco tiene que ver con aquella persona distante y educada, con la que estuve hablando del escondite ingls; lo ms excitante son las versiones contradictorias, constituyen la base de la literatura, no somos un solo ser, sino muchos, de la misma manera que tampoco la historia es esa que se escribe poniendo en orden las fechas y se nos presenta como inamovible, cada persona que nos ha visto o hablado alguna vez guarda una pieza del rompecabezas que nunca podremos contemplar entero." El cuarto de atrs, de C. Martn Gaite) "HORTENSIA.- (Ms humana.) Yo he vivido tiempos en que me trajo al fresco la felicidad. Lo mo era vivir. Y mirarme... CONSUELITO.- No me gusta nuestra vida, igual da por da. En Orleans bamos a ser otros. CLEOFS.- Nosotros somos stos. Nos decan: "Y la princesa se cas con el prncipe." No hay princesas. No hay prncipes. Todo tiene su precio, y hay que saber pagarlo. CONSUELITO.- (Que ha partido una rfaga.) No nos gustaban estas manos de queso, que todo lo rompan. Me engaaron... CLEOFS.- La vida no nos engaa nunca: est ah. Nos engaan los sueos, Consuelito. Procul recedant somnium. HORTENSIA.- Por mucho latn que sepas a ti lo que te pasa es que eres de izquierdas. CLEOFS.- A m lo que me pasa es lo que a todo el mundo: que no quiero quedarme solo. HORTENSIA.- Djame de sandeces. Yo slo s que tengo un pie en la tumba fra y se han redo de m. Se han estado riendo de m. maldita carta; si no fuese por ella, no me habra enterado por lo menos. (Va a romper la carta que CLEOFS dej sobre la mesa.) Esta es tu letra! La has escrito t! este papel no es del obispado. Ya me extraaba a m toda esta murga de Orleans... Qu has hecho, imbcil? CLEOFS.- Es igual, mam. Iba a irse. lo nico que he hecho es abrirle la puerta para que no tuviera que huir por la ventana. Los arribistas siempre son as: pescan en ro
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revuelto. Si cambia la corriente se mudan de chaqueta. Su oficio es aprovecharse del miedo de los otros, de su debilidad." Los buenos das pe(rdidos, de A. Gala) a) Cuenta brevemente el contenido del primer texto y ponle un ttulo adecuado. b) Averigua en Internet u otro medio de qu trata la novela a que pertenece y sita el fragmento dentro de su accin. Luego indica la tendencia novelstica a que pertenece. c) Quin es el narrador de la historia? Razona tu repuesta. d) Qu son para el narrador del texto de Martn Gaite la literatura y la historia? e) Averigua el argumento de la obra de Gala. A qu corriente teatral pertenece? f)Qu representa Orleans para Consuelito? Comenta la frustracin en los personajes. TEXTO COMENTADO de un poema de Sepulcro en Tarquinia, de A. Colinas "Escuchadme, Seor, tengo los miembros tristes. Con la Revolucin Francesa van muriendo mis escasos amigos. Miradme, he recorrido los pases del mundo, las crceles del mundo, los lechos, los jardines, los mares, los conventos, y he visto que no aceptan mi buena voluntad. Fui abad entre los muros de Roma y era hermoso ser soldado en las noches ardientes de Corf. A veces he sonado un poco el violn y vos sabis, Seor, cmo trema Venecia con la msica y arden las islas y las cpulas. Escuchadme, Seor, de Madrid a Mosc he viajado en vano, me persiguen los lobos del Santo Oficio, llevo un huracn de lenguas detrs de m, de lenguas venenosas. Y yo slo deseo salvar mi claridad, sonrer a la luz de cada nuevo da, mostrar mi firme horror a todo lo que muere. Seor, aqu me quedo en vuestra biblioteca, traduzco a Homero, escribo de mis das de entonces, 15 10 5
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sueo con los serrallos azules de Estambul." SITUACIN Antonio Colinas (La Baeza, Len,1946) es un poeta perteneciente a las ltimas generaciones de la lrica espaola. Sepulcro en Tarquinia, libro a que pertenece el poema, posee un lenguaje brillante que busca la belleza clsica y modernista y no desdea las referencias culturalistas aunque vayan acompaadas de elementos sentimentales e intimistas. CONTENIDO Giacomo Casanovas se dirige al Conde de Waldstein para aceptar el cargo de bibliotecario que le haba ofrecido en Bohemia. De paso le cuenta los avatares de su vida, los viajes que ha tenido que realizar, unos por placer y otros obligado por su proceder y las actividades religiosas, militares que ha llevado a cabo. Ahora slo desea la tranquilidad, que espera encontrar en la biblioteca traduciendo a Homero, escribiendo sus memorias o soando con placeres pasados. ANLISIS La estructura externa est formada por 21 versos alejandrinos libres, sin rima (algunos, como el 9 hay que leerlo as: "a veces el sonado / un poco el voln (con cesura entre "sonado" y "un" y diresis en v-o-lin; o como el 14, cesura entre "llevo" y "huracn").El yo del poeta se dirige a un t mayesttico presente en el texto por el vocativo "Seor" (hasta cuatro veces), las formas verbales en imperativo (segunda persona del plural, como conviene el trato: escuchadme, miradme permitidme...) y otras formas pronominales, verbales y determinantes ( vos, sabis, vuestra biblioteca...). El resto habla de s mismo en primera persona, unas veces en presente actual (tengo, llevo, deseo, me quedo, traduzco, escribo, sueo..), otras, en pretrito perfecto compuesto de acciones pasadas en un tiempo reciente (he recorrido, he visto, he sonado, he viajado...)y alguna en pretrito perfecto simple de acciones acabadas en el tiempo (fui), y todas para narrar la vida que ha llevado hasta el momento presente en que se halla en la biblioteca del receptor de las palabras. Adems de ser, pues, un poema bsicamente narrativo, posee recursos estilsticos de gran belleza, junto con referencias culturalistas, tan propias de este tipo de poesa tan cercano a la de los Novsimos: Revolucin Francesa, Venecia, Madrid, Mosc, el Santo Oficio, Homero, serrallos de Estambul... Entre los recursos expresivos ms importantes destacan los siguientes: asndetos, polisndetos, personificaciones (cmo trema Venecia), metforas (salvar mi claridad)... CONCLUSIN Se trata, pues de un poema de brillante lenguaje (con mltiples referencias culturalistas y versos alejandrinos, propios de la poesa ltima, en la que destaca no tanto la intimidad del poeta como las impresiones lujosas y exticas recibidas de sus mltiples viajes y lecturas. AHORA TE TOCA A TI COMENTAR UN TEXTO. Ya has visto cmo se hace. De todos modos, quiero guiarte mientras lo vas realizando. Antes debes leer con atencin y detenimiento el poema: ADOLESCENCIA En el balcn, un instante
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nos quedamos los dos solos. Desde la dulce maana de aquel da ramos novios. --El paisaje sooliento dorma sus vagos tonos, bajo el cielo gris y rosa del crepsculo de otoo--. Le dije que iba a besarla; baj, serena los ojos y me ofreci sus mejillas, como quien pierde un tesoro. --Caan las hojas muertas, en el jardn silencioso, y en el aire erraba an un perfume de heliotropos--. No se atreva a mirarme; le dije que ramos novios, ...y las lgrimas rodaron de sus ojos melanclicos." 20 Juan Ramn Jimnez SITUACIN a)Sita este poema en la trayectoria de la obra de Juan ramn Jimnez y la obra de ste en su movimiento correspondiente. razona tu respuesta. CONTENIDO b) Resume el contenido del poema. 15 10 5
c)Qu elementos naturales son objeto de la atencin del yo potico? Por qu crees que el poeta los utiliza? d) Confecciona un campo semntico relacionado con la estacin del ao que figura en el poema. ANLISIS e)Qu clases de versos emplea Juan Ramn Jimnez en este poema? Qu estrofa forma? Escribe su esquema mtrico. f) Diferencia las dos partes del poema; la descriptiva y externa a los personajes; y la
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referida al dilogo y la escena que mantienen ellos. Cmo los separa el poeta? g)Comenta el hiprbato y el encabalgamiento presentes en los primeros cuatro versos. h)Localiza la personificacin de los versos 5 a 9 y explcala. i) En el poema se emplea el estilo indirecto en dos ocasiones. Explica ambas y transfrmalas en estilo directo. j) Explica la comparacin que existe en los versos 9 a 12.
k) Comenta los elementos sensoriales presentes en el poema. De qu movimiento literario son propios? Razona la respuesta. CONCLUSIN l) Qu opinin te merece la forma elegida por el poeta para expresar el contenido de los versos? m) Redacta un comentario que englobe los aspectos analizados.
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Literatura Espanola Siglo XX Xxi 27875 Completo

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1. Generacin del 98 y el modernismo (1/2)

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3. Generacin del 98. Lecturas y actividades (1/2)

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4. Generacin del 98 y el modernismo (2/2)

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7. Juan Ramn Jimnez y Ramn Prez de Ayala

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9. Jos Ortega y Gasset y Ramn Gmez de la Serna

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12. Literatura espaola de posguerra

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