La vivienda en México

Un recorrido por los espacios domésticos del siglo XX - XXI

Fundarq MX Casa del Arquitecto México

 La vivienda del ser - Luis Barragán

Fundarq MX

Casa del arquitecto

Primavera 2021

Dirección:
Arq. María Bustamante Harfush

Trabajo editorial:
Alejandro Gómez-Obregón Tanus

Portada por:
Alejandro Gómez-Obregón Tanus
Edificios: La Cantera - Abraham Zabludovsky,
Francisco López y Luis Chacón (1992); El Rosario I -
Legorreta Arquitectos, Augusto Álvarez, Héctor Meza
y Augusto F. Álvarez (1976); Unidad Habitacional
CTM Atemejac - Alejandro Zohn (1977); Exhacienda
de Enmedio - Teodoro González de León (1983);
Integración Latinoamericana - Sánchez Arquitectos y
Asociados.

Oficina:
fundarqmx@gmail.com

Veracruz 24, Delegación Cuauhtémoc,

Col. Roma Norte, 06700, Ciudad de México, CDMX

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S.01.06

Velódromo “Agustín Melgar” (1967-1968) - Herbert Schuman
Fotografía de la coleccion Carlos Villasana
Introducción
La segunda mitad del siglo XX fungió como escenario de los
ideales políticos y sociales que surgieron como resultado
de la Segunda Guerra Mundial. En México, varios artistas,
incluyendo Frida Kahlo y su esposo Diego Rivera, apoyaron
el movimiento comunista de la URSS y a sus integrantes . 1
Según el presidente norteamericano, Harry S. Truman, el
mundo de la posguerra se enfrentó a “dos modos de vida, el
mundo libre contra contra el comunismo” . 2
En 1964, Gustavo Díaz Ordaz fue elegido presidente
de los Estados Unidos Mexicanos, marcando una nueva eta-
pa en la historia del país, caracterizada por dos polaridades:
un fuerte sentido de nacionalismo frente a la intervención
de Estados Unidos en la política mexicana y la supresión del
movimiento comunista que se esparció por Latinoamérica.
Un ejemplo claro de la lucha en contra de inversionistas ex-
tranjeros fue la recesión de los contratos que había firmado
PEMEX, los cuales le permitían la explotación de recursos
mexicanos a empresas foráneas. En 1968, México fue la
sede de los Juegos Olímpicos y como resultado, se llevó a
cabo la construcción de varias obras públicas, entre ellas la
Villa Olímpica, el Palacio de los Deportes, la Alberca Olímpi-
ca, el Velódromo y el Centro Deportivo Olímpico Mexicano.
Plaza de las Tres Culturas, Conjunto Urbano Tlatelolco - Mario Pani,
Luis Ramos Cunningham y Enrique Molinar
Fotografía de Bob Schalwijk
En 1968, México fue la sede de los Juegos Olímpicos y vien-
do esto como una oportunidad, Díaz Ordaz intentó proyectar
ante el resto del mundo una imagen de paz y unidad, una
imagen llena de falsedades e ilusiones. Mientras soltaban la
paloma de la paz en el Estadio Olímpico Universitario, cien-
tos de estudiantes fueron arrestados, golpeados y asesina-
dos por miembros del ejército, cuyas órdenes eran controlar
y suprimir el movimiento estudiantil ante el temor de los
“ideales comunistas que lo acompañaban” . La matanza de
3
Tlatelolco del 2 de octubre dejó claro el mensaje del gobier-
no mexicano: no habrá un cuestionamiento ni una voz por
parte de la población mexicana. A partir de este momento,
la democracia parecía haber desaparecido y un régimen au-
toritario fue instaurado . Esto generó una ruptura social y
4
promovió una ”pluralidad de expresiones artísticas” .
La segunda generación
A partir de la década de los sesentas, la arquitectura en Mé-
xico tomó dos postulaciones: la primera fue la libre expre-
sión y exploración de nuevas distribuciones y volumetrías,
mientras que la segunda se dedicó a replicar obras moder-
nas de Europa. Ambos grupos formaron parte de la “segun-
da generación de arquitectos modernos” en México 6. Gra-
cias a la situación económica favorable, se pudieron llevar a
cabo varios proyectos de mayor escala, los cuales intenta-
ron resolver la falta de vivienda que surgió como resultado
del crecimiento de la población urbana. De 1961 a 1972, a
través de los programas gubernamentales, se logró cons-
truir 233,448 viviendas. Este suceso fue el resultado de la
creación del Programa Financiero de la Vivienda (PFV) que
se financió mediante la conversión de recursos del ahorro
público a préstamos que permitieran la compra o la cons- Torres de Mixcoac (1968) - Teodoro González de León y Abraham
trucción de viviendas 7. Zabludovsky
Algunos arquitectos destacados de esta segunda
Fotografía de la coleccion Carlos Villasana
generación fueron Abraham Zabludovsky, Teodoro Gonzá-
lez de León y Francisco J. Serrano. Sus obras destacan por
la variedad tipológica que incorporaron en los nuevos con-
juntos, por la diversidad de usos y por la creación de espa-
cios públicos o compartidos. Adicionalmente, estos proyec-
tos, a diferencia de los conjuntos habitacionales de Pani, se con niveles de significado). Los posmodernos pretendían
extendían horizontalmente y contaban con una baja densi- imbuir a la arquitectura racional de referencias y significa-
dad8. En el proyecto para la Unidad Miravalle (1965), Teodoro dos que lograran generar una o más sensaciones y pensa-
González de León propuso cuatro tipologías distintas, cuya mientos que fueran más allá de las reglas compositivas an-
distribución dentro del conjunto se podía alterar dependien- ticuadas. Dos exponentes importantes a nivel internacional
do de la demanda y de las necesidades de los usuarios. En fueron los arquitectos norteamericanos Robert Venturi y De-
1968, el arquitecto colaboró con Abraham Zabludovsky en nise Scott Brown y el arquitecto italiano Aldo Rossi. La Guild
las Torres de Mixcoac, que sirvieron como un antecedente al House (1960-1965) de Robert Venturi se consideró la primera
conjunto La Cantera (1992), el cual experimenta más con la obra posmoderna 10, en la cual el arquitecto quiso incorporar
sustracción del volumen y la combinación de distintos ma- elementos simbólicos de la tradición clásica de la arquitec-
teriales (el ladrillo y el concreto). Estas torres se erigieron tura occidental (como la columna en el acceso). En la Bienal
sobre el terreno del manicomio “La Castañeda” señalando el de Venecia de 1980, bajo el lema La presencia del pasado,
fin de un símbolo del pasado. El conjunto se conformó por se presentaron 20 fachadas de distintos arquitectos, seña-
16 edificios donde cada uno contaba con 44 departamentos lando una aceptación por el ornamento y la incorporación
de 82 m2. El proyecto señaló la fusión entre lo funcional y lo implícita del neoclasicismo 11. La arquitectura posmoderna
5
estético, sin tener la necesidad de añadir o sobrecargarlo de también se preocupó por insertarse en distintos entornos
ornamentos 9. históricos, formando parte del significado que conllevan los
El posmodernismo edificios y espacios que los conforman. Aldo Rossi planteó
Después de 1965, los arquitectos se dividieron en dos gru- que la arquitectura y la ciudad son una misma, describiendo-
pos: los neomodernistas (interesados en ampliar las cuali- los como hechos urbanos, los cuales son la expresión de la
dades expresivas de la arquitectura moderna) y los posmo- sociedad que habita estos espacios en el tiempo. Estos ele-
dernistas (quienes querían dotar a la arquitectura moderna mentos permanentes forman parte de lo que Rossi denomina

Villa Olímpica (1968) - Agustín Hernández, Manuel González, Ramón
Torres, Héctor Velázquez y Carlos Ortega
Fotografía de Bob Shalwijk
como la esfera pública (monumentos o instituciones) 12. La
segunda esfera de la que habla Rossi es la privada, que in-
cluye las viviendas y los barrios, los cuales no son perma-
nentes y retienen valor dependiendo de su ubicación geo-
gráfica y urbana 13.
En México, este nuevo movimiento se vio reflejado
en la Villa Olímpica (1968), obra de Agustín Hernández, Ma-
nuel González, Ramón Torres, Héctor Velázquez y Carlos Or-
tega. La planta en forma de “X” produjo un juego interesante
en la volumetría de los edificios, lo cual no era una carac-
terística común de la arquitectura moderna precedente
14
Otro ejemplo de las nuevas exploraciones formales son las
Casas en Mexicali (1975-1976) del arquitecto inglés Chris-
topher Alexander, que tomaron inspiración en la arquitectu-
ra popular de México. El proyecto utilizó techos abovedados
y una distribución poco común, el cual generó una serie de
pequeños patios interiores que se conectan con el espacio
interior mediante unos pórticos y columnatas. La forma irre-
gular y orgánica del proyecto dependió de las necesidades
de los habitantes y su capital, ya que no partía de un modelo
preestablecido 15.
Casa Berdecio (1950) - Max Cetto
Fotografía de Armando Salas Portugal
El Infonavit
En 1972, se fundó el Instituto del Fondo Nacional de la Vi-
vienda para los Trabajadores (Infonavit) y el Fondo de la Vi-
vienda del Instituto de Seguridad y Servicios Sociales de los
Trabajadores del Estado (FOVISSSTE) con la intención de
obtener capital para poder generar y proveer vivienda a la
población mexicana. El Infonavit obtuvo sus fondos de las
aportaciones del 5% del salario de cada obrero contratado
para poder ofrecerles crédito de vivienda 16. La creación de
estas instituciones y sus proyectos habitacionales fungió
como una herramienta política y económica, donde varios
.
empresarios crearon empresas constructoras para obtener
un beneficio monetario. Se estima que alrededor de 4 mi-
llones de viviendas fueron construidas entre 1972 y 1980
como resultado de las nuevas instituciones públicas 17
.
El barrio
El movimiento estudiantil de 1968 afectó la estabilidad políti-
ca y social de la cual había gozado México hasta ese momen-
to. El “milagro mexicano” estaba llegando a su fin, en parte
gracias a la destrucción de la democracia, pero también de-
bido a la falta de fe en el movimiento moderno 18. La propia
ciudad parecía perder su identidad mediante la búsqueda
de una nueva arquitectura “nacional”, la cual destruía cual-
quier rastro del pasado, optando por utilizar un lenguaje
formal “universal”. Adicionalmente, se hizo evidente la in-
capacidad de resolver el problema de la vivienda y como
resultado, se dejó de promover proyectos de gran esca-
la como los conjuntos habitacionales que proyectó Mario
Pani la década anterior. Los nuevos proyectos intentaban
recuperar el sentido de comunidad mediante la creación
de espacios compartidos en una escala y una distribución
más “humana” 19
. Las unidades habitacionales de esta
época se concibieron como barrios, siendo “una vecindad
identificable” 20. Los arquitectos de la segunda generación
fueron quienes se encargaron de realizar estos proyectos.
El primer conjunto de este tipo fue la Unidad Iztacal-
co (1972) realizado por Imanol Ordorika, Francisco J. Serra- Unidad Habitacional CTM Atemajac (1977) - Alejandro Zohn
no y José R. Nava Requesens. El proyecto se desarrolló alre-
Fotografía del Archivo de Alejandro Zohn
dedor de un lago, con la intención de ofrecer a la clase obrera
un estilo de vida “de lujo”. Adicionalmente hubo una preocu-
pación por intentar hacer el conjunto más amigable hacia el
peatón, por lo que se generaron parques que también ayu-
daron a regular la temperatura de los edificios aledaños 21.
Cuatro años después, Legorreta Arquitectos generó
el plan maestro para el conjunto El Rosario I (1976) en el para crear identidad y darle unidad al proyecto. El terreno
cual colaboraron Augusto Álvarez, Héctor Meza y Augusto F. cuenta con una topografía irregular, lo cual sirvió como
Álvarez. Nuevamente, el proyecto le dio mayor importancia premisa para integrar edificios de distintos tamaños y mor-
al peatón, colocando la circulación vehicular en la periferia. fologías . Este conjunto sirvió como un ejemplo de una
23
Los arquitectos se aseguraron de generar espacios públicos arquitectura que responde tanto al contexto como a los ha-
con distintos usos para poder asegurar y promover la diversi- bitantes y su cultura (no como los conjuntos monótonos de
dad de usuarios e incentivar mayor interacción entre los ha- los cincuentas).
bitantes. Como los conjuntos habitacionales de Mario Pani,
Entre utopía y realidad
los edificios cuentan con servicios adicionales, así como lo-
cales y espacios comerciales que benefician al conjunto 22. La caída de la democracia en México, la escasez de vivienda
En Guadalajara, Alejandro Zohn llevó a cabo la Uni- digna y el temblor de 1985 señalaron el fin de una etapa en
dad Habitacional Ricardo Flores Magón (1977), incluyendo la historia del país. La arquitectura dejó de ser un laboratorio
como parte de la propuesta la autoconstrucción como un de experimentación, dejó de alimentar al ego del autor. El
ejercicio de integración de los habitantes; esta decisión reglamento de construcción pasó de tener 80 hojas a tener
ayudó a reducir los costos de la obra en un 40%. Adicio- 600, con la finalidad de asegurar la integridad del edificio
nalmente, el proyecto promovió una variedad tipológica de y del arquitecto. Los grandes desarrollos habitacionales de
las casas, ya que se concibieron como espacios flexibles mediados del siglo XX como el Conjunto Urbano de Tlate-
que podrían crecer para acomodar nuevas habitaciones, lolco (1964), sufrieron daños irreparables como resultado
talleres, comercios, etc. Similarmente a otros conjuntos, la del terremoto, causando el abandono y la demolición de
Unidad incluía edificios y espacios compartidos como guar- muchos edificios. Originalmente concebidos como micro-
derías y la plaza principal. Ese mismo año, Zohn desarrolló ciudades con servicios compartidos y espacios abiertos, las
la Unidad Habitacional CTM Atemajac y utilizó el ladrillo rojo unidades habitacionales pronto se convirtieron en espacios
 Notas y referencias
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Edificio Nuevo León, Conjunto Urbano Tlatelolco - Mario Pani, Luis Ramos
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Edificio Brasil 75 (1992) - Enrique Norten y Bernardo
Fotografía de Marco Antonio Cruz mes.com/es/2018/11/12/espanol/opinion/opinion-masacre-68.
Gómez Pimienta
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Fotografía de Diego Berruecos

5. Cruz González Franco, Lourdes. La casa en la Ciudad de México 19. Canales González, Ana Fernanda. “La modernidad arquitectó-
en el siglo XX - Un recorrido por sus espacios. México: UNAM, nica en México; una mirada a través del arte y los medios impre-
2016, 218. sos”. Tesis doctoral, Universidad Politécnica de Madrid, 2013.

hostiles, donde los habitantes cerraron los accesos y se en- estas nuevas tipologías de vivienda que intentan aportar al
contraban en un conflicto constante como resultado del uso mejoramiento del usuario y de la ciudad sin afectar o alterar 6. Canales, Fernanda. Vivienda colectiva en México, El derecho a la 20. Londoño G., Diego. El Barrio ¿una dimensión incomprendida?.

de los espacios públicos. Adicionalmente, la escala de es- la historia que le ha otorgado una identidad. arquitectura. Gustavo Gili, España: 2017, 121. UCPR. Chile.

tos proyectos demandó un costo mantenimiento muy alto,

por lo que resultó en la afectación de varios edificios y el 7. García Peralta, Beatriz. Vivienda social en México (1940-1999): 21. Cera, Diego. La unidad INFONAVIT Iztacalco y su enorme lago

deterioro general del conjunto 24. Las visiones de una ciudad actores públicos, económicos y sociales. UNAM. CDMX: 2010, que se esfumó por una grieta del temblor. Accesado 11/08/2021.

moderna se convirtieron en los problemas urbanos y arqui- 39-40. Disponible en https://local.mx/ciudad-de-mexico/cronica-ciudad/

tectónicos que hoy en día se siguen sin poder resolver. infonavit-iztacalco/; Internet.
8. Canales, Fernanda, Op. Cit., 121.
Una arquitectura consciente 22. Legorreta arquitectos. Conjunto Habitacional INFONAVIT
El terremoto propició una iniciativa de reconstrucción y re- 9. Cinta, Andrea. La historia de las Torres de Mixcoac: pepita El Rosario. Accesado 11/08/2021. Disponible en https://www.
planteamiento de la ciudad y su conexión con el espacio do- de oro de Zabludovsky, González de León y Goeritz. Accesado legorreta.mx/proyecto-conjunto-habitacional-infonavit-el-rosario;
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con el mundo exterior, con la ciudad. Un proyecto que des- historia-de-las-torres-de-mixcoac/; Internet.
taca de esta época es el edificio Brasil 75 (1992) de Enrique 23. Canales, Fernanda, Op. Cit., 30-31.
Norten y Bernardo Gómez-Pimienta, donde se utiliza un es- 10. Roth, Leland M, Op. Cit., 548.
quema de vecindad e incorpora el departamento “moderno”, 24. Guadalupe M. G., José y Citlali M. Reza Flores. Tlatelolco.
talleres y comercios que se vinculan mediante un corredor26. 11. Roth, Leland M, Op. Cit., 550-551. Decadencia urbana y arquitectónica de un proyecto simbólico del
Los proyectos “nuevos” a finales del siglo XX y principios del modernismo. Accesado 12/08/2021. Disponible en https://edito-
siglo XXI incluyeron restauraciones y adaptaciones de edi- 12. Rossi, Aldo. La arquitectura de la ciudad. Traducción de Josep rialrestauro.com.mx/tlatelolco-decadencia-urbana-y-arquitectoni-
ficios antiguos abandonados o en un estado de deterioro. Maria Ferrer y Salvador Tarragó. España: Gustavo Gili, 1995, 14. ca-de-un-proyecto-simbolico-del-modernismo/; Internet.
El siguiente artículo de La vivienda en México explora
13. Rossi, Aldo, Op. Cit., 70. 25. Canales, Fernanda, Op. Cit., 35-37.

26. Canales, Fernanda, Op. Cit., 36.

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