16/01/2018 “Una historia de Cien años de soledad a través de sus documentos”

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“Una historia de Cien años de soledad a través de sus documentos”
M AY 2 3 , 2 0 1 7 By A LVA R O S A N TA N A - A C U N A ( H T T P S : / / S I T E S . U T E X A S . E D U / R A N S O M C E N T E R M A G A Z I N E / A U T H O R / A A S 4 6 6 2 / )

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“El problema es mío”, confesó García Márquez a un amigo por carta en julio de 1966, “que después de tantos años de trabajar como un
animal, me siento agobiado de cansancio, sin perspectivas ciertas, salvo en el único terreno que me gusta y no me da de comer: la novela”.
(h p://sites.utexas.edu/ransomcentermagazine/files/2017/05/BK_GarciaMarquezG_7_1_001.jpg)También le dijo
a su amigo que acababa de terminar Cien años de soledad, pero que tenía serias dudas sobre si de hecho la novela
era buena. Y es que durante los últimos cuatro meses le asaltaba la impresión de estar “metido en una aventura
que lo mismo podía ser afortunada que catastrófica”.

En esa novela “muy larga y muy compleja”, como la describió al editor jefe de Sudamericana, García Márquez
quería recrear el ambiente de su infancia
(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/31/rec/6#nav_top), cuando vivía
con sus abuelos maternos

(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/332/rec/9#nav_top) en Aracataca, un pueblo de la región

caribeña colombiana. Permaneció en casa de sus abuelos
(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/335/rec/11#nav_top) hasta los ocho años. Poco después, los
d d l l f ili A ól di l i bié l l ld d i

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recuerdos de la casa, la familia y Aracataca no sólo empezaron a asediarle, sino que también resultaron clave para el despegue de su exitosa
carrera literaria, porque esos recuerdos de su niñez se convirtieron en la semilla de Cien años de soledad y varias de sus primeras obras de
ficción sobre el pueblo de Macondo y la familia Buendía.

Antes de embarcarse en la literatura, el joven García Márquez tuvo dos pasiones: el dibujo y la música. Aunque no se dedicó al dibujo
profesionalmente, solía dibujar flores de tallo alargado al dedicar sus libros a sus amistades cercanas, como es el caso de la flor que figura en
la primera página de de Cien años de soledad
(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/33/rec/2#nav_top) que dio a su amigo Álvaro Cepeda
Samudio.

Su otra pasión, la música, le acompañaba siempre. Fotos de su oficina

(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/327/rec/12#nav_top) en la Ciudad de México muestran que
la música (primero, en forma de discos de vinilo y casetes, y más tarde como discos compactos) ocupaba tanto espacio en las estanterías
como sus libros de literatura. Escuchar música, de hecho, era una parte tan importante de su proceso creativo como la lectura.

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(http://sites.utexas.edu/ransomcentermagazine/ les/2017/05/PH_GarciaMarquezG_40_4_003.jpg)
Gabriel García Márquez viendo tocar a un acordeonista en Aracataca

En marzo de 1966, su amada música vallenata

(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/891/rec/8#nav_top) le dio la bienvenida a Aracataca. Ese mes
García Márquez interrumpió la redacción de Cien años de soledad y voló de México a Colombia para presentar Tiempo de morir en el Festival
d Ci d C El i i A Ri i di i ió l lí l G í Má ibió l ió T C i jó

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de Cine de Cartagena. El cineasta mexicano Arturo Ripstein dirigió la película y García Márquez escribió el guión. Tras Cartagena viajó a
Aracataca con su amigo Cepeda Samudio para visitar los escenarios literarios de Macondo, incluida la casa de sus abuelos. Para mayor
deleite de García Márquez, su visita coincidió con el primer Festival de Vallenato de la ciudad. Un García Márquez con las pilas cargadas
retomó el trabajo de la novela al regresar a la Ciudad de México.

Escribir Cien años de soledad

(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/35/rec/7#nav_top) le llevó
alrededor de 13 meses, de julio de 1965 a agosto de 1966. Es poca la documentación que hoy sobrevive para
entender cómo la escribió. Al parecer García Márquez quemó todos manuscritos, notas y diagramas después
de recibir de Sudamericana la primera copia del libro. Sólo guardó la última versión mecanografiada
(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/888/rec/3#nav_top) del texto,
que se conserva en el Harry Ransom Center. Esta versión contiene más de 200 correcciones a mano, las
cuales revelan sorprendentes variantes con respecto al texto final de la novela publicado por Sudamericana.
Algunas variantes de especial interés se encuentran en las páginas 46, 149 y 282.

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Tras su publicación el 30 de mayo de 1967, la novela cosechó un rápido éxito en América Latina y España. 017/05/MSS_GarciaMarque
Sin embargo, ni el autor ni el editor esperaban que triunfase del modo que lo hizo. En aquel entonces, lo que zG_osb_1_123.jpg)
podía esperarse de Cien años de soledad era que alcanzase un éxito similar al de otras novelas Texto mecanogra ado de la novela con
correcciones del autor
latinoamericanas contemporáneas, como Sobre héroes y tumbas (1961) de Ernesto Sábato, El siglo de las luces
(1962) de Alejo Carpentier, La muerte de Artemio Cruz (1962) de Carlos Fuentes, La ciudad y los perros (1962) de
Mario Vargas Llosa, Rayuela (1963) de Julio Cortázar, Juntacadáveres (1964) de Juan Carlos One i y El lugar sin límites (1966) de José Donoso.
Para sorpresa de García Márquez y Sudamericana, la novela se convirtió en un superventas internacional.

Dada la magnitud del éxito, medios de comunicación de América Latina y España trataron de explicar el fenómeno literario de Cien años de
soledad, incluidas publicaciones especiales como el número 9 de Coral
(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/28/rec/4#nav_top), una revista de turismo, arte y cultura
bli d V l í Chil E ú i li l ó il ió d íi b l l i 11 íi

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publicada en Valparaíso, Chile. Este número especial incluyó una recopilación de ensayos críticos sobre la novela escritos por 11 críticos y
escritores de cinco países. Las críticas entusiastas y las cifras récord de venta
(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/322/rec/1#nav_top) en lengua española impulsaron una
avalancha de traducciones. Su publicación en Gran Bretaña, en particular, incluyó la difusión de un folleto ilustrado de gran formato
(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/7/rec/10#nav_top) en el que se afirmaba que ecos de William
Faulkner, Lev Tolstói y Thomas Mann aparecían en la novela de García Márquez. El folleto también reproducía la famosa reseña del Times
Literary Supplement de 1967 que consideraba Cien años de soledad una “obra maestra”. Presenciando el éxito internacional de la novela estaba
la esposa de García Márquez, Mercedes Barcha
(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/329/rec/5#nav_top), quien, como afirmó el escritor en
múltiples ocasiones, aparece en la mayoría de sus libros.

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(http://sites.utexas.edu/ransomcentermagazine/ les/2017/05/MSS_GarciaMarquezG_Scrapbook_osb_7_003a.jpg)
“Cien años de soledad—críticas y comentarios” (álbum de recortes)

En parte gracias al éxito de Cien años de soledad, García Márquez fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura en 1982. Desde entonces,
el prestigio de esta novela no ha dejado de crecer, y su estilo –popularmente conocido como realismo mágico– sigue influyendo a grandes

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escritores y obras como Hijos de la medianoche de Salman Rushdie, Beloved de Toni Morrison y la saga de Harry Po er. Hasta hoy, Cien años de
soledad ha vendido oficialmente más de 45 millones de ejemplares y ha sido publicada en 44 idiomas, lo que la convierte en la segunda obra
literaria en español más traducida después de Don Quijote.

En 2007 la Real Academia Española publicó una edición especial de la novela para conmemorar su cuarenta aniversario. Con el objetivo de
corregir errores presentes en la edición original de 1967, la Academia pidió a García Márquez que releyese el texto y lo corrigiese por última
vez. De esta manera, el texto corregido sería como el que él tenía en mente en 1967. Según las galeradas
(h p://hrc.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15878coll79/id/394/rec/13#nav_top) que se conservan en el Harry Ransom
Center, el escritor realizó un total de 61 cambios, la mayoría relacionados con errores tipográficos. Pero también aprovechó esta última
oportunidad y recuperó varias de las prácticas de corrección que adoptó 40 años antes, cuando revisaba la última versión mecanografiada
del texto. Así que en la edición de 2007 el escritor introdujo varios cambios en el texto para ajustarse a su intención original de dotarlo de un
lenguaje lo más preciso posible; por ejemplo, reemplazó “organismo colonial” por “hígado colonial” (p.432). Otros cambios se ajustan a su
idea original de aumentar el aislamiento geográfico de Macondo; por ejemplo, reemplazó “kilómetros” por “leguas”, una unidad de
longitud más arcaica, para referirse a la distancia entre Macondo y el lugar de la firma de la capitulación de Neerlandia.

Medio siglo después de su publicación, la influencia de Cien años de soledad sobre la literatura mundial resulta tan profunda y arraigada que,
como dijo el escritor estadounidense Eric Ormsby, “parece haber existido siempre”. Pero poco podía prever en 1966 un García Márquez
“agobiado de cansancio” que esa novela lo embarcaría el 30 de mayo de 1967 en la más afortunada de las aventuras literarias.

Álvaro Santana Acuña es Research Fellow del Harry Ransom Center. Su próximo libro se titula Ascent to Glory: The Transformation of One Hundred
Years of Solitude Into a Global Classic (Columbia University Press). Su investigación sobre Cien años de soledad ha recibido varios premios
internacionales y se ha publicado en diferentes medios, incluidos American Journal of Cultural Sociology

(h p://link.springer.com/article/10.1057%2Fajcs.2013.16), The Atlantic (h ps://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2017/05/one-

hundred-years-of-solitude-50-years-later/527118/), TIME (h p://time.com/4799254/one-hundred-years-of-solitude-documents/), El País
(h p://cultura.elpais.com/cultura/2017/05/27/actualidad/1495898941_823449.html), Nexos (h p://secure-
b i /1M5Ij C9VAC E7R Nj IA 04 KXN2Uf 1h 9j L W

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Ge6WswoTLJAN4MbugIjxfr93XU7xIR2FWb_HV41CwdDxxLV8qXegXZ_C1cabmyY9UMk7Ht271tF-
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1gpBekZ9vDKBysIigd6d2MZABMzEsZquSlDWf9P1y8KKgyg/h p%3A%2F%2Fwww.nexos.com.mx%2F%3Fp%3D20655) y Books & Ideas
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jPbPPBrEft1DouBAprl5d3uL4h7efSFgrnOkJ_IyA2r7Gqf4-
kAq1aSIKONal2MlszlZFk4cvnZ0xWVCA39P4S_Uh8FCaRoADL0OdN_cIlCAOqa3eCP9lROygDf4pPpoDXOBcrZVXqnY6yjbc01EyjzxqDP_
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S3K2Xr0VnwVNyUiKNnIOArxJOmEeK5MRVMPlcFAAgk-5lndXookXCGe1huQ/h p%3A%2F%2Fwww.booksandideas.net%2FAre-Novels-
Part-of-Our-DNA.html). Es doctor en sociología por la Universidad de Harvard y actualmente enseña en el Whitman College.

Para celebrar el 50 aniversario de Cien años de soledad, el Harry Ransom Center organizó una entrevista con Álvaro Santana Acuña en
Facebook Live en español (h ps://www.facebook.com/ransomcenter/videos/vl.239211289877413/10155362632627460/?type=1) y en inglés
(h ps://www.facebook.com/ransomcenter/videos/10155362977247460/).

Comments

brigadeiro gourmet de coco (h ps://twi er.com/MeuBrigadeiro0) says

July 3, 2017 at 10:55 pm (h ps://sites.utexas.edu/ransomcentermagazine/2017/05/23/una-historia-de-cien-anos-de-soledad-a-traves-de-sus-
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Oi, seu site é excelente , seus textos estão melhores do que muitos que encontramos na em outros sites.
Saiba que seu blog é uma enorme fonte de dados .

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