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TEMA 16 - ARMONA CROMTICA Y ALTERADA

La Armona Cromtica ha sido utilizada por los compositores para aportar color e inters. Sin embargo, por su oposicin a la Armona Diatnica, su uso puede resultar a veces complejo. En este tema se presentan los principios bsicos de la Armona Cromtica y los acordes ms frecuentes en la misma. 1. ARMONA DIATNICA Y CROMTICA - Decimos que un acorde es diatnico cuando se construye exclusivamente con notas pertenecientes a la armadura de la tonalidad en curso. Por contra, cuando un acorde presenta alguna alteracin ajena a la tonalidad, se denomina acorde cromtico. - Durante los primeros siglos de desarrollo de la polifona (s. XI al XIV), la armona utilizada fue casi exclusivamente diatnica. Con la llegada del Renacimiento comenz a explorarse la armona cromtica. Posteriormente, mantuvo un uso limitado durante el Barroco y el Clasicismo, pero fue en el Romanticismo cuando los compositores (Chopin, Brahms, Listz, Wagner, entre otros muchos) se lanzaron a un empleo intensivo de la misma, convirtindose sta en un rasgo muy caracterstico de bastantes compositores romnticos. - Algunos acordes cromticos han sido ya presentados en temas previos. Es el caso de las Dominantes Secundarias (Tema 7), e incluso de los Acordes de 9 menor o 7 disminuda dentro del modo mayor (Tema 12). Y no olvidemos, muy relacionado con todo ello, las Notas Extraas Cromticas (Tema 14). 2. ARMONA CROMTICA Y ALTERADA - Hay autores que dentro de la "armona cromtica" diferencian un subgrupo denominado "armona alterada": - Segn esta clasificacin, seran acordes solamente cromticos los que pueden ser generados a partir de una armadura diferente a la actual. Es el caso de los acordes de Intercambio Modal, de 6 Napolitana, y las mismas Dominantes Secundarias. - En cambio, los acordes alterados son aquellos cuyas alteraciones no encajan en ninguna armadura. Sera el caso de los acordes de 6 y 5 aumentada. Grf. 16-2 Iniciacin a la Armona Tonal Clsica - Luis Robles Tema 16 - Armona Cromtica y Alterada Pg. 16-2 - A continuacin se detalla el uso de los acordes cromticos y alterados ms comunes en la msica tonal clsica. 3. INTERCAMBIO MODAL - Se conoce como Intercambio Modal el uso de acordes del "Homnimo menor" dentro del Modo Mayor. Por ejemplo, y como aparece en la figura, el uso de acordes de Do m dentro de la tonalidad de Do M. Grf. 16-3a - En la figura se encuentran ordenados de ms a menos frecuencia de uso en la msica tonal. Los ms frecuentes son los de subdominante y el VI grado, que presentan el uso habitual dentro del Sistema Armnico Bsico, generando simplemente un cambio de color notable respecto al acorde diatnico, como de languidez. La nica excepcin a esta "languidez" es el VI-. Al ser un acorde mayor, frente al diatnico que es menor, su sonido es brillante, especialmente cuando se sita en una cadencia rota V-VI-. - Los acordes de dominante menor son mucho ms infrecuentes, y no cuentan con un uso claro y definido dentro del Sistema Armnico Bsico. Es debido a que carecen de sensible, y por tanto de fuerza resolutoria hacia la tnica. Por ello suelen ms bien encontrarse asociados a procesos de flexin o modulacin a nuevos centros tonales. Puede observarse en el siguiente ejemplo extrado de una pieza de Mendelsshon: Grf. 16-3b

Mendelssohn, Romanzas Sin Palabras, N9. Op 30, 3. - Como muestra este ejemplo, es algo relativamente usual que los acordes de intercambio modal sean precedidos por su grado mayor (en el ejemplo, V - V-).