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PERFORMATIVIDAD:
Concepto que sirve para ver cómo se construyen los sujetos y la diferencia sexo-
género y bajo qué constitución de poder. Lo lingüístico y lo teatral, o el lenguaje y
la actuación entran en juego.
Es una TEORIA: La “esencia interna” del género es una construcción repetida de
actos (lingüísticos y teatrales) de estilización del cuerpo basada en el género. Este,
por lo tanto, no es un único acto: implica una repetición (ritual) que consigue un
efecto en los cuerpos.
La teoría se plantea como respuesta al tema-problema: ¿Cómo se construye la
relación binaria sexo-género?
Los actos lingüísticos y teatrales (lo corporal + el lenguaje) se repiten para construir
la esencia de género.
Tema Problema: La identidad como efecto de prácticas reguladoras del lenguaje y los
dispositivos de poder.
Los géneros son inteligibles (pueden ser entendidos), y son prohibidos por las mismas leyes
que procuran mantener las relaciones sexo-género. Por su parte, lo que hace inteligible al
sujeto es la práctica sexual: la identidad del sujeto vinculada al sexo, género y deseo (sexual)
es inescindible (no se puede separar).
HIPOTESIS 1: Las personas se
vuelven inteligibles cuando poseen Surge de la pregunta ¿Cómo
un género que se ajusta a normas podemos pensar/analizar la
reconocibles de inteligibilidad del identidad?
género. (pp. 70-71)
Hay estudios filosóficos que se preguntan por cuál es el aspecto interno de las personas que
aseguran la continuidad de esta a través del tiempo.
UNIÓN (Wittig y Butler) La vital idea que el sexo surge dentro del lenguaje hegemónico,
como una sustancia, como un ser idéntico a sí mismo. Esta apariencia se consigue mediante
un giro performativo del lenguaje y del discurso que esconde el hecho de que ser de un sexo
o género es imposible. DESUNIÓN: La lesbiana (en tanto categoría) de Wittig (porque se
asienta en la metafísica de la sustancia y Butler no coincide con esta corriente).
El poder prohíbe y produce las relaciones diferenciales entre los sujetos. Esas
producciones se alejan de su original (la sobrepasan), ampliando lo que es culturalmente
ininteligible.
Identidad de género original (o primaria) sirve como un objeto de parodia dentro de las
prácticas culturales vinculadas al travestismo. En la teoría feminista, estas identidades
paródicas se las han considerado humillantes para las mujeres, y una apropiación de los
estereotipos de papeles sexuales.
Relación e/ imitación con su original para Butler es más compleja. Habría una
identificación primaria y una experiencia de género subsiguiente. La persona travestida
altera la distinción entre la anatomía del actor y el género que se actúa. Pero estamos ante
tres dimensiones: a) sexo anatómico; b) la identidad de género; c) la actuación de género.
Si la anatomía es diferente al género, y estos dos son diferentes de la actuación de género,
entonces hay una disonancia entre sexo-actuación; sexo-género y entre género-actuación.
Al imitar el género, la travestida manifiesta de forma implícita la estructura imitativa
del género en sí, así como su contingencia.
La parodia de Butler no presupone que haya un original imitado por dichas
identidades paródicas. Esta parodia es de la noción misma de un original.
Imitación sin origen.
La multiplicación paródica impide a la cultura hegemónica y a su crítica confirmar
la existencia de identidades de genero esencialistas o naturalizadas.
Esta definición le sirve a Butler para discutir, ya que la pérdida de sentido de lo normal puede
ser su propio motivo de risa, sobre todo cuando resulta ser una copia fallida y un ideal que
nadie puede personificar. La parodia no es subversiva por si sola. La risa paródica, depende
de un contexto y una repetición que puedan provocar confusiones subversivas.
Acción de género: exige una actuación reiterada, radica en volver a efectuar y a experimentar
una serie de significados ya determinados socialmente, esta es la forma mundana y ritualizada
de su legitimación. La actuación se realiza con el propósito estratégico de preservar el género
dentro de su marco binario
El género no debe considerarse una identidad estable, sino como una identidad débilmente
formad en el tiempo, instaurada en un espacio exterior mediante la reiteración estilizada de
actos. El género como una temporalidad socialmente constituida.
La metafísica de la sustancia crea una esencia del yo (ilusión) a partir de una sustancia, Butler
crítica esto. El género se produce performativamente, es decir, conforma la identidad que se
supone que es. Por esta razón, Butler sostiene que el género es un “hacer” y no un “ser” ya
que se vincula con lo discursivo. Se presupone que la unidad metafísica del sexo, género y
deseo se conoce realmente y manifiesta un deseo diferenciador por un género opuesto, es
decir, una forma de heterosexualidad en la que hay oposición, se construye una
heterosexualidad obligatoria.
4. ¿Qué hipótesis propone Butler sobre el género en relación con la cuestión de los
sustantivos y atributos?
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5. ¿Qué implica en las hipótesis finales de Butler que el género sea "performativo"?
Que el género sea performativo implica que este conforme la identidad que se supone que es.
El género no es un sustantivo ni un conjunto de atributos, el efecto del género se produce
performativamente y es impuesto por las prácticas reguladoras de la coherencia de género.
Butler sostiene que no existe una identidad de género detrás de las expresiones de género;
esa identidad se construye performativamente por las mismas expresiones que son el
resultado de esta. La hipótesis de la performatividad de género, propuesta por Butler, sostiene
que es siempre un hacer, no un hacer por parte de un sujeto que se pueda considerar
preexistente a la acción, es decir, los sujetos se manifiestan su expresión de genero
inconscientemente, estas prácticas que llevan adelante (que definirían ser hombre o mujer)
están hasta incluso antes de que el sujeto nazca, por eso Butler dice que es preexistente a la
acción.
La identidad de género original (o primaria) sirve como un objeto de parodia dentro de las
prácticas culturales vinculadas al travestismo. En la teoría feminista, estas identidades
paródicas se las han considerado humillantes para las mujeres, y una apropiación de los
estereotipos de papeles sexuales.
La relación entre imitación con su original, para Butler, es más compleja. Habría una
identificación primaria y una experiencia de género subsiguiente. La persona travestida altera
la distinción entre la anatomía del actor y el género que se actúa.
Hay un desplazamiento en las culturas queer, ya que gay, lesbiana o incluso mismo
heterosexual no es original, sino una copia. En los contextos disidentes, la reproducción de
lo heteronormativo sería una forma de desnaturalización. Lo que se piensa como original no
lo es, sino que es una copia. Lo que se parodia, sostiene Butler, es la idea de que hay algo
natural. Los travestis, por ejemplo, al imitar el género, manifiestan la forma implícita de la
estructura imitativa del género. La parodia de género es una imitación sin origen. Se parodia
la idea misma de identidad, no es que se está copiando a la mujer heterosexual.
Pregunta del parcial Nro. 2. Explicar desarrolladamente las principales hipótesis de
Butler sobre la “performatividad del género”. Establecer el punto de continuidad y
disidencia con el estado de la cuestión que propone como interlocutor de su objeto-
problema.
La metafísica de la sustancia crea una esencia del yo (ilusión) a partir de una sustancia, El
género se produce performativamente, es decir, conforma la identidad que se supone que es.
Por esta razón, Butler sostiene que el género es un “hacer” y no un “ser” ya que se vincula
con lo discursivo. Se presupone que la unidad metafísica del sexo, género y deseo se conoce
realmente y manifiesta un deseo diferenciador por un género opuesto, es decir, una forma de
heterosexualidad en la que hay oposición, se construye una heterosexualidad obligatoria.