POR FELIPE JARDEL SALDAÑA

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 MEZCLA

TEMA 4
PROCESADORES DINÁMICOS
 MENÚ

1. PROCESADORES DINÁMICOS
2. TIPOS DE COMPRESIÓN
3. CHEATSHEET
4. COMPRESIÓN VS. EXPANSIÓN
5. COMPRESIÓN ‘DOWNWARDS’
6. COMPRESIÓN ‘SIDECHAIN’
7. COMPRESIÓN ‘GLUE’
8. COMPRESIÓN ‘BUSS’
9. TIPOS DE COMRPESORES
10. COMPRESORES ANÁLOGOS RECOMENDADOS
 M

AL TERMINAR LA PRIMERA FASE DE NIVELACIÓN

& ECUALIZACIÓN, MUCHOS DE LOS SONIDOS
PUEDEN TENER AMPLITUDES DESCONTROLADAS

ALGUNOS SONIDOS PUEDEN CARECER FUERZA &

CONSISTENCIA

LA COMPRESIÓN NOS PERMITE CONTROLAR LA

AMPLITUD & AMARRAR LA MEZCLA
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PROCESADORES DINÁMICOS

LOS PROCESADORES DINÁMICOS, TAMBIÉN CONOCIDOS

COMO COMPRESORES, TE PERMITEN TOMAR LOS PICOS
(PEAKS) DE SONIDOS DINÁMICOS E IGUALARLOS A LA
AMPLITUD GENERAL DE UN SONIDO. ESTE PROCESO REDUCE
EL RANGO DINÁMICO & SE LE CONOCE COMO DOWNWARDS
COMPRESIÓN

SI UTILIZAS LA COMPRESIÓN DE FORMA MÁS AGRESIVA, LAS

PARTES CON MENOR AMPLITUD SON AUMENTADAS,
HACIÉNDOLAS MÁS FUERTES DE VOLUMEN

TAMBIÉN ES POSIBLE TOMAR PARTES DEL SONIDO QUE SON

DEMASIADO BAJAS & AUMENTARLES SU AMPLITUD, PERO
SOLO LOS COMPRESORES CON CAPACIDADES PARA
‘UPWARDS COMPRESIÓN’ PUEDEN HACER ESTO

TIPOS DE COMPRESIÓN
COMPRESIÓN
ES EL TIPO DE COMPRESIÓN MÁS COMÚN. TE PERMITE REDUCIR
LOS PICOS (PEAKS) E IGUALAR SU AMPLITUD A LA DE LAS
SEÑALES MÁS DÉBILES. HA ESTO SE LE LLAMA COMPRESIÓN
‘DOWNWARDS.’ TAMBIÉN EXISTE LA COMPRESIÓN ‘UPWARDS,’ LA
CUAL TOMA LAS SEÑALES MÁS DÉBILES & LES AUMENTA LA
AMPLITUD MIENTRAS QUE LOS PICOS (PEAKS) NO SON AFECTADOS
EXPANSIÓN
LA EXPANSIÓN FUNCIONA AL CONTRARIO. LA EXPANSIÓN
‘DOWNWARDS’ TOMA LAS SEÑALES MÁS DÉBILES & LES REDUCE
LA AMPLITUD PARA OBTENER MÁS RANGO DINÁMICO. LA
EXPANSIÓN ‘UPWARDS’ TOMA LOS PICOS (PEAKS) & LES AUMENTA
LA AMPLITUD PARA OBTENER MÁS RANGO DINÁMICO
LIMITACIÓN
ESTE TIPO DE COMPRESIÓN ES MÁS HERMÉTICO, YA QUE REDUCE
LAS SEÑALES (DOWNWARDS COMPRESSION) SIN DEJAR PASAR
NADA DE AUDIO, HACIENDO QUE LAS SEÑALES DÉBILES SE
ESCUCHEN A UNA AMPLITUD SIMILAR QUE LA DE LOS PICOS. UN
LIMITADOR ES UN COMPRESOR CON UN RATIO INFINITO
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COMPRESIÓN ‘SIDECHAIN’
EL SIDECHAIN SUCEDE CUANDO UN ELEMENTO AJENO MODULA A
UN EFECTO. EXISTEN DOS FORMAS DE UTILIZAR EL SIDECHAIN EN
ALGUNOS DE LOS COMPRESORES DE ABLETON LIVE
COMPRESIÓN ‘GLUE’
SE UTILIZA PARA COMPRIMIR VARIOS ELEMENTOS A LA VEZ &
HACERLOS MÁS CONCISOS. ES MUY COMÚN EN BATERÍAS. EN LIVE
LO PUEDES HACER AGRUPANDO VARIOS ELEMENTOS &
COLOCANDO EL COMPRESOR EN EL GRUPO. TAMBIÉN SE PUEDE
APLICAR EN EL MASTER DURANTE EL MASTERING
COMPRESIÓN DE ENVÍO
ESTE TIPO DE COMPRESIÓN SE APLICA EN CANALES DE
RETORNO/AUX, PARA ASÍ CONSERVAR LA SEÑAL ORIGINAL &
PODERLA COMPRIMIR AL MISMO TIEMPO
GATING
ESTE TIPO DE COMPRESIÓN TE PERMITE SÓLO DEJAR PASAR
SEÑALES CON VOLÚMENES PREDEFINIDOS, BLOQUEANDO ASÍ LAS
DEMÁS

TIPOS DE COMPRESIÓN • THRESHOLD – EL VOLUMEN AL CUAL UN
COMPRESOR COMIENZA A COMPRIMIR LA
SEÑAL & A REDUCIRLA DE VOLUMEN ES
DEFINIDA POR EL THRESHOLD
PARÁMETROS COMUNES
• ATTACK – DEFINE QUÉ TANTO TARDA EN
DE UN COMPRESOR INICIAR EL EFECTO DEL COMPRESOR. SI EL
ATAQUE ES MUY RÁPIDO, PUEDE QUE EL
COMPRESOR ARRUINE LOS TRANSIENTES
• RELEASE – DEFINE QUÉ TANTO TIEMPO EL
EFECTO COMPRIME. SI EL RELEASE ES
DEMASIADO LENTO, PUEDE QUE EL
COMPRESOR NO CAPTE LOS PICOS QUE SIGUEN
• KNEE – DETERMINA QUÉ TAN GRADUAL (SOFT
KNEE) O ABRUPTA (HARD KNEE) ES LA
COMPRESIÓN AL ACERCARSE AL THRESHOLD.
EN 0dB, LA COMPRESIÓN NO ES APLICADA A
PICOS SOBRE EL THRESHOLD. SI AUMENTAS
LOS dB & CREAS UNA ‘SOFT KNEE,’ LA SEÑAL
COMIENZA A SER COMPRIMIDA LIGERAMENTE
ANTES DE LLEGAR AL THRESHOLD
• RATIO – LAS SEÑALES SOBRE EL THRESHOLD
SON ATENUADAS DE DIFERENTE MANERA.
ESTA MANERA ES DETERMINADA POR EL
RATIO, EL CUAL ESTABLECE UNA ESCALA
ENTRE LA ENTRADA & LA SALIDA (IN/OUT). POR
EJEMPLO: UN RATIO DE 3.00:1 HACE QUE UNA
SEÑAL QUE SE SALE DEL THRESHOLD POR 3dB
SOLO SE SALGA POR 1 dB & SI ESA SEÑAL SE
SALE POR 6 dB, SOLO SE SALDRÁ DEL
THRESHOLD POR 2 dB. MAYORES ‘RATIOS’
JUNTO CON ‘KNEES’ MENORES TE DAN UNA
‘HARD KNEE’/COMPRESIÓN ABRUPTA
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• GAIN REDUCTION – ESTE PARÁMETRO
INDICA NORMALMENTE CUÁNTOS
DECIBELES HAN SIDO REDUCIDOS, PERO
EN ABLETON LIVE ES SOLAMENTE UN
INDICADOR SIN MAGNITUDES
• OUTPUT – RECIBE LA SEÑAL COMPRIMIDA
& TE PUEDE AYUDAR A CONTROLAR EL
COMPRESOR UN POCO MÁS
• MAKEUP – TE PERMITE AÑADIRLE
DECIBELES A LA NUEVA SEÑAL, YA QUE
LA COMPRESIÓN TE HACE PERDER
AMPLITUD. EN ABLETON LIVE ESTE
CONTROL FUNCIONA DE FORMA
AUTOMÁTICA, PERO NORMALMENTE EN
OTROS COMPRESORES ESTE CONTROL SE
PRESENTA CON DECIBELES
• LOOKAHEAD – LE PERMITE AL
COMPRESOR UTILIZAR MÁS RAM PARA
RECONOCER LOS PICOS (PEAKS). LOS
COMPRESORES DIGITALES TOMAN LA
SEÑAL & LA RETRASAN PARA PODER
COMPRIMIRLA CORRECTAMENTE YA QUE
LO SONIDOS SON MUY RÁPIDOS. ESTE
RETRASO DE SEÑAL NO ES PERCEPTIBLE.
ES ASÍ COMO FUNCIONA EL LOOKAHEAD
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TIPOS DE COMPRESIÓN
RELACIÓN ATAQUE-RELEASE

ATAQUE RELEASE

NO TAN PERCUSIVO, MENOR

EL AUDIO DEJA DE SER
‘PUNCH.’ ATRAPA LOS
COMPRIMIDO MÁS RÁPIDO. CAUSA
RÁPIDO TRANSIENTES & POR LO TANTO
EL EFECTO ‘PUMPING.’ OTORGA UN
AMINORA LA INTENSIDAD INICIAL
SONIDO MÁS EMOCIONANTE
DE UN SONIDO

EL AUDIO SE MANTIENE
MÁS PERCUSIVO. MÁS ‘PUNCH.’
LENTO AUMENTA LOS TRANSIENTES
COMPRIMIDO MÁS TIEMPO. TE DA
UN SONIDO MÁS ‘SUAVE’

NOTA: LA FASE DEL RELEASE NO EMPIEZA HASTA QUE HAYA

TERMINADO LA DEL ATAQUE, ASÍ QUE NO IMPORTA QUE EL
RELEASE SEA MÁS CORTO QUE EL ATAQUE
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COMPRESIÓN
CHEATSHEET

PARÁMETRO DEFINICIÓN RANGOS

THRESHOLD EL NIVEL AL QUE EL COMPRESOR COMIENZA A REDUCIR VOLUMEN DEPENDE DE LA ENTRADA DE AUDIO
LIGERO – 1:1 A 4:1
RATIO LA FUERZA DE LA REDUCCIÓN DEL VOLUMEN MEDIANO – 4:1 A 8:1
ALTO – 8:1 A 20:1

DETERMINA EL TIEMPO QUE TARDA EL COMPRESOR EN COMENZAR A COMPRIMIR RÁPIDO – 0MS A 15MS
ATAQUE MEDIANO 15MS A 50MS
ATAQUE RÁPIDO – COMPRIME PICOS LENTO – 50MS A 200MS
ATAQUE LENTO – COMPRIME COLAS
DETERMINA EL TIEMPO QUE TARDA EL COMPRESOR EN DEJAR DE COMPRIMIR RÁPIDO – 0MS A 15MS
RELEASE MEDIANO – 15MS A 50MS
RELEASE RÁPIDO – PERMITE QUE UNA SEÑAL SE RECUPERE RÁPIDAMENTE LENTO – 50MS A 200MS
RELEASE LENTO – PERMITE QUE UNA SEÑAL SE RECUPERE LENTAMENTE
SUAVIZA LA TRANSICIÓN ENTRE EL ESTADO NORMAL DE UNA SEÑAL & EL INICIO DE SOFT – 0dB A2dB
SU COMPRESIÓN MED – 2dB A 5dB
KNEE HARD – 5dB A 25dB
SOFT KNEE – COMPRESIÓN NATURAL
HARD KNEE – COMPRESIÓN INTENSA
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CONTROL COLOR

PARA CONTROLAR LA PARA AÑADIR COLOR

4 FORMAS DINÁMICA DE UN ANÁLOGO, CALIDEZ &
SONIDO SATURACIÓN
DE USAR UN
COMPRESOR GLUE MOLDEAR

PARA AMARRAR PARA MOLDEAR UN

VARIOS SONIDOS, SONIDO AGREGANDO
COMO LOS DE UNA PUNCH O AFILANDO
BATERÍA LOS TRANSIENTES

TIPOS DE COMPRESIÓN
COMPRESIÓN
LA COMPRESIÓN MÁS COMÚN ES EL PROCESO DE REDUCIR LA AMPLITUD DE
SEÑALES QUE EXCEDEN EL THRESHOLD, PARA ASÍ REDUCIR SU RANGO
DINÁMICO & HACERLAS MÁS CONCISAS. ES ASÍ COMO FUNCIONA EL EFECTO
‘COMPRESSOR’ DE ABLETON LIVE. A ESTE TIPO DE COMPRESIÓN SE LE CONOCE
COMO ‘DOWNWARDS COMPRESSION’ GRACIAS AL PROCESO DE REDUCIR EL
RANGO DINÁMICO
TAMBIÉN ES POSIBLE REDUCIR EL RANGO DINÁMICO DE UN SONIDO
AUMENTANDO LOS NIVELES DE SEÑALES QUE ESTÁN DEBAJO DEL
THRESHOLD. A ESTE PROCESO SE LE CONOCE COMO ‘UPWARDS
COMPRESSION.’
BÁSICAMENTE LA COMPRESIÓN REDUCE EL RANGO DINÁMICO PARA CREAR
UNA SEÑAL MÁS GRUESA, ESTABLE & CONCISA
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EXPANSIÓN
EXISTE TAMBIÉN UN PROCESO OPUESTO A LA COMPRESIÓN LLAMADO
EXPANSIÓN, EN LA QUE EN LUGAR DE COMPRIMIR LAS SEÑALES PARA
REDUCIR SU RANGO DINÁMICO, ÉSTAS SE EXPANDEN PARA AUMENTARLO.
NORMALMENTE SE UTILIZA PARA RECUPERAR & REPARAR LOS NIVELES DE
UNA SEÑAL QUE ESTÁ MUY COMPRIMIDA O QUE NO FUE BIEN MEZCLADA. ES
ASÍ COMO FUNCIONA EL COMPRESOR ‘GATE’ DE ABLETON LIVE, AUNQUE ESTE
PRINCIPALMENTE ELIMINA LOS NIVELES DEBAJO DEL THRESHOLD
COMPLETAMENTE, AUNQUE PUEDES MANIPULAR ESTE PROCESO & NO
ELIMINARLA COMPLETAMENTE
NORMALMENTE LOS EXPANSORES REDUCEN LOS NIVELES DE LAS SEÑALES
DEBAJO DEL THRESHOLD. A ESTE PROCESO SE LE CONOCE COMO
‘DOWNWARDS EXPANSION’ PORQUE EMPUJA LAS SEÑALES BAJAS TODAVÍA
MÁS ABAJO. TAMBIÉN ES POSIBLE EXPANDIR LAS SEÑALES QUE ESTÁN SOBRE
EL THRESHOLD. A ESTO SE LE CONOCE COMO ‘UPWARDS EXPANSION’

BÁSICAMENTE LA EXPANSIÓN AUMENTA EL RANGO DINÁMICO PARA CREAR

UNA SEÑAL MÁS NATURAL, MÁS AMPLIA & LIBRE

RANGO RANGO
DINÁMICO DINÁMICO
NUEVO ORIGINAL
RANGO RANGO RANGO RANGO
DINÁMICO DINÁMICO DINÁMICO DINÁMICO
ORIGINAL ORIGINAL NUEVO NUEVO
RANGO RANGO
DINÁMICO DINÁMICO
NUEVO ORIGINAL

DOWNWARDS COMPRESSION UPWARDS COMPRESSION DOWNWARDS EXPANSION UPWARDS EXPANSION

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COMPRESIÓN VS. EXPANSIÓN

COMPRESIÓN EXPANSIÓN

RANGO RANGO
DINÁMICO DINÁMICO
NUEVO ORIGINAL
RANGO RANGO RANGO RANGO
DINÁMICO DINÁMICO DINÁMICO DINÁMICO
ORIGINAL ORIGINAL NUEVO NUEVO
RANGO RANGO
DINÁMICO DINÁMICO
NUEVO ORIGINAL

DOWNWARDS COMPRESSION UPWARDS COMPRESSION DOWNWARDS EXPANSION UPWARDS EXPANSION

REDUCE SEÑALES FUERTES AUMENTA SEÑALES DÉBILES REDUCE SEÑALES DÉBILES AUMENTA SEÑALES FUERTES

REDUCE EL RANGO DINÁMICO REDUCE EL RANGO DINÁMICO AUMENTA EL RANGO DINÁMICO AUMENTA EL RANGO DINÁMICO

HACE QUE LAS SEÑALES SEAN REPARA EL RANGO DINÁMICO &

MÁS GRUESAS, ESTABLES & HACE QUE LAS SEÑALES SEAN
CONCISAS MÁS NATURALES, AMPLIAS &
LIBRES
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COMPRESIÓN ‘DOWNWARDS’

SEÑAL ORIGINAL NO COMPRIMIDA

RATIO DE 2:1, ATAQUE DE 0.20 ms, RELEASE DE 40 ms, KNEE DE 0 dB

LA SEÑAL AHORA TIENE TRANSIENTES PERCUSIVOS & LOS SONIDOS ESTÁN

MÁS LIGADOS & CONCISOS

RATIO DE 6:1, ATAQUE DE 0.10 ms, RELEASE DE 120 ms, KNEE DE 6 dB

LA SEÑAL AHORA TIENE TRANSIENTES GRUESOS & LIGERAMENTE

PERCUSIVOS. LOS ELEMENTOS SUAVES SON MÁS FUERTES

RATIO DE 15:1, ATAQUE DE 0.01 ms, RELEASE DE 20 ms, KNEE DE 18 Db

LA SEÑAL AHORA TIENE TRANSIENTES GORDOS, UNA AMPLITUD ALTA & UN

SONIDO GRUESO & OPACO
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COMPRESIÓN ‘SIDECHAIN’

• SIDECHAIN DE AMPLITUD – ESTE TIPO DE • SIDECHAIN DE FRECUENCIAS – ESTE TIPO DE

SIDECHAIN TE PERMITE TOMAR LA SEÑAL DE SIDECHAIN TE PERMITE UTILIZAR CIERTAS
AUDIO DE OTRO CANAL & APLICÁRSELA AL FRECUENCIAS DE LA SEÑAL COMPRIMIDA PARA
COMPRESOR. ESTO SIGNIFICA QUE LA SEÑAL DE COMPRIMIRLA. SE PUEDE UTILIZAR JUNTO CON
AUDIO VA A ACTIVAR LA COMPRESIÓN. ESTE TIPO EL SIDECHAIN DE AMPLITUD PARA QUE SÑP
DE SIDECHAIN ES PERFECTO CUANDO QUIERES CIERTAS FRECUENCIAS DEL SIDECHAIN ACTIVEN
QUE LA SEÑAL COMPRIMIDA REDUZCA SU EL COMPRESOR
AMPLITUD CUANDO OTRA SEÑAL SE ACTIVE, POR
EJEMPLO: PUEDES UTILIZAR UN BOMBO COMO
SIDECHAIN PARA UN BAJO, PARA QUE ASÍ, CADA
VEZ QUE EL BOMBO SUENE, ÉSTE CORTE
LIGERAMENTE AL BAJO & TE PERMITA PERCIBIR
EL BOMBO AUN MÁS
• AUDIO FROM – SELECCIONA AQUÍ EL
CANAL QUE VA A ACTIVAR EL COMPRESOR
• PUNTO DE PINCHAZO – DETERMINA DE QUÉ
PARTE DE LA CADENA DE LA SEÑAL VAS A
TOMAR EL AUDIO PARA PROVOCAR LA
COMPRESIÓN
• GAIN – TE PERMITE CONTROLAR EL AUDIO
DEL SIDECHAIN
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COMPRESIÓN ‘GLUE’
LA COMPRESIÓN ‘GLUE’ TE PERMITE CAPTURAR LOS
PICOS DE DIFERENTES SONIDOS DE UN MISMO
ELEMENTO, COMO UNA BATERÍA, PARA HACERLOS MÁS
CONCISOS & PARA APARENTEN FORMAR PARTE DEL
MISMO INSTRUMENTO

EN ESTE EJEMPLO LA BATERÍA ESTÁ SIENDO

REPRODUCIDA SIN COMPRESIÓN, LO CUAL TE DA UN
SONIDO INCONSISTENTE

AL COMPRIMIRLO LOS SONIDOS SE ENSANCHAN & SE

TORNAN MÁS COCISOS

PARA LOGRAR ESTO PUEDES TOMAR CUALQUIER

BATERÍA, AGRUPARLA & COLOCAR EL COMPRESOR EN
EL GRUPO

EL COMPRESOR DEBE PERMITIR QUE LOS TRANSIENTES

PASEN LIGERAMENTE CON EL ATAQUE

LA LONGITUD DEL RELEASE HARÁ QUE LOS SONIDOS

SUENEN MÁS CONCISOS
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COMPRESIÓN ‘GLUE’

ANTES DE HACER COMPRESIÓN GLUE, TRATA DE

SEGUIR ESTAS SUGERENCIAS

LA COMPRESIÓN GLUE SIEMPRE SE HACE EN UN

BUS & SOLO TIENE EL PROPÓSITO DE AMARRAR
LOS SONIDOS, POR LO TANTO NO DEBES
COMPRIMIR DEMASIADO O TRATAR DE MOLDEAR
EL SONIDO MAS

ES IMPORTANTE QUE YA HAYAS COMPRIMIDO LOS

SONIDOS NECESARIOS ANTES DE HACER LA
COMPRESIÓN GLUE

RATIO – TRATA DE INICIAR EN 2:1, PERO SI LA

SEÑAL ES MUY DINÁMICA USA UN RATIO DE 4:1,
SOLO NO SUPERES ESE VALOR YA QUE LA
COMPRESIÓN GLUE NO DEBE SER DEMASIADO
INTENSA. RECUERDA, SOLO ESTÁS AMARRANDO
LOS SONIDOS
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COMPRESIÓN ‘GLUE’

ATTACK – NO MATES LOS TRANSIENTES EN ESTE

TIPO DE COMPRESIÓN. TRABAJA DE 10MS A 30MS.
DE ESTA FORMA EL COMPRESOR ATRAPARÁ
ALGUNOS DE LOS PICOS SIN CAMBIAR EL SONIDO

RELEASE – SI EL RELEASE ES MUY LENTO, PUEDE

QUE EL COMPRESOR NO SE ABRA LO
SUFICIENTEMENTE RÁPIDO PARA ATRAPAR LOS
PICOS QUE SIGUEN. TRABAJA DE .1MS A .3MS

THRESHOLD – EL THRESHOLD NO DEBE REDUCIR

MÁS DE 3dB. NO ES NECESARIO SOBREPASAR
ESTA REDUCCIÓN DE GANANCIA YA QUE DEBISTE
DE HABER COMPRIMIDO LOS SONIDOS POR
SEPARADO ANTES
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COMPRESIÓN DE ENVÍO

LA COMPRESIÓN DE ENVÍO FUNCIONA DE FORMA

SIMILAR A LA COMPRESIÓN ‘GLUE,’ LA DIFERENCIA
ES QUE EN ESTE CASO EL AUDIO DE LOS SONIDOS
ES ENVIADO A UN CANAL DE RETORNO/AUXILIAR
PARA PROCESARLOS JUNTOS & MANTENER LA
SEÑAL ORIGINAL AL MISMO TIEMPO

EXISTE UN TIPO DE COMPRESIÓN DE ENVÍO

LLAMADA ‘COMPRESIÓN EN PARALELO’ O ‘NEW
YORK STYLE COMPRESSION’ EN LA QUE EL
COMPRESOR EN EL CANAL DE RETORNO TIENE
AJUSTES EXTREMOS, LO CUAL TE DA UNA SEÑAL
SOBRECOMPRIMIDA. ESTO TE PUEDE AYUDAR A
REVIVIR CIERTOS ELEMENTOS DE UN SONIDO

POR EJEMPLO: SI EL COMPRESOR TIENE UN ATAQUE

& UN RELEASE RÁPIDO, PUEDES RECUPERAR LOS
TRANSIENTES DE UNA SEÑAL APLANADA & SI
TIENES UN ATAQUE & UN RELEASE LENTO, PUEDES
ENSANCHAR UN SONIDO CON PICOS MUY RÁPIDOS
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TIPOS DE COMPRESORES

ESTOS COMPRESORES SON ESTOS COMPRESORES

UTILIZAN LUZ/FIBRA ÓPTICA VCA VARI-MU
OPTO PARA LEER LA SEÑAL DE AUDIO EXTREMADAMENTE PUEDEN AJUSTAR SU
VERSÁTILES YA QUE
‘RATIO’ CON LA REDUCCIÓN DE GANANCIA
TIENEN UN PROCESO MÁS LENTO QUE EL DE PUEDES CONTROLAR EL ATAQUE & EL
OTROS COMPRESORES, LO CUAL LES DA UNA RELEASE FUNCIONAN PEREFECTAMENTE PARA
TEXTURA SONORA SUAVE COMPRESIÓN ‘GLUE’ SIEMPRE & CUANDO LA
UTILIZAN AMPLIFICADORES CONTROLADOS MEZCLA TENGA UN RANGO DINÁMICO
ESTOS COMPRESORES SON LOS MEJORES PARA CON VOLTAJE (VOLTAGE-CONTROLLED ABUNDANTE
OBTENER UNA REDUCCIÓN DE GANACIA AMPLIFIERS) & SON MENOS COLORIDOS QUE
NATURAL CON UNA SUTÍL & TRANSPARENTE OTROS COMPRESORES, PERO SON CÁLIDOS AÑADE CALIDEZ PARA LOGRAR QUE LOS
ENERGÍA SONIDOS FUNCIONEN EN UNISONO

LOS COMPRESORES
ESTOS COMPRESORES SON ESTOS COMPRESORES DIGITAL
FET TUBE DIGITALES SON AQUELLOS
MUY AGRESIVOS YA QUE AÑADEN ARMÓNICOS DE
REACCIONAN SEGUNDO & POR LO TANTO
DAN MUCHA CALIDEZ QUE NO ESTÁN MODELADOS A
INCREIBLEMENTE RÁPIDO AL ATAQUE & AL
COMPRESORES ANÁLOGOS
RELEASE
TE DAN UN SONIDO MÁS ORGANICO & SON
CONOCIDOS TAMBIÉN COMO DELTA-MU ESTOS COMPRESORES HACEN SU TRABAJO
POR SUS CARACTERÍSTICAS, AÑADEN CALIDEZ
SIN AGREGAR COLOR NI CALIDEZ
& COLOR AL AUDIO
OTROS COMPRESORES TAMBIÉN PUEDEN
USAR TUBOS DE VACÍO SIN CAER DENTRO SON PERFECTOS PARA HACER
NO LOS UTILICES SI REQUIERES UNA
DE LA CATEGORÍA TUBE COMPRESIONES LIMPIAS &
COMPRESIÓN SUAVE
EXTREMADAMENTE EXACTAS
 M
COMPRESORES ANÁLOGOS RECOMENDADOS

CYTOMIC | THE GLUE - VCA

RÁPIDO & PERFECTO PARA COMPRESIÓN GLUE

UNIVERSAL AUDIO | LA-2A - OPTO

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ENSANCHA CON MUCHÍSIMA FACILIDAD & ES

PERFECTO PARA COMPRESIÓN ‘GLUE’ EN LA
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VERSÁTIL & PERFECTO PARA SONIDOS CON PICOS

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PERFECTAMENTE AL 1176

KLANGHELM | MJCU – VARI-MU

WAVES | CLA-76 - FET
AÑADE COLOR & COMPRIME DE FORMA LIMPIA &
COMPRESIÓN RÁPIDA E INTENSA
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PERFECTO PARA ENSANCHAR UNA SEÑAL. AGREGA MUCHO

COLOR A TRAVÉS DE UN AMPLIFICADOR DE TUBOS DE VACÍO

FABFILTER | PRO-C2 - DIGITAL

PERFECTO PARA COMPRESIONES

EXACTAS & LIMPIAS
 M
EJERCICIO 2

COMPRIME LOS DIFERENTES INSTRUMENTOS DESPUÉS DE COMPRIMIR, PUEDES MANDAR

DE LA PRODUCCIÓN
RECUERDA QUE PUEDES UTILIZAR LOS
COMPRESORES PARA MOLDEAR LOS SONIDOS.
ESTO ES ESPECIALMENTE BUENO PARA LOS
SONIDOS DE LA BATERÍA COMO EL BOMBO &
LA TAROLA
TAMBIÉN REDUCE EL RANGO DINÁMICO DE LOS
SONIDOS QUE TIENEN DEMASIADA DINÁMICA
COMO EL PIANO O LOS BREAKS
DIFERENTES INSTRUMENTOS A DIFERENTES
CANALES BUSS. POR EJEMPLO: TODOS LOS
SONIDOS PERCUSIVOS & LAS DIFERENTES
CAPAS DEL PIANO
NO VAYAS A AGREGAR COLOR ANÁLOGO
TODAVÍA. RECUERDA QUE PRIMERO TIENES
QUE CORREGIR & LUEGO AGREGAR

RECUERDA HACER COMPRESIÓN SIDECHAIN AL

BAJO USANDO EL BOMBO. TAMBIÉN ES BUENA
IDEA HACER SIDECHAIN A EL CANAL [BREAKS]
PARA REDUCIR LA FUERZA DEL BOMBO &
TAROLA DE ESOS BREAKS, YA QUE VAN A
INTERVENIR CON EL BOMBO & LA TAROLA
PRINCIPALES