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Reporte / Korg Pa300 / Sistema Operativo 2.0 / Aumento de Niveles de audio

Escalera al cielo!

Aumento de niveles de audio en KORG Pa300!

Por Angel Diego Merlo

Con la actualizacin del sistema operativo 2.0:

El Benjamn de la familia alza
su voz, llevando la sensacin de
sonoridad a un impresionante
incremento de la percepcin del
volumen. Esto es gracias a que
la ltima versin del sistema
operativo de KORG Pa300 le
aade un compresor expansor
de mastering al final del proceso
de audio. KORG escucha a sus
msicos e implementa esta
poderosa herramienta en los
modelos Pa300!

Fundamentos de la amplitud del sonido

Solo para ponernos en tema, repasemos algunos conceptos bsicos de la fsica del sonido.
Bsicamente el sonido se produce por diminutos cambios en la presin atmosfrica (Oscilacin
o pulsacin), provocados por un cuerpo elstico, que se ha puesto en vibracin. Dichos cambios,
se transfieren en una reaccin en cadena, que llega a las inmediaciones de nuestro odo externo,
provocando el movimiento de los tmpanos (y su consecuente cadena de huesecillos) que baten
dentro de la Cclea (una especie de caracol lleno de lquido y pelillos). Esas vibraciones dentro
del lquido del odo interno hacen mover los pelillos (cilios cocleares) que producen un impulso
elctrico (rgano de Corti) que viaja al cerebro por el nervio auditivo y provoca la SENSACIN
SONORA.
Las dos variables que provocan este fenmeno sonoro (y todos los fenmenos sonoros) tienen
que ver con la AMPLITUD del movimiento oscilatorio y el TIEMPO.
Algunos podran pensar que un teclado electrnico como el Pa300 es un instrumento electrnico,
que produce todo el sonido de manera digital o elctricamente. En realidad, es un error. Quien
produce la sensacin sonora es el ALTAVOZ. Ya que ste es el verdadero cuerpo elstico que
produce las vibraciones (dado que es una membrana que oscila a partir de impulsos elctricos)
provocando micro cambios de presin en el aire que nos rodea y generando esa SENSACIN
de sonido.

Si pudiramos colocar un lpiz en la punta del altavoz y hacer correr un papel por delante de
l, obtendramos una imagen que grafica los cambios de presin sonora a lo largo del tiempo.
En concreto este aparato se llama OSCILOSCOPIO. Lo que sigue es un grfico que representa
dichas variaciones:

RELACIN
SEAL RUIDO

VALLE DE LA SEAL

PISO DE RUIDO

RANGO DINMICO

AMPLITUD

PICO DE LA SEAL

TIEMPO
De dicho grfico se desprenden varios conceptos importantes para la msica en general y para
que entendamos las cuestiones de NIVELES DE SONORIDAD en los teclados:


PISO DE RUIDO (NOISE FLOOR): el nivel de amplitud del ruido de fondo que todo
sistema acstico, elctrico o digital posee. Cualquier seal debe despegarse del piso de ruido
para ser escuchada. Cuanto ms se despega, mejor resulta.
RANGO DINMICO: Es la distancia entre el silencio y el sonido ms fuerte en


amplitud que el sistema tolera -desde el piso (silencio) hasta el techo (headroom)- y se mide
en dB1. Cuanto ms amplio es este nmero mejor resulta. El odo humano posee un rango
dinmico que va desde el 0 dB SPL (Sound Pressure Level) hasta, los 160 dB SPL, que es el
lmite que tolera el tmpano.

RELACIN SEAL-RUIDO (SIGNAL TO NOISE RATIO): Se define esta relacin como
la diferencia que haya entre el rango dinmico posible y el piso de ruido. Cualquier aplicacin
de buena fidelidad de audio, la SNR (relacin seal ruido) no debe estar por debajo de los 90
dB de diferencia.
PICOS Y VALLES DE LA SEAL: Son los momentos de mxima amplitud y mnima


que se suceden a lo largo del tiempo en una seal sonora. Si la amplitud es demasiado fuerte,
bsicamente se golpear la cabeza contra el techo (HEADROOM) provocando una DISTORSIN
POR AMPLITUD (a veces llamada saturacin). Si es demasiado baja, no podr sobreponerse al
piso de ruido (NOISE FLOOR).

Los decibeles (dB) son una medida comparativa de la amplitud, no una medida absoluta.

En el laboratorio, el desafio.

Una vez que repasamos los principios bsicos del sonido, estamos en condiciones de comprender
cul es el desafo al que se enfrenta un diseador de un instrumento electrnico al lidiar con el
tema de los niveles. Imaginemos por un momento que representamos al RANGO DINAMICO de
un teclado, como la capacidad que tiene un jarro de vidrio de llenarse con agua. (Para el caso
la capacidad que tienen sus altavoces de provocar una SENSACION DE VOLUMEN SONORO, sin
provocar una DISTORSIN POR AMPLITUD).
Primero que nada hagamos un pequeo experimento en nuestro laboratorio de la mente.
Imaginemos que la capacidad mxima de nuestro jarro es de 120 dB. Y en nuestra mesa
podramos de disponer de diez vasos para llenarlo. Cada vaso est lleno con 12 dB. Si procedemos
a verter el contenido de cada vaso, en el jarro, el jarro contendr perfectamente el total de los
lquidos ofrecidos por los vasos.

TECLADO B

TECLADO A

Si en cambio tenemos 20 vasos en la mesa y pretendemos usarlos llenos hasta el tope con
lquido, cuando lleguemos a volcar el vaso nmero once en el jarro, lo habremos desbordado.
Por esa razn, los vasos deben ser llenados hasta unos 6dB cada uno. As si vertemos los veinte
dentro del recipiente de destino, este no se SATURAR de lquido y podr contenerlos a todos.
Los nmeros que usamos son arbitrarios y simples para que se entienda el concepto.

10 vasos de 12 dB cada uno.

20 vasos de 6 dB cada uno.

1 jarra de 120 dB.

1 jarra de 120 dB.

En realidad, esto es lo que sucede en el Pa300. Algunos usuarios sealaron que sentan que
sonaba ms fuerte el Pa50sd. Y la sensacin parece ser correcta. Pero en realidad la gran
diferencia entre ambos teclados, es que el Pa50 es capaz de 64 voces de polifona (64 vasos)
y el Pa300 en cambio es capaz de 128 voces de polifona. Aunque la potencia del sistema de
amplificacin es similar en ambos teclados (con 3 W de diferencia). Esa es la razn por la cual
si escuchamos un solo instrumento, como las voces de polifona son amplias en el Pa300, los
niveles tienen que ser forzosamente ms bajos.
Ahora bien, cuando uses la TOTALIDAD de las Voces de polifona y llegues al mximo de
exigencia en amplitud (a travs de tocar fuertemente los sonidos, con mucho envo de efectos,
y utilizando todo el secuenciador en sus 16 partes de multitimbralidad), entonces, la sensacin
sonora ser similar en ambos teclados.

Un ejemplo del mundo real

Imaginemos estar en un cuarto pequeo escuchando de cerca un grupo de 3 instrumentos
tocando todos ellos a muy fuerte volumen:

La sensacin auditiva en esa habitacin ser tolerable y probablemente agradable, la suma de

los volmenes individuales de los instrumentos, llena nuestras expectativas sonoras, alcanzando
los 150 dB SPL, con lo cual escucharemos fuerte y claramente cada instrumento.
Imaginemos en la MISMA HABITACIN, la suma de varios instrumentos del mismo tipo y
algunos nuevos:

Forzosamente estaremos llegando al lmite de tolerancia de volumen de nuestros odos.

Estaremos sobrepasando la capacidad auditiva y rozando el lmite del dolor; lo que elctricamente
llamaramos distorsin por amplitud.
La manera de evitar este problema sin dejar que los instrumentos sigan tocando fuerte es:
ALEJARSE.

Y eso har que podamos escuchar ms instrumentos, pero claro, ahora s, la sensacin de
volumen general del grupo es la misma, pero el volumen parcial de cada uno de ellos, ha
bajado en su individualidad. Esto es lo que ocurre cuando sumamos ms voces de polifona o
ms instrumentos simultneos a nuestro sintetizador.

Yendo mas profundo

Lo que mostramos a continuacin es un esquema ms tcnico de como el flujo de la informacin
va influyendo en el proceso hacia llegar a la capacidad de amplitud lmite de la amplificacin:

Note On MIDI:
Velocity = 127

En las
16 partes de
Multitimbralidad
y mxima
polifonia.

Controladores
MIDI:

Efectos de
insert:

CC#07 =127
CC#11=12

Compresor, EQ,
Reverb, Delay...

Efectos
Comunes
(por envios):

Procesos DSP
de Reclculo de
la seal:

EQ, Reverb,
Aural Exciter...

Conversion
DAC

Amplificacin
final:
Elctrica y
Acstica

Obviamente influyen: la velocity a la cual hemos enviado las rdenes de NOTE ON, el nivel de
amplificacin del CANAL MIDI, regulado por los controladores #07 y #11 (volmen y expresin),
los envos de efectos hacia los efectos propios del PCG (Compresor, Aural Exciter, Delay, etc),
la suma de todas estas DEMANDAS de SEAL en todos los canales MIDI y todas las partes de
MULTITIMBRALIDAD (en especial en MODO ARRANGER y MODO SECUENCER) y la participacin
de todo ese pedido de AMPLITUD en los efectos FINALES (como ser Reverb comn, chorus, Y
ahora gracias a esta nueva implementacin del sistema operativo: COMPRESOR LIMITADOR
EXPANSOR.

Las soluciones!

Ahora bien frente a este panorama tcnico, cmo hacemos para aumentar nuestra SENSACIN
de MAYOR VOLMEN? Las opciones son varias:


Aumentar la sensacin de volmen amplificando todo el sistema por un equipo de
amplificacin externo, como pueden ser altavoces potenciados o hasta un entero sistema de
PA, pudiendo alcanzar dinmicas que hagan temblar todo el edificio de apartamentos.


Cambiar a un teclado de gama superior en donde tengamos un mayor sistema de
amplificacin, como es el caso de Pa600 o Pa900


O utilizar un COMPRESOR EXPANSOR LIMITADOR, que es justamente una de las
NOVEDADES del nuevo sistema operativo Pa300 v 2.0.

Como funciona un compresor, expansor

limitador?

Observemos la grfica de amplitud de la siguiente imagen. Se trata de una digitalizacin de un

archivo MIDI, ejecutado por el KORG Pa300, sin usar el LIMITADOR FINAL (es decir sin usar la
funcin del upgrade del sistema operativo):

Por tratarse de una msica instrumental, recin producida en el teclado, observamos que la
amplitud de la seal tiene Picos y Valles en cuanto a volumen. Hay momentos en donde en la
orquestacin hay menos instrumentos, o se toca ms suave, y momentos donde los volmenes
aumentan considerablemente. El lmite de amplitud estar marcado por el momento en donde
las dinmicas sean ms fuertes en todas sus sumatorias de seales.
Un compresor, o un expansor limitador, es un proceso de la seal, en el caso de nuestro Pa300
un proceso digital (DSP) que se coloca antes de la etapa de amplificacin final, para que ayude
a en primer lugar COMPRIMIR LAS DIFERENCIAS DINMICAS (Atenuar las diferencias entre
los fuertes y los suaves) y en una segunda instancia EXPANDIR TODA LA RESULTANTE una N
cantidad de dB hacia arriba, para dar una SENSACIN DE MAYOR SONORIDAD.
Esta tcnica no es exclusiva de nuestros teclados. Cualquier MSICA COMERCIAL, sufre este
proceso de COMPRESIN DEL MASTER. As que lo que ahora tenemos como extra es eso, un
sonido FINAL mucho ms COMPRIMIDO, en caso de necesitar tener que usar esa herramienta.
En el futuro discutiremos ms acerca de la esttica de la compresin. Y de cmo usarla, como
programarlo y cuando es conveniente. Pero para que podamos entender el proceso, aqu le
mostramos la misma msica, pero ahora con el compresor del Pa300 Activado:

La sensacin de VOLMEN ser absolutamente apreciada como un incremento. No hubo un

aumento real, ya que la capacidad de nuestro jarro sigue siendo de 120 dB (por continuar
con la analoga) Lo que ocurre es que hemos suavizado las diferencias de volumen, y esto a
lo largo del tiempo de una obra musical, nos da la SENSACIN de una mayor sonoridad. No
hemos rebalsado la capacidad de contencin del sistema en amplitud, hemos SUAVIZADO LAS
DIFERENCIAS y luego con el EXPANSOR aumentado todo el resultado, para llegar justo al lmite
del borde del jarro.
En una grfica que resume la nueva implementacin del sistema operativo 2.0 en el Korg Pa300
podemos entonces comprender el upgrade:

Seal sin compresin

Limitador Pa300

Seal expandida

En una futura nota, aprenderemos como programar y parametrizar los compresores de los
PCG (programas) y tambin los compresores finales (de master) en nuestros teclados KORG.
Sin duda este nueva implementacin del Pa300 lleva a nuestro arranger profesional, varios
escalones arriba hacia la consecucin de una sonoridad similar a la de un master profesional.
Ms all de las cuestiones estticas que podramos discutir acerca si comprimir mucho un
master o usar el rango dinmico sin compresin, lo cierto es que la herramienta est.
Funciona maravillosamente. Aumenta DRAMTICAMENTE LA SENSACIN DE SONORIDAD del
Pa300 y todos los usuarios de KORG, agradecidos por este nuevo UPGRADE.

ngel Diego Merlo

diego.merlo@importmusicusa.com

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Contenido: Angel Diego Merlo
Traduccin: Denise Francia
Ilustracin: Silvana Noya
Diseo: Romina Noel Campanelli

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