: La Peli-M uertada es un poema satírico, enderezado contra un aventurero mulato,

que a través de los vaivenes del caudillismo militar disfrutó desaprensivamente de los
favores que algunos po-derosos quisieron otorgarle

era u n hombre honesto, que solía llamar a las cosas por s u nombre justo y
aplicaba las pala-bras e n s u acepción cabal.

Lo primero, e n atención a l a forma genérica más adaptable a l pro-pósito de

"narrar. . . l a vida, milagros y conocidas proezas del fa-moso Peli-Muerto

s u obra ha apuntado simultáneamente hacia dos objetivos, pues expresa una tácita
censura del estado político y social

trasluce en l a sátira con mayor nitidez que e n sus comedias : adicto a un liberalismo
ordenado

: Y piensa que así se aproxima a la comprensión del más rús-tic o gañán, para
mofa de s u impertinente adversario : Que este sea o n o poema, a mí me importa
tres rábanos, ni que me piquen los tábanos hasta hacerme una apostema. 35
Que l o lean e s mi tema, si n engañifa n i trampa, el que maneja una lampa, el que
varea tocuyo, el que vive allá por Suyo 40 y e l que duerme acá e n l a
pampa.

"variedad de formas indica [en Peli-M uertada] la ruptura de la rigidez retórica,

inerme ante el avance de l a libertad poética proclamada a todo pulmón por los
románticos"

: La Peli-M uertada : dividida sólo e n dieciseis cantos, y no en "veinticuatro"; con

2197 versos

: Manuel A scensio Segura denota al aprovechar sus posibilidades rítmicas y estróficas.

Se aproxima a l yámbico o trocaico, s i l a bre-vedad de las palabras l o permite :
Que este sea o n o poema a mí me importa tres rábanos, ni que me piquen los
tábanos hasta hacerme una apostema.

Manuel A scensio Segura adopta luego la s variantes que e n l a rima d e las estroías l
e convienen, y final-mente apela al cómodo asonante, denotando cierto decrecimiento
de s u propio interés e n e l personaje que l o inspiraba, o l a urgen-ci a con que s e
requerían las inserciones parciales e n las columnas A El M oscón,

: En lo s dos primeros cantos s e halla décimas, ortodojamente compues-tas; redondillas

e n los cantos III y IV; octavillas reales e n los dos siguientes, pero con una alteración
de l a rima tradicional en el sexto canto, pues los seis primeros versos d e cada
estrofa n o l a lle-van alternada; sextillas esdrújulos —compuestas como agrupa-ción
d e una redondilla y u n pareado— e n e l séptimo canto, y gra-ves e n e l octavo;
quintillas e n los cantos noveno y décimo; octavi-llas italianas, cuyos versos primero y
quinto riman entre s í o van libres, e n los cantos undécimo y duodécimo,
respectivamente; y ro-mance desde e l canto décimo tercero, con asonancia e n E-O, E-
A, A -A y A -O sucesivamente

El pri-mer canto desenvuelve una humorística invocación a las musas, y ensaya el

tono general del poema; el segundo canto refiere el nacimiento de Peli-Muerto; e l
tercero e s una justificación de l a ac-titud poética del autor, y e l cuarto, u n relato
de l a infancia de Peli-Muerto; el quinto censura a quienes hacen exhibición de su pa-
triotismo para ocultar las ansias de provecho personal, y el sexto enuncia cómo
empezaron a manifestarse las habilidades de Peli-Muerto; e l séptimo es un interludio e
n el. cual s e plantean suma-riamente los términos del debate que sostenían el poeta y
s u vili-pendiado adversario, y e l octavo recuerda las veleidades de Peli-

Muerto e n los tormentosos años de l a Confederación Peruano-Bo-liviana y l a

anarquía militar; el noveno defiende l a idea de que todos los hombres son iguales por
s u naturaleza y sólo s e les debe diferenciar e n atención a s u virtud, y e l décimo
da cuenta de las circunstancias que determinaron a Peli-Muerto para quebrantar s u
adhesión al Directorio y plegarse a l a revolución constitucional.