Contando historias, explicando

escenarios
Las obras literarias de carácter periodístico o documental nos presentan los
vaivenes de la historia desde un punto de vista diferente, ya que agrupan en su
cuerpo los hechos, los juicios, los rumores y la inmensa seducción entre la ficción
y la no-ficción, tan recurrente dentro del contexto de Nuestra América. Situaciones
que parecen extraídas de las cavernas más oscuras del pensamiento y las
apologías más poderosas que ponen en vergüenza a los bardos más famosos, las
novelas latinoamericanas conjugan todo eso y más. El texto de Serna (2019) 1 es
justamente una expresión nítida de lo anterior.

El Vendedor de Silencio retrata la vida de Carlos Denegri, alto periodista de

México durante la décadas posteriores a la consolidación del modelo
posrevolucionario que dio pie al mito fundacional del Estado moderno. La historia
transcurre durante los últimos tiempos del Presidente Gustavo Días Ordaz,
transitando entre 1968 y la sucesión presidencial por dedazo – que terminaría
siendo Luis Echeverría. El personaje principal es Denegri junto a múltiple actores
secundarios que se arremolinan bajo su figura, sus amores, sus intereses
políticos, sus intereses económicos y su declive como figura del periodismo
nacional e internacional. Dentro de la narrativa y sobre todo en el diálogo entre los
diferentes personajes la lectura nos transporta directamente el México de la
dictadura perfecta donde el Partido Revolucionario Institucional (PRI, oxímoron en
su nombre) dominaba la vida política nacional y, si bien existían ciertos síntomas
de desgasto del régimen, se edificaba como monolito inamovibles de las
decisiones del país.

Las décadas donde nuestro personaje principal, Denegri, sube al poder como
presentador de noticias, narrador de hechos internacionales, columnista de temas
1
Serna, Enrique (2019); El vendedor de silencio, Alfaguara, México.

1
nacionales e internacionales, traficante de influencias, alcohólico en recuperación
(en algunos momentos), prototipo del macho mexicano y misógino con sus
parejas, son una recorrido literario y visual de la transformación de un México rural
a uno industrial, con la gran apertura al mundo que significaron las Olimpiadas y la
brutal represión que trajeron consigo las movilizaciones universitarias.

En sí, consideramos que el texto de Serna es una fiel representación del

periodismo literario ya que conjuga hechos históricos, personajes reales y añade
prosa para poder desentrañar la forma bajo el cuál se llevaban a cabo las
transformaciones del poder en México, los cambios en la sociedad mexicana ya
que esta novela mezcla libremente personajes y situaciones ficticios con hechos y
personas de la vida real (Serna; 2019). Si bien no podríamos argüir que existieron
dentro de la historia antagonistas que dan un hilo narrativo a nuestro protagonista,
si encontramos alta tensión entre Denegri y Julio Scherer, entré el joven Jacobo
Zabludovsky y el protagonista y, finalmente, entre su esposa y su muerte por sus
atrocidades.

El texto, entonces, si nos permite entender el famoso “chayote” del que algunos
presentadores de noticias y medios de comunicación han hecho su fortuna e
influencias. ¿Es actual? La respuesta es algo difícil de contextualizar, pero si llama
la atención abismal diferencia que existe entre los medios de comunicación y su
relación con el poder. Como muestra basta un botón: el presidente anterior fue
claramente un producto de mercadotecnia y facilitador del teleprompter, mientas
que el actual ha tenido sus enfrentamientos – algunos fuera de lugar – al ser él
quién determina la agenda pública y política, no los medios. Si Denegri no hubiera
fallecido a manos de su esposa, probablemente usaría todas sus conexiones,
sobornos y extorsiones para ser una contraparte del Presidente, pero esos
tiempos y prácticas, al parecer, han quedado enterrados bajo las entrañas del
antiguo régimen.

Ahora bien, desde otra perspectiva podemos analizar el texto de Alexievich

(1997)2, que nos relata desde diferentes frentes y voces la tragedia nuclear que

2
Alexievich, Svetlana (1997); Voces de Chernóbil, e-pub.

2
sucedió en Chernóbil. A diferencia del texto de Serna, en este libro existen
múltiples protagonistas y un solo gran enemigo: el silencio, la amenaza y la
persecución de la verdad realizada por algunos miembros de la extinta Unión de
Repúblicas Soviéticas Socialistas (URSS). Voces de Chernóbil es la recopilación
de los testimonios de muchas personas que estuvieron o están involucradas de
diferentes formas con la tragedia. Cada entrevista está redactada como monólogo,
la autora deja solo la voz del entrevistado, dando así al lector la sensación de
distinguir los tonos, sentimientos y personalidades de los personajes.

El siguiente fragmento, de una entrevista que se hace la autora a sí misma

podemos entender la narrativa y el objetivo del texto:

“Este libro no trata sobre Chernóbil, sino sobre el mundo de Chernóbil.

Sobre el suceso mismo se han escrito ya miles de páginas y se han sacado
centenares de miles de metros de películas. Yo, en cambio, me dedico a lo
que he denominado la historia omitida, las huellas imperceptibles de
nuestro paso por la tierra y por el tiempo. Escribo y recojo la cotidianidad de
los sentimientos, los pensamientos y las palabras. Intento captar la vida
cotidiana del alma. La vida de lo ordinario de unas gentes corrientes. Aquí,
en cambio, todo es extraordinario: tanto inhabituales circunstancias como la
gente, tal como les han obligado las circunstancias, elevándolos a una
nueva condición al colonizar este nuevo espacio. Chernóbil para ellos no
era una metáfora ni un símbolo, era su casa. Cuántas veces el arte ha
ensayado el Apocalipsis, ha probado las más diversas versiones
tecnológicas del final del mundo, pero ahora sabemos positivamente que la
vida es incomparablemente mucho más fantástica” (Alexievich; 1997)

Por lo anterior, consideramos apropiado en análisis del texto al que recurre Bacci 3

“Desde una perspectiva crítica de la ingenuidad narrativa, la escritora

bielorrusa no busca recomponer una verdad que complete el relato sobre la
catástrofe nuclear, sino mostrar sus grietas, sus contrasentidos, la carga de
humanidad de esa tragedia. Si el pasado está perdido para siempre entre
nosotros, contemporáneos de Chernóbil, necesitamos más que nunca de
3
Texto recuperado de https://revistaguay.fahce.unlp.edu.ar/index.php/2019/08/29/voces-de-chernobil-de-
alexievich/

3
 los relatos y memorias de testigos que nos vuelvan a mostrar el momento
en que ese mundo, el que vivía a la vera de Chernóbil, se topó de golpe
con su final. Esta es, creo, la gran a puesta de Alexiévich a lo largo de su
obra, recuperar por la memoria lo que fue perdido, desguazado y colocado
bajo un cofre de zinc y cemento, las vidas del pueblo, del común, en las
ciudades y en el campo, durante el corto siglo XX que va desde 1917 a
1991 en la ex Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas, y hacerlo con
una mirada ética y solidaria del sufrimiento” (Bacci; 2019)

Si bien Serna recompone la verdad a través de una investigación periodística

donde mezcla sucesos históricos con personajes ficticios, la obra de Alexievich es
un recorrido testimonial sobre la catástrofe nuclear que fue Chernóbil. Ambos
textos hacen eco a la idea de Duplatt 4 donde narrar no es sólo mostrar lo que
ocurre, sino que, a la vez, es una forma de explicarlo. El periodismo y la literatura
no son los usuarios exclusivos de la narración para dar cuenta del mundo.
También las ciencias sociales recurren a ella para analizar la realidad o para
utilizarla como un modo vital por medio del cual se atribuyen significados a las
prácticas humanas.

A manera de conclusión, el uso combinado de la literatura y el periodismo

especializado en investigación nos otorga elementos y herramientas para que el
análisis de un hecho específico o de un personaje histórico determinado sean más
accesibles sin perder objetividad y rigor académico. Esta conjunción de saberes
literarios es una opción interesante para poder comprender la historia, hacerla
parte de uno y, con ello, poder enfrentarla para evitar repetir los mismos errores.

4
https://www.narrativas.com.ar/periodismo-narrativo-otra-forma-explicar-mundo/