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LA NOVELA Y EL CUENTO LATINOAMERICANO

PANORAMA GENERAL.
En la evolucin de la narrativa latinoamericana han infuido distintos
factores: las circunstancias histricas y sociales de Amrica Latina; la
importancia del paisaje y el mundo mtico de las culturas indgenas y
afroamericanas; la infuencia de las literaturas europea y norteamericana
especialmente el impulso de las vanguardias y de las innovaciones
narrativas del siglo !!.
"#$E%&A'$"%E( )E LA %A##A&$*A LA&$%"A+E#$'A%A E% EL ($,L" !!:
-. El realismo: esta produccin a.arc pr/cticamente los primeros
treinta a0os del siglo. (e .asa.a en creer 1ue es posi.le representar
una realidad perci.ida como o.jetiva: el paisaje el hom.re los
confictos sociales y polticos. Este realismo tuvo distintas
manifestaciones:
a. %ovela de la tierra: relata la lucha del hom.re con la naturale2a
poderosa y salvaje y plantea la oposicin civili2acin3 .ar.arie:
#mulo ,allegos Doa Brbara.
.. %ovela de la #evolucin +e4icana: la revolucin de -5-6 en la 1ue
el pue.lo se re.el de.ido al ham.re y la falta de li.ertad
reivindic principios de justicia social.
c. $ndigenismo: tratan de las injusticias y desigualdades 1ue afectan
a la po.lacin indgena. )estaca por ejemplo 'iro Alegra El
mundo es ancho y ajeno.
7. La nueva narrativa: la ruptura del realismo tradicional implic un
cuestionamiento del mundo perci.ido como real y del concepto de
verosimilitud. La o.ra de 8orge Luis 9orges y la infuencia del
surrealismo fueron fundamentales en este cam.io. En la nueva
narrativa se o.servan distintas tendencias aun1ue destacan
especialmente el realismo m/gico 1ue incorpora elementos
maravillosos y el realismo fant/stico 1ue introduce en la aparente
normalidad lo irracional lo ine4plica.le o 1ue presenta la realidad
como una :ccin una ilusin.
;. <ltimas tendencias: dentro de la diversidad destacan tres lneas: la
literatura testimonial de protesta y denuncia 1ue surge a :nales de
los setenta =)omitila 9arrios de 'hungara Si me permiten hablar); la
lnea posmodernista 1ue contin>a con el e4perimentalismo en la
tcnicas y el antirrealismo =#icardo ?iglia Respiracin artifcial); y la
lnea mayoritaria en la 1ue se o.serva un regreso al realismo un
estilo m/s accesi.le al lector la presencia del humor y temas como el
amor o el feminismo: $sa.el Allende = De amor y de sombra) Laura
Es1uivel = Como aua para chocolate).
LA NUEVA NARRATIVA
RASGOS DE LA NUEVA NARRATIVA.
Antes de comen2ar a ha.lar de las caractersticas de la nueva narrativa
no podemos pasar por alto la importancia de las circunstancias histricas
del momento 1ue infuyeron nota.lemente en la novela
hispanoamericana:
. El desarrollo industrial intensi:c la independencia econmica
respecto de Europa y EE@@ e impuls la emigracin hacia las ciudades.
. El caudalismo deriv en una saga de dictaduras militares 1ue
eliminaron cual1uier oposicin mediante la censura la tortura y el
asesinato o AdesaparicinB de personas.
. Las polticas neoli.erales de los >ltimos a0os y la glo.ali2acin han
acentuado la miseria de los grandes sectores de po.lacin y agudi2an las
peridicas crisis 1ue viven los pases de la regin.
En lo 1ue respecta a los rasgos de la nueva narrativa de.emos
diferenciar los aspectos tem/ticos y los aspectos discursivos:
Aspectos temticos: a pesar de la variedad de temas pueden
encontrarse ciertas constantes:
. La fantasa: las historias incorporan lo m/gico y lo maravilloso como
otras parcelas de lo real. Lo e4traordinario no slo es admisi.le sino
ha.itual. Esta es la lnea del realismo m/gico.
. Lo fant/stico: se perci.e una realidad compleja desordenada
am.igua 1ue se refeja en la irrupcin de lo misterioso lo ine4plica.le o lo
irracional en la vida cotidiana o .ien se refeja en la creacin de mundos
:cticios en los 1ue se especula acerca de la realidad y la posi.ilidad de
conocerla.
. La condicin humana: se plantean los grandes pro.lemas del ser
humano enrai2ados en la situacin histrica social y fsica de
Cispanoamrica. )estaca la .>s1ueda de identidad de los protagonistas.
La visin en general es .astante pesimista ya 1ue predominan el
fatalismo y la desesperan2a =#ulfoD la derrota y la infelicidad de los
protagonistas ='ort/2ar "nettiD y la soledad y la circularidad de la historia
=,arca +/r1ue2D.
. La literatura: los narradores muestran en sus o.ras la preocupacin
por la creacin literaria y e4ponen sus opiniones =9orges 'ort/2arD.
. El humor: presenta diversas e4presiones: la .urla divertida ='a.rera
$nfanteD; la s/tira =,arca +/r1ue2 *argas LlosaD; el humor metafsico o
tr/gico =9orges 'ort/2arD.
. El erotismo: forma parte de la condicin humana y aparece
relacionado con las circunstancias sociales y culturales de los personajes.
Aspectos discursios:
. El narrador: el narrador omnisciente deja paso al narrador
protagonista y se producen m>ltiples perspectivas.
. El tiempo: se rompe la linealidad temporal por medio de recursos
como la inversin temporal las historias paralelas o intercaladas los
saltos temporales o el caos temporal.
. El lenguaje: los autores se preocupan por la ela.oracin lingEstica.
INICIOS DE LA NUEVA NARRATIVA.
En ellos fue determinante la infuencia del surrealismo 1ue puso en
cuestin la nocin de la realidad de la poca. La renovacin se manifest
principalmente en dos tendencias: el realismo m/gico y el realismo
fant/stico.
E! re"!ismo m#ico:
Esta potica integra lo maravilloso en el universo narrativo sin 1ue
produ2ca e4tra0e2a o se perci.a como opuesto o distinto a lo real. Los
escritores 1ue iniciaron este camino fueron +iguel Fngel Asturias y Alejo
'arpentier.
+iguel Fngel Asturias ='iudad de ,uatemalaD: escri.e el seor
!residente novela infuida por "irano Banderas de *alle y por los Sueos
de Guevedo. %arra la historia de un dictador hispanoamericano.
Alejo 'arpentier =La Ca.ana 'u.aD: escri.e El reino de este mundo. En
el prlogo e4plica su teora de lo Areal maravillosoB: el escritor no tiene
necesidad de crear mundos m/gicos ya 1ue la propia realidad
hispanoamericana es m/gica maravillosa. "tra o.ra suya muy importante
es El silo de las luces.
E! re"!ismo $"%tstico:
$ntroduce hechos e4traordinarios o ine4plica.les 1ue pertur.an el orden
cotidiano o crea mundos irreales 1ue indagan en el enigma de la
e4istencia.
Ha a principios de siglo se escri.ieron o.ras 1ue manifestaron un
recha2o de los temas y procedimientos realistas mediante la incorporacin
de lo irracional. En la dcada de los cuarenta surgi el gran maestro de
los nuevos narradores 8orge Luis 9orges.
8orge Luis 9orges =9uenos Aires ArgentinaD:
(u o.ra narrativa comen2 con #icciones $%&'') y continu con El (leph
$%&'&)) El in*orme de Brodie $%&+,) El libro de arena $%&+-).
(u concepcin idealista lo llev a construir mundos de :ccin 1ue
cuestionan la lgica de la realidad. En ella piensa ca.en tanto lo racional
como lo a.surdo; el ser humano act>a respondiendo a causas 1ue no
suelen depender de su voluntad.
(us temas fundamentales son metafsicos: la .>s1ueda y el tiempo.
Las historias fant/sticas se sustentan en muchos casos en referencias a
o.ras de :losofa europea y oriental de la literatura inglesa del
pensamiento cristiano y de la mitologa cl/sica. &am.in acude a la
tradicin literaria argentina alude a las personas reales incorpora
sucesos auto.iogr/:cos o comenta li.ros apcrifos o de autores
inventados. @sa mucho la irona.
DESARROLLO DE LA NUEVA NARRATIVA.
?aralelamente a las aportaciones de escritores mencionados surgen
grandes o.ras 1ue con:rman la .>s1ueda de nuevas formas de e4presin.
&u"% Ru!$o =+4icoD:
El llano en llamas: los temas principales de los relatos de esta o.ra son
la fatalidad la miseria la violencia la muerte y la culpa. La mayora de las
historias se narran en primera persona y se caracteri2an por su concisin.
El lenguaje incluye rasgos dialectales y populares del discurso oral de los
campesinos.
!edro !ramo: ofrece novedades 1ue convierten a la o.ra en punto de
referencia de la nueva narrativa: estructura fragmentaria desorden
temporal complejidad de planos narrativos e interrelacin de historias.
La narracin gira en torno al personaje 1ue le da nom.re a la novela
muerto ya en el tiempo del relato =argumento p/g. ;IJD. La novela
incorpora elementos de la tradicin me4icana de la muerte considerada
como algo cotidiano y creencias populares como la de las almas en pena.
Este am.iente muestra la soledad y la desesperan2a de unos personajes
1ue nunca logran hacer realidad sus ilusiones.
&u"% C"r!os O%etti =@ruguayD:
(us o.ras ofrecen una indagacin psicolgica del ser humano 1ue vierte
una mirada crtica so.re la sociedad moderna presentan una visin
pesimista y desesperan2ada de la vida en un /m.ito ur.ano. $mporta el
conficto personal y la historia se presenta desde perspectivas diferentes:
cada personaje vive los hechos desde su punto de vista. Entre sus o.ras
destacamos El astillero y .untacad/eres. Entre sus cuentos se0alamos 0n
sueo reali1ado y otros cuentos y El inferno tan temido.
Er%esto S'"to =ArgentinaD:
(u produccin se orienta hacia el drama psicolgico: el individuo
aparece en conficto constante con una sociedad sin valores: El t2nel y
Sobre h3roes y tumbas.
Au#usto Ro" ("stos =?araguayD:
(u narrativa gira alrededor de la realidad de su pas y de las condiciones
de vida de su gente: 4ijo de hombre y 5o el supremo.
&u!io Cort)"r =9ruselasK ArgentinaD:
$nici su produccin literaria como cuentista: #inal de jueo $%&-6);
"odos los *ueos el *ueo $%&66)7 8ctaedro $%&+')7 (luien 9ue anda por
ah: $%&++)7 Rayuela $%&6;)
(us relatos muestran una especial concepcin de lo fant/stico en la 1ue
se presenta una realidad compuesta por aspectos 1ue van m/s all/ de lo
rutinario y aceptado: lo inesperado loe4cepcional lo irracional lo intuido.
Rayuela se desarrolla entre ?ars y 9uenos Aires. El personaje central
es Coracio "liveira intelectual 1ue en la primera parte de la novela vive
en ?ars con la +aga una :gura imprevisi.le llena de fantasa 1ue
representa su contrapunto. &ras la muerte de #ocamadour hijo de la
+aga esta desaparece. En la segunda parte Coracio ha vuelto a 9uenos
Aires vive con su antigua novia pero no olvida a +aga. ?asa la mayor
parte del tiempo con sus amigos &raveler y &alita.
Los temas 1ue aparecen en la o.ra son: la .>s1ueda de car/cter
e4istencial el juego como una forma de acceder a una realidad diferente
en la 1ue no dominen la ra2n ni la lgica y la creacin literaria 1ue
constituye otra forma de .uscar nuevos mundos y para ello el lector de.e
participar activamente en creacin de sentidos.
Gui!!ermo C"'rer" I%$"%te ='u.aD:
En su primera novela "res tristes tires $%&66) ofrece un panorama de
la realidad cu.ana anterior al castrismo con una :na y constante irona.
@no de los episodios destacados es el 1ue relata el asesinato de &rotsLi
imitando el estilo de los grandes escritores cu.anos: 8os +art %icol/s
,uilln Alejo 'arpentier 8os Le2ama Lima.
C"r!os *ue%tes =+4icoK ?anam/D:
(u principal novela es <a muerte de (rtemio Cru1 =-5M7D. El
protagonista al :lo de la muerte ofrece una visin de su vida centrada
en el af/n de poder. Los hechos histricos muestran la forma en 1ue los
dirigentes han traicionado la #evolucin y el oportunismo de Artemio 1ue
no vacila en dejar de lado sus ideales para o.tener .ene:cios. La novela
se narra en primera persona para ha.lar del presente la segunda para
ha.lar de su vida en el futuro y la tercera con la 1ue un narrador
omnisciente narra los hechos del pasado. La organi2acin es circular.
G"'rie! G"rc+" Mr,ue) ='olom.ia D:
'omo l mismo dice sus primeros li.ros <a hojarasca $%&--)) El coronel
no tiene 9uien le escriba $%&-=)) <os *unerales de >am ?rande $%&6@))
<a mala hora $%&6@) constituyen en proceso de ela.oracin 1ue culmin
en una de las o.ras cum.res hispanoamericanas Cien aos de soledad
$%&6+).
Cien aos de soledad refeja la vida de siete generaciones de la familia
9uenda durante cien a0os a partir de la primera pareja constituida por
<rsula $guar/n y 8os Arcadio 9uenda 1ue por ser entre s primos viven
o.sesionados por la maldicin de tener un hijo con cola de cerdo.
Los personajes de la familia 9uenda se suceden con nom.res
semejantes lo 1ue contri.uye a la prdida de la individualidad y a la
identi:cacin de rasgos comunes. 'ada nom.re implica rasgos tpicos =los
Aurelianos son tmidos; los 8os Arcadio son impulsivosD. Entre las mujeres
se repiten las <rsulas #emedios y Amarantas.
El lugar un pue.lo llamado +acondo fundado por 8os Arcadio 9uenda
se presenta desde distintas perspectivas:
. ?or un lado es un microcosmos 1ue refeja distintas etapas de la
historia de Cispanoamrica: se inicia con una sociedad comunitaria; se
transforma luego con las primeras industrias y el comercio; m/s tarde
llega una compa0a .ananera norteamericana lo 1ue supone su ingreso
en el mundo capitalista con sus confictos y sus diferencias de clases.
. ?or otro +acondo se erige en un lugar mtico en el 1ue confuyen lo
misterioso lo fant/stico lo hiper.lico junto con creencias populares. La
>ltima etapa del pue.lo el diluvio provoca la ruina de:nitiva de +acondo
1ue desaparece :nalmente.
Los temas de la novela se resumen en el ttulo: la soledad de los
individuos; cada historia refeja una .>s1ueda diferente; al :nal dos
personajes encuentran el amor pero ello signi:ca el :n de la estirpe y el
cumplimiento de la maldicin: al ser to y so.rina tienen un ni0o con cola
de cerdo.
Los hom.res de la novela se caracteri2an por tener una vida amorosa
muy la4a: tienen numerosas aventuras y amantes reconocidas y adem/s
los hijos e4tramatrimoniales son criados muchas veces por sus esposas.
(in em.argo la transgresin moral pocas veces es protagoni2ada por las
mujeres y en el caso se las castiga. Las mujeres cuidan de la casa y cran
a los hijos tam.in mantienen la solidaridad del grupo.
Esta o.ra es una de las 1ue mejor conjuga los elementos tcnicos 1ue
sinteti2an los rasgos del realismo m/gico.
El ordenamiento del tiempo es aparentemente lineal: la historia
comien2a con la fundacin de +acondo y :nali2a con su desaparicin. (in
em.argo la estructura no es ta sencilla: los acontecimientos 1ue
con:guran la historia del pue.lo se narran locali2ando la accin en un
tiempo futuro y a partir de ah se vuelve a los hechos 1ue los han
originado para seguir el orden cronolgico y culminar en el suceso 1ue
se ha.a anunciado. )e esta manera la ela.oracin es circular.
?or otro lado la historia de +acondo se halla en unos manuscritos 1ue
recogen su principio y su :nal; por tanto el tiempo coincide con el
presente en el desenlace ya 1ue mientras el personaje lee lo 1ue est/
escrito =el :nal del pue.loD +acondo desaparece.
El punto de vista del narrador es aparentemente omnisciente sin
em.argo cuando se descu.ren los manuscritos se revela 1ue todo el
relato est/ reali2ado desde la perspectiva de +el1uades trashumante y
mago.
)estaca el juego de perspectivas con 1ue se tratan los hechos: los
reales y cotidianos se presentan muchas veces con el asom.ro de lo
inesperado =por ejemplo el descu.rimiento del hieloD mientras 1ue los
fant/sticos aparecen sin el menor atis.o de asom.ro =la ascensin de
#emedios la 9ella 1ue levita y se pierde en el espacioD.
"tras o.ras de ,arca +/r1ue2:
)el ciclo de novelas de dictadores destacan: Crnica de una muerte
anunciada $%&=%)) El amor en los tiempos del clera $%&=-)) El eneral en
su laberinto $%&=&)) Aoticia de un secuestro $%&&6).
)e los li.ros de cuentos: <a incre:ble y triste historia de la cndida
Er3ndira y su abuela desalamada$%&+@).
M"rio V"r#"s L!os" =?er>D:
El inicio de su produccin narrativa coincidi con un boom editorial de
los sesenta de.ido al prestigio de la narrativa hispanoamericana.
<a cuidad y los perros $%&6@) es una o.ra 1ue se desarrolla en el
am.iente cerrado y opresivo de un colegio militar de Lima. %arra la vida
de los alumnos del colegio desde su ingreso =en el 1ue son considerados
como perrosD hasta su graduacin =en la 1ue o.tienen el rango de
cadetesD. Los personajes pertenecen a dos grupos distintos por edades y
papeles: los estudiantes =8aguar el Esclavo el ?oeta 'avaND y los
o:ciales =el teniente ,am.oa el capit/n ,arridoND
En el colegio no e4iste la individualidad. El rgimen educativo se .asa
en la violencia: los alumnos son agredidos por sus superiores y reproducen
entre ellos la misma relacin. En este mundo donde hacerse hom.re
signi:ca la e4altacin de la violencia y del machismo los estudiantes
padecen soledad ya 1ue no mantienen relaciones afectivas. Adem/s
viven en constante frustracin pues esa educacin no tiene salida.
El mundo cerrado del colegio militar contrasta con el mundo de afuera
el de la ciudad a.ierta. Entre am.os espacios se mueve la narracin. El
vaivn de un espacio a otro determina cam.ios temporales ya 1ue se
esta.lece la relacin ciudadK infanciaK pasado frente a colegioK
adolescenciaK presente. (e emplea el monlogo interior del fuir de la
conciencia o .ien tcnicas del cine como el fashK .acLs.
"tras novelas de este autor son <a casa /erde $%&66) Con/ersacin en
la catedral $%&6&)) <a t:a .ulia y el escribidor $%&++)) <a festa del chi/o
$@,,,)) El para:so en la otra es9uina $@,,;)
Entre los cuentos se0alamos como m/s conocidos <os je*es $%&-&)) <os
cachorros $%&6+) 1ue ejempli:can su tendencia realista y la crtica a la
sociedad peruana.
Au#usto Mo%terroso:
(us relatos y f/.ulas se caracteri2an por el humor la s/tira la
irona la parodia la literatura las preocupaciones sociales y la
realidad actual. (e considera autor del relato m/s corto de la
literatura universal Cuando despert) el dinosaurio toda/:a estaba
all:.