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INV Fichaje Equipo N - David Inga
INV Fichaje Equipo N - David Inga
biográficos de
3.1.2 Vallejo en
Vallejo Europa
Jáuregui Telles Rosa
María
designado:
“Las mujeres La mujer en la actualidad Zárate Burga Joan
de París”
Cátedra Vallejo
Semestre 2021-II
Fichaje para el PROYEDC
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FICHA 0
Referencia bibliográfica 3
Vazquez, J. Negreira, R. Cruz, M. y Pereira, F. (2017) Contribuciones del documental interactivo
a la renovación de las narrativas periodísticas: realidades y desafíos. Revista Latina de
Comunicación Social. Latina, 1, 397–414. https://doi.org/10.4185/RLCS
Cita textual (elige para el trabajo PROYEDC)
“…La complejidad que se puede alcanzar en el documental interactivo permite que sea
2017)
campos o contextos. Su formato web es muy amplio, pero está conectado con otras
aplicaciones ya sea de móviles o computadoras las cuales están en directo. Gracias a que el
internet a evolucionado ayuda mucho que los contenidos puedan darse de manera didáctica y
lo pueda ver cualquier persona del mundo. (Vázquez-Herrero, Jorge; Negreira-Rey, María-
preciso a diversos temas de interés los cuales tiene cierto nivel de complicación, pero que lo
vuelven didáctico para el público. Esto hace que aquellos receptores de la información lo
compartan a través de las diferentes redes existentes, lo que logra asi una difusión efectiva y
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Referencia bibliográfica
Cita de resumen
experiencias las cuales son recaudadas por los informantes quienes ya han visto el pasado y con los 6
que se puede reconstruir las memorias colectivas mediante imágenes que se presenten. Asimismo, el
reportero puede participar del documental ya que está siempre al tanto de todo y puede ayudar en la
captación en la información, además que es parte fundamental de ello porque asi el material será más
didáctico y vistoso para aquellos cuyas ideas son diversas con respecto al filmador. Como tercera
importancia, está el fortalecer la memoria y el patrimonio cultural ya que de esta manera conoceremos
más de nuestro país o de otros lugares que no hayamos visto nunca y con el cual podamos
Comentario
El documental ha sido importante no solo para recordar hechos del pasado que se han vivido,
si no para informar a las personas sobre culturas diversas y que puedan ayudar a uno mismo a
desenvolverse de manera que el filmaje sea más entretenido y sea visto por mayor cantidad
animales exóticos de ciertas partes del mundo que hasta ahora nos sorprende por la calidad
El emprendimiento Puntaje
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Referencia bibliográfica
Clayton, M. (2011). Poetry in piece: César Vallejo and lyric modernity. University of
«Vallejo’s poetry, from the earliest to the latest, contains unflinching portraits of an artist:
struggling with his own body and language, with his responsability to the figures and
landscapes that surround him, and with the history of poetry. Yet for all this self-figuration,
we have very little sense of what Vallejo the man was like. There is, as yet, no authoritative
biography. Accounts by Juan Espejo Asturrizaga and Antenor Orrego focus only on Vallejo’s
Peruvian years (1892-1923). Juan Domingo Córdoba Vargas, Ernesto More, and Armando
Bazán offer glimpses of Vallejo during their short associations with him in Paris, but their
narratives suffer from the blindnesses of hindsight, and they frequently contradict one another
as regards dates. Vallejo’s widow Georgette´s voluble account of his later years in Paris –
written expressly to underline his political commitment but more covertly to contradict other
versions– is riddled with errors, overstatements, and omissions. And Vallejo rarely appears in
memoirs by or about better-known figures he associated with in France and Spain, such as
Pablo Neruda, Rafael Alberti, or Federico García Lorca. Meanwhile, Vallejo’s own
utterances in poetry and prose are so shifty and fragmentary as to give us only very
names and places, often attached to unlikely details (such as the claim, in Trilce XIV, that his
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salary as teacher in Lima earned him the absurdly small salary of five soles)». (Clayton,
Traducción
[La poesía de Vallejo, desde la más antigua hasta la más reciente, contiene retratos
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inquebrantables de un artista: luchando con su propio cuerpo y lenguaje, con su
responsabilidad con las figuras y paisajes que lo rodean, y con la historia de la poesía. Sin
embargo, a pesar de toda esta autofiguración, tenemos muy poca idea de cómo era Vallejo en
cuanto hombre. Hasta el momento, no hay una biografía autorizada. Los relatos de Juan
Espejo Asturrizaga y Antenor Orrego se centran únicamente en los años peruanos de Vallejo
(1892-1923). Juan Domingo Córdoba Vargas, Ernesto More y Armando Bazán ofrecen
atisbos de Vallejo durante sus breves asociaciones con él en París, pero sus testimonios
fechas. El relato voluble de Georgette, la viuda de Vallejo, de sus últimos años en París –
escrito expresamente para subrayar su compromiso político, pero más encubiertamente para
rara vez aparece en las memorias de o sobre figuras más conocidas con las que se asoció en
Francia y España, como Pablo Neruda, Rafael Alberti o Federico García Lorca. Mientras
tanto, las propias declaraciones de Vallejo en poesía y prosa son tan fugaces y fragmentarias
que solo nos dan destellos muy momentáneos de hechos biográficos detrás de la escritura:
inverosímiles (como la afirmación, en Trilce XIV, que su salario de maestro en Lima le valía
Comentario
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en Europa. Ante este panorama será necesario cotejar los datos fragmentados brindados por
diversos autores, como lo señala Clayton, y organizar los hechos de la vida completa de
nuestro escritor en una descripción objetiva y contrastable. Será conveniente revisar también
el reciente estudio biográfico titulado ¡Yo que tan solo he nacido!: una biografía de César
Vallejo, publicado el 2019 por el investigador peruano Miguel Pachas, autor también de la 10
biografía Georgette Vallejo al fin de la batalla, publicado el 2008.
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