UNIVERSIDAD AUTÓNOMA METROPOLITANA

Unidad Xochimilco

División de Ciencias y Artes para el Diseño

Teoría e historia

Análisis de la película Playtime

Alumno:

Hazel Raciel Sucilla Luna

Profesora:

Dra. en Arq. Mónica E. Inzua Estrada

En Playtime, nada es lo que parece: así, en una broma memorable, el pobre Hulot persigue
el reflejo de una persona que busca, por lo que
cuanto más se acerca a la imagen de la persona
reflejada en un vaso, más se aleja. lejos. ella
realmente . La primera escena de la película
también se construye en torno al efecto engañoso
de las apariencias: en una gran sala vemos aparecer
sucesivamente una serie de personajes (dos
monjas, una pareja sentada, un hombre con camilla
y bata blanca, una barredora que no Ya no sé qué barrido, un soldado, una niñera con un
bebé, una mujer con un cochecito, un hombre con zapatillas y un vendaje en la cabeza, un
camarero con un ramo de flores). Cuando, visto la galería de personajes, ya no tenemos
ninguna duda de que estamos en una gran habitación de hospital, nos sorprende el
sistema de altavoces que anuncia la llegada del vuelo de... y nos damos cuenta de que
estamos en el salón. ! de un aeropuerto! Entonces, el espectador debe reconstruir
mentalmente toda la escena desplazando a los personajes (el hombre con zapatillas y un
vendaje en la cabeza no es un enfermo, sino un musulmán, la pareja que espera...).

Con Playtime, Tati construye un mundo frío y mecanizado, representado a través de

aquellos magníficos escenarios en los que el director pretendía montar estudios de cine
para producir otras películas de jóvenes directores. Pero existe, en la ciudad de Playtime,
visión fugaz del antiguo París que sólo se pueden descubrir mirando con mucha atención
las plantas: en tres ocasiones, a lo largo de toda la película, Tati inserta la imagen de tres
vistas famosas de la ciudad: tres As A veces vemos sucesivamente la Torre Eiffel, el Arco de
Triunfo y los Campos Elíseos, reflejados
claramente pero fugazmente en el cristal de una
puerta que da acceso a cualquiera de los edificios
que vemos en la película.

Tati nos invita a mirar. Es como si nos dijera

"mira todo lo que pasa, pero no me preguntas
porque yo sé lo mismo que tú". El espectador no
puede dejar de participar activamente en cada
uno de los planes de la película (no debería hacerlo en ninguna de las películas de Tati,
pero sobre todo en ésta) y así, cada evento, cada pequeña acción importa más que
cualquier motivación argumental que esté fuera. las imágenes (¿qué quiere decir Hulot con
pedir reunirse con M. Giffard? ¿Pedir trabajo? ¿Vender? Tati no le importa dar ninguna
justificación, sino recrear el hecho en sí).

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En Playtime más que en cualquiera de sus otras películas, Tati explora el mundo urbano y
nos lleva a su perspectiva. La secuencia de apartamentos cuyas paredes son
completamente transparentes y que permiten observar lo que hacen sus habitantes sin
dar la impresión de cambiar, recuerda a los documentales en los que el investigador
estudia los movimientos de las hormigas en hormigueros cortados en dos con una bebida.

Pero donde Playtime alcanza los niveles más altos de virtuosismo cinematográfico es, sin
duda, en la magistral escena del Royal Garden. La primera vez que entramos en el hotel,
nos encontramos con que todo está patas arriba: los obreros terminan "pedacitos", el
arquitecto va de aquí para allá para supervisar su trabajo, los camareros ultiman los
detalles en la sala para comer... paradoja antes ¡La perfección cinematográfica de Tati se
encuentra con la prisa y los nervios de los gerentes de hotel! El encargado prepara sus
cartas a la perfección y así, en cuanto llegan los primeros clientes, la llamada "normalidad"
se derrumba, dando paso a una cadena de desastres que acaba en el caos total. El método
que usa Tati aquí es el método de la suma de los efectos: en Jardim Real, los eventos crean
nuevos problemas, como fichas de dominó que caen una encima de la otra.

Cuando finalmente dejamos Jardim Real, la ciudad está extrañamente sola, vacía. Los
primeros rayos del sol se reflejan en un cielo claro y limpio. Y mientras seguíamos a Hulot
paseando a Bárbara por las aceras mojadas, escuchamos el canto de un gallo… un
momento: ¿un gallo cantando? Y apenas tuvimos tiempo de preguntarnos de dónde salió
este gallo cuando una vez más la ciudad retoma su ritmo cotidiano, retoma sus ruidos y
sus prisas en una sinfonía de sonidos y carros que, como grandes carruseles, giran
incansables en grandes plazas de cemento.

Mesografía:

Obtenido de: https://www.youtube.com/watch?v=SR8EyUIxPA8 29/08/2022