PULP FICTION - de Quentin Tarantino y Roger Avary - Esp PDF

"PULP FICTION" -- de Quentin Tarantino y Roger Avary
La base de datos de guiones de películas de Internet (IMSDb)
"FICCIÓN DE PULPA"
Por
Quentin Tarantino y Roger Avary
PULPA [pulpa] s.
1. Una masa o materia blanda, húmeda y sin forma.
2. Una revista o libro que contiene temas espeluznantes y

siendo característicamente impreso en papel rugoso, sin terminar.
American Heritage Dictionary: New College Edition
EN T. CAFETERÍA � MAÑANA
Un Denny's normal, una cafetería tipo Spires en Los Ángeles.

Son cerca de las 9:00 de la mañana. Si bien el lugar no está atascado,
hay un buen número de personas bebiendo café, comiendo
en tocino y comiendo huevos.
Dos de estas personas son un HOMBRE JOVEN y una MUJER JOVEN. El

Young Man tiene un ligero acento inglés de clase trabajadora y,
como su compatriota, fuma cigarrillos como si fueran
pasando de moda.
Es imposible saber de dónde es la Mujer Joven o

Cuantos años tiene ella; todo lo que hace contradice algo
ella hizo. El niño y la niña se sientan en una cabina. Su diálogo es
para ser dicho en un ritmo rápido "HIS GIRL VIERNES" moda.
JOVEN
No, olvídalo, es demasiado arriesgado. Soy
a través de hacer esa mierda.
MUJER JOVEN
Siempre dices eso, lo mismo
cada vez: nunca más, he terminado,
demasiado peligroso.
JOVEN
Sé que eso es lo que siempre digo. Soy
siempre tiene razón también, pero �
MUJER JOVEN
- pero te olvidas de eso en un día
o dos -
JOVEN
- sí, bueno, los días de mí
el olvido ha terminado, y los días de
yo recordando que acaba de empezar.
MUJER JOVEN
Cuando sigues así, sabes
como suenas?
JOVEN
Sueno como un maldito hombre sensato,
es como sueno.
MUJER JOVEN
Hablas como un pato.
(imita un pato)
Cuac, cuac, cuac, cuac, cuac,
cuac cuac...
JOVEN
Pues anímate, porque nunca estás
voy a tener que escucharlo de nuevo. Porque
ya que nunca lo volveré a hacer,
nunca vas a tener que escucharme
graznido sobre cómo nunca voy a hacer
de nuevo
https://imsdb.com/scripts/Pulp-Fiction.html 1/84
4/5/23, 10:12 "PULP FICTION" -- de Quentin Tarantino y Roger Avary
MUJER JOVEN
Después de esta noche.
El niño y la niña se ríen, su risa poniendo una pausa en

allí, de ida y vuelta.
JOVEN
(con una sonrisa)
Correcto. Tengo toda esta noche para graznar.
Llega una MESERA con una taza de café.
MESERA
¿Le sirvo más café a alguien?
MUJER JOVEN
Oh sí, gracias.
La camarera le sirve el café a la joven. El hombre joven

enciende otro cigarrillo.
JOVEN
Estoy bien.
La camarera se va. El Joven da una calada a su

fumar.
La Joven le echa una tonelada de nata y azúcar

café.
El Joven vuelve directamente a eso.
JOVEN
Me refiero a la forma en que es ahora, eres
Tomando el mismo maldito riesgo que cuando
robas un banco. Tomas más de un
riesgo. ¡Los bancos son más fáciles! Federal
Se supone que los bancos no deben detenerte
de todos modos, durante un robo. Ellos son
asegurado, ¿por qué debería importarles? Tú
ni siquiera necesito un arma en un federal
banco. Escuché sobre este tipo, caminé
en un banco federal con un portátil
teléfono, entregó el teléfono al cajero,
el chico al otro lado del teléfono
dijo: "Tenemos a la niña de este tipo,
y si no le das todo tu
dinero, la vamos a matar".
MUJER JOVEN
¿Funcionó?
HOMBRE JOVEN
Fuckin' A funcionó, eso es lo que soy
¡hablando sobre! Knucklehead entra
un banco con teléfono, no con pistola,
no una escopeta, sino un maldito teléfono,
limpia el lugar, y ellos no
levanta un maldito dedo.
MUJER JOVEN
¿Le hicieron daño a la niña?
JOVEN
No sé. Probablemente nunca
era una niña - el punto de la
La historia no es la niña. El
El punto de la historia es que robaron
el banco con un teléfono.
MUJER JOVEN
¿Quieres robar bancos?
JOVEN
No estoy diciendo que quiero robar bancos,
Solo estoy ilustrando que si nosotros
hicimos, sería más fácil que lo que
estado haciendo.
MUJER JOVEN
¿Así que no quieres ser ladrón de bancos?
HOMBRE JOVEN
No, todos esos tipos se están hundiendo
el mismo camino, ya sea muerto o sirviendo
veinte.
MUJER JOVEN
¿Y no más licorerías?
JOVEN
¿De qué hemos estado hablando?
Sí, no más licorerías. Además,
no es la risa que usta ser. También
muchos extranjeros son dueños de licorerías.
vietnamitas, coreanos, no pueden
jodidamente habla inglés. Tú les dices:
"Vaciar el registro", y ellos
no sé lo que jodidamente significa.
Lo hacen demasiado personal. Mantenemos
adelante, uno de esos buenos hijos de puta
va a hacer que los matemos.
MUJER JOVEN
No voy a matar a nadie.
JOVEN
Yo tampoco quiero matar a nadie.
Pero probablemente nos pondrán en una
situación en la que somos nosotros de ellos. Y
si no son los buenos, son estos viejos
judíos que han sido dueños de la tienda durante
quince jodidas generaciones. ya tienes
El abuelo Irving sentado detrás del
contador con un puto Magnum. Intentar
entrando en una de esas tiendas
con nada más que un teléfono, mira
hasta dónde te lleva. A la mierda, olvida
eso, estamos fuera de eso.
MUJER JOVEN
Bueno, ¿qué más hay, trabajos de día?
JOVEN
(riendo)
No esta vida.
MUJER JOVEN
Bueno, ¿entonces qué?
Llama a la camarera.
¡JOVEN
Garcón! ¡Café!
Luego mira a su chica.
HOMBRE JOVEN
Este lugar.
La camarera se acerca y le sirve un poco más.
MESERA
(mocosa)
"Garcón" significa niño.
Ella se divide.
MUJER JOVEN
¿Aquí? Es una cafetería.
JOVEN
¿Qué hay de malo en eso? La gente nunca
robar restaurantes, ¿por qué no? barras, licor
tiendas, gasolineras, obtienes tu
cabeza volada pegando uno de
a ellos. Los restaurantes, por su parte,
te atrapa con los pantalones bajados.
No esperan que les roben,
o no como esperaba.
MUJER JOVEN
(tomando la idea)
Apuesto a que en lugares como este podrías
reducir el factor héroe.
JOVEN
Correcto. Al igual que los bancos, estos lugares
están asegurados. Los gerentes no dan
una mierda, solo están tratando de conseguir
ya fuera de la puerta antes de empezar
comensales enchufando. Camareras, olvídense
eso, no están tomando una bala por
el registro. Busboys, algunos espalda mojada
Me pagan un dólar cincuenta por hora
realmente te va a importar un carajo
robarle al dueño. Clientes
están sentados allí con comida en sus
bocas, no saben lo que pasa
en. Un minuto están teniendo un Denver
tortilla, al minuto siguiente alguien
metiéndoles un arma en la cara.
La Joven acepta visiblemente la idea. El hombre joven
continúa en voz baja.
JOVEN
Mira, se me ocurrió la última licorería
nos pegamos. 'Miembro todos esos
¿Los clientes seguían entrando?
MUJER JOVEN
Sí.
JOVEN
Entonces tuviste la idea de tomar
la cartera de todos.
MUJER JOVEN
Ajá.
JOVEN
Esa fue una buena idea.
MUJER JOVEN
Gracias.
JOVEN
Hicimos más con las billeteras entonces
hicimos el registro.
MUJER JOVEN
Sí, lo hicimos.
JOVEN
Mucha gente va a los restaurantes.
MUJER JOVEN
Muchas carteras.
JOVEN
Bastante inteligente, ¿eh?
La Joven escanea el restaurante con este nuevo

información.
Ve a todos los PATRONES comiendo, perdidos en conversaciones. El

MESERA cansada, tomando pedidos. Los BUSBOYS pasando por el
movimientos, recoger platos. El GERENTE quejándose al
COCINAR sobre algo. Una sonrisa estalla en el rostro de la Mujer Joven.
rostro.
MUJER JOVEN
Bastante inteligente.
(en ello)
Estoy listo, vamos, aquí mismo,
ahora mismo.
JOVEN
Recuerda, igual que antes, eres
control de multitudes, yo manejo a los empleados.
MUJER JOVEN
Entendido.
Ambos sacan sus pistolas calibre .32 y las colocan sobre

la mesa. Él la mira y ella le devuelve la mirada.
MUJER JOVEN
Te amo, Calabaza.
JOVEN
Te amo, Honey Bunny.
Y con eso, Pumpkin y Honey Bunny toman sus armas.

levantarse y robar el restaurante. El personaje del robo de Pumpkin
es la del profesional en control. Honey Bunny es
la del psicópata disparado por el pelo y el cañón suelto.
CALABAZA
(gritando a todos)
¡Todos tranquilos, esto es un robo!
HONEY BUNNY
Cualquiera de ustedes malditos idiotas se mueven y
Ejecutaré a cada uno de ustedes
hijos de puta! ¿Lo tengo?
CORTE A:
SECUENCIA DE CRÉDITOS:
"PULP FICTION"
INT. '74 CHEVY (EN MOVIMIENTO) - MAÑANA
Un viejo Chevy Nova de 1974 que consume mucha gasolina, sucio y blanco
por una calle plagada de vagabundos en Hollywood. Al frente
asiento son dos muchachos jóvenes, uno blanco, otro negro, ambos
vistiendo trajes negros baratos con delgadas corbatas negras debajo de largas
plumeros verdes. Sus nombres son VINCENT VEGA (blanco) y JULES
WINNFIELD (negro). Jules está detrás del volante.
JULES
� Bien ahora, cuéntame sobre el hachís
¿barras?
VINCENT
¿Qué quieres saber?
JULES
Bueno, el hachís es legal allí, ¿verdad?
VINCENT
Sí, es legal, pero no es un
cien por cien legal. me refiero a ti
no puede entrar a un restaurante, rodar un
articulación, y empezar a soplar lejos. Estás
solo se supone que debes fumar en tu casa
o ciertos lugares designados.
JULES
¿Son barritas de hachís?
VINCENT
Sí, se desglosa así: es
legal comprarlo, es legal poseerlo
y, si eres el propietario de
una barra de hachís, es legal venderla.
Es legal llevarlo, lo cual no
realmente importa porque obtener un montón de
esto: si la policía te detiene, es
ilegal que esto te registre.
Buscarte es un derecho que el
policías en Amsterdam no tienen.
JULES
Eso lo hizo, hombre, me voy a ir,
Eso es todo al respecto.
VINCENT
Te gustará más. Pero tu sabes
que es lo mas divertido de europa
¿es?
JULIO
¿Qué?
VINCENT
Son las pequeñas diferencias. Mucho
la misma mierda que tenemos aquí, tienen
ahí, pero ahí están un poco
diferente.
JULES
¿Ejemplos?
VINCENT
Bueno, en Ámsterdam puedes comprar cerveza.
en una sala de cine. y no me refiero
en un vaso de papel tampoco. te dan
un vaso de cerveza, como en un bar. En
París, puedes comprar cerveza en
MacDonald's. Además, ¿sabes qué?
llaman a un cuarto de libra con
¿Queso en París?
JULES
No lo llaman Cuarto de Libra
¿con queso?
VINCENT
No, tienen el sistema métrico allí,
ellos no sabrían qué diablos
Cuarto de libra es.
JULES
¿Cómo lo llamaron?
VICENTE
Royale con Queso.
JULES
(repitiendo)
Royale con Queso. ¿Cómo llamaron?
una gran mac?
VINCENT
Big Mac es un Big Mac, pero llaman
es Le Big Mac.
JULES
Le Big Mac. ¿Cómo llaman a un
¿Embuste?
VINCENT
No sé, no entré en una hamburguesa
Rey. Pero ya sabes lo que se ponen
patatas fritas en Holanda en lugar de
¿salsa de tomate?
JULIO
¿Qué?
Mayonesa VICENTE
.
JULIO
¡Maldita sea!
VINCENT
Los he visto hacerlo. Y no me refiero a un
un poco en el lado del plato,
jodidamente los ahogan en él.
JULES
¡Uuccch!
CORTE A:
INT. CHEVY (MALETERO) � MAÑANA
El maletero del Chevy SE ABRE, Jules y Vincent alcanzan

dentro, sacando dos automáticas .45, cargando y amartillando
a ellos.
JULES
Deberíamos tener escopetas para esto
tipo de trato
VINCENT
¿Cuántos allá arriba?
JULES
Tres o cuatro.
VINCENT ¿
Contando a nuestro chico?
JULIO
No estoy seguro.
VINCENT
¿Entonces podría haber cinco tipos ahí arriba?
JULES
Es posible.
VINCENT
Deberíamos tener jodidas escopetas.
CIERRAN el maletero.
CORTE A:
EXT. PATIO DEL EDIFICIO DE APARTAMENTOS - MAÑANA
Vincent y Jules, sus largos abrigos a juego prácticamente

arrastrando por el suelo, caminar por el patio de lo que
parece un edificio de apartamentos estilo hacienda de Hollywood.
RASTREAMOS al lado.
VICENTE
¿Cómo se llama?
JULES
Mía.
VINCENT
¿Cómo se conocieron Marsellus y ella?
JULES
No sé, sin embargo la gente conoce gente.
Ella usta ser una actriz.
VINCENT ¿
Alguna vez hizo algo que yo hubiera visto?
JULES
Creo que su mayor problema fue ella
protagonizó un piloto.
VINCENT
¿Qué es un piloto?
JULES
Bueno, ¿conoces los programas de televisión?
VINCENT
No veo la televisión.
JULES
Sí, pero eres consciente de que hay
un invento llamado televisión, y
en que invento muestran shows?
VICENTE
Sí.
JULES
Bueno, la forma en que escogen los programas
La televisión es que hacen un programa, y
eso
el programa se llama piloto. y muestran
que uno muestra a la gente que elige
los espectáculos, y en la fuerza de
ese programa, ellos deciden si
Quiero hacer más espectáculos. algunos consiguen
aceptados y convertidos en programas de televisión, y
algunos no lo hacen y se convierten en nada. Ella
protagonizó una de las que se convirtieron
nada.
Entran en el edificio de apartamentos.
EN T. ÁREA DE RECEPCIÓN (EDIFICIO DE APARTAMENTOS) � MAÑANA
Vincent y Jules caminan por el área de recepción y esperan.

para el ascensor.
JULES
¿Recuerdas a Antwan Rockamora? Medio-
negro, medio samoano, usta llámalo
Tony Rocky Horror.
VINCENT
Sí, tal vez, ¿gordo, verdad?
JULES
Yo no iría tan lejos como para llamar a la
hermano gordo. el tiene un peso
problema. ¿Qué va a hacer el negro?
hazlo, es samoano.
VINCENT
Creo que sé a quién te refieres, qué
¿sobre él?
JULES
Bueno, Marsellus le jodió el culo
bien. Y la palabra alrededor de la fogata,
fue por cuenta de Marsellus
la esposa de Wallace.
Llega el ascensor, los hombres entran.
EN T. ASCENSOR - MAÑANA
VINCENT
¿Qué hizo, follársela?
JULES
No no no no no no no, nada de eso
malo.
VINCENT
Bueno, ¿entonces qué?
JULES
Le dio un masaje en los pies.
VINCENT
¿Un masaje de pies?
Jules asiente con la cabeza: "Sí".
VICENTE
¿Eso es todo?
Jules asiente con la cabeza: "Sí".
VICENTE
¿Qué hizo Marsellus?
JULES
envió a un par de tipos a su
lugar. Lo sacaron en el
patio de su apartamento, tiró su
culo por el balcón. negro cayó
cuatro historias. tenían este jardín
en el fondo, encerrado en vidrio,
como uno de esos invernaderos � nigger
cayó a través de eso. Desde entonces, él es
un poco desarrollado un impedimento del habla.
Las puertas del ascensor se abren, Jules y Vincent salen.
VINCENT
Eso es una maldita vergüenza.
EN T. PASILLO DEL EDIFICIO DE APARTAMENTOS - MAÑANA
STEADICAM frente a Jules y Vincent mientras hacen una línea recta

al final del pasillo.
VINCENT
Todavía tengo que decir, jugar con fósforos,
te quemas
JULES
¿Qué quieres decir?
VINCENT
No estarás dando a Marsellus
La nueva novia de Wallace un masaje de pies.
JULES ¿
No crees que reaccionó de forma exagerada?
VINCENT
Antwan probablemente no esperaba
Marsellus para reaccionar como lo hizo, pero
tenía que esperar una reacción.
JULES
Era un masaje de pies, un masaje de pies
es nada, le doy un pie a mi madre
masaje.
VINCENT
Es poner las manos sobre Marsellus
La nueva esposa de Wallace en un familiar
forma. ¿Es tan malo como comérsela?
� no, pero estás en el mismo puto
estadio de béisbol.
Jules detiene a Vincent.
JULES
Whoa... whoa... whoa... detente bien
allá. Comiendo una perra y dando
una perra un masaje de pies ni siquiera es
la misma maldita cosa.
VINCENT
No es lo mismo, el mismo estadio.
JULES
Tampoco es un estadio de béisbol. Mirar
tal vez tu método de masaje sea diferente
de la mía, pero tocando la de su dama
pies, y metiendo la lengua
su más sagrada de las sagradas, ¿no es la
mismo estadio, no es la misma liga,
Ni siquiera es el mismo maldito deporte.
Los masajes de pies no significan una mierda.
VINCENT
¿Alguna vez has dado un masaje en los pies?
JULES
No me hables de pie
masajes � soy el puto pie
maestro.
VINCENT
¿Te han dado muchos?
JULES
Mierda, sí. Tengo mi técnica abajo
Hombre, no hago cosquillas ni nada.
VINCENT ¿
Alguna vez le has dado un pie a un chico?
¿masaje?
Jules lo mira un largo momento: lo han tendido una trampa.
JULES
Vete a la mierda.
Comienza a caminar por el pasillo. Vincent, sonriendo, camina un

un poco atrás.
VICENTE
¿Cuántos?
JULES
Vete a la mierda.
VINCENT ¿
Me darías un masaje en los pies?
Estoy un poco cansado.
JULES
Hombre, será mejor que retrocedas, me estoy yendo
cabreado, esta es la puerta.
Los dos hombres se paran frente a la puerta con el número "49". Ellos
susurro.
JULIO
¿Qué hora es?
VINCENT
(mirando su reloj)
Las siete y veintidós de la mañana.
JULES
Aún no es el momento, vamos a esperar.
Se alejan un poco de la puerta, uno frente al otro,

todavía susurrando.
JULES
Mira, solo porque no daría
no man un masaje de pies, no lo hagas
correcto para que Marsellus tire a Antwan
de un edificio a un vaso-
maldita casa, jodiendo el
forma en que habla el negro. eso no es
el hombre indicado. Hijo de puta hazle eso a
yo, será mejor que me paralice el culo, porque
Mataría a un hijo de puta.
VINCENT
No digo que tuviera razón, pero
Estás diciendo que un masaje de pies no
no significa nada, y estoy diciendo que sí.
Le he dado a un millón de damas un millón
masajes en los pies y todos significaban
algo Actuamos como si no,
pero lo hacen. Eso es lo que es tan jodido
genial sobre ellos. Esta cosa sensual es
Goin 'en que nadie está hablando,
pero tu lo sabes y ella lo sabe,
maldito Marsellus lo sabía, y Antwan
Debería haberlo sabido mejor. Eso es
su maldita esposa, hombre. el no va a
ten sentido del humor al respecto
mierda.
JULES
Ese es un punto interesante, pero
entremos en el personaje.
VINCENT
¿Cuál es su nombre otra vez?
JULES
Mía. ¿Por qué estás tan interesado en grandes
la esposa del hombre?
VINCENT
Bueno, Marsellus se va a Florida
y cuando se haya ido, quiere que yo
cuida a Mía.
JULES ¿
Cuidarla?
Hacer una pistola con su dedo y colocarla en su cabeza.
VICENTE
¡Eso no! Salir con ella. muéstrale un
buen tiempo. No dejes que se sienta sola.
JULES
Vas a llevarte a Mia Wallace
¿en una cita?
VINCENT
No es una cita. es como cuando tu
y la mujer de tu amigo van al cine
o algo así. Es sólo... ya sabes...
buena compañía.
Jules solo lo mira.
VINCENT
No es una cita.
Jules solo lo mira.
EN T. APARTAMENTO (HABITACIÓN 49) � MAÑANA
TRES JÓVENES, obviamente por encima de sus cabezas, se sientan en un

mesa con hamburguesas, papas fritas y refrescos.
Uno de ellos hace girar el PERNO FUERTE de la puerta, abriéndola para

REVELA a Jules y Vincent en el pasillo.
JULES
Hola niños.
Los dos hombres pasean adentro.
Los tres chicos jóvenes atrapados con la guardia baja son:
MARVIN, el joven negro, que abre la puerta, como el

La escena avanza, de vuelta a la esquina.
ROGER, un joven surfista de cabello rubio con un "Flock of

El corte de pelo de las Gaviotas, que aún no ha dicho una palabra, se sienta en el
mesa con una gran hamburguesa descuidada en la mano.
BRETT, un tipo blanco, de aspecto pijo, con un corte de pelo al estilo secador.
Vincent y Jules toman el lugar, con las manos en

sus bolsillos Jules es el que habla.
JULES
¿Cómo están, muchachos?
Sin respuesta.
JULES
(a Brett)
¿Estoy tropezando, o te acabo de preguntar?
una pregunta.
BRETT
Estamos bien.
Mientras Jules y Brett hablan, Vincent se coloca detrás de los chicos jóvenes.
JULES ¿
Sabes quiénes somos?
Brett niega con la cabeza: "No".
JULES
Somos socios de tu negocio
compañero Marsellus Wallace, usted
recuerda a tu socio de negocios
¿no?
Sin respuesta.
JULES
(a Brett)
Ahora voy a hacer una suposición salvaje aquí:
eres Brett, ¿verdad?
BRETT
Soy Brett.
JULIO
Eso pensé. Bueno, recuerdas
su socio comercial Marsellus
Wallace, ¿verdad, Brett?
BRETT
Lo recuerdo.
JULES
Bien por ti. se parece a mi y
Vincent te atrapó en el desayuno,
lo siento por eso. ¿Qué estás comiendo?
Hamburguesas BRETT
.
JULES
Hamburguesas. La piedra angular de cualquier
desayuno nutritivo. que tipo
hamburguesas?
Hamburguesas con queso BRETT

.
JULES
No, quiero decir, ¿dónde los conseguiste?
MacDonald's, Wendy's, Jack-in-the-
Caja, ¿dónde?
Hamburguesa BRETT
Big Kahuna.
Hamburguesa JULES
Big Kahuna. Eso es eso
Hamburguesería hawaiana. Escuché que ellos
conseguí unas ricas hamburguesas. yo nunca
Yo mismo tuve uno, ¿cómo están?
BRETT
Son buenos.
JULES ¿
Te importa si pruebo uno de los tuyos?
BRET
No.
JULES
Tuya es esta, ¿verdad?
BRETT
Sí.
Jules agarra la hamburguesa y le da un mordisco.
JULES
Uuummmm, esa es una hamburguesa sabrosa.
(a Vicente)
Vince, ¿alguna vez has probado un Big Kahuna?
¿Hamburguesa?
VICENTE
No.
Jules sostiene el Big Kahuna.
JULES
Quieres morder, son muy buenos.
VINCENT
No tengo hambre.
JULES
Pues si te gustan las hamburguesas dale
'em una prueba en algún momento. yo no puedo
normalmente me los como porque los de mi novia
un vegetariano. cual mas o menos
me hace vegetariano, pero estoy seguro
Me encanta el sabor de una buena hamburguesa.
(a Brett)
Ya sabes lo que llaman un cuarto
¿Ponder con queso en Francia?
BRET
No.
JULES
Diles, Vincent.
VICENTE
Royale con Queso.
JULES
Royale con Queso, ya sabes por qué
lo llaman asi?
BRETT
¿Por el sistema métrico?
JULES
Mira el gran cerebro de Brett.
Eres un hijo de puta inteligente, eso es
bien. El sistema metrico.
(Señala un rápido
taza de bebida de comida)
¿Qué hay en esto?
BRETT
Sprite.
JULES
Sprite, bien, importa si tengo algo de
tu bebida sabrosa para lavar esto
¿abajo con?
BRET
Claro.
Jules agarra la taza y toma un sorbo.
JULES
Uuuuummmm, ¡ha dado en el clavo!
(a roger)
Tú, bandada de gaviotas, ya sabes
¿Para qué estamos aquí?
Roger asiente con la cabeza: "Sí".
JULES
Entonces por qué no le dices a mi chico aquí
Vince, dónde escondiste la mierda.
MARVIN
Está debajo de la cama.
JULES:
no recuerdo haberte preguntado
maldita cosa
(a roger)
¿Estabas diciendo?
ROGER
Está debajo de la cama.
Vincent se mueve hacia la cama, alcanza debajo de ella, sacando

un maletín negro a presión.
VICENTE
Lo tengo.
Vincent voltea las dos cerraduras, abriendo la caja. no podemos ver

lo que hay dentro, pero un pequeño brillo emite desde la caja. Vicente
simplemente lo mira fijamente, paralizado.
JULES
¿Estamos contentos?
Sin respuesta del paralizado Vincent.
¡ JULIO
Vicente!
Vincent mira a Jules.
JULES
¿Estamos contentos?
Cerrando el caso.
VICENTE
Estamos felices.
BRETT
(a Jules)
Mira, ¿cuál es tu nombre? tengo el suyo
mi nombre es Vincent, pero ¿cuál es el tuyo?
JULES
Mi nombre es Pitt, y no estás hablando
tu culo fuera de esta mierda.
BRETT
, solo quiero que sepas lo mucho que lamentamos
son sobre lo jodidas que se pusieron las cosas
entre nosotros y el Sr. Wallace. Cuando nosotros
entrado en esta cosa, sólo teníamos
las mejores intenciones �
Mientras Brett habla, Jules saca su arma y DISPARA a Roger.

tres veces en el pecho, haciéndolo volar fuera de su silla.
Vince sonríe para sí mismo. Jules tiene estilo.
Brett acaba de cagarse en los pantalones. No está llorando ni gimiendo,
pero está tan lleno de miedo que es como si su cuerpo estuviera implosionando.
JULES
(a Brett)
Oh lo siento. ¿Eso rompió tu
¿concentración? no quise hacer
eso. Por favor continua. Yo creo
estabas diciendo algo sobre "mejor
intenciones".
Brett no puede decir una palabra.
JULES
¿Qué pasa? Oh, habías terminado
de todos modos. Bueno, déjame replicar. haría
me describes lo que marsellus
¿Se parece Wallace?
Brett todavía no puede hablar.
Jules SNAPS, VOLCANDO SALVAJEMENTE la mesa de juego, quitando

la única barrera entre él y Brett. Brett ahora se sienta
en una silla solitaria ante Jules como un preso político en
frente a un interrogador.
JULES ¡
De qué país eres!
BRETT
(petrificado)
¿Qué?
JULES
"¡Qué" no es ningún país que conozca! Hacer
hablan inglés en "¿Qué?"
BRETT
(al borde del infarto)
¿Qué?
JULES
Inglés-hijo de puta-puedes-hablar-
¿él?
BRET
Sí.
JULES ¿
Entonces entiendes lo que digo?
BRET
Sí.
JULES
Ahora describe lo que Marsellus Wallace
¡parece!
BRETT
(por miedo)
¿Qué?
Jules toma su .45 y PRESIONA FUERTE el cañón en la de Brett.

mejilla.
JULES ¡
Di "Qué" otra vez! Vamos, di "¿Qué?"
¡de nuevo! Te reto, te reto el doble
Hijo de puta, di "Qué" uno más
maldito tiempo!
Brett está retrocediendo en el acto.
JULES
Ahora descríbeme lo que Marsellus
Wallace parece!
Brett hace lo mejor que puede.
BRETT
Bueno, él es... él es... negro...
JULES
¡Sigue!
BRETT
...y es... es... calvo...
JULES,
¿parece una perra?
BRETT
(sin pensar)
¿Qué?
Los ojos de Jules van a Vincent, Vincent sonríe, Jules rueda su

ojos y DISPARA a Brett en el hombro.
Brett GRITA, rompiendo en un ESPASMO DE ESCAPE/TEMBLOR en

la silla.
JULES
¿Parece-una-perra?
BRETT
(en agonía)
No.
JULES
Entonces, ¿por qué trataste de joderlo?
como una perra?!
BRETT
(en espasmo)
no lo hice
Ahora en voz más baja.
JULES
Sí, lo hiciste, Brett. Ya intentaste joder
'soy. ¿Alguna vez has leído la Biblia, Brett?
BRETT
(en espasmo)
Sí.
JULES
Hay un pasaje que me aprendí de memoria,
parece apropiado para esta situación:
Ezequiel 25:17. "El camino de la
el hombre justo es acosado por todos lados
por las injusticias de los egoístas y
la tiranía de los hombres malvados. Bendito sea
el que, en nombre de la caridad y
buena voluntad, pastorea a los débiles a través
el valle de las tinieblas, porque él es
verdaderamente el guardián de su hermano y el
buscador de niños perdidos. Y lo haré
golpearte con gran
venganza y furiosa ira los
que intentan envenenar y destruir mi
hermanos Y sabrás mi nombre
es el Señor cuando pongo mi venganza
sobre ti."
Los dos hombres VACIAN sus armas al mismo tiempo en la sesión.

Brett.
CONTRA NEGRO, TARJETA DE TÍTULO:
"VINCENT VEGA Y LA ESPOSA DE MARSELLUS WALLACE"
FUNDIDO:
PLANO MEDIO - BUTCH COOLIDGE
Desvanecemos en BUTCH COOLIDGE, un blanco de 26 años

boxeador profesional. Butch se sienta en una mesa con un traje rojo y azul.
chaqueta deportiva de la escuela secundaria. Hablar con él FUERA DE LA PANTALLA es
el jefe de todos MARSELLUS WALLACE. suena el negro
como un cruce entre un gángster y un rey.
MARSELLUS (OS)
Creo que vas a encontrar - cuando todo
esta mierda ha terminado y hecho, creo
te vas a encontrar uno sonriendo
hijo de puta. La cosa es Butch, ¿verdad?
ahora tienes habilidad. pero doloroso como
puede ser, la habilidad no dura. Ahora
eso es un maldito hecho duro de
vida, pero es un hecho de la vida tu
el culo va a tener que ser realista
acerca de. Este negocio está lleno
el borde con poco realista
hijos de puta que pensaron su culo
envejecido como el vino. Además, incluso si
fuiste hasta el final, ¿qué harías?
¿ser? campeón de peso pluma de la
mundo. ¿A quién le importa una mierda? dudo de ti
incluso puede obtener una tarjeta de crédito basada en
eso.
Una mano pone un sobre lleno de dinero en la mesa de enfrente.

de Butch. Butch lo recoge.
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MARSELLUS (OS)
Ahora, la noche de la pelea, puedes
Cayó un ligero escozor, eso es orgullo
maldita sea. ¡A la mierda el orgullo! Orgullo
solo duele, nunca ayuda. Luchar
a través de esa mierda. porque un año
a partir de ahora, cuando lo estés pateando
el Caribe vas a decir,
"Marsellus Wallace tenía razón".
BUTCH No
tengo ningún problema con eso.
MARSELLUS (OS)
En el quinto, se te cae el culo.
Butch asiente con la cabeza: "sí".
MARSELLUS (OS)
¡Dilo!
BUTCH
En el quinto, se me cae el culo.
CORTE A:
INT. COCHE (EN MOVIMIENTO) � DÍA
Vincent Vega se ve realmente genial al volante de un 1964

Descapotable Chevy Malibu rojo cereza. Desde la radio del coche,
JUEGA MÚSICA ROCKABILLY. El bg es un PROCESO COLORIDO.
EXT. EL DÍA DE SALLY LEROY
Sally LeRoy's es un gran bar en topless de LAX que Marsellus

posee
El clásico Malibu WHIPS de Vincent en el estacionamiento casi vacío

lote y parques al lado de un Honda Civic blanco.
Vince llama a la puerta. La entrada principal está desbloqueada,

revelando al compañero Dapper Dan en el interior: ENGLISH DAVE.
Dave no es realmente inglés, es un joven negro de Baldwin.
Park, que ha dirigido algunos clubes para Marsellus, incluido Sally
La de LeRoy.
ESPAÑOL DAVE
Vincent Vega, nuestro hombre en Amsterdam,
git su culo en aquí.
Vincent, llevando el maletín negro de la escena entre

Vincent y Jules, entren. Inglés Dave SLAMS la puerta
en nuestras caras.
EN T. EL DÍA DE SALLY LEROY
El espacioso club está vacío a esta hora del día. ingles dave
cruza hacia la barra, y Vince lo sigue.
VINCENT
¿Dónde está el hombre grande?
INGLÉS DAVE
Está allí, terminando algunos
negocio.
POV DE VINCENT: Butch le da la mano a una figura enorme con

de espaldas a nosotros. La enorme figura es la infame y a partir de
pero todavía INVISIBLE Marsellus.
ENGLISH DAVE (OS)

Quédese atrás por un segundo o dos, y
cuando veas salir al chico blanco, vete
en más Mientras tanto, ¿puedo
¿Te hace un espresso?
VINCENT
¿Qué tal una taza de simplemente lo?
¿Americano?
INGLÉS DAVE
Subiendo. Escuché que te llevas a Mia
salir mañana?
VINCENT
A petición de Marsellus.
ESPAÑOL DAVE
¿Conoces a Mia?
VICENTE
Todavía no.
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Inglés Dave sonríe para sí mismo.
VINCENT
¿Qué es tan divertido?
INGLÉS DAVE
Ni una maldita cosa.
VINCENT
Mira, no soy idiota. ella es la grande
la puta esposa del hombre. me voy a sentar
a través de una mesa, masticar mi comida con mi
boca cerrada, reírse de sus chistes y
eso es todo lo que voy a hacer.
English Dave pone el café de Vince frente a él.
INGLÉS DAVE
Mi nombre es Paul, y esto es entre
ustedes
Butch se inclina hacia la barra junto a Vincent, bebiendo su

taza de "Plain ol' American".
BUTCH
(al inglés Dave)
¿Puedo conseguir un pack'a Manzanas Rojas?
INGLÉS DAVE
¿Filtros?
BUTCH
No.
Mientras Butch espera sus cigarrillos, Vincent solo toma un sorbo de su

café, mirándolo fijamente. Butch lo mira.
BUTCH
¿Mirando algo, amigo?
VINCENT
No soy tu amigo, palooka.
Butch gira lentamente hacia Vincent.
BUTCH
¿Qué fue eso?
VINCENT
Creo que me escuchaste bien, con garra.
Butch gira su cuerpo hacia Vincent, cuando...
MARSELLUS (OS)
Vincent Vega ha entrado en el edificio,
¡mueve tu culo aquí!
Vincent camina hacia adelante FUERA DEL ENCUADRE, sin darle a Butch otra vez.
mirada. Nos DOLLY INTO CU en Butch, solos en el MARCO,
luciendo como si estuviera listo para entrar en la enseñanza de modales
negocio.
PUNTO DE VISTA DE BUTCH: Vincent abrazando y besando a la figura oculta

eso es marsello.
Butch toma la sabia decisión de que este imbécil es un amigo.

de Marsellus, será mejor que lo deje pasar, por ahora.
INGLÉS DAVE (OS)

Paquete de Manzanas Rojas, dólar-cuarenta.
Butch es sacado de sus pensamientos pateadores. Él paga

Inglés Dave y sale del SHOT.
DISUELVE A:
INT. CASA DE LANCE (COCINA) � PRIMER PLANO
NOCTURNO � JODY
Una mujer que parece tener afición por los aretes. Ambos
sus orejas están perforadas cinco veces. Ella también luce anillos en
sus labios, cejas y nariz.
JODY
... Te lo presto. es genial
libro sobre perforaciones corporales.
Jody, Vincent y una joven llamada TRUDI se sientan en la cocina

mesa de una casa suburbana en Echo Park. Aunque Vince es
en la misma mesa, no está incluido en la conversación.
TRUDI
Ya sabes cómo usan esa pistola cuando
te perforan las orejas? ellos no
usa eso cuando te perforan
pezones, ¿verdad?
JODY
Olvida esa pistola. Esa pistola va contra
toda la idea detrás de la perforación. Todo
de mi perforación, dieciséis lugares en mi
cuerpo, cada uno de ellos hecho con un
aguja. Cinco en cada oreja. uno a través
el pezón en mi seno izquierdo. Uno
a través de mi fosa nasal derecha. uno a través
mi ceja izquierda. Uno a través de mi labio.
Uno en mi clítoris. Y llevo un semental en
mi lengua.
Vince ha estado dejando pasar esta conversación por un oído.

y sale el otro, hasta esa última observación.
VICENTE
(interrumpiendo)
Disculpe, lamento interrumpir. Soy
curioso, ¿por qué tendrías un semental en
¿tu lengua?
Jody lo mira y dice como si fuera lo mas obvio

cosa en el mundo.
JODY
Es una cosa de sexo. Ayuda a la felación.
Ese pensamiento nunca se le ocurrió a Vincent, pero no puede negarlo.

tiene sentido. Jody sigue hablando con Trudi, dejando a Vincent.
para reflexionar sobre la verdad de su afirmación.
LANCE (OS)
¡Vince, puedes entrar ahora!
EN T. DORMITORIO DE LANCE - NOCHE
Lance, veinteañero, es un joven de aspecto salvaje y lanudo.

apariencia que va de la mano con su salvaje y lanudo
personalidad. LANCE ha estado vendiendo drogas toda su vida adulta.
vida. Nunca tuvo un trabajo diario, nunca presentó una declaración de impuestos y
nunca ha sido arrestado. Lleva una camisa de franela roja sobre un
Camiseta "Speed
Racer".
Tres bolsas de heroína yacen en la cama de Lance.
Lance y Vincent se paran al pie de la cama.
LANCE
Este es Panda, de México. Muy
buen material. Esto es Bava, diferente,
pero igual de bueno. Y este es Chocó
de las montañas Hartz de Alemania.
Ahora los dos primeros son iguales, cuarenta y
cinco la onza � esos son amigos
precios � pero este...
(Señalando al Chocó)
...este es un poco más caro.
Son cincuenta y cinco. Pero cuando disparas
sabrás dónde está ese extra
el dinero se fue. No hay nada malo con el
dos primeros. Es real, real, real,
buena mierda Pero este es un puto
loco.
VINCENT
Recuerda, acabo de regresar de
Ámsterdam.
LANCE
¿Soy un negro? ¿Estás en Inglewood?
No. Estás en mi casa. gente blanca
que saben la diferencia entre el bien
mierda y mala mierda, esta es la casa
ellos vienen a Mi mierda, tomaré el
Pepsi Challenge con mierda de Amsterdam
cualquier día de la maldita semana.
VINCENT
Esa es una declaración audaz.
LANCE
Esto no es Ámsterdam, Vince. Esto es
un mercado de vendedores. La coca es una mierda
muerta como la discoteca. La heroína está regresando
de una manera jodidamente grande. es todo esto
retro de los setenta. Pantalones acampanados, heroína,
son tan calientes como el infierno.
Vincent saca un rollo de dinero que ahogaría a un caballo

a muerte.
VINCENT
Dame trescientos por valor de los
loco. Si es tan bueno como dices,
Volveré por mil.
LANCE
Solo espero tenerlo todavía. Que tal
¿Piensas en Trudi? ella no tiene un
novio, quiero repartir y obtener
¿alto?
VINCENT
¿Cuál es Trudi? El que tiene todo
la mierda en su cara?
LANCE
No, esa es Jody. Esa es mi esposa.
Vincent y Lance se ríen del "paso en falso".
VINCENT
Voy de camino a alguna parte. Conseguí un
cena de compromiso. Control de lluvia?
LANZA
¿No hay problema?
Vincent saca su estuche de las obras (utensilios para disparar

arriba).
VINCENT
¿No te importa si disparo aquí?
LANCE
Me casa, su casa.
VICENTE
Muchas gracias.
Vincent saca sus obras de su estuche y, como los dos

siguen hablando, Vince se dispara.
LANCE
¿Aún tienes tu Malibu?
VINCENT ¿
Sabes lo que le hizo un hijo de puta?
¿el otro día?
LANZA
¿Qué?
VINCENT
Jodidamente tecleó.
LANCE
Oh hombre, eso es jodido.
VICENTE
Háblame de eso. tuve la maldita
cosa en el almacenamiento de tres años. Es
fuera cinco malditos días, cinco días,
y un pedazo de mierda sin polla folla
con eso.
LANCE
Deberían ser jodidamente asesinados. No
juicio, sin jurado, directo a la ejecución.
Mientras cocina su heroína...
VINCENT
Ojalá los hubiera pillado haciéndolo,
¿tu sabes? Oh hombre, daría cualquier cosa
para atraparlos haciéndolo. Ha sido
vale la pena que lo haga, si tan solo pudiera
los atrapó, ¿sabes a lo que me refiero?
LANCE
Es mierda de pollo. tu no jodes
vehículo de otro hombre.
PRIMER PLANO � LA AGUJA
Entrando en la vena de Vincent.
PRIMER PLANO � SANGRE
Volviendo a la jeringa, mezclándose con la heroína.
PRIMER PLANO � PULGAR DE VINCENT
Empujando hacia abajo el émbolo.
CORTE A:
EXT. CASA DE MARSELLUS WALLACE - NOCHE
Vincent camina hacia la casa y saca una nota de la puerta.
PRIMER PLANO � NOTA
La nota dice:
"Hola Vincent, me estoy vistiendo. La puerta está abierta. Entra

y hazte un trago. Desaparecido en combate"
MIA (VO)
Hola, Vincent. Me estoy vistiendo.
La puerta está abierta. Ven adentro y
hazte un trago.
FUNDIDO A BLANCO
Música en.
FUNDIDO A:
INT. CASA MARCELO / SALA � NOCHE
Vincent entra en el fondo.
VICENTE
Hola?
EN T. CASA MARCELO / VESTIDOR � NOCHE
MIA, la bella y joven esposa de Marcellus. Las pantallas de video están en

el fondo. Dusty Springfield canta "SON OF A
PREDICADOR".
La boca de Mia se dirige hacia un micrófono.
MIA
(al micrófono)
Vicente.
EN T. CASA MARCELO / SALA � NOCHE
Vicente se vuelve.
MIA
(por intercomunicador)
Vicente. Estoy en el intercomunicador.
EN T. CASA DE MARCELO / VESTIDOR � NOCHE
MIA
(al micrófono)
Está en la pared por los dos africanos
muchachos
MIA
A tu derecha.
Vicente camina.
MIA
...caliente. Más cálido. Disco.
Vincent encuentra el intercomunicador en la pared.
VICENTE
Hola.
MIA
Presiona el botón si quieres hablar.
VINCENT
(en el intercomunicador)
Hola.
EN T. CASA DE MARCELO / VESTIDOR � NOCHE
MIA
(al micrófono)
Ve a prepararte un trago y yo
estar abajo en dos sacudidas de un cordero
cola.
MIA
El bar está junto a la chimenea.
VINCENT
(en el intercomunicador)
Bueno.
(lame los labios)
Una pantalla de video con una imagen de Vincent, caminando. el polvoriento

La canción de Springfield continúa.
Mia gira una perilla que controla el movimiento del video.

cámara en la sala de estar de Marcellus.
Vincent toma una botella de whisky escocés. Él huele la botella,

y luego lo vierte en un vaso.
Una hoja de afeitar corta la cocaína en un espejo.
Vincent bebe un vaso de whisky escocés.
Mia huele la cocaína.
Vincent da un sorbo a la bebida y mira un retrato de Mia en el

muro.
Mia entra en la habitación y quita la aguja de un disco.

La canción de Dusty Springfield se detiene.
MÍA
Vamos.
EXT. LA NOCHE DE JACKRABBIT SLIM'S
En los últimos seis años, los comensales de los años 50 han surgido por todas partes
LA, haciendo que los restaurantes tailandeses corran por su dinero. Ellos son
todo básicamente lo mismo. Decoración de un cómic "Archie",
Golden Oldies emanando constantemente de un burbujeante Wurlitzer,
atrevidas camareras con calcetines bobby, menús con elementos como el
Fats Domino Cheeseburger, o Wolfman Jack Omelet, y
sobre los precios que pagan por toda esta mierda.
Pero luego está JACKRABBIT SLIM'S, la gran mamá de los años 50

comensales
O lo mejor o lo peor, dependiendo de tu punto de vista.

vista.
Vincent's Malibu se detiene en el restaurante. Un gran cartel con

una figura de neón de una liebre de gato hosco y genial de dibujos animados en un
rompevientos rojo se eleva sobre el establecimiento. Debajo
la caricatura es el nombre: JACKRABBIT SLIM'S. debajo de eso
es el eslogan: "Lo mejor después de una máquina del tiempo".
VINCENT
¿Qué diablos es este lugar?
MIA
Esto es Jackrabbit Slim's. un elvis
el hombre debería amarlo.
VINCENT
Vamos, Mia, vamos a comer un bistec.
MIA
Puedes conseguir un bistec aquí, papi-o.
No seas un...
Mia dibuja un cuadrado con sus manos. Aparecen líneas punteadas en
la pantalla, formando un cuadrado. Las líneas se dispersan.
VINCENT
Después de ti, gatito.
EN T. LA NOCHE DE JACKRABBIT SLIM'S
Comparado con el interior, el exterior era el de un pintoresco

taberna inglesa. Los carteles de las películas AIP de los años 50 están por todas partes.
la pared
("ROCK TODA LA NOCHE", "SECUNDARIA CONFIDENCIAL", "EL ATAQUE DEL

MONSTRUO CANGREJO" y "MACHINE GUN KELLY"). las cabinas que
los clientes se sientan en los cuerpos cortados de los años 50
carros.
En medio del restaurante en una pista de baile. una gran señal

en la pared dice: "No se permiten zapatos". Algunos aspirantes a beboppers
(en realidad tipo Melrose), hacer el giro en sus calcetines o
pies descalzos.
Los ventanales no dan a la calle, sino que, en cambio,

Detrás de ellos se reproducen películas en blanco y negro de escenas callejeras de los años 50
MESERA y MESERO se componen como réplicas de los iconos de los años 50:
MARILYN MONROE, ZORRO, JAMES DEAN, DONNA REED, MARTIN y
LEWIS, y THE PHILIP MORRIS MIDGET, atienden las mesas vistiendo
disfraces apropiados.
Vincent y Mia estudian el menú en una cabina hecha de un rojo

Edsel del 59. BUDDY HOLLY (su mesero) se acerca luciendo
un gran botón en su pecho que dice: "Hola, soy Buddy, complaciendo
Me satisfaces."
BUDDY
Hola, soy Buddy, ¿qué puedo traerte?
VINCENT
Quiero el bistec Douglas Sirk.
BUDDY
¿Cómo lo quieres, quemado hasta quedar crujiente?
o sangriento como el infierno?
VINCENT
Sangriento como el infierno. Y para beber, un
coca cola de vainilla
BUDDY
¿Qué tal tú, Peggy Sue?
MIA,
pediré la hamburguesa Durwood Kirby.
maldita sea... y un batido de cinco dólares.
BUDDY
¿Cómo quieres ese batido, Martin y
¿Lewis o Amos y Andy?
MIA
Martín y Lewis.
VINCENT
¿Acabas de pedir un billete de cinco dólares?
¿agitar?
MIA
Claro que lo hizo.
VICENTE
¿Un batido? ¿Leche y helado?
MIA
Ajá.
VINCENT
¿Cuesta cinco dólares?
COMPAÑERO
Sí.
VINCENT
No le pones bourbon o
¿cualquier cosa?
COMPAÑERO
No.
VINCENT
Solo comprobando.
Sale el amigo.
Vincent echa un vistazo al lugar. Los YUPPIES son
bailando, los COMENSALES están mordiendo hamburguesas grandes y jugosas,
y los iconos están jugando sus papeles. Marilyn está chillando,
El Enano está llamando a Philip Morris, Donna Reed la está haciendo
los clientes beben su leche, y Dean y Jerry están actuando como
tonto.
MIA
¿Qué piensas?
VINCENT
Es como un museo de cera con pulso
tasa.
Vincent saca su bolsa de tabaco y comienza a enrollar

él mismo un humo.
Después de un segundo de verlo �
MIA
¿Qué estás haciendo?
VINCENT
Enrollando un cigarro.
MIA
¿Aquí?
VINCENT
Es sólo tabaco.
MÍA
Ah. Bueno, en ese caso, ¿quieres rodar?
yo uno, vaquero?
Como termina de lamerlo �
VINCENT
Puedes quedarte con este, vaquera.
Él le entrega el humo enrollado. Ella lo toma, poniéndolo a

sus labios. De la nada aparece un encendedor Zippo en Vincent's
mano. Él lo enciende.
MIA
Gracias.
VINCENT
No pienses en ello.
Comienza a rodar uno para sí mismo.
Como esta vez, el SONIDO de un vagón de metro llena el restaurante,

haciendo que todo SE Agite y TRAQUETEE. Marilyn Monroe corre hacia un
Ventilación cuadrada en el piso. Un tren subterráneo imaginario SOPLA
la falda de su vestido blanco alrededor de sus orejas mientras deja escapar
un chillido Todo el restaurante aplaude.
Volvamos a Mia y Vincent.
MIA
Marsellus dijo que acabas de regresar
de Ámsterdam.
VINCENT
Claro que sí. Escuché que hiciste un piloto.
MIA
Esos fueron mis quince minutos.
VICENTE
¿Qué fue?
MIA
Era un programa sobre un equipo de mujeres
agentes secretos llamados "Fox Force Five".
VICENTE
¿Qué?
MIA
"Fuerza Fox Cinco". Fox, como en que somos un
grupo de chicas astutas. Fuerza, como en
somos una fuerza a tener en cuenta.
Cinco, como si hubiera uno... dos...
tres... cuatro... cinco de nosotros. Allá
era una rubia, Sommerset O'Neal
de ese programa "Baton Rouge", ella
era el líder. Una japonesa, una
una negra, una francesa y una morena
uno, yo Todos teníamos habilidades especiales.
Sommerset tenía una memoria fotográfica,
el zorro japonés era un maestro de kung fu,
la negra era un derribo
experto, la especialidad del zorro francés
era sexo...
VICENTE
¿Cuál era tu especialidad?
Cuchillos MIA
. El personaje que interpreté, Raven
McCoy, su experiencia era que ella era
criados por artistas de circo. Así que ella
creció haciendo un acto de cuchillo. De acuerdo a
al espectáculo, ella era la más letal
mujer en el mundo con un cuchillo. Pero
porque ella creció en un circo, ella
también era algo así como un acróbata.
Podía hacer ilusiones, era una
trapecista - cuando estás manteniendo
el mundo a salvo del mal, nunca
saber cuando ser trapecista
va a ser útil. Y ella sabía un
tropecientos chistes de su abuelo,
un viejo vodevil, le enseñó. Si
nos habrían recogido, ellos habrían
trabajado en un truco donde cada
episodio que hubiera contado y una vieja broma.
VINCENT
¿Recuerdas alguno de los chistes?
MIA
Bueno, solo tuve la oportunidad de decir
uno, porque solo hicimos un show.
VICENTE
Cuéntame.
MIA
No. Es muy cursi.
VINCENT
Vamos, no seas así.
MIA
No. No te gustará y estaré
avergonzado.
VINCENT
Lo dijiste frente a cincuenta millones
gente y no me lo puedes decir?
Te prometo que no me reiré.
MIA
(riendo)
Eso es lo que tengo miedo.
VINCENT
Eso no es lo que quise decir y sabes
él.
MIA
Eres todo un demonio de lengua plateada,
¿no es así?
VINCENT
Quise decir que no me reiría de ti.
MIA
Eso no es lo que dijiste Vince. Bien
ahora definitivamente no voy a decir
ya, porque también se ha construido
mucho.
VINCENT
Qué gilipollez.
Buddy vuelve con las bebidas. Mia envuelve sus labios alrededor
la pajita de su batido.
MIA
delicioso!
VINCENT
¿Puedo tomar un sorbo de eso? Me gustaría
saber lo que es un batido de cinco dolares
sabe a
MIA
Sea mi invitado.
Ella desliza el batido hacia él.
MIA
Puedes usar mi pajilla, no tengo
piojos
Vicente sonríe.
VINCENT
Sí, pero tal vez sí.
MIA
Kooties que puedo manejar.
Toma un sorbo.
VICENTE
¡Maldita sea! Eso es bastante jodido
buen batido de leche.
MIA
te lo dije.
VINCENT
No sé si vale cinco
dólares, pero es bastante jodido
bien.
Desliza el batido hacia atrás.
Entonces sucede el primero de un silencio incómodo.
MIA
¿No odias eso?
VICENTE
¿Qué?
MIA
Silencios incómodos. Porque nosotros
siento que es necesario hablar sobre
mierda para estar cómodo?
VICENTE
No sé.
MIA
Ahí es cuando sabes que encontraste
alguien especial cuando puedes simplemente
cagar la mierda por un minuto, y
compartir cómodamente el silencio.
VINCENT
No creo que estemos allí todavía. Pero
no te sientas mal, nos acabamos de conocer
otro.
MIA
Bueno, te diré qué, iré a
el baño y empolvarme la nariz,
mientras te sientas aquí y piensas en
algo que decir.
VINCENT
Yo haré eso.
EN T. JACKRABBIT SLIM'S (BAÑO DE DAMAS) - NOCHE
Mia se empolva la nariz haciendo una gran línea de coca del

lavabo del baño. Su cabeza se sacude por la prisa.
MIA
(imitando a Steppenwolf)
¡Dije maldita sea!
EN T. JACKRABBIT SLIM'S (ÁREA DE COMEDOR) � NOCHE
Vincent come su bistec Douglas Sirk. Mientras mastica, su

los ojos escanean el restaurante Hellsapopinish.
Mia vuelve a la mesa.
MIA
¿No te encanta cuando vas a la
baño y te vuelves a encontrar
¿Tu comida te está esperando?
VINCENT
Tenemos suerte de haberlo conseguido. Compañero
Holly no parece ser una gran
mesero. Deberíamos habernos sentado en Marilyn
Sección de Monroe.
MIA
Cual, hay dos Marilyn
Monroes.
VINCENT
No, no lo hay.
Señalando a Marilyn con el vestido blanco sirviendo una mesa.
VINCENT
Esa es Marilyn Monroe...
Luego, señalando a una MESERA RUBIA con un suéter ajustado y

pantalones capri, recibiendo un pedido de un grupo de GEEKS CINEMATOGRÁFICOS �
VINCENT
... y esa es Mamie Van Doren. I
no veo a Jayne Mansfield, así que
debe ser su noche libre.
MIA
Bastante inteligente.
VINCENT
Tengo momentos.
MIA ¿
Pensaste en algo que decir?
VINCENT
En realidad, hay algo que he
Quería preguntarte acerca de, pero tú
parece una buena persona, y yo no
quiero ofenderte.
MIA
Oooohhhh, esto no suena como
sin sentido, aburrido, llegar a conocer-
tu charla. esto te suena
realmente tiene algo que decir.
VINCENT
Sólo si prometes no conseguir
ofendido
MIA
No puedes prometer algo como
eso. no tengo idea de lo que eres
voy a preguntar Podrías preguntarme qué
me vas a preguntar, y mi natural
La respuesta podría ser ofenderse.
Entonces, sin culpa mía, yo
Hubiera roto mi promesa.
VINCENT
Entonces olvidémoslo.
MIA
Eso es un imposible. Tratando de
olvidar algo tan intrigante como
esto sería un ejercicio inútil.
VINCENT
¿Es eso un hecho?
Mia asiente con la cabeza: "Sí".
MIA
Además, es más emocionante cuando
no tengo permiso
VINCENT ¿
Qué opinas de lo que pasó?
a Antwan?
MIA
¿Quién es Antwan?
VICENTE
Tony Rocky Horror.
MIA
Se cayó por una ventana.
VINCENT
Esa es una forma de decirlo. Otro
La forma es que lo echaron. Otro
fue es, fue expulsado por
Marsellus. E incluso otra forma es,
fue arrojado por una ventana por
Marsellus por tu culpa.
MIA
¿Es eso un hecho?
VINCENT
No, no lo es, es solo lo que escuché.
MIA
¿Quién te dijo esto?
VICENTE
Ellos.
Mia y Vincent sonríen.
MIA
Hablan mucho, ¿no?
VINCENT
Seguro que sí.
MIA
Bueno, no por el tímido Vincent, ¿qué?
exactamente dijeron?
Vincent tarda en responder.
MIA
Déjame ayudarte Tímido, ¿lo hiciste?
involucrar la palabra F?
VINCENT
No. Solo dijeron que Rocky Horror dio
usted un masaje de pies.
MÍA
Y...?
VINCENT
No y ya está.
MIA
Escuchaste que Marsellus lanzó Rocky Horror
por una ventana de cuatro pisos porque
¿Masajeó mis pies?
VICENTE
Sí.
MIA
¿Y tú creíste eso?
VINCENT
En el momento en que me dijeron, parecía
razonable.
MIA
Marsellus tirando a Tony de un
ventana de cuatro pisos por darme una
masaje de pies parecía razonable?
VINCENT
No, me pareció excesivo. Pero eso
no significa que no sucedió. I
Escuché que Marsellus es muy protector.
de ti.
MIA
Un esposo siendo protector con su
esposa es una cosa. Un esposo casi
matar a otro hombre por tocar su
los pies de la esposa es otra cosa.
VINCENT
¿Pero sucedió?
MIA
Lo único que Antwan tocó
mía fue mi mano, cuando la estrechó
él. Conocí a Anwan una vez, en mi boda.
� entonces nunca más. La verdad es,
nadie sabe por qué Marsellus tiró
Tony Rocky Horror por esa ventana
excepto Marsellus y Tony Rocky
Horror. Pero cuando los bribones se ponen
juntos sois peor que una costura
círculo.
CORTE A:
ED SULLIVAN Y MARILYN MONROE DE PIE EN EL ESCENARIO
ED SULLIVAN
(al micrófono)
Damas y caballeros, ahora el momento
todos ustedes han estado esperando, el
el famoso giro de Jackrabbit Slim
concurso.
Los clientes animan.
Ed Sullivan está con Marilyn Monroe, quien sostiene un trofeo.
ED SULLIVAN
...Una pareja afortunada ganará este
hermoso trofeo ese Marilyn aqui esta
tenencia.
Marilyn sostiene el trofeo.
ED SULLIVAN
...Ahora, ¿quién será nuestro primer
concursantes?
Mia sostiene su mano.
MIA
Justo aquí.
Vicente reacciona.
MIA
quiero bailar.
VINCENT
No, no, no, no, no, no, no, no.
MIA
(superposición)
No no no no no NO NO. sí
cree a Marsellus, mi esposo, tu
jefe, te dije que me sacaras y hicieras
lo que quisiera, ahora quiero
bailar. Quiero ganar. Quiero eso
trofeo.
VICENTE
(suspiros)
Está bien.
MIA
Entonces, baila bien.
VINCENT
Muy bien, tú lo pediste.
Vincent y Mia caminan hacia la pista de baile, hacia Ed Sullivan.
ED SULLIVAN
(al micrófono)
Escuchémoslo por primera vez.
concursantes
Los clientes animan.
Vincent y Mia se acercan al micrófono.
ED SULLIVAN
Ahora conozcamos a nuestros primeros concursantes
aquí esta tarde. Jovencita, que
¿es tu nombre?
MIA
(al micrófono)
Señora Mia Wallace.
ED SULLIVAN
(al micrófono)
Y, uh, ¿qué tal tu amigo aquí?
MIA
(al micrófono)
Vicente Vega.
ED SULLIVAN
(al micrófono)
Está bien, veamos qué puedes
hacer. ¡Llevatelo!
Mia y Vincent bailan "YOU NEVER CAN TELL" de Chuck Berry.

Hacen movimientos con las manos mientras bailan.
EN T. CASA DE MARSELLUS WALLACE - NOCHE
La puerta principal se abre de golpe, y Mia y Vincent bailan tango.
estilo en la casa, cantando a capella la canción de la
escena anterior. Terminan su bailecito, riendo.
Entonces...
Los dos simplemente se paran cara a cara mirándose.
VINCENT
¿Era que un silencio incómodo?
MIA
No sé qué fue eso.
(pausa)
¡Música y tragos!
Mia se aleja para atender a ambos. Vincent cuelga su

abrigo en un gran perchero de bronce en la alcoba.
VINCENT
Voy a mear.
MIA
Eso fue un poco más de información
de lo que necesitaba saber, pero ve a la derecha
adelante.
Vincent se va al baño.
Mia se acerca a su reproductor de CD, hojea una pila de CD

y selecciona uno: kd lang. Los altavoces EXPULSAN un alto
Número de país de energía, en el que Mia toca la guitarra de aire. Ella
baila por la habitación y se encuentra junto a Vincent
abrigo colgado en el perchero. Ella toca su manga. Él
se siente bien.
Su mano busca en su bolsillo y saca su bolsa de tabaco.

Como una niña jugando al vaquero, esparce el tabaco
en un papel de liar. Imitando lo que hizo antes, lame
el papel y lo enrolla en un muy buen cigarrillo. Tal vez un
un poco demasiado gordo, pero no está mal para un primer intento. mia piensa eso
de todos modos. Su mano se estira hacia atrás en el bolsillo y saca
su encendedor Zippo. Ella GOLPEA el encendedor contra su pierna,
tratando de encenderlo al estilo elegante como lo hizo Vince. Qué es lo que tú
sabe, ella lo hizo! La almeja feliz de Mia. ella triunfalmente
trae la llama gorda hasta su humo gordo, encendiéndolo,
luego chasquea fuerte el Zippo cerrado.
El cigarrillo hecho por Mia se acerca a sus labios, y ella

toma una calada larga y fresca. Su mano desliza el Zippo de nuevo en
el bolsillo del abrigo. Pero espera, sus dedos tocan algo.
demás. Esos dedos sacan una bolsa de plástico con polvo blanco.
adentro, el loco que Vincent le compró antes a Lance.
Con una gran sonrisa, Mia le acerca la bolsa de heroína.
rostro.
MIA
(como dirías tú)
¡Bingo!)
¡Disco! Vince, pequeño loco de cola,
me has estado aguantando.
CORTE A:
INT. BAÑO (CASA DE MARSELLUS WALLACE) � NOCHE
Vincent se para en el fregadero, lavándose las manos, hablando con

mismo en el espejo.
VINCENT
Un trago y vámonos. no seas grosero,
pero bebe tu trago rápido, di
Adiós, sal por la puerta, entra
su coche, y siga por la carretera.
SALA DE ESTAR
Mia tiene la heroína sin saberlo cortada en grandes líneas

en su mesa de centro de cristal. Tomando su fiel cien
billete de un dólar como un Dust-Buster humano, ella rápidamente inhala el
línea gorda.
PRIMER PLANO � MIA
Su cabeza SACUDIDA hacia atrás. Sus manos van a su nariz (que se siente
como si estuviera en llamas), algo anda terriblemente mal.
Entonces... la fiebre golpea...
BAÑO
Vincent se seca las manos con una toalla mientras continúa su

diálogo con el espejo.
VINCENT
...Es una prueba moral de ti mismo,
si puedes o no mantener
lealtad. Porque cuando la gente está
leales el uno al otro, eso es muy
significativo.
SALA DE ESTAR
Mia está a cuatro patas intentando gatear hasta el baño, pero

es como si estuviera tratando de gatear con los huesos removidos de
sus rodillas La sangre comienza a gotear de la nariz de Mia. entonces ella
el estómago entra en acción y ella VOMITA.
BAÑO
Vince continúa.
VINCENT
Así que vas a salir, beber
su bebida, diga "Buenas noches, he tenido
una velada muy agradable," vete a casa, y
masturbar. Y eso es todo lo que eres
va a hacer.
Ahora que se ha dado a sí mismo una pequeña charla de ánimo, Vincent

listo para lo que sea que lo esté esperando al otro lado de
esa puerta Así que lo atraviesa.
SALA DE ESTAR
Seguimos a Vincent mientras camina del baño a

la sala de estar, donde encuentra a Mia tirada en el suelo como
una muñeca de trapo. Ella está torcida sobre su espalda. La sangre y el vómito son
por su frente. Y su rostro está contorsionado. no fuera de la
opresión del dolor, sino todo lo contrario, los músculos de su
rostro están tan relajados, ella permanece inmóvil con la boca abierta.
Boquiabierto.
VICENTE
¡Jesucristo!
Vincent se mueve como un rayo engrasado hacia el cuerpo caído de Mia.

Inclinándose donde ella yace, él pone sus dedos en su cuello.
para comprobar su pulso. Ella se agita ligeramente.
Mia es consciente de que Vincent está sobre ella, hablándole.
VINCENT
(sonando raro)
¡Desaparecido en combate! ¡DESAPARECIDO EN COMBATE! ¿Qué diablos pasó?
Pero ella es incapaz de comunicarse Mia hace algunos murmullos perdidos,

pero no son lo suficientemente distintivos para ser llamados palabras.
Vincent abre los párpados y ve la historia.
VICENTE
(a sí mismo)
Seré un hijo de puta.
(a Mía)
¡Desaparecido en combate! ¡DESAPARECIDO EN COMBATE! ¿Que tomaste? Respuesta
yo cariño, ¿qué tomaste?
Mia es incapaz de responder. Él le GOLPEA la cara con fuerza.
Vincent se levanta de un salto y CORRE hacia su abrigo, colgándose del

estante.
Revisa los bolsillos frenéticamente. Se fue. Vicente

hace una línea recta a Mia. Seguimos.
VINCENT
(gritando a Mia)
Está bien cariño, te estamos poniendo en
tus pies.
Él la alcanza y levanta el peso muerto en sus brazos.
VINCENT
Estamos de pie ahora, y ahora estamos
Voy a hablar con el coche. Aquí nosotros
ve, míranos caminar.
Lo seguimos mientras él camina apresuradamente por prácticamente-

Mia inconsciente atraviesa la casa y sale por la puerta principal.
EXT. VINCENT'S HOT ROD (MOVIMIENTO) � NOCHE
INSERTAR VELOCÍMETRO: aguja roja en cien.
Vincent conduciendo como un loco en un pueblo sin leyes de tránsito,
acelera el automóvil en las curvas y en las colinas.
INT.VINCENT'S HOT ROD (MOVIMIENTO) � NOCHE
Vincent, con una mano firmemente en el volante, la otra cambiando

como Robocop, ambos ojos mirando al frente excepto cuando
mira a Mia.
Mia, expresión boquiabierta, boca abierta, postura de bolsa.

de agua.
Vincent saca un teléfono celular de su bolsillo. el golpea

un número.
EN T. CASA DE LANCE � NOCHE
A esta hora tardía, LANCE se ha transformado de un bon vivant

traficante de drogas a una criatura de bata de baño.
Se sienta en una silla grande y cómoda, pantalones de deporte azules andrajosos, una
fuera pero cómoda camiseta que tiene, escrito en él, "TAFT,
CALIFORNIA", y una bata de felpa plagada de polillas. En su mano
es un tazón de Cap'n Crunch con Crunch Berries. Delante de
él en la mesa de café es una jarra de leche, la caja el Cap'n
Crunch con Crunch Berries salió, y una pipa de hachís en
un cenicero.
En el televisor de pantalla grande frente a la mesa están los Tres

Chiflados, y se van a casar.
PREDICADOR (EMIL SIMKUS)

(en TV)
Tomaos de la mano, os encantan los pájaros.
El teléfono suena.
Lance deja su cereal y se dirige al teléfono.
Suena de nuevo.
Jody, su esposa, LLAMA desde el dormitorio, obviamente despertada.
JODY (SO)
¡Lanza! ¡El telefono esta sonando!
LANCE
(devolviendo la llamada)
¡Puedo oírlo!
JODY (OS)
Pensé que les habías dicho a esos malditos
imbéciles nunca llamar tan tarde!
LANCE
(al teléfono)
Les dije y eso es lo que voy a hacer.
¡Díselo a este maldito imbécil ahora mismo!
(Él contesta el teléfono)
Hola, ¿sabes qué tan tarde es?
Se supone que no debes llamarme
esta jodidamente tarde.
VOLVER A:
VINCENT EN EL MALIBU
Vincent sigue conduciendo como un mono con el culo rayado, agarrando

el teléfono a su oído. CORTAMOS HACIA ATRÁS Y HACIA ADELANTE durante el
conversación.
VINCENT
Lance, este es Vincent, estoy en grande
jodido hombre problemático, estoy en camino
a tu lugar
LANCE
Whoa, sostén tus caballos, hombre, ¿qué pasa?
¿el problema?
VINCENT
¿Todavía tienes una inyección de adrenalina?
LANCE
(amaneciendo sobre él)
Tal vez.
VINCENT
Lo necesito hombre, tengo una chica que es
jodidamente haciendo en mí.
LANCE ¡
No la traigas aquí! Ni siquiera estoy
jodidamente bromeando contigo, ¿no?
estar trayendo algo jodido pooh-butt
¡a mi casa!
VICENTE
No hay elección.
LANCE
¿Está ODin'?
VICENTE
Sí. Ella se está muriendo.
LANCE
Entonces muerde la maldita bala, toma
¡Ve a un hospital y llama a un abogado!
VICENTE
Negativo.
LANCE
Ella no es mi maldito problema, tú
la jodiste, tú lidias con eso �
me estas hablando por celular
¿teléfono?
VICENTE
Lo siento.
LANCE
No te conozco, quien es este, no
ven aquí, voy a colgar.
VINCENT
Demasiado tarde, ya estoy aquí.
En ese momento dentro de la casa de Lance, ESCUCHAMOS Malibu de VINCENT

subiendo por la calle. Lance cuelga el teléfono, va a su
cortinas y TIRAN el cordón. Las cortinas se abren con un WHOOSH
a tiempo para ver el Malibu de Vincent ARRIBA en su jardín delantero
y chocando contra su casa. La ventana a la que mira Lance
de SE HACE Añicos por el impacto.
JODY (OS)
¿Qué diablos fue eso?
Lance CARGA desde la ventana, sale por la puerta de su frente

césped.
EXT. CASA DE LANCE � NOCHE
Vincent ya está fuera del auto, trabajando para atrapar a Mia.

afuera.
LANCE
¡¿Has perdido la cabeza?! chocaste
¡tu coche en mi maldita casa! Tú
hablar de mierda de drogas en un celular
maldito teléfono
VINCENT
Si has terminado de tener a tu pequeño
ajuste sibilante, esta chica se está muriendo, obtener
su aguja y git ahora!
LANCE
¿Estás sordo? no vas a traer
esa puta jodida en mi casa!
VINCENT
Esta perra jodida es Marsellus
la esposa de Wallace. Ahora si ella jodidamente
me croa, soy una mancha de grasa. Pero
antes de que me convierta en una barra de jabón,
Me veré obligado a contarle sobre
cómo pudiste haber salvado su vida, pero
en lugar de eso la dejas morir en tu frente
césped.
EN T. CASA DE LANCE � NOCHE
COMENZAMOS en la habitación de Lance y Jody.
Jody, en la cama, tira las sábanas y se levanta. ella es

vistiendo una camiseta larga con una foto de Fred Flintstone
en eso.
Seguimos a HANDHELD detrás de ella mientras abre la puerta, caminando

a través del pasillo hacia la sala de estar.
JODY
Sólo es la una y media en el maldito
mañana! ¿Qué diablos está pasando?
¿aquí afuera?
Mientras camina por la sala de estar, ve a Vincent y Lance

de pie sobre Mia, que está tirada en el suelo en medio de
el cuarto.
De aquí en adelante, todo en esta escena es frenético, como un

DOCUMENTAL en urgencias, con la gran diferencia
aquí estando nadie sabe que cojones están haciendo.
JODY
¿Quién es ella?
Lance mira a Jody.
LANCE
Coge esa caja negra del dormitorio I
tener con la inyección de adrenalina.
JODY
¿Qué le pasa?
VINCENT
Nos está dando una sobredosis.
JODY
¡Bueno, sáquenla de aquí!
LANCE Y VINCENT
(en estéreo)
¡Consigue el maldito tiro!
JODY ¡
No grites y yo!
Ella se da la vuelta enfadada y desaparece en el dormitorio mirando

para el tiro
NOS MUDAMOS a la habitación con los dos hombres.
VINCENT
(a Lance)
Ustedes dos son una pareja hecha en el cielo.
LANCE
Mira, sigue hablando con ella, ¿de acuerdo?
Mientras ella recibe la inyección, tengo que
obtener un libro de medicina.
VINCENT
¿Para qué necesitas un libro de medicina?
LANCE
Para decirme cómo hacerlo. Yo nunca
dado una inyección de adrenalina antes.
VINCENT
Has tenido esa cosa durante seis años.
y nunca lo usaste?
LANCE
Nunca tuve que usarlo. no voy
Joypoppin 'con chicles, todos
de mis amigos pueden manejar sus alturas!
VINCENT
Bueno, entonces entiéndelo.
LANCE
Lo soy, si me dejas.
VINCENT
No te estoy deteniendo.
LANCE
Deja de hablarme y empieza a hablar
a ella.
SEGUIMOS a Lance mientras sale corriendo de la sala hacia un...
EN T. HABITACIÓN DE REPUESTO
Con un montón de chatarra dentro. Él frenéticamente comienza a escanear

la basura para el libro que está buscando, repitiendo las palabras,
"Vamos", sin cesar.
Desde FUERA DE PANTALLA escuchamos:
VINCENT (OS)
¡Date prisa hombre! ¡La estamos perdiendo!
LANCE
(devolviendo la llamada)
¡Estoy buscando lo más rápido que puedo!
Lance continúa su búsqueda frenética.
ESCUCHAMOS a Jody en la sala de estar ahora mientras habla con Vincent.
JODY (OS)
¿Qué está buscando?
VINCENT (OS)
No sé, algún libro de medicina.
Jody llama a LANCE.
JODY (OS)
¿Qué estás buscando?
LANCE ¡
Mi libro médico negro!
Mientras continúa buscando, volteando y derribando mierda,

Jody aparece en la puerta.
JODY
¿Qué estás buscando?
LANCE
Mi puto libro de medicina negro. Es
como un libro de texto que le dan a las enfermeras.
JODY
Nunca vi un libro de medicina.
LANCE
Confía en mí, tengo uno.
JODY
Bueno, si es tan importante, ¿por qué?
no lo mantuviste con el tiro?
Lance gira hacia ella.
LANZA
¡No lo sé! ¡Deja de molestarme!
JODY
Mientras lo buscas, eso
la chica va a morir en nuestra alfombra. Estás
Nunca lo encontraré en toda esta mierda.
Desde hace seis meses, he estado diciendo
usted para limpiar esta habitación �
VINCENT (OS)
- mete tu culo aquí, folla el
¡libro!
Lance voltea enojado un montón de mierda y deja el SHOT

dirigiéndose a la sala de estar.
SALA DE ESTAR
Vincent está inclinado sobre Mia, hablándole en voz baja, cuando Lance
vuelve a entrar en la habitación.
VINCENT
Deja de joder hombre y dale
¡el disparo!
Lance se inclina junto al maletín negro que trajo Jody. Él

lo abre y comienza a preparar la aguja para la inyección.
LANCE
Mientras hago esto, toma su camisa
fuera y encontrar su corazón.
Vince le abre la blusa.
Jody se tambalea hacia atrás en la habitación, quedándose atrás de la acción.
VINCENT
¿Tiene que ser exacto?
LANCE
¡Sí, tiene que ser exacto! estoy dando
ella una inyección en el corazón, así que yo
Tengo que golpearla exactamente en el corazón.
VINCENT
Bueno, no sé exactamente dónde está
corazón es, creo que es aquí.
Vince señala el seno derecho de Mia. Lance mira por encima y

asiente.
LANZA
Eso es todo.
Mientras Lance prepara la inyección, Vincent mira a Jody.
VINCENT
Necesito un marcador mágico grande y gordo, tengo
¿uno?
JODY
¿Qué?
VINCENT
Necesito un marcador mágico grande y gordo, cualquier
rotulador servirá, pero un marcador mágico
sería genial.
JODY
Espera.
Jody corre hacia el escritorio, abre el cajón superior y, en su

entusiasmo, saca el cajón del escritorio, el contenido
de los cuales (facturas, papeles, bolígrafos) se derraman por el suelo.
La inyección está lista. Lance le da a Vincent la aguja.
LANCE
Está listo, te diré qué hacer
hacer.
VINCENT
Vas a darle la oportunidad.
LANCE
No, vas a darle la oportunidad.
VINCENT
Nunca he hecho esto antes.
LANCE
Nunca he hecho esto antes tampoco,
y no voy a empezar ahora. Tú trajiste
'er aquí, eso significa que le das
el disparo. El día que traigo una sobredosis
perra a tu casa, entonces tengo que
dale la oportunidad.
Jody se une apresuradamente a ellos en el grupo, una magia roja grande y gorda
marcador en su mano.
JODY
Lo tengo.
Vincent agarra el marcador mágico de la mano de Jody y hace

un gran punto rojo en el cuerpo de Mia donde está su corazón.
VICENTE
Bien, ¿qué hago?
LANCE
Bueno, le estás dando una inyección.
de adrenalina directo a su corazón.
Pero ella tiene una coraza en el frente
de su corazón, así que tienes que perforar
a través de eso. Entonces, ¿qué tienes que hacer?
es traer la aguja hacia abajo en un apuñalamiento
movimiento.
Lance demuestra un movimiento punzante, que se parece a "El

Shape" matando a sus víctimas en "HALLOWEEN".
VINCENT ¿
Tengo que apuñalarla?
LANZA
Si quieres que la aguja perfore
a través de su corazón, tienes que apuñalar
ella duro.
Luego, una vez que lo hagas, empuja hacia abajo el émbolo.
VICENTE
¿Qué pasa después de eso?
LANCE
Yo mismo tengo curiosidad por eso.
VINCENT
¡Esto no es una jodida broma!
LANCE
Se supone que debe salir de eso
como �
(chasquea los dedos)
� eso.
Vincent levanta la aguja por encima de su cabeza en un movimiento punzante.

movimiento.
Mira hacia abajo a Mia.
Mia se está desvaneciendo rápidamente. Pronto nada la ayudará.
Los ojos de Vincent se estrechan, listo para hacer esto.
VICENTE
Cuenta hasta tres.
Lance, de rodillas al lado de Vincent, no sabe

que esperar.
LANZA
Uno...
PUNTO ROJO en el cuerpo de Mia.
Aguja levantada lista para golpear.
LANCE (SO)
...dos...
El rostro de Jody está vivo con anticipación.
AGUJA en ese aire, suspendida como una cascabel lista para atacar.
LANCE (OS)
... ¡tres!
La aguja sale del marco, EMPUJANDO hacia abajo con fuerza.
Vincent baja la aguja con fuerza, APUÑALANDO a Mia en el

pecho.
La cabeza de Mia es SACUDIDA por el impacto.
El émbolo de la jeringa se empuja hacia abajo, BOMBEANDO la adrenalina

a través de la aguja.
Los ojos de Mia se ABREN DE par en par y deja escapar un grito INFIERNO de
el alma en pena Ella SE ARRIBA en una posición sentada, con la aguja clavada
en su pecho � GRITANDO.
Vincent, Lance y Jody, quienes estaban sentados en

frente a Mia, SALTA HACIA ATRÁS, muerta de miedo.
El grito de Mia se acaba. Lentamente comienza a tomar respiraciones de

aire.
Los otros tres, ahora se deslizaron por la mitad de la habitación, sacudidos

hasta los huesos, mira a ver si está bien.
LANCE
Si estás bien, di algo.
Mia, todavía respirando, sin mirarlos, dice en un

voz relativamente normal.
MIA
Algo.
Vincent y Lance se desploman sobre sus espaldas, exhaustos y

temblando por lo cerca que estuvo Mia de la muerte.
JODY ¿
Alguien quiere una cerveza?
CORTE A:
INT. VINCENT'S MALIBU (MOVIMIENTO) � NOCHE
Vincent está detrás del volante conduciendo a Mia a casa. nadie dice
cualquier cosa, ambos todavía están demasiado conmocionados.
EXT. FRENTE DE LA CASA DE MARSELLUS WALLACE - NOCHE
El Malibu se detiene al frente. Mia sale sin decir

una palabra (todavía aturdida) y comienza a caminar por la pasarela
hacia la puerta de su casa.
VINCENT (SO)
¡Mía!
Ella se da la vuelta.
Vincent está fuera del auto, de pie en la acera, un gran

distancia entre los dos.
VINCENT ¿
Cuáles son sus pensamientos sobre cómo
¿maneja esto?
MIA
¿Cuál es el tuyo?
VINCENT
Bueno, soy de la opinión de que Marsellus
puede vivir toda su vida y nunca
nunca he oído hablar de este incidente.
Mía sonríe.
MIA
No te preocupes por eso. Si Marsellus
he oído hablar de esto, estaría en como
muchos problemas como tú.
VINCENT
Lo dudo seriamente.
MIA
Si puedes guardar un secreto, yo también.
VINCENT
Vamos a sacudirlo.
Los dos caminan uno hacia el otro, extendiendo sus manos para
agitar y agitar lo hacen.
VINCENT
Mamá es la palabra.
Mia suelta la mano de Vincent y en silencio hace el ver-no-

mal, no oigas el mal y no hables mal con sus manos.
Vicente sonríe.
VINCENT
Si me disculpas, tengo que irme a casa.
y tener un infarto.
Mía se ríe.
Vincent se da vuelta para irse.
MIA
Todavía quieres escuchar mi "FOX FORCE"
CINCO" broma?
Vicente se da la vuelta.
VINCENT
Claro, pero creo que todavía estoy un poco
demasiado petrificado para reír.
MIA
Ajá. No te reirás porque es
no es divertido. Pero si todavía quieres
escúchalo, te lo diré.
VICENTE
No puedo esperar.
MIA
Tres tomates están caminando por el
calle, un papa tomate, una mamá
tomate, y un poco de tomate bebé.
El tomate bebé se está quedando atrás
el tomate poppa y momma. el papá
tomate se enfada, se va a la
mama tomate y estampas en el �
(sellos en el suelo)
� y dice: ponerse al día.
Ambos sonríen, pero ninguno se ríe.
MIA
Nos vemos, Vince.
Mia se da vuelta y camina dentro de su casa.
PRIMER PLANO � VICENTE
Después de que Mia entra. Vincent sigue mirando hacia dónde
ella estaba. Él lleva sus manos a sus labios y le sopla un
beso. Luego sale de FRAME dejándolo vacío. ESCUCHAMOS su Malibu
ARRANQUE y CONDUZCA LEJOS.
FUNDIDO A NEGRO
FADE UP En la caricatura "SPEED RACER". La velocidad está dando un

descripción detallada de todas las características de su coche de carreras
"El Mac-5", que hace al comienzo de cada episodio.
FUERA DE PANTALLA escuchamos una VOZ DE MUJER... .
VOZ DE MUJER (SO)

Butch.
DISUELVE A:
POV DE BUTCH
Estamos en la sala de estar de una modesta casa de dos habitaciones en

Alhambra, California, en el año 1972. MADRE DE BUTCH, 35 años,
se encuentra en la puerta que conduce a la sala de estar. Junto a
ella es un hombre vestido con el uniforme de una Fuerza Aérea Americana
oficial. La CÁMARA es la perspectiva de un niño de cinco años.
chico.
MADRE
Butch, deja de ver la televisión un segundo. Nosotros
recibió una visita especial. ahora tu
recuerdas cuando te dije tu papi
muere en un campo de prisioneros de guerra?
BUTCH (OS)
Ajá.
MADRE
Bueno, este es el Capitán Koons. Él
estaba en el campo de prisioneros de guerra con papá.
CAPITÁN KOONS entra en la habitación hacia el niño y

se inclina sobre una rodilla para traerlo a la par con el niño
línea de ojos Cuando Koons habla, habla con un ligero Texas
acento.
CAPITÁN KOONS
Hola, hombrecito. Chico, seguro que escuché
un montón sobre ti. Mira, yo era un buen
amigo de tu papi. Nosotros estabamos en
ese pozo del infierno de Hanoi más de cinco
años juntos. Con suerte, lo harás
nunca tienes que experimentar esto
mismo, pero cuando dos hombres están en una
situación como yo y tu papá
fuiste, mientras estuvimos, tú
asumir ciertas responsabilidades de
el otro. Si hubiera sido yo quien hubiera
no lo hizo, el Mayor Coolidge sería
hablando ahora mismo con mi hijo Jim. Pero
la forma en que funcionó es que estoy hablando
para ti, Butch. tengo algo para
ya
El Capitán saca un reloj de pulsera de oro de su bolsillo.
CAPITÁN KOONS
Este reloj que compré aquí fue el primero
comprado por su bisabuelo.
Fue comprado durante la Primera Guerra Mundial.
Guerra en una pequeña tienda general en
Knoxville, Tennessee. fue comprado
por privado Doughboy Ernie Coolidge
el día que zarpó hacia París. Él
era la guardia de guerra de tu bisabuelo,
hecho por la primera compañía en
hacer relojes de pulsera. Ya ves, hasta
entonces, la gente solo llevaba bolsillo
relojes. Tu bisabuelo usaba
ese reloj todos los dias estaba en el
guerra. Luego, cuando hubo cumplido con su deber,
se fue a casa con tu gran-
abuela, le quitó el reloj
muñeca y ponerlo en un viejo café
poder. Y en eso puede quedarse hasta
tu abuelo Dane Coolidge fue
llamado por su país a ir
en el extranjero y luchar contra los alemanes una vez
de nuevo. Esta vez lo llamaron Mundo
Guerra Dos. Tu bisabuelo te dio
a tu abuelo para la buena suerte.
Desafortunadamente, la suerte de Dane no fue tan
bueno como el de su viejo. tu abuelo
era un infante de marina y lo mataron con
todos los demás marines en la batalla
de la isla Wake. tu abuelo era
enfrentándose a la muerte y él lo sabía. Ninguno de
esos muchachos tenían alguna ilusión acerca de
nunca dejando esa isla con vida. Entonces
tres días antes de que los japoneses tomaran
la isla, tus 22 años
le preguntó el abuelo a un artillero en un Air
Transporte de fuerza llamado Winocki, un hombre
él nunca había conocido antes en su vida,
para entregar a su hijo pequeño, a quien
nunca había visto en carne y hueso, su
reloj de oro. Tres días después, su
abuelo estaba muerto. pero winocki
mantuvo su palabra. Después de la guerra fue
terminado, hizo una visita a su
abuela, entregando a su bebé
padre, el reloj de oro de su papá. Este
mirar. Este reloj estaba en tu papá
muñeca cuando fue derribado
Hanoi. Fue capturado y puesto en un
Campo de prisioneros vietnamita. Ahora él sabía
si los buenos alguna vez vieran el reloj, sería
ser confiscado. La forma en que tu papá
Lo miré, ese reloj era tu
patrimonio. Y estaría condenado si
y Slopeheads iban a poner su
manos grasientas de yella en las de su hijo
patrimonio. Así que lo escondió en el uno
lugar donde sabía que podía esconder algo.
su culo Cinco largos años, usó
este reloj hasta su culo. Entonces cuando el
murió de disentería, me dio la
mirar. me escondí con un trozo incómodo
de metal en mi culo durante dos años.
Luego, después de siete años, fui enviado
casa de mi familia. Y ahora, pequeña
Hombre, te doy el reloj.
El Capitán Koons le entrega el reloj a Butch. Viene una manita

en FRAME para aceptarlo.
CORTE A:
INT. VESTUARIO � NOCHE
Butch Coolidge, de 27 años, está vestido con indumentaria de boxeo:

baúles, zapatos y guantes. Se acuesta en una mesa atrapando algunos
zzzzzz's antes de su gran pelea. Casi tan pronto como CORTAMOS a
él, se despierta sobresaltado. Sacudido por el extraño recuerdo,
se seca la cara sudorosa con el guante de boxeo.
Su entrenador KLONDIKE, un fireplug mayor, abre la puerta un

pequeño, metiendo la cabeza en la habitación. Pandemonio parece
estar saliendo detrás de Klondike en el pasillo.
KLONDIKE
Es hora, Butch.
BUTCH
Estoy listo.
Klondike entra, cerrando la puerta a la WILD MOB

afuera.
Se dirige a la larga túnica amarilla que cuelga de un gancho. Marimacho

salta de la mesa y, sin mediar palabra, Klondike lo ayuda
con la túnica, que dice en la espalda: "BATTLING BUTCH
COOLIDGE".
Los dos hombres se dirigen a la puerta. Klondike abre la puerta para

Marimacho.
Cuando Butch sale al pasillo, la multitud se vuelve loca.

Klondike cierra la puerta detrás de él, dejándonos en el silencio,
vestuario vacío.
FUNDIDO A NEGRO
TARJETA DE TÍTULO:
"EL RELOJ DE ORO"
Escuchamos sobre el título en blanco y negro:
SPORTSCASTER #1 (OS) -
Bueno, Dan, ese tenía que ser el
más sangrienta y, sin duda, la más
lucha brutal que esta ciudad haya visto jamás.
El SONIDO del caos en el bg
FUNDIDO EN:
EXT. CALLEJON (LLUVIA) �

NOCHE
Un taxi está estacionado en un callejón oscuro al lado de un auditorio. El

el cielo está MEANDO LLUVIA. LLEVAMOS LENTAMENTE hacia el estacionamiento
auto. El SONIDO de la RADIO DEL COCHE se puede escuchar proveniente de
adentro.
SPORTSCASTER # 1 (OS)
... Coolidge salió de allí más rápido
de lo que jamás he visto un victorioso
boxeador desocupar el ring. Tu crees
¿Sabía que Willis estaba muerto?
SPORTSCASTER #2 (OS)
Creo que sí, Richard. I
podía ver desde mi posición aquí, el
el frenesí en sus ojos da paso a la
darse cuenta de lo que estaba haciendo. I
creo que cualquier hombre hubiera dejado el ring
así de rápido.
DISUELVE A:
INT. TAXI (ESTADOS/LLUVIENDO) � NOCHE
Dentro del taxi, detrás del volante, hay una taxista llamada
ESMARELDA VILLALOBOS. Una mujer joven, de aire español,
se sienta estacionado, bebiendo una humeante taza de café caliente de un
vaso de espuma de poliestireno blanco.
Los Sportscasters continúan con su cobertura.
SPORTSCASTER # 1 (OS)
¿Sientes esta tragedia de muerte en el anillo?
tendrá un efecto en el mundo de
¿boxeo?
SPORTSCASTER #2 (OS)
Oh Dan, una tragedia como esta no puede
ayudar pero sacudir el mundo del boxeo
hasta su misma fundación. pero es de
importancia primordial que durante el
tristes semanas por delante, los ojos de los
WBA permanece firmemente fijo en el �
CLIC � Esmarelda apaga la radio.
Toma un sorbo de café, luego escucha un RUIDO detrás de ella en

el callejón. Ella asoma la cabeza por la puerta del coche para ver:
� NOCHE
EXT. AUDITORIO DE BOXEO (LLUVIA)
Una ventana de unos tres pisos de altura se abre sobre el auditorio.

lado del callejón. Una bolsa de gimnasia se tira a la basura.
basurero debajo de la ventana. Entonces, Butch Coolidge, todavía vestido
en calzoncillos de boxeo, zapatos, guantes y túnica amarilla, SALTA para
el basurero de abajo.
LA REACCIÓN DE ESMARELDA capta la extrañeza de este espectáculo.
Bolsa de gimnasia en mano, Butch SALE del contenedor de basura y CORRE.

al taxi. Antes de subir, se quita la bata y
lo tira al suelo.
EN T. TAXI (ESTADO / LLUVIA) �

NOCHE
Butch, empapado, desnudo excepto por el bañador, los zapatos y los guantes,
SALTA en el asiento trasero, CERRADO la puerta.
Esmarelda, mirando al frente, habla con Butch a través de

el espejo retrovisor:
ESMARELDA
(acento español)
¿Eres el hombre que se suponía que iba a ser?
¿levantar?
BUTCH
Si tú eres el taxi al que llamé, yo soy el
tipo que se supone que debes recoger.
ESMARELDA
¿Hacia dónde?
BUTCH
Fuera de aquí.
La llave de contacto está TORCIDA. El motor ruge a la vida.
El medidor está encendido.
El pie descalzo de Esmarelda PISA el acelerador.
� NOCHE
EXT. AUDITORIO DE BOXEO (LLUVIA)
El taxi SALE del callejón, COLA DE PESCADO en el mojado

pavimento frente al auditorio a un ritmo rápido.
EN T. VESTUARIO WILLIS (AUDITORIO) � NOCHE
Se abre la puerta del vestuario, el inglés Dave se abre camino

el pandemónium que está ocurriendo afuera en el pasillo,
cerrándole la puerta a la locura. Una vez dentro, el inglés Dave
toma tiempo para ajustar su traje y corbata. Mia está esperando
la puerta. Ve a Vincent con English Dave.
VICENTE
Mía. Cómo estás'?
MIA
Genial. Nunca te agradecí por el
cena.
En la habitación, el boxeador negro FLOYD RAY WILLIS yace sobre una mesa.
muerto.
Su rostro parece que se sumergió en busca de abejas. Su ENTRENADOR es

de rodillas, la cabeza sobre el pecho de Floyd, llorando sobre el cuerpo.
La enorme figura que es Marsellus Wallace se encuentra en la mesa,

mano en el hombro del Entrenador, brindando apoyo emocional.
Todavía no vemos claramente a Marsellus, solo que es grande.
Mia se sienta en una silla al final de la habitación.
Marsellus mira hacia arriba, ve a English Dave y camina hacia él.
MARSELLUS (OS)
¿Qué tienes?
INGLÉS DAVE
Reservó.
MARSELLUS (OS)
Estoy preparado para recorrer la tierra en busca de
este hijo de puta Si Butch va a
Indochina, quiero un negro escondido
en un tazón de arroz, listo para hacer un pop
gorra en su culo.
INGLÉS DAVE
Yo me encargo.
� NOCHE
EN T. CABINA (EN MOVIMIENTO / LLUVIA)
Butch se quita uno de sus guantes de boxeo.
Esmeralda mira por el espejo retrovisor.
Intenta bajar una de las ventanas del asiento trasero, pero no puede.
encontrar la barra antivuelco.
BUTCH
Oye, ¿cómo abro la ventana de atrás?
¿aquí?
ESMARELDA
Tengo que hacerlo.
Ella presiona un botón y la ventana trasera se mueve hacia abajo. Marimacho

tira su guante de boxeo por la ventana, luego comienza a desatar
el otro.
Esmeralda ya no puede quedarse callada.
ESMARELDA
¿Eh, señor?
BUTCH
(todavía trabajando en el
guante)
¿Qué?
ESMARELDA
¿Estuviste en esa pelea? la pelea en
la radio, ¿eres el luchador?
Mientras arroja su otro guante por la ventana.
BUTCH
¿Qué te dio esa idea?
ESMARELDA
No vamos, tú eres él, sé que eres
él, dime que eres él.
BUTCH
(secándose con
una toalla de gimnasia)
yo soy el
ESMARELDA
Mataste al otro boxeador.
BUTCH
¿Está muerto?
ESMARELDA
La radio dijo que estaba muerto.
Terminó de limpiarse.
BUTCH
(a sí mismo)
Lo siento por eso, Floyd.
Tira la toalla por la ventana.
Silencio, mientras Butch busca en su bolso una camiseta.
ESMARELDA
¿Qué se siente?
BUTCH
(busca su camisa)
¿Qué se siente?
ESMARELDA
Matar a un hombre. golpear a otro hombre
hasta la muerte con tus propias manos.
Butch se pone la camiseta.
BUTCH
¿Eres un poco raro?
ESMARELDA
No, es un tema que tengo mucho
interés. Usted es la primera persona
He conocido a alguien que haya matado a alguien.
Entonces, ¿cómo fue matar a un hombre?
BUTCH
Dime qué, me das uno de
esos cigarrillos, te daré un
respuesta.
Esmarelda rebota en su asiento de emoción.
¡Oferta ESMARELDA
!
Butch se inclina hacia adelante. Esmarelda, con los ojos fijos en el camino,
le pasa un cigarrillo. Él lo toma. Entonces, todavía no
mirando hacia atrás, levanta la mano, una cerilla encendida en
él.
Butch enciende su cigarrillo, luego apaga el fósforo.
Da una larga calada.
BUTCH
Así que...
Él mira su licencia.
BUTCH
... Esmarelda Villalobos � es que
¿Mexicano?
ESMARELDA
El nombre es español, pero soy
colombiano.
BUTCH
Es un nombre muy bonito.
ESMARELDA
Significa "Esmarelda de los lobos".
BUTCH
Ese es un gran nombre que tienes
ahí, hermana.
ESMARELDA
Gracias. ¿Y cuál es su nombre?
Butch
Butch.
ESMARELDA
Butch. ¿Qué significa?
BUTCH
Soy estadounidense, nuestros nombres no
Mierda mala. De todos modos, avanzando a lo largo,
¿Qué es lo que quieres saber, Esmarelda?
ESMARELDA
quiero saber que se siente
matar a un hombre
BUTCH -
No podría decírtelo. yo no sabia
estaba muerto hasta que me dijiste que estaba
muerto. Ahora sé que está muerto, ¿verdad?
¿Quieres saber cómo me siento al respecto?
Esmarelda asiente con la cabeza: "sí".
BUTCH
no siento lo más mínimo
malo.
EXT. CABINA TELEFÓNICA (LLUVIA) �

NOCHE
DOLLY alrededor de una cabina telefónica mientras Butch habla adentro.
BUTCH
(al teléfono)
¿Qué te dije, tan pronto como la palabra
salió una solución estaba en, las probabilidades serían
estar fuera de control. Oye, si fuera un
mejor luchador que está vivo. Si él
nunca se ató los guantes en el
primer lugar, que nunca debió
hecho, estaría vivo. suficiente sobre
el pobre desafortunado Sr. Floyd, vamos
hablar de los ricos y prósperos
Sr. Butch. ¿Cuántas casas de apuestas tienes?
distribuirlo alrededor con?
(PAUSA)
¿Ocho? ¿Cuánto tiempo para recoger?
(pausa)
Entonces, para mañana por la noche, tendrás
¿todo?
(pausa)
Buenas noticias Scotty, realmente buenas noticias.
entender algunos rezagados a un lado.
Fabienne y yo nos iremos
la mañana. nos debe llevar un
un par de días para llegar a Knoxville.
La próxima vez que nos veamos, será
estar en hora de Tennessee.
Butch cuelga el teléfono. Mira el taxi que espera para

llevarlo a donde quiera ir.
BUTCH
(a sí mismo en francés
con subtítulos en inglés)
Fabienne mi amor, nuestra aventura
comienza
CORTE A:
EXT. MOTEL (PARADO / LLUVIENDO) � NOCHE
El taxi de Esmeralda se detuvo en el estacionamiento del motel. La lluvia

ha cesado, pero la noche sigue empapada. Butch sale,
ahora completamente vestido con camiseta, jeans y ropa deportiva de la escuela secundaria
chaqueta. Se apoya en la ventana del lado del conductor.
ESMARELDA
Cuarenta y cinco sesenta.
Entregándole el dinero.
BUTCH
Merci beaucoup. Y aquí hay un poco
algo por el esfuerzo.
Butch sostiene un billete de cien dólares.

Los ojos de Esmarelda se iluminan. Ella va a tomarlo. Butch sostiene

fuera de alcance.
BUTCH
Ahora, si alguien te preguntara sobre
quién era tu tarifa esta noche, qué estás
les vas a decir?
ESMARELDA
La verdad. Tres bien vestidos,
ligeramente tostados, mexicanos.
Él le da la cuenta.
BUTCH
Bon soir, Esmarelda.
ESMARELDA
(en español)
Duerme bien, Butch.
Él le pellizca la nariz, ella sonríe, él se da vuelta y se aleja.

Ella se marcha.
EN T. MOTEL (HABITACIÓN SEIS) � NOCHE
Butch entra y enciende la luz.
Tumbada acurrucada en la cama, completamente vestida, de espaldas a

nosotros es la novia francesa de Butch, FABIENNE.
FABIENNE
Deja la luz apagada.
Butch mueve el interruptor hacia atrás, oscureciendo la habitación de nuevo.
BUTCH
¿Así es mejor, sugar pop?
FABIENNE
Sí. ¿Un día duro en la oficina?
BUTCH
Bastante duro. Me metí en una pelea.
FABIENNE
Pobre bebé. ¿Podemos hacer cucharas?
Butch se sube a la cama, acurrucando a Fabienne por detrás.
Cuando Butch y Fabienne se hablan, lo hacen en

lenguaje infantil.
FABIENNE
Me miraba en el espejo.
BUTCH
¿Ajá?
FABIENNE
Ojalá tuviera una olla.
BUTCH
Te mirabas en el espejo y
¿Te gustaría tener algo de marihuana?
FABIENNE
Una olla. Una barriga. Las panzas son
sexy.
BUTCH
Bueno, deberías estar feliz, porque tú
hacer.
FABIENNE ¡
Cállate, Gordo! ¡No tengo una olla!
Tengo un poco de barriga, como Madonna
cuando hizo "Lucky Star", no es
la misma cosa.
BUTCH
No me di cuenta de que había un
diferencia entre una barriga y una olla
barriga.
FABIENNE
La diferencia es enorme.
BUTCH ¿
Quieres que tenga una olla?
FABIENNE
No. Las panzas hacen que un hombre parezca
tonto, o como un gorila. pero en un
mujer, una barriga es muy sexy. El
el resto de ti es normal. rostro normal,
piernas normales, caderas normales, normal
culo, pero con un gran, perfectamente redondo
barriga Si tuviera uno, usaría un
camiseta dos tallas demasiado pequeña para
acentuarlo.
BUTCH ¿
Crees que los chicos encontrarían eso?
¿atractivo?
FABIENNE
Me importa un carajo lo que los hombres encuentren
atractivo. es lamentable lo que hacemos
encontrar agradable al tacto y
agradable a la vista rara vez es el
mismo.
BUTCH
Si eres un panzón, te daría un puñetazo
él.
FABIENNE
¿Me darías un puñetazo en la barriga?
BUTCH
Justo en el vientre.
FABIENNE
Te asfixiaría. lo dejaría caer en tu
justo en tu cara hasta que no pudiste
respirar.
BUTCH ¿
Me harías eso?
FABIENNE
¡Sí!
BUTCH
¿Conseguiste todo, sugar pop?
FABIENNE
Sí, lo hice.
BUTCH
Buen trabajo.
FABIENNE
¿Salió todo según lo planeado?
BUTCH
¿No escuchaste la radio?
FABIENNE
Nunca escucho tus peleas. Eran
eres el ganador?
BUTCH
Gané bien.
FABIENNE
¿Todavía te jubilas?
BUTCH
Claro que sí.
FABIENNE
¿Qué pasa con el hombre con el que peleaste?
BUTCH
Floyd también se retiró.
FABIENNE
(sonriendo)
¡¿En realidad?! Él no peleará no
¡¿más?!
BUTCH
No más.
FABIENNE
¿Entonces todo salió bien al final?
BUTCH
No hemos llegado al final, nena.
Fabienne se da la vuelta y Butch se pone encima de ella. Se besan.
FABIENNE
Corremos mucho peligro, ¿no?
FABIENNE
Si nos encuentran, nos matarán,
¿no?
FABIENNE
Pero no nos encontrarán, ¿verdad?
Butch asiente con la cabeza: "no".
FABIENNE ¿
Aún quieres que vaya contigo?
FABIENNE
No quiero ser una carga o una
tontería -
La mano de Butch se sale del marco y comienza a masajearla.

entrepierna.
Fabienne reacciona.
FABIENNE
¡Dilo!
BUTCH
Fabienne, quiero que estés conmigo.
FABIENNE
¿Para siempre?
BUTCH
... y siempre.
Fabienne echa la cabeza hacia atrás.
Butch continúa masajeando su entrepierna.
FABIENNE
¿Me amas?
BUTCH
Sí.
FABIENNE
Butch? ¿Me darás placer oral?
Butch la besa en la boca.
BUTCH
¿Lo besarás?
Ella asiente con la cabeza: "sí".
FABIENNE
Pero tú primero.
La cabeza de Butch baja fuera de cuadro para llevar a cabo el oral.

placer. La cara de Fabienne está sola en el marco.
FABIENNE
(en francés, con
Subtitulos en ingles)
Butch mi amor, comienza la aventura.
FUNDIDO A NEGRO
FUNDIDO:
HABITACIÓN DE MOTEL
La misma habitación de motel, excepto que está vacía. ESCUCHAMOS LA DUCHA CORRIENDO
el cuarto de baño. La CÁMARA SE MUEVE hacia la puerta del baño. Nosotros
ver a Fabienne con una bata de felpa blanca que parece tragar
a levantarse.
Se está secando la cabeza con una toalla. Butch está dentro de la ducha.
lavar. Vemos el contorno de su cuerpo desnudo a través de la
vidrio ahumado de la puerta de la ducha. El vapor llena el baño.
Butch apaga la ducha y abre la puerta, haciendo estallar su
salir.
BUTCH
Creo que me rompí una costilla.
FABIENNE ¿
Darme placer oral?
BUTCH
No retrasado, de la pelea.
FABIENNE
No me llames retrasado.
BUTCH
(con voz mongoloide)
¡Mi nombre es Fabby! ¡Mi nombre es Fabby!
FABIENNE
¡Cállate cabeza de mierda! odio eso
Voz mongoloide.
BUTCH
Está bien, lo siento, lo siento, lo entiendo.
¡atrás! ¿Puedo tener una toalla, por favor?
Señorita Hermosa Tulipán.
FABIENNE
Oh, me gusta eso, me gusta que me llamen
un tulipán Tulip es mucho mejor que
Mongoloide.
Termina de secarse el pelo y envuelve la toalla como un turbante.

en su cabeza.
BUTCH
No te llamé mongoloide, yo
te llamé retrasado, pero lo tomé
atrás.
Ella le entrega una toalla.
BUTCH
Merci beaucoup.
FABIENNE
Butch?
BUTCH
(secándose la cabeza)
Sí, tarta de limón.
FABIENNE
¿Adónde vamos a ir?
BUTCH
Aún no estoy seguro. Donde quieras.
Vamos a sacar mucho dinero de
este. Pero no va a ser tanto,
podemos vivir como cerdos en la grasa
casa para siempre. estaba pensando en nosotros
podría ir a algún lugar en el sur
Pacífico. El tipo de dinero que tendremos será
llévanos un largo camino hasta allí.
FABIENNE
Entonces, si quisiéramos, podríamos vivir en
bora bora?
BUTCH
Puedes apostar. Y si después de un tiempo tú
no cavar Bora Bora, entonces podemos
trasladarse a Tahití o México.
FABIENNE
Pero yo no hablo español.
BUTCH
Tú tampoco hablas bora boran.
Además, lo mexicano es fácil: Donde esta
la zapataria?
FABIENNE
¿Qué significa eso?
BUTCH
¿Dónde está la zapatería?
FABIENNE
¿Dónde está la zapatería?
BUTCH
Excelente pronunciación. Tú serás
mi pequeña mama ceta en poco tiempo.
Butch sale del baño. Nos quedamos en Fabienne mientras se cepilla
sus dientes.
Butch continúa desde la otra habitación.
BUTCH (OS)
Que hora es?
FABIENNE
Que hora es?
BUTCH (SO)
¿Qué hora es?
FABIENNE
¿Qué hora es?
BUTCH (OS)
Hora de ir a la cama. Dulce sueño, gominola.
Fabienne se cepilla los dientes. La observamos por un momento o

dos, entonces ella recuerda algo.
FABIENNE
Butch.
Ella sale del baño para hacerle una pregunta a Butch, solo
para encontrarlo profundamente dormido en la cama.
Ella lo mira por un momento.
FABIENNE
Olvídalo.
Ella sale del marco y regresa al baño. NOS QUEDAMOS EN EL

PLANO GENERAL del Butch inconsciente en la cama.
FUNDIDO A NEGRO
FUNDIDO:
HABITACIÓN DE MOTEL - MAÑANA
EL MISMO TIRO QUE ANTES, a la mañana siguiente. Todavía encontramos a Butch

dormido en la cama.
Fabienne se cepilla los dientes mitad dentro y mitad fuera del

baño para que pueda ver la televisión al mismo tiempo. Ella todavía
lleva la bata de felpa de la noche anterior.
EN LA TELEVISIÓN: WILLIAM SMITH y un GRUPO DE ÁNGELES DEL INFIERNO están tomando

sobre todo el ejército vietnamita en la película "THE LOSERS".
Butch se despierta de su sueño, como si un monstruo aterrador lo estuviera persiguiendo.

a él.
Su comienzo sobresalta a Fabienne.
FABIENNE
Merde! Me asustaste. Tuviste
¿un mal sueño?
Butch entrecierra los ojos desde el frente de la cama hacia ella, tratando de
enfocar.
Butch, todavía tratando de ahuyentar las telarañas, ve en la televisión

Los Ángeles del Infierno atraviesan un campo de prisioneros vietnamita.
BUTCH
¿Qué estás viendo?
FABIENNE
Una película de motos, no estoy seguro de la
nombre.
BUTCH
¿Lo estás viendo?
Fabienne entra en la habitación.
FABIENNE
En cierto modo. ¿Por qué? te gustaria para mi
para apagarlo?
BUTCH
¿Podrías por favor?
Se acerca y apaga la televisión.
BUTCH
Es un poco temprano en la mañana
para las explosiones y la guerra.
FABIENNE
¿De qué se trataba?
BUTCH
¿Cómo debería saberlo? Tú fuiste el indicado.
observándolo
Fabienne se ríe.
FABIENNE
No, imbécil, ¿cuál fue tu sueño?
¿acerca de?
BUTCH
Oh, yo... no recuerdo. Es realmente
raro recuerdo un sueño.
FABIENNE
Te acabas de despertar.
BUTCH
Fabienne, no te estoy mintiendo, yo
no recuerdo
FABIENNE
Bueno, miremos al hombre gruñón
por la mañana. no te dije
estábamos mintiendo, es extraño que no lo hagas
recuerda tus sueños. Yo siempre
recuerda el mio ¿Sabías que hablas?
¿en tu sueño?
BUTCH
No hablo en sueños, ¿hablo?
¿en mi sueño?
FABIENNE
Lo hiciste anoche.
BUTCH
¿Qué dije?
Acostado encima de él.
FABIENNE
No sé. no pude entender
tú.
Ella besa a Butch.
FABIENNE ¿
Por qué no te levantas y nos vamos?
algo de desayuno en ese desayuno
lugar con los panqueques.
BUTCH
Un beso más y me levanto.
Fabienne le da a Butch un beso largo y dulce.
FABIENNE
¿Satisfecha?
BUTCH
Sí.
FABIENNE
Entonces levántate, holgazán.
Butch se levanta de la cama y comienza a sacar la ropa de

la maleta que trajo Fabienne.
BUTCH
¿Qué hora es?
FABIENNE
Casi las nueve de la mañana. Qué
¿A qué hora llega nuestro tren?
BUTCH
Once.
FABIENNE
Voy a pedir un plato grande de
tortitas de arándanos con sirope de arce,
huevos sobre fácil, y cinco salchichas.
BUTCH
(sorprendido de ella)
apetito potencial)
¿Algo de beber con eso?
Butch ha terminado de vestirse.
FABIENNE
(refiriéndose a su
ropa)
Oh sí, eso se ve bien. Para beber, un
vaso alto o jugo de naranja y una
taza de café negro. Después de eso, estoy
va a tener una rebanada de pastel.
Mientras revisa la maleta.
BUTCH ¿
Pastel para el desayuno?
FABIENNE
Cualquier momento del día es bueno
para pastel Tarta de arándanos para acompañar
los panqueques. Y encima, una fina
rebanada de queso derretido �
BUTCH,
¿dónde está mi reloj?
FABIENNE
Está ahí.
BUTCH
No, no lo es. No está aquí.
FABIENNE
¿Has mirado?
A estas alturas, Butch está hurgando frenéticamente en la maleta.
BUTCH
¡Sí, he mirado!
Ahora está tirando ropa.
BUTCH
¡¿Qué cojones crees que estoy haciendo?!
¿Estás seguro de que lo tienes?
Fabienne apenas puede hablar, nunca ha visto a Butch de esta manera.
FABIENNE
Uhhh... sí... al lado del cajón de la mesa,
BUTCH,
en el pequeño canguro.
FABIENNE
Sí, estaba en tu pequeño canguro.
BUTCH
¡Pues no está aquí!
FABIENNE
(al borde de las lágrimas)
¡Pues debería serlo!
BUTCH
Oh, definitivamente debería estar aquí,
pero no lo es. ¿Entonces donde esta?
Fabienne está llorando y asustada.
Butch baja la voz, lo que solo sirve para hacerlo más

amenazador.
BUTCH
Fabienne, ese fue el jodido padre de mi padre.
mirar. ¿Sabes a lo que se fue mi padre?
para conseguirme ese reloj?... yo
no quiero entrar en eso ahora...
pero pasó por mucho. Ahora todo
esta otra mierda, podrías haberla puesto
fuego, pero les recordé específicamente
que no te olvides del reloj de mi padre.
Ahora piensa, ¿lo conseguiste?
FABIENNE
Yo creo que sí...
BUTCH
¿Tú crees eso? O lo hiciste, o
no lo hiciste, ahora cual es?
FABIENNE
Entonces lo hice.
BUTCH
¿Estás seguro?
FABIENNE
(temblando)
No.
Butch se asusta, golpea el aire.
Fabienne GRITA y retrocede hacia una esquina, Butch recoge el

televisor del motel y LO TIRA CONTRA la pared.
Fabienne GRITA DE HORROR.
Butch mira hacia ella, repentinamente tranquilo.
BUTCH
(a Fabienne)
¡No! No es tu culpa.
(se acerco a ella)
Lo dejaste en el apartamento.
Se inclina frente a la mujer que se ha hundido en el suelo.
Él toca su mano, ella se estremece.
BUTCH
Si lo dejaste en el apartamento,
No es tu culpa. te hice traer
un montón de cosas te recordé
al respecto, pero no ilustré
lo personal que era el reloj para mí. Si
todo lo que me importaba era mi reloj,
Debería haberte dicho. no eres un
lector de mente.
Él besa su mano. Luego se eleva.
Fabienne sigue sollozando.
Butch va al armario.
FABIENNE
Lo siento.
Butch se pone la chaqueta del instituto.
BUTCH
No lo seas. Solo significa que no seré
poder desayunar contigo.
FABIENNE ¿
Por qué significa eso?
BUTCH
Porque voy a volver a mi departamento
para conseguir mi reloj.
FABIENNE ¿
No estarán buscando los gánsteres?
¿tú allí?
BUTCH
Eso es lo que voy a averiguar. Si
lo son, y no creo que pueda
manejarlo, voy a dividir.
Levantándose del suelo.
FABIENNE
Yo era tan terrible. vi tu reloj,
Creí haberlo traído. Lo siento mucho.
Butch la acerca y le pone las manos en la cara.
BUTCH
No te sientas mal, cariño. Nada
podrías hacer me haría
permanentemente enojado contigo.
(pausa)
Te amo, ¿recuerdas?
(Excava algo de dinero
de su billetera)
Ahora aquí hay algo de dinero, pide esos
panqueques y tener un gran desayuno.
FABIENNE
No te vayas.
BUTCH
Volveré antes de que puedas decir,
pastel de arandanos.
FABIENNE
Tarta de arándanos.
BUTCH
Bueno, tal vez no tan rápido, pero rápido.
¿Bueno? ¿Bueno?
FABIENNE
Bien.
Él la besa una vez más y se dirige a la puerta.
BUTCH
Adiós, gaseosa.
FABIENNE
Adiós.
BUTCH
Me llevaré tu Honda.
FABIENNE
Bien.
Y con eso, sale por la puerta.
Fabienne se sienta en la cama y mira el dinero que le dio.
EN T. HONDA (MOVIMIENTO) � DÍA
Butch está golpeando el volante y el tablero con su

puños mientras conduce por la calle.
BUTCH
De todas las malditas cosas que pudo
olvidó, olvida el reloj de mi padre.
Le recordé específicamente que no
olvídalo. "Mesita de noche � en el
canguro." Dije las palabras: "No
olvida el reloj de mi padre".
EXT. CIUDAD CALLE � DÍA
El pequeño Honda corre hacia su destino tan rápido como es

pequeño motor lo tomará.
CORTAR A:
Se levanta una bandera roja del parquímetro, luego se apaga, dejando el

flecha apuntando a una hora.
EXT. ESQUINA CALLE RESIDENCIAL � DÍA
Butch no es completamente imprudente. Ha aparcado su coche un

un par de cuadras de su departamento para revisar las cosas antes
él va boppin 'a través de la puerta principal.
EXT. CALLEJÓN � DÍA
Butch camina por el callejón hasta que llega a otra calle,

luego mira discretamente hacia afuera.
EXT. CALLE � APARTAMENTO DE BUTCH � DÍA
Todo parece normal. Más o menos el número correcto de

coches en la calle. Ninguno de los autos estacionados aparece fuera de
lugar. Ninguno de ellos tiene un par de matones sentados adentro.
Básicamente, parece una actividad matutina normal frente a
La casa de Butch.
Butch mira alrededor de una pared, asimilando la información vital.
Butch sale del callejón y está listo para cualquier cosa. Él

Cruza la calle y entra al patio de su apartamento.
Al otro lado de la calle del edificio de Butch, en la esquina, hay un

combinación de tienda de donas y restaurante japonés. una gran señal
sobresale en el aire, con el nombre "Teriyaki Donut" y un
gráfico de una dona que sobresale de un tazón de arroz.
EXT. PATIO DEL APARTAMENTO DE BUTCH - DÍA
Butch está en el patio de su apartamento de North Hollywood

edificio. Una vez más, todo parece normal: la ropa
la habitación, la piscina, la puerta de su apartamento... no aparece nada
perturbado.
Butch sube las escaleras que conducen a su apartamento, el número 12.
Da un paso fuera de la puerta y escucha en el interior. Nada.
Butch inserta lentamente la llave en la puerta, abriendo silenciosamente

él.
EN T. APARTAMENTO DE BUTCH � DÍA
Su apartamento no ha sido tocado.
Entra con cautela, cierra la puerta y echa un rápido vistazo.

mira alrededor. Obviamente, no hay nadie allí.
Butch entra en su modesta cocina y abre la

refrigerador.
Saca un cartón de leche y bebe de él.
Con la caja de cartón en su lugar, Butch examina el apartamento. Luego él

va al dormitorio.
Su dormitorio es como el resto del apartamento: ordenado, limpio

y anonimo Las únicas cosas personales en su habitación son un
unos trofeos de boxeo, una medalla de plata olímpica, un tema enmarcado
de "Ring Magazine" con Butch en la portada, y un poster de
Jerry Quarry y uno de George Chuvalo.
Efectivamente, ahí está el reloj tal como él dijo que era: En

la mesita de noche, colgando de su pequeña estatua de canguro.
Cruza el apartamento y regresa a la cocina. Él

abre un armario y saca una caja de Pop Tarts. Poniendo
bebe la leche, abre la caja, saca dos Pop Tarts y
los pone en la tostadora.
Butch mira a su derecha, sus ojos se posan en algo.
Lo que ve es una pequeña ametralladora checa M61 compacta.

con un enorme silenciador, tirado en la encimera de su cocina.
BUTCH
(suavemente)
Santa mierda.
Recoge la intimidante paz del armamento y examina

él.
Entonces... un inodoro DESCARGA.
Butch mira hacia la puerta del baño, que está paralela a

La cocina. Hay alguien detrás.
Como un conejo atrapado en un sembradío de rábanos, Butch se congela, no

sabiendo que hacer
La puerta del baño se abre y Vincent Vega sale del

baño, apretándose el cinturón. En su mano está el libro.
"MODESTY BLAISE" de Peter O'Donnell.
Vincent y Butch se miran a los ojos.
Vicente se congela.
Butch no se mueve, excepto para señalar la M61 en Vincent's.

dirección.
Ninguno de los dos abre la boca.
Entonces... la tostadora levanta RUIDOSO las Pop Tarts.
Esa es toda la situación necesaria.
El dedo de Butch APRETA el gatillo.
DISPAROS DE FUEGO AMORTIGUADO por el extremo del arma.
Vincent aparentemente está DESTRUIDO con veinte balas.

SIMULTÁNEAMENTE: LEVANTÁNDOLO de sus pies, IMPULSÁNDOLO
por el aire y chocando contra la puerta de vidrio de la ducha
al final del baño.
Cuando Butch quita el dedo del gatillo, Vincent

es aniquilado.
Butch se queda congelado, asombrado por lo que acaba de pasar. Su aspecto

va desde la mancha de grasa en el baño que una vez fue
Vincent, hasta la poderosa pieza de artillería que tenía en sus manos.
Con el respeto que se merece, Butch coloca cuidadosamente el M61

de vuelta en el mostrador de la cocina.
Luego sale del apartamento, rápidamente.
EXT. APARTAMENTO PATIO � DÍA
Butch, sin correr, sino caminando muy deprisa, cruza la

patio...
...sale del edificio de apartamentos, cruza la calle...
...pasa por el callejón...
...y dentro de su auto en un TIRO CON STEADICAM.
EXT. HONDA � DÍA
Butch ENCIENDE el auto y se aleja. el gran ancho

la sonrisa de un sobreviviente se rompe en su rostro.
EXT. DEPARTAMENTO CALLE EDIFICIO � DÍA
El Honda gira por el callejón y lentamente pasa junto a su

edificio de apartamentos.
EN T. HONDA � DÍA
Butch mira por la ventana a su antigua casa.
BUTCH
Así es como los vas a vencer,
Marimacho. Siguen subestimando
ya
Esto hace que el boxeador se ría a carcajadas. Mientras se ríe, voltea

una cinta en el reproductor de cassette. Cuando comienza la MÚSICA, él
CANTA junto con él.
Conduce por el apartamento, pero se detiene en el semáforo en

la esquina frente a Teriyaki Donut.
Butch todavía se ríe, cantando junto con la canción, mientras

ver:
A TRAVÉS DEL PARABRISAS
El gran hombre mismo, Marsellus Wallace, sale Teriyaki Donut,

llevando una caja de una docena de donas y dos grandes de espuma de poliestireno
tazas de café. Se baja de la acera, cruzando la calle.
frente al auto de Butch. Esta es la primera vez que vemos
Marsellus claramente.
El niño que ríe se detiene cuando ve al gran hombre directamente en frente.

de él.
Cuando Marsellus está frente al auto de Butch, mira casualmente

a su izquierda, ve a Butch, sigue caminando... luego ¡PARA!
DOBLE TOMA: "¿Realmente estoy viendo lo que estoy viendo?"
Butch no espera a que el gran hombre responda a su propia pregunta.

Pisa el acelerador.
El pequeño Honda SLAMS en Marsellus, enviándole, las donas

y el café GOLPANDO el pavimento a treinta millas por hora.
Butch se CORTA en el tráfico cruzado y es AMPLIO por un lado

Camaro Z-28, ROMPIENDO todas las ventanas del Honda y enviando
en la acera.
Butch se sienta aturdido y confundido en el desorden arrugado de lo que

en un momento fue el Honda de Fabienne. La sangre fluye de su
fosas nasales El reproductor de cintas aún funcional continúa reproduciéndose.
UN PEATONAL asoma la cabeza dentro.
PEATONAL
Jesús, ¿estás bien?
Butch lo mira, distraído.
BUTCH,
supongo.
Marsellus Wallace yace tirado en la calle. OBSERVADORES

juntarse alrededor del cuerpo.
GAWKER #1
(a los demás)
¡Él está muerto! ¡Él está muerto!
Los gritos de este imbécil hacen que Marsellus vuelva en sí.
DOS PEATONES ayudan a Butch a salir de entre los escombros.
El mareado Marsellus se pone de pie.
GAWKER #2
Si necesita un testigo en la corte, lo haré
Estar encantado de ayudar. era un borracho
maníaco. Te golpeó y se estrelló contra
ese coche.
MARSELLUS
(todavía incoherente)
¿OMS?
GAWKER #2
(señalando a Butch)
A él.
Marsellus sigue el dedo de Gawker y ve a Butch Coolidge

por la calle, mirando un desastre.
MARSELLUS
Bueno, que me condenen.
El grandote saca una .45 Automatic y los Gawkers regresan

lejos.
Marsellus comienza a moverse hacia Butch.
Butch ve la figura feroz que se dirige tambaleante hacia

a él.
BUTCH
Sacre azul.
Marsellus saca su arma y DISPARA, pero está tan herido que

tembloroso y aturdido que su brazo se vuelve loco.
GOLPEA a una MUJER LOOKY-LOO en la cadera. ella cae al suelo,

gritando.
LOOKY-LOO MUJER
¡Dios mío, me han disparado!
Eso es todo lo que Butch necesita ver. Él está fuera de aquí.
Marsellus CORRE tras él.
La MULTITUD mira boquiabierta.
Butch está en una carrera loca y cojeando.
El gran hombre está caliente en su trasero con una carrera tambaleante y torcida.
Butch atraviesa el tráfico y se lanza a un negocio con un

cartel que dice "MASON-DIXIE PAWNSHOP".
EN T. CASA DE EMPEÑO MASON-DIXIE - DÍA
MAYNARD, un niño con aspecto de paleto, está de pie detrás del mostrador
de su casa de empeño cuando, de repente, el caos en forma de
Butch CORRE en su mundo.
MAYNARD
¿Puedo ayudarte con algo?
BUTCH
¡Cállate!
Butch rápidamente toma medidas de la situación, luego se para

al lado de la puerta
MAYNARD
Ahora solo espera un maldito
minuto...
Antes de que Maynard pueda terminar su amenaza, Marsellus CARGA.

No pasa de la puerta porque Butch ATERRIZA su puño.
en la cara de Marsellus.
Los pies del gángster salen de debajo de él y el hombre grande

SE CAE DE ESPALDAS.
Afuera, dos coches de policía con sus SIRENAS A TODO VOLUMEN pasan corriendo.
Butch SE ATACA sobre el cuerpo caído, PUÑETANDOLO dos veces más en

la cara.
Butch toma el arma de la mano de Marsellus, luego la agarra.

de su dedo medio.
BUTCH
Así que te gusta perseguir a la gente, ¿eh?
Se ROMPE el dedo. Marsellus deja escapar un sonido de dolor. Marimacho

luego coloca el cañón de la .45 entre sus ojos, TIRA
retrocede el martillo y coloca su mano abierta detrás del arma para
proteger la salpicadura.
BUTCH
Bueno, adivina qué, hombre grande, atrapaste
yo
MAYNARD (OS) - ¡
Quédate ahí, maldita sea!
Butch y Marsellus miran a Maynard, que está blandiendo una

escopeta de acción automática, dirigida a los dos hombres.
BUTCH
Mire señor, esto no es ninguno de sus
negocio �
MAYNARD:
¡Lo estoy convirtiendo en mi negocio! Ahora
¡tira esa pistola!
Butch lo hace.
MAYNARD
Ahora tú arriba, levántate y ven a
el contador.
Butch se levanta lentamente y se acerca al mostrador. Tan pronto como él

llega allí, Maynard se arranca, golpeándolo fuerte en la cara
con la culata de la escopeta, derribando y derribando a Butch.
Después de que Butch cae, Maynard tranquilamente pone la escopeta en

el mostrador y se dirige al teléfono.
Marsellus Wallace, desde su posición en el suelo, aturdido

observa al dueño de la casa de empeño marcar un número. Maynard espera
la línea mientras suena el otro extremo. Luego se levanta.
MAYNARD
¿Zed? Es Maynard. la araña solo
Atrapé un par de moscas.
Marsellus se desmaya.
FUNDIDO A NEGRO
FUNDIDO ARRIBA:
INT. CUARTO DETRÁS DE LA TIENDA DE EMPEÑOS, DÍA
DOS, BUTCH Y MARSELLUS
Están atados en dos sillas separadas. En sus bocas están

dos mordazas de bola estilo S&M (un cinturón les rodea la cabeza y
se les pega una bolita roja en la boca). ambos hombres son
inconsciente.
Maynard interviene con un extintor de incendios y ROCIA a ambos

muchachos hasta que estén completamente despiertos y mojados como nutrias. Los dos
los prisioneros miran a sus captores.
Maynard se para frente a ellos, extintor de incendios en uno

mano, escopeta en la otra, y la .45 de Marsellus clavada en
su cinturón
MAYNARD
Nadie mata a nadie en mi lugar de
excepto yo o Zed.
SUENA UN ZUMBADOR.
MAYNARD
Ese es Zed.
Sin decir una palabra más, Maynard sube las escaleras.

que llevan a las cortinas rojas y las atraviesa.
ESCUCHAMOS, al otro lado de las cortinas, Maynard deja que Zed

dentro de la tienda.
Butch y Marsellus miran alrededor de la habitación. el sótano de

la casa de empeño se ha convertido en una mazmorra. Después de tomar
en su situación, Butch y Marsellus se miran,
todos los rastros de hostilidad desaparecieron, reemplazados por un terror que ambos
compartir en lo que se han metido.
Maynard y ZED atraviesan las cortinas. Zed es un par

versión más intensa de Maynard, si tal cosa es posible.
Los dos hillbillys son obviamente hermanos. ¿Dónde está Maynard?
un pitbull vicioso, Zed es una cobra mortal. Zed entra y
se para frente a los dos cautivos. Él los inspecciona por un
mucho tiempo, luego dice:
ZED
(a Maynard)
¿Dijiste que me esperabas?
MAYNARD
Lo hice.
ZED
Entonces, ¿cómo es que están todos golpeados?
MAYNARD
Se hicieron eso el uno al otro. Ellos
estaba peleando cuando entraron. Esto
uno le iba a disparar a ese.
ZED
(a Butch)
¿Ibas a dispararle?
Butch no responde.
ZED
Oye, ¿Grace estará bien al frente?
de este lugar?
MAYNARD
Sí, no es martes, ¿verdad?
ZED
No, es jueves.
MAYNARD
Entonces ella estará bien.
ZED
Saca a Gimp.
MAYNARD
Creo que The Gimp está durmiendo.
ZED
Bueno, supongo que los despertarás
arriba entonces, ¿no?
Maynard abre una trampilla en el suelo.
MAYNARD
(gritando en el agujero)
¡Despertar!
Maynard mete la mano en el agujero y regresa agarrándose de un

Correa.
Le da un fuerte tirón y, desde debajo del suelo, se eleva

EL GIMP.
El Gimp es un hombre al que mantienen vestido de negro de pies a cabeza

equipo de bondage de cuero. Hay cremalleras, hebillas y tachuelas.
aquí y allá en el cuerpo. En su cabeza hay un cuero negro.
máscara con dos orificios para los ojos y una cremallera (cerrada) para la boca.
Lo mantienen en un agujero en el suelo lo suficientemente grande para un gran
perro.
Zed toma la silla, la sienta frente a los dos prisioneros,

luego desciende en él. Maynard le entrega la correa de The Gimp a Zed,
luego retrocede.
MAYNARD
(a El Gimp)
¡Abajo!
El Gimp se pone de rodillas.
Maynard se queda atrás mientras Zed evalúa a los dos hombres.
MAYNARD
¿Quién es el primero?
ZED
Aún no estoy seguro.
Luego, con su dedo meñique, Zed hace un silencioso "Eenie, meany,

miney, moe..." solo su boca pronunciando las palabras y su
dedo yendo y viniendo entre los dos.
Butch y Marsellus están aterrorizados.
Maynard mira de un lado a otro a las víctimas.
Los ojos de los Gimps van de uno a otro dentro de la máscara.
Zed continúa cantando en silencio con el dedo moviéndose
de izquierda a derecha, luego se detiene.
DOS DISPAROS - BUTCH Y MARSELLUS
Después de un segundo, LA CÁMARA SE MUEVE a la derecha, centrándose en

Marsellus.
Zed se pone de pie.
ZED
¿Quieres hacerlo aquí?
MAYNARD
No, arrastra al chico grande a la casa de Russell.
habitación.
Zed agarra la silla de Marsellus y lo ARRASTRA al viejo de Russell.

habitación.
Russell, sin duda, era otro pobre bastardo que tiene la

desgracia de tropezar con la casa de empeño Mason-Dixie.
Lo que le pasó a Russell es conocido sólo por Maynard y
Zed porque su antigua habitación, una habitación trasera en la parte trasera del
cuarto de atrás, está vacío.
Mientras Marsellus es arrastrado, mira fijamente a Butch antes de

desaparece detrás de la puerta de la antigua habitación de Russell.
MAYNARD
(a El Gimp)
¡Arriba!
El Gimp se levanta. Maynard ata la correa de The Gimp a un gancho

el techo.
MAYNARD
Mantenga un ojo en este.
El Gimp inclina la cabeza: "sí". Maynard desaparece en

La antigua habitación de Russell. Debe haber un estéreo ahí porque
de repente The Judds, cantando en armonía, llena el aire.
Butch mira al Gimp. El Gimp se ríe por debajo

la mascara como si este fuera el momento mas divertido de la historia
de comedia
Detrás de la puerta escuchamos MÚSICA country, luchando, y:
MAYNARD (OS)
Vaya, este chico tiene un poco de pelea
en ellos!
Nosotros, los HEAR, Maynard y Zed vencimos a Marsellus.
ZED (OS)
¿Quieres pelear? ¿Quieres pelear?
Bueno, me gusta pelear!
Butch hace una pausa, escucha las voces. Entonces, en pánico,

apresuradamente lucha por liberarse.
El Gimp se está riendo salvajemente.
Las cuerdas están demasiado apretadas y Butch no puede liberarse.
El Gimp se da una palmada en la rodilla riendo En la trastienda, escuchamos:
MAYNARD (OS)
Eso es... eso es chico, eres
va bien Oooooooh, como
eso... eso es bueno.
(gruñendo más rápido)
¡Quédate quieto... quédate quieto, maldita sea!
Zed maldita sea, ven aquí y
sosténgalos!
Butch deja de forcejear y se levanta sobre sus brazos. Entonces, bastante

fácilmente, el respaldo acolchado de la silla se desliza hacia arriba y hacia afuera como si f
nunca estuvieron conectados por un perno.
El Gimp ve esto y sus ojos se agrandan.
EL GIMP
Huhng?
El Gimp SE AGITAN SALVAJEMENTE, tratando de sacar la correa del gancho.

Intenta gritar, pero todo lo que sale son gorgoteos emocionados.
y gruñidos.
Butch está fuera de su silla, dispensando rápidamente tres BOXER'S

GOLPES en su cara. Los golpes noquean a The Gimp, haciendo
caer de rodillas, este COLGANDOSE de la correa
conectado al gancho, Butch quita la mordaza de bola, luego
se abre paso silenciosamente a través de las cortinas rojas.
EN T. CASA DE EMPEÑO � DÍA
Butch se cuela a la puerta.
En el mostrador hay un gran juego de llaves con una gran Z conectada

al anillo Agarrándolos, está a punto de salir cuando él
se detiene y escucha a los psicópatas hillbilly teniendo su
camino con Marsellus.
Butch decide por su vida, no puede dejar a nadie en

una situación así. Se comienza a hozar alrededor de la
casa de empeño para un arma para golpear las cabezas de los palurdos en
con.
Recoge un gran martillo de aspecto destructivo, luego lo descarta.

it: No lo suficientemente destructivo. Coge una motosierra, piensa
por un momento, luego lo vuelve a poner. A continuación, un gran
Toletero de Louisville que prueba por tamaño. Pero luego ve
lo que ha estado buscando:
Una espada samurái.
Se entrega en su vaina de madera tallada a mano de un clavo en el

pared, al lado de un letrero de neón que dice "CERVEZA DE RAÍZ A LA ANTIGUA DE PAPÁ".
Butch toma la espada de la pared, sacándola de su
vaina. Es una magnífica pieza de acero. parece brillar
bajo la luz de bajo voltaje de la casa de empeño. Butch toca su
pulgar a la hoja para ver si la espada es solo para mostrar. No
en tu vida Es tan afilado como se pone. Esta arma parece
hecho por encargo para los hermanos Grimm abajo. sosteniendo el
espada apuntando hacia abajo, Takakura Kenstyle, desaparece
a través de las cortinas rojas para ocuparse de los negocios.
EN T. TIENDA DE EMPEÑO CUARTO TRASERO � DÍA
Butch baja sigilosamente las escaleras que conducen a la mazmorra.
Todavía se puede escuchar a Sodomy and the Judds yendo detrás de la cuerda.
la puerta cerrada que conduce a la antigua habitación de Russell.
EN T. SALA ANTIGUA DE RUSSELL - DÍA
La mano de Butch entra en el marco, empujando la puerta para abrirla. Él

se abre en silencio, revelando a los violadores, que han cambiado
posiciones.
Zed ahora está inclinado sobre Marsellus, quien está inclinado sobre una tabla de madera.
caballo.
Maynard relojes. Ambos están de espaldas a Butch.
Maynard mira a la CÁMARA, sonriendo, mientras Butch se acerca.

detrás de él con la espada.
Miserable, violado y con aspecto de muñeco de trapo, Marsellus,

mordaza de bola roja todavía en la boca, abre los ojos llorosos para ver
Butch se acerca por detrás de Maynard. Sus ojos se abren.
BUTCH
Hola paleto.
Maynard se vuelve y ve a Butch sosteniendo la espada.
Butch GRITA... con un poderoso BALANCEO, CORTA a Maynard

el frente, moviéndose más allá de él, los ojos y la espada ahora fijos en
Zed.
Maynard se encuentra temblando, con la frente abierta, en estado de shock.
Butch, sin apartar los ojos de Zed, EMPUJA la espada

detrás de él, INSERTANDO a Maynard, luego lo EXTRAE, señalando
la hoja hacia Zed. Maynard se derrumba.
Zed se separa de Marsellus a toda prisa y sus ojos van

desde la punta de la espada de Butch hasta la automática .45 de Marsellus,
que está al alcance de la mano.
Los ojos de Butch siguen los de Zed.
BUTCH ¿
Quieres esa pistola, Zed? recogerlo
La mano de Zed avanza lentamente hacia el arma.
Butch AGARRA la espada con más fuerza.
Zed estudia a Butch.
Butch mira fijamente a Zed.
Entonces una VOZ dice:
MARSELLUS (OS)
Hazte a un lado, Butch.
Butch se hace a un lado, REVELANDO a Marsellus parado detrás de él,

sosteniendo la escopeta de acción de bomba de Maynard.
KABOOM!!!!
Zed es ARROJADO en la ingle. Abajo él va, GRITANDO en AGONÍA.
Marsellus, mirando a su violador que gime, EXPULSA el

cartucho de escopeta usado.
Butch baja la espada y se queda atrás. Ni una palabra, hasta que:
BUTCH
¿Estás bien?
MARSELLUS
No hombre. Estoy jodidamente lejos de
¡bueno!
Larga pausa.
BUTCH ¿
Y ahora qué?
MARSELLO ¿
Y ahora qué? Bueno, déjame decirte lo que
ahora. Voy a llamar a un par de pipa-
golpeando negros, que irán a trabajar
en casas aquí con un par de alicates
y un soplete.
(a Zed)
¡¿Me escuchas hablando, chico paleto?! I
no he terminado contigo por un carajo
vista. Voy a activar Medieval
tu culo
BUTCH
Quise decir qué ahora, entre yo y
¿tú?
MARSELLUS
Oh, ¿y ahora qué? Bueno, déjame decirte
ya lo que ahora entre yo y usted. Allá
no somos tú y yo. No más.
BUTCH
¿Así que estamos bien?
MARSELLUS
Sí hombre, estamos bien. una cosa yo
preguntar � dos cosas que pido: No digas
nadie sobre esto. Esta mierda está entre
tú y yo y el pronto-a-ser-livin'-
el-resto-de-su-corta-culo-vida-en-
dolor agonizante, señor violador aquí. Él
no es asunto de nadie más. Dos:
dejar la ciudad. Esta noche. Ahora mismo. Y
cuando te hayas ido, quédate fuera. Tienes
Perdió sus privilegios de Los Ángeles.
¿Trato?
Trato de BUTCH
.
Los dos hombres se dan la mano y luego se abrazan.
MARSELLUS
Anda, saca tu trasero de aquí.
Butch sale de la antigua habitación de Russell a través de las cortinas rojas.
Marsellus se acerca a un teléfono y marca un número.
MARSELLUS
(al teléfono)
Hola Sr. Wolf, soy Marsellus. Tengo que
un poco de situación.
EXT. CASA DE EMPEÑO MASON-DIXIE - DÍA
Butch, todavía temblando en sus botas, sale de la casa de empeño. Él

mira al frente y ve, estacionado frente al establecimiento,
El Big Chrome Chopper de Zed con un tanque de gas en forma de lágrima que tiene
el nombre "GRACIA" en él. Se sube a bordo, saca las llaves
con la gran Z en ellos y pone en marcha el enorme cerdo. RUMBULA
a la vida, haciendo sonidos como un cohete luchando por la órbita.
Butch gira el mango del acelerador y acelera.
CORTAMOS HACIA ADELANTE Y HACIA ADELANTE ENTRE...
INT. HABITACIÓN DE HOTEL DE BUTCH Y FABIENNE - DÍA
Fabienne se para frente a un espejo con un "Frankie dice:

Relax", cantando junto a la MÚSICA procedente de un
CAJA DE SONIDO.
EXT. CIUDAD CALLE � CHOPPER (EN MOVIMIENTO) � DÍA
Butch conduce por la calle, montando un cerdo caliente llamado "GRACIA".

Consulta el reloj de su padre. Dice: 10:30.
La CANCIÓN en la habitación del motel REPRODUCE SOBRE esto.
EXT. HABITACIÓN MOTEL � DÍA
Butch cabalga sobre Grace. Salta y corre dentro del

habitación de motel, mientras nos quedamos afuera con la bicicleta.
FABIENNE (OS)
Butch, ¡estaba tan preocupada!
BUTCH
Cariño, toma tu radio y tu bolso
y vamos!
FABIENNE (OS)
Pero, ¿qué pasa con todas nuestras bolsas?
BUTCH
A la mierda las bolsas. Perderemos nuestro tren
si no nos separamos ahora.
FABIENNE (OS)
¿Todo bien? ¿Estamos en peligro?
BUTCH
Estamos bien. De hecho, somos super-
Frío. Pero tenemos que irnos. Esperaré
para ti afuera.
Butch sale corriendo y vuelve a subirse a la bicicleta. Fabienne sale del

habitación de motel con el radiocasete y un bolso grande. Cuando ella
ve a Butch en el helicóptero, se detiene en seco.
FABIENNE ¿
De dónde sacaste esta motocicleta?
BUTCH
(lo pone en marcha)
Es un helicóptero, cariño, súbete.
Fabienne se acerca lentamente al demonio de dos ruedas.
FABIENNE
¿Qué le pasó a mi Honda?
BUTCH
Lo siento cariño, choqué el Honda.
FABIENNE
¿Estás herido?
BUTCH
Podría haberme roto la nariz, no hay problema.
Subir.
Ella no se mueve.
Butch la mira.
BUTCH
¡Cariño, tenemos que salir a la puta carretera!
Fabienne empieza a llorar.
Butch se da cuenta de que esta no es la manera de ponerla en el

bicicleta. Él apaga el motor y se estira, tomándola
mano.
BUTCH
Lo siento, cariño.
FABIENNE
(llorando)
Te fuiste tanto tiempo que comencé a
tener pensamientos espantosos.
BUTCH
Siento haberte preocupado, cariño.
Todo está bien. Oye, ¿cómo estuvo?
¿desayuno?
FABIENNE
(planta de agua secando un
pequeño)
fue bueno �
BUTCH,
¿compraste los panqueques de arándanos?
FABIENNE
No, no tenían arándanos
panqueques, tenía que conseguir suero de leche �
¿estás seguro de que estás bien?
BUTCH
Baby-love, desde el momento en que me fui
tu, esto ha sido sin duda
el día más extraño de todo mi
vida. Súbete y te contaré sobre
él.
Fabienne se sube. Butch la INICIA.
FABIENNE
Butch, ¿de quién es esta motocicleta?
BUTCH
Es un helicóptero.
FABIENNE
¿De quién es este helicóptero?
BUTCH
De Zed.
FABIENNE
¿Quién es Zed?
BUTCH
Zed está muerto, bebé, Zed está muerto.
Y con eso, los dos tortolitos se PELAN en Grace, como el

SONG en el BOOM BOX RISES.
FUNDIDO A NEGRO
TARJETA DE TÍTULO:
EL TÍTULO
"JULES VINCENT JIMMIE & THE WOLF"
DESAPARECE.
Sobre el negro, podemos ESCUCHAR en la distancia, hombres hablando.
JULES (OS)
¿Alguna vez has leído la Biblia, Brett?
BRETT (SO)
¡Sí!
JULES (OS)
Hay un pasaje que memoricé,
parece apropiado para esta situación:
la tiranía de los hombres malvados..."
FUNDIDO:
INT. BAÑO � DÍA
Estamos en el baño del apartamento de Hollywood en el que estábamos.

más temprano. De hecho, estamos allí exactamente al mismo tiempo. Excepto
esta vez, estamos en el baño con el CUARTO HOMBRE. El
El Cuarto Hombre se pasea por la pequeña habitación, escuchando atentamente.
a lo que se dice al otro lado de la puerta, fuertemente
Agarrando su enorme .357 Magnum plateado.
JULES (OS)
"...bendito el que, en el nombre
de caridad y buena voluntad, pastoreados
los débiles por el valle de
oscuridad. Y voy a derribar
sobre ti con gran venganza y
ira furiosa los que intentan
envenena y destruye a mis hermanos. Y
sabréis que yo soy el Señor cuando
pongo mi venganza sobre ti".
¡ESTALLIDO! ¡ESTALLIDO! ¡AUGE! ¡POW! BAM BAM BAM BAM BAM!
El Cuarto Hombre se asusta. Se TIRA contra el

pared trasera, pistola extendida delante de él, una mirada de color amarillo
miedo en su rostro, listo para volar por la mitad a cualquiera que sea lo suficientemente tont
a asomar la cabeza por esa puerta.
Luego los escucha hablar.
VINCENT (OS)
¿Amigo tuyo?
JULES (OS)
Sí, Marvin-Vincent-Vincent-Marvin.
Esperarlos no es el movimiento más inteligente. estallando el

puerta y volarlos a todos mientras están jodiendo
es el camino a seguir.
EN T. APARTAMENTO � DÍA
La puerta del baño SE ABRE DE RÁFAGA y el Cuarto Hombre CARGA

hacia afuera, la Magnum plateada levantada, DISPARANDO SEIS DISPAROS EN PLENITUD desde su
cañón de mano.
CUARTO HOMBRE ¡Muere

... muere... muere... muere...!
DOLLY EN Cuarto Hombre, igual que antes.
Él GRITA hasta que está disparando en seco. Luego una mirada de confusión
cruza su rostro.
DOS DISPAROS � JULES Y VINCENT
Parados uno al lado del otro, ilesos. Asombroso como parece,

ninguno de los disparos del Cuarto Hombre parece haber alcanzado a nadie.
Jules y Vincent intercambian miradas como, "¿Estamos golpeados?" Ellos son
como confundido en el tirador. Después de mirarse el uno al otro,
levantan la mirada hacia el Cuarto Hombre.
CUARTO HOMBRE
No entiendo
El Cuarto Hombre es sacado del escenario por los dos hombres.

balas que, a diferencia de las suyas, dan en su blanco. Cae MUERTO.
Los dos hombres bajan sus armas. Jules, obviamente conmocionado, se sienta
abajo en una silla. Vincent, después de un momento de respeto, se encoge de hombros.
apagado.
Luego se dirige hacia Marvin en la esquina.
VINCENT ¿
Por qué diablos no nos dijiste sobre
ese tipo en el baño? desliza tu
¿mente? Olvida que estaba allí con un
maldito cañón de mano?
JULES
(para sí mismo)
Deberíamos estar jodidamente muertos ahora mismo.
(pausa)
¿Viste el arma que nos disparó?
Era más grande que él.
VICENTE
.357.
JULES
¡Deberíamos estar jodidamente muertos!
VINCENT
Sí, tuvimos suerte.
Jules se levanta, moviéndose hacia Vincent.
JULES
Esa mierda no fue suerte. esa mierda era
algo más.
Vicente se prepara para irse.
VICENTE
Sí, tal vez.
JULES
Eso fue... intervención divina. Tú
¿Sabes qué es la intervención divina?
VICENTE
Sí, creo que sí. eso significa dios
bajó del cielo y se detuvo
las balas
JULES
Sí, hombre, eso es lo que significa.
¡Eso es exactamente lo que significa! Dios
bajó del cielo y se detuvo
las balas
VINCENT
Creo que deberíamos irnos ahora.
JULIO
¡No hagas eso! ¿No lo haces?
¡eso! ¡No arruines esta mierda!
Lo que acaba de pasar fue un maldito
¡milagro!
VINCENT
Relájate, Jules, esta mierda
sucede
JULES
Mal, mal, esta mierda no solo
suceder.
VINCENT
¿Quieres continuar con esta teología?
discusión en el coche, o en el
cárcel con la policía?
JULES
Deberíamos estar jodidamente muertos ahora, mi
¡amigo! Acabamos de presenciar un milagro,
y quiero que reconozcas
¡él!
VINCENT
De acuerdo hombre, fue un milagro, ¿podemos
¿salir ahora?
EXT. EDIFICIO DE APARTAMENTOS DE HOLLYWOOD - MAÑANA
El Chevy Nova SE IMPULSA hacia el tráfico.
EN T. NOVA (MOVIMIENTO) � MAÑANA
Jules está detrás del volante, Vincent en el asiento del pasajero y

Marvin en la parte de atrás.
VINCENT
...¿Alguna vez has visto ese programa "COPS?" I
lo estaba viendo una vez y este policía
estaba en eso que estaba hablando de esto
vez que se metió en este tiroteo con
un tipo en un pasillo. él descarga en
este tipo y no le pega a nada.
Y estos tipos estaban en un pasillo.
Es un fenómeno, pero sucede.
JULES
Si quieres jugar al ciego, entonces vete.
caminar con un pastor. Pero yo, mi
los ojos están jodidamente abiertos.
VICENTE ¿
Qué diablos significa eso?
JULES
Eso es todo para mí. Porque de aquí en adelante,
puedes considerar mi culo retirado.
VICENTE
¡Jesucristo!
JULES
¡No blasfemes!
VINCENT
Maldita sea, Jules...
JULES
� Dije que no hagas eso
VINCENT
: ¡Estás jodidamente loco!
JULES
Le digo a Marsellus hoy que soy
a través de.
VINCENT
Ya que estás en eso, asegúrate de decir
Soy por qué.
JULES
No te preocupes, yo lo haré.
VINCENT
Te apuesto diez mil dólares, él
se ríe a carcajadas.
JULES
Me importa un carajo si lo hace.
Vincent se vuelve hacia el asiento trasero con el .45 casualmente en su

agarre.
VINCENT
Marvin, ¿qué opinas de todo esto?
MARVIN
Ni siquiera tengo una opinión.
VINCENT
Vamos, Marvin. ¿Crees que Dios vino?
descendió del cielo y detuvo el
¿balas?
El .45 de Vincent hace ¡BANG!
Marvin recibe un golpe en la parte superior del pecho, debajo de la garganta. El gorgotea
sangre y BATIDOS.
JULES
¿Qué diablos está pasando?
VINCENT
Acabo de disparar accidentalmente a Marvin en
la garganta.
JULES ¿
Por qué diablos hiciste eso?
VINCENT
No fue mi intención hacerlo. lo dije
fue un accidente
JULES
He visto mucha mierda loca en
mi tiempo
VINCENT:
relájate, hombre, fue un accidente,
¿bueno? Golpeaste un bache o algo así
y el arma se disparó.
JULES
El auto no golpeó a ningún hijo de puta
¡bulto!
VICENTE
¡Mira! No quise disparar esto
hijo de puta, el arma acaba de disparar
fuera, no me preguntes cómo!
JULES ¡
Mira este lío! estamos conduciendo
alrededor en una calle de la ciudad en general
luz del día
VINCENT:
Lo sé, lo sé, no estaba pensando
sobre la salpicadura.
JULES
Bueno, será mejor que estés pensando en ello.
ahora, hijo de puta! tenemos que conseguir esto
coche fuera de la carretera. Los policías tienden a notar
mierda como si estuvieras conduciendo un coche
empapado en sangre de mierda.
VINCENT ¿
No podemos llevarlo a un amistoso?
¿lugar?
JULES
Este es el Valle, Vincent. Marsellus
no tengo lugares amistosos en el
Valle.
VINCENT
Pues no me mires, esta es tu
ciudad, Julio.
Jules saca un teléfono celular y comienza a marcar dígitos.
VINCENT ¿
A quién llamas?
JULES
Un amigo mío en Toluca Lake.
VICENTE
¿Dónde está el lago Toluca?
JULES
Al otro lado de la colina, por
Estudios Burbank. Si el culo de Jimmie
no está en casa, no sé qué
joder nos vamos a ir. no tengo ninguno
otros socios en 818.
(al teléfono)
Jimmie! Cómo estás hombre, soy Jules.
(pausa)
Escucha hombre, yo y mi amigo somos
en alguna mierda seria. estamos en un auto
¡Tenemos que salir de la carretera, pronto! I
necesitas usar tu garaje para una pareja
horas.
EN T. EL BAÑO DE JIMMIE - DÍA
Jules está inclinado sobre un fregadero, lavándose las manos ensangrentadas mientras
Vicente se para detrás de él.
JULES
Tenemos que ser jodidamente delicados
con esta situación de Jimmie. Él es
un comentario lejos de patear nuestro
asnos por la puerta.
VINCENT
Si nos echa, ¿qué hacemos?
JULES
Bueno, no nos iremos hasta que hayamos hecho
un par de llamadas telefónicas. pero yo nunca
quiero que alcance ese tono. de Jimmie
mi amigo y tu no revientas en tu
casa de un amigo y empieza a contarle
Que es que.
Jules se levanta y se seca las manos. Vicente toma su lugar en

el fregadero.
VINCENT
Solo dile que no sea abusivo. Él
un poco asustado allá atrás cuando él
vio a Marvin.
JULES
Ponte en su lugar. Es
ocho en punto de la mañana. Él
acaba de despertar, no estaba preparado para
esta mierda No olvides quién está haciendo
quien un favor.
Vincent termina, luego se seca las manos con una toalla blanca.
VINCENT
Si el precio de ese favor es tengo que
toma mierda, él puede pegar su favor
directo a su culo.
Cuando Vincent termina de secarse las manos, la toalla se

teñido de rojo.
JULES ¿
Qué diablos le acabas de hacer a su
¿toalla?
VINCENT
Me estaba secando las manos.
JULES
Se supone que debes lavarlos primero.
VINCENT
Me viste lavarlos.
JULES
Te vi mojarlos.
VINCENT
Yo los lavé. La sangre es muy difícil de
bajar. Tal vez si tuviera un poco de Lava,
Podría haber hecho un mejor trabajo.
JULES
Usé el mismo jabón que usaste y
cuando me secaba las manos, la toalla
no parecía un jodido Maxie
almohadilla. Mira, a la mierda, está bien. OMS
¿le importa? Pero es una mierda como esta que es
Voy a llevar esta situación a ebullición.
Si él fuera a venir aquí y ver
esa toalla así... te lo digo
tú, Vincent, será mejor que seas genial. 'Causa
si tengo que entrar en esto con Jimmie
por tu culpa... Mira, yo no soy
amenazándote, te respeto y
todo, simplemente no me pongas en eso
posición.
JULES
Jules, me preguntas así de bonito, no
problema. El es tu amigo, tu manejas
a él.
EN T. LA COCINA DE JIMMIE - MAÑANA
Tres hombres están parados en la cocina de Jimmie, cada uno con una taza.
de café. Jules, Vincent y JIMMIE DIMMICK, un joven en
sus veintitantos años vestido con una bata de baño.
JULES
Maldito Jimmie, esto es algo serio.
mierda gourmet. Vincent y yo lo haríamos
ha estado satisfecho con liofilizado
Elección de los catadores. Tú saltas esto
mierda gourmet en nosotros. Qué
sabor es este?
JIMMIE
Ya basta, Julie.
JULIO
¿Qué?
JIMMIE
No soy un mazorca o maíz, así que puedes
deja de fastidiarme. no necesito
tu para decirme que bueno mi cafe
es. Yo soy el que lo compra, lo sé.
qué jodidamente bueno es. cuando bonnie
va de compras; ella compra mierda. compro
las cosas gourmet caras porque
cuando lo bebo, quiero probarlo.
Pero lo que está en mi mente en este momento
no es el café en mi cocina, es
el negro muerto en mi garaje.
JULES
Jimmie
JIMMIE:
Estoy hablando. Ahora déjame preguntarte un
Pregunta, Julio. cuando condujiste
Aquí, ¿viste un letrero en el frente?
que decía: "¿Almacenamiento de negros muertos?"
Jules comienza a "Jimmie" él �
JIMMIE:
respuesta a la pregunta. ¿Viste un
firmar en frente de mi casa que
dijo: "¿Almacenamiento de negros muertos?"
JULES
(siguiendo el juego)
No hombre, no lo hice.
JIMMIE ¿
Sabes por qué no viste eso?
¿firmar?
JULIO
¿Por qué?
JIMMIE
Porque almacenar negros muertos no es mi
maldito negocio!
Jules comienza a "Jimmie" él.
JIMMIE:
¡No he terminado! ahora no
entiende que si bonnie llega a casa
y encuentra un cadáver en su casa,
me voy a divorciar. sin matrimonio
consejero, sin separación de prueba �
jodidamente divorciado. y no quiero
divorciarse, carajo. La última vez
Bonnie y yo hablamos de esta mierda
Iba a ser la última vez que yo y
Bonnie habló sobre esta mierda. Ahora yo
Quiero ayudarte, Julie, de verdad.
hacer. Pero no voy a perder a mi esposa
Haciéndolo.
JULES
Jimmie
JIMMIE,
no me jodas, hombre, yo
no puede ser Jimmied. no hay nada
puedes decir que eso me va a hacer
olvidar que amo a mi esposa. ahora ella es
trabajando en el turno de noche en el
hospital. Ella vendrá a casa en
menos de una hora y media. Hacer
tus llamadas telefónicas, habla con tu gente,
que largarse de mi casa.
JULES
Eso es todo lo que queremos. no queremos
jode tu mierda. solo necesitamos
llamar a nuestra gente para que nos traiga.
JIMMIE
Entonces te sugiero que lo hagas. Los telefonos
en mi dormitorio.
EN T. COMEDOR DE MARSELLUS WALLACE - MAÑANA
Marsellus Wallace se sienta en su mesa de comedor en un gran cómodo

bata, comiendo su abundante desayuno, mientras hablaba por teléfono.
MARSELLUS
...bueno, digamos que llega a casa. Que tal
piensa que ella va a hacer?
(pausa)
No jodida mierda, ella enloquecerá. Eso
no hay ningún tipo de respuesta. ya sabes,
No. ¿Qué tan mal, mucho o poco?
EN T. DORMITORIO DE JIMMIE - MAÑANA
Jules se pasea por el dormitorio de Jimmie mientras habla por teléfono.
JULES
Tienes que apreciar lo que es un
elemento explosivo esta Bonnie
situación es. Si ella viene a casa de
un duro día de trabajo y encuentra un montón
de mafiosos haciendo un montón de pandilleros
mierda en su cocina, no se sabe
lo que es apto para hacer.
MARSELLUS
Lo he captado, Jules. todo lo que soy
hacer es contemplar los "si".
JULES
No quiero oír hablar de no
malditos "si". Lo que quiero
escuchar de tu trasero es: "usted no es
No tengo problemas, Jules. Estoy en el
hijo de puta. Vuelve ahí, relájate
los negros fuera y esperar a que el
caballería, que debería estar viniendo
directamente."
MARSELLUS
No tienes ningún problema, Jules.
Estoy en el hijo de puta. volver a entrar
allí, relajar a los negros y
espera a El Lobo, que debe ser
viniendo directamente.
JULES ¿
Estás enviando al Lobo?
MARSELLUS
¿Te sientes mejor?
JULES
Mierda negro, eso es todo lo que tenías que
decir.
EN T. SUITE HOTEL � MAÑANA
La CÁMARA mira a través de la puerta del dormitorio de una suite de hotel

al área principal. Vemos un juego de dados que se juega en un
elegante mesa de dados de GAMBLERS en esmoquin y LUCKY LADIES en
elegantes vestidos de noche. La CÁMARA PANORA a la derecha revelando:
Sentado en una cama, teléfono en mano y de espaldas a nosotros, el
WINSTON WOLF, también conocido como "EL LOBO", vestido de esmoquin. También vemos El
Wolf tiene un pequeño bloc de notas en el que anota detalles.
EL LOBO
(al teléfono)
¿Es del tipo histérico?
(pausa)
¿Cuándo ella debe?
(anotar)
¿Dame los nombres de los directores otra vez?
(anota)
Julio...
VEAMOS su libro. La página tiene escrito en él:
"1265 Riverside Drive Toluca Lake 1 cuerpo (sin cabeza)

Maldito coche baleado Jules (negro)"
EL LOBO
...Vincent... Jimmie... Bonnie...
EL ESCRIBE:
"Vincent (Dean Martin) Jimmie (casa) Bonnie (9:30)"
EL LOBO
Espere una llamada alrededor de las 10:30. Es
unos treinta minutos de distancia. Seré
ahí en diez.
Él cuelga. Nunca vemos su rostro.
CORTE A:
TARJETA DE TÍTULO SOBRE NEGRO:
"NUEVE MINUTOS Y TREINTA Y SIETE SEGUNDOS DESPUÉS"
CORTE A:
EXT. CALLE DE JIMMIE - MAÑANA
Un Porsche plateado AZOTA la esquina que conduce a la casa de Jimmie,

en HIPERCONDUCCIÓN. Haciendo fácilmente 135 mph, el Porsche se detiene en un
moneda de diez centavos frente a la casa de Jimmie.
Un dedo anillado toca el timbre: DING DONG.
EN T. CASA DE JIMMIE - MAÑANA
Jimmy abre la puerta. Vemos, de pie en la puerta, el

hombre vestido de esmoquin. Mira hacia abajo a su cuaderno, luego a
Jimmie.
EL LOBO
Eres Jimmie, ¿verdad? Esta es tu
¿casa?
JIMMI
Sí.
EL LOBO
(saca la mano)
Soy Winston Wolf, resuelvo problemas.
JIMMIE
Bien, porque tenemos uno.
EL LOBO
Así lo oí. ¿Puedo pasar?
JIMMIE
Por favor hazlo.
En el comedor, Jules y Vincent se ponen de pie.
EL LOBO
Debes ser Jules, lo que haría
tu Vicente Vayamos al latón
tachuelas, señores. si me informaran
correctamente, el reloj corre, es
¿Es así, Jimmie?
JIMMI
100%.
EL LOBO
Tu esposa, Bonnie...
(se refiere a su libreta)
... llega a casa a las 9:30 de la mañana, es
¿que correcto?
JIMMI
Ajá.
EL LOBO
Me hicieron creer si ella viene
casa y nos encuentra aquí, ella no
no lo aprecio demasiado.
JIMMIE
No lo hará.
EL LOBO
Eso nos da cuarenta minutos para llegar
vete a la mierda de Dodge, que, si
haz lo que digo cuando lo digo, debería
por abundancia Ahora tienes un cadáver en un
coche, menos una cabeza, en un garaje. Llevar
yo a eso
EN T. GARAJE DE JIMMIE - MAÑANA
Los tres hombres se quedan atrás mientras El Lobo examina el auto. Él

estudia el coche en silencio, abre la puerta, mira dentro,
rodeándolo.
EL LOBO
Jimmie?
JIMMI
Sí.
EL LOBO
Hazme un favor, ¿quieres? Pensé que
Olía un poco de café allí. haría
me haces una taza?
JIMMIE
Claro, ¿cómo te lo tomas?
EL LOBO
Mucha crema, mucha azúcar.
Jimmy existe. El Lobo continúa su examen.
EL LOBO
Sobre el coche, ¿hay algo que yo
¿necesito saber? ¿Se detiene, ¿verdad?
hace mucho ruido, echa humo,
¿Tiene gasolina, algo?
JULES
Aparte de su aspecto, el coche es
Frío.
EL LOBO
¿Positivo? No me saques de la
carretera y me entero de las luces de freno
no trabajes
JULES
Oye hombre, que yo sepa, el
la punta del hijo de puta.
EL LOBO
Bastante bien, volvamos a la
cocina.
EN T. COCINA � MAÑANA
Jimmie le entrega al Lobo una taza de café.
EL LOBO
Gracias, Jimmie.
Toma un sorbo, luego, paseándose mientras piensa, se prepara para el

tres hombres el plan de acción.
EL LOBO
Bueno, lo primero, ustedes dos.
(que significa Jules y
Vicente)
Toma el cuerpo, mételo en el maletero.
Ahora Jimmie, esto parece ser un bonito
casa domesticada. Eso conduciría
yo a creer que en el garaje o
debajo del fregadero, tienes un montón de
limpiadores y limpiadores y mierda como
eso, estoy en lo cierto?
JIMMI
Sí. Exactamente. Debajo del fregadero.
EL LOBO
Bueno. Para qué los necesito a ustedes dos
hacer es tomar esos productos de limpieza
y limpiar el interior del coche. Y
Estoy hablando rápido, rápido, rápido. Tú
necesito ir en el asiento trasero, recoger
todos esos pedacitos de cerebro y
cráneo. Sácalo de ahí. Limpiar
abajo de la tapicería - ahora cuando
viene a tapizar, no hace falta
para ser impecable, no necesitas
para comer fuera de él. Dale una buena vez
encima. Lo que debes cuidar
son las partes realmente desordenadas. las piscinas
de sangre que has recogido, tú
tengo que absorber esa mierda. Pero el
Las ventanas son una historia diferente. A ellos
realmente limpias. Obtener el Windex, hacer
un buen trabajo. Ahora Jimmie, tenemos que
asalta tu armario de ropa blanca. Necesito
mantas, necesito edredones, necesito
edredones, necesito cubrecamas. Cuanto más grueso
cuanto mejor, cuanto más oscuro, mejor.
No blancos, no puedo usarlos. Necesitamos que
camuflar el interior del coche.
Vamos a alinear el asiento delantero y
el asiento trasero y las tablas del piso
con edredones y mantas. si un policía
nos detiene y comienza a pegar su gran
hocico en el carro, el subterfugio
no durará Pero de un vistazo, el auto
parecerá ser normal. Jimmie
guíen el camino, muchachos, manos a la obra.
El Lobo y Jimmie giran, dirigiéndose al dormitorio, dejando

Vincent y Jules de pie en la cocina.
VINCENT
(llamándolo)
Un "por favor" estaría bien.
El lobo se detiene y se da la vuelta.
EL LOBO
¿Vuelve otra vez?
VINCENT
Dije que un "por favor" estaría bien.
El lobo da un paso hacia él.
EL LOBO El
juego es correcto, Buster. no soy
aquí para decir "por favor". Estoy aquí para
dile que quieres hacer. Y si auto-
la preservación es un instinto que usted
poseer, es mejor que lo hagas
y hazlo rápido. Estoy aqui para ayudar.
Si mi ayuda no es apreciada, mucha
suerte señores.
JULES
No es así, señor lobo. Su
La ayuda es definitivamente apreciada.
VINCENT
No pretendo faltarle el respeto. Yo solo
no me gusta que la gente ladre órdenes en
a mí.
EL LOBO
Si soy cortante contigo es porque
el tiempo es un factor Pienso rápido, yo
hable rápido, y necesito que ustedes
actúa rápido si quieres salir de
este. Tan bonito por favor, con azúcar
encima, limpia el maldito auto.
EN T. DORMITORIO DE JIMMIE - MAÑANA
Jimmie está reuniendo todas las colchas, edredones y ropa de cama que
tiene.
El lobo está al teléfono.
EL LOBO
(al teléfono)
Es un Chevy Nova de 1974.
(pausa)
Blanco.
(pausa)
Nada, excepto el desorden interior.
(pausa)
Unos veinte minutos.
(pausa)
Nadie a quien echaremos de menos.
(pausa)
Eres un buen hombre, Joe. Nos vemos pronto.
(mira a Jimmie)
¿Cómo vamos, Jimmie?
Jimmie se acerca con un puñado de lino.
JIMMIE
Sr. Wolf, tienes que entender
algo
EL LOBO
- Winston, Jimmie - por favor, Winston.
JIMMIE
Tienes que entender algo,
Winston. quiero ayudarlos
y todo, pero esa es mi mejor ropa.
Fue un regalo de bodas de mi
Tío Conrad y tía Ginny, y
ya no estan con nosotros
EL LOBO -
déjame hacerte una pregunta, si
no te importa?
JIMMI
Claro.
EL LOBO
¿Eran ustedes el tío Conrad y la tía Ginny?
millonarios?
JIMMI
No.
EL LOBO
Bueno, tu tío Marsellus lo es. Y
Estoy seguro de que el tío Conrad y
La tía Ginny eran millonarios, ellos
te hubiera proporcionado un todo
juego de dormitorio, que tu tío
Marsellus está más que feliz de hacerlo.
(saca un rollo de
facturas)
A mí me gusta el roble, eso es lo que hay
mi dormitorio. ¿Qué tal Jimmie?
eres un hombre de roble?
JIMMIE
Oak es agradable.
EN T. GARAJE � MAÑANA
Tanto Jules como Vincent están dentro del auto limpiándolo.

Vincent está en el asiento delantero lavando ventanas, mientras que Jules está
en el asiento trasero, recogiendo pequeños pedazos de cráneo y gobs
de cerebro
Ambos son el doble de sangrientos que antes.
JULES
Nunca te perdonaré el culo por
esta mierda Esto es algo jodido
mierda repugnante!
VINCENT
¿Alguna vez escuchaste la filosofía
que una vez que un hombre admite que está equivocado,
inmediatamente es perdonado por todo
malas acciones?
JULES
Hombre, sal de mi vista con eso
¡mierda! El hijo de puta que dijo eso
nunca tuve que recoger pequeños pedazos
de calavera con los dedos a cuenta
de tu culo tonto.
VINCENT
Tengo un umbral, Jules. Conseguí un
umbral para el abuso que tomaré.
Y lo estás cruzando. soy una raza
coche y me tienes en números rojos. Línea roja
7000, ahí es donde estás. Justo
sé, es jodidamente peligroso ser
conduciendo un coche de carreras cuando está en el
rojo. Podría explotar.
JULES ¿
Te estás preparando para explotar? soy un
¡hijo de puta que pone nubes de hongo!
Cada vez que mis dedos tocan el cerebro
Soy "SUPERFLY TNT", soy "ARMAS
DE NAVARONE." Soy lo que Jimmie Walker
usta hablar. De hecho, lo que el
mierda estoy haciendo en la parte de atrás? Estás
el hijo de puta debería estar en el cerebro
detalle. Estamos negociando. estoy lavando
Windows y estás recogiendo esto
cráneo de negro.
EN T. CHEVY NOVA - MAÑANA
El interior del coche se ha limpiado y forrado con

cubrecamas y edredones. Lo creas o no, lo que parecía un
matadero portátil en realidad puede pasar por un indescriptible
vehículo.
El Lobo rodea el auto examinándolo.
Jules y Vincent se hacen a un lado, sus ropas son literalmente un

desastre sangriento, pero tienen un sentido de orgullo en lo que es un
buen trabajo que han hecho.
EL LOBO
Buen trabajo, caballeros. podemos salir
de esto todavía.
JIMMIE
No puedo creer que sea el mismo auto.
EL LOBO
Bueno, no empecemos a chupar cada uno
pollas de otros todavía. Fase uno
está completo, limpie el coche, que
nos lleva directamente a la fase dos,
limpiaros a los dos.
EXT. PATIO TRASERO DE JIMMIE - MAÑANA
Jules y Vincent están uno al lado del otro con sus trajes negros,
cubierto de sangre, en el patio trasero de Jimmie. Jimmie sostiene un plástico
Bolsa de basura fuerte, mientras que The Wolf sostiene una manguera de jardín con una
de esas boquillas de pistolas adjuntas.
EL LOBO
Tira.
VICENTE
¿Todo el camino?
EL LOBO
A tu culo desnudo.
Mientras siguen las instrucciones, El Lobo disfruta fumando.
EL LOBO
Rápido señores, nos acercamos
quince minutos antes de Jimmie's mejor-
la mitad viene tirando hacia el camino de entrada.
JULES
El aire de esta mañana es una mierda fría.
VINCENT
¿Estás seguro de que esto es absolutamente
¿necesario?
EL LOBO
¿Saben cómo son ustedes dos?
VICENTE
¿Qué?
EL LOBO
Como un par de tipos que acaban de explotar
de la cabeza de alguien. sí, desnudándose
quitar esos malditos trapos es absolutamente
necesario. Tirar la ropa en Jim's
bolsa de basura.
JULES
Ahora Jimmie, no hagas nada estúpido
como poner eso en frente de
tu casa para Elmo el basurero
para llevar.
EL LOBO
No te preocupes, nos lo llevamos
a nosotros. Jim, el jabón.
Les entrega a los hombres ahora desnudos una barra de jabón.
EL LOBO
De acuerdo, caballeros, ambos han estado en
Condado antes, estoy seguro. Aquí
llega.
Aprieta el gatillo, el agua sale disparada y golpea a ambos hombres.
JULES
¡Maldita sea, el agua está jodidamente fría!
EL LOBO
Mejor ustedes que yo, señores.
Los dos hombres, temblando, se frotan.
EL LOBO
No le tengas miedo al jabón, esparce
alrededor.
El Lobo detiene la manguera y la tira al suelo.
EL LOBO
Toallas.
Jimmie les lanza a cada uno una toalla, que frotan furiosamente
a través de sus cuerpos.
EL LOBO
Estás lo suficientemente seco, dales su
ropa.
FUNDIDO EN:
JULES Y VINCENT Con sus camisetas y bañadores. Ellos

mira a un millón de millas de distancia de los malos vestidos de negro
nos conocimos.
EL LOBO
Perfecto. Perfecto. no pudimos
planeado esto mejor. Ustedes miran
como... como se ven,
Jimmie?
JIMMIE
idiotas. parecen un par de
tontos
El Lobo y Jimmie se ríen.
JULES
Ja ja ja. son tu ropa,
hijo de puta.
JIMMIE
Supongo que solo tienes que saber cómo
Úsalos.
JULES
Sí, bueno, nuestro trasero no es el experto
en usar la mierda tonta que eres.
EL LOBO
Vamos, señores, nos estamos riendo y
bromeando nuestro camino a la prisión. No
hazme rogar
EN T. GARAJE DE JIMMIE - MAÑANA
La bolsa de basura se tira en el maletero del coche encima de Marvin.

El Wolf SLAMS está cerrado.
EL LOBO
Señores, veamos nuestras reglas de
el camino recto. vamos a un
lugar llamado Monster Joe's Truck y
Remolcar. Monstruo Joe y su hija
Raquel simpatiza con nuestro dilema.
El lugar es North Hollywood, así que un
algunos giros y vueltas a un lado, estaremos
subiendo por Hollywood Way. Sin voluntad
conducir el coche contaminado. Julio, tu
pasea conmigo. Vicente, sigues
en mi Porsche. Ahora bien, si cruzamos el
camino de cualquier John Q. Leyes, nadie
hace una maldita cosa hasta que yo lo hago
algo.
(A JULES)
¿Qué dije?
JULES
No hagas una mierda a menos que...
EL LOBO
- a menos que?
JULES
A menos que lo hagas tú primero.
EL LOBO
Habla como un verdadero prodigio.
(a Vicente)
¿Qué tal tú, Lash Larue? Puede
evita que tus espuelas tintineen y
¿estridente?
VINCENT
Estoy bien, Sr. Wolf. Mi arma acaba de salir
fuera, no sé cómo.
EL LOBO
Muy bien.
(le lanza a Vince su
llaves del coche)
Conduzco muy rápido, así que sigue
arriba. Si me devuelven mi coche diferente
de lo que le di, Monster Joe va a
disponer de dos cuerpos.
EXT. CAMIONETA Y REMOLQUE DE MONSTER JOE - MAÑANA
Jules y Vincent esperan junto al Porsche de Winston.
JULES
¿Estamos bien?
WINSTON
Como si nunca hubiera pasado.
Jules y Vincent chocan los puños.
WINSTON
Chicos, esta es Raquel. Algún día, todos
esto será de ella.
RAQUEL
(a los chicos)
Hola. Ya sabes, si alguna vez hacen "I
SPY: THE MOTION PICTURE", chicos,
yo seria genial ¿Qué pasa con el
trajes Ustedes van a un
¿juego de volleyball?
Winston se ríe, los chicos gimen.
WINSTON
Voy a llevar a mi señora a desayunar.
Tal vez pueda dejarlos a ustedes dos. Dónde
¿Donde vive?
VICENTE
Redondo Beach.
JULES
Inglewood.
Winston agarra la muñeca de Jules y hace pantomimas como si estuviera en un

Trance "ZONA MUERTA".
WINSTON
(dolorosamente)
Es tu futuro: Veo... un taxi
conducir.
(abandonar el acto)
Lo siento chicos, muévanse de los palos.
(a Raquel)
Dile adiós, Raquel.
RAQUEL
Adiós, Raquel.
WINSTON
Los veré a los dos y quédense
fuera de problemas, niños locos.
Winston se vuelve para irse.
JULES
Señor Lobo.
Se da la vuelta.
JULES
Fue un placer verte trabajar.
El Lobo sonríe.
WINSTON
Llámame Winston.
Se vuelve y bromea con Raquel mientras suben al Porsche.
WINSTON ¿
Escuchas eso, jovencita? Respeto.
Podrías apoyarte mucho en esos dos
ejemplares finos. Respeto por los propios
los ancianos muestran carácter.
RAQUEL
Tengo carácter.
WINSTON
Solo porque eres un personaje
no significa que tengas carácter.
RAQUEL
Ay eres tan graciosa, ay eres tan
divertido.
El Porsche sale disparado por la carretera.
Los dos hombres que quedaron solos se miran.
JULES
¿Quieres compartir un taxi?
VINCENT
Sabes que podría ir por algunos
desayuno. quiero desayunar
¿conmigo?
JULIO
Claro.
Jules y Vincent se sientan en una mesa. Frente a Vincent hay un

gran pila de panqueques y salchichas, que come con entusiasmo.
Jules, por otro lado, solo toma una taza de café y una
mollete. Parece estar muy lejos en sus pensamientos. La camarera sirve un
recarga para ambos hombres,
VICENTE
Muchas gracias.
(a Jules, que es
amamantando su café)
¿Quieres una salchicha?
JULES
No, yo no como cerdo.
VINCENT
¿Eres judío?
JULES
No soy un hombre judío, simplemente no me gusta
en cerdos
VICENTE
¿Por qué no?
JULES
Son animales asquerosos. yo no como
animales inmundos.
Las salchichas VINCENT

saben bien. Chuletas de cerdo al gusto
bien.
JULES
Una rata de alcantarilla puede saber a calabaza
tarta. Nunca lo sabré porque incluso si
lo hizo, no me comería la inmundicia
hijo de puta. Los cerdos duermen y echan raíces
mierda. Ese es un animal asqueroso. No
no quiero comer nada que no tenga
suficiente sentido común como para ignorar su propia
heces.
VINCENT
¿Qué hay de los perros? Los perros se comen a sí mismos.
heces.
JULES
Yo tampoco como perro.
VINCENT
Sí, pero ¿consideras que un perro es
un animal asqueroso?
JULES
Yo no iría tan lejos como para llamar a un
perros sucios, pero definitivamente son
sucio. Pero un perro tiene personalidad.
Y la personalidad va un largo camino.
VINCENT
Entonces, según esa lógica, si un cerdo tuviera un
mejor personalidad, ha dejado de ser
un animal asqueroso?
JULES
Tendríamos que estar hablando de uno
maldito cerdo encantador. sería
tiene que ser el Cary Grant de los cerdos.
Los dos hombres se ríen.
VICENTE
Bien por ti. Relájate un poco.
Has estado sentado allí en silencio.
JULES
Acabo de estar sentado aquí pensando.
VINCENT
(bocado de comida)
¿Acerca de?
JULES
El milagro que presenciamos.
VINCENT
El milagro que presenciaste. fui testigo
una ocurrencia extraña.
JULES ¿
Sabes que es un milagro?
VICENTE
Un acto de Dios.
JULES
¿Qué es un acto de Dios?
VINCENT
Supongo que es cuando Dios hace el
imposible posible. Y lo siento
Jules, pero no creo que haya pasado
esta mañana califica.
JULES
¿No ves, Vince, esa mierda no
asunto. Estás juzgando esta cosa
la forma incorrecta. No se trata de qué.
Podría ser Dios detuvo las balas,
cambió Coca-Cola por Pepsi, encontró
las malditas llaves de mi auto. tu no juzgas
Mierda como esta basada en el mérito. Si
o no lo que vivimos fue un
según Hoyle el milagro es
insignificante. que es significativo
es que sentí el toque de Dios, Dios consiguió
involucrado.
VICENTE
Pero ¿por qué?
JULES
¡Eso es lo que me jode! I
no sé por qué pero no puedo volver
dormir.
VINCENT
Así que hablas en serio, realmente
vas a renunciar?
JULES
La vida, definitivamente.
Vincent toma un bocado de comida. Jules toma un sorbo de café en

el bg, vemos a un PATRÓN llamar a la camarera.
¡ PATRONO
Garcón! ¡Café!
Reconocemos que el patrón es Calabaza desde la primera escena.

de Calabaza y Honey Bunny.
VINCENT
Entonces, si estás renunciando a la vida,
¿Qué vas a hacer?
JULES
Eso es lo que he estado sentado aquí
contemplando Primero, voy a
entregar este caso a Marsellus. Entonces,
básicamente, voy a caminar por la tierra.
VINCENT
¿Qué quieres decir con caminar por la tierra?
JULES
Ya sabes, como Caine en "KUNG FU".
Solo camina de pueblo en pueblo, conoce
Gente, métanse en aventuras.
VINCENT
¿Cuánto tiempo piensas caminar por el
¿tierra?
JULES
Hasta que Dios me ponga donde quiere
ser.
VINCENT
¿Y si nunca lo hace?
JULES
Si se tarda una eternidad, esperaré
para siempre.
VINCENT
¿Así que decidiste ser un vagabundo?
JULES
Solo seré Jules, Vincent, no
más, no menos.
VINCENT
No Jules, vas a ser como esos
pedazos de mierda por ahi que mendigan
cambiar. Caminan como un grupo
de jodidos zombis, duermen hasta tarde
cubos de basura, se comen lo que tiro
lejos, y los perros mean sobre ellos. Lograron
una palabra para ellos, se llaman vagabundos.
Y sin trabajo, residencia o
moneda de curso legal, eso es lo que eres
va a ser un maldito vagabundo!
JULES
Mira amigo, aquí es justo donde
tú y yo diferimos �
VINCENT
� lo que pasó fue peculiar � no
lo dudo � pero no era agua
en vino
JULES
Todas las formas y tamaños, Vince.
VINCENT
¡Deja de hablar así!
JULES
Si encuentras mis respuestas aterradoras,
Vincent, deberías dejar de preguntar
preguntas de miedo.
VINCENT
Tengo que cagar. Continuará.
Vincent sale al baño.
Jules, solo, toma un bocado de muffin, luego... Calabaza
y Honey Bunny se levantan con las armas en alto.
CALABAZA ¡
Todos tranquilos, esto es un robo!
HONEY BUNNY
Cualquiera de ustedes malditos idiotas se mueven y
Ejecutaré a cada uno de ustedes
hijos de puta! ¡¿Lo tengo?!
Jules mira hacia arriba, sin creer lo que está viendo. Bajo la
La mano de Jules va a su .45 Automatic. él lo tira
fuera, COCKING IT.
CALABAZA
Los clientes permanecen sentados, las camareras en
el piso.
HONEY BUNNY
Ahora significa joder ahora! hazlo o muere
¡hazlo o muere!
Como un rayo, Pumpkin se mueve hacia la cocina. Mientras

Honey Bunny GRITA amenazas a los PATRONES, manteniéndolos
aterrorizado.
CALABAZA
Ustedes los mexicanos en la cocina, salgan
¡aquí! Asta luego!
De la cocina salen tres COCINEROS y dos MEJEROS.
CALABAZA
En el suelo o te cocino el culo,
comprende?
Ellos comprenden. El GERENTE corpulento habla.
GERENTE
Soy el gerente aquí, no hay
problema, no hay problema en absoluto �
Pumpkin se dirige hacia él.
CALABAZA
¿Me vas a dar un problema?
Lo alcanza y clava con fuerza el cañón de su arma en el

El cuello del gerente.
CALABAZA
¿Qué? Dijiste que me vas a dar
¿un problema?
GERENTE
No, no lo soy. no te voy a dar
¡algún problema!
CALABAZA
No lo sé, Honey Bunny. Mira
como el tipo de héroe para mí!
MIEL CONEJITO
No se arriesgue. ejecutarlo!
Los Patronos GRITAN. Jules observa todo esto en silencio, su

mano agarrando con fuerza el .45 Automático debajo de la mesa.
GERENTE
¡Por favor no! No soy un héroe. Soy
solo un gerente de cafetería. Llevar
todo lo que quieras.
CALABAZA
Dile a todos que cooperen y
estar por todas partes
GERENTE
Todos estén tranquilos y cooperen
con ellos y todo esto terminara
¡pronto!
CALABAZA
Bien hecho, ahora mueve tu maldito trasero
en el piso.
EN T. BAÑO DE CAFETERÍA � MAÑANA
Vincent, en el baño, ajeno al caos exterior,

lee su libro "MODESTY BLAISE".
Se abre el cajón de la caja registradora. La calabaza rellena el dinero de

la caja registradora en su bolsillo. Luego camina desde detrás del mostrador.
con una bolsa de basura en la mano.
CALABAZA
Bueno gente, voy a dar una vuelta
y recoged vuestras carteras. no hables,
simplemente tírelos en la bolsa. Limpiamos?
Calabaza anda recogiendo carteras. Jules se sienta con su

.45 listo para escupir debajo de la mesa.
Pumpkin ve a Jules sentado en su reservado, sosteniendo su billetera,

maletín a su lado. Calabaza se le cruza, su tono más
respetuoso, le trato más en guardia.
CALABAZA
En la bolsa.
Jules DEJA su billetera en la bolsa. Usando su arma como puntero,

Calabaza señala el maletín.
CALABAZA
¿Qué hay en eso?
JULES
Los trapos sucios de mi jefe.
CALABAZA ¿
Tu jefe te hace lavar la ropa?
JULES
Cuando lo quiere limpio.
CALABAZA
Suena como un trabajo de mierda.
JULES
Gracioso, he estado pensando lo mismo
cosa.
CALABAZA
Ábrelo.
La mano libre de Jules descansa con la palma plana sobre el maletín.
JULES
Me temo que no puedo hacer eso.
Pumpkin está definitivamente sorprendido por su respuesta. El apunta el

pistola justo en medio de la cara de Jules y tira hacia atrás el
martillo.
CALABAZA
No te escuché.
JULES
Sí, lo hiciste.
Este intercambio ha sido un poco tranquilo, no todos escucharon

pero Honey Bunny siente que algo anda mal.
MIEL CONEJITO
¿Qué está pasando?
CALABAZA
Parece que tenemos un vigilante en nuestra
medio.
HONEY BUNNY
¡Dispárales en la cara!
JULES
No pretendo destrozar tu ego,
pero esta no es la primera vez que he
me apuntó con un arma.
CALABAZA
No abras ese caso, es
va a ser el último.
GERENTE
(en el suelo)
Deja de causar problemas, nos atraparás
todos asesinados! Dales lo que tienes
y sácalos de aquí.
JULES
Mantén tu jodida boca cerrada, gordo
hombre, esto no es ninguno de tus malditos
¡negocio!
CALABAZA
Estoy contando hasta tres, y si tu
mano no está fuera de ese caso, voy a
descarga justo en tu maldita cara.
¿Claro? Uno...
CALABAZA
...dos... tres.
JULES
Tú ganas.
Jules levanta la mano del maletín.
JULES
Es todo tuyo, Ringo.
CALABAZA
Ábrelo.
Jules voltea las cerraduras y abre el estuche, revelándoselo a

Calabaza pero no para nosotros. La misma luz BRILLA desde la caja.
La expresión de Pumpkin pasa al asombro. Honey Bunny, al otro lado
la habitación, no puedo ver una mierda.
CONEJITO DE MIEL
¿Qué es? ¿Qué es?
CALABAZA
(suavemente)
¿Es lo que creo que es?
Jules asiente con la cabeza: "sí".
CALABAZA
Es hermoso.
Jules asiente con la cabeza: "sí".
HONEY BUNNY
Maldita sea, ¿qué es?
Jules SLAMS el caso cerrado, luego se sienta, como si ofreciera

el caso a Calabaza. Calabaza, una gran sonrisa, se inclina hacia
recoger el caso.
Como una serpiente de cascabel, la mano libre de Jules AGARRA la muñeca de

La mano del arma de Pumpkin, GOLPETANDO la mesa. su otra mano
sale de debajo de la mesa y PEGA el cañón de su .45
mano debajo de la barbilla de Pumpkin.
Honey Bunny se asusta, agitando su arma en dirección a Jules.
MIEL CONEJITO
¡Déjalo ir! ¡Lo dejó ir! voy a soplar
¡Tu maldita cabeza! ¡Te mataré!
¡Te mataré! Vas a morir, eres
¡Voy a morir jodidamente mal!
JULES
(a Calabaza)
¡Dile a esa perra que sea genial! Decir,
¡Perra, sé genial! ¡Di, perra, sé genial!
CALABAZA ¡
Relájate, cariño!
MIEL CONEJITO
¡Déjalo ir!
JULES
(suavemente)
Dile que todo estará bien.
CALABAZA
Voy a estar bien.
JULES
Prométeselo.
CALABAZA
Lo prometo.
JULES
Dile que se calme.
CALABAZA
Solo relájate.
JULES
¿Cómo se llama?
CALABAZA
Yolanda.
Siempre que Jules habla con Yolanda, nunca la mira, solo

en Calabaza.
JULES
(a Yolanda)
Entonces, ¿enfriamos a Yolanda? no vamos a
hacer algo estúpido, ¿verdad?
YOLANDA
(llorando)
No le hagas daño.
JULES
Nadie le hará daño a nadie. Eran
Serán como tres Fonzies. Y
¿Cómo es Fonzie?
Sin respuesta.
JULES
Vamos Yolanda, ¿cómo es Fonzie?
YOLANDA
(entre lágrimas, insegura)
¿Él es genial?
JULES
Correcto-amundo! Y eso es lo que somos
vamos a ser, vamos a ser geniales.
(a la calabaza)
Ahora Ringo, voy a contar hasta tres
y quiero que sueltes tu arma
y apoya las palmas de las manos sobre la mesa.
Pero cuando lo hagas, hazlo genial. ¿Listo?
Calabaza lo mira.
JULES
Uno... dos... tres.
Pumpkin suelta su arma y coloca ambas manos sobre la mesa.
Yolanda no aguanta más.
YOLANDA
Bueno, ¡ahora déjalo ir!
JULES
Yolanda, pensé que ibas a ser
Frío. Cuando me gritas, hace
yo nervioso Cuando me pongo nervioso, yo
asustarse. Y cuando hijos de puta
asustaos, ahí es cuando hijos de puta
recibir un disparo accidental.
YOLANDA
(más conversacional)
Solo sé: lo lastimas, mueres.
JULES
Esa parece ser la situación. Ahora
Yo no quiero eso y tu no quieres
eso y Ringo aquí no quieren eso.
Entonces, veamos qué podemos hacer.
(a Ringo)
Ahora bien, esta es la situación. Normalmente
ambos traseros estarían muertos como
Maldito pollo frito. Pero tu
pasó a sacar esta mierda mientras estoy
en un período de transición. No
quiero matarte, quiero ayudarte.
Pero me temo que no puedo darte la
caso. No me pertenece. Además,
Pasé por demasiada mierda esto
mañana a causa de este caso a
Solo dáselo a tu trasero.
VINCENT (OS)
¿Qué diablos está pasando aquí?
Yolanda AGITA su arma hacia el extraño.
Vincent, junto al baño, tiene su arma en la mano, apuntando directamente a

Yolanda.
JULES ¡
Está bien, Vincent! ¡Es genial! No
hacer una maldita cosa. Yolanda, es
genial bebé, nada ha cambiado. Eran
todavía solo hablando.
(a la calabaza)
Dile que todavía estamos bien.
CALABAZA
Está bien, Honey Bunny, todavía estamos
Frío.
VINCENT
(arma levantada)
¿Qué diablos está pasando, Jules?
JULES
Nada que no pueda manejar. Te deseo
simplemente quedarse atrás y no hacer una mierda
a menos que sea absolutamente necesario.
VICENTE
Cheque.
JULES
Yolanda, ¿cómo vamos, bebé?
YOLANDA
¡Tengo que hacer pipí! Quiero ir a casa.
JULES
Aguanta ahí, nena, eres
estás muy bien, Ringo está orgulloso de ti
y yo también. Casi ha terminado.
(a la calabaza)
Ahora quiero que vayas en esa bolsa y
encontrar mi billetera.
CALABAZA
¿Cuál es?
JULES
Es el que dice Mal
Hijo de puta en eso.
Calabaza busca en la bolsa y, efectivamente, hay una billetera.

con "Bad Motherfucker" bordado en él.
JULES
Ese es mi mal hijo de puta. Ahora abierto
levántelo y saque el efectivo. Cómo
mucho hay?
CALABAZA
Unos mil quinientos dólares.
JULES
Mételo en el bolsillo, es tuyo.
Ahora con el resto de las carteras
y el registro, que hace de esto un
pequeña puntuación bastante exitosa.
VINCENT
Jules, si le das a este nimrod quince
cien dólares, voy a dispararles
principio general.
JULES
No vas a hacer nada,
Ahora quédate atrás y cierra la puta boca.
Además, no se lo voy a dar.
Estoy comprando algo por mi dinero.
¿Quieres saber qué le compro a Ringo?
CALABAZA
¿Qué?
JULES
Tu vida. Te estoy dando ese dinero
así que no tengo que matarte. Tú
¿Lee la Biblia?
CALABAZA
No regularmente.
JULES
Hay un pasaje que me aprendí de memoria.
la tiranía de los hombres malvados. Bendito sea
el que, en nombre de la caridad y
buena voluntad, pastorea a los débiles a través
el valle de la oscuridad. Para el
es verdaderamente el guardián de su hermano y
el buscador de niños perdidos. Y yo
te golpeará con gran
venganza y furiosa ira los
que intentan envenenar y destruir mi
hermanos Y sabrás que soy el
Señor cuando pongo mi venganza sobre
usted." He estado diciendo esa mierda por
años. Y si alguna vez lo escuchaste, es
significaba tu trasero. yo nunca realmente
cuestionó lo que significaba. Pensé
fue solo una cosa a sangre fría para
dile a un hijo de puta antes de que explotes
una gorra en el culo. pero vi algunos
Mierda esta mañana me hizo pensar dos veces.
Ahora estoy pensando, podría significar que eres
el hombre malvado Y yo soy el justo
hombre. Y el Sr. .45 aquí, él es el
pastor protegiendo mi culo justo
en el valle de la oscuridad. o es
podría por usted es el hombre justo
y yo soy el pastor y es el
mundo que es malvado y egoísta. Identificación
como eso. Pero esa mierda no es la
verdad. La verdad es que ustedes son los débiles.
Y yo soy la tiranía de los hombres malvados. Pero
lo estoy intentando Estoy tratando muy duro de
ser un pastor
Jules baja su arma, dejándola sobre la mesa.
Calabaza lo mira, al dinero en su mano, luego a

Yolanda.
Ella mira hacia atrás.
Agarrando la bolsa de basura llena de billeteras, los dos CORREN por la

puerta.
Jules, que nunca se levantó de su asiento en todo el tiempo,

toma un sorbo de café.
JULES
(para sí mismo)
Hace frío.
Lo empuja a un lado.
Vincent aparece junto a Jules.
VINCENT
Creo que deberíamos irnos ahora.
JULES
Probablemente sea una buena idea.
Vincent arroja algo de dinero sobre la mesa y Jules agarra el

maletín.
Entonces, ante el asombro de los Clientes, las Camareras, los

Cooks, Bus Boys y Manager, estos dos tipos malos
� vistiendo camisetas de UC Santa Cruz y "I'm with Stupid",
traje de baño, tangas y embalaje .45 Automatics - salir de
la cafetería juntos sin decir una palabra.
FUNDIRSE
AL FINAL
ficción de la pulpa
Escritores : Quentin Tarantino Roger Avary
Géneros : Acción Crimen Drama Suspenso
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PULP FICTION - de Quentin Tarantino y Roger Avary - Esp PDF

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"PULP FICTION" -- de Quentin Tarantino y Roger Avary

La base de datos de guiones de películas de Internet (IMSDb)

Quentin Tarantino y Roger Avary

1. Una masa o materia blanda, húmeda y sin forma.

2. Una revista o libro que contiene temas espeluznantes y

American Heritage Dictionary: New College Edition

Un Denny's normal, una cafetería tipo Spires en Los Ángeles.

Dos de estas personas son un HOMBRE JOVEN y una MUJER JOVEN. El

Es imposible saber de dónde es la Mujer Joven o

El niño y la niña se ríen, su risa poniendo una pausa en

Llega una MESERA con una taza de café.

La camarera le sirve el café a la joven. El hombre joven

La camarera se va. El Joven da una calada a su

La Joven le echa una tonelada de nata y azúcar

El Joven vuelve directamente a eso.

Luego mira a su chica.

La camarera se acerca y le sirve un poco más.

La Joven escanea el restaurante con este nuevo

Ve a todos los PATRONES comiendo, perdidos en conversaciones. El

Ambos sacan sus pistolas calibre .32 y las colocan sobre

Y con eso, Pumpkin y Honey Bunny toman sus armas.

INT. '74 CHEVY (EN MOVIMIENTO) - MAÑANA

INT. CHEVY (MALETERO) � MAÑANA

El maletero del Chevy SE ABRE, Jules y Vincent alcanzan

EXT. PATIO DEL EDIFICIO DE APARTAMENTOS - MAÑANA

Vincent y Jules, sus largos abrigos a juego prácticamente

Entran en el edificio de apartamentos.

EN T. ÁREA DE RECEPCIÓN (EDIFICIO DE APARTAMENTOS) � MAÑANA

Vincent y Jules caminan por el área de recepción y esperan.

Llega el ascensor, los hombres entran.

Jules asiente con la cabeza: "Sí".

Jules asiente con la cabeza: "Sí".

Las puertas del ascensor se abren, Jules y Vincent salen.

EN T. PASILLO DEL EDIFICIO DE APARTAMENTOS - MAÑANA

STEADICAM frente a Jules y Vincent mientras hacen una línea recta

Jules detiene a Vincent.

Jules lo mira un largo momento: lo han tendido una trampa.

Comienza a caminar por el pasillo. Vincent, sonriendo, camina un

Se alejan un poco de la puerta, uno frente al otro,

Hacer una pistola con su dedo y colocarla en su cabeza.

Jules solo lo mira.

Jules solo lo mira.

EN T. APARTAMENTO (HABITACIÓN 49) � MAÑANA

TRES JÓVENES, obviamente por encima de sus cabezas, se sientan en un

Uno de ellos hace girar el PERNO FUERTE de la puerta, abriéndola para

Los dos hombres pasean adentro.

Los tres chicos jóvenes atrapados con la guardia baja son:

MARVIN, el joven negro, que abre la puerta, como el

ROGER, un joven surfista de cabello rubio con un "Flock of

Vincent y Jules toman el lugar, con las manos en

Brett niega con la cabeza: "No".

Hamburguesas con queso BRETT

Jules agarra la hamburguesa y le da un mordisco.

Jules sostiene el Big Kahuna.

Jules agarra la taza y toma un sorbo.

Roger asiente con la cabeza: "Sí".

Vincent se mueve hacia la cama, alcanza debajo de ella, sacando

Vincent voltea las dos cerraduras, abriendo la caja. no podemos ver

Sin respuesta del paralizado Vincent.

Vincent mira a Jules.

Mientras Brett habla, Jules saca su arma y DISPARA a Roger.

Vince sonríe para sí mismo. Jules tiene estilo.

Brett acaba de cagarse en los pantalones. No está llorando ni gimiendo,