Isaac Manuel Esquivel Girón.

Matrícula: 606995

María Isabel Martínez Guerra. Matrícula: 558370

La narración de Rosario Castellanos.

Natalia Beristáin nos presenta Los adioses (2017), una película que aborda la vida de Rosario

Castellanos, una de las voces feministas en la literatura,

con mayor influencia en México. Su adaptación se

vuelve relevante porque humaniza a Rosario, no

mostrándola como una “heroína inalcanzable”, sino

como una persona de carne y hueso: frágil, enamorada,

complicada, con sentimientos e ideales igual que los

demás. La representación se enfoca en gran medida en

su relación con Ricardo Guerra, y lo hace mediante el

retrato honesto, de su compleja relación; lo cual ayuda a

crear esta representación humana de la escritora.

Asimismo, la película pone en tela de juicio, los principios sobre los cuales se sostienen las

relaciones de pareja, tanto en la época de los 50’s, como en la actualidad y sobre el supuesto

papel que las mujeres mexicanas debían cumplir en una sociedad patriarcal, como esposa y

madre.

Los Adioses (2017) sigue a Rosario Castellanos, quien lucha incansablemente por tener una

voz en una sociedad gobernada por hombres. Sin embargo, su compleja relación con Ricardo

Guerra, nos muestra otro lado de ella, un lado frágil. En el punto más alto de su carrera y en
la madurez del matrimonio, comienza una discusión que marca un punto sin retorno, en su

vida y su carrera.

La película se narra de una manera lineal, situándonos ab ovo cuando Rosario se reencuentra

con Ricardo. A partir de esto, la estructura narrativa, mientras que sigue un orden temporal

lineal en su mayoría, nos presenta una serie de flashbacks, que nos brindan información

importante, para comprender las situaciones que se van presentando y el peso que estas

tienen.

La manera en la que se estructura la película, es a través de secuencias que están reforzadas

con el uso de los flashbacks. Un ejemplo de esto, es al inicio de la película, cuando Rosario

se encuentra haciendo la lectura de su libro y Ricardo aparece en el evento, seguida por una

analépsis a cuando una joven Rosario escribe una de sus cartas a Ricardo. Esto nos ayuda a

entender la importancia que tiene él en la vida de la autora y el vínculo que existe entre ellos.

Es a raíz de esto que surgen las líneas narrativas

por las cuales nos guiamos toda la película: la

del presente, siendo desde que Ricardo aparece

nuevamente en la vida de Rosario y los eventos

subsecuentes hasta su separación; y la de los

flashbacks, que son diversos momentos en sus

vidas cuando eran jóvenes y que apoyan a la

línea principal.
El personaje de Rosario actúa como un narrador diegético, debido a que funciona dentro del

mundo de la película. A lo largo del filme, tiene pocas intervenciones, sin embargo cuando lo

hace, es mediante la lectura de cartas o escritos propios, los cuales nos ayudan a entender un

poco más su perspectiva sobre lo que sucede. Un ejemplo de esto es cuando nace su hijo

Gabriel, mientras la vemos en el hospital con su hijo y Ricardo, se narra un escrito de ella, el

cual funciona como si estuviéramos escuchando sus pensamientos. En general, estas

intervenciones ayudan al espectador a adentrarse en su versión de la historia, en cómo ella

reaccionaba a lo que le sucedía y lo que pensaba al respecto.

La película está principalmente narrada de manera subjetiva, siguiendo la idea de David

Bordwell. Principalmente porque procura el punto de vista de Rosario, guiándonos a través

de su historia, mostrando la información necesaria para entender cómo se siente y cómo

reacciona a lo que sucede.

Para lograr esto, en varias ocasiones se utiliza el POV shot, por ejemplo cuando Ricardo la

engaña con otra mujer. Primero vemos una toma desde su punto de vista, donde Ricardo está

con esta mujer, para después cortar a su reacción. Además de esto Rosario funge como

narrador, cuando lee algunas de sus cartas o escritos y se demuestra cómo se siente al

respecto de ciertas situaciones. Esto funciona como si escucháramos sus pensamientos.

Otro ejemplo que apoya la narración subjetiva que define Bordwell es, la secuencia inicial:

vemos a una pareja teniendo relaciones en la cama, en total desenfoque, más que por

pequeños momentos en los que se hacen pequeños close ups a las manos de la mujer. Lo que
precede a esta escena, es Rosario despertando, sola y con su pijama; no está con ninguna

persona, reforzando el hecho de que lo que se mostró previamente en pantalla, era nada más

que un sueño o deseo dentro de su mente.

Otro tipo de narración que igualmente podemos ver en Los adioses, pero en menor medida,

es la narración objetiva. Esta se presenta en la segunda línea narrativa, es decir los flashbacks

de la relación de Rosario y Ricardo, cuando eran jóvenes. En estas escenas la narración se

mantiene desde una perspectiva más neutral, sin mostrarnos, ni favorecer la perspectiva de

ninguno de los dos personajes.

La película está dividida en once secuencias. Cada una de estas se conforma de escenas, las

cuales están unidas por un tema en particular y que al agruparlas cuentan una historia dentro

de la película. Algo interesante de mencionar, es que las dos líneas narrativas en ocasiones se

juntan en una misma secuencia, ya sea para darnos contexto de lo que está sucediendo en el

presente o para hacer un contraste entre el presente y el pasado.

Cada una de estas secuencias nos va contando más sobre la relación de Rosario y Ricardo,

siguiendo la línea narrativa principal (el presente) de una forma lineal; y la secundaria (el

pasado) de una forma seccionada. Conforme avanza la película, hay saltos entre ambas líneas

narrativas (en diversas secuencias), que son importantes para el entendimiento del deterioro

de su relación y el desarrollo de cada una de estas a lo largo de la película.

 Dentro de la primera secuencia, hay un

momento en donde se utiliza el recurso del

montaje paralelo. En este se corta entre las dos

líneas narrativas que se plantearon: Rosario y

Ricardo de grandes acostados en la cama,

seguido de Rosario y Ricardo de jóvenes en una

situación parecida. Ambas escenas son muy

parecidas, en varias ocasiones vemos a Ricardo o a Rosario de grandes decir o hacer algo,

para que posteriormente lo repitan Rosario y Ricardo de jóvenes. Este montaje sirve para

mostrarle al espectador como su relación sigue siendo la misma que cuando se conocieron, a

pesar del paso del tiempo.

Conceptos como lo son la focalización externa,

están presentes a lo largo de la película, un ejemplo

de esto, es el flashback a cuando se conocen en la

universidad, Rosario y Ricardo, por primera vez.

No tomamos la perspectiva de ningún personaje en ningún momento cuando son presentados,

vemos todo de una manera objetiva y solemos verlos en planos medios o a la distancia.

La manera en la que está montada la película es analítica secuencial, primero que nada,

porque no hay gran uso de planos secuencias o tomas abiertas, que nos permitan enfocarnos

como espectadores en algún fragmento de lo que vemos. De hecho, todo lo contrario, puesto

que hay muchos momentos donde únicamente se utilizan primeros planos o planos muy

cerrados.
Además de esto, las regresiones que hacemos al pasado, cuando ambos personajes eran

jóvenes, apoyan a dar más fuerza a lo que sucede en el presente, al mismo tiempo que hace

los contrastes más fuertes, cuando estos son empleados. Un ejemplo de esto es cuando se

casan, vemos flashbacks de momentos de amor de la pareja cuando eran jóvenes; seguido

esto, vemos a Rosario seria en el presente, la felicidad que había tras casarse y en los

momentos que compartieron jóvenes, parece ya no estar.

Con respecto al montaje de la película, observamos que se emplean los criterios de Walter

Murch, quien dice que cuando se realizan cortes, “la emoción, [...] es lo que debemos

preservar cueste lo que cueste” (Murch, 2003). Esto sucede ya que hay momentos varios en

los que la continuidad se rompe, haciendo que los cortes sean evidentes, sin embargo, la

emoción/tensión que la situación está generando, se sostiene de forma efectiva y no se pierde

el ritmo.

Finalmente, Los Adioses (2017) es una película que, no solo logra transmitir de manera

efectiva y puntual la tensión que existió en la tumultuosa vida de Rosario Castellanos, y su

relación con Ricardo Guerra, sino que también cuenta su historia de una manera atractiva a

través de su montaje. El uso de dos líneas narrativas, siendo el presente que se nos expone, y

el pasado que compartió de jóvenes, la pareja, tiene como efecto una mayor fuerza en la

manera en la que se cuenta la película. Este filme es un claro ejemplo de que, contar con

diversas líneas narrativas no necesariamente implica seguir de manera individual a los

personajes que se presentan, sino que a través de el uso de herramientas de montaje como el
paralelismo, se nos brinda información relevante para poder “conectar los puntos” más

adelante de manera efectiva.

Línea narrativa 1: Presente.

Línea narrativa 2: Flashback

Montaje entre ambos.

Secuencia 1 - REENCUENTRO.

- Rosario despierta en su cuarto.

- Rosario lee su libro, Ricardo llega.

- Rosario y Ricardo hablan.

- Rosario redactando la carta cuando estaba en España.

- Montaje entre Rosario y Ricardo de jóvenes y de grandes.

Secuencia 2 - CASAMIENTO.

- Viven y trabajan juntos.

- Para ella es muy fácil escribir, a él le molesta que siempre esté trabajando.

Secuencia 3 - EL ENCUENTRO.

- Se conocen por primera vez.

- Se muestra que los dos sienten una atracción hacia el otro.

- Él la encuentra en la biblioteca, roba el libro para regalarselo y se besan.

Secuencia 4 - PRIMERA PELEA.

- Discuten.

- Se reconcilian: Rosario le pide que no le mienta.

Secuencia 5 - PÉRDIDA.

- Rosario le dice a Ricardo que ella quiere escribir sobre todo, incluso sobre tener hijos.

- Rosario tiene un aborto expontáneo y piérde otro hijo.

- Utiliza la escritura para desahogarse, se aleja de Ricardo.

Secuencia 6 - PRIMER ENGAÑO.

- Fiesta de Rosario con el alcalde de Tuxtla Gutierrez.

- Ricardo se va de la fiesta con otra mujer, Rosario lo ve.

- Rosario y él discuten al respecto, Ricardo le dice que a pesar de todo sigue ahí con

ella.

Secuencia 7 - MUJERES EN LA LITERATURA.

- Rosario dando clase.

- Rosario ve a Ricardo hablando con una estudiante.

Secuencia 8 - ESPAÑA.

- Rosario regresa de España.

- Se corta el cabello.

Secuencia 9 - NACIMIENTO.

- Nace su hijo.

- Rosario se encuentra abrumada.

Secuencia 10 - MADRE Y PROFESIONISTA.

 - Rosario y Ricardo pelean sobre lo que debería ser como madre y dejar de trabajar.

- Rosario va a dar una conferencia.

- Regresa a su casa y ve que Ricardo se llevó a Gabriel.

- Rosario va al trabajo de Ricardo y lo ve besándose con una estudiante.

- Lo confronta públicamente.

- Rosario se va de la casa.

Secuencia 11 - TEL AVIV.

- Rosario está en Tel Aviv.

Bibliografía.

Murch, W. (2003). En el momento del parpadeo : un punto de vista sobre el montaje

cinematográfico. Madrid: Ocho y Medio, Libros de Cine.

"Los adioses" relata vida de Rosario Castellanos alejándose de clásico biopic. 13 agosto,

2018. EFE.

https://www.efe.com/efe/america/mexico/los-adioses-relata-vida-de-rosario-castellanos-aleja

ndose-clasico-biopic/50000545-3719106

Olascoaga, A. (2018) El eterno femenino. Gatopardo.

https://gatopardo.com/arte-y-cultura/los-adioses/

Damos nuestra palabra de que hemos realizado esta actividad con integridad

académica.