Prólogo

REBELIÓN EN LA GRANJA: VIAJE DE IDA Y VUELTA

por Miguel Arteche

Aunque La granja de los animales ("Animal Farm") es un apólogo, esto es, un relato

falso, de pura invención, su atractivo reside en que lo inventado, aquello que se descubre, aparece
siempre ceñido a lo cotidiano. Como en otras fábulas, en ésta los animales hablan. No sólo hablan,
asumen, además, las funciones que en una granja cumplen los hombres.

Jones, el granjero, va a su cama a dormir la borrachera de cerveza. Apaga la luz. Apenas lo ha

hecho, todos los animales de esta granja inglesa se alborotan. El Viejo Mayor, cerdo premiado,
gordo, sabio y benevolente, ha tenido un extraño sueño en la noche anterior, y desea comunicarlo a
los otros animales. Este, el sueño de un cerdo, es el gozne de plata sobre el cual gira en 180 grados
la narración: es la puerta encontrada súbitamente en ese muro donde no hubo jamás una puerta; es
el puente que permite entrar en el cuarto prohibido; es el ropero (recordemos la saga de Narnia) que
da paso a otro tiempo y otros espacios; es el cuerno que suena en el silencio de la noche para
anunciar la llegada de otro reino.

"Y ahora, camaradas, dice el Viejo Cerdo Mayor, contaré mi sueño de anoche. No estoy en
condiciones de describíroslo. Era una visión, continúa, de cómo será la Tierra cuando el Hombre
haya desaparecido (...) El hombre es el único enemigo real que tenemos (...). Eliminad tan sólo al
Hombre, y el producto de nuestro trabajo será propio (...). Todos los hombres son enemigos, afirma.
Todos los animales son camaradas". Poco después el Viejo Cerdo Mayor muere, no sin antes
entonar un himno, "cantado por los animales de épocas remotas", para que las Bestias rompan sus
cadenas. Jones, luego, es expulsado de la granja por los animales, y los cerdos, que se supone son
los más inteligentes, toman a su cargo el trabajo de enseñar y organizar a los demás. Los cerdos
asumen el control total de la granja. Bajo su dirección trabajan sin descanso, y obedecen como
esclavos, perros, gallinas, ovejas, vacas, patos, caballos, gansos, una gata, un cuervo, ratas,
conejos, y hasta un gallo trompetero que más tarde anunciará con sonoros quiquiriquíes la llegada
del dictador. Animales que sólo caminan sobre cuatro patas, “pues todo lo que camina sobre dos pies
es un enemigo, y lo que camina sobre cuatro patas o tenga alas es un amigo". Esta es la consigna.
Como toda revolución que comienza, lo hace con hermosas promesas; entre ellas, el vademécum de
una ideología; y, en este caso, sus siete mandamientos.

Escrita durante la Segunda Guerra Mundial, entre 1943 y 1944, mientras Orwell trabajaba en la BBC
de Londres, y publicada en 1945, esto es, al término de esa guerra, La granja de los animales parece
situarse sobre una línea que arranca de Tomás Moro, pasa por Swift, y toca, en nuestros días, al
Huxley de Un mundo feliz ("Brave New World"), y 1984. Es la utopía, es decir, "ese proyecto de
imposible realización". Sólo que La granja está muy cerca de ciertos proyectos totalitarios que fueron
posibles en esos años. Como toda obra que esconde diversos planos, esta fábula es, por una parte,
un "cuento" cruel y despiadado, y por otra un libro que pueden leer los niños, como leen el Gulliver de
Swift. Pues si el Gulliver es en el fondo una descarnada sátira contra la sociedad inglesa, y puede
también leerse como una novela de aventuras,

La granja se apoya también en la circunstancia de su tiempo, la dictadura de un paranoico ávido de

sangre y poder: Stalin. Sin embargo, cuando se llega a la última página de ella se desprende una
conclusión aún más terrible que la misma realidad. Al revés de lo que sucede en 1984, cuyo estilo
sufre de alguna laxitud y se extiende innecesariamente, en La granja todo está tramado como un
mecanismo de relojería que funciona con espléndida naturalidad. Esta es una manera de hacer
verosímil lo que en ella ocurre. Casi no cuenta la ideología del autor, e incluso marcha a contrapelo
de ella. El espacio físico del relato, si lo comparamos con el que hay en 1984, está acotado por la
precisión de lo que se narra, la línea recta de lo que se cuenta, y, sobre todo, la progresión que
mediante sutiles toques desnuda poco a poco esa nueva clase corrupta de los cerdos. Cuando todo
termina, el arco se cierra justamente en el extremo contrario. "La revolución", aseguraba Chesterton,
"es la parábola que describe un móvil para volver al punto de partida". La revolución se suele morder
la cola. Lo que se había prometido no sólo no se cumple, sino que se cumple al revés: se termina por
hacer lo que no se debía hacer; se prohíbe lo que antes se permitía; se torna amigo el enemigo, y el
enemigo, amigo; los mandamientos son manipulados, y quedan reducidos sólo a uno; se inventa el
terror, y a la vez se cae bajo el dominio del terror. En La granja domina, además de la sátira, la ironía,
y hasta el humorismo.

Napoleón, sucesor del Viejo Cerdo, ha asumido todo el poder. ("Su cola se había puesto rígida, y se
movía nerviosamente de lado a lado, señal de su intensa actividad mental".) Este cerdo piensa tanto
como la gata que charla con algunos gorriones. ("Les estaba diciendo que todos los animales eran ya
camaradas y que cualquier gorrión que quisiera podía posarse sobre sus garras; pero los gorriones
mantuvieron la distancia".) El Viejo había afirmado, perentoriamente, que "ningún cerdo debe vivir en
una casa, dormir en una cama, vestir ropas, beber alcohol, fumar tabaco, recibir dinero, ocuparse del
comercio, pues todas las costumbres del Hombre son malas; ningún animal debe tiranizar a sus
semejantes. Débil o fuerte, agregaba, listo o ingenuo, somos todos hermanos. Ningún animal debe
matar a otro animal. Todos los animales son iguales".

Pero Napoleón y sus cerdos secuaces, más los mastines de su guardia pretoriana, terminan por
hacer, y por ordenar que se haga, justamente lo contrario. Napoleón irá a vivir en la casa del granjero
Jones; vestirá sus ropas, beberá su whisky,

fumará su tabaco, recibirá dinero, tiranizará a los otros animales, algunos de los cuáles serán
ejecutados. Aquí no hay redención ni trasmundo que abra la esperanza a otro espacio, ese que el
cuervo Moisés promete: cuervo mentiroso y cobarde que tal vez Orwell inventa como una caricatura
de alguna clase sacerdotal. ("Pretendía conocer la existencia de un país misterioso llamado Monte
Caramelo, al que iban los animales cuando morían...”). Todos son engañados, salvo Benjamín, el
burro, que ha visto pasar muchas aguas y no cree en "pájaros preñados". Parece paradójico, en fin,
que este burro escéptico sea el más sabio de los animales. Ayer todos los animales "eran iguales";
hoy “todos los animales son iguales, pero algunos animales son más iguales que otros". Ayer izábase
la bandera verde en cuyo campo estaban dibujadas la asta y la pata; hoy sólo se levanta una
bandera verde sin asta y sin pata. La ayer Granja Manor, a la cual los cerdos dieron el nombre de
Granja de los Animales, vuelve a llamarse Granja Manor. Es evidente, para los cerdos, que animales
y hombres pueden convivir. Cuando cerdos y hombres, en el último párrafo del libro, terminan por
almorzar, brindar y engañarse mutuamente en la casa que fue del granjero, "los animales (que se
encontraban afuera) miraron del cerdo al hombre, y del hombre al cerdo, y nuevamente del cerdo al
hombre; pero ya era imposible discernir quién era quién".

Actividad: Después de leer el prólogo de Miguel Arteche, responde las siguientes preguntas en clase.

1. Comenta la siguiente cita del texto: “Esta es la consigna. Como toda revolución que
comienza, lo hace con hermosas promesas; entre ellas, el vademécum de una ideología”
Esta cita hace referencia a a todas las ideas y promesas que se hicieron en la granja para
lograr esta utopía, la consigna sería los siete mandamientos simplificados como “pues todo lo
que camina sobre dos pies es un enemigo, y lo que camina sobre cuatro patas o tenga alas
es un amigo".
2. Según el autor del prólogo, ¿Cuántas lecturas puede tener la novela rebelión en la Granja?
Según el autor la novela pude tener dos interpretaciones de lectura, una es un cuento que
puede ser considerado cruel y despiadado, la segunda es como un cuento que pueden leer
los niños.
3. ¿Por qué se compara a Orwell con otros autores de su época?
Se compara a Orwell con Tomás Moro, Swift y Huxley, autores que escribieron utopías
(proyectos de imposible realización), porque estos muestran una linea de tiempo o evolución
sobre estas ideas de las utopías.
4. Cuál es la opinión de Miguel Arteche de la novela Rebelión en la Granja, fundamenta con tres
argumentos.
La opinión de Miguel Arteche es que la novela es un relato falso que a través de estos
animales se muestra lo que se estaba viviendo en la época que fue escrita la novela. Esta
opinión se puede inferir cuando se refiere a Rebelión en la Granja como un apólogo, cuando
explica como lo que se había prometido no sólo no se cumple, sino que se cumple al revés
haciendo referencia a la epoca en la que se encuentra la novela, o cuando dice que en La
granja domina el humorismo, la satíra y la ironía.