T030 - 43853348 - T Pamela Fabiola Becerra Chávez

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
Centro de visitantes en los Andes Amazónicos – Cultura Chachapoyas
“Equipamiento cultural para la recuperación del sitio arqueológico de Yálape
en el distrito de Levanto”
TESIS
Para optar el título profesional de Arquitecta
AUTOR
Becerra Chávez, Pamela Fabiola (0000-0002-7569-0152)
ASESOR
Alegre Salazar, Víctor Enrique (0000-0002-0734-6763)
Lima, 2022
2
Metadatos Complementarios
Datos de autor
Becerra Chávez, Pamela Fabiola
DNI
47167291
0000-0002-7569-0152
Datos de asesor
Alegre Salazar, Víctor Enrique
DNI
8786859
0000-0002-0734-6763
Datos del jurado
PRESIDENTE Salas Canevaro, Juan de Dios, DNI 6678300, 0000-0002-9658-
0737)
MIEMBRO Villanueva Flores, Tania Sofía, DNI 18212685, 0000-0003-3252-598X
MIEMBRO Sánchez Villacorta, Zoila Dora, DNI 07701101, 0000 0001 2345 6789
Datos de la investigación
Campo del conocimiento OCDE: 6.04.08

Código del Programa: 731156
3
DEDICATORIA
A Dios y a mi familia por alentarme a lograr mis objetivos y
brindarme su apoyo; a mi maestro y arquitecto Rudolf Giese, quien
me orientó desde un inicio, en este largo y tedioso proyecto que por
circunstancias pudo haber sido otro su destino, pero se logró
culminar; finalmente, mi agradecimiento a mi director el Arq.
Víctor Enrique Alegre, quien aceptó llevar conmigo la etapa final
de mi proyecto. ¡Gracias por cada una de las críticas constructivas!

4
Resumen
El proyecto “Centro de Visitantes en los andes Amazónicos – Cultura Chachapoyas:
Equipamiento Cultural para la recuperación del sitio arqueológico de Yálape en el distrito
de Levanto” es un proyecto de índole cultural que aborda la historia y cronología de la
cultura Chachapoyas, representación de los parajes culturales y naturales de la región y
propios del distrito de Levanto; además, con el objetivo de patrocinar y preservar las ruinas
de Yálape, en actual estado de abandono, el proyecto dispone de áreas para el estudio
científico y conservación de muestras recuperadas y salas de exhibición exclusivas del sitio
arqueológico. Un atractivo único que debido a su ubicación central (margen izquierda de la
quebrada Yálape) a 2,888 m.s.n.m, permite alcanzar una visual panorámica de la región y
conectar el sitio Arqueológico de Yálape (ruinas arquitectónicas), el distrito de Levanto y
el camino pre-hispánico “Qhapaq Ñam”, conformando así una ruta cultural provechoso para
el turista. Así mismo, se propone un acceso vial, el abastecimiento de servicios de luz y
agua, mediante la aplicación de energías renovables y el abastecimiento de agua bajo el
recurso de la lluvia; por otro lado, el diseño arquitectónico armoniza con el entorno natural,
empleando arquitectura Bioclimática y recursos materiales propios del lugar; el concepto
arquitectónico y morfología, en base a patrones culturales simbólicos que identifican a la
población y finalmente, la idea del autoabastecimiento financiero debido al funcionamiento
de espacios públicos y privados de arrendamiento temporal como estacionamientos y
tambos de alojamiento particular impartidos en el área de esparcimiento.
Palabras Claves: Patrimonio – Interpretación – Bioclimática – Museología.

5
Abstract
The project "Visitor Center in the Amazon Andes - Chachapoyas Culture: Cultural
Equipment for the recovery of the Yálape archaeological site in the Levanto district" is a
project of a cultural nature that addresses the history and chronology of the Chachapoyas
culture, representation of the cultural and natural sites of the region and typical of the
Levanto district; Furthermore, with the aim of sponsoring and preserving the ruins of
Yálape, in the current state of abandonment, the project has areas for the scientific study
and conservation of recovered samples and exclusive exhibition rooms of the archaeological
site.
A unique attraction that, due to its central location (left bank of the Yálape stream) at
2,888 meters above sea level, allows a visual overview of the region to be reached and
connects the Yálape Archaeological site (architectural ruins), the Levanto district and the
pre-Hispanic road "Qhapaq Ñam" (runs downhill), thus forming a profitable cultural route
for tourists.
Likewise, a road access is proposed, the supply of electricity and water services, the
application of renewable energies through the supply of water under the resource of rain;
on the other hand, the architectural design harmonizes with the natural environment, using
Bioclimatic architecture and material resources of the place; the architectural concept and
morphology, based on symbolic cultural patterns that identify the population and finally,
the idea of financial self-supply due to the operation of public and private spaces for
temporary leasing such as parking lots and private accommodation units taught in the area
of recreation.
6
Contenido
Resumen..................................................................................................................................... 4
Abstract ...................................................................................................................................... 5
Introducción ............................................................................................................................. 12
Capítulo I: Generalidades ........................................................................................................ 15
Tema ..................................................................................................................................... 15
Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos – Cultura Chachapoyas ......................... 15
Delimitación del Tema ...................................................................................................... 16
Justificación del Tema ...................................................................................................... 16
Planteamiento del Problema ................................................................................................. 17
Objetivos............................................................................................................................... 18
Objetivo General ............................................................................................................... 18
Objetivos Específicos........................................................................................................ 18
Alcances y Limitaciones....................................................................................................... 19
Alcances ............................................................................................................................ 19
Limitaciones...................................................................................................................... 19
Metodología .......................................................................................................................... 21
Esquema Metodológico .................................................................................................... 21
Técnicas de recolección de información ........................................................................... 22

7
Capítulo II: Marco Teórico ...................................................................................................... 25
Marco Teórico ...................................................................................................................... 25
Antecedentes de la Investigación ...................................................................................... 25
Definiciones de terminología temática ............................................................................. 29
Base Teórica ..................................................................................................................... 35
Marco Referencial ................................................................................................................ 47
Referentes de museos y centros de interpretación a nivel internacional ........................... 47
Referentes de museos a nivel nacional ............................................................................. 57
Marco normativo ............................................................................................................... 67
Capítulo III: La Cultura Chachapoyas ..................................................................................... 71
Ubicación Geográfica y Extensión Territorial ...................................................................... 71
Origen y Andinización de la Selva ....................................................................................... 73
Caracterización Cultural ....................................................................................................... 74
Principales Atractivos Turísticos de Amazonas ................................................................... 76
Ciudadela Kuélap .............................................................................................................. 77
Sarcófagos de Karajía ....................................................................................................... 78
Catarata Gocta ................................................................................................................... 79
Mausoleos de Revash ........................................................................................................ 80
Cavernas de Quiocta ......................................................................................................... 81

8
Museo de Leymebamba .................................................................................................... 82
El Camino Inca ................................................................................................................. 83
Recinto Arqueológico de Yálape herencia de los Chachapoyas .......................................... 84
Sitio Arqueológico de Yálape ........................................................................................... 84
Características Geológicas ................................................................................................ 89
Caracterización del emplazamiento de las edificaciones de la cultura Chachapoyas ....... 95
Iconos de la cultura Chachapoyas para su aplicación proyectual ..................................... 96
Capítulo IV: Diagnóstico del Área de Estudio y Entorno ........................................................ 99
Diagnóstico del área de influencia........................................................................................ 99
Diagnóstico del Centro de Soporte ................................................................................... 99
Diagnóstico de la Accesibilidad y Servicios ................................................................... 104
Diagnóstico del Sitio Arqueológico de Yálape y Centro Poblado De Levanto .............. 108
Diagnóstico de los Usuarios............................................................................................ 117
Diagnóstico de la población local vinculada a la actividad turística .............................. 126
Diagnóstico de las entidades involucradas ..................................................................... 127
Análisis de riesgo ............................................................................................................... 128
Análisis del Estudio de Impacto Ambiental ....................................................................... 129
Capítulo V: Planeamiento ...................................................................................................... 132
Planeamiento del centro de Visitantes en los Andes Amazónicos ..................................... 132

9
Planeamiento del equipamiento cultural dentro de la ruta turística regional .................. 132
Caracterización para el emplazamiento del equipamiento cultural................................. 132
Consideraciones generales para la revaloración del centro arqueológico de Yálape...... 133
Capítulo VI: Propuesta Teórica Conceptual .......................................................................... 136
Caracterización del Proyecto Cultural ................................................................................ 136
Propuesta Integral ........................................................................................................... 136
Propuesta Arquitectónica ................................................................................................ 142
Capítulo VII: Programación Arquitectónica .......................................................................... 160
Reconocimiento del lugar ................................................................................................... 160
Ubicación Geográfica regional ....................................................................................... 160
Localización del Proyecto ............................................................................................... 160
Ubicación y Superficie del Proyecto ............................................................................... 162
Características del terreno ............................................................................................... 164
Características Ambientales ............................................................................................ 165
Accesibilidad ...................................................................................................................... 174
Acceso Vehicular ............................................................................................................ 174
Acceso Peatonal .............................................................................................................. 176
Listado de Componentes .................................................................................................... 178
Bloque A ......................................................................................................................... 179

10
Bloque B ......................................................................................................................... 181
Programación Arquitectónica ............................................................................................. 185
Áreas del Programa Arquitectónico ................................................................................ 185
Guión Museográfico del Equipamiento Cultural ............................................................ 194
Planteamiento General ........................................................................................................ 200
De la propuesta objetiva ................................................................................................. 200
Del emplazamiento ......................................................................................................... 200
Análisis del Funcionamiento .......................................................................................... 203
Propuesta Paisajista......................................................................................................... 206
Relación del Paisaje con el proyecto .............................................................................. 207
Propuesta de Reforestación ............................................................................................. 212
Proyecto Paisajístico: ...................................................................................................... 218
Zonificación ........................................................................................................................ 219
Determinación de la Zonificación por Bloque y Sector.................................................. 219
Circulaciones ...................................................................................................................... 223
Consideraciones de la circulación general por Bloque y Sectorizado ............................ 223
Consideraciones del Proyecto ............................................................................................. 226
Criterios Dimensionales .................................................................................................. 226
Criterios Normativos ....................................................................................................... 226

11
Disposiciones del Reglamento Nacional de Gestión de Infraestructura Vial ................. 241
Criterios Ambientales ..................................................................................................... 243
Criterios Técnicos para la seguridad y conservación de bienes en museos .................... 249
Criterios Constructivos ................................................................................................... 259
Especialidades .................................................................................................................... 261
Recursos Sostenibles Complementarios ............................................................................. 262
Placas Fotovoltaicas ........................................................................................................ 262
Reutilización de Agua de Lluvias para Sanitarios .......................................................... 265
Memoria de Arquitectura ................................................................................................... 274
Generalidades .................................................................................................................. 274
Estimación General de Costos ............................................................................................ 292
Bibliografía ............................................................................................................................ 294
Anexos ................................................................................................................................... 301

12
Introducción
La selva alta andina o la también denominada Andes Amazónicos es una importante
extensión del territorio Peruano, poseedor de majestuosos atractivos históricos y de gran
valor patrimonial; es a su vez el refugio de antiquísimas e importantes culturas pre-incas
poco conocidas por los ciudadanos, a pesar de haber dejado a nuestro país un legado
cultural imperecedero en el tiempo.
Hoy en día, en donde se requieren desarrollar áreas de sostenibilidad económica para la
población, el turismo es una alternativa para su desarrollo; el turismo ofrece al hombre
recorrer distintos parajes, observar y adquirir nuevos conocimientos, le permite al hombre
ser partícipe de sus culturas y tradiciones; pero, fundamentalmente, estos lugares poseen
una memoria enraizada, que los convierte en atractivos históricos y es esa memoria la que
se busca inculcar en cada turista, es por ello la relevancia de considerar la infraestructura
adecuada que permita al turista acceder a la información de manera precisa y permita la
conservación y protección de nuestros bienes culturales.
El turismo en el departamento de Amazonas posee en su extenso territorio, gran
cantidad de zonas arqueológicas, monumentales y atractivos naturales; por otro lado,
ocasionalmente observamos la precariedad de la que padecen algunos de estos lugares y
esto debido al bajo interés y escaso presupuesto de las autoridades a nivel nacional,
regional y municipal en relación a la conservación e investigación de zonas arqueológicas;
esto y otros factores como la inerte gestión municipal y comunal en temas patrimoniales,
el crecimiento poblacional, la falta de identidad cultural y desorganización de las
poblaciones involucradas, entre otros, han permitido que se pierda el valor de

13
intangibilidad de estos sitios arqueológicos, atentando contra ellos, tal cual como se
observa en esta investigación, en la que se muestra la invasión de terrenos agrícolas en
zonas protegidas, el huaqueo e incluso el mal uso de bienes culturales; que de ser
preservada y acondicionada turísticamente, podrían repotenciar el turismo y ser una
importante fuente de desarrollo económico y de gran significado para la historia e
identidad del lugar, antes de perderse.
Esta investigación refiere al legado patrimonial Pre-Inca perteneciente a la jurisdicción
distrital de Levanto, Provincia de Chachapoyas en el departamento de Amazonas,
denominado “Sitio Arqueológico de Yálape”, una importante llacta de gran magnitud
perteneciente a la cultura Chachapoyas, declarado Patrimonio Cultural de la Nación
mediante Resolución directoral nacional N°196 del Instituto Nacional de Cultura.
(ANEXO 2.1 y 2.2); la misma que en la actualidad se encuentra en una deplorable
situación que atenta contra la protección de nuestro ente patrimonial de acuerdo a la Ley
N 28296, Artículo IV.

14
Capítulo I
Generalidades
15
Capítulo I: Generalidades
Tema
Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos – Cultura Chachapoyas
El tema denominado “Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos - Cultura
Chachapoyas: Equipamiento Cultural para la Recuperación del Sitio Arqueológico de
Yálape en el Distrito de Levanto” se desarrolla dentro del sector Turismo-Cultural y
Conservación del patrimonio a razón de revalorar el legado histórico con bases en el
turismo que permitan el surgimiento de la economía en beneficio de la protección del
patrimonio y el desarrollo de las comunidades rurales del distrito de Levanto y su entorno;
brindándole al visitante un lugar de turismo que contemple distintas actividades de
cultura, ocio y espacios públicos; a su vez, este proyecto integra las ruinas arqueológicas
de Yálape ubicadas en el mismo cerro de nombre Yálape (sector la Hoyada) para su
control y conservación, ya que su condición actual es precaria.
En nuestro país, el desarrollo de proyectos de interés cultural se está fomentando con
mayor fuerza; no obstante, el manejo de Centros de Interpretación y museos aún es
incipiente y poco ortodoxo. En los últimos años se ha percibido mayor capital de
inversiones para incrementar la actividad turística en el Perú; siendo aún insuficiente para
la conservación, restauración y/o implementación de infraestructura cultural en proporción
a la gran cantidad de entes patrimoniales que posee nuestro país. Actualmente, se registran
planes de desarrollo integral que apuntan al resurgimiento de estos proyectos en algunas
partes del país, debido al actual interés de empresas extranjeras que ponen la mira en el
16
potencial turístico que posee el Perú; abundante en riquezas patrimoniales, culturales y
naturales.
Delimitación del Tema
El presente proyecto está considerado en la actividad de Servicio Turístico y Cultural,
en el que se propone la intervención de Infraestructura y Equipamiento Cultural para la
Recuperación del Sitio Arqueológico de Yálape, el cual lleva como nombre general
“Centro de visitantes en los Andes Amazónicos – Cultura Chachapoyas”; el cual se
emplazará estratégicamente en parte del cerro denominado Yálape, próxima a la zona
arqueológica en el distrito de Levanto, Provincia de Chachapoyas y Departamento de
Amazonas.
Justificación del Tema
El tema denominado “Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos - Cultura
Chachapoyas: Equipamiento Cultural para la Recuperación del Sitio Arqueológico de
Yálape en el Distrito de Levanto”, se desarrolla dentro del sector económico terciario en
base a la actividad de servicio Turístico, cuyo valor agregado acentúa sobre la
preservación del ente patrimonial a la que se refiere; este proyecto permitirá fortalecer la
economía de la comunidad rural de Levanto (jurisdicción a la que pertenece) y/o zonas
aledañas próximas al circuito turístico ya que atraerá la afluencia de público.

17
El Centro de Visitantes brindará un espacio destinado para el estudio y control del sitio
arqueológico de Yálape (sector la Hoyada) y recuperación de bienes muebles, extraídos
del mismo, para su conservación; además, estás serán exhibidas en el museo de sitio
propio del proyecto y áreas destinadas a informar acerca de la cultura Chachapoyas y el
lugar en el que se establecieron mediante un centro de interpretación y medios
audiovisuales que permitirán mostrar los más atractivos parajes naturales y culturales que
podrá recorrer el visitante durante su estadía en la región Amazonas; además, este
proyecto considera espacios para actividades comunitarias, esparcimiento y ocio al
exterior del equipamiento cultural.
Planteamiento del Problema
El proyecto “Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos - Cultura Chachapoyas:
Equipamiento Cultural para la Recuperación del Sitio Arqueológico de Yálape en el
distrito de Levanto”, surge como respuesta ante la problemática multisectorial que
involucra dentro de sus múltiples aristas algunos de mayor relevancia a nuestro entender,
de los cuales describimos a continuación:
Déficit de políticas en Turismo y Cultura en donde se fomente la búsqueda de
integración entre las culturas milenarias y la población que actualmente radican en el
entorno próximo al asentamiento de yacimientos arqueológicos que emergieron en la
periferia de Chachapoyas.
Carencia de espacios culturales (infraestructura) en virtud de las Zonas Arqueológicas
de mayor prevalencia que permitan el desarrollo de las zonas rurales aledañas.

18
Áreas intangibles desprotegidas y/o escaso control y mantenimiento de algunos
yacimientos arqueológicos de la zona, cubiertos e inaccesibles por la vegetación espesa;
dichos territorios están siendo invadidos por actividades agrícolas, como se muestra en
Yálape.
Objetivos
Objetivo General
Que el proyecto conlleve a la revalorización del sitio arqueológico de Yálape a fin de
integrar el lugar con su con su contexto histórico y población actual, cual beneficio genere
el desarrollo económico en base al turismo y de esta manera consolidar la relación de la
población con el patrimonio arqueológico de Yálape y este a su vez se integre al circuito
turístico potencial del departamento de Amazonas.
Objetivos Específicos
Plantear una adecuada infraestructura para albergar y conservar los restos
arqueológicos (objetos desenterrados) recuperados del yacimiento arqueológico de Yálape
e implementar espacios para su exhibición y difusión de la cultura en contexto “Cultura
Chachapoyas” y la región Amazonas.
De la edificación, implementar sistemas sostenibles y recursos materiales propios de la
zona que permitan armonizar la infraestructura con la naturaleza del paisaje, que se
identifique formalmente ciertos patrones culturales.

19
Proponer como parte del proyecto, la alternativa de integrar el recorrido con el actual
circuito turístico de la región.
Alcances y Limitaciones
Alcances
El estudio explícito y posterior desarrollo del proyecto arquitectónico planteado en esta
tesis apuesta por el valor patrimonial, el resurgimiento de comunidades rurales y su
desarrollo económico con bases en el turismo.
El Proyecto “Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos”, aborda el tema de la
Cultura Chachapoyas y alberga los hallazgos extraídos del sitio arqueológico de Yálape
(Distrito de Levanto), para su conservación y exhibición al público y a su vez permita
traer la atención y difusión del Sitio Arqueológico de Yálape (aledaño a la zona
intervenida) a fin de su recuperación y conservación.
Convertirse en el impulso para el desarrollo económico de la región, ya que se
fortalecerá el turismo y beneficiará directamente al distrito de su Jurisdicción “Levanto” e
indirectamente a las comunidades aledañas.
Atraer inversión pública y privada que permita el desarrollo sostenible de la población
rural en contexto.
Limitaciones
La recopilación de información en lo que respecta a la historia de la cultura
Chachapoyas y antepasados está basada en los estudios arqueológicos de renombrados

20
profesionales de la arqueología, historiadores, maestros y pobladores; sin embargo, no se
precisa que los datos recabados evidencien ser verdad en su totalidad o en ciertos casos
estén basados en suposiciones.
La obtención de información explicita sobre el terreno presenta la restricción de que no
se cuenta por el momento con las escrituras del terreno ni planos del lugar, ya que
actualmente forman parte de un conjunto de parcelas rurales que le pertenecen a la
comunidad de Levanto las cuales no cuentan formalmente con limites registrados y/o
declarados por escrito, por lo que se está trabajando con la carta Nacional del IGM y el
registro fotográfico del lugar con algunas proyecciones dadas a conocer.
El desarrollo del presente proyecto arquitectónico está condicionado bajo las normas y
parámetros que rige el Ministerio de Cultura, el R.N.E. (Reglamento Nacional de
Edificaciones) y la auditoria del Gobierno Regional de Amazonas.

21
Metodología
Esquema Metodológico
Ilustración 1 Esquema metodológico del trabajo de investigación. (Fuente: Elaboración Propia)

22
Técnicas de recolección de información
Primera revisión bibliográfica extraída de libros de historia y geografía de la biblioteca
del Misterio de Cultura, bibliotecas locales y adquisición de libros correspondientes al
tema para la investigación a fondo de datos históricos, arqueológicos y sociales que
permitieron el análisis cronológico y desarrollo museográfico del proyecto; además se
recopiló información de centros y/o instituciones entendidas en el tema.
Solicitud y adquisición de data cartográfica de la zona de estudio por el IGP; estudio
del mapa climático por el Senamhi; Inventario de los recursos patrimoniales y actual
estado de ellos por Pro Amazonas, planes de gobierno e información del lugar por el
Gobierno Regional de Amazonas, Municipalidad de Chachapoyas y Municipalidad
Distrital de Levanto; e información referencial en estudios geológicos, hidrológicos y de
investigación arqueológica de la zona de Yálape brindado por el Ministerio de Cultura
mediante el expediente de “Investigación, Conservación y Acondicionamiento Turístico
del Sitio Arqueológico de Yálape” y “Proyecto de Investigación, Conservación y Puesta
en Valor del Sitio Arqueológico de Yálape, sector La Hoyada”.
Recolección de datos estadísticos del INEI, Ministerio de Vivienda, SENAMHI, bases
normativas del Reglamento Nacional de Edificaciones – R.N.E y data Bibliográfica del
libro de Neufert, Técnicas en Museología de Juan Rico, entre otros autores y blogs
informativos dispuestos en la bibliografía.
Visita de Campo (hasta en cuatro oportunidades) para Verificación ocular in Situ,
reconocimiento del lugar, levantamiento de información referente al terreno y entorno,

23
entrevistas a lugareños y visita de circuitos turísticos relevantes como parte del rol como
usuario visitante y el entendimiento de los tiempos de recorrido.
Visita a centros que imparten información histórica y cultural como museos, centros de
interpretación y ruinas arqueológicas para la evaluación en la concepción del presente
proyecto de Tesis.
Investigación y evaluación de referentes de infraestructura cultural existentes en
territorio nacional y extranjero a través de herramientas físicas y digitales
Realización de entrevistas presenciales a especialistas y/o expertos en el tema; también
se ha considerado la repartición de encuestas a la población próxima al lugar del proyecto
como un agregado para la evaluación del mismo.
Implementación de un bosquejo a corto, mediano y largo plazo de la distribución del
trabajo por etapas y posterior selección, evaluación y procesamiento de la información.
Redacción de la conclusión a la que llega la autora de este proyecto.

24
Capítulo II
Marco Teórico
25
Capítulo II: Marco Teórico
Marco Teórico
Antecedentes de la Investigación
Hoy en día uno de los más grandes desafíos que se presentan en nuestro país es la falta
de organización por parte de las autoridades para proteger y conservar nuestro patrimonio
cultural tan rico y variado, esparcido en diversos puntos del territorio peruano y de
diversas escalas cronológicas; así mismo, también recae en la desinformación y falta de
conciencia de la población frente a un bien histórico, la informalidad y la falta de
planificación dentro de las comunidades rurales que manejan la producción agrícola y
ganadera como principal actividad económica, cuyas áreas de extensión territorial
(parcelas) se ha incrementado.
En este último punto, se conoce que, debido al desarrollo de la industria manufacturera,
el crecimiento poblacional trae consigo la ocupación desmesurada de tierras agrícolas para
producir hacia una mayor demanda pero que por la limitante fertilidad de sus suelos
requiere de migrar o extender los campos de cultivo, abarcando más tierras para la
agricultura, llegando al punto de invadir zonas intangibles, colocándolo en grave riesgo
debido a la tala y quema de árboles, alteración de sus suelos, y se prevé la realización de
actos delincuenciales como hurto y/o huaqueo que ya se han ocasionado en otras ruinas de
la antigua civilización Chachapoyas debido a la falta de vigilancia.
Es así que el sitio arqueológico de Yálape, declarado Patrimonio Cultural de la Nación
mediante Resolución Directoral Nacional N° 196/INC de fecha 02 de Abril del año 2003,
26
cuenta dos proyectos de investigación para su conservación y revalorización autorizados
por el Instituto Nacional de Cultura (ANEXO 3.1 y 3.2); no obstante, en la actualidad no
se han realizado mayores estudios, quedando la evidencia de ambos expedientes con las
investigaciones arqueológicas y recomendaciones para salvaguardar el lugar:
Investigaciones Arqueológicas In Situ
Proyecto de Investigación, Conservación y Acondicionamiento Turístico del sitio
arqueológico Yálape – Levanto, I Etapa.
Responsable: Arqueólogo Jorge Luis Ruiz Barcellos
Año: 2006
Objetivo: Investigación y conservación arqueológica en el área de las estructuras E-1,
E-2 en el sitio arqueológico de Yálape (plano anexado); así mismo, recomendaciones para
el acondicionamiento turístico del mismo; colocación de trincheras en el área perimetral
Oeste – sector superior y pozos de sondeo en el citado sitio arqueológico.
Ilustración 2 Portada informe de investigación arqueológica ejecutada en el año 2006 (Fuente: Ruíz
Barcellos, 2006)
27
El área de estudio se delimita en tres sectores. (Ruíz Barcellos, 2006)
Sector Bajo:
Ubicado próximo a la carretera Chachapoyas – Levanto, prevalecen estructuras de
planta circular con diámetros de entre los 6 a 10m y espesor de muro como máximo de
50cm que se identifica como mampostería de piedra caliza adosada con mortero de barro
y arcilla, estructuras circulares montadas sobre basamentos a modo de terrazas,
terminando en aleros y su estado de conservación es “Regular” debido a la existencia de
colapso y pre colapso de algunas estructuras.
Sector Medio:
Ubicado en la ladera central del cerro; presenta estructuras aterrazadas con 7m de altura
que rodea el sector y muestran elementos decorativos a modo de frisos en algunos de los
basamentos; sobre ella se emplazan muchas estructuras circulares con diámetro máx. De
12m; además, cuenta con otros subniveles a modo de terrazas ligeras y su estado de
conservación es “Regular”; no se perciben muros colapsados; no obstante, debido a la
gran cantidad de maleza que cubre el sector no se terminó de identificar mayores daños ni
la presencia de accesos
Sector Superior:
Se evidencia estructuras aterrazadas y de una plataforma que rodea el sitio a modo de
murallas con elementos decorativos en frisos (romboidal9; la plataforma alcanza una
altura máxima de 10mtr de alto en su parte extrema (nor-oeste); en ella se emplazan
estructuras de planta circular.

28
Estado de conservación: REGULAR; existencia de colapso y pre-colapso, la
vegetación arbustiva y arbórea cubre en parte las estructuras.
Proyecto de Investigación Arqueológica y Puesta en Valor del sitio arqueológico de Yálape,
sector La Hoyada.
Responsable: Licenciado Melanio Delgado Soberón.
Año: 2013
Objetivo: Estudio integral e interdisciplinario del sitio y su entorno; el desarrollo de
actividades de conservación y la inserción del sitio arqueológico dentro del circuito
turístico de la región Amazonas.
La sectorización de este complejo es arquitectónicas, constructivas y espaciales. Tienen
varios niveles de plataformas contando con muros perimetrales que hacen la distribución
espacial de las construcciones múltiples, con un aproximado de 300 de forma circular y
ovoide mientras 3 unidades rectangular y cuadrangular. (Delgado Soberon, 2013)
Los hallazgos serán registrados en fichas y analizados en situ para luego ser trasladados
a un laboratorio. Se limpiarán para su catalogación y registro. Todo el material recuperado
será trasladado a un espacio pertinente para las labores de gabinete en el campo. Se
rotulará y se clasifica de acuerdo al material, colocándose en bolsas de plástico para luego
estar en contenedores herméticos dentro de cajas de polipropileno. (Delgado Soberon,
2013)
29
Durante el estudio se contará con un local temporal para la evaluación y terminada la
temporada se solicitará a la Dirección Regional de Cultura – Amazonas para la
disposición final.
Sintesis de la Investigación:
Proyectos de Investigación que evidencian importantes hallazgos ricos en historia y un
patrimonio arquitectónico de gran valor que identificó a una civilización en el tiempo; sin
embargo, aún encontramos in situ como la espesa vegetación sigue cubriendo cada muro
prehispánico, el deterioro de muchas de estas edificaciones y la extensión de tierras
agrícolas que cada vez se adentran más a nuestra zona protegida.
Definiciones de terminología temática
Glosario de términos relacionados a la temática:
Amazonía
Extenso territorio de bosque tropical con mayor extensión en el mundo y que
constituye la cuenca del amazonas, en este medio habita la mayor biodiversidad de
especies en el mundo.
Andes Amazónicos
Territorio peruano que corresponde a una región mixta en el norte del país.
Antras
30
Instrumento musical empleado en la armonía antigua de “La danza de Levanto”, está
acompañada de la flauta y la Tinya.
Centro de Interpretación
Lugar adaptado temáticamente y de acceso al público que proporciona información
concisa y didáctica bajo un tema argumental con fondo histórico, cultural, ambiental u
otro educativo.
Chachapoyas
La cultura Chachapoyas se originó con la migración de población andina hacia la zona
de los Andes Amazónicos (actual Amazonas y San Martín). Fue gente que adoptó su
cultura a las condiciones del medio agreste donde se asentaron. Entre las manifestaciones
arquitectónicas que nos legaron se encuentra Kuélap.
Conservación
Permite retrasar o hasta incluso impedir el estado de deterioro de los bienes muebles e
inmuebles de arraigo cultural e histórico ya que interviene sobre la materia prima y/o
superficie que la forma.
Chullpa
Construcciones circulares hechas en piedra que enmarca la tipología de edificación en
la cultura. Existen más de 400 chullpas entre depósitos, graneros, reservorios de agua y
viviendas.
Entorno habitual
Aquellos seres vivos y/o objetos que habitan o se asientan perennemente alrededor de
un lugar en específico; es decir, en el caso de las persona son individuos asiduas y por
31
ende no se le debe considerar como visitantes por formar parte de su desplazamiento
frecuente al lugar o próximo a él.
Equipamiento Cultural
Acumulado de edificaciones dispuestos a brindar servicios y/o actividades de índole
cultural y que están equipados con las herramientas y tecnologías que lo requiera.
Etnias
Grupo de personas que presentan un tipo de rasgo diferenciado y de vestimenta
autóctona, quienes predican diferentes creencias y hablan otro idioma, que consideran sus
propias costumbres, festividades y expresiones culturales. Estos grupos dominan y
defienden sus territorios, su estructura social y política.
Kuélap
Perteneciente a la cultura Chachapoyas, fue un gran centro de administración, de culto
y granero para abastecer a la población en años improductivos generados por el fenómeno
climático del Niño. Ubicado en la provincia de Luya, departamento de Amazonas, Perú.
Llajta
Su función fue la de centros administrativos durante el Imperio inca. Se diferenciaban
de las "ciudades", actual denominación, ya que su población se desplazaba
constantemente y se convertía en una especie de estadía temporal para posterior ser
reemplazada por otro grupo poblacional. Dichos centros de administración incluían grupos
de jerarcas e incluso sacerdotes o personajes de enseñanza religiosa y cultos.
Mausoleo
Sepulcro magnifico y suntuoso.

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Ministerio de Comercio Exterior y Turismo
Miembro Rector del sector Comercio Exterior y Turismo que define, dirige, ejecuta,
coordina y supervisa las políticas de estado en su materia. Asume las negociaciones
comerciales a nivel internacional; además, promociona, orienta y regula el comercio
exterior, el turismo y la artesanía, para lograr el desarrollo sostenible.
Ministerio de Cultura
Gremio del Poder Ejecutivo encargado del área de cultura; constituye una parte del
presupuesto a desembolsar que deviene del Estado Peruano. El ministerio de cultura se
fundó en Setiembre del año 2010 y creado según la Ley 29565.
Observatorio
Lugar abierto a la naturaleza, adecuado para hacer avistamiento de diversos elementos
de interés.
Ocio
Determinado como un tiempo de recreación, de libertad sin tareas rutinarias de trabajo
y que se toma con mesura.
Patrimonio Arqueológico
Aquella parte del patrimonio histórico susceptible de ser estudiado con metodología
arqueológica.
Patrimonio Cultural
Legado de bienes muebles e inmuebles que existen en un territorio con un valor
histórico (imperecedero en el tiempo) y otros agregados que identifican a la nación y son
reconocidos por su patria y su pueblo.

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Pucullo
Mausoleo o torre funeraria del tipo chullpa ubicados en grutas naturales.
QhapacÑam
Nombre quechua que hace referencia al Camino Inca, considerado la red de caminos
construida por los incas con la finalidad de unir los pueblos del Tawantinsuyo para una
eficaz administración de los recursos a lo largo del territorio andino. Su travesía abarca
países como Colombia, Ecuador, Perú, Bolivia, Chile y Argentina.
Sarcófago
Féretro o sepulcro que emplean distintos materiales y pinturas; estos se postran en el
suelo (para los Chachapoyas, comúnmente verticales) y en su interior yace el cadáver.
Sitio Arqueológico
Llamado también Yacimiento Arqueológico, es una agrupación de restos arqueológicos
sobre un territorio, estos pueden ser utensilios, estructuras o de restos medioambientales;
al lugar atestigua la existencia de actividad humana en el pasado.
Sostenibilidad
Vela por proveer las necesidades básicas sin atentar el abastecimiento de los recursos a
futuro, a fin de equilibrar la balanza entre crecimiento económico, medio ambiente y
bienestar social.
Temática
Línea argumental referente al tema que elabora un asunto de cualquier materia.
Tinya
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Instrumento de percusión como un tambor pequeño, elaborado a mano y con material
de cuero; reconocido en el ámbito andino.
Trocha Carrozable
Calzada vehicular poco trabajada con el mínimo movimiento de tierras, cuya sección
transversal consta de un solo tramo por lo general.
Turismo Cultural
Rubro turístico en creciente alza, gracias a las tendencias y difusión de lugares con un
valor histórico que captan el interés de las personas, según señala la Organización
Mundial de Turismo (OMT).
Visitante del día o Excursionista
Hace referencia al visitante que no pernocta en la ciudad de visita; es decir, puede ser
un pasajero improvisado como en el caso de los excursionistas que su posible alojamiento
consta de una carpa en constante desplazamiento.
Yacimiento
Lugar en el que se produce un hallazgo de Vestigios Arqueológicos.

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Base Teórica
El Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos -Cultura Chachapoyas proyecta una
infraestructura “Equipamiento Cultural” que se adecue a su entorno natural y contexto
histórico; cuyas actividades sirvan como un medio que fomente o atraiga la atención hacia
el sitio arqueológico para su protección y conservación y de esta manera fortalecer los
lazos de identidad de la población con sus bienes patrimoniales; generando dependencia
del lugareño hacia el cuidado de su potencial recurso económico (Recinto arqueológico y
alrededores) que traerá consigo el turismo.
Se conoce que en el departamento de Amazonas existe una riqueza cultural
imperecedera y gran biodiversidad, convirtiéndose en los últimos años en uno de los
destinos de viaje predilectos a nivel nacional e internacional.
Sin embargo, pocos tienen algún entendimiento sobre esta cultura de “Los
Chachapoyas” y es que tal vez no se le ha hecho tanta apología como a otras culturas
identificadas por los peruanos como la cultura Inca; es por ello necesario difundirla a
través de proyectos de interés nacional, sean culturales u otros de gran importancia como
el proyecto del “Teleférico de Kuélap” (primer teleférico del Perú), señalado como la
novedad del turismo en el país.
Ilustración 3 Proyecto del Teleférico de Kuélap- Pro Inversión Nuevo Tingo, Prov. de Luya, Departamento
de Amazonas
36
El centro será muy provechoso para las comunidades y el surgimiento de nuevas
inversiones, conducirá al rescate del patrimonio cultural (actualmente en estado de
abandono) e integrándolo a una ruta alternativa que genere una cadena de recorridos por
estos centros históricos; ya que actualmente el circuito turístico que representa Amazonas
abarca 45 rutas, pero son solo algunos lugares de riqueza patrimonial, a los que se puede
acceder o visitar.
El desarrollo y economía de las comunidades y la región toma ventaja al generarse la
actividad turística.
(…). “Los ingresos generados en el marco de estas actividades permiten financiar las
excavaciones, la investigación y la valorización del patrimonio arqueológico; …Así mismo, la
puesta en valor del emplazamiento arqueológico, contribuye a la educación cultural de las
comunidades locales, el fortalecimiento de una identidad regional y nacional, así como a
reforzar el sentimiento de pertenencia y responsabilidad respecto del patrimonio arqueológico
e histórico”. (Meunier & Poirier-Vannier, 2017)
Desarrollo de una Arquitectura Expresiva
El rol de la arquitectura es la finalidad de todo este proyecto de investigación y
propuesta turística- Cultural, y la temática cultural permitirá manejar adecuadamente los
conceptos de diseño arquitectónico (volumen- espacio- función y programación). Como
parte de esta propuesta se plantea desarrollar un programa itinerante, que le va a permitir
al turista conocer secuencialmente el desarrollo de la cultura. Esto se logrará tras ejecutar
en el recorrido interno y externo, la escenificación temática de espacios de exhibición

37
para lo cual incluirá el traslado de aquellos artículos arqueológicos de la zona, la
reconstrucción de algunos componentes arquitectónicos y religiosos, se presentara
audiovisualmente documentales, investigaciones y filmes acerca de la cultura para
finalmente llevar al turista a visitar la zona Arqueológica de Yálape, es por ello que debe
funcionar en conjunto, tanto infraestructura como el sitio arqueológico.
El rol funcional de este centro exhibe los más importantes logros de la cultura
“Chachapoyas” como: Origen, historia, hitos arquitectónicos, formas de vida (etnias),
tipologías, religión, gastronomía, artesanías, mitos y leyendas, que por su emplazamiento
estratégico, se adapta un Observatorio Natural que permita el avistamiento de algunas
especies de aves como el colibrí y diversa fauna del lugar, conservar distintas especies de
vegetación nativa del lugar y que en todo su conjunto este proyecto se integre a un plan de
recuperación y acondicionamiento turístico del sitio arqueológico de Yálape para que
pueda ser reaperturado al público como lo es hoy en día Kuélap.
Este proyecto presenta: escenificaciones arquitectónicas- paisajistas, pabellón audio-
visual, salones de exposición, entre otros. Por ello este centro abarcará una extensión
sumamente grande que le permita al hombre adentrarse a la naturaleza misma contando
con infraestructura adecuada, utilizando materiales de la zona y sin generar algún impacto
ambiental ya que se quiere armonizar con el entorno natural de la selva. Por ello su
ubicación está planteado en una zona estratégica entre Chachapoyas y Levanto, en las
proximidades de la zona arqueológica de Yálape y emplazado a una altura en la que se
tiene el panorama casi completo del territorio amazonense, desde donde también se llega a
percibir Kuélap; esta zona deberá contar con accesibilidad vial, factibilidad de servicios de
38
agua y electricidad básicamente, estudios geológicos e impacto ambiental y como
proyecto su evaluación está en la competencia del Ministerio de Cultura, Ministerio de
Comercio Exterior y Turismo, Gobierno Regional y de la Dirección Desconcentrada de
Cultura Amazonas.
El Patrimonio Cultural
Es el legado de bienes muebles e inmuebles que adquirimos como joyas en nuestro
territorio por parte de nuestros ancestros y que tienen un valor histórico único que reflejan
nuestra identidad como pueblo y como patria.
En el Perú, constituyen estos bienes patrimoniales los elementos artísticos,
documentales, científicos o técnicos, etnológicos, arqueológicos, bibliográficos,
arquitectónicos y documentales por su relevante valor histórico y además nos brinda
información para el estudio de nuestro pasado como nación.
Categorías del Patrimonio Cultural
El Perú concentra un patrimonio cuantioso y biodiverso; su protección es un deber y
ello involucra muchas disciplinas y especialistas; por ello, para su debido estudio e
intervención el patrimonio se divide en distintas categorías:
Patrimonio material Inmueble
Aquel bien edificatorio inmovilizado en su territorio de origen que de acuerdo al
periodo en el tiempo que sucedieron pueden ser considerados arqueológicos o

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monumental; es así que tenemos entre templos, cementerios, huacas, andenes, cuevas,
edificios coloniales u otros.
Patrimonio material mueble
Aquel elemento histórico con un valor agregado que puede desplazarse; entre estos
elementos se consideran los utensilios, en cerámica, orfebrería, monedas, pinturas,
esculturas, libros, mobiliario, documentos y textiles, restos fósiles, entre otros.
Conservación del Patrimonio Cultural
Es nuestro deber mantener a salvo nuestro patrimonio y es obligación de cada adulto
inculcar el respeto hacia ella a las generaciones futuras, porque si no se reconoce el valor
que tienen no se puede conservar y proteger algo que no genere un sentimiento a su
población. El legado heredado nos brinda información de nuestro pasado como nación,
estable el vínculo entre el territorio y su población, reconoce su esencia e identidad que
abraza una comunidad, una región y todo un país.
Protección del Patrimonio Cultural
El patrimonio siempre se está expuesto a riesgos como fenómenos naturales, factores
climáticos, temporadas de plagas y el atentado del hombre. El patrimonio cultural es un
recurso no renovable, tiene un valor cultural por la importante información que se
diagnostica de él.
Es tarea de cada individuo o en conjunto, protegerlo y ello involucra respetar y actuar
de ser necesario para sensibilizar a la población, principalmente a la que habite más
próxima al patrimonio.
40
El gobierno y autoridades locales y regionales deben enfocarse en conseguir este
cambio de conducta para proteger el patrimonio.
Para poder proteger nuestro patrimonio las diferentes instituciones deben tomar en
consideración los siguientes aspectos:
Identificación el lugar y el legado.
Plantear estrategias para su cuidado.
Hacer partícipe a la población.
Instaurar normas para su protección.
Involucrar al patrimonio como parte de una red de circuito turístico.
Estudio e inversión de equipamiento cultural.
La Gestión del Patrimonio
Identificado y declarado el patrimonio se procede a plantear las acciones a ejecutar en
un periodo de corto, mediano y largo plazo bajo la intervención y auditoria del Ministerio
de Cultura, para así evaluar el estado de cada bien y cuáles son las acciones primordiales.
El plan debe incluir como mínimo lo siguiente:
Cantidad y condición de cada bien cultural.
Identificar la problemática
Presentar propuestas consensuadas con el ministerio de cultura.
Elaborar proyectos puntuales.

41
Patrimonio Cultural y Turismo
El uso del patrimonio cultural para el Turismo con modelos enfocados a los visitantes
ha fracasado en el mundo, hoy en día la visión intenta mirar al poblador en las zonas
turísticas. La interpretación de los sitios culturales debe compatibilizar con el interés de
los pobladores locales.
El papel que juega el patrimonio en el desarrollo del país es inmensamente importante,
un gran ejemplo de ello es lo logrado al norte del Perú con el creciente desarrollo turístico
y económico gracias a la investigación científica y arqueológica y oportuna intervención
para su conservación que incluye una extensa área desde Huacas del Sol y de la Luna y
Chan Chan en Trujillo; progresivamente le siguen los pasos Chachapoyas y Kuélap en
Amazonas; El Complejo Arqueológico El Brujo, Ventarrón, Túcume, Sipán y otros de
gran relevancia. (Mantorell Carreño, Alberto; USMP, 2012)
Turismo Cultural
Destinado a la índole cultural que ofrece un determinado destino turístico.
Esta tipología en particular requiere de áreas con recursos histórico-artísticos para su
desarrollo local-regional y nacional.
El turismo cultural pertenece al grupo de Turismo alternativo, debido a que el visitante
va en busca de experiencias con el pasado histórico de una cultura en particular.
El Perú y en particular la Amazonia cuenta con una importante cantidad de restos
arqueológicos que han trascendido a nivel mundial. Lo que convierte al Perú y a sus
diversas zonas en un lugar de gran diversidad cultural y turística generando una oferta
variada para los diversos tipos de visitantes locales y extranjeros.

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Sistema Turístico
Existen muchas formas de abordar al sistema turístico, pero consideraremos que para la
presente investigación al enfoque sistémico nos permitirá de forma sencilla entender al
Turismo Cultural como un todo de forma de comprender su rol y jerarquía.
El esquema propuesto para el desarrollo del Centro de Visitantes considera 5 áreas de
análisis:
Territorio
Antecedentes Históricos como base previa para el desarrollo conceptual del proyecto
específico.
Características Físico-naturales del espacio de intervención.
Características del medio ambiente a nivel provincial.
Población
Aspectos Poblacionales a nivel provincial y departamental considerando su nivel
situacional en relación al país.
Características poblacionales del Distrito de Levanto como centro poblacional de
soporte a la propuesta de emplazamiento.
Tipologías de visitantes según características particulares de turismo.
Producción
Se evaluarán los proyectos similares dentro de los límites de Chachapoyas, de modo de
tener un mayor conocimiento conceptual-técnico de las infraestructuras similares de tipo
arquitectónico.
43
Definición de alternativas de rutas turísticas como herramientas para el progreso social
y económico de la población.
La Infraestructura
Se presentarán los bienes culturales más destacados del departamento de Amazonas.
Centro arqueológico de Yálape como bien cultural a rescatar.
Síntesis del sistema de Comunicaciones y su probable impacto con el área de
intervención.
Ofertas de Servicios turísticos (Hoteles-Restaurantes-Viajes, etc.)
Los Organismos de Gestión Cultural
El “El Ministerio de Cultura”, institución que desempeña su rol en función de la cultura
en nuestro País.
Organismos de línea del Ministerio de Cultura.
Rutas Turísticas
De la etimología latín “rupta” y francés “route” que significa recorrido y que acoge un
itinerario establecido que transcurre por un objetivo y que involucra una secuencia de
puntos turísticos de interés y complementarios; como lo estipula el investigador Nélida
Chan en 1996:
(…) “La Ruta Turística es una propuesta estandarizada de lugares y actividades a
realizar en una zona bajo régimen de tiempos y duración de visitas flexibles. Son una
modalidad de los productos turísticos que basados en un itinerario previo facilita la
orientación del pasajero en el destino.” (Chan, 2005)

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En ella se realizan visitas a distintos parajes culturales y en consecuencia naturales
también, situados en lugares que han implementado un desarrollo turístico que acoge en
las mejores condiciones a los turistas.
La ruta turísticas se establece como una red de circuitos que van de un punto de interés
a otro al interior de una región, que puede ser de grandes o pequeñas distancias, de mayor
o menor duración y ello dependerá del tipo de actividad que busca el visitante; en algunos
lugares se presentan paquetes ya establecidos e incluso se les coloca un nombre para
ofertarse de mejor forma, como por ejemplo “La ruta del ceviche”; y es muy importante
considerar que para hacer la visita más placentera debe existir una adecuada comunicación
y existencia de servicios básicos complementarios.
Una ruta se caracteriza por:
✓ Escoger uno o varios lugares de interés entre los que se resumen en atractivos
monumentales, arqueológicos o parajes naturales.
✓ Recopilar la información que presenta cada lugar como ubicación, clima,
existencia de contenido histórico, leyendas urbanas, etc.
✓ Designación de nombre que identifique el circuito a recorrer como otro ejemplo
tenemos “La Ruta del Papa” en Roma.
✓ Es imprescindible el medio de transporte a requerirse.
✓ Especificar el contenido que presenta cada lugar a modo de breve reseña.
✓ Estimación del tiempo establecido por cada recorrido y en su totalidad.
✓ El Itinerario que debe presentar los horarios de salida y de llegada, secuencia de
actividades en los lugares a visitar u otros.

45
Como resultado de la actividad turística se incrementará la economía de las zonas que
alberguen los atractivos turísticos, generando ganancias e inversión para la mejora de
infraestructura y/o acondicionamiento turístico como lo es la creación de carreteras.
El Centro de Visitantes
El centro de visitantes es un término actual para designar a un lugar que alberga
equipamiento con fines culturales que brinda información bajo un argumento principal
como lo puede ser un pueblo, una ciudad o región, de contenido histórico y/o ancestral
como las culturas pre-hispánicas e incluso de la naturaleza; ya que en estos centros se le
presenta al visitante una síntesis entendible que bordea temas en base al argumento
principal e inculcar al visitante conocimientos específicos del territorio. (Martín Piñol,
2009)
El Museo de Sitio
Un museo constituye una institución sin fines de lucro, al servicio de la sociedad
y su desarrollo (ICOM, 2007); un museo de sitio vela por el bienestar del patrimonio
cultural, lo que representa la presencia de un sitio arqueológico del cual será su base
argumental, objeto de investigación, conservación, y recuperación de elementos de valor
histórico extraídas in situ; a ello se debe que el museo de sitio debe ser próximo (cercano)
al patrimonio arqueológico sin alterar o atentar contra el mismo; además un museo cumple
el rol de centro dinamizador de la cultura y como entidad de servicio al ciudadano. (Brida,
Monterubbianesi, & Zapata Aguirre, 2012)

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Así mismo, el objetivo de aperturar un museo de sitio al público es llegar a transmitir
información relacionada directamente con el contenido histórico y aún existente del
patrimonio arqueológico y enfatizar en la importancia de su protección y conservación.
Por sus características, estos museos albergan especialistas en arqueología,
antropología e historia u otros, los cuales cuentan con áreas requeridas en donde realizan
sus investigaciones y al alcance de los objetos recuperados en su lugar de origen y
posterior tratamiento para su conservación y exhibición de ser posible.
Para implementar un museo de este tipo se requiere la autorización del Ministerio de
Cultura y resguardar su contexto natural y cultural.
(…) “Se consideran espacios culturales con una importante misión en la sociedad, en
tanto las actividades que planifica y desarrolla son coadyuvantes de los procesos
educativo e histórico del grupo social donde esté instituido y del cual representa, de forma
general o específica, parte de su cultura e idiosincrasia”. (Linarez Pérez, 2008)

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Marco Referencial
Referentes de museos y centros de interpretación a nivel internacional
El Centro de Interpretación del Parque Nacional de Mapungubwe.
Ilustración 4 Centro de Interpretación del Parque Nacional Mapungubwe (Fuente: Iwan Baan /ArchDaily,
2015)
Figura N° 3:
Ubicación:
Mapungubwe (Frontera al norte de Sudáfrica con Botswana y Zimbabwe).
Temática:
Entorno a un legado arqueológico que se remonta a la edad de Hierro y descubierto en
1933 en el que se encontraron restos arqueológicos que aportaron valiosa información de
una antigua y floreciente civilización de aquella época que vivía del comercio y que
posterior, tras su deceso, estuvo deshabitado durante aprox. 700 años hasta la fecha de su
descubrimiento en 1933; en la actualidad es Declarado Patrimonio de la Humanidad por la
Unesco en la categoría de paisaje cultural. (z Arquitectura Viva, 2009)

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Interés:
Capital del reino más importante del Subcontinente Austral Africano; la población se
subdividió por elites de gran poderío y clases sociales del sur de África.
Herederos de yacimientos culturales, Mapungubwe es también el hogar de gran
diversidad de flora y fauna, que involucra árboles milenarios y diversificación de vida
animal entre los que destacan las 400 especies de aves, antílopes u otros mamíferos no
comunes como el rinoceronte blanco.
Proyecto y Construcción:
Proyecto que se inspira, ajusta y armoniza con el paisaje sudafricano, la riqueza
arqueológica de la zona y que involucra la participación de la población nativa en el
proceso de diseño y construcción, empleando materiales y técnicas locales. (z
arq.com.mx, 2011)
Ilustración 5 Técnicas locales de construcción (Izquierda) empleando materiales propios de la zona
(derecha) para el Edificio del Parque Nacional Mapungubwe (Fuente: arq.com.mx, 2011)
Bajo este argumento el Arq. Peter Rich diseñó un centro de visitantes de 1.500 m2 con
espacios didácticos que cuentan historias por sí mismos, equipados con artefactos
temáticos. El complejo presenta construcciones de bóvedas revestidas en piedra que

49
asimila su color y textura a su entorno de formaciones areniscas y el bosque Mopane,
paisaje de excepción al que el arquitecto, Peter Rich, no quería restar protagonismo. (z
Gonzalo, 2012)
Ilustración 6 Proyecto Arquitectónico del Edificios del Parque Nacional Mapungubwe diseñado por el
arquitecto Peter Rich. (Fuente: arq.com.mx, 2011)
Ilustración 7 Emplazamiento del edificio y orientación proyectado a la topografía. (Fuente: Gonzalo [Blog],
2012)
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Para el diseño de las bóvedas se empleó un sistema constructivo ancestral de bajos
recursos económicos y medio-ambientales, una técnica oriunda de hace 600 años de
antigüedad que consiste en la fabricación de baldosas de cemento presionado de un
aproximado de 200,000 ladrillos, sin considerar armadura de acero. Los pobladores se
vieron involucrados en su construcción tras haber sido capacitados y lo cual permitió
reducir los costos; esto se dio a través de un programa a la población más pobre. (z
ArchDaily, 2015)
Ilustración 8 Fachada externa en piedra armoniza con el paisaje, margen izquierdo; Iluminación cenital en
ambientes programados, imagen central; Bóvedas desde el interior, margen derecho. (Fuente: Iwan Baan
/ArchDaily, 2015)
De la geometría estructural se basó en las formas matemáticas y a ello recalcar la
ejecución con técnicas de construcción ancestral; como resultado se observa un diseño
contemporáneo que en su interior albergan vestigio de gran valor y antigüedad.

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El Centro de Interpretación de la Cultura Dolménica.
Ilustración 9 Dolmen Lagunita (Fuente: Extremadura Birding)
Ubicación:
Ctra. Valencia de Alcántara, km.1. 10510 Santiago de Alcántara (Cáceres) – España.
Temática:
Destinado a la cultura Dolménica o también conocida como del Megalitismo que
alberga y exhibe los yacimientos megalíticos más transcendentales de Europa; además de
su arquitectura particular (subterránea); e informa acerca del Parque Natural Tajo
Internacional; declarado Reserva de la Biosfera por la UNESCO en el año 2016.
Interés:
Forma parte de un circuito turístico, posee 29 dólmenes de piedra pizarra y en algunas
zonas se presentan pinturas rupestres, entre otros grabados que conforman el patrimonio
prehistórico. (z Torres, Lourdes, 2014)
Rico en yacimientos megalíticos que parte desde la ermita de San Cristóbal, a unos
1500 metros desde el pueblo y recorre el Chozo de Juan Galavis, el centro de

52
interpretación de la Cultura Dolménica, la cueva del Buraco con un recorrido de 7 km y el
mirador natural al lado del castro Cabeza de Buey. Referido por (z Gilete Batalla) “se
construyó para la divulgación y poner en valor una de las zonas de concentración
dolménica más importante de Europa”.
Ilustración 10 Emplazamiento del proyecto y recorrido del circuito turístico (Fuente: Torres, Lourdes, 2014)
El diseño conceptualiza un dolmen que emerge de la tierra a escasa altura, emplazado
en un área de 200 m2; desde su ingreso se desciende hacia su interior subterráneo, a través
de un extenso corredor que interpreta la entrada a un túmulo funerario y este lleva a una
sala poligonal donde se exhibe escenificaciones, paneles informativos, vídeos y
representaciones en maquetas, siendo el tema de la sala, la importancia megalítica.

53
Ilustración 11 Ingreso al Centro de Interpretación de la Cultura Dolménica. (Fuente: Gilete Batalla)
El edificio está muy bien planteado y en armonía con el paisaje exterior; por otro lado,
su arquitectura interior es por sí misma sensorial ya que permite al visitante, introducirse
en un mundo místico y retroceder en el tiempo, presenciando una temática que muestra la
forma en la que vivió un hombre primitivo, encontrándose con pinturas rupestres y
estructuras funerarias que marcan su paso en el lugar. (z Edwindo 4 Morcaro S.L.)
Ilustración 12 Salas de Exhibiciones Centro de Interpretación Cultura Dolménica. (Fuente: Edwindo 4
Morcaro S.L)
54
El Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou.
Ilustración 13 Centro Cultural del Jean-Marie Tjibaou (Fuente: Arquitectura espectacular, 2010)
Ubicación:
Nouméa – Nueva Caledonia, Continente de Oceanía.
Temática:
Se unen las culturas del Pacifico en tiempo modernos; se rinde homenaje a la cultura
Kanak por su pueblo indígena, historia y su arquitectura tradicional como chozas
vernáculas Kanak. En la actualidad, su cultura y sus símbolos, aún vivos en la memoria de
su población. (z Arquitectura Espectacular, 2010)
Interés:
Es un centro comunitario, educativo y a su vez museo; señalado como el proyecto más
novedoso e interesante de la ciudad, a unos 10km del centro.
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Obra galardonada del Arq. Renzo Piano, cuya infraestructura moderna se basó en una
metáfora de la arquitectura tradicional sin alcanzar ser literal, además, el arquitecto se
adaptó y trabajó con los materiales y la tecnología del lugar. (Jodidio, 2001)
Su emplazamiento en el terreno es en serie a lo largo de una estrecha península y
consta de 10 “cabañas” de estructuras de madera iroko y acero; y otros materiales
empleados en su construcción son el corcho y el vidrio. (z Carone, Guillermo;
Wikiarquitectura)
Las fachadas principales constan de paredes curvas que alcanzan desde los 9 m. a los
28 m. de altura; ya que en cada una de ellas se realizan diferentes actividades,
diferenciadas en zonas públicas y de exhibición, auditorios, mediatecas y salas de
reuniones; así como también de la zona administrativa y área de aulas.
Ilustración 14 Vistas Panorámicas del C.C. Jean-Marie Tjibaou (Fuente: Jodidio, 2001)
El diseño del proyecto aprovechó la topografía del terreno y tuvo en consideración la
vegetación de su entorno natural; además, tomó partida desde la concepción del proyecto,
al aprovechamiento de las corrientes de aire por la necesidad de maximizar la ventilación

56
al interior, considerando que el lugar del emplazamiento del proyecto posee un clima
relativamente húmedo.
Ilustración 15 Edificio inspirado en la Arquitectura Vernácula y patrones simbólicos. (Fuente: Rashid &
Dilshad Rahhat, 2015)
Las fachadas tienen un diseño de doble capa que le dan la resistencia a las fuerte
tormentas tropicales; a su vez, permiten recibir luz natural hacia el interior y la brisa de la
laguna para crear corrientes ascendentes del aire, que posteriormente el aire caliente será
expulsado por torres de extracción mediante el efecto chimenea. (Jodidio, 2001)
Ilustración 16 Fachada del edificio, diseño del Arq. Renzo Piano. (Fuente: Carone; Wikiarquitectura)
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Referentes de museos a nivel nacional
Museo de Sitio y Complejo Arqueológico de Pachacamac
Ilustración 17 Ubicación del Museo de Pachacamac; elaboración propia. (Fuente: Google Earth)
Ubicación:
Antigua Panamericana Sur km.31.5 – Distrito de Lurín -Pachacamac. Lima, Perú.
Temática:
Definido para informar y albergar los hallazgos del Santuario de Pachacamac y demás
culturas prehispánicas; prevalece la estratificación de edificaciones que se superponen a lo
largo de más de 1500 años en dicho santuario; un lugar de peregrinaje definido por el
culto al Oráculo Pachacamac considerado el más importante de la costa peruana y del
Qhapaq Ñan.
Interés:
El museo sirve de antesala para la visita al Santuario de Pachacamac, explica su
importancia y muestra los principales hallazgos arqueológicos procedentes del lugar. (z
Llosa & Cortegana, 2015)

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Ilustración 18 Ruta Arqueológica, distancias entre el Museo de Sitio y Complejo Arqueológico. (Fuente:
Google Earth)
Diseño del estudio de arquitectos Llosa Cortegana; el edificio se relaciona con el
territorio de tal manera que su trazo topográfico da la posibilidad de erigirse como
mediador con el paisaje; rescata rasgos de la arquitectura prehispánica. (z Llosa &
Cortegana, 2015)
Ilustración 19 Vista Exterior del Museo de Sitio, margen derecho; Ruinas del Santuario de Pachacamac,
margen Izquierdo. (Fuente: Fotografía Propia).

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Un elemento como el muro define su trazo y sus recorridos; los volúmenes se pliegan
en un gesto telúrico, tensionados mediante los vacíos de los recorridos en rampa,
asociados a las calles prehispánicas por donde los peregrinos se aproximaban a sus
templos en espacios lineales que ordenaban el rumbo de las multitudes entre sus muros de
gran escala. (CAEP y BAQ, 2016) .
Un importante concepto es el manejo de la escala en complicidad con la topografía y
los desniveles del terreno para evitar interrumpir en el lugar.
Ilustración 20 Vista de Museo de Sitio-Circulaciones al Margen Izquierda. (Fuente: Llosa & Cortegana,
2015 / Fotografía Propia).

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Museo del Lugar de la Memoria
Ilustración 21 Museo de La Memoria-Miraflores-Lima. (Fuente: Google Earth)
Ubicación:
Bajada Calle San Martín Nro. 151, Distrito de Miraflores; Lima- Perú
Temática:
Lugar para la reconciliación de los peruanos, tras décadas de violencia extrema que
llevaron a un conflicto sanguinario y que dejaron victimas mortales. En su conjunto, suma
los museos y lugares de memoria construidos en el país.
Interés:
El proyecto le entrega a la ciudad un vasto espacio cívico llamado “Explanada de la
Reconciliación” del cual se llega por medio de terrazas y/o andenes que se insertan
armoniosamente con su contexto geográfico y urbano. (z Arquine, 2019)

61
Proyecto de los arquitectos Sandra Barclay & Jean Pierre Crousse quienes buscaron
integrar el paisaje recuperando la memoria de la Costa Verde, propuesta inspirada en base
a farallones y quebradas con elementos constitutivos característicos (canto rodado) y la
vegetación oriunda de carrizales. Lo interesante es como se articula desde la vía urbana de
acceso hacia el interior, dando la visita a las exposiciones, y termina con el camino de
retorno a la ciudad, en una sucesión de espacios abiertos y techados que predisponen al
visitante a interactuar activamente con el contenido museográfico; un sistema topológico
de más de 10 Km de longitud. (z ArchDaily Perú, 2014)
Ilustración 22 Fachada Frontal y Plaza Urbana, margen izquierda; Fachada Posterior, margen derecha.
(Fuente: Google Earth y Fotografía Propia)
El recorrido museográfico se realiza por medio de una rampa ascendente, accesible a
las personas discapacitadas. A lo largo de dicha rampa se desarrollan las salas de
exhibición constituidas por volúmenes volados sobre la sala de exhibiciones temporales y
la biblioteca, formando fallas o grietas que hacen alusión a las profundas brechas sociales
que dieron origen a la violencia. (z ArchDaily Perú, 2014)

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Ilustración 23 Recorrido Exterior al margen izquierdo; Recorrido Interior al margen derecho. (Fuente:
ArchDaily Perú, 2014)
Finalmente; de la materialidad, el suelo está constituido por materiales propios de los
acantilados y del edificio, puntuado por cañaverales de carrizo, como recuerdo de la
vegetación oriunda de ésta y otras quebradas de la Costa Verde; además, debido a su
orientación, el estudio de las aperturas y de la materialidad del edificio permiten obtener
un confort acústico y visual, evitando el ingreso de radiación solar directa y evitando el
uso de climatización, para lograr la mayor eficiencia energética.

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Museo de Cao y Complejo Arqueológico El Brujo
Ilustración 24 Vista panorámica del Museo del Cao. (Fuente: Fotografía Propia)
Ubicación:
Complejo Arqueológico de El Brujo en el Distrito de Magdalena de Cao; Provincia de
Ascope; La libertad – Perú.
Temática:
En torno a uno de los hallazgos más importantes; los restos momificados de la Señora
de Cao perteneciente a la cultura Moche, así como diversos vestigios arqueológicos
hallados en la Huaca Cao Viejo.
Interés:
El museo se encuentra dentro del Complejo Arqueológico El Brujo, con la necesidad
de reforzar el circuito turístico y arqueológico de la “Ruta Moche” hacia la Huaca Cao;
que genere un impacto en las poblaciones urbano-marginales de los alrededores; además,

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el museo posee una cámara hermética, donde se puede observar en exclusiva, el cuerpo de
la antigua lideresa moche, en perfecto estado de conservación, lo que permite ver detalles
óseos, célebres tatuajes, su cabellera, vestimenta, entre otros.
Ilustración 25 Vista Panorámica del CA. El Brujo. (Fuente: Fotografía Propia)
Diseño de la Arquitecta Claudia Ucelli; inspirada en la planimetría moche doméstica
donde los espacios se suceden unos a otros creando llenos y vacíos, tal contraste entre
claros y oscuros; además, el emplazamiento de sus construcciones en el territorio y la
materialización de su mundo cosmogónico fueron el punto de partida de la propuesta
arquitectónica, estableciendo parámetros sensoriales de percepción y de relación tanto en
su interior como en su exterior.
El material de concreto es el predominante a fin de no generar distracciones. El
recorrido interior sigue una línea temática de fugas visuales hacia el mar, la dirección del
viento y la ausencia de límites que son los ejes ordenadores del proyecto. (z ARQA, 2015)
65
Finalmente, este proyecto pretende ser topográfica, insertándose en el lugar, manejando
las líneas de fuerza que se crean entre las tres Huacas existentes, pero respetando una
escala que no compita con estos monumentos.
Ilustración 26 Vistas externas del Museo del Cao. (Fuente: Fotografía Propia)
Museo de Tumbas Reales de Sipán
Ilustración 27 Vista Externa Panorámica del Museo Tumbas Reales de Sipán. (Fuente: Fotografía Propia)
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Ubicación:
Av. Juan Pablo Vizcardo y Guzmán Nro. 895, Lambayeque - Perú
Temática:
Museo arqueológico de la cultura Moche y Tumbas Reales del Señor de Sipán.
Interés:
Al interior del museo se presenta el esqueleto del señor de Sipán en estado de
conservación; además, se tiene salas de escenificación con figuras en movimiento y la
exhibición de piezas de cerámica, joyas de oro y plata u otros objetos de ajuar fúnebre,
recuperados por el prestigioso arqueólogo Walter Alva y su equipo. (z Alvarez)
Diseño del Arquitecto Celso Prado Pastor; inspirado en las más antiguas pirámides
truncas de los santuarios Mochicas; consta de tres niveles; siendo este último el ingreso
principal y su recorrido desciende hasta el primero, como se hacía en las estructuras
funerarias de Huaca Rajada; dicho acceso principal se da a través de una imponente rampa
desde el exterior y en forma de L. (z USS, 2019)
Ilustración 28 Accesos y circulaciones externas. (Fuente: Fotografía Propia)

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Está construido en concreto armado y cuenta con sistemas sofisticados de
climatización, a fin de salvaguardar los hallazgos que exhibe, ya que alberga trece tumbas
mochicas verdaderas y más de dos mil piezas de oro, plata, bronce, cerámicas y objetos de
ajuar fúnebres pertenecientes a la cultura y sistema de iluminación directos a cada pieza a
fin de mantener las salas oscuras para su conservación.
Ilustración 29 Zona comercial, venta de artesanías, ss.hh y otros usos. (Fuente: Fotografía Propia)
Marco normativo
Normas relacionadas al Sector turismo
✓ Reglamento de la Ley General de Turismo – Ley N° 29408
Capítulo I
Artículo 1°: El ámbito turístico y lo que conlleva su tratamiento como política de
estado se releva a ser declarada de interés nacional para el ejercicio en el país.
Los Ministerios, Gobiernos Regionales, Gobiernos Locales y las Entidades Públicas
relacionadas en relación a cubrir las necesidades de infraestructura y servicios para el

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desarrollo sostenible de la actividad turística deben considerar en sus planes, presupuestos,
programas, proyectos y acciones, los requerimientos del sector turismo formulados por el
ente rector de esta actividad.
Artículo 3°: Principios de la actividad turística.
Desarrollo sostenible: priorizar la recuperación, conservación y uso responsable de los
recursos turísticos, optimizando la forma de vida de las poblaciones locales y fortificando
su desarrollo.
Fomento de la inversión privada: En relación al turismo el Estado debe promover y
fomentar la inversión privada que contribuya a la generación de empleo, mejora la calidad
de vida de la población anfitriona y transformación de recursos turísticos en productos
turísticos sostenible.
Conservación: El desarrollo de la actividad turística no debe alterar y/o degradar las
culturas vivas ni los recursos naturales, debiendo promover la conservación de estos.
La actividad turística está sustentada en el rescate y revalorización de la cultura
ancestral.
✓ Reglamento de la Ley General de Turismo – Modificación D.S. 0063-2021-

MINCETUR
Capítulo III
Artículo 24: Requisitos para la declaración de zonas de desarrollo turístico prioritario
de alcance regional.
En cumplimiento con la evaluación del presente proyecto que manifiesta la integración
del centro de visitantes como parte de un circuito turístico que involucra la zona
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arqueológica de Yálape El distrito histórico de Levanto y demás rutas de interés cultural
es que se específica contar con los requisitos que permitan ser declarados zonas de
desarrollo turístico prioritario de alcance regional.
Entre otras disposiciones en las que se fomenta, evalúa y condiciona las propuestas de
interés turístico como las mencionadas a continuación:
Plan Estratégico Nacional de Turismo – PENTUR 2008-2018
Plan Nacional de Calidad Turística del Perú – CALTUR
Ley de Protección y Defensa del Turista – Ley N° 28982
Ley Orgánica de Municipalidades – Ley N° 27972
Ley Orgánica de Gobiernos Regionales – Ley N° 27867 – Art. 63°. – Funciones en
materia de Turismo
Turismo Norma Técnica Peruana 2010
Manual de Señalización Turística del Perú
✓ Reglamento en Áreas Naturales Protegidas
Norma A.140 (R.N.E.)
Artículo 1-2-3 y 29
Ley N°28296 - Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación
Capitulo II : Participación de Entidades Estatales
Artículo 28.- Gobiernos Regionales
Adicionalmente se tomaran en consideración normas específicas por la diversidad
tipológica de los diversos usos de las edificaciones que conforman el Centro de Visitantes.
70
Capítulo III
La Cultura Chachapoyas
71
Capítulo III: La Cultura Chachapoyas
Ubicación Geográfica y Extensión Territorial
La Cultura Chachapoyas se ubicó en la selva alta del, lado oriental de la cordillera de
los andes denominado, por los estudiosos, con varios nombres: “El bosque de neblina”,
“andes amazónicos”, “el rupa rupa” o “ceja de selva”, su relieve terrestre se encuentra
entre los 1,800 y 3,000m.s.n.m. Cubiertas de abundante vegetación. Su área de expansión
de aproximadamente 300 km, cubrió un amplio territorio entre los ríos Marañón y
Huallaga.
Ilustración 30 Extensión territorial de la Cultura Chachapoyas. (Fuente: tours.pe – WebSite)

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Ilustración 31 Límites que ocuparían Los Chachapoyas en la actualidad. (Fuente: Kauffmann Doig &
Ligabue, 2003)
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Origen y Andinización de la Selva
Según el investigador y arqueólogo Dr. Kauffman (Kauffmann Doig & Ligabue, 2003),
sostiene la teoría que la cultura de los Chachapoyas fue el resultado de una paulatina
migración de pueblos originarios de la sierra norte que alrededor del año 300 d.C
comenzaron a penetrar en la selva alta en busca de nuevas tierras de cultivo, llegaron a la
selva aprendieron a construir andenes y terrazas levantaron poblados y centros
ceremoniales para pedir el apoyo de los dioses y poco a poco desarrollaron una cultura
propia hasta convertirse en una importante civilización pero el principal motivo para
ocupar esta región fue la agricultura.
Ilustración 32 Mapa de los Andes Centrales. (Fuente: Kauffmann, 2009)

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Caracterización Cultural
La cultura Chachapoyas presenta patrones culturales que la distinguen frente a otras
expresiones culturales andinas. Estas particularidades pueden ser explicadas por el
aislamiento que experimentaron los Chachapoyas (atravesaron el rio Marañón), una vez
establecidos en los Andes Amazónicos norteños, respecto a quienes seguían habitando los
Andes Cordilleranos y Andes Costeños. Al mismo tiempo, el medio ambiente de los
Andes Amazónicos, tan distinto al que les era originario, contribuyó a que desarrollaran
una cultura original.
En lo que respecta a la arquitectura los Chachapoyas presentan características
particulares. Sus edificaciones se definen por su planta circular y por descansar sobre
plataformas pétreas niveladas; las paredes eran decoradas con motivos simbólicos que en
algunos casos eran guarecidos con voladizos. (Kauffmann, 2009)
Dentro de las obras más destacadas tenemos las ruinas de Kuélap (ver gráfico 05 y 06),
están conformados por extensas plataformas sobre los que eran levantados numerosos
recintos. Otra muy destacable fue que emplazaban sus ciudadelas en zonas poco
accesibles lo que ha permito que lleguen en la actualidad en un alto grado de
conservación.
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Ilustración 33 Características Propias de Los Chachapoyas. (Fuente: Elaboración propia)
Ilustración 34 Edificaciones circulares en Kuélap. (Fuente: Fotografía propia)

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Principales Atractivos Turísticos de Amazonas
La provincia de Amazonas está ubicada en el nororiente del Perú, limita con los
departamentos de Cajamarca, La Libertad, San Martin, Loreto y el país de Ecuador. Es
reconocida por sus bosques de neblina, sus paramos y variados microclimas, la que la
convierten en un territorio con variadas especies en fauna y flora. Entre lo que más
destacan son: El colibrí de cola de espátula, el gallito de las rocas y el oso andino.
(Kauffmann, 2009)
Territorio donde nace la cultura Chachapoyas, que con la ciudadela de Kuélap y sus
inmensos restos arqueológicos muestra la grandeza de su desarrollo tecnológico.
Es un destino turístico ideal para explorar la naturaleza y conocer más de las culturas.
Altitud: Bordea entre los 400 a 3,600 m.s.n.m. (Capital Chachapoyas)
Clima: Registro de más alta temperatura a 40°C y más baja temperatura a 14°C
Extensión: 39,249km2 aproximadamente.
Ilustración 35 Atractivos Turísticos de Amazonas. (Fuente: DIRCETUR Amazonas)

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Ciudadela Kuélap
Declarado Patrimonio cultural de la Nación en el año 1998, se ha convertido en un hito
referencial de lo que fuese la cultura Chachapoyas.
Emplazado sobre el cerro denominado la Barreta a una altitud de 3000 m.s.n.m;
pertenece al caserío de nombre Kuélap, distrito de Tingo, Provincia de Luya,
departamento de Amazonas; este complejo se encuentra a 2:30 hrs. de la ciudad de
Chachapoyas desde su salida hacia la carretera principal Belaunde Terry y posterior trocha
carrozable que va desde Nuevo Tingo cuesta arriba. En la actualidad, con la
implementación de teleféricos que parten desde la ciudad de Nuevo tingo, se reducen los
tiempos.
Presenta arquitectura patrimonial edificada en tiempos de la cultura Chachapoyas”, se
estima que en el año 1300 dc. En la actualidad, se conservan las ruinas de lo que fueron
edificios ceremoniales, administrativos de control de defensa y de vivienda y algunas
piedras talladas en alto relieve con figuras antropomorfas. (Kauffmann, 2009)
De su técnica constructiva se rescata el apilamiento de grandes piedras caliza que
conforman una extensa y alta muralla que alcanza hasta los 19 m. de altura; ocupando un
área de 45 ha. aproximadamente y conformando una meseta sobre la que emerge la llacta
que en su interior la conforman 450 estructuras de planta rectangular, cuadrangular y en su
mayoría de planta circular, situadas en diferentes niveles que marcan la orden social que
pudo regir en ella.

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Ilustración 36 Pórtico de Ingreso a Fortaleza de Kuélap al margen izquierdo y la Reconstrucción de una
Edificación (Chullpa) de Planta Circular al Margen Derecho (Fuente: Fotografía propia)
Sarcófagos de Karajía
También llamados los Purunmatshus o Purunmachos que quiere decir “Padre Viejo” y
cuya utilidad se le dio para albergar en su interior, a modo de capsula o ataúd vertical, las
momias de los jerarcas y/o sacerdotes o personas de mayor poder en la pirámide social de
la cultura; una tradición funeraria que los identifica como cultura. (Kauffmann, 2009)
Estos sarcófagos fueron hallados en una especie de gruta en la ladera de una cresta a
2,702 m.s.n.m y a una distancia de 48 km al noroeste de la ciudad de Chachapoyas; su
construcción se basó en una mezcla de pequeñas piedras unidas con argamasa de barro y
diluido con paja seca, otorgándole una forma compacta que simula una persona con
cabeza y busto trabajado con una altura de hasta 2.5 m. y que en su superficie lleva
pintado sus trajes y símbolos culturales; además, en la parte superior de la cabeza lleva un
tocado o cráneo como trofeo y su llegada a ellos es casi imposible. (Kauffmann Doig &
Ligabue, 2003)
79
En Karajía se avistan muchos sarcófagos en variedad de tamaños, siendo los más
imponentes y conservados los sarcófagos que se muestra la Figura N° 1, esto debido a su
estratégico emplazamiento que ha permitido su conservación física, sin embargo, estos ya
han sido manipulados y en parte saqueados acción degradante del hombre.
Ilustración 37 Vista de los Sarcófagos de Karajía mejor conservados. (Fuente: Kauffmann, 2009)
Catarata Gocta
Principal atractivo natural a escasos 40 minutos desde la ciudad de Chachapoyas, vía
vehicular; situado en el en el distrito de Valera próximo a San Pablo y Cocachimba en la
Región de Amazonas, provincia de Sensata. Región Amazonas a 40 minutos en vehículo
desde la ciudad de Chachapoyas. El recorrido para avistar más próximo a la catarata se
hace a pie en 2:30 horas aprox. a través de un valle.
La catarata Gocta es considerada como la tercera más alta del mundo, miden 771mts de
caída de agua en dos saltos. Convirtiéndola en un lugar obligado para visitar.

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Ilustración 38 Vista Panorámica de la Catarata de Gocta (Fuente PromPerú)
Mausoleos de Revash
El tiempo de recorrido para llegar y alcanzar hasta la ladera del peñasco donde se
ubican los mausoleos de Revash es de aproximadamente 1.30 horas en auto desde la
ciudad de Chachapoyas y posterior una caminata de 2 horas (ida y vuelta); a primera vista
se observará varias construcciones que parecen ser talladas en la misma roca hacia un
empinado barranco con la apariencia de casas de hasta 3 pisos sin puertas y cubierta de
una o dos caídas; sin embargo, estas edificaciones son los denominados mausoleos que
corresponde a los refugios funerarios de enterramiento colectivo que en dicha cultura se
construyeron a base de piedras unidas con argamasa de barro combinadas con paja y que
en su fachada exterior presentan un enlucido fino con motivos de representación de
personas, animales, círculos bicolores u otros, pintadas en color rojo Cifre y blanco humo
y que al interior albergó restos óseos y accesorios como plumas, collares, sogas y/o
utensilios en cerámica. (Kauffmann, 2009)

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Ilustración 39 Vista Panorámica de los Mausoleos de Revash. (Fuente: Fotografía propia)
Cavernas de Quiocta
Ubicada en la ciudad de Lamud, provincia de Luya en aproximadamente 1.30 horas en
vehículo desde la ciudad de Chachapoyas. La caverna de Quiocta es una mística cueva de
545 metros de profundidad, al interior se aperturan siete salas en las que se observan
estalactitas y estalagmitas con formas caprichosas, algunas con denominación propia
como la momia, el faraón, el ángel mirando el nacimiento, el cacique mirando a las
princesa, el lanzón, el lavatorio y la fuente de los deseos, entre otras; así mismo, albergan
hallazgos arqueológicos como muros en ruinas, pinturas en la entrada, restos humanos,
ceramios en su interior y habitan murciélagos.

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Ilustración 40 Vista Interior de la Caverna de Quiocta. (Fuente: Fotografía propia)
Museo de Leymebamba
Ubicado a 2.0 horas de la ciudad de Chachapoyas a aproximadamente 88.4km; es el
museo más importante del Amazonas hasta la actualidad ya que alberga una colección
original de 200 momias rescatadas de la “Laguna de los Cóndores” y más de 2000 piezas
de su ajuar funerario (z Centro Mallqui).
Parte de su arquitectura rescata las formas y elementos típicos de la cultura y con
recursos propios de la zona; es así que encontramos la planta circular en una construcción
ejemplar y la piedra como sistema constructivo tradicional. El museo alberga en su
interior hallazgos arqueológicos entre los que desatacan los quipus, textiles y utensilios
propios de la cultura, pero el atractivo principal son las momias recuperadas, conservadas
y en exhibición; también se exponen maquetas, escenografías y paneles infográficos para
complementar la información de la cultura Chachapoyas y etnográficas. Es importante
mencionar que, si bien se puede observar a las momias tras el vidrio desde una sala de
83
exhibición común, el ambiente donde se encuentran las momias está acondicionado a
temperatura y humedad controlada para su conservación; además, muchas de ellas se
encuentran envueltas en textiles de algodón con bordados que simulan un rostro y/o
motivos geométricos, tal cual como se encontró en los mausoleos de la “Laguna de los
Cóndores.”
Ilustración 41 Momias del museo de Leymebamba. (Fuente: Centro Mallqui)
El Camino Inca
El Camino Inca o Qhapaq Ñan, forma parte de las rutas turísticas hacia el
equipamiento cultural denominado “Centro de Visitantes”. Este camino forma parte de la
gran red de caminos construidos por los incas en el Chinchaysuyo a finales del siglo XV y
comienzos del siglo XVI, con la finalidad de integrar el Tahuantinsuyo. El camino pasa
cerca del centro arqueológico Yálape. Actualmente el camino se encuentra bastante
deteriorado en alguno de sus tramos debido a las condiciones climáticas, el uso cotidiano
de ganado y la falta de mantenimiento.

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Ilustración 42 Camino Inca - Levanto. (Fuente: Fotografía Propia)
Recinto Arqueológico de Yálape herencia de los Chachapoyas
Sitio Arqueológico de Yálape
El sitio arqueológico de Yálape, se ubica en el distrito de Levanto, provincia de
Chachapoyas, región de Amazonas; se puede acceder a ella mediante la carretera a
Levanto a la altura del KM 18+700, siendo que esta vía, en la actualidad, es afirmada y
transitada en su mayoría por pobladores y muy poco como ruta turística.
El sitio arqueológico de Yálape comprende el bosque húmedo montano tropical, con
vegetación verde, nubosidad y neblina. Debido a su altitud, la población diferencia dos
zonas ecológicas: “La Quechua” para las partes bajas y más cálidas y “Los Pajonales”
para las zonas frías y de mayor altura. (Delgado Soberon, 2013)
En la zona del sitio arqueológico de Yálape, cuya morfología de colina alargada,
alcanza la altura máxima de 2,938 m.s.n.m en la cima de un promontorio rocoso y se
contempla un clima más húmedo con mayor densidad de vegetación arbórea y arbustiva;
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las especies vegetales que más son el Cedro, La mora, Ishpingo, el Eucalipto, la
Pucañahua, el Huayaba, el Uspecasha, la Chishca, el Tamango, el Mutuyo, la Poshmete, el
Quishual, el Sonche y la Chishca brava.
El sitio arqueológico de Yálape limita con los siguientes:
Norte: Con el camino secundario prehispánico que viene desde Molino-Chachapoyas.
Sur: Con la trocha carrozable al pueblo de Levanto.
Este: Con la quebrada de Yálape.
Oeste: Con la trocha carrozable al pueblo de Levanto.
El sitio arqueológico de Yálape cuenta con un entorno paisajístico variado, compuesto
principalmente de lomas, colinas bajas ligeras a moderadas, colinas bajas y altas, también
son evidentes los paisajes montañosos. (Delgado Soberon, 2013)
Su flora implica presencia de importantes áreas de bosques primarios, compuesto por
plantas nativas, así como plantas arbustivas, plantas ornamentales, también podemos
encontrar gran variedad de orquídeas.
Ilustración 43 Vegetación nativa encontrada en el trayecto senderismo Montaña arriba– Mayo 2019.
(Fuente: Fotografía propia)
La fauna está compuesta por una gran variedad de mamíferos, como el oso, pumas
(felis con color), el zorro, la Mucamuca entre otros.

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En ornitología, tenemos al Águila, halcón, Paloma, Tórtolas, Lechuzas entre otros.
El sitio arqueológico de Yálape, se ubica en la cima de un promontorio rocoso del
mismo nombre, su distribución es regular, se tratan de estructuras fundamentalmente de
planta circular y en forma aglutinada.
De acuerdo a la expedición arqueológica realizada por el arqueólogo Jorge Ruiz
Barcellos (Ruíz Barcellos, 2006) sectoriza en tres sectores el área de estudio que ocupan
las ruinas encontradas a lo largo del recinto arqueológico y que comprende:
Sector Superior: Se caracteriza por ser evidente la presencia de estructuras aterrazadas
y de plataforma que rodea el sitio donde se puede distinguir la presencia de elementos
decorativos a manera de frisos en forma de rombos.
Sector Medio: Se ubica en la ladera central del mismo nombre, se caracteriza por
presentar una estructura aterrazadas de aproximadamente 7 m. de alto que rodea el sector,
así mismo se encuentran muchas estructuras de planta circular, también se observa la
presencia de elementos decorativos en algunas estructuras. El estado de conservación es
regular.
Sector Bajo: Se ubica muy cerca de la carretera, se caracteriza por evidenciarse
estructuras de planta circular de diámetros ente 6 a 10 metros; estas estructuras descansan
sobre un sistema de terrazas o basamentos, terminados en aleros. El estado de
conservación de este sector es precario, notándose situaciones de colapso y pre colapso en
varias estructuras. A continuación, se presenta el plano general de la zona arqueológica de
Yálape:
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Ilustración 44 Plano del Sitio Arqueológico de Yálape. (Fuente: Ruíz Barcellos, 2006).
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Ilustración 45 Muros grabados con típica iconografía romboidal, Yálape- Levanto. (Fuente: Fotografía
propia)
Ilustración 46 Vista del Centro Arqueológico de Yálape. (Fuente: Fotografía propia)

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Ilustración 47 Recorrido de subída hacia Yálape desde el Camino Inca. (Fuente: Fotografía propia)
Características Geológicas
Se hace de conocimiento que el estudio geológico presentado a continuación ha sido
extraído del informe de “Investigación, Conservación y Acondicionamiento Turístico del
Sitio Arqueológico de Yálape, Levanto – I etapa”, presentado al ministerio de comercio
exterior y turismo, bajo la dirección del Arqueólogo Ruiz Barcellos, Jorge:
La zona comprende rocas sedimentarias, en menor proporción rocas metamórficas,
también comprende ígneas intrusivas y muy pocas rocas ígneas efusivas, las principales
unidades lito estratigráficas son:
Complejo marañón
Constituidas por una secuencia de rocas metamórficas conformadas por esquistos,
gneis, filitas, metasedimentitas; por ser muy antiguas, presentan estructuras muy
complejas y están intensamente fracturadas y son fácilmente meteorizadas a menudo.

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Presencia en su entorno más próximo en el distrito de María, Choctamal y proximidades
de Ocalli.
Grupo Mitu (Ps-m)
Rocas conformadas por areniscas, lodolitas y conglomerados polimícticos se intercalan
muy esporádicamente rocas volcánicas piroclásticas y brechas polimícticas bien
cementadas; se muestran de color rojo ladrillo y se exponen en parte de los cortes del
cerro ocasionados para la carretera Chachapoyas - Levanto.
Ilustración 48 Afloramiento de Areniscas rojizas en trocha carrozable hacia Levanto. (Fuente: Ruíz
Barcellos, 2006)
Grupo Pucará (TJ-p)
Rocas Carbonatadas; debido a su litofácie, este grupo de rocas ha sido subdividido en
03 formaciones: Chambara, Aramachay y Condorsinga. Las rocas más destacadas son las
calizas que contienen abundante macro y micro fósiles, presentan niveles de calizas
dolomitizadas y secuencia de lutitas y limoarcilitas y areniscas calcáreas. Presencia de
estas en la parte baja de Levanto y Mayno, en la carretera Chachapoyas – Levanto.

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Ilustración 49 Afloramiento de Calizas micriticas. (Fuente: Ruíz Barcellos, 2006)
Grupo Goyllarisquiga (ki-g)
Secuencia clástica que infra yace a rocas calcáreas del Albiano y consiste de areniscas
cuarzosas de color beige blanquecino, blanco con tonalidades rojizas, blanco grisáceo,
presenta conglomerados a micro conglomerados, así como limoarcilitas o lodolitas grises
o verdosas.
Su presencia predomina entre el distrito de Levanto y a pie del cerro donde se ubica
Yálape (zona de carretera) y se muestran de un color beige claro.
Ilustración 50 Calizas del grupo Pucara (TJ-p) cubiertas areniscas cuarzosas. (Fuente: Ruíz Barcellos, 2006)
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El sitio arqueológico de Yálape se sitúa en la unidad geomorfológica denominado
colina, emplazado en la parte alta y laderas norte – sur, conformado por un núcleo de
rocas limoarcilíticas, areniscas finas y horizontes de areniscas finas calcáreas bituminosas,
cubiertas por delgados depósitos residuales conformados por arenas finas arcillosas y
limosas.
En conclusión: Siendo que, de acuerdo a la evaluación Geodinámica Externa IN SITU,
a fin de determinar la susceptibilidad de los terrenos pertenecientes a Yálape frente a
ocurrencias de algún deslizamiento, reptación de suelo, etc., se señala que en la colina y
laderas donde se ubica el sitio arqueológico de Yálape y alrededor, las geomorfas son
estables, donde no se evidencian deslizamientos antiguos, grietas tensionales, cambios de
la pendiente del terreno asociados a un deslizamiento, filtración de aguas subterráneas,
etc.; ello gracias a que el perfil estratigráfico compuesto superficialmente por un manto de
material cuaternario, conformado por suelo residual de poco espesor y de consistencia
media; siendo que, la capa inferior a esta es la roca madre conformada por limoarcilitas,
areniscas finas y calizas, tampoco se evidencian zonas de manantiales y/o afloramiento de
aguas subterráneas, además las pendientes no son muy pronunciadas y el basamento
rocoso no está fracturado.
Finalmente se concluye que de acuerdo a estas características el terreno presenta una
susceptibilidad baja muy baja a la concurrencia de un deslizamiento.

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Recursos pétreos de la zona de Estudio y Entorno
Rocas Calizas
Propiedades de grano muy fino, masivas y alto contenido de carbonato de calcio; por
ende, muy resistente mecánicamente
Ilustración 51 Características Mecánicas de la Roca Caliza en Yálape. Calizas del grupo Pucara.
Afloramiento de Calizas micriticas. (Fuente: Ruíz Barcellos, 2006)
Caliza Biomicrítica
Color: Gris Claro
Uso: Par los trabajos de conservación y su empleo en el 80% a 90% en muros de
viviendas.
De mayor prevalencia en los recintos del sitio arqueológico.
*Esta litofacies no forma parte del perfil estratigráfico de Yálape.
Caliza Bioclástica
Color: Pardo claro
Uso: empleada en la construcción de los muros en conjunto con la roca caliza
Biomicrítica.
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De mayor prevalencia en los recintos del sitio arqueológico.
*Esta litofacies no forma parte del perfil estratigráfico de Yálape.
Rocas Areniscas
En sus propiedades presentan relleno intersticial muy fino en granos de cuarzo o
carbonato de calcio; no presentan cemento intersticial.
Ilustración 52 Características Mecánicas de la Roca Arenisca en Yálape. (Fuente: Ruíz Barcellos, 2006)
Roca calcarenitas (arenisca calcárea)
Color: Gris Oscuro a Negruzco
Uso: el 5% empleado en la construcción de muros del sitio arqueológico
*Esta litofacies forma parte del perfil estratigráfico de Yálape; aflora en el camino de
herradura (límite norte del sitio arqueológico)
Limonita arenosa
Color: Gris Parduzco
Uso: Forman parte de algunos de los sillares de la construcción de muros del sitio
arqueológico en bajo porcentaje.

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*Esta litofacies forma parte del perfil estratigráfico de Yálape; aflora en el camino de
herradura (parte alta de Yálape)
Roca limonita
Color: Beige a marrón
Uso: Utilizado en la construcción de los muros del sitio arqueológico.
*Esta litofacies forma parte del perfil estratigráfico de Yálape; obtenida en los
afloramientos de roca madre (próximo al camino de acceso al sector medio).
Caracterización del emplazamiento de las edificaciones de la cultura Chachapoyas
Los Chachapoyas se caracterizaron por tener un pleno dominio de las alturas en los
Andes amazónicos, prueba de ello fueron sus grandes edificaciones que hicieron sobre los
cerros de su dominio como Kuélap, Mausoleos y recientemente en proceso de
recuperación Yálape.
Las construcciones fueron hechas sobre bases de roca totalmente horizontales y muros
de más de 7mts con inclinaciones leves para darle la estabilidad requerida para su
perduración en el tiempo. Según los estudiosos (Kauffmann Doig & Ligabue, 2003) estas
estructuras de culto y de almacenamiento de alimentos por su emplazamiento en las
montañas evitaban una súbita invasión o saqueos de culturas vecinas.

96
Ilustración 53 Reconstrucción de Ciudadela de Kuelap. (Fuente: Kauffmann, 2009)
Iconos de la cultura Chachapoyas para su aplicación proyectual
La cultura Chachapoyas adorno sus edificios y en especial sus muros con iconografías
simbólicas principalmente de dos tipos:
Los Símbolos Biomorfos y Geométricos (Kauffmann, 2009).
De los símbolos Biomorfos los más predominantes son figuras antropomorfas y
zoomorfas que recogían de su entorno natural, expresión que era colocada dándole la
forma en los muros de piedra (repetitiva y linealmente). Los más representativos son la
madre tierra y el cóndor.
De los símbolos geométricos, es común encontrar los que simbolizan una “M”
consecutiva que podría representar aves, ríos y serpientes; por otro lado, también se tiene
“grecas” que asemejan crestas de olas y los que se tornan en forma de “rombos” que
también simbolizan proliferación de aves u ojos de puma, este último muy característico
97
en sus diferentes templos, tallados en piedra y en alto relieve. (Kauffmann Doig &
Ligabue, 2003)
Ilustración 54 Figuras Iconográficas Diversas. (Fuente: Kauffmann Doig & Ligabue, 2003)
98
Capítulo IV
Diagnóstico del Área de Estudio y Entorno

99
Capítulo IV: Diagnóstico del Área de Estudio y Entorno
Diagnóstico del área de influencia
Evaluación de las condiciones actuales en las que se encuentra el área de estudio para
el desarrollo del proyecto arquitectónico del centro de visitantes desde el punto de partida
o centro de soporte en la ciudad capital, atravesando la vía de accesibilidad hasta el
Distrito de Levanto y todo entorno próximo al área de intervención del proyecto
incluyendo el sitio arqueológico de Yálape como línea argumental del mismo y principal
recurso turístico por su riqueza arqueológica.
Secuencia del Trayecto hacia Yálape:
Ciudad de Chachapoyas → Carretera Chachapoyas – Levanto → S.A de Yálape
(Punto de partida) (Vía de Acceso) (Punto de llegada)
Diagnóstico del Centro de Soporte
Ciudad de Chachapoyas
Ubicación Geográfica
De la ciudad de Chachapoyas como punto de llegado obligatorio, se encuentra a una
Latitud de 6.2°S y Longitud de 77.8°W; es la capital del departamento de Amazonas, sobre
una meseta bordeada de cerros y por los ríos Utcubamba y Sonche. La ciudad en si misma
cuenta con todos los servicios básicos de luz y agua e internet; además cuenta con
aeropuerto y terrapuerto, convirtiéndose en el punto de partida hacia los centros turísticos
del Amazonas.
100
Ilustración 55 Durante el trayecto se aprecian impresionantes paisajes como la vista de la ciudad de
Chachapoyas. (Fuente: Fotografía propia; Mayo 2019)
Población de la Provincia de Chachapoyas
De acuerdo a estadísticas del INEI, la provincia de Chachapoyas cuenta con 55,506
habitantes, de los cuales el 50.8% son mujeres y el 49.2% son hombres; así mismo,
69.10% son pobladores urbanos y 30.9% son pobladores rurales.
Tabla 1 Tabla de la Población de la Provincia de Chachapoyas por genero

GENERO POBLACIÓN PORCENTAJE %
Hombres 27 301 49.2
Mujeres 28 205 50.8
TOTAL 55 506 100
Datos actualizados al Censo Nacional del año 2017 (Fuente: INEI)

101
Tabla 2 Población de la Provincia de Chachapoyas por residencia

ÁREA DE
POBLACIÓN PORCENTAJE %
RESIDENCIA
Urbana 37 214 67.05
Rural 18 292 32.95
TOTAL 55 506 100
Población por Distrito de la Provincia de Chachapoyas
La Provincia de Chachapoyas tiene 21 distritos y en cuanto a la población total de la
provincia, el 48.7% se concentra en el distrito capital de Chachapoyas. La constitución
poblacional de los demás distritos es muy baja, son 13 distritos que poseen menos de
1,000 habitantes y apenas 4 superan los 2,000 como son Molinopampa, Chuquibamba,
Leymebamba y la Jalca.
Tabla 3 Población de Chachapoyas por Distrito

DISTRITO HABITANTES PORCENTAJE %
Chachapoyas 32 589 58.71
Asunción 262 0.47
Balsas 1 136 2.05
Cheto 642 1.16
Chiliquin 585 1.05
Chuquibamba 1 781 3.21

102
Granada 480 0.87
Huancas 1 258 2.27
La Jalca 3 978 7.17
Leymebamba 3 620 6.52
Levanto 794 1.43
Magdalena 852 1.54
Mariscal Castilla 1 367 2.46
Molinopampa 2 176 3.92
Montevideo 496 0.89
Olleros 375 0.68
Quinjalca 769 1.39
San Francisco de
295 0.53
Daguas
San Isidro de Maino 580 1.04
Soloco 1 224 2.21
Soncho 247 0.45
TOTAL 55 506 100

103
Superficie
La Provincia de Chachapoyas tiene una extensión de 3,312 Km2.
Altitud
La Ciudad de Chachapoyas se encuentra a una altitud de 2,335 msnm
Actividad Económica
En primera instancia, la agricultura y ganadería concentra el 42.22% de la PEA en la
provincia; el comercio como punto de abastecimiento del resto de distritos.
Chachapoyas a pesar de enorme potencial turístico tiene aún mucho por crecer en este
sector, donde la presencia de los hoteles y restaurantes es solamente del 3.3%. El servicio
de enseñanza (educación) tiene un 10.7% de participación, hay una fuerte presencia de
entidades educativas que atienden la demanda de estos servicios por parte de la población
estudiantil, sobre todo de nivel superior.
Tabla 4 PEA – Prov. Chachapoyas

PORCENTAJE
ACTIVIDAD ECONÓMICA HABITANTES
%
Agricultura, ganadería, caza y

7 503 33.71
silvicultura
Explotación minera 9 0.04
Industrias manufactureras 842 3.78
Construcción 1 969 8.85
Comercio 3 118 14.01

104
Hoteles y restaurantes 1 117 5.02
Transportes y comunicaciones 1 161 5.22
Actividades financieras 145 0.65
Actividades inmobiliarias 18 0.08
Actividades profesionales,
1 283 5.76
científicas y técnicas
Administración pública 1 546 6.95
Enseñanza 2 094 9.41
Servicios sociales y de salud 833 3.74
Actividades artísticas y
147 0.66
entrenamiento
Otras actividades 475 2.13
TOTAL PEA 22 260 100
Diagnóstico de la Accesibilidad y Servicios
Medios de Transporte
De las vía de comunicación aérea hacia la ciudad de Chachapoyas, capital del
departamento de Amazonas.
105
Tabla 5 Transporte Aéreo

TRÁFICO
CONSERVACIÓ OPERADO DESTINO
TIPO REGULA
N R AÉREO S
R
Atsa Lima
Aeropuerto
Airlines Chiclayo
de Estado regular
Tarapoto 4 753
Chachapoya bueno Movil Air
Trujillo
s
Saeta Tarapoto
Datos actualizados al 2016 (Fuente: PAX 2016)
Ilustración 56 Aeropuerto de Chachapoyas. (Fuente: Ramón Gamarra Trujillo, Gob. Regional Amazonas;
2016)
De las vías de comunicación terrestre hacia la ciudad de Chachapoyas, capital del
departamento de Amazonas y Centro de soporte.

106
Tabla 6 Transporte Terrestre

EMPRESA DE
TIPO CONSERVACIÓN DESTINOS DISTANCIA
TRANSPORTE
Cajamarca 328 km
Terminal 8 empresas de Celendín 228 km
Terrestre de Regular transporte Jaén 192 km
Chachapoyas interprovincial Tarapoto 365 km
Lima 1 216 km
Fuente: MINCETUR
Los operadores turísticos y guías de turismo indican que existen los siguientes accesos
y rutas al sitio arqueológico de Yálape mediante la carretera afirmada que parte desde la
vía principal Fernando Belaunde Terry (pista asfaltada), a las afueras de la ciudad de
Chachapoyas, e inicia la subida hacia el Distrito de Levanto por una trocha carrozable
(pista afirmada)
Tabla 7 Ruta Acceso Al Recurso

DISTANCIA EN
TRAMO ACCESO TRANSPORTE
KM/TIEMPO
Chachapoyas – Yálape Automóvil

Vía vehicular 17 km / 40 min
(km. 17 Carretera a Levanto) Particular
Chachapoyas – Yálape
Vía vehicular Combi 17 km / 50 min
(km. 17 Carretera a Levanto)
107
Chachapoyas – Yálape Mini Bus

Vía vehicular 17 km / 60 min
(km. 17 Carretera a Levanto) Turístico
Chachapoyas – El Molino -
Yálape Camino Inca A pie 10 km / 240 min
(km. 17 Carretera a Levanto)
Fuente: MINCETUR
Ilustración 57 Carretera afirmada (trocha carrozable) que va de Chachapoyas hacia Levanto. (Fuente:
Fotografía propia; Mayo 2019)
Servicios Básicos
De los servicios de agua y saneamiento.
Tabla 8 Servicios básicos

CHACHAPOYAS LEVANTO
SERVICIOS ESTAD COBERTUR ESTAD COBERTUR
BÁSICOS O A% O A%
Agua Potable Bueno 91.80 Malo 4
Energía
Bueno 91 Regular 51
Eléctrica
108
Alcantarillad
Regular 96 Regular 90
o
Ilustración 58 Subestación Eléctrica “Caclic” vista desde la subida de la carretera que va de Chachapoyas
hacia Levanto. (Fuente: Fotografía propia; Mayo 2019)
De los servicios de Telecomunicaciones
Se cuenta con los sistemas operativos de Movistar para telefonía fija; Movistar y Claro
para telefonía móvil, internet y cobertura de radiodifusión, sonora - televisión y Bitel para
telefonía pública. Estos servicios aportan el buen funcionamiento como centro de soporte
a la ciudad de Chachapoyas.
Diagnóstico del Sitio Arqueológico de Yálape y Centro Poblado De Levanto
Caracterización del Sitio Arqueológico Yálape
Nombre: Centro Arqueológico Yálape

109
Ubicación Política del Sitio Arqueológico Yálape
Distrito: Levanto
Provincia: Chachapoyas
Región: Amazonas
Altitud: 2,918 m.s.n.m.
Región Natural: Quechua o Templada
Límites del Sitio Arqueológico Yálape:
Norte: Con el camino secundario prehispánico que viene desde el molino
Chachapoyas
Sur: Con la trocha carrozable al pueblo de Levanto
Este: Con la quebrada de Yálape
Oeste: Con la Trocha carrozable al pueblo de Levanto
Clasificación:
Categoría: Manifestación Cultural
Tipo: Sitio arqueológico
Sub tipo: Fortaleza Cultura Chachapoyas

110
Ilustración 59 Acceso al sitio arqueológico de Yálape, cerca de la carretera al margen izquierda; ruinas
arqueológicas de planta circular a escasos metros del acceso al margen derecho. (Fuente: Fotografía propia;
Mayo 2019)
Estado de Conservación del Sitio Arqueológico Yálape
De las expediciones de investigación arqueológica realizada bajo la dirección del
Arqueólogo Jorge Ruiz (Ruíz Barcellos, 2006), se enfatiza que los trabajos llevado a cabo
durante dichas expediciones en el sitio arqueológico fueron de limpieza superficial de
muros, codificación de piedras, registro fotográfico y gráfico; entre otros.
De los últimos años, tras la visita realizada al sitio arqueológico de Yálape en Octubre
del 2015 y Mayo del 2019, por la tesista de esta investigación, se resume que, de acuerdo
a lo observado in situ y en entrevista con algunos pobladores, el sitio arqueológico se
encontraba en aparente estado de abandono; se observó ruinas en condiciones inestables
debido a la vegetación espesa, crecida y en demasía notándose colapso en algunas
estructuras tales como parte de muros despiezados y/o derrumbamientos parciales;
además, se observó deforestación de la zona intangible ocupado por actividades agrícolas
y ganaderas; los cultivos de los lugareños en su mayoría son de maíz, papa y trigo, lo cual
implica que esas tierras al ser desocupadas dejarán vegetación herbácea, el suelo perderá
111
en gran parte sus propiedades sin contar que ya se han perdido importantes recursos
maderables y árboles nativos de años de crecimiento en la zona.
Ilustración 60 Estado en el que se encontró las ruinas de Yálape. (Fuente: Fotografía propia; Mayo 2019)
Al respecto, se concluye que el estado de conservación del lugar está sumamente
descuidado, gran parte de sus estructuras están cubiertas por vegetación y en pésimas
condiciones lo que dificulta aún más la visita de turistas y el abandono de sus pobladores.
Debido a la importancia de recuperar el lugar para su conservación y revalorización se
considera inevitable la existencia de un espacio cultural para que se reconozca su valor
patrimonial, llegando a más personas a través del turismo como muchos recintos
arqueológicos en el Perú que hasta el día de hoy se han mantenido vigentes gracias a que
han sido reconocidos como atractivos turísticos por su importancia histórica y cultural.
112
Ilustración 61 Expediciones al sitio arqueológico de Yálape. (Fuente: Fotografía propia; Mayo 2019)
Ilustración 62 Vista del cerro Yálape desde la carretera que va desde Chachapoyas hacia Levanto. (Fuente:

113
Ilustración 63 Durante el trayecto de subida se aprecian otros vestigios históricos culturales como es el canal
de Allpachaca. (Fuente: Fotografía propia; Mayo 2019)
Ilustración 64 Posadas en el trayecto para refugiarse de la lluvia. (Fuente: Fotografía propia; Mayo 2019)
Ilustración 65 Acceso hacia los campos de cultivo y como propuesta para acceder al proyecto. (Fuente:

114
Ilustración 66 Avistamiento del basamento de piedra desde el cartel del MINCULTURA, la topografía en
esta parte es más abrupta. (Fuente: Fotografía propia; Mayo 2019)
Ilustración 67 Estado actual de la ruinas de Yálape; en el sector bajo ha sido casi cubierto en su totalidad por
la vegetación espesa. (Fuente: Fotografía propia; Mayo 2019)
Ilustración 68 Estado actual de la ruinas de Yálape en el sector medio se llega a visualizar parte de estos
basamentos en piedra de los recintos circulares. (Fuente: Fotografía propia; Mayo 2019)
115
Ilustración 69 foto tomada desde el sitio arqueológico de YÁLAPE. (Fuente: Fotografía propia; Mayo 2019)
Avistan la colina arriba donde se propone emplazar este proyecto de tesis que forma
parte de una propuesta integral de circuito turístico para esta parte de la región a fin de
revalorizar el patrimonio cultural del sitio arqueológico de Yálape, Mayo 2019.
Gestión y Administración del Sitio Arqueológico Yálape
Entidad Administradora:
El Sitio Arqueológico Yálape está administrado por la Dirección Regional de
Amazonas del Ministerio de Cultura, por ser de su competencia.
Otras Entidades:
Además, existen otras entidades que promueven su desarrollo turístico y cultural como:
La Municipalidad de Levanto; realiza campañas de limpieza en los alrededores del
Complejo.
La Municipalidad Provincial de Chachapoyas realiza difusión y promoción turística
local y regional.
Se espera que la comunidad de Levanto sea participe de los planes o procesos de
capacitación para el desarrollo productivo del turismo vivencial de la región; como lo

116
dispuesto por PROCOMPITE enfocado hacia el servicio del turismo y complementarios
(Dirección General de Inversión Pública & Unidad Técnica de PROCOMPITE, 2016),
ello para lograr mayor atención al valioso legado patrimonial que yace en Yálape
Seguridad Turística
El Sitio A. de Yálape, no cuenta con registro de incidentes de inseguridad, sin
embargo, se puede indicar lo siguiente:
Seguridad dentro del S.A. de Yálape y su ámbito
Cantidad de personas dedicadas a la seguridad, control y limpieza del complejo
turístico.
En algunos de los tramos de la ruta se han verificado pendientes pronunciadas que
requieren baranda de seguridad.
Deterioro del centro arqueológico por acción natural, excesiva humedad, lo que hace
que crezca rápidamente la vegetación.
Seguridad del Centro de Soporte
Cuenta con una comisaria Sectorial Chachapoyas-Bagua Amazonas. Cuenta con 10
efectivos.
Seguridad en la carretera Chachapoyas- Levanto- Yálape
Actualmente no existe patrulla de carreteras que pueda vigilar el sitio arqueológico,
dejando al asecho de huaqueros de la zona.

117
Otros servicios en el Sitio Arqueológico Yálape
Dentro del Sitio Arqueológico de Yálape
No cuenta con conexión de energía eléctrica, agua potable ni sistema de alcantarillado.
Degradación progresiva de las nacientes de agua a la zona y a la ciudad de
Chachapoyas.
Repartición de tierras comunales sin criterios de protección y conservación.
En el ámbito del Sitio Arqueológico de Yálape
Uso turístico casual o espontaneo.
Población aledaña con poco o escasa valoración de los recursos culturales del distrito
de Levanto (folclore, restos arqueológicos, evidencias coloniales).
Diagnóstico de los Usuarios
Análisis Cualitativo
Según el diagnóstico de los visitantes, tanto extranjero como nacional, podemos decir
lo siguiente:
Los usuarios potenciales son:
Visitantes extranjeros (turismo receptivo)
Visitantes nacionales (turismo interno)
Condicionantes para el cálculo real al equipamiento cultural:
Tipo de Turismo:
Turismo cultural, principalmente.

118
Visitantes según medios de Transporte:
Aéreo-terrestre
Rutas Turísticas
Nueva ruta dentro de las ya tradicionales
Para este diagnóstico se han revisado los siguientes estudios:
MINCETUR: Perfil de Turista Extranjero que visita Amazonas – 2017
MINCETUR: Perfil de Turista Interno que vista Amazonas – 2017
Encuestas de visitantes al Sitio Arqueológico de Yálape.

119
VISITANTES EXTRANJEROS VISITANTES NACIONALES

- Aspectos socio-demográficos
Visitantes por Genero: Hombres 59.8% y mujeres 40.2% Visitantes por Genero: Hombres 42% y mujeres 31.4%
Durante el 2018,del total de turistas extranjeros que Durante el 2018,según la encuesta trimestral de Turismo
visitaron el peru,el 0.5% visito la region de Amazonas Interno,se estima que se realizaron mas de 400 mil viajes por
turismo interno con destino a la Region de Amazonas,lo que
representa el 1% del total de viajes a nivel nacional.
Hombres y mujeres de 41 años en promedio,siendo las
Edad promedio 33 años de edad
personas entre 25-34años el mayor porcentaje con 33%
Estudios concluidos: Siendo los grupos mas importantes los
El 95.4% son solteros con grado de instrucción superior
que tiene estudios superiores 42% y secundaria 36%
Procedentes de Chile (12.8%) Estados Unidos (11%) Canada Procedentes de Lima (28%) y Lambayeque (25%) Amazonas
(10.2%) e Inglaterra (8.2%) (13%) San Martin (12.8%)
Su ingreso familiar anual oscila entre 40000 y 59999 dólares
Nivel socioeconómico A/B (60%)
(24%)
- Características del viaje
La motivación del viaje :Vacaciones/recreacion (44%) y Visita
El motivo de visita es por vacaciones, recreación y ocio (97%)
familiares /amigos (35%),otros (9%)
La mayoría busca los sitios arqueologicos,los paisajes y la
Los principales atractivos visitados son: Kuelap (61.5%) naturaleza, tanto como la variedad de atractivos. La
Cataratas de Gocta (21.2%) y Museo de Leymebamba (11.5%) degustación de platos típicos es parte de sus actividades
principales
El 90% de turistas consulta por internet el lugar que va a
El 94% viaja por cuenta propia de los cuales el 11% solo con
visitar. El 65% utiliza una agencia de viaje para adquirir un
pasajes en la agencia y un 6% con paquete turistico
paquete
Suelen venir por su cuenta (44%), con pareja (34.3%), amigos Suelen venir por su cuenta (34.6%), con pareja (26%), amigos
o parientes sin hijos (15.7%) o parientes sin hijos (25.5%)
Se aloja en hoteles u hostales de 1 o 2 estrellas (49%) Se aloja en casa de familiares (49%) o en hostales (39%)
El promedio de permanencia es de 2 noches El promedio de permanencia es de 6 noches
El gasto promedio por turista es de S/1,465.00 El gasto promedio por turista es de S/. 326
- Actividades realizadas
Actividades de cultura (97%) y naturaleza (94%) Actividades de cultura (36%) y naturaleza (43%)
El 61% realizó compras en Chachapoyas El 46% realizó compras
El 81% realizó actividades de diversión y entretenimiento El 35% realizó actividades de diversión y entretenimiento
- Actividades que no pudo realizar
Visitar museos o muestras culturales y observar danzas Descansar en el recorrido interno
Resguardo del sol durante el recorrido a las chullpas Comer en un sitio de calidad y observar el paisaje
Ilustración 70 Cuadro resumen de los aspectos relevantes que definen a un turista. (Fuente: MINCETUR,
2017)
De acuerdo a la experiencia vivida como turista que busca como alternativa conocer el
Sitio arqueológico de Yálape, no se ha encontrado variedad de ofertas de servicios y en
muchos casos ni se ofrece como ruta turística guiada, por ello se considera que con una
120
mejora del servicio y nueva infraestructura podría manejarse una nueva alternativa y
experiencia para el visitante nacional y extranjero; además, de la ventaja de ser uno de los
sitios arqueológicos más próximos a la capital.
Análisis Cuantitativo
Análisis Cuantitativo de los visitantes
Hipótesis del Trabajo para el Cálculo de la Demanda Potencial:
De acuerdo a la información obtenida por el Ministerio de Comercio Exterior y
Turismo (Mincetur), para el año 2018 se estima que del total de viajes realizados al
interior del país (tanto Nacionales como Extranjeros), más de 400,000 viajes fueron
realizados con destino a la Región Amazonas (Encuesta trimestral de Turismo Interno –
Mincetur).
La ciudad capital de Chachapoyas fue la provincia más visitada con un 90.7%; de los
atractivos turísticos más visitados: Kuélap con el 55.9%, Gocta con el 49.9% y el Museo
de Leymebamba con el 14.6%.
Tabla 9 Amazonas y sus lugares más visitados 2018

PRINCIPALES LUGARES VISITADOS PORCENTAJE %
Chachapoyas 90.7
Kuélap 55.9
Gocta 49.9
Leymebamba 14.6
121
Karajía 9.7
Bagua 8.1
Respuesta Múltiple; Elaboración MINCETUR /VMT /DGIETA (Fuente: Perfil del Turista Extranjero -
PromPerú)
Dos de los atractivos turísticos de la Región Amazonas a considerar relevantes para
esta investigación, se obtiene de acuerdo a las estadísticas, según fuentes del Ministerio de
Cultura, que para el año 2018 el total de visitantes entre nacionales y extranjeros que
recurrieron a las ruinas arqueológicas de Kuélap en la provincia de Luya, suman un total
de 110,068 turistas al año; por otro lado, de los visitantes que recurrieron al Museo de
Leymebamba (principal museo de la cultura Chachapoyas) suman un total de 19,747
turistas al año; además, son los meses de Julio y Agosto los que reciben mayor demanda
de turismo en la región.
Tabla 10 Amazonas - Llegada de Visitantes al Complejo de Kuelap

MESES 2017 2018
NACIONAL EXTRANJERO NACIONAL EXTRANJERO
Enero 5 533 1 037 10 885 1 448
Febrero 3 862 1 301 8 191 1 670
Marzo 3 680 678 7 079 1 558
Abril 4 933 1 083 3 492 1 161
Mayo 3 954 1 279 4 636 1 306
Junio 5 833 1 269 4 860 1 376
Julio 12 607 3 474 11 051 2 214

122
Agosto 12 937 2 141 14 058 2 192
Septiembre 7 133 1 686 6 208 1 287
Octubre 8 573 1 163 7 305 1 525
Noviembre 8 074 1 404 8 522 1 613
Diciembre 8 090 1 181 5 374 1 057
TOTAL 85 209 17 696 91 661 18 407
El complejo arqueológico de Kuélap también llamado “Fortaleza de Kuélap” (Fuente: Ministerio de Cultura)
Tabla 11 Amazonas – Llegada de Visitantes al Museo de Leymebamba

MESES 2017 2018
NACIONAL EXTRANJERO NACIONAL EXTRANJERO
Enero 1 383 124 1 606 141
Febrero 834 135 1 441 172
Marzo 480 109 998 182
Abril 710 154 605 144
Mayo 692 232 952 326
Junio 1 206 175 897 249
Julio 3 026 163 2 198 351
Agosto 2 403 220 2 111 320
Septiembre 1 518 240 1 362 319
Octubre 1 770 234 1 650 347
Noviembre 1 948 175 1 563 238
Diciembre 1 233 123 1 444 131
TOTAL 17 203 2 084 16 827 2 920
Fuente: Museo de Leymebamba, Leymebamba-Amazonas.

123
Datos considerables para la evaluación de la demanda turística para el presente
proyecto; importante recalcar que el lugar del emplazamiento para el Centro de Visitantes
se encuentra más próximo a la ciudad capital de Chachapoyas (con mayor afluencia de
turistas); además, por su ubicación se encuentra cercano a un importante sitio
arqueológico de nombre Yálape y rodeado del potencial circuito vial Inca del Qhapaq
Ñam, lo que lo convierte en un recurso con mayor potencial para la oferta turística.
Siendo así; se concluye que, para un turista involucra en la decisión de visitar un lugar
la relevancia del lugar (propaganda) y la distancia para acceder a ella desde el punto de
partida en la ciudad de Chachapoyas.
Dicho esto, se evalúa con los datos obtenidos estadísticamente para ambos atractivos
turísticos tomados como relevantes (por su similitud en las funciones y servicios que se
desarrollan in situ) y se calcula mediante la interpolación de datos una estimación de
posible demanda al centro de visitantes; comparativa de cifras en base a la demanda y
distancia de cada lugar:
Tabla 12 Demanda Turística evaluada en función al Sitio Arqueológico

LUGAR DISTANCIA (Km) VISITAS 2018 %
Ciudad Capital de
0 90.7
Chachapoyas
Centro de Visitantes 17 81.87
Kuelap 67 55.9
Elaboración Propia (Fuente Base: MINCETUR)

124
Tabla 13 Demanda Turística evaluada en función al Museo

DISTANCIA
LUGAR VISITAS 2018 %
(Km)
Ciudad Capital de
0 90.7
Chachapoyas
Centro de Visitantes 17 74.49
Museo de Leymebamba 79.8 14.6
Es así que se estima, en el mejor de los casos, un promedio de 78.18% de visitas con
destino al Centro de visitantes y sitio de Arqueológico de Yálape.
Tabla 14 Demanda Turística promedio, estimación en función a la accesibilidad

TIEMPO DISTANCIA VISITAS
LUGAR CARACTERISTICAS TRANSPORTE
MAX. (Km) 2018 %
Ciudad
Vehículo
Capital de Centro Urbano (partida) 0 90.7
colectivo
Chachapoyas
Centro de Sitio Arqueológico y Vehículo

40 17 78.18
Visitantes Museo colectivo
Vehículo/
3hr/ 1hr
Kuelap Sitio Arqueológico vehículo + 67 55.9
y 20 min
teleférico
Museo de Vehículo 1 hr y 24
Museo 79.8 14.6
Leymebamba colectivo min

125
Hipótesis del Trabajo para el Cálculo de la Oferta:
El aforo del centro de visitantes se calcula en aproximadamente 1189 personas para un
tiempo determinado (aforo lleno), de acuerdo a lo estipulado por normativa del RNE;
resultando el equivalente de 30, 914 personas al mes; aforo ofertado que podría cubrir
cualquier demanda según lo analizado en las tablas anteriores.
Recapitulando que de los datos de visitas obtenidas para Kuélap y el Museo de
Leymebamba en su máxima demanda al mes, se observa que se lograría alcanzar a recibir
a la cantidad de turistas que realicen su visita al “Centro de Visitantes en Los Andes
Amazónicos – Cultura Chachapoyas”; oferta tentativa de turistas nacionales que visitaron
en el 2018 y que alcanzaron las 16,000 personas al mes (potencial demanda), resultando
viable cubrir satisfactoriamente dicha demanda tanto a visitantes nacionales y extranjeros.
Ilustración 71 Estimación del cálculo de aforo (Fuente: RNE y Elaboración Propia)
Sin embargo, este cuadro es referencial, ya que puede variar según las actividades que
se generen, como por ejemplo el área verde no debe considerarse en el cálculo ya que
126
forma parte del entorno natural del paisaje y no necesariamente debe ser ocupado por un
visitante.
Diagnóstico de la población local vinculada a la actividad turística
La población de Levanto y zonas cercanas a Yálape, están dedicadas a las actividades
agrícolas y ganaderas; sin embargo, posee un importante legado patrimonial prehispánico,
herencia de la ancestral cultura Chachapoyas, en ella se emplazan murallas con frisos
romboidales y ruinas de lo que fueron edificaciones circulares en piedra; este recinto
arqueológico se encuentra a un lado de la carretera que da acceso al distrito de Levanto y
lleva el nombre del Sitio Arqueológico de Yálape.
La falta de apoyo a las actividades turísticas en el lugar y la carencia de infraestructura
apropiada para la conservación y exhibición de los hallazgos arqueológicos en la zona,
generan un abandono al recurso turístico, haciendo que el grueso de la población priorice
actividades que no involucran la actividad turística. Dentro de los principales problemas
detectados se señala:
✓ Bajo nivel de promoción del turismo y artesanía.
✓ Falta de promoción de zonas turísticas arqueológicas y paisajes naturales
✓ Deterioro de zonas arqueológicas y falta de puesta en valor de los mismos.
✓ Falta de capacitación e implementación de guías y guion turístico.
✓ Falta de apoyo de los medios de comunicación
✓ Falta de un estudio de flora y fauna en las zonas arqueológicas del distrito.

127
Diagnóstico de las entidades involucradas
Según la información encontrada dentro del proceso de investigación podemos hacer
los siguientes comentarios:
Actualmente existe un trabajo de Investigación, conservación y acondicionamiento
turístico del sitio arqueológico de Yálape, Levanto-I Etapa el cual está siendo realizado de
por diferentes instituciones como:
Ministerio de Comercio Exterior y Turismo
Plan Copesco
Gobierno Regional Amazonas
Instituto Nacional de Cultura (ministerio de Cultura) y el Gobierno Regional
Amazonas.
La Municipalidad de Chachapoyas, encuentra deficientes los servicios turísticos
públicos ofrecidos en el Sitio arqueológico de Yálape debido principalmente a una falta de
gestión turística, por lo que urge proveer a la zona de instalaciones turísticas que mejoren
y potencien las experiencias de los visitantes.
La dirección Regional de Cultura de Amazonas indica que no hay un adecuado sendero
peatonal para llegar al sitio arqueológico además de no contar con salas para exhibir los
restos arqueológicos encontrados en la zona.
El Plan COPESCO Nacional considera que no existen rutas turísticas articuladas con el
sitio arqueológico, lo que hace necesario su integración con los diferentes entes gestores
del turismo local para su dinamización.

128
Análisis de riesgo
IDENTIFICACION DE PELIGROS EN SITIO ARQUEOLOGICO YALAPE Y SU AMBITO

frecuencia Intensidad
Peligros
Historial Estudios Descripcion
Identificados Bajo Medio Alto Bajo Medio Alto
Las lluvias restringen la
1. Lluvias accesibilidad hacia el sitio
Intensas
Si Si x x arqueologico y la vsita en
los recorridos internos
Los rayos si afectan
2. Descargas directamente a las ruinas y
electricas
Si No x x ocasionan deterioro a las
ruinas
Son permanentes y se
debe de tener cuidado y
3. Neblinas Si No x x señalizado para no tener
accidentes
Son de baja frencuencia e

4. Sismos Si Si x x intensidad no han
ocasionado mayores daños
Ilustración 72 Cuadro resumene de la identificación de posibles peligros en Sitio Arqueológico Yálape en el
estado actual en el que se encuentra
Como se aprecia en el cuadro de la Ilustración 71, los peligros normalmente son de tipo
natural, siendo el más relevante los deslizamientos en ciertos sectores de la región debido
a la precipitación continua; sin embargo como se menciona en el capítulo respectivo,
estudios realizados In situ de la zona arqueológica de Yálape y su zona de influencia
alrededores (zona del proyecto) no se evidencia estragos y/o daños ocurridos por estos
fenómenos; ya que incluso, ruinas próximas a la vía vehicular (trocha carrozable) se
conservan sin mayor deterioro que el de la falta de mantenimiento por la abundante
vegetación de la zona y escasos trabajos para su conservación, siendo que por las lluvias
filtra el agua en algunos casos.

129
Análisis del Estudio de Impacto Ambiental
Para generar una infraestructura cultural integrado a una seria de intervenciones para su
viabilidad, es importante evaluar las condiciones ambientales que acarrea un proyecto de
tal magnitud pero que generará un importante polo de desarrollo socio-económico y una
secuencia de actividades económicas que se desencadenarían; como por ejemplo el
desarrollo del comercio e industria gastronómica y hotelera en respuesta a la afluencia de
turistas en la zona; entre otras actividades.
Primero, por tratarse de un trabajo de investigación académica, si bien no se cuenta con
el Certificado de Inexistencia de restos arqueológicos “CIRA” (por generar un alto costo
en el presupuesto del tesista), se prevé que en la actualidad estas tierras contribuyen a la
actividad agrícola, es decir, ya ha habido manipulación del suelo natural y por ende es
lejano la idea de encontrar restos arqueológicos en el área del proyecto; sin embargo, de
ser el caso, estos serían trasladados al Centro de investigación para su registro,
conservación y posterior exhibición en el museo de sitio que conforma el proyecto,
garantizando el debido cuidado.
Segundo, se ha evaluado la disposición de una infraestructura que se adapte a su
entorno natural, trabajado en los diversos niveles de cota a fin de no generar un impacto
visual que desencaje con su entorno; empleando recursos materiales propios del lugar
como la piedra, la tierra misma del lugar (corte y relleno), la vegetación oriunda y la
madera reutilizada (reciclada de los trabajos de investigación arqueológica en Yálape y
distritos aledaños) para mobiliario y acabados.

130
Es importante mencionar que el diseño propio considera criterios ambientales para la
iluminación y ventilación de los ambientes, de uso no expositivos y de conservación, para
su climatización pasiva; por otro lado, los ambientes que requieran de climatización
artificial por temas de conservación de objetos arqueológicos y salas que cumplan con los
requerimientos adecuados para su exposición, se emplearán los equipos de climatización
artificial que serán abastecidos complementariamente con energía alterna que se
almacenará por recursos renovables suministrados por placas fotovoltaicas que
aprovechen la radiación solar en determinados horarios del día con mayor intensidad; esto
generará un ahorro sustancioso en el gasto del consumo eléctrico que implica un proyecto
de tal envergadura; igualmente, la iluminación exterior será con lámparas recargables a la
luz solar (durante el día) e iluminarán en la tarde noche, durante el horario de uso y cierre
del Centro de visitantes.
Tercero, como recurso abundante que nos proporciona el lugar, el agua de lluvia será
canalizada, almacenada y reutilizada a través de plantas de tratamiento, ubicadas a
diferentes alturas en respuesta a la orientación y emplazamiento de las edificaciones que
conforman el proyecto, recordando que nos encontramos en la cumbre del margen
izquierdo de la quebrada del cerro Yálape; esto con la finalidad de poder canalizar las
aguas de las superficies en las partes altas de las edificaciones y su posterior
almacenamiento y distribución sectorizada como se detallará en los planos propuestos en
Instalaciones Sanitarias y se especificara en el capítulo correspondiente a tratamiento de
aguas pluviales.
131
Capítulo V
Planeamiento
132
Capítulo V: Planeamiento
Planeamiento del centro de Visitantes en los Andes Amazónicos
Planeamiento del equipamiento cultural dentro de la ruta turística regional
El planeamiento del equipamiento cultural propuesto, tiene por finalidad insertarla
dentro de las ya existentes rutas turísticas más importantes de la Región.
Su diversidad en sí misma la convertirá en un referente para la región y un modelo para
otras zonas como similares características turísticas.
Constará de dos bloques:
Bloque A: Área administrativa, Centro de Investigación y Conservación, Residencia
Temporal, Áreas comunes y Servicios Técnicos
Bloque B: Centro de Interpretación, Museo de sitio, Pabellón Multimedia, Cafetería y
rotonda.
Y áreas de paisajismo para su integración al entorno natural.
Caracterización para el emplazamiento del equipamiento cultural
El equipamiento cultural deberá considerar la siguiente consideración para su
emplazamiento:
1.- Recoger criterios que evoquen a la cultura ancestral de los Chachapoyas.
2.- Orientar la edificación de manera tal que su ubicación sea visualizada claramente
por el visitante.
3.- Integrar su arquitectura con el entorno natural de manera de integrarse a ella.

133
4.- Aminorar en lo posible el impacto climático que existe en la zona con sistemas
ahorradores de energía y el uso adecuado de los aspectos bioclimáticos.
5.- Integrar la edificación con vías de circulación cercanas de uso peatonal y vehicular.
6.- Resolver los aspectos de servicios básicos de fuente naturales y/o mecánicos con el
menor impacto energético.
7.- Tomar consideración que permitan el fácil tránsito de personas mayores y con
discapacidad de manera que les sea grato poder visitar las diferentes áreas del
equipamiento.
Consideraciones generales para la revaloración del centro arqueológico de Yálape
El Sitio arqueológico de Yálape por su importancia y estratégica ubicación amerita ser
revalorado no solo por su importancia como patrimonio cultural generador de identidad
sino por ser un atractivo turístico que generaría un sistema de sostenibilidad económica a
los poblados cercanos cono lo que se lograría el bienestar común.
A continuación, mencionaremos algunos aspectos a tomar en consideración para su
revaloración:
1.- Cambio de actitud en la comunidad en general y programas de sensibilización ante
nuestros recursos muebles e inmuebles.
2.- Capacitar al poblador para una mejor atención al turista nacional y extranjero.
3.- Planificación Multisectorial para una adecuada gestión de defensa y planes de
manejo para el sitio arqueológico.

134
4.- Elaborar normativa de protección tales como: declarar zonas intangibles, zonas
rígidas en los centros históricos y aplicar normas en la construcción, cuidar del ornato e
higiene, etc.
5.- Establecerlo como ruta alternativa a los circuitos turísticos ya existentes pero que en
la actualidad no involucran al lugar; de tal manera que genere el desarrollo de la actividad
turística y por ende focalizar la atención a la recuperación y conservación del sitio
arqueológico y alrededores.
6.- Incentivar la creación de Museos y Centros culturales para poder exhibir la cultura
del lugar y forma un alto concepto de identidad en los más jóvenes.

135
Capítulo VI
Propuesta Teórica Conceptual

136
Capítulo VI: Propuesta Teórica Conceptual
Caracterización del Proyecto Cultural
Propuesta Integral
El proyecto “Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos” se incorpora dentro del
contexto turístico micro regional del distrito de Levanto y su interrelación territorial y
económica con Chachapoyas (Ver gráfico N°133).
Este proyecto de índole Turístico, integra actividades culturales, incentiva la
expedición arqueológica y local, rememora la historia de la cultura ancestral de los
Chachapoyas y concientiza el respeto hacia el patrimonio Cultural con fines de recuperar
el Sitio Arqueológico de Yálape; todo ello forma parte de una intención estratégica de
generar un circuito integral en cadena de los atractivos turísticos que conforman las rutas
en contexto con la zona; entre las que destacan:
Ciudad Capital de Chachapoyas
Camino Inca (próximo a la zona de intervención)
Cerro Yálape (Sector Arqueológico)
Pueblo de Levanto (poseedor de monumentos históricos de la época de la conquista
Española)
Uniendo estos puntos anteriormente mencionado, se enmarca un nuevo circuito
turístico con gran potencial para el desarrollo socio-económico de las comunidades
aledañas, lo que conlleva a una intervención inmediata del Patrimonio Inmueble para su
pronta recuperación (conservación y preservación).

137
Ilustración 73 Red de caminos viales y peatonales entre Sitios Turisticos. (Fuente: Google Earth y
elaboración propia)
El camino Inca, bordea al cerro Yálape; su connotación histórica es única por ello la
infraestructura requiere de trabajos de restauración y de mejoras técnicas a fin de
recuperar el tramo del Qhapaq Ñam correspondiente a la zona afluente al proyecto y
aprovecharlo como recurso de senderismo y símbolo de la historia que perdura en el
tiempo. El camino actualmente es usado por pobladores de la zonas aledañas y tránsito de
animales de carga que por falta de mantenimiento generan el deterioro en las condiciones
del tramo circundante a la zona de intervención.

138
Ilustración 74 Ingreso al Camino Inca al margen izquierdo; estado precario de conservación en algunos
tramos del camino Inca de subida hacia Levanto. (Fuente: Google Earth y Fotografía propia)
Ilustración 75 Ruta Qhapaq Ñam se visualiza al Centro y la Vista del cerro Yálape, punto de ubicación del
proyecto al margen derecho del camino. (Fuente: Fotografía propia)
Distrito de Chachapoyas
El Distrito de Chachapoyas,es el punto de partida de las rutas turisticas
propuestas por ser el centro de la llegada del turista nacional y extranjero ya sea por tierra
(terminal terrestre Municipal-Chachapoyas la crda 2 Jr. Triunfo) o por aire a través del
aeropuerto nacional de Chachapoyas, ubicado a 6km de la ciudad de chachapoyas.
Complementariamente la ciudad de Chachapoyas cuenta con la mayor infraestrutura
Hotelera y de servicios complementarios para el turista.

139
Ilustración 76 Vista Panorámica de Chachapoyas desde el camino Inca. (Fuente: Fotografía propia)
Distrito de Levanto
El distrito de Levanto, forma parte de la ruta a revalorizar,siendo sus atractivos
turisticos mas destacados los siguientes: La Iglesia Matriz,canal prehispanico Allpachaca,
sitios arqueologicos de Yalape, Navar, Molinohuayco, Collacruz, Rosurco, Culimyacu,
Puyan, Reuran, Cuenguimia, Despoblado, Lagunga, Yutapina, San Pedro de Washpa,
Mirador Natural Puma Urcom camino Qhapacñan Chachapoyas-Levanto entre los
principales atractivos turisticos.
Ilustración 77 Vista Panoramica de la Ciudad de Levanto desde el mirador ubicado al pie de la carretera que
une el distrito de Levanto con Chachapoyas. (Fuente: Fotografía propia)

140
La zona de intervención cuenta con una serie de construcciones con un alto valor
cultural el cual será repotenciado a través de modelos de circuitos Turísticos que
optimicen los tiempos tanto para un visitante familiar como el individuo que busca la
aventura.
Se anexan dos rutas turísticas a proponer según tipo de usuario:
La ruta corta (Full Day) y la de mayor permanencia (pernoctando una noche en el
distrito de Levanto o C.C Visitantes), considerando el recorrido entre los distritos de
levanto y Chachapoyas.
Tabla 15 Análisis Cronológico del circuito turístico “Rutina Propuesta”

TIEMPO DE RECORRIDO
USUARIOS CIUDAD ORIGEN
(Estimación)
AUTO A PIE
Común Chachapoyas – Levanto 01 hr
01 hr y 30
Levanto (Actividades)
min
Levanto – C. de Visitantes 10 min
02 hrs ó 03
Centro de Visitantes (Actividad)
hrs
C. de Visitantes – S.A de Yálape 15 min
01 hr y 30
Sitio Arquológico de Yálape (Activ.)
min
S.A de Yálape – Chachapoyas 45 min
S.A de Yálape – Levanto 15 min

141
03 hr y 30
Excursionista Chachapoyas – Camino Inca – Levanto 15 min
min
Levanto – C. de Visitantes 30 min
02 hrs ó 03
Centro de Visitantes (Actividad)
hrs
C. Visitantes – S.A de Yálape 40 min ó 1hr
01 hr y 30
Sitio Arquológico de Yálape (Activ.)
min
S.A de Yálape – Chachapoyas 45 min
S.A de Yálape – Levanto (solo si pernocta) 30 min
Elaboración Propia de acuerdo a análisis en el lugar (toma de tiempos In Situ)
El usuario Común, para el presente estudio, es el familiar (padres, abuelos e hijos)
quienes suelen hacer visitas a los diferentes atractivos turísticos previo acuerdo con
agencias turísticas, por lo general; es decir, se organizan con anterioridad y conocen los
puntos a recorrer, el desembolso económico es un poco mayor pero pueden elegir las
actividades que se les ajusta a su rutina y condición física, ya sea saliendo de su zona de
confort o de ser el caso con un menor desgaste físico.
El aventurero en cambio buscará realizar mayormente el recorrido usando sus propios
medios porque está acostumbrado a este tipo turismo denominado “trekking”.

142
Tabla 16 Análisis Cronológico del circuito turístico “Rutina Propuesta” pernoctando en

Levanto
TIEMPO DE RECORRIDO
USUARIOS CIUDAD ORIGEN
(Estimación)
AUTO A PIE
Chachapoyas – C.A de Yálape 45 min 03 hr y 30 min
Sitio Arquológico de Yálape (Activ.) 01 hr y 30 min
C.A de Yálape – C. de Visitantes 10 min 30 min ó 45 min

Común /
Centro de Visitantes (Actividad) 02 hrs ó 03 hrs
Excursionista
C. de Visitantes – Levanto 10 min 30 min
Levanto (Actividades) 01 hr y 30 min
Levanto - Chachapoyas 1 hr 03 hr y 30 min
Elaboración Propia de acuerdo a análisis en el lugar (toma de tiempos In Situ)
Esta ruta permitirá a los dos tipos de usuarios descansar una noche en el distrito de
Levanto, incentivando el interés cultural, la interacción social y redundará en el desarrollo
económico de la población.
Propuesta Arquitectónica
Morfología e Identidad
Los patrones simbólicos más comunes y representativos de la cultura Chachapoyas se
muestran en su simbología icónica en forma “Romboidal y M”, grabado en los muros que
portan las chullpas y murallas de los diversos recintos arqueológicos; además, se rescata la
forma de los accesos a modo de zanjas que atraviesan las murallas para acceder del nivel
inferior a las mesetas donde se emplaza la ciudadela de Kuélap, por ejemplo, las cuales
143
comprenden subidas en rampas y escalinatas que van de la abertura más amplia (parte
inferior) hasta alcanzar la máxima estreches al final de su recorrido con solo 60 cm de
ancho (parte superior) y por otro lado es común encontrar la planta en forma circular de
sus chullpas (típica de la cultura Chachapoyas), en material de piedra caliza y de
diferentes diámetros.
Ilustración 78 Patrones Arquitectonicos como los frisos romboidales y accesos. (Fuente: Fotografía propia)
En la Ilustración 77 Se observan los patrones arquitectónicos y simbólicos de lo que
representa a la cultura Chachapoyas; además, se evidencia como fueron dispuestos los
accesos hacia la ciudadela de Kuélap, conformando una meseta sobre el cerro la Barreta.
Conceptos de diseño
La propuesta arquitectónica está inspirada en los principales patrones culturales de los
Chachapoyas; es así que, tras el estudio de espacio, forma y función del proyecto, se
rescata las características más comunes que identifican a la cultura en todos los aspectos:
144
emplazamiento, tipologías, formas, simbología y materialidad; con la finalidad de
desarrollar una arquitectura expresiva.
Primero se identifican los patrones arquitectónicos más representativos de la cultura
Chachapoyas, como las iconografías de forma geométrica romboidal y en Zig Zag o “M”
que están presentes en casi todas las ruinas Chachapoyas, explayadas a lo largo de su
territorio; además, se evidencia misma simbología pintada o como ornamento decorativo
en viviendas rurales y locales comerciales en los pueblos aledaños y en la misma ciudad
de Chachapoyas.
Ilustración 79 Basamento de las Chullpas. (Fuente: Fotografía propia)
Otro criterio a tomar en cuenta es la planta circular que expone la arquitectura
Chachapoyas, una forma geométrica muy concurrente que la representa en todos los
aspectos de la historia y que aún perduran en los sitios arqueológicos que yacen dispersos
en el margen de lo que fue su territorio.

145
Ilustración 80 Ruinas de una Edificación Circular. (Fuente: Fotografía propia)
Llegado a este punto, se estudia y se relaciona cada elemento geométrico, detallado
anteriormente, en un diseño volumétrico que se traduzca como un lenguaje simbólico de
la temática del lugar; es decir, que permita el reconocimiento visual y la interpretación de
elementos arquitectónicos ancestrales expresado en la moderna infraestructura a proyectar,
armoniosa con su entorno natural rodeado de vegetación y adoptando criterios
bioclimáticos y sostenibles que permitan su desarrollo eficiente durante su vida útil.
(…) “Todas las soluciones constructivas empleadas deben ser analizadas y evaluadas
en relación a la oferta ambiental y sus condicionantes, así como en lo que respecta a los
aspectos funcionales y de tipología. El repertorio que nos ofrecen las arquitecturas
primitivas y populares es, …de gran riqueza argumental.” (Maldonado Ramos & Vela
Cossío, 1998)
146
Ilustración 81 Formas geométricas bajo criterios ambientales. (Fuente: Elaboración propia)
Por consiguiente, se toma partida por las formas geométricas comunes, las cuales son la
planta circular y el relieve romboidal; ambas figuras en su conjunto se intersectan una
sobre otra quedando la forma circular, de determinado radio, inscrito en el rombo que
conforma el cuerpo del edificio.
Ilustración 82 Boceto de una planta circular inscrito en medio rombo proyectado. (Fuente: Elaboración
propia)
Al estar emplazado en la zona alta del cerro Yálape, se considera que proyectar en
dicho lugar es provechoso para obtener las mejores vistas panorámicas del paisaje en toda
su magnitud; por ello, se ha considerado que el emplazamiento con orientación de sur a
norte posea la mayor longitud; esto permitirá aproximar hacia el Sur, el trayecto al Distrito
de Levanto y Camino Inca y por el norte se lograría alcanzar la cota más alta, obteniendo
la ventaja de un gran mirador con vistas panorámicas del paisaje natural, ciudades y el
horizonte (hasta donde alcance la vista).

147
Ilustración 83 Fases del diseño correspondiente al emplazamiento y orientación de Sur a Norte. (Fuente:
Elaboración propia)
Determinado el emplazamiento, orientación y conceptos geométricos en espacio y
volumen, se plantea la secuencia volumétrica en función del recorrido según el programa
arquitectónico inicial para las diferentes etapas del desarrollo.

148
Ilustración 84 Boceto en Perspectiva del emplazamiento inicial y orientación de Sur a Norte. (Fuente:
Ilustración 85 Fases del diseño correspondiente al desarrollo del programa arquitectónico. (Fuente:
149
Como se observa en la Ilustración 84, las fases del diseño han ido transformándose
siempre manteniendo una idea base definido por los patrones simbólicos más comunes y
repetitivos de la cultura que representa.
Imagen Izquierda: Primera Propuesta para el emplazamiento y orientación de la
infraestructura en el terreno.
Imagen Central: Segunda propuesta volumétrica con un estudio y planteamiento de
programación y circulación.
Imagen Derecha: Tercera Propuesta volumétrica (más próxima) considerando criterios
medioambientales (Bio-climática) y en función del programa arquitectónico y guion
museográfico.
Ilustración 86 Boceto de aproximación volumétrica del Diseño Arquitectónico. (Fuente: Elaboración propia)
150
Finalmente, se define el proyecto arquitectónico en espacio y volumen bajo las
consideraciones iniciales de su emplazamiento, orientación y distribución según el
programa arquitectónico que será detallado en el siguiente capítulo; siguiendo una
secuencia museográfica para el caso de los edificios culturales de museo, centro de
interpretación y pabellón multimedio, equipamiento cultural que prima sobre todo el
proyecto en su conjunto.
Organización Espacial y Volumétrica
Primero se define que la organización volumétrica aprovecha la topografía del lugar,
integrándose con su entorno geográfico y se rige bajo criterios ambientales para su
orientación y emplazamiento como se detallará en el capítulo respectivo.
La importancia del paisajismo en la propuesta rescata las diferentes variedades de la
flora del lugar y reduce el impacto ambiental que se pudiese generar al establecer la
edificación en un área natural de vegetación, actualmente utilizado por la actividad
agrícola; ya que parte de la planificación proyectual es la reforestación de especies
arbóreas en zonas específicas del proyecto, las cuales se detallaran más adelante.
151
Ilustración 87 Idea general del emplazamiento y orientación (Fuente: Elaboración propia)
La organización espacial del Centro de Visitantes se configura en base a la geometría
de rombos y circunferencias (figuras simbólicas de la cultura Chachapoyas), planteados
como largos corredores, salas y patios, principalmente; estos siguen un programa
arquitectónico tentativo y una secuencia que la rige el planteamiento de un guion
museográfico evaluado para este proyecto de investigación.
Ilustración 88 Configuración Volumétrica final de rombo y circunferencia. (Fuente: Elaboración propia)

152
Así mismo, se han incorporado otros detalles simbólicos relacionados a la iconografía
de la cultura Chachapoyas, tanto geométricos y/o biomorfos que son expuestas en el Patio
de los Murales, como detalles de grabado en relieve en los muros del perímetro que cierra
dicha área; expresiones simbólicas tales como la “Pachamama” que representa la fertilidad
de la tierra en forma de una mujer en pos de alumbramiento con el vientre abultado y un
tocado de plumas en la cabeza; también se tiene la representación de “Animales” (aves) y
la geométrica en forma de “Zig zag” y “Rombos”; siendo que la primera representa la
serpiente o aves consecutivas y la segunda representa los ojos de puma.
Ilustración 89 Boceto Isométrico del Volumen Exterior del Museo de Sitio y Patio de Murales al Interior.
(Fuente: Elaboracion propia y colab.)

153
Soluciones arquitectónicas de cubiertas
Cubiertas transitables
Ilustración 90 Aprovechamiento de cubiertas para recorrido peatonal con fines de avistamiento del paisaje
natural y entorno (Fuente: Elaboración propia)
Como se observó en la Ilustración 89, se toma ventaja de la partida geométrica en
forma romboidal para manejar sus lados volumétricos con pendientes que permitan
subidas y bajadas en rampa a los diferente niveles que se quiere alcanzar, recordando que
las edificaciones se encuentran dispuestas sobre diferentes niveles de terrazas
topográficas, esto permite que los volúmenes sean trabajados con pendientes a fin de
adaptarlo al perfil topográfico, generando rampas sobre su superficie superior expuesta;
así mismo, resulta provechoso para el control de la evacuación de aguas pluviales hacia
los puntos de drenaje al término de cada una de las caídas en pendiente y evacuadas a
través de canales laterales que bordean el edificio en el perímetro izquierdo (mirando de
sur a norte).
154
Ilustración 91 Iniciación de rampa; canal de evacuación de aguas pluviales en borde lateral izquierda y
punto de drenaje protegido con rejillas al pie de la rampa. (Fuente: Elaboración propia)
Ilustración 92 Canaletas y Canales de evacuación de aguas pluviales y diferentes cubiertas del proyecto.
(Fuente: Elaboración propia y colab.)

155
Sin embargo; los volúmenes que no tengan caída en pendiente longitudinal (a lo largo
de su volumen) serán trabajados con pendiente transversal de hasta el 3% para lograr
evacuar las aguas que caigan sobre su superficie (cubiertas expuestas) hacia los canales de
evacuación lateral del mismo; además, la textura porosa del acabado de piso de pastelones
adoquinados con piedras de rio ayudarán a controlar el empozamiento de agua sobre las
superficies y cada cierto tramo se trabajaran bruñas con espesor y profundidad de hasta
3.0 cm que reforzarán (como trampas) el desfogue de aguas hacia los canales de
evacuación pluvial.
Ilustración 93 Acabado de piso exterior de alto transito, antideslizante e impermeable. (Fuente: Google)
Llevarán el acabado de piso empedrado sobre pastelones adoquinados de mezcla de
cemento en superficies de tránsito peatonal (cubiertas y exteriores) colocado en cada
tramo generando cierta inclinación según indicación del plano a fin de evacuar las aguas
pluviales hacia el canal perimetral de cada de cada tramo o desembocadura directo en
rejilla de drenaje, en el caso específico de rampas.

156
Ilustración 94 Detalle constructivo de Cubiertas Transitables. (Fuente: Elaboración propia)
Cubierta Jardín
Si bien se conoce que la precipitación es constante en el lugar, también se sabe que la
temperatura y la humedad tienen mayor oscilación durante el día y a lo largo del año,
análisis que se detallará en el capítulo correspondiente; por ello, buscando un mecanismo
que permita regular la temperatura al interior de las edificaciones con el menor empleo de
sistemas artificiales de climatización y que genere un ahorro energético considerable, es
que se plantea la utilización de cubiertas jardín que a su vez constituye en la reducción
del impacto ambiental y un beneficio económico a mediano y largo plazo.
“Las cubiertas son el elemento de la arquitectura que cubre y protege de los elementos
naturales entre ellos, el agua lluvia, el hielo del granizo o la nieve de invierno, donde la
hay (…) El agua de lluvia en la cubierta, sigue siendo una necesidad técnica: es la mejor
manera de mantener una temperatura constante y evitar las fisuras que se producen por la
157
contracción y dilatación del hormigón con los cambios de temperatura. (…) La humedad
que deja el agua después de la tormenta, (…), será el alimento de las plantas y flores que
cubren las cubiertas-jardín de Le Corbusier.” (O' Byrne, 2015)
Es así que; también se disponen de volúmenes que tienen algunas cubiertas jardín en
determinadas zonas que no serán transitables por peatones; sin embargo, los volúmenes
que tienen las cubiertas en pendientes en su sección de mayor longitud evacuarán sus
aguas a través de las celdas de drenaje, que establece este sistema de cubiertas en techos
hacia el canal de evacuación de aguas pluviales dispuesto al perímetro de cada volumen y
al final de cada pendiente; sean los casos particulares de techos horizontales, que por
razones de alturas se han trabajado de esa manera, estas poseerán la pendiente de hasta 4%
en la sección transversal para evacuar sus aguas a través de las celdas de drenaje hacia los
canales de evacuación pluvial.
Ilustración 95 Cubiertas jardín en volumenes espcificos del proyecto (Fuente: Elaboración propia y colab.)
158
La cubierta ajardinada en los techos/ pisos, no transitables por los usuarios, se soporte
sobre una estructura rígida y resistente de concreto y acero y consiste en una seria de
capas que permitan su impermeabilización a fin de evitar posibles filtraciones y exceso de
cargas. Está cubierta se compone en 07 capas: la primera capa inferior (primera capa
después de la losa de concreto) consiste en un aislante térmico, la segunda capa es el
impermeabilizante, la tercera capa en una barrera anti raíz, la cuarta capa es la celda de
drenaje, la quinta capa es un filtro geotextil y sobre ella se coloca el sustrato vegetal (capa
más gruesa), finalmente, sobre ella, la plantación de vegetación propia del lugar como lo
es la “Grama azul”. A continuación, se presenta en la gráfica, la disposición de las capas
por niveles.
Ilustración 96 Detalle constructivo de Cubierta Jardín. (Fuente: Elaboración propia)

159
Capítulo VII
Programación Arquitectónica
160
Capítulo VII: Programación Arquitectónica
Reconocimiento del lugar
Ubicación Geográfica regional
Departamento: Amazonas
Provincia: Chachapoyas
Distrito: Levanto
Localización del Proyecto
El proyecto Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos- Cultura Chachapoyas,
ubicado al margen izquierdo de la Zona arqueológica de Yálape que abarca la parte alta de
la quebrada y cumbre del cerro del mismo nombre, perteneciente al distrito de Levanto, a
aproximadamente 21 Km de la ciudad de Chachapoyas (vía vehicular) o 15 Km.
recorriendo el ancestral Camino Inca (vía peatonal), partiendo desde la carretera principal
asfaltada, por la que se ingresa a la ciudad de Chachapoyas. El distrito de Levanto se
encuentra ubicado al Sur-Oeste de la ciudad de Chachapoyas a 2650 m.s.n.m

161
CERRO
CHACHAPOYAS
Ilustración 97 Ciudad de Chachapoyas al margen izquierdo; Cerro y quebrada Yálape al marqen derecho.
(Fuente: Google Earth)
Se encuentra enmarcado la ruta de subida del camino Inca (partiendo de la carretera
hacia el distrito de Levanto
Ilustración 98 Camino de subida desde Chachapoyas hacia Levanto. (Fuente: Fotografía propia)
Se avista el cerro Yálape señalando la zona arqueológica y zona de ubicación del
proyecto.
162
Ubicación y Superficie del Proyecto
Ubicación del Proyecto del Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos – “Cultura
Chachapoyas” a aprox. 2,888 m.s.n.m, en el distrito de Levanto, Prov. Chachapoyas- Perú
Terreno: Latitud: 6°17.59’0” Longitud: 77°54.05’00”
Ilustración 99 Terreno del Proyecto. (Fuente: Fotografía propia)
La parte más alta del Terreno (Cumbre Yálape) y aledaños es propiedad de la
comunidad de Levanto; este terreno en específico se encuentra bajo el cuidado del Sr.
Emilio Mendoza Castillo; el uso actual del suelo de la zona es agrícola.
El “Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos – Cultura Chachapoyas”
a una altitud de aproximadamente 2,888 m.s.n.m en el distrito de Levanto, Provincia de
Chachapoyas, Departamento de Amazonas.

163
Ilustración 100 Límites de Parcelamiento (Fuente: Elaboración propia)

164
Características del terreno
Topografía
Emplazado en la cima del cerro denominado Yálape (margen izquierda de la
quebrada); forma parte de la cadena montañosa que bordea la ciudad de Chachapoyas,
capital del departamento de Amazonas), con una altitud máxima de 2,888 m.s.n.m.
Debido a la inconsistente información obtenida acerca del tipo de suelo y su
comportamiento en el área desarrollar el proyecto, se tomará como referencia la
información proporcionada sobre las características geológicas próximas, de los campos
aledaños y del sitio arqueológico de Yálape en el distrito de Levanto; resultando que el
suelo del entorno está compuesto por rocas conformadas por areniscas, lodolitas y
conglomerados polimícticos; así mismo, los estudios geológicos en el sitio arqueológico
evidencian la existencia de rocas volcánicas piroclásticas y brechas polimícticas en partes
excavadas cuesta arriba del cerro y en laderas hacia la carretera. (Ruíz Barcellos, 2006)
Además, los mismos estudios realizados durante las expediciones arqueológicas en
Yálape, dan a conocer que los terrenos en el margen del sitio arqueológico se encuentran
bien cementados y por ende, no presentan registro de algún deslizamiento en la zona a
pesar de las lluvias.
Es importante recalcar que sobre estos suelos se edificaron grandes llajtas amuralladas
de piedra caliza y sus recintos circulares; por lo que aún se evidencian los vestigios de
estos en el denominado Sitio Arqueológico de Yálape, con más de 300 edificaciones
(ruinas) emplazadas a lo largo de su territorio.

165
Finalmente; para efectos del planteamiento del proyecto y punto de partida del
desarrollo arquitectónico y niveles de piso, se considera la cota natural del terreno de
2,895.50 m.s.n.m como el equivalente a la cota +/-0.00 m. del proyecto.
Ilustración 101 Plano Topográfico (Fuente: Elaboración propia)
Características Ambientales
Descripción física – geográfica:
Zona geográfica denominada Selva Alta, Ceja de Selva o Montaña.

166
Clima
La provincia de Chachapoyas y Distrito de Levanto poseen un clima Templado – Frío y
está bordeado de cadena montañosa; presenta mayor oscilación térmica a lo largo del día y
poca variación a lo largo del año. Altas cantidades de humedad por las mañanas y
moderada por las tardes; los vientos de mayor frecuencia vienen del N-O y N-E logrando
alcanzar hasta los 4 m/s; llueve regularmente más de medio año y alcanza la máxima
intensidad en el mes de marzo, de ello, es importante acotar que puede llegar a producir
deslizamientos de considerable magnitud (en Temporadas y Fenómeno del Niño).
En base a la información proporcionada por el Senamhi de la ciudad de Chachapoyas,
en lo que respecta a Temperatura, Radiación, Humedad relativa y Precipitación, tomando
5 años de estudio para el presente proyecto, se presentan las siguientes estadísticas:
Tabla 17 Chachapoyas-Temperatura Promedio Anual

T Max. T Max. T Min. T Min.
TEMPERATURA OSCILACIÓ
ABSOLUT MEDI MEDI ABSOLUT
S N
A A A A
ENERO 22.80 19.33 10.83 8.50 8.50
FEBRERO 22.85 19.43 10.88 8.65 8.55
MARZO 22.65 19.40 11.28 8.55 8.13
ABRIL 22.65 19.90 10.93 7.85 8.98
MAYO 22.60 19.83 10.73 7.45 9.10
JUNIO 22.45 19.65 9.65 5.95 10.00
JULIO 22.85 19.85 8.55 4.60 11.30
AGOSTO 23.70 20.25 8.73 5.50 11.53

167
SEPTIEMBR
23.85 20.63 8.88 5.80 11.75
E
OCTUBRE 24.55 20.65 10.38 7.35 10.28
NOVIEMBRE 24.60 21.40 10.43 7.05 10.98
DICIEMBRE 23.90 19.95 11.08 8.60 8.88
Elaboración Propia (Fuente: Senamhi)
Como se observa, se registra altos índices de humedad relativa max que se mantiene
casi constantes entre los 90 a 98% y una mínima que si muestra diferencia en el periodo
seco de Junio, Julio y Agosto, por debajo del 60% de HR.
Ilustración 102 Humedad Relativa max y min del promedio de los 5 años evaluados; periodo del 2012-2016.
(Fuente: Elaboración propia)
Se presenta el gráfico Ombrotérmico de precipitaciones promedio mensual de los cinco
años de estudio (2012-2016), información proporcionada en base a la data climatica
obtenida por el Servicio Nacional de Meteorología e Hidrología del Perú. ( Senamhi)

168
Ilustración 103 Ombrotermico promedio entre los años 2012-2016. (Fuente: Elaboración propia)
Se presenta la carta de Proyección Polar, información proporcionada en base a la
latitud, longitud y zona horaria de la zona de estudio. ( University of Oregon Solar
Radiation Monitoring Laboratory)

169
Ilustración 104 Proyección Polar del movimiento aparente del sol a lo largo del año, Amazonas. (Fuente:
Solardat –WebSite y elaboración propia)
Se presenta el gráfico de Rosa de Vientos promedio de los cinco años de estudio (2012-
2016), información proporcionada en base a la data climatica obtenida. ( Senamhi)
Ilustración 105 Analisi de Rosa de Vientos del Promedio Anual con datos registrados del departamento de
Amazonas. (Fuente: Elaboración propia)

170
No obstante; considerando que el distrito de Levanto cuenta con diversidad de
microclimas debido a su altitud (2,650 m.s.n.m) con respecto a la ciudad de Chachapoyas
(2,483 m.s.n.m) y de acuerdo a las investigaciones realizadas en los diferentes portales,
municipalidades, estudios de inversión e investigación de la zona y encuestas realizadas In
Situ, se concluye que la sensación térmica en Levanto es templado., la temporada de
lluvias es discontinua, ya que puede llover por periodos de tiempo muy cortos que van
desde los 3 min; con mayor precipitación entre los meses de Febrero a Abril y de menor
intensidad entre los meses de Mayo a Agosto (Periodo Seco) .
Además, el clima varía de acuerdo a la altura siendo más frío en las zonas altas tanto en
el poblado como en las zonas agrícolas que cubren actualmente los cerros.
En paralelo, para este estudio se implementó como herramienta de trabajo, una
encuesta de investigación académica de “Sensación Térmica y Confort” a los diferentes
pobladores de la zona; siendo que, dichas encuestas permitieron conocer la sensación
térmica de los pobladores a lo largo del año; a continuación, se presenta los resultados
más relevantes a considerar, formulado en las encuestas a personas de 28 a 31 años.
Tabla 18 Sensación de Vientos consultado a residentes del departamento de Amazonas

CHACHAPOYAS LUYA
SUAVE LEVE MODERADO FUERTE SUAVE LEVE
Mes de Calor 2 1 2 1
Mes de Frío 1 2 2 1
Fuente: Elaboración Propia.

171
Tabla 19 Sensación Térmica del Cuerpo consultado a residentes del departamento de

Amazonas
CHACHAPOYAS LUYA
CALOR CONFORT FRIO CALOR CONFORT FRIO
Meses Mañana 1 4 1
de Tarde 5 1
Calor Noche 5 1
Meses Mañana 1 4 1
de Tarde 5 1
Frio Noche 5 1
Los números representan cantidad de personas por cada opción. (Fuente: Elaboración Propia). Fuente:
Elaboración Propia.
Por otro lado, como información base del análisis de sensación térmica y en referencia
a otras investigaciones de índole cultural situadas en el trópico (Castillo Ruiz & Rios
Babilonia), es decir que consideran características de altos índices de humedad y
precipitación, pero con la particularidad de las bajas y altas temperaturas, es que se ha
considerado analizar la sensación térmica corporal del ser humano en función de la ropa
que le proporciona cierta cantidad de aislamiento térmico; es decir, reduce la pérdida del
calor corporal y esto se da a través de los valores determinados para cada CLO (según
arropamiento) y que permite el cálculo directo de la resistencia térmica total que posee el
ser humano cuando está con la ropa puesta; siendo que, para un (01) CLO su valor de
resistencia térmica es de 0.15 m2 Grados C°/W.
En base a la misma encuesta realizada a algunos pobladores de la región se tiene los
siguientes resultados:
172
Tabla 20 Sensación Térmica del Cuerpo – Arropamiento en un Día Típico Caluroso

PRENDAS CLO
Sujetador 0.03
Bragas / Calzoncillo 0.03
Calcetines normales 0.02
Camiseta Manga Corta 0.09
Pantalón Normal (Jean) 0.25
Chaqueta Normal 0.28
Zapatos de Suela Gruesa (Sneakers) 0.04
TOTAL 0.74
Elaboración Propia. (Fuente: Thermal Confort, Bjorn Kvisgaard)
De acuerdo al valor estimado del CLO de 0.74 (de toda la ropa en su conjunto) se tiene
para un día típico caluroso de excursión:
Tabla 21 Sensación Térmica del Cuerpo – Arropamiento en un Día Típico de Frío

PRENDAS CLO
Sujetador 0.03
Bragas / Calzoncillo 0.03

173
Calcetines Largas y Gruesas 0.1
Polo Manga Corta 0.09
Pantalón Grueso (Polar) 0.28
Jersey Grueso (Chompa) 0.35
Zapatos de Suela Gruesa (Sneakers) 0.04
Abrigo 0.6
Guantes 0.05
TOTAL 1.57
Elaboración Propia. (Fuente: Thermal Confort, Bjorn Kvisgaard)
De acuerdo al valor estimado del CLO de 0.74 (de toda la ropa en su conjunto) se tiene
para un día típico caluroso de excursión:
Finalmente, también se realizó la consulta de los materiales tradicionales y más
comunes con los que se realizan las viviendas en las zonas rurales, obteniéndose los
siguientes resultados:
Tabla 22 Materiales de Construcción Local (Vivienda Típica)

CONSTRUCTIVO MATERIAL
174
Muros Adobe
Ladrillo
Concreto
Piso Tierra
Cemento
Techo Losa Aligerada
Calamina
Ventana Madera y Vidrio
Fierro/ Aluminio y Vidrio
Puertas Madera
Accesibilidad
El estudio de accesos se ha realizado en base a las rutas que parten desde la salida de la
ciudad de Chachapoyas y llegan directo al distrito de Levanto, las ruinas arqueológicas de
Yálape y ubicación del Proyecto.
Acceso Vehicular
Se tienen acceso al distrito de Levanto desde la Calle IV Centenario en el distrito de
Chachapoyas, se enlaza con la Variante de Limón Punta que es la vertiente principal que
va hacia la carretera Fernando Belaunde Terry.
Dicha vía afirmada, que comunica ambos distritos, los separa una distancia de 22.9 km
(Chachapoyas – Levanto), en un tiempo transcurrido de 1 hora aproximadamente y 21 km

175
hacia el Sitio Arqueológico de Yálape (Chachapoyas - Yálape), en un tiempo transcurrido
de 45 minutos en auto desde la ciudad de Chachapoyas y 15 min. desde el distrito de
Levanto (Levanto – Yálape).
Ilustración 106 Trocha carrozable vehicular (linea amarilla) acceso hacia el proyecto. (Fuente: Google
Earth)
El proyecto propone una vía alterna (trocha carrozable en color amarillo) que va desde
aproximadamente el Kilómetro 21.5 de la vía que une ambos distritos y a una distancia de
500 mtr. aprox. Desde el acceso a la zona arqueológica de Yálape (considerando que el
acceso es montaña arriba) para poder acceder en un tiempo estimado de 15 a 20 min a las
instalaciones del Centro de Visitantes vía vehicular.
Tabla 23 Cuadro de accesos al Distrito de Levanto

DISTANCIA TIEMPO TIPO DE
ORIGEN DESTINO TRANSPORTE FRECUENCIA
(Km) (min) VÍA
Trocha Vehículo o
Chachapoyas Levanto 21 40 Diaria
carrozable motorizado
176
Carretera
asfaltada
Chachapoyas
(1/2) y Vehículo o
– Magdalena Levanto 69 90 Diaria
Trocha motorizado
Maino
carrozable
(1/2)
Trocha Vehículo o
Chachapoyas Yálape 15 30 Inusual
carrozable motorizado
Fuente: Extraído del Plan de Desarrollo concertado – Distrito de Levanto (2013-2022) y del recorrido
cronometrado In Situ
Acceso Peatonal
Como parte del atractivo turístico arqueológico del lugar, el Qhapac Ñam (red vial
principal de los incas) o también denominado camino prehispánico, bordea
estratégicamente a la zona de intervención del proyecto; así mismo, la circulación
peatonal por este camino es recurrido por los pobladores y turistas aventureros; siendo
que, formaría parte del circuito turístico, que establece este proyecto, para tener conexión
con esta vía. Es por ello que se considera, en el siguiente cuadro, los tiempos y distancias
tomados en cuenta desde dicho camino para acceder a las instalaciones del Centro de
Visitantes y resto de lugares a visitar.
Tabla 24 Cuadro de accesos mediante transporte a pie

DISTANCIA TIEMPO TIPO DE
ORIGEN DESTINO TRANSPORTE FRECUENCIA
(Km) (min) VÍA
177
Camino
Chachapoyas Levanto 15 180 Pre- A pie Diario
Hispánico
Camino
Chachapoyas Yálape 18 200 Pre- A pie Inusual
Hispánico
Camino
Pre-
Levanto Proyecto 1.4 25 -30 A pie
Camino
Existente
Camino
Yálape Proyecto 1.17 20 A pie
Existente
Análisis del Recorrido In Situ, medido y cronometrado. Fuente: Elaboración Propia
Ilustración 107 Recorrido del Camino Inca (linea Anaranjada) y ubicación del Proyecto (Fuente: Gooegle
Earth)
Como se observa, se tiene trazado el camino pre-hispánico que viene desde la ciudad
de Chachapoyas (imagen al fondo) con dirección hacia el distrito de Levanto que se

178
encuentra ubicado a 1.4 km de la ubicación del proyecto, considerando desde la salida de
Levanto, donde se encuentra el mirador del distrito, hacia la ubicación del proyecto que se
encuentra enmarcado con línea blanca al margen derecho.
Listado de Componentes
El Proyecto está sectorizado de la manera siguiente:
La propuesta Arquitectónica, dentro del margen territorial prioriza el planteamiento de
dos grupos de equipamientos divididos en Bloque A y Bloque B, estos han sido
determinados para dividir la zona de acceso público, semipúblico y privado de tal manera
que se tiene por cada bloque, la sectorización correspondiente de acuerdo a la actividad
que proporciona cada edificio:
-Bloque A: Sector 01: Área Administrativa
Sector 02: Centro de Investigación y Conservación
Sector 03: Residencia Temporal
Área Común del Sector 01, 02 y 03.
Área de Servicio Técnico – Planta Baja
-Bloque B: Sector 04: Centro de Interpretación
Sector 05: Museo de Sitio “Yálape”
Sector 06: Pabellón Multimedia
Área Común del Sector 04, 05 y 06.
Área de Servicio Técnico – Planta Alta
Cafetería/ Snack- Bar

179
-Paisajismo: Circulación Abierta: Rampas de Acceso, Miradores, Tribuna
Anden, caminos y Senderos.
Explanada.
Áreas de Esparcimiento Natural.
Zona de Alojamiento Temporal.
Área de Reforestación.
Guardianía.
Bloque A
Sector 01: Área Administrativa
Es el espacio de actividades administrativas y de control de todo el Centro del Visitante
y se divide en zona privada y zona de acceso al público, a donde se puede acceder para la
compra de tickets para el ingreso a los espacios de cultura, además de contar con otros
servicios de asistencia al público y Salón Multiusos y/o de capacitación.
Sector 02: Centro de Investigación y Conservación
En consecuencia a la gran cantidad de ruinas arqueológicas esparcidas en territorio
perteneciente al distrito de levanto remarcando las más polémica por su gran magnitud
como lo es el Sitio Arqueológico de Yálape y en su interior el descubrimientos de objetos
arqueológicos con gran valor histórico encontrados In Situ bajo expediciones de
investigación, se hace necesario la existencia de un espacio proporcionado para la
conservación de piezas arqueológicas que han sido removidas del Sitio Arqueológico de
180
Yálape y muestras culturales traídas de alrededores; en el presente, estos objetos culturales
se encuentran en cajas de cartón bajo la custodia de la municipalidad distrital de Levanto
bajo escasos recursos de protección. Este espacio presenta diversos ambientes y
mobiliario especializado de acuerdo a los procedimientos arqueológicos que se requieren.
Sector 03: Residencia Temporal
Alojamiento temporal para el personal que trabaja en el centro de investigación
conservación; este espacio se divide en áreas privadas y áreas comunes, siendo estas
últimas compartidas con el área del centro de Investigación y Administración.
Área Común del sector 01, 02 y 03
Es el espacio integral y céntrico de actividades compartidas que conecta el Área
administrativa, el centro de investigación y Conservación y la Residencia temporal a fin
de ser ocupado por un mismo personal que trabaja y reside en los tres sectores, así como
también al personal itinerante; a ello se le debe considerar que existe un comedor en la
planta superior.
Área de Servicio Técnico
Es el espacio proporcionado para la ubicación de dispositivos y/o áreas para el
abastecimiento de servicios básicos de Luz y agua e implementación de otros equipos
electrónicos de manipulación únicamente por técnicos especializados. Este espacio se

181
subdivide en Planta Baja y Planta Alta; siendo que, siguiendo el mismo orden, cada uno se
incorpora en lo que pertenece al Bloque A y al Bloque B.
Además, también se considera el espacio de control y descarga de vehículos
autorizados como parte del servicio técnico.
Bloque B
Sector 04: Centro de Interpretación
El centro de interpretación es el edificio equipado con los instrumentos visuales y
pedagógicos necesarios para impartir información sobre los hechos culturales que
yacieron en el territorio amazónico: todo el argumento museográfico y contextual está
basado en la historia contada acerca de la Cultura Chachapoyas y en este edificio se
exhibirán algunas muestras arqueológicas de valor encontradas en algunas llajtas y la
exhibición de algunos ejemplares de momias (rescatadas de su lugar de origen para su
conservación); es por ello que dentro del centro de interpretación se contempla un espacio
declarado la Cámara sepulcral, aclimatado a las condiciones para la mejor conservación y
exhibición delos restos momificados y de gran interés para el público que visita esta
región.
Sector 05: Museo de Sitio “Yálape”
Es el espacio adaptado únicamente para albergar las piezas arqueológicas recuperadas
del sitio Arqueológico de Yálape, dentro de las cuales se exhibirán piezas cerámicas,
restos líticos y restos óseos bajo la temática de enterramiento en el que se les encontró
182
(existiendo de dos tipos); además proporcionara toda la información relevante al sitio
como su arquitectura y planificación, emplazamiento, organización y estructura social y la
interpretación iconográfica de los decorativos que portan sus recintos arqueológicos,
representado por murales, gigantografías, paneles infográficos, maquetas, escenificación
artificial de un espacio y video documentales en pantalla video-wall.
Ilustración 108 Boceto Interior de la Sala de exhibición del Museo de Sitio “Yálape”. (Fuente Propia y
Colaborador)
183
Ilustración 109 Boceto Interior de la pasarela en rampa del Museo de Sitio “Yálape” (Fuente Propia y
Colaborador)
Sector 06: Pabellón Multimedia
Es el espacio de recorrido final y opcional del visitante en el que se presenta único y
exclusivamente, a diferencia de otros lugares de exposición de la región, los parajes
Naturales y Culturales que ostenta el departamento de Amazonas y que son un cliché para
que el turista se informe y genere interés en visitar los diversos atractivos naturales y
culturales de valor patrimonial.
Área Común del sector 04, 05 y 06
Es el espacio integral y céntrico de actividades compartidas que conecta el Área del
Centro de Interpretación, Museo de Sitio y Pabellón Multimedia; así mismo, es el área que
184
conecta el acceso desde el centro de investigación y conservación y Almacenes hacia los
equipamientos culturales.
Ilustración 110 Vista exterior de los accesos al sector 04, 05 y 06 del “Bloque B” – Edificio principal
(Fuente: Elaboración propia).
Cafetería y Rotonda
Es el espacio público destinado al comercio de comidas ligeras y bebidas; además
cuenta con servicios SS. HH independientes y un patio de comidas al exterior bajo
cubierta de protección a las lluvias y el sol al cual denominamos “Rotonda”.
Paisajismo
Área de Circulación abierta y Esparcimiento Natural
Como parte del atractivo natural y panorámico del lugar, son el complemento del
proyecto, las circulaciones y el paisajismo del lugar. Considerando que el equipamiento
fundamental de este proyecto contempla los edificios culturales, forman parte del contexto
natural algunas actividades de senderismo a través de caminos, techos rampa y miradores;

185
además, se plantea espacios de ocio y alojamientos temáticos (como un recurso
económico alterno) y finalmente se propone recuperar y exhibir algunas especies arbóreas,
arbustivas y herbáceas nativas, como parte del plan de reforestación parcial dentro del
territorio de este proyecto.
Ilustración 111 Visualizaciones 3D de los recorridos exteriores al Bloque B – Tribuna Anden mirando hacia
el Norte (Fuente: Elaboración propia).
Programación Arquitectónica
Áreas del Programa Arquitectónico
Bloque A
Tabla 25 Cuadro de Áreas del Sector 01 “Área Administrativa”

ÁREA UNID
SECTOR AMBIENTE
PARCIAL AD
Atrio de Ingreso 132 m2
Vestíbulo 131 m2
Boletería 19.67 m2
Tópico 37.78 m2
Área Hall de Servicios 15.84 m2

186
Administra
SS.HH Discapacitados 5.18 m2
tiva
SS.HH Varones 15.91 m2
SS.HH Damas 15.95 m2
Cuarto de ATM 11.49 m2
Pasaje 46.72 m2
Salón Multiusos 65.77 m2
Secretaría 17.53 m2
Dirección 17.42 m2
Archivo 9.73 m2
TOTAL 541.99 m2
Fuente: Elaboración Propia
Tabla 26 Cuadro de Áreas del Sector 02 “Centro de Investigación y Conservación”

ÁREA UNID
SECTOR AMBIENTE
PARCIAL AD
Corredor 01 88.53 m2
Laboratorio de
54.98 m2
Investigadores
Registro y Diagnóstico 40 m2
Taller de Conservación 65.89 m2
Centro de Inventario y Control 37.24 m2

187
Investigaci
Patio 02 44.31 m2
ón y
Conservaci
ón
Almacén General 87.26 m2
Cámara de
55.45 m2
Preservación
Almacén “Cuarto Frío” 49.03 m2
Cuarto de Revelado
11.85 m2
RX
Control y Salida 32.7 m2
TOTAL 840.98 m2
Tabla 27 Cuadro de Áreas del Sector 03 “Residencia Temporal”

ÁREA UNID
SECTOR AMBIENTE
PARCIAL AD
Patio – Jardín 90.25 m2
Sala de Estar 17.91 m2
Kitchen Bar 23.44 m2
Lavandería y
16.12 m2
Planchado
188
Residencia Corredor 51.60 m2
Temporal Dormitorio 01 13.32 m2
SS.HH 01 3.95 m2
Dormitorio 02 17.04 m2
SS.HH 02 4.18 m2
SS.HH 03 3.92 m2
SS.HH 04 4.29 m2
TOTAL 284.58 m2
Tabla 28 Cuadro de Áreas de las Áreas Comunes “Sectores 01-02 03”

ÁREA UNID
SECTOR AMBIENTE
PARCIAL AD
Sala / Vestíbulo 149.09 m2
Áreas SS.HH Damas y

22.85 m2
Comunes Vestuario
(Sector 01- SS.HH Varones y

25.83 m2
02-03) Vestuario
189
Comedor 20.63 m2
Kitchen Bar 21.90 m2
TOTAL 240.30 m2
Bloque B
Tabla 29 Cuadro de Áreas del Sector 04 “Centro de Interpretación”

AMBIENTE / ÁREA UNID
SECTOR
TEMÁTICA PARCIAL AD
Sala “Hulluanto” 350.97 m2
Sala “Los
503.15 m2
Chachapoyas”
Cámara Sepulcral 196.09 m2
Muestrario de
116.81 m2
Plantas Exóticas
Centro de Cuarto de Limpieza 3.02 m2
Interpretación Hall de Servicios 89.00 m2
SS.HH
5.52 m2
Discapacitados
TOTAL 1 295.43 m2

190
Tabla 30 Cuadro de Áreas del Sector 05 “Museo de Sitio”

ÁREA UNID
SECTOR AMBIENTE / TEMÁTICA
PARCIAL AD
Sala de Entierros
404.65 m2
(Exhibición 1)
Sala de Hallazgos
Arqueológicos 319.37 m2
(Exhibición 2)
Museo de
Patio Mural y Corredor 132.17 m2
Sitio
“Yálape” Jardín Andén 611.4 m2
TOTAL 1 499.97 m2
Tabla 31 Cuadro de Áreas del Sector 06 “Pabellón Multimedia”

ÁREA UNID
PARCIAL AD
Parajes Naturales (2do

Pabellón 142.00 m2
piso)
191
Parajes Culturales (1er

Multimedia 176.98 m2
piso)
TOTAL 318.98 m2
Tabla 32 Cuadro de Áreas de las Áreas Comunes “Sectores 04-05-06”

ÁREA UNID
PARCIAL AD
Áreas
Vestíbulo de Ingreso 146.52 m2
Comunes
(Sector 04-
Vestíbulo de Salida 205.62 m2
05-06)
TOTAL 352.14 m2
Tabla 33 Cuadro de Áreas de la Cafeteríá y Patio en Rotonda

ÁREA UNID
PARCIAL AD
Cafetería 107.24 m2
Cafetería y SS.HH Damas 22.05 m2
Rotonda SS.HH Varones 22.05 m2

192
Cuarto de Limpieza 9.94 m2
TOTAL 171.26 m2
Servicios Técnicos
Tabla 34 Cuadro de Áreas del Servicio Técnico y Mantenimiento

ÁRE
A UNID
PAR AD
CIAL
Área de Subestación Eléctrica 53.81 m2
Servicio Control y Descarga 15.76 m2
Técnico Cisterna (Planta baja) 13.22 m2
Central de Cámaras / Rack de

35.03 m2
Data y Estación CACI
Grupo Electrógeno 9.26 m2
Área de Equipos de A.A

Área de 74.21 m2
(Techos bajo cubierta.)
Servicio
Planta de Tratamiento de 365.0
Técnico m2
Aguas pluviales 4
Corredor Técnico 18.82 m2

193
Cuarto Eléctrico y Data

83.83 m2
(Sector 04 - 05)
Área de Equipos de A.A

17.56 m2
(Sector 05)
Cuarto de Limpieza (Sector

4.37 m2
05)
Cuarto de Control de Video y

49.08 m2
Sonido (Sector 06)
739.9
TOTAL m2
9
Paisajismo
Tabla 35 Cuadro de Áreas exteriores y entorno natural “Paisajismo”

AMBIENTE / ÁREA
SECTOR UNID
TEMÁTICA PARCIAL
Circulación abierta:
Rampas de acceso,
Circulación
Miradores, Tribuna 7 486.86 m2
Abierta y
andén, Caminos y
Senderos.
194
Explanada 6 251.84 m2
Áreas de
Esparcimiento 29 009.35 m2
Natural
Esparcimiento
Zona de Alojamiento
Natural 50.16 m2
Temporal
Área de Reforestación 11 188.08 m2
Guardianía 74.18 m2
TOTAL 54 060.47 m2
Guion Museográfico del Equipamiento Cultural
El Guion Museográfico es esencialmente un documento en donde se planifica cómo
será la exhibición, en donde se muestra la secuencia de los bienes culturales, mapas, fotos,
maquetas, reconstrucciones, etc.; y la narración de cada secuencia a exhibir.
A continuación, se presenta la secuencia lógica del guion museográfico en función al
equipamiento cultural del proyecto “Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos –
Cultura Chachapoyas” correspondiente al centro de interpretación, museo de sitio y
pabellón multimedia.
195
Componentes del Guion Museográfico del Museo de Sitio
Museo de Sitio del Sitio Arqueológico de Yálape
Tabla 36 Cuadro Resumen del Guión Museográfico del “Museo de Sitio Yálape”
SALA DE DESCRIPCIÓN DEL
CONTENIDO INFORMATIVO
EXPOSICIÓN ESPACIO
Inventario de Piezas
Sala de
Sepulturas en Yálape Arqueológicas “Restos Óseos,
Entierros
Momias, Ofrendas”
Bienes muebles Inventario de Piezas

Sala de
recuperados en Arqueológicas “Ceramios, Líticos
Hallazgos
Yálape y Textil”
Sala de Referencias Equipo de investigación.
Historiadores y Bibliográficas de Expedición, Arqueólogos e
Arqueólogos Investigadores Historiadores.
Creencia y
Representación de Iconografía
Patio Mural Expresiones
Mágico-Religioso de la Cultura
Religiosas
Avistamiento
Puente
(Mirador) de la Observatorio del paisaje.
Panorámico
Naturaleza
Elaboración Propia. Fuente Base: “Los Chachapoyas: Moradores Ancestrales…” (Federico Kauffmann)
196
Guion Museográfico del Centro de Interpretación
Centro de Interpretación – Sala Hulluanto
Tabla 37 Cuadro Resumen del Guión Museográfico del “Centro de Interpretación”- Sala
Hulluanto
SALA DE CONTENIDO
DESCRIPCIÓN DEL ESPACIO
EXPOSICIÓN INFORMATIVO
Contexto Geográfico y
Pueblo histórico de Levanto Fundación; Etimología;
(Antiguo Curacazgo) Vestigios Prehispánicos;
Danzas y Festividades.
Canal Pre-Hispánico Origen y Utilidad;
Allpachaca Mitos.
Contexto histórico y
Qhapaq Ñam Chachapoyas- geográfico; Interés
Levanto turístico y estado de
conservación
Hulluanto Mirador Natural de Puma Urco Interés turístico
Sitios Arqueológicos (Ruinas):

Contexto geográfico; los
Yálape; Navar; Molino Huayco;
ancestro y su paso por el
Collacruz; Rosurco; Culimyacu;
lugar (actual ruinas);
Puyas; Reuran; Cuenguimia;
Cronología y
Despoblado; Lancunga;
197
Yutapina; San Pedro de descubrimiento;
Washpa. Exhibición de Hallazgos
Centro de Interpretación – Sala Los Chachapoyas
Tabla 38 Cuadro Resumen del Guión Museográfico del “Centro de Interpretación”- Sala
Los Chachapoyas
SALA DE DESCRIPCIÓN DEL
EXPOSICIÓN ESPACIO
Los Hechos culturales

Cronología
Chachapoyas del Perú antiguo
Origen y Ocupación; Desarrollo;
Andinización de la Estructura Social; Arquitectura y
Selva Construcción.
La Incorporación al Incario;
Disolución del
Penetración Española
Reino Chacha
Personajes de Culto; Simbología;
Los Petroglifos Mágico- Ofrendas (Testimonios); Patrones
Chachapoyas Religiosos Funerarios.

198
Expediciones Arqueológicas: Karajía;
Tingorbamba; Solmal; Yambata;
Chípurik; LIC; San Antonio; Tosán;
Peña de Tuente; Aishpachaca; Los
Pinchudos; Revash; Laguna de las
Momias; Huabayacu; Casa de Oro;

Legado existente
Laguna de Huayabamba; Pumache;
Ochin; Ciudad de los Muertos; Peña
de Tuente; la Petaca; Diablohuasi
Gantumarca; Casa Blanca; Zona de
Ángulo; Puente de Utcubamba;
Guanglic
Centro de Interpretación – Cámara Sepulcral
Tabla 39 Cuadro Resumen del Guión Museográfico del “Centro de Interpretación”-

Cámara Sepulcral
SALA DE CONTENIDO
DESCRIPCIÓN DEL ESPACIO
EXPOSICIÓN INFORMATIVO
Inventario de Piezas
Cámara Momias, Restos Óseos y Arqueológicas “Restos
Sepulcral Ofrendas óseos, Momias y
Ofrendas”
199
Guión Museográfico del Pabellón Multimedia
Pabellón Multimedia
Tabla 40 Pabellón Multimedia

SALA DE DESCRIPCIÓN
EXPOSICIÓN DEL ESPACIO
Información de Interés Turístico y/o
documentales: Catarata de Gocta;
Cavernas de Quiocta; Valle Huaylla
Belén; Área de conservación San Antonio;

Maravillas
Paraje Naturales Laguna Mamacocha; Laguna
del Amazonas
Huamanpata; Pomacochas; La Jalca;
Leymebamba; Ciudad Capital de
Chachapoyas.
Información de Interés Turístico y/o
documentales: Gran Pajatén; La congona;

Parajes
Macro; Olan; Gran Vilaya; Cerro Central;
Culturales
Vira Vira; Pirca Pirca; Wanglic;
Tingorbamba (Ciudad de los Muertos);

200
Purumllacta; Cabildopata; Cuemal; La
Joya; Ollape; Tuich
Planteamiento General
De la propuesta objetiva
El proyecto “Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos - Cultura Chachapoyas” es
una propuesta para generar un conjunto de equipamientos culturales, de esparcimiento
paisajístico y establecimientos que ofrecen servicios complementarios relacionados a la
investigación y conservación arqueológica y entre otros servicios y/o comercio que
generen ingresos para el sustento propio del Centro de Visitantes.
Del emplazamiento
Es una constante característica de la cultura Chachapoyas, el emplazamiento de sus
llajtas y sepulturas que se asentaban en las partes altas de los cerros sin temor a las alturas
y mirando a plenitud los acantilados a los que bordeaban en un entorno natural, ellos se
mostraban imponentes y nada temerosos.

201
Ilustración 112 Vista desde la carretera hacia la Fortaleza de Kuélap; nótese el emplazamiento en altura.
(Fuente: Kauffmann, 2009 y Fotografía propia)
Se observa, en la parte alta, la imponente ciudadela de “Kuélap” que emerge de entre la
neblina y en lo más alto de la cúspide del cerro la Barreta, en la provincia de Luya.
Ilustración 113 Diversas murallas y ruinas arqueológicas en la Región Amazonas; Kuélap al margen
izquierdo); Yálape al Centro; Macro al margen derecho. (Fuente: Fotografía propia)
Como se observa, es común encontrar a muchos de los complejos arqueológicos,
pertenecientes a la cultura Chachapoyas, asentados en las alturas de los cerros, lugares
difícilmente accesibles e inhóspitos en casos muy particulares; construcciones que son de
gran envergadura o relevancia que van desde llajtas, centros ceremoniales e incluso el
resguardo de sus muertos en mausoleos o sarcófagos (en grutas que miran a los
202
acantilados), refiriéndose este último a la forma de sepultura de personajes de mayor
jerarquía. (Kauffmann, 2009)
Ilustración 114 Vista del Cerro la Barreta donde se encuentra emplazado la Ciudadela Fortificada de Kuélap;
Provincia de Luya, Amazonas. (Fuente: Fotografía propia)
Flujograma Base
Estructura base del circuito turístico y organización espacial del programa
arquitectónico.
203
Ilustración 115 Flujograma Base (Fuente: Elaboración propia)
Análisis del Funcionamiento
Proyecto Interpretativo para el Sitio Arqueológico de Yálape
Tabla 41 Alcance a Público Objetivo

USUARIO TIEMPOS OBSERVACIÓN
Niños Temporal La tarifa a menores de edad
Jóvenes Diario (niños) puede reducirse hasta el
50% del costo de ingreso o ser

Adultos Diario
nula.

204
Tabla 42 Temática del Equipamiento Cultural

TEMA ARGUMENTO
Arquitectura Pre-Inca Los Portentosos recintos
arqueológicos que nos heredaron la

Sistemas Constructivos
cultura Chachapoyas
Conservación y Exhibición de
hallazgos extraídos de los

Bienes Muebles y Momias
recintos arqueológicos
aledaños
Tabla 43 Funcionamiento según el usuario

USUARIO ACTIVIDAD OBSERVACIÓN
Niños Lúdica Teatral; Cuenta cuentos
Particip
Jóvenes Jóvenes exploradores
ativa
Temática del Recorrido Cultural
Origen y Andinización de la Selva
Cámara Sepulcral
205
Replicas Tipologías
✓ Purunmatshu o Sarcófagos
✓ Pucullo o Mausoleos
✓ Museo de Sitio
✓ Hallazgos de Yálape
✓ Levanto Monumental:
Por su Valor histórico, el distrito de levanto fue una antigua sede de la Ciudad de
Chachapoyas.
Levanto Arqueológico:
Sitio Arqueológico de Yálape: Recintos circulares y murallas con frisos geométricos.
Reconstrucción del Tambo Militar Chachapoyas: El edificio Circular Chachapoyas-
Inca de Colla-Cruz Yurac Urco; se accede por el camino Pre-Hispánico.
Canal Inca de Ashpachaca.
Construcción hidráulica de Molino Huayco.
Pabellón Multimedia
Información de atractivos Turísticos de la Región
Maravillas Naturales
Parajes Culturales
206
Propuesta Paisajista
Al ubicarse en la región natural quechua y pertenecer al grupo climático CW
“Templado-moderado- lluvioso”, de acuerdo a la clasificación climática de W. Koppen, el
lugar se caracteriza por presentar topografía accidentada y por ende comprende una
variedad de pisos altitudinales con diversidad de microclimas; debido a ello se ha
encontrado en el lugar especies vegetales propias como:
Vegetación del tipo Arbustiva: Retama, Chishca, Tamango.
Vegetación del tipo Arbórea: Cedro, Mora, Ishpingo, Eucalipto, Pucañahua, Huayaba,
Uspecasha, Mutuyo, Poshmete, Quishual, Sonche Casha, Chishca Brava.
Ilustración 116 Boceto en planta de la primera propuesta de tratamiento paisajístico para el “Centro de
Visitantes en los Andes Amazónicos – Cultura Chachapoyas” . (Fuente Propia y Colab.)

207
Relación del Paisaje con el proyecto
Forma uno de los puntos más importantes; el paisaje natural forma parte de la
composición de este proyecto, adaptando el edificio en su disposición, orientación y
emplazamiento no solo a una topografía existente sino a que se percibe la naturaleza sin
opacarla, debido a las alturas que se trabajan con el fin de no generar impacto visual; así
como también porque lleva consigo la naturaleza de las áreas verdes sobre algunas de sus
cubiertas. Además, parte del tratamiento paisajístico permite ordenar esta idea a través de
una serie de andenes y senderos que permiten mantener el edificio protegido y delimitado
y el área de reforestación en el área recreacional y toda extensión libre del área
constructiva.
Ilustración 117 Visualización del 3D del juego de andenes y al fondo el Museo de Sitio. (Fuente:
Elaboración propia).
208
Ilustración 118 Diseño de exteriores con juego de Andenes. (Fuente: Elaboración propia).
De la descripción del entorno y paisaje:
Evaluación Paisaje – Territorio
Tabla 44 Características Visuales Básicas

CARACTERÍSTICAS DESCRIPCIÓN VISUAL DEL PAISAJE
Color Verde (Entorno)
Forma Tridimensional
Línea Silueta (profundidad)
Grano medio – Densidad Media –

Textura
Regularidad en grupos – Muy contrastado
Escala Efecto distancia
Espacio Panorámico – En línea de cumbres.
Fuente: “Urbanismo Bioclimático” Criterios Ambientales en la Ordenación de Asentamientos. (Smardon
1979)
209
Evaluación de la Calidad Paisajística
Tabla 45 Valoración Calidad Paisajistia

CARACTERÍSTICAS DESCRIPCIÓN VALOR
Formas erosivas interesantes o
relieve variado en tamaño y forma.
Morfología Presencia de formas y detalles 03
interesante pero no dominantes o
excepcionales.
Gran variedad de formas de
Vegetación vegetación, con formas, texturas y 05
distribución interesante.
Agua en movimiento y reposos, pero

Agua 03
no dominante en el paisaje
Combinación de colores intensos y
variados o contrastes agradables

Color 05
entre suelos, vegetación, roca y
agua.
El paisaje circundante potencia

Fondo Escénico 05
mucho la calidad visual.
Rareza Bastante común en la región 01
Actuaciones Libre de Actuaciones estéticamente

02
Humanas no deseadas o con modificaciones
210
que inciden favorablemente en la
calidad visual.
Valoración: (05) Alta; (03); Media (01); Baja; (00) Ausencia. Fuente: “Urbanismo Bioclimático” Criterios
Ambientales en la Ordenación de Asentamientos. (Smardon 1979)
Criterios de Optimización Medio Ambiental
Tabla 46 Optimización del Medio Ambiente

CONDICIONES
VARIABLE ESPACIOS
RED VIARIA DE LA
NATURAL LIBRES
EDIFICACIÓN
Protección del sol Protección al contacto
por vegetación de luz solar con el
Vía Principal (de misma y efecto interior de los
Este a Oeste); Vía sombra; de igual ambientes de
Sol Alterna (de Sur a manera se conservación y
Norte); Acceso (de contemplan zonas materiales
Este a Oeste) expuestas como constructivos que
parte del circuito permitan aislar el
de naturaleza libre. calor.
Forma parte de las A modo de barreras
barreras de de protección a No destaca ninguna

Vegetación
contención para fuertes vientos y al función al interior.
limitar y restringir el sol.

211
paso de no
vehículos.
Recurso favorable
Despejado: para la climatización

Forma parte de la
Desplazamiento de al interior por
rutina de
vientos de norte a ventilación cruzada o
Viento senderismo durante
sur sin barreras de captación del aire para
los recorridos
Obstrucción sistemas de
exteriores.
(exteriores) refrigeración.
Áreas interiores
protegidas de las
Fuente abundante e lluvias; en la
imprescindible envolvente del edificio
gracias a la lluvia, se cuenta con
Cuenta con sistema la cual es canalización de las
Agua de drenaje pluvial canalizada, aguas pluviales que
por cunetas. almacenada y de será almacenada y
aplicación para el tratada para su
regadío de jardines reutilización y
en periodos secos. abastecimiento del
proyecto.
Adaptación en la Forma parte del La edificación se

Geomorfolog
base a la topografía paisajismo exterior; encuentra en parte
ía
y normativa del la topografía enterrado y por otro
212
RNE para asentar las mantiene sus lado se adpata a los
pendientes de la relieves y en otros niveles de cota;
subida. casos ha sido manteniendo un perfil
adaptada. que no altere en gran
magnitud su
emplazamiento en el
cerro.
Elaboración Propia. Fuente: “Urbanismo Bioclimático” Criterios Ambientales en la Ordenación de
Asentamientos.
Propuesta de Reforestación
A continuación, se presentan los tipos de vegetación que contemplara esta propuesta
paisajista que forma parte del proyecto “Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos –
Cultura Chachapoyas”.
Especies Arbóreas:
Eucalipto
Ilustración 119 Fases del crecimiento de un eucalipto en función. (Fuente: Universidad de Santiago de
Compostela)
213
Nombre Científico: Eucalyptus
Altura: Crece 1m por año; su altura puede variar de preferencia a un máximo de 30mtr
ya que pueden llegar a ser de gran tamaño de hasta 150mtr.
Diámetro de tronco: desde 04 cm
Copa poco frondosa
Colores predominantes corteza exterior color marrón u hojas verdes grisáceas y de
adultas en un tono verde azulado brillante
Temperatura: 24 Grados centígrados
En áreas deforestadas, el eucalipto no agota el suelo, lo regenera. Es muy eficaz en el
uso del agua, debido a que consume 30 litros de agua diario esto resulta ventajoso en
zonas de mayor precipitación y reduce al mínimo la humedad. Buena resistencia al fuego
y en grupo puede llegar a frenar un incendio, conocido como una especie de árbol que
devora el carbono y produce oxígeno.
Rápido crecimiento; requiere de suelos franco – arcillosos, no profundos. De clima
tropical. El espaciamiento recomendado es de 3 X 2 m.
Como propuesta Paisajista:
Dentro de la propuesta se sectorizará el cultivo de estos árboles ya que al ser de raíz
invasiva no permiten el crecimiento de otra especie próxima a ellas y a la vez serán
dispuestas como barrera limítrofe del terreno. Estas serán plantadas a una distancia de diez
metros de la edificación. Estas serán plantadas a una distancia más alejada a la edificación
hacia el Sur.
214
Ishpingo
Ilustración 120 Árbol de Ishpingo al margen izquerdo y frutos en legumbres al margen derecho. (Fuente:
SERFOR)
Nombre Científico: Amburana acreana (Ducke) A.C.Sm.
Altura: 15 a 25 m (en ocasiones alcanza los 40 m)
Diámetro de tronco: de tronco recto de 50 cm de diámetro
Copa redonda y amplia
Colores predominantes de la corteza en Marrón-rojiza o amarillo-rojiza; hojas verdes
oscuro de 8 a 22cm de longitud. Florece de acuerdo a estaciones y al lugar las flores con
pétalos redondos y blanco, produce fruto legumbre u oblonga.
Cedro o Cedro Rojo

215
Ilustración 121 Árbol de Cedro al margen izquerdo y flores blanquecinas o rosado palido al margen derecho.
(Fuente: SERFOR)
Nombre Científico: Cedrelo Odorata L.
Altura: 35 m. Máximo.
Copa Redondeada y densa
Temperatura: 18 a 30 Grados centígrados
Colores predominantes: Corteza externa gruesa gris-marrón: hojas verdes oscuro en el
haz y verde amarillento en el envés
Fuste recto y cilíndrico; su corteza interna es laminar rosada a rojiza; desprende aroma
y usualmente su madera es muy requerida y comercializada por su rigidez y en acabados.
Pucañahua
Nombre Científico: Saurauia Peruviana
Altura: Hasta 6.00m

216
Características: Arboles asentados en bosque de neblinas, empleado en programas de
reforestación, protección de la erosión de suelos y como planta medicinal.
Colores predominantes: Hojas alternas de 0.02 -0.03m y de 0.12 -0.15m de largo con
flores en cimas o racimos perfectas color blanco-amarillentos.
Especies Arbustivas
Retama
Ilustración 122 Arbusto de Retama al margen izquerdo y flor flor en crecimiento al margen derecho.
(Fuente: DePeru.com y YinYangPerú)
Nombre Científico: Casia Reticulada Wilid
Altura: Varía de 3 m. a 5 m.
217
Colores Predominantes: Arbustivo denso y frondoso en forma cilíndrica, de corteza en
tonos verde apagado y cuyas ramas poseen racimos que portan flores pequeñas color
amarillentas. Especie arbustiva de afloramiento durante el periodo seco.
Características: Especie arbustiva resistente a las plagas y enfermedades; su aplicación
como planta ornamental en jardines domésticos y espacios públicos; también posee
propiedades curativas para aliviar la fiebre y/o problemas respiratorios. (z MINAGRI)
Especies Herbáceas
Grama Azul o Pangola
Ilustración 123 Hierba de Grama Azul en el departamento de Amazonas. (Fuente: Galoc Cava, 2017)
Nombre Común: Digitariadecumbens
Altura: De 07 a 15m
218
Colores predominantes: Verde claro brillante.
Temperatura: De altas temperaturas, pero se adapta a todo clima.
Hierba de corto crecimiento a modo de césped. (Galoc Cava, 2017)
Proyecto Paisajístico:
Dentro de la propuesta se sectorizará el cultivo de estos árboles ya que al ser de raíz
invasiva no permiten el crecimiento de otra especie próxima a ellas y a la vez serán
dispuestas en algunos puntos del terreno. Estas serán plantadas a una distancia más
próxima al perímetro en el caso de árboles o salidas en el caso de especies arbustivas a
modo de colchón verde que limite el alcance visual externamente por seguridad.
Ilustración 124 Vista panorámica del edificio y Paisaje Natural (Fuente Propia y Colab.)
219
Zonificación
El proyecto “Centro de Interpretación en los Andes Amazónicos – Cultura
Chachapoyas” presenta dos actividades de uso público.
La Primera actividad va orientado a la cultura y recuperación del Patrimonio, que
consiste en la exhibición y conservación de bienes muebles recuperados del Sitio
Arqueológico de Yálape a través de su Museo de Sitio y Centro de Investigación; y por
otro lado, informar, fomentar la identidad de la cultura ancestral del lugar y mostrar el
potencial recurso natural y arqueológico en la región Amazonas a través de sus canales de
Centro de Interpretación y Pabellón Multimedia.
La segunda actividad alternativa se basa en un análisis de encontrar medios alternos
que permitan a su vez un ingreso económico recurrente y actividad cotidiana, necesaria
para entregarle al turista y a la comunidad un lugar que genere movimiento de personas
brindado servicios que también atraigan al turista, así como el tratamiento de jardines
ecológico y recreacional.
Determinación de la Zonificación por Bloque y Sector
Bloque A
Plano de Zonificación del Bloque A – Sector 01, 02 y 03; de acuerdo al programa
arquitectónico se sombrean las diferentes zonas según la función de cada espacio, de
acuerdo a lo señalado:
Sector 01: Área Administrativa en color rojo.
Sector 02: Centro de Investigación y Conservación en color verde.

220
Sector 03: Residencia Temporal en color amarillo.
Áreas comunes del sector 01, 02 y 03 en color naranja.
Área destinada al servicio técnico y mantenimiento en color azul.
Ilustración 125 Zonificación del Bloque A - Sector 1-2-3 (Fuente: Elaboración Propia)
Bloque B
Plano de Zonificación del Bloque B – Sector 04, 05 y 06; de acuerdo al programa
arquitectónico se sombrean las diferentes zonas según la función de cada espacio, de
acuerdo a lo señalado:
221
Sector 04: Centro de Interpretación en color rojo.
Sector 05: Museo de Sitio “Yálape” en color verde.
Sector 06: Pabellón Multimedia en color amarillo.
Área de servicios y/o comercio y Rotonda, marcado en línea segmentada color morado.
Resto de área de circulación hacia el exterior (rampas), marcado en línea magenta.
Ilustración 126 Zonificación del Bloque B - Sector 4-5-6, primer piso. (Fuente: Elaboración Propia)
222
Bloque B
Plano de Zonificación del Bloque B – Sector 04, 05 y 06 en segundo piso; de acuerdo
al programa arquitectónico se sombrean las diferentes zonas según la función de cada
espacio, de acuerdo a lo señalado:
Sector 04: Centro de Interpretación en color rojo.
Sector 06: Pabellón Multimedia en color amarillo.
Resto de área de circulación hacia el exterior (rampas), marcado en línea magenta.
Ilustración 127 Zonificación del Bloque B - Sector 4-5-6, segundo piso. (Fuente: Elaboración Propia)
223
Circulaciones
Consideraciones de la circulación general por Bloque y Sectorizado
Bloque A
Plano de Circulación del Bloque A – Sector 01, 02 y 03; se muestra la circulación
diferenciada del personal que trabaja en el lugar en color azul, visitantes en color rojo,
personal técnico y/o suministros en color celeste y personal externo para descarga en color
marrón.
Ilustración 128 Circulación Bloque A – Sector 1-2-3. (Fuente: Elaboración Propia)

224
Bloque B
Plano de Circulación del Bloque B (primer piso) – Sector 04, 05 y 06; se muestra la
circulación diferenciada del personal que trabaja en el lugar en color azul, visitantes en
color rojo, personal técnico y/o suministros en color celeste y personal externo para
descarga en color marrón.
Ilustración 129 Circulación Bloque B – Sector 4-5-6, primer piso. (Fuente: Elaboración Propia)
225
Plano de Circulación del Bloque B (Segundo Piso) – Sector 04 y 06; se muestra la
circulación diferenciada del personal que trabaja en el lugar en color azul, visitantes en
color rojo, personal técnico y/o suministros en color celeste y personal externo para
descarga en color marrón.
Ilustración 130 Circulación Bloque B – Sector 4-6, segundo piso. (Fuente: Elaboración Propia)
226
Consideraciones del Proyecto
Criterios Dimensionales
Antropométricas y modulares: Se consideran las medidas antropométricas del ser
humano (Neufert, Neff, & Franken, 2007) para el análisis y desarrollo de los espacios de
circulación y espacios de permanencia en ambos aspectos, tanto horizontal como vertical,
lo que permitirá dimensionar los ambientes respecto a mediciones modulares para el
desarrollo sistemático y estandarizado del proyecto; además, estos incluyen los espacios
propiamente destinados a equipos y mobiliario requeridos para la implementación de
acuerdo a las diversas actividades. En paralelo, se analiza y se regula respecto las normas
del Reglamento Nacional de edificaciones (z Ministerio de Vivienda y Construcción,
2006) y requerimientos del Ministerio de Cultura.
Criterios Normativos
Este proyecto se rige en parte a lo establecido como intervención de Bienes Culturales
por su proximidad a un sitio arqueológico y cuyo fin es salvaguardar el mismo y por otro
lado constituye un programa arquitectónico de diversas funciones tanto cultural como de
esparcimiento.
A continuación, se detallarán las diferentes normativas jurisdiccionales por la
diversidad de usos que interactúan en el proyecto:
Aspectos Normativos para Bienes Inmuebles (Norma A.140)
Art. 4: Tipología de bienes culturales aplicado al presente proyecto

227
Ambiente monumental: Es aquel espacio rural al que pertenece un bien patrimonial
conformado por bienes inmuebles y por ende su entorno con carácter monumental.
Cap. II: Ejecución de obras en ambientes monumentales
La relación entre los diversos espacios urbanos o rurales, edificios, espacios, verdes y
libres:
El plan de manejo debe comprender un análisis de datos, particularmente
arqueológicos, históricos, técnicos, sociológicos y económicos.
En el caso de ser necesaria la modificación de los edificios o la construcción de otros
nuevos, todas nuevas intervenciones deberán respetar la organización espacial existente,
por la calidad y el valor del conjunto de construcción existente.
La introducción de elementos de carácter contemporáneo, siempre que no perturben la
armonía del conjunto, puede construir a su enriquecimiento.
Toda habilitación, ocupación urbana y construcción debe adaptarse a la conformación
topográfica del ambiente monumental.
Aspectos Normativos para Museos y Centros de Interpretación
Reglamento Nacional de Edificaciones (RNE)
De acuerdo a los requerimientos establecidos en el RNE se señalan las normas
consideradas para este proyecto:
Servicios comunales (Norma A.090)
Aspectos Generales
Art. 2: Servicios culturales

228
✓ Museos
✓ Salones Comunales
Art. 4: Los proyectos de edificaciones para servicios comunales, suponen una
concentración de público de más de 500 personas deberán contar con un estudio que
proponga una solución que resuelva el acceso y salía de vehículos sin afectar el
funcionamiento de las vías desde las que se accede.
Art. 14: La distancia entre los servicios higiénicos y el espacio más lejano donde pueda
existir una persona, no puede ser mayor a 30 m.
Art. 15: Servicios sanitarios
Tabla 47 Cantidad mínima de sanitarios de los servicios comunales

CATEGORÍA PERSONAS HOMBRES MUJERES
Privado: De 01 a 06
1 Lavatorio, 1 Urinario y 1 Inodoro
Empleados personas
Por cada 100 1 Lavatorio, 1

Público: 1 Lavatorio y 1
personas Urinario y 1
Visitantes Inodoro
adicionales Inodoro
Fuente: RNE “Reglamento Nacional de Edificaciones”
Art. 16: Para personas con discapacidad, deberá contar con un adicional al número de
aparatos exigible.
229
Art. 17:
Tabla 48 Cantidad mínima de estacionamientos de los servicios comunales

PERSONAL PÚBLICO
1 est. Cada 6 1 est. Cada 10

Uso General
pers pers
Locales de asientos 1 est. Cada 15
fijos asientos
Cuando no sea posible tener el número de estacionamientos dentro del predio, por
encontrarse en zonas monumentales. Los estacionamientos deberán contar con perímetro
mínimo de 3.80 m. de ancho x, 5.00 m de profundidad, a razón de 1 cada 50
estacionamientos requeridos.
Aspectos Normativos para Comercio
Cap. I: Aspectos generales
Art. 2: Tipos de edificaciones
Cafetería
Cap. II: Condiciones de habitabilidad y funcionalidad
Locales de Expendio de Comidas y Bebidas:
Tabla 49 Requerimitnos de aforo en locales de expendio de comidas y bebidas

CLASIFICACIÓN AFORO
Restaurante, cafetería (cocina) 9.3 m2 por persona

230
Restaurante, Cafetería (área de

1.5 m2 por persona
mesas)
Art. 9: La altura libre mínima de piso terminado a cielo raso en las edificaciones
comerciales es de 3.00 m.
Art. 11: Dimensiones de los vanos para las instalaciones de puertas de acceso
comunicación y salida, requisitos.
Considerando que la altura min. a la viga más baja es de 2,10 m; se considera la altura
min para accesos y salidas según lo dispuesto en el proyecto para cada ambiente, es decir
que solo aqueloos ambientes que requieran la menor área de apertura expuesta (mayor
hermetismo) podrán regirse al mínimo permitido; por otro lado, se considerar los acceso y
salidas da salas y/o ambientes públicos a partir de las dimensiones min. de evacuación,
según el aforo de cada ambiente, y dispuesto en los planos de detalles de puertas y
ventanas del proyecto.
Art. 14: Pendiente mínima de 1.5% hacia las canaletas, cunetas y/o sumideros de
desagüe; si existe.
* En el caso de las vías vehiculares se ha de respetar la pendiente de bombeo de 4% o
según indica el Manual de Carreteras del Ministerio de Transporte y Comunicaciones y/o
indicaciones del especialista en Ingeniería de Transportes.
Art. 15: Los locales comerciales cumplen con el mínimo exigido de 1.20 m. para ancho
de puerta y una altura mínima de 3.00 m.

231
Cap. IV: Dotación de Servicios
Art. 22: Los locales de expendio de comidas y bebidas (Restaurantes, cafetería):
Servicios Sanitarios para empleados
Tabla 50 Cantidad mínima de sanitarios en locales de Expendio de comidas y bebidas.

NÚMERO DE
HOMBRES MUJERES
EMPLEADOS
De 1 a 5
1L, 1U, 1I
empleados
Zona Comunal
Art. 23: Galerías feriales
Tabla 51 Cantidad mínima de sanitarios en Galerías Feriales.

NÚMERO DE
HOMBRES MUJERES
PERSONAS
Por cada 250
personas 1L, 1U 1I 1L, 1I
adicionales

232
Los servicios higiénicos para discapacitados
Art. 29: Los servicios higiénicos para personas con discapacidad serán obligatorios con
una exigencia de contar con tres artefactos por servicios, siendo accesibles para personas
con discapacidad
En caso de servicios separados exclusivos para personas con discapacidad sin
diferenciar géneros, se deberá incrementar el número de aparatos según las tablas
indicadas.
Art. 30: Según la clasificación comercial es requisito contar con los estacionamientos
que por normativa del RNE indica:
Tabla 52 Cantidad mínima de estacionamientos en locales de expendio de comidas y

bebidas.
CLASIFICACIÓN ESTACIONAMIENTOS
Locales de expendio de comidas y bebidas
Restaurantes, cafetería (área de 1 estacionamiento cada 20
mesas) personas
Estacionamientos para personas con discapacidad, sus dimensiones serán mínimas de
3.80 m. de ancho x 5.00 m. de profundidad, a razón de 1 cada 50.
Art. 31: Ingresos diferenciados para personas y para mercadería, la entrega y recepción
será en un patio de maniobras.

233
Aspectos Normativos para Espacios de Recreación
Art. 4:
Facilidad de acceso y evacuación de las personas provenientes de las circulaciones
diferenciadas a espacios abiertos.
Facilidad de los servicios de agua y energía.
Orientación del terreno, teniendo en cuenta el asolamiento y los vientos predominante
Facilidad de acceso a los medios de transporte.
Cap.: Condiciones de habitabilidad
Deberán existir accesos separados para público, personal
Tabla 53 Requerimientos mínimos de área por personas

N° DE ASIENTOS O
ZONA PUBLICA
ESPACIOS
Ambientes administrativos 10.0 m2 por persona
Depósitos y Almacenamiento 40.0 m2 por persona
Las edificaciones de espectáculos no deportivos (centros de diversión y Salas de
Espectáculos) deberán contar con un espacio para atención medica de primeros auxilios,
cada 500 personas concentradas en condición de asistentes, y desde el que pueden ser
evacuados en una ambulancia.
Art. 21: Las boleterías

234
Espacios para la formación de colas
No deberán atender directamente sobre la vía pública.
Art. 22: Dotación de Servicios
Tabla 54 Cantidad mínima de sanitarios en Espacios de Recreación

PERSONAS HOMBRES MUJERES
De 0 a 100
1L, 1U, 1I 1L, 1I
personas
Art. 23: Número de estacionamientos
De acuerdo al RNE se ha evaluado que por cada 50 espectadores se considera 1
estacionamiento; adicionalmente, se debe prever estacionamientos adyacentes para los
estamentos policiales, bomberos, ambulancia y de otros vehículos, e ingreso y salida
directo y sin obstáculos. Los estacionamientos para los buses de transporte de los equipos
y mini buses.
Art. 24: Silla de ruedas
El espectador en sillas de ruedas será de 1.50 x 1.50 si concurre con un acompañante y
de 2.00 m x 1.50 m si es con dos acompañantes.
Espacio para los espectadores discapacitados a razón de uno cada 100 espectadores,
siendo la dimensión mínima de 0.90 m por 1.50 m.

235
Aspectos Normativos para Personas con Discapacidad
Accesibilidad para Personas con Discapacidad (Norma A.120)
Art. 1: Personas discapacitadas
Con el fin de hacerlas accesibles a las personas con discapacidad y/o adultas mayores.
Art. 5:
El radio del redondeo de los cantos de las gradas no será mayor de 13mm.
Los cambios de nivel hasta de 6mm, pueden ser verticales y sin tratamiento, entre 6mm
y 13mm deberán ser biselados, con una pendiente no mayor de 1:2 y los superiores a
13mm deberán ser resueltos mediante rampas.
Las rejillas de ventilación de ambiente bajo el piso y que se encuentren al nivel de
tránsito de las personas, deberán resolverse con materiales cuyo espaciamiento impida el
paso de una esfera de 13mm. Cuando las platinas tengan una sola dirección, está deberán
ser perpendiculares al sentido de la circulación
El groso máximo de las alfombras será de 13mm.
Puerta, mamparas y paramentos de vidrio serán de palanca, la cerradura de una puerta
accesible estará a 1.20 m. de altura desde el suelo, como máximo.
Art. 6: Ingreso y circulaciones
En el acceso debe existir una rampa
Los corredores deberán tener un ancho mínimo de 1.50 m. x 1.50 m. cada 25 m.
Art. 7: Uso público
Accesibles en todos sus niveles para personas con discapacidad
Art. 8: Dimensiones y características de las puertas

236
El ancho mínimo de las puertas será de 1.20m para las principales y de 90cm para las
interiores. En las puertas de dos hojas, una de ellas tendrá un ancho mínimo de 90cm.
Art. 9: Rampas
El ancho libre mínimo de una rampa será de 90cm. entre los muros.
Tabla 55 Requerimientos máximos de pendientes en rampas peatonales

PENDIENTE
ALTURA DEL DESNIVEL
MÁXIMA
Diferencia de nivel de hasta 0.25 m. 12% de pendiente
Diferencia de nivel de 0.26 hasta 0.75m. 10% de pendiente
Diferencias de nivel de 0.26 hasta 0.75m. 8% de pendiente
Diferencias de nivel mayores 2% de pendiente
Los descansos entre tramos de rampa consecutivos, y los espacios horizontales
Art. 10: Las rampas de longitud mayor de 3.00m, parapetos o barandas en los lados
libres y pasamanos en los lados confinados por paredes.
Pasamanos de las rampas (altura de 80 cm)
Pasamanos adosados a paredes mantener una separación mínima de (3.5 cm. con la
superficie).
Bordes de un piso transitable: Diferencia a nivel mayor de 30 cm

237
provistos de parapetos o baranda: Altura no menor de 80 cm de protección a 15 cm.
sobre el nivel del piso, o un sardinel
Art. 12: Mobiliario de la zona de atención
Ventanillas de atención (ancho de 80 cm y una altura máxima de 80 cm.)
Asientos para espera (altura no mayor de 45 cm) y profundidad no menor a 50 m)
Interruptores y timbres de llamada: altura no mayor a 1.35 m.
Aspectos Normativos Generales
Condiciones Generales de Diseño (Norma A.010)
Cap. II: Relación de la edificación con la vía pública
Art 15: El agua de lluvia proveniente de cubiertas, azoteas, terrazas y patios
descubiertos, deberá contar con un sistema de recolección canalizado en todo su recorrido
hasta el sistema de drenaje público o hasta el nivel del terreno.
Cap. III: Separación entre edificaciones
Cap. 16: Por razones de seguridad sísmica, contra incendios y/o estructurales y se ha
considerado la junta mayor igual a 0.035m min en el caso de este proyecto, debido a su
horizontalidad y por ser de una sola planta en su mayoría.
Cap. IV: Dimensiones mínimas de los ambientes
c) Tener el volumen de aire requerido por ocupantes y garantizar su renovación natural
o artificial.
Art. 23 Altura de espacios para instalaciones mecánicas

238
Para instalaciones mecánicas podrán tener una altura menor, que permitan el ingreso de
personas.
Art. 24: Vigas y dinteles
Altura mínima deberá ser de 2,10 m sobre el piso terminado.
Art. 25: Pasajes
c) Para efectos de evacuación, la distancia total de viaje del evacuante (medida de
manera horizontal y vertical) desde el punto más alejado hasta el lugar seguro (salida de
escape, área de refugio o escalera de emergencia) será como máximo de 45 m sin
rociadores o 60 m con rociadores.
Cap. V: Accesos y pasajes de circulación
E) Circulaciones horizontales interiores, medido entre los muros para locales
comerciales no menor a 1.20 m.
Cap. VI: Circulación vertical, aberturas al exterior, vanos y puertas de evacuación
Art. 32: Rampas
Ancho mínimo de 0.90 mm entre los paramentos.
Pendiente máximo será de 12%,
Tener barandas según el ancho.
Art. 33: Protección en aberturas hacia el exterior
Altura superior a 1 m sobre el suelo, deberán estar provistas de barandas o antepechos
de solidez.
Altura mínima de 0.9 m, medida desde el nivel de piso inferior terminado.
Diferenciado sobre el suelo adyacente de 11 m o más, la altura será 1 m como mínimo.

239
Tramos inclinados de escaleras la altura mínima de baranda será de 0,85 m.
Art. 34: Vanos para puertas
La altura mínima será de 2.10 m.
Considerar el ancho mínimo de los vanos en Vivienda:
Ingreso Principal: 0.90 m
Habitaciones: 0.80 m
Baños: 0.70 m
Art. 35: Puertas de evacuación
Deben abrir 180° grados y no invadir más del 50% del ancho calculado como vía.
>50% del ancho calculando como vía de evacuación.
Se abren en el sentido de la evacuación cuando pasen más de 50 personas.
Art. 43: Almacenamiento de basura
Usos no residenciales donde no se haya establecido norma específica, a razón de 0.004
m3/m2 techado, sin incluir los estacionamientos.
Art. 45: Donde no se exige ducto de basura, espacios exteriores para la colocación de
los contenedores cuartos de basura cerrada o muebles urbanos fijos.
Cap. IX: Requisitos de iluminación
Art. 47: Iluminación natural y artificial
Art. 48: Iluminación directa desde el exterior
Los ambientes destinados a cocinas, servicios sanitarios, pasajes de circulación,
depósitos y almacenamiento, podrán iluminar a través de otros ambientes.

240
Cap. X: Requisitos de ventilación y acondicionamiento ambiental.
Art. 51: Servicios sanitarios, paisajes de circulación, depósitos y almacenamiento.
Art. 52: Requisitos de elementos de ventilación:
El área de abertura del vano 5% de la superficie de la habitación.
Art. 57: Aislamiento de ruido
Dispositivos que aíslen las vibraciones de la estructura y contar con el aislamiento
acústico que evite la transmisión de ruidos molestos hacia el exterior.
Cap. XI: Cálculo de ocupantes de una edificación
Cuando en una misma área se contemplen usos diferentes deberá considerarse el
número de ocupantes más exigente.
Cap. XII: Estacionamientos
Casos excepcionales por déficit. Estos espacios podrán estar ubicados en sótano, semi
sótano, a nivel del suelo o en piso alto y constituyen un uso complementario al uso
principal de la edificación.
Estacionamientos de Uso Privado
Art. 63: Déficit de estacionamientos
Intervenciones en monumentos históricos e inmuebles de valor monumental.
Art. 65: Características a considerar de estacionamientos de uso privado.
Estacionamiento de Uso Privado.
Distancia mínima entre los espacios de estacionamientos opuestos será de 6 m.
El largo mínimo de un espacio de estacionamiento es de 5 m y la altura libre mínima es
de 2.10 m.
241
Para el ancho mínimo de estacionamientos de uso privado, deberán consignarse de la
siguiente manera:
01 estacionamiento exclusivo: 2.70 m.
02 estacionamientos consecutivos: 2.50 m.
03 estacionamientos o más consecutivos: 2.40 m.
Para el ancho mínimo de estacionamientos de uso público, deberán consignarse de la
siguiente manera:
01 estacionamiento exclusivo: 3.00 m.
02 estacionamientos consecutivos: 2.60 m.
03 estacionamientos o más consecutivos: 2.50 m.
Disposiciones del Reglamento Nacional de Gestión de Infraestructura Vial
Cap. II: Disposiciones especiales
Artículo 66: Áreas de recreación y observadores
Haciendo uso de los depósitos de material excedente 9dme) se podría habilitar estos en
forma de miradores, lugares de descanso, parqueo con la debida señalización e
infraestructura mínima para atender a los usuarios como lugar de descanso.
Cap. III: Autoridades competentes
Son autoridades competentes en materia de Gestión de Infraestructura Vial: El
Ministerio de Transportes y Comunicaciones, los Gobiernos Regionales y los Gobiernos
Locales.
242
Disposiciones de la Norma Técnica del Reglamento Nacional de Edificaciones
Norma GH. 020 Componentes de Diseño Urbano
Cap. II: Diseño de vías
Artículo 08: Las secciones de vías locales principales y secundarias, se diseñarán de
acuerdo al tipo de habilitación urbana, en base a módulos de vereda de 0.60m., módulos
de estacionamiento de 2.40m., 3.00m, 5.40. y 6.00m., así como módulos de calzada de
2.70m., 3.00m., 3.30m. o 3.60m., tratándose siempre de dos módulos de calzada, de
acuerdo al siguiente cuadro:
Tabla 56 Requerimiento reglamentarios en infraestructura vial

TIPO DE VÍA COMPONENTES USOS ESPECIALES
Aceras o Veredas 3.00 m
Vías locales principales Estacionamientos 3.00 m – 6.00 m
Sin separado; 02
Pistas o Calzadas
Módulos de 3.30 – 3.60
Con Separador central:
02 Módulos cada lado.
Aceras o Veredas 1.80 m – 2.40 m
Vías Locales secundarias Estacionamientos 2.20 m – 5.40 m
02 módulos de
Pistas o Calzadas
3.00m

243
Artículo 14: Las pendientes de las calzadas tendrán un máximo de 12%. Se permitirá
pendientes de hasta 15% en zonas de volteo con tramos de hasta 50m de longitud.
Cap. IV: Aportes de Habilitación Urbana
Artículo 33: En casos de habilitaciones en terrenos con pendientes pronunciadas, las
áreas de recreación pública podrán estar conformadas por terrazas o plataformas, con una
pendiente máxima de 12% cada una y con comunicación entre los diferentes niveles.
Criterios Ambientales
Aportes de Arquitectura Bioclimática y Sostenible
El proyecto va de la mano con los criterios medioambientales, tanto para su
aprovechamiento y en armonía con el mismo; contempla aprovechar algunos recursos
naturales, como la piedra, la tierra y la madera como materia útil para su construcción; su
planificación arquitectónica considera criterios bioclimáticos que permitan el menor
consumo energético en cuanto a confort térmico e iluminación y la utilización de algunas
energías renovables como energía alterna para disminuir el consumo energético y
aprovechamiento del principal recurso hídrico de la zona, como lo es la lluvia y la
humedad; principalmente la precipitación será el recurso útil para su tratamiento y
posterior abastecimiento de agua sanitaria, principalmente.

244
Ilustración 131 Analisis del Abastecimiento de Aguas Pluviales (Fuente: Elaboración propia)
En la actualidad, es importante tomar conciencia que cuidar los recursos del planeta
que posee el hombre, es imprescindible; ello quiere decir que debemos evitar el
agotamiento de los mismos y uno de los más vitales para la existencia de la vida humana
es el agua; una alternativa que se presenta como una solución en el mundo es mediante la
reutilización de recursos o como dice aquella frase célebre “Reducir, Reutilizar y
Reciclar”, tal es así que también podemos emplear tecnologías que permitan la generación
de energías renovables; esto y más conforman el desarrollo sostenible
Bajo esta misma línea, se debe fomentar el desarrollo sostenible en las comunidades
rurales que son quienes menos tienen y merecen mejorar sus condiciones de vida ya que
incluso no todos tienen acceso al abastecimiento de servicios básicos como el agua y la
energía eléctrica.
245
Este proyecto propone la aplicación de técnicas de aprovechamiento de los recurso
climáticos que más abundan como el agua y la radiación mediante placas fotovoltaicas
(prediseñadas y mandadas a hacer) que permita captar la energía del sol y producir energía
alterna a fin de generar corriente eléctrica para el funcionamiento de ciertos equipos de
climatización, requeridos obligatoriamente para la conservación de bienes arqueológicos,
entre otros dispositivos que se detallan en el capítulo correspondiente.
En paralelo, la propuesta arquitectónica del proyecto Centro de visitante, establece
como criterios del diseño relevantes consideraciones bioclimáticas, de las cuales se deben
tener en cuenta lo siguiente:

246
Ilustración 132 Consideraciones de Diseño Bioclimático del Centro de Visitantes. (Fuente: Elaboración
Propia)
247
Orientación y Asoleamiento
De acuerdo a la ubicación del proyecto, tomando la latitud de 6.63° ángulo que forma
con el eje de la línea ecuatorial, lo que nos indica que estando dentro de los márgenes del
trópico que tiene un ángulo de 23.5° al sur y 23.5° al norte, se analiza lógicamente que el
sol se encuentra todo el año casi perpendicular a la superficie proyectada y por ende, la
distancia es menor y directa, lo que repercute en que se va a recibir mayor cantidad de
horas de sol al día y de acuerdo a las condiciones climáticas, altitudinales y de mayor área
expuesta, sobre la superficie proyectada recaerá mayor cantidad de radiación.
Ilustración 133 Orientación, emplazamiento y Ángulo Solar al Medio Día. (Fuente: Elaboración Propia)
248
Ventilación y Control de Vientos
El viento más frecuente viene del Nor-Oeste con velocidad de 2-3 m/s y el más fuerte
viene del Nor-Este con velocidad de hasta 4mtr/s. Sin embargo, en esta zona con mayor
exposición al sol, los vientos en el día regulan la temperatura generando un clima
templado y que permite mantenerse estable en la mayor parte del día.
Ilustración 134 Planta Propuesta Arquitectónica. (Fuente: Elaboración Propia)

249
Criterios Técnicos para la seguridad y conservación de bienes en museos.
Iluminación
La Luz es el elemento fundamental para llevar a cabo la exposición de los objetos a
exhibir en un museo y/o centro de interpretación y constituye la planificación y desarrollo
del guión museográfico; basado en dicho argumento es que se ha de considerar valido que
sobre la base de un concepto expositivo ha de constituirse el esquema o guion de
iluminación entendido por
(…) “Como lo vamos a ver y como lo vamos a percibir” (Rico, 2009) referido a la
manera en que el museo dispone contarnos la historia o su contenido a lo largo de su
trayecto; más aún, si esta involucra medianamente la luz natural con la artificial.
Según los materiales a exponer se presenta los rangos medios establecidos de
Iluminación para exhibición y conservación. (Rico, 2009)
Tabla 57 Rangos medios de Iluminación para exhibición y Conservación

RANGO DE
LUXES
Papel; Grabados; Tejidos y

-- 50 Luxes
Fotografías a color; etc
Óleos; Lacas; Marfiles; Grabados y Fotografías en

150 200 Luxes
blanco y negro; etc
Piedras; Porcelana; Cerámicas; Cristal u Objetos

-- 300 Luxes
de baja sensibilidad a la luz
250
Otros objetos sensibles a la luz (en

50 150 Lux
el interior de vitrinas)
Otros objetos no sensibles a la luz (en el interior de

100 300 Lux
vitrinas)
Fuente: Rico, 2009
De los objetos históricos expuestos en vitrinas serán iluminados mediante sistema de
fibra óptica (Luminarias por transmisión de fibra óptica) para minimizar efectos de calor
difundidos por los aparatos.
De acuerdo a los espacios establecidos por el programa arquitectónico de usos
generales, de tránsito y/o exhibición, se presenta los rangos medios establecidos de
Iluminación para ambientes en uso General. (Rico, 2009)
Tabla 58 Rangos medios de Iluminación para Espacios de Distribución

Nivel de
Intensidad de
luz
Recepción, Tránsito y Descanso 600 900 Lux
Áreas con instalaciones de equipos digitales y

--- 150 Lux
multimedia (monitores, ordenadores, etc)
Áreas de proyección audio visual (pantallas

--- 30 Lux
multimedia)
Áreas de montaje de escenificación y/o maquetas --- 100 Lux

251
Áreas destinadas como espacios de exposición 75 200 Lux
- Zonas de Exposición que contienen elementos y/o

25 50 Lux
vitrinas luminosos
- Zonas de Exposición mediante de transito por

--- 150 Lux
escaleras y Rampas
Fuente: Rico, 2009
(…) “El binomio luz natural – luz artificial, manipulada sabiamente va a ser el que va
a capacitar al visitante para observar los objetos con una vida nueva y no detenida.” (Rico,
2009)
En muchos casos se prefiere prescindir de la luz natural a fin de:
✓ Evitar la incidencia de rayos ultravioleta sobre los objetos y mejor control
✓ En el caso de vitrinas, evitar elevar la temperatura por encima de los límites
establecidos
✓ En muchos de los casos se prefiere la luz fría.
De esta manera se ha considerado puntos de ingreso de luz natural de manera indirecta,
que en algunos casos reposa sobre superficies planas o sobre el suelo mismo para evitar el
contacto directo sobre los elementos de conservación a exhibir en su respectivo
mobiliario.
252
✓ En casos puntuales, solo es tomada en cuenta para efectos visuales (efectos de luz)
más no tiene utilidad para iluminación propiamente dicha sobre los objetos
históricos
✓ En casos específicos, es tomada en cuenta para espacios generales y de transito
previa evaluación de no tener incidencia sobre vitrinas u objetos que requieran de
conservación.
Vidrios Crudos, templados Incoloros y Serigrafiados
Comprende la provisión y colocación de vidrios para puertas, ventanas, mamparas y
otros elementos necesarios para su fijación como ganchos, masilla, junquillos, etc.
Se instalarán en lo posible después de terminados los trabajos de ambiente.
Se utilizarán vidrios transparentes o translúcidos, dobles, triples, semidobles y
templados incoloros, según requerimiento.
En casos especiales se utilizarán vidrios serigrafiados con motivos personalizados en
mamparas con opacidad al 80% de cada paño y de acuerdo a la temática de la sala u
ambiente de colocación.
En general serán instalados de acuerdo al fabricante y a los planos, sin fallas ni
burbujas de aire ni alabamientos.
Para el caso de vidrios de producción nacional (crudo) se llama vidrio simple o
corriente al que tiene un espesor aproximado de 2.20mm, semidoble o medio doble al que
tiene un espesor aproximado de 3.00mm doble al que tiene un espesor aproximado de
6.00mm, e impresos al que presente distintos relieves.

253
El vidrio templado será del espesor especificado en planos.
Proyecto Luminotécnico
La luz es la fuente primordial para toda exhibición en este tipo de proyectos y cualquier
lugar; una buena iluminación garantiza el disfrute de los visitantes en su recorrido por las
instalaciones y mejora el interés de los elementos a mostrar y comprensión de lecturas; sin
embargo, el planteamiento incorrecto de la fuente luminosa puede llegar a reproducir
daños irreversibles en los bienes culturales recuperados en términos de conservación.
Es por ello que se estudia los componentes principales a iluminar (específicamente la
exhibición de los bienes culturales) y en segundo lugar el espacio aplicando dos niveles de
iluminación: Macro iluminación (referido a los espacios) y Micro iluminación (referido a
los objetos de la colección). (Rico, 2009)
Entonces, es clave que el sol es dañino para la conservación de los bienes culturales y
por ende, debe evitarse el impacto directo de la luz sobre las superficies de los bienes
culturales ya que podrían ser perjudiciales para su conservación; sin embargo, existen
formas de controlar el ingreso de luz natural a un ambiente y ello depende de la
disposición y distribución del montaje museográfico o de exhibición, recurriéndose a
mecanismos de ingresos de luz indirecta, desviada o focalizada únicamente a espacios de
recorrido en el que garantice no reposar sobre elementos de conservación; y por otro lado
se puede controlar la intensidad de luz a ingresar mediante elementos de cerramiento
como virios pavonados, serigrafiados, etc.; es decir, generar luz difusa como estrategia
254
del diseño arquitectónico; prevaleciendo el hecho de reducir el horario de uso de luz
artificial cuando se puede disponer de la luz natural a fin de reducir el gasto energético.
Color
El proyecto Centro de Visitantes, usa una serie de variantes en cuanto al color
dependiendo mayormente de su función y relevancia con respecto al todo.
En las áreas externas y plazas interiores predominan las tonalidades grises reflejo de los
materiales predominantes en la propuesta conceptual como la piedra caliza y el concreto
expuesto aplicado generalmente en los muros y algunos techos.
También tenemos techos verdes en todas las áreas no peatonales tales como: Sala
sepulcral lado derecho del centro de interpretación y la sala de entierro del Museo de
Sitio.
Los espacios interiores de las salas de exhibición se rigen bajo diferentes conceptos
escenográficos determinados por el guion Museográfico, lo que implica que los colores en
cada ambiente se desarrollan a fin de percibirse el panorama que se quiere representar; así
mismo, en muchos casos al color lo acompaña la textura de la superficie como por
ejemplo, el ambiente de la “Cámara Sepulcral” ubicado en el centro de interpretación,
maneja un concepto pulcro y al mismo tiempo fúnebre, por lo que las tonalidades serán
oscuras y terrosas entre marrón y negro y su textura será rocosa en la superficie de las
paredes; de igual manera para cada área de exhibición se debe lograr transmitir
sensorialmente el mensaje de cada tema expuesto o elementos exhibidos.

255
Por otro lado, la madera como elemento, sus tonalidades y texturas se utilizarán en el
mobiliario en general, en acabados con determinados tratamientos, en revestimientos e
incluso en estructuras y tabiquería, siendo en el caso particular de los Tambos.
Acústica
Los materiales utilizados para exteriores como la piedra caliza, el concreto y los techos
verdes cumplen la función de aislantes acústicos naturales, este último se le añadido por
un tema de filtraciones una geo membrana y drenajes pluviales.
En las áreas interiores solamente se utilizan aislantes de polietileno en los nichos
ubicados en la Sala de entierro y la cámara sepulcral en el Centro de Interpretación donde
se exhiben restos óseos y de entierro.
Sistemas de Climatización y Control Medioambiental
Aparatos de Medición para el control de Humedad y Temperatura; instalados al interior
y exterior del edificio:
✓ Condiciones Ambientales de la Salas de exposición controladas mediante medios
artificiales que miden la humedad relativa HR y temperatura T.
✓ Según los materiales a exponer se presentan los rangos medios establecidos de
Micro climatización para condiciones de conservación.

256
Tabla 59 Condiciones acptables de Microclimatizacin Interior

RANGOS
ESTABLECIDOS
Humedad Relativa HR 45 55 %
°C
Temperatura 18 20
°C
Fuente: Rico, 2009
Humidificador
“Gran cantidad de Museos y exposiciones deben de alterar sus condiciones de humedad
ya que en la zona o ciudad en que se encuentre puede que haya una humedad ambiental
que no sea la idónea para la conservación de las obras y el confort de las persona” (Rico,
2009)
El proyecto Centro de Visitantes contempla tres equipamientos culturales de acceso
público para la exposición informativa y/o conservación de bienes; estos equipamientos
están conformados por “El Museo de Sitio” (planta baja), el “Centro de interpretación”
(planta alta y baja) y el “Pabellón Multimedia” (Planta Intermedia); siendo que los
ambientes que albergan elementos delicados a conservar se encuentran en la planta baja
del Centro de Interpretación y Museo de Sitio; y gran porción del edificio se encuentras
enterrado, a lo que es importante considerar que en el lugar las precipitaciones y la baja
temperatura presentan periodos húmedos y en circunstancias de menor precipitación
presentan periodos secos; por lo que la humedad es un factor imprescindible a considerar

257
para su control interior de los ambientes; principalmente por el intercambio de
temperaturas que podría generarse atravesando un acceso desde el exterior al interior y
viceversa.
Para efectos del control de humedad al interior de los ambientes y dependiendo de la
temperatura alcanzada (por proceso de intercambio de temperaturas de un lado a otro) se
va a considerar aparatos autónomos de humidificación y deshumidificación situados en
cada sala.
Equipos humidificadores y deshumidificadores
Humidificadores:
En la rama de la museología se consideran a los dispositivos denominados “Equipos
Limpios” que, tras un proceso de ebullición, al expulsar humedad no expulsan
microorganismos al interior. Entre ellos encontramos a los de Pulverización, Evaporación
y Vaporización.
Deshumidificadores:
Se consideran dos tipos de dispositivos; los deshumidificadores por “Absorción” que
involucra en el proceso un tipo de sal que absorbe el exceso de humedad; y los
deshumidificadores por “Punto de Rocío”, bajo el proceso de la condensación del fluido
(aire húmedo absorbido).

258
Es importante conocer que espacios utilizaran un sistema de humidificación, que otro
requerirá un deshumidificador y cuales necesitarán de ambos en situaciones de
dependencia estacional del clima exterior.
Salas sin climatización artificial y a temperaturas controladas en base a criterios
bioclimáticos
Caso contrario a las salas cálidas; el resto del edificio se va a mantener con las
circunstancias de temperatura normal (templado); por lo que en estos ambientes se va a
requerir de deshumidificadores para eliminar el exceso de humedad; no obstante en la
fachada norte se tiene un captador solar (en clima templado-frío), para que de acuerdo a la
temporada, este ambiente de exhibición más abierto e interactivo (sin elementos a
conservar), acumule calor a su interior para una estancia más agradable por lo que en este
caso excepcional se manejaran los dos sistemas de humidificación para evitar la
resequedad del aire y deshumidificación para absorber la mayor cantidad de humedad y
evitar condensaciones sobre las superficies interiores por el cambio de temperaturas.
Vigilancia y Seguridad de los Objetos
Se prevé la instalación de dispositivos de alerta y seguridad:
✓ Alarma contra incendio.
✓ Alarma de ruptura de Vidrio
✓ Alarmas de alerta conectadas con la policía y ronderos de las comunidades
cercanas.
✓ Control de entrada y salida de Obras u objetos de valor histórico

259
✓ Control de personal fijo o eventual que se dé cita en la sala
✓ Control de Visitantes
Criterios Constructivos
De las Estructuras
Debido a su configuración modular y grandes luces que posee el edificio destinado al
Museo de Sitio (Bloque B – sección 05) se ha considerado implementar estructura
Metálicas en base a Placas de asiento, columnas de acero y vigas de acero perfil en I
De los muros de contención:
El sistema de muros de contención externos al edificio se trabajarán con el sistema
convencional de concreto armado, de base mayor en la parte inferior y enterrada (sección
trapezoidal) y sección rectangular en el resto del muro expuesto; llevará doble malla de
acero longitudinal y transversal reforzado de ½” de diámetro; lista la armadura; se
elaborará un diseño de mezcla de concreto impermeabilizante según lo establezca la
norma técnica peruana y el ACI, considerando que la zona se encuentra en zona húmeda
con medios y altos índices de salitre y con aire incorporado en la mezcla.
Para complementar la protección de la estructura y como parte de la arquitectura del
proyecto, se trabajará exteriormente un sobre-muro con piedra laja del lugar y aplicando
un sistema tradicional de apilamiento en serie, su junta de trabajará con argamasa de barro
y arcilla y la cara que da hacia la junta interior con el muro de concreto, se reforzará con
malla tipo gallinero; entre la junta de ambos de muros se plantea la colocación parcial de
260
geomembranas a fin de evitar cualquier tipo de infiltración y vegetación que pueda
humedecer las superficie del muro de concreto; aplicando el termino parcial no a toda los
muros de la edificación sino a aquellos que resguardan a su interior espacios de
conservación de bienes históricos. Finalmente, del mantenimiento del muro de piedra se
deberá realizar quincenal y mensualmente.
Ilustración 135 Detalle del sitema de Muro de Contención (Fuente: Elaboración propia)
Historia sísmica de la zona
A fin de generar una infraestructura sismo resistente
29 de Mayo 1990; Localidad de Rioja y Moyobamba; magnitud de 6.4° en la escala de
Ritcher.
04 de Abril 1991; Localidad de Rioja y Moyobamba; magnitud de 6.2° en la escala de
Ritcher.
25 de Septiembre 1991; Localidad de Moyobamba (Nor-este); magnitud de 4.2° en la
escala de Ritcher.
261
Riesgo Sísmico
Estudio en base a las proximidades de Levanto a 10KM en el distrito de Caclic; se
presentan los resultados de aceleraciones para el área de Chachapoyas:
Ilustración 136 Cuadro de las Aceleraciones Máximas Esperadas (Fuente: Plan Copesco)
Especialidades
Instalaciones Eléctricas
Levanto posee abundante recursos hidro-energéticos siendo abastecido por la principal
planta hidro-energética de la zona Tilacancha; sin embargo, el proyecto propone
complementar el abastecimiento de energía con la aplicación de paneles fotovoltaicos
como energía alterna que se detallará en el capítulo respectivo y que permitirá únicamente
generar energía para el consumo de equipos necesariamente requeridos de climatización
(control de temperaturas y humedad) en los ambientes de conservación, almacenamiento,
vitrinas de exhibición y/o sistemas automatizados.

262
Instalaciones Sanitarias
Levanto posee abundante recursos hídrico por naturaleza debido a la precipitación y
proximidad a ríos y canales; sin embargo no en todo el sector y/o distrito aledaños se
abastece de agua tratada para el consumo es decir, agua potable; sin embargo, para fine de
abastecimiento sanitario el proyecto propone complementar el abastecimiento de agua con
la aplicación de recolección y tratamiento de aguas pluviales que permitirá únicamente
abastecer a dispositivos sanitarios y tratamientos más óptimos (purificación del agua con
plantas) únicamente destinado a dispositivos de expendio de agua para el consumo
ubicados en la zona específica de residencia científica y alojamientos temporales
establecidos como parte del proyecto.
Recursos Sostenibles Complementarios
Placas Fotovoltaicas
Los paneles solares conformada por placas fotovoltaicas proporcionarán la energía
única y exclusivamente para los sistemas de climatización artificial, alarma contra
incendio y equipos de bombeo o contingencia, nótese como energía alterna o
complementaria; por lo que su desempeño en la captación solar es reducido debido a la
zona pluvial en la que nos situamos; sin embargo, por la altitud, radiación y/o cantidad de
horas de sola al día, considerando altas temperatura en ciertos momentos del día, se
logrará captación y almacenamiento suficiente para los dispositivos únicos a abastecer;
además que el sistema no dejará de producir energía por la radiación captada durante el
día.
263
Ilustración 137 Sistema de Captación de Energía Solar. (Fuente: Elaboración propia)
Dispositivos de Captación de Energía Eléctrica
Estos paneles solares estarán ubicados estratégicamente en cubiertas exteriores al
edificio; su inclinación con un ángulo de 15 grados (como mínimo) hacia el norte,
considerando que la latitud del lugar es de 6 Grados al hemisferio Sur.
Ilustración 138 Propuesta del Mobiliario urbano con dispositivos de captación de energía solar. (Fuente:
264
Dicho sea, sobre su funcionamiento, los rayos solares inciden sobre los paneles solares
(sobre cubiertas) inclinados sobre su eje x, absorbiendo y almacenando en baterías la
energía que será conducida hacia el cuarto de “Inversor” para su transformación,
abastecimiento y distribución en específico (tablero eléctrico de contingencia,
climatización y/o equipos de menor consumo).
Ilustración 139 Diseño de cubiertas con paneles solares para captación de energía fotovoltaica (Fuente:
265
Ilustración 140 Abastecimiento de dispositivos con energía alterna. (Fuente: Elaboración propia)
Reutilización de Agua de Lluvias para Sanitarios
Como estrategia sostenible para este proyecto y por establecerse en una zona de
abundante recurso hídrico natural por precipitaciones pluviales; se propone utilizar el
sistema de recolección de lluvias para fines de abastecimiento básico de agua en redes
sanitarias; estableciendo dos puntos de almacenamiento, a fin que, el volumen recaudado,
permita el consumo de agua en los edificios principales de uso público como los servicios
sanitarios ubicados en el Centro de interpretación, Museo de Sitio, patio de cafetería y
área administrativa; y las instalaciones de uso privado como son los sanitarios en la
residencia científica y alojamientos.
Como consecuencia del diseño arquitectónico del edificio (techos rampas) que
conducen hacia las rejillas de drenajes y/o cunetas laterales que bordean el edificio y son
canalizadas hasta verter las aguas hacia los puntos bajos para su almacenamiento,
ubicadas estratégicamente al norte y sur del edificio, donde se contempla la colocación de
una planta de tratamiento y un reservorio por cada lado; uno al norte y el otro al sur.
266
Ilustración 141 Análisis del Sistema de Captación de Aguas Pluviales para el Proyecto (Fuente: Elaboración
Propia)
De acuerdo a las investigaciones y estudios realizados por el Ing. Marco Antonio
Campos sobre el abastecimiento de agua en zonas rurales, presenta el siguiente informe
para un adecuado procedimiento de recolección de aguas pluviales y plantas de
tratamiento del cual se basará este proyecto
Proceso de la Recolección para abastecimiento de Agua
De lo planteado en el proyecto, se tiene que al caer el agua de lluvias sobre las
superficies de los techos, el flujo pluvial será direccionado a través de las cunetas laterales
y/o drenajes hasta el punto más bajo de su caída, donde se encontrará la planta de
tratamiento de aguas que para efectos de este trabajo se presentan dos plantas de
267
tratamiento, dicha cantidad ha sido evaluada en función dos condiciones; el proyecto
plantea dos bloque principales que constituyen el centro de visitantes, los mismos que se
encuentran a diferentes niveles de cotas con una considerable diferencia de altura; por otro
lado, se tiene la distancia entre las edificaciones a las que se requiere abastecer y
finalmente el predimensionamiento de las plantas se ajusta a la demanda de agua
requerida de acuerdo a la dotación de servicios de destino y ciñéndose a los
requerimientos del RNE.
Ilustración 142 Cuadro de dotación de Servicios de acuerdo al RNE según tipo de edificación del Proyecto
(Fuente: Elaboración propia)
Ilustración 143 Estimación de la Oferta y Demanda del la Planta de Tratamiento 01 (Fuente: Elaboración
propia)
268
Se presenta el cálculo de la oferta de agua que ofrece la precipitación acumulada
durante el día (24 horas) y que representa un volumen mínimo de 34.738 m3/día,
considerando el min. precipitación registrada de 20mm/m2 de altura en el periodo seco y
un máximo de 239.689 m3/día, considerando la máxima precipitación registrada de
138mm/m2 de altura en el periodo húmedo; debido ello, el almacenamiento de agua
recaudada solo recibirá hasta alcanzar su capacidad requerida para que la planta de
tratamiento cumpla con la dotación necesaria y el resto no se infiltrará por rebose y se
canalizará hacia el exterior.
Esta evaluación se estima en función a la superficie de 736.878 m2 sobre las que
discurrirá la precipitación y será canalizado hacia la planta de tratamiento 1; estas
superficies y el sistema de escorrentía de la precipitación captada, están detalladas en los
planos respectivos del sistema de recolección de agua pluvial en la especialidad de
Sanitarias; así mismo, se ha realizado la estimación de la demanda de agua en función a la
cantidad de equipos dispuestos en el proyecto y distribuidos en los diferentes ambientes;
de igual manera, está señalado los puntos de distribución, desde cada planta de
tratamiento, en el plano respectivo.

269
Ilustración 144 Estimación de la Oferta y Demanda del la Planta de Tratamiento 02 (Fuente: Elaboración
propia)
Se presenta el cálculo de la oferta de agua que ofrece la precipitación acumulada
durante el día (24 horas) y que representa un volumen mínimo de 64.165 m3/día,
considerando la mínima precipitación registrada de 20mm/m2 de altura en el periodo seco
y un máximo de 442.740 m3/día, considerando la mx. Precipitación registrada de
138mm/m2 de altura en el periodo húmedo; debido ello, el almacenamiento de agua
recaudada solo recibirá hasta alcanzar su capacidad requerida para que la planta de
tratamiento cumpla con la dotación necesaria y el resto no se infiltrará por rebose y se
canalizará hacia el exterior.
Esta evaluación se estima en función a la superficie de 3,208.260 m2 sobre las que
discurrirá la precipitación y será canalizado hacia la planta de tratamiento 2; estas
superficies y el sistema de escorrentía de la precipitación captada, están detalladas en los
planos respectivos del sistema de recolección de agua pluvial en la especialidad de
Sanitarias; así mismo, se ha realizado la estimación de la demanda de agua en función a la

270
cantidad de equipos dispuestos en el proyecto y distribuidos en los diferentes ambientes;
de igual manera, está señalado los puntos de distribución, desde cada planta de
tratamiento, en el plano respectivo.
Planta de Tratamiento
Se capta a través de una caja de concreta llamada “Captación” y luego pasa por otra
caja de concreta llamada “Sedimentador”; de allí, el agua sigue su curso hasta el pre filtro
para luego pasar por el sistema de filtros lentos. Una vez tratada el agua pasa a un
deposito llamado reservorio (estructura de concreto) y a partir de allí, a través de las
tuberías enterradas, se distribuye el agua a los diferentes puntos de abastecimiento
denominándose la Red de distribución. ( Campos, 2011)
Captación. Primer depósito adonde es conducido el agua de lluvias recolectada.
Para el ingreso del agua pasa a través de una compuerta, luego rejilla y en la parte
inferior se ubica el ingreso del agua a la caja del vertedero; a la salida del vertedero figura
una abertura triangular y posterior una canastilla que protege la salida de objetos que
obstruyan la evacuación; además, se cuenta con el aliviadero por donde se elimina el agua
que sobra de la caja del vertedero. ( Campos, 2011)
Ilustración 145 Sedimentador. (Fuente: Campos, 2011)

271
Segundo depósito, en donde las partículas más grandes de tierra o arena se asientan en
el fondo. Cuenta con una zona de ingreso y aliviadero, una zona de sedimentación que
cuenta con una placa con perforaciones llamada Bafle y finalmente la zona de salida al pre
filtro. ( Campos, 2011)
Ilustración 146 Pre filtro. (Fuente: Campos, 2011)
Tercer depósito de concreto donde se retiene las partículas más pequeñas y algunos
microbios o bacterias; cuenta con una zona de ingreso, zona de filtración y zona de salida
hacia los filtros lentos.
En la zona de filtración se encuentran tres compartimentos compuesta por grava
clasificada y en orden correlativo desde el tamaño grande, mediano y pequeño, dividida
por bafles o placas con orificios que regulan la velocidad del agua y en la base de cada
compartimento, cuenta con una canaleta de limpieza y desagüe. ( Campos, 2011)
Ilustración 147 Filtración Biológica. (Fuente: Campos, 2011)

272
Cuarto depósito de Concreto y último proceso donde se termina de retener las
partículas o bacterias. La componen la zona de ingreso del agua desde el pre filtros; la
zona de filtración para purificar el agua que consiste en una caja de estructura de concreto
dividido en dos pozas (dos filtros lentos conectados entre sí) y que en su interior se coloca
el medio filtrante constituido por la primera capa de arena dura de un diámetro de 0.15 a
0.35 mm y de espesor 1.20 a 1.40m; y la segunda capa de grava o piedra con un espesor
0.20m, en la base de la estructura se encuentra el sistema de drenaje por un tubo principal
al que le llega el agua filtrada a través de ramales que son tuberías con orificios sobre la
superficie de la base y que va de lado a lado; siendo que, al ingresar el agua lentamente (a
ambas pozas) es filtrada por las partículas de piedra y arena y es llevada a través de los
drenes a la cámara de agua tratada y posterior zona de salida hacia el reservorio. Como los
otros recipientes, este también cuenta con un sistema de limpieza o desagüe para su
mantenimiento ocasional. ( Campos, 2011)
Ilustración 148 Reservorio. (Fuente: Campos, 2011)
Quinto depósito de concreto para el almacenamiento del agua, este recipiente consta de
una tapa sanitaria, un tubo de ventilación y una cámara de válvulas (en caja de concreto)
273
que contempla cuatro válvulas para el ingreso, salida, by pass y desagüe; además, cuenta
con un cono y tubería de rebose para evacuar el agua excedente hacia la tubería de
desagüe la misma que servirá para evacuar el agua de limpieza. Posterior, a través de la
red de distribución abastece a los diferentes puntos de consumo. ( Campos, 2011)
Ilustración 149 Reutilización de Aguas Grises como complemento al agua de lluvia. (Fuente: Campos,
2011)
Reutilización de las aguas residuales provenientes del desagüe de los sanitarios,
recirculando las aguas grises, previo filtro para separar los residuos sólidos y posterior
abastecer por la red de distribución únicamente para la descarga de los equipos inodoros.
( Campos, 2011)
274
Memoria de Arquitectura
Generalidades
El tema denominado Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos - Cultura
Chachapoyas: ”Equipamiento Cultural para la Recuperación del Sitio Arqueológico de
Yálape en el Distrito de Levanto” se desarrolla dentro del sector Turismo-Cultural y
Conservación del patrimonio y se manifiesta debido a la necesidad de revalorar la cultura
Chachapoyas y su gran legado histórico y el surgimiento de la economía en base al
turismo en las comunidades rurales como lo es el distrito de Levanto; brindándole al
visitante un lugar de turismo que contemple distintas actividades de cultura, ocio y
espacios públicos en beneficio para las comunidades aledañas; a su vez, este proyecto
integra las ruinas arqueológicas de Yálape ubicadas en el mismo cerro de nombre Yálape
(sector la Hoyada) para su control y conservación, ya que su condición actual es precaria.
En nuestro país, el desarrollo de proyectos de interés cultural se está fomentando con
mayor fuerza; no obstante, el manejo de Centros de Interpretación y museos aún es
incipiente y poco ortodoxo. En los últimos años se ha percibido mayor capital de
inversiones para incrementar el turismo interno en el Perú; pero, aún es poca la inversión
del estado hacia la conservación y/o implementación de infraestructura cultural en
proporción a la gran cantidad de entes patrimoniales que posee nuestro país. Actualmente,
se registran planes de desarrollo integral que apuntan al resurgimiento de estos proyectos
en algunas partes del país, debido al actual interés de empresas extranjeras que ponen la
mira en el potencial turístico que posee el Perú; abundante en riquezas patrimoniales,
culturales y naturales.
275
Ilustración 150 Vistas Panorámicas (Fuente Propia y Colab.)
El proyecto se caracteriza por mantener una circulación constante a través de rampas
que juegan los desniveles que determina la topografía en la que ha sido emplazado los
edificios del proyecto. El concepto arquitectónico reflejado en un patrón cultural que
identifica a los Chachapoyas, configura la morfología del edificio en función de la
circulación y programa arquitectónico de su contenido; es así que este programa adjudica
equipamiento de uso público, semipúblico y privado.

276
Ilustración 151 Vista del edificio administrativo y zona de aparcamiento público. (Fuente: Elaboración
propia).
El mismo cuenta con desnivel que se conectan a través de rampas, al cual se llega a través
de una vía vehicular (trocha carrozable) de acceso como parte de la propuesta.
Ilustración 152 Circulación de subida en rampas. (Fuente: Elaboración propia).
Este parte desde el nivel de boletería en el edificio administrativo (Bloque A) hacia el
Atrio de Ingreso del equipamiento cultural (Bloque B) emplazado en la parte superior,
cima de la montaña.
277
Ilustración 153 Vista del “Bloque A” desde la planta superior. (Fuente: Elaboración propia).
Ilustración 154 Llegada al atrio de Ingreso, en el centro se encuentra la rotonda donde se ubica la cafetería.
Del atrio parten dos rampas en subida; la rampa del lado izquierdo lleva hacia el
vestíbulo de ingreso al equipamiento cultural mientras que la rampa de acceso al lado
derecho lleva a la explanada a campo abierto y tribuna anden hacia los miradores.
278
Ilustración 155 Rampas que parten hacia el equipamiento cultural. (Fuente: Elaboración propia).
Rampa del lado derecho lleva a la parte superior donde se encuentran los ingresos al
equipamiento cultural y en la parte inferior se encuentran las salidas.
Ilustración 156 Vista desde el atrio de ingreso. (Fuente: Elaboración propia).
Hacia el equipamiento cultura en el que se presentan dos tramos de acceso y salida
desde la parte superior o parte inferior del edificio.

279
Ilustración 157 Planta Alta vestíbulo de ingreso. (Fuente: Elaboración propia).
De las áreas del Centro de Interpretación, Pabellón Multimedia, subida al mirador y
bajada al jardín, cada uno con un ingreso independiente que parte del centro del vestíbulo.
Ilustración 158 Planta Baja hacia Vestíbulo Inferior. (Fuente: Elaboración propia).
En la parte inferior se encuentra el vestíbulo de salida de las áreas del
Centro de Interpretación, Museo de Sitio y Pabellón Multimedia; además, conecta
el acceso desde el centro de investigación y/o almacenes de conservación.

280
Ilustración 159 Salidas de emergencia desde los puntos más lejanos del Centro de Interpretación y Museo de
Sitio. (Fuente: Elaboración propia).
Ilustración 160 Acceso a explanada y tribuna anden que recorre hasta la parte alta del mirador. (Fuente:
Al fondo se visualiza el acceso posterior al centro de interpretación, sección de la
galería de exhibición de plantas exóticas (orquídeas).

281
Infraestructura y Paisaje Natural
Todo el edificio es un observatorio de la naturaleza ya que sus techos descienden a
modo de rampas para ser accedido por los peatones y llevarlos a la parte alta donde les
permitirá tener un mejor panorama del entorno; en sí, durante el trayecto de su recorrido
por los techos se presentan vistas increíbles de la naturaleza como las montañas verdes y
vegetación, los poblados, la ciudad de Chachapoyas (vista hacia el noreste), el cerro la
Barreta de Kuélap (vista hacia el sur), el sitio arqueológico de Yálape (Vista hacia el este
y sureste) y un horizonte infinito, considerando estar en la cima de la montaña que
conforma el cerro Yálape.
Ilustración 161 Los recorridos en el piso superior hacia el exterior que corresponde al mirador. (Fuente:
Desde sus recorridos interiores a puertas abiertas, del equipamiento cultural, hasta el
recorrido exterior a puertas cerradas, el centro de visitantes puede ser visitado y
aprovechado como atractivo turistico natural para el avistamiento panoramico de la región
y esparcimiento de interacción con la naturaleza.

282
Ilustración 162 Vista del puente panorámico. (Fuente: Elaboración propia)
Vista del puente panorámico que conecta el Museo de sitio con el Jardín anden que
lleva hasta la planta superior hacia el vestíbulo de ingreso; además este puente se abre
hacia el lado oeste, el cual metros más abajo del cerro recorre el aún existente
QhapaqÑam.
Morfología Arquitectónica “Rampas y Cubiertas”
Las rampas como elemento fundamental en la arquitectura, ya que configuran la
morfología de la infraestructura en general y conforman en muchos casos los principales
elementos que unen las edificaciones a través de sus recorridos en pendientes al exterior
del edificio o para los intercambios de nivel de un piso a otro; logrando alcanzar hasta el
nivel de cubiertas que se convertirá en un piso transitable utilizado como un mirador con
increíbles vistas del paisaje a su alrededor.

283
Ilustración 163 La forma del edificio se levanta en función de rampas accesibles peatonalmente (Fuente:
Ilustración 164 Vista de diferentes tipos de rampas. (Fuente: Elaboración propia).
Ilustración 165 Tratamiento Exterior y Paisajismo. (Fuente: Elaboración propia).

284
Ilustración 166 Los Senderos; al descender al vestíbulo de salida en el equipamiento cultural. (Fuente:
Ilustración 167 Visualizaciones 3D de los recorridos en subida del “Bloque A” para acceder al “Bloque B” y
área recrecaional (Fuente: Elaboración propia).
Ilustración 168 Visualizaciones 3D de los recorridos exteriores al Bloque B – Senderos del Paisajismo
El diseño del juego en desnivel de los andenes permite un óptimo trazado de la zona
accesible para recorridos, delimitándola; además, gracias a sus pendientes y quiebres,

285
permite canalizar la evacuación de aguas pluviales del rebose de las plantas de
tratamiento.
Ilustración 169 Detalle de canal de evacuación de las aguas pluviales del edificio –Cunetas perimetrales.
Este sistema de cunetas o canales perimetrales se diseñó de tal manera que se vea
oculto a la vista del recorrido peatonal y a su vez que su cubierta sea el soporte para las
barandas ancladas al contorno lateral; es decir, hacia donde drena el agua de los techos
con perdiente transversal en sus tramos y la que llega de los puntos de drenaje con rejillas,
de los tramos con pendientes longitudinales
Ilustración 170 Detalle de cuneta. (Fuente: Elaboración propia).

286
El mismo se da tanto en el equipamiento cultural, como en el edificio administrativo y
subida al atrio de ingreso.
Ilustración 171 Rejilla de drenaje pluvial al remate de las rampas y pisos. (Fuente: Elaboración propia).
Museo de Sitio
Ilustración 172 Sala de Historiadores y Arqueólogos. (Fuente Propia y Colab.)

287
Ilustración 173 Espacios escenográficos y puentes rampas para jugar los desniveles. (Fuente: Elaboración
propia).
Ilustración 174 Mobiliario de exhibición empleado en el museo de sitio y centro de interpretación. (Fuente:
Ilustración 175 Distribución de los corredores del centro de Interpretación. (Fuente: Elaboración propia).
Distribución de paneles infográficos a lo largo de los paneles de malla electrosoldada
en el centro de Interpretación.
288
Ilustración 176 Galería de exhibición de plantas exóticas y sala Los Chachapoyas del centro de
interpretación. (Fuente: Elaboración propia).
Ilustración 177 Sala de exhibición “Los Chachapoyas”. (Fuente Propia y Colab.)
Sala de exhibición “Los Chachapoyas” en donde se encuentra el contenido grafico-
escrito, acerca de la cultura Chachapoyas y exhibe algunas escenográfias y maquetas de
representación.
289
Ilustración 178 Sala de exhibición “Hulluanto”. (Fuente Propia y Colab.)
Sala de exhibición “Hulluanto” donde se encuentra el contenido grafico-escrito, acerca
del distrito de Levanto y exhibe algunas escenográfias costumbristas, objetos artesanales
y maquetas de representación.
Ilustración 179 Cámara Sepulcral. (Fuente Propia y Colab.)
La Cámara Sepulcral es un espacio de exhibición cerrado y de pulcro, que guarda
hermetismo con respecto al resto del edificio

290
Ilustración 180 Espacios de exhibición en cámara sepulcral del centro de interpretación.
Al lado izquierdo se encuentra en corredor que lleva hacia la salida directa hacia el
vestíbulo de salida. Al lado derecho se encuentra la sala temática de la cámara sepulcral y
cuenta con un cuarto con divisiones vitrificadas que albergan algunas momias y restos
oseos a exhibición.
Ilustración 181 Espacio destinado a la cámara sepulcral donde se exhiben muestras momificadas. (Fuente:
291
Ilustración 182 Vistas Panoramicas de los espacios exteriores de esparcimiento y Reforestación en sectores
determinados; tratamiento paisajístico. (Fuente Propia y Colab.)
Ilustración 183 Vistas Panoramicas de los espacios exteriores de esparcimiento y estacionamientos. (Fuente
Propia y Colab.)
292
Estimación General de Costos
Cuadro de Valores unitarios – Actualizado a Enero 2020
Tabla N° 1: Cuadro de Valores unitarios

293
Capítulo VIII
Bibliografía
294
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Ministerio de Cultura. Dirección General del Patrimonio Cultural. Recuperado de
http://www.cultura.gob.pe/es/serviciosenlinea
300
Capítulo IX
Anexos
301
Anexos
✓ Copia de la Resolución Directoral Nacional N° 196/INC
✓ Copia de Plano General del Sector A del Sitio Arqueológico de Yálape (Lámina
PS-03)
✓ Carta de Presentación académico recepcionado con Nro. 1671042 y sellado por el
gobierno regional para solicitar y actualizar información de la presenta
investigación.
✓ Oficio N 114-2019 G.R. AMAZONAS- ORAD/ORH.
✓ Carta de Presentación académico recepcionado con Nro. 20275 y sellado por la
Municipalidad de Chachapoyas para solicitar y actualizar información de la
presenta investigación.
✓ Registro Fotográfico de la investigación hasta la fecha.
✓ CD (Video Audio-Visual) Terreno de la Ubicación del Proyecto.
✓ Cálculo estimado de la demanda turística al proyecto
✓ Tabla del Cuadro de Programa Arquitectónico del Centro de Visitantes en los
Andes Amazónicos
✓ Tabla del Cálculo de Aforo del Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos
✓ Tabla Estadística de Sensación Térmica
✓ Tabla Guion Museográfico
✓ Tabla Cuadro de Vanos-TESIS CULT CHACHA
✓ Panel Bioclimático del Centro de Visitante en los Andes Amazónicos - Cultura
Chachapoyas.
302
✓ Modelo de Encuesta Sensación Térmica-TESIS CULT CHACHA
✓ Juego de Planos de Ubicación, Arquitectura (distribución, seguridad, paisajismo,
detalles, cortes y elevaciones), Estructuras, Instalaciones Eléctricas e Instalaciones
Sanitarias.
✓ Video del Proyecto Arquitectónico “Centro de Visitantes en los Andes
Amazónicos”

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FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

Centro de visitantes en los Andes Amazónicos – Cultura Chachapoyas

“Equipamiento cultural para la recuperación del sitio arqueológico de Yálape

Para optar el título profesional de Arquitecta

Becerra Chávez, Pamela Fabiola (0000-0002-7569-0152)

Alegre Salazar, Víctor Enrique (0000-0002-0734-6763)

Alegre Salazar, Víctor Enrique

Datos del jurado

PRESIDENTE Salas Canevaro, Juan de Dios, DNI 6678300, 0000-0002-9658-

MIEMBRO Villanueva Flores, Tania Sofía, DNI 18212685, 0000-0003-3252-598X

Campo del conocimiento OCDE: 6.04.08

A Dios y a mi familia por alentarme a lograr mis objetivos y

brindarme su apoyo; a mi maestro y arquitecto Rudolf Giese, quien

me orientó desde un inicio, en este largo y tedioso proyecto que por

circunstancias pudo haber sido otro su destino, pero se logró

culminar; finalmente, mi agradecimiento a mi director el Arq.

Víctor Enrique Alegre, quien aceptó llevar conmigo la etapa final

de mi proyecto. ¡Gracias por cada una de las críticas constructivas!

El proyecto “Centro de Visitantes en los andes Amazónicos – Cultura Chachapoyas:

Equipamiento Cultural para la recuperación del sitio arqueológico de Yálape en el distrito

de Levanto” es un proyecto de índole cultural que aborda la historia y cronología de la

cultura Chachapoyas, representación de los parajes culturales y naturales de la región y

de Yálape, en actual estado de abandono, el proyecto dispone de áreas para el estudio

científico y conservación de muestras recuperadas y salas de exhibición exclusivas del sitio

arqueológico. Un atractivo único que debido a su ubicación central (margen izquierda de la

conectar el sitio Arqueológico de Yálape (ruinas arquitectónicas), el distrito de Levanto y

el turista. Así mismo, se propone un acceso vial, el abastecimiento de servicios de luz y

agua, mediante la aplicación de energías renovables y el abastecimiento de agua bajo el

empleando arquitectura Bioclimática y recursos materiales propios del lugar; el concepto

arquitectónico y morfología, en base a patrones culturales simbólicos que identifican a la

población y finalmente, la idea del autoabastecimiento financiero debido al funcionamiento

de espacios públicos y privados de arrendamiento temporal como estacionamientos y

tambos de alojamiento particular impartidos en el área de esparcimiento.

Palabras Claves: Patrimonio – Interpretación – Bioclimática – Museología.

Capítulo I: Generalidades ........................................................................................................ 15

Centro de Visitantes en los Andes Amazónicos – Cultura Chachapoyas ......................... 15

Delimitación del Tema ...................................................................................................... 16

Justificación del Tema ...................................................................................................... 16

Planteamiento del Problema ................................................................................................. 17

Objetivo General ............................................................................................................... 18

Esquema Metodológico .................................................................................................... 21

Técnicas de recolección de información ........................................................................... 22

Capítulo II: Marco Teórico ...................................................................................................... 25

Marco Teórico ...................................................................................................................... 25

Antecedentes de la Investigación ...................................................................................... 25

Definiciones de terminología temática ............................................................................. 29

Base Teórica ..................................................................................................................... 35

Marco Referencial ................................................................................................................ 47

Referentes de museos y centros de interpretación a nivel internacional ........................... 47

Referentes de museos a nivel nacional ............................................................................. 57

Marco normativo ............................................................................................................... 67

Capítulo III: La Cultura Chachapoyas ..................................................................................... 71

Ubicación Geográfica y Extensión Territorial ...................................................................... 71

Origen y Andinización de la Selva ....................................................................................... 73

Caracterización Cultural ....................................................................................................... 74

Principales Atractivos Turísticos de Amazonas ................................................................... 76

Ciudadela Kuélap .............................................................................................................. 77

Sarcófagos de Karajía ....................................................................................................... 78

Catarata Gocta ................................................................................................................... 79

Mausoleos de Revash ........................................................................................................ 80

Cavernas de Quiocta ......................................................................................................... 81

Museo de Leymebamba .................................................................................................... 82