EL GRABADO EN RELIEVE

Concepto
Técnicas
Materiales
Estampación
Características
• Consiste en devastar una superficie plana de cualquier material para
posteriormente entintar con un rodillo que transmitirá tinta sólo a las partes
elevadas de la plancha, que serán las que dejen la huella en el papel durante la
estampación.

• Los primeros pasos en el grabado fueron con las técnicas en relieve, que son las
más antiguas
• La imagen se transfiere sobre la plancha y las zonas que no se deseen imprimir se
eliminan mediante procedimientos mecánicos o químicos
• El relieve restante es el encargado de recoger la tinta que mediante presión pasa
al papel
Soportes

• Los materiales tradicionalmente usados son:

• Madera
• Metales
• Piedra
• Más recientes:
• Linóleo
• PVC
Técnicas
• Técnicas:
• Grabado en piedra
• Xilografía a fibra o a hilo
• Xilografía a contrafibra o a testa
• Linografía
• Criblé
• Grabado en metal
XILOGRAFÍA

• Grabado en madera: de grabar (graphein) y madera (xylos)

• Es la forma más antigua de grabado, utilizada en Oriente
desde muchos siglos atrás, se introdujo en Europa entre los
siglos XIV y XV.
• Dos técnicas: A fibra y a contrafibra
XILOGRAFÍA A FIBRA

• Llegó a occidente de mano de los árabes

• En sus orígenes para cartas de juego y estampas religiosas
• La estampa más antigua que se conoce, el Bois Protat, data de 1370,
procede de Leives (Francia), atribuida a Bernard Milnet
• Desde entonces y sobre todo a partir de la invención de la imprenta,
tuvo gran importancia en la transmisión de la cultura
• Se ha visto eclipsada por otras técnicas gráficas, aunque ha sido
recuperada de forma intermitente por artistas de distintas épocas
hasta el presente
- Bernard Milnet, Bois Protat, 1370
- Naipes de marcada influencia oriental, s. XV
Xilografía alemana. S. XV
San Jerónimo y el león. Xilografía alemana coloreada a mano, s. XV. 26,5 x 17,8
Francesco Colonna. Enfrentamiento de Poliphilo y Euclía, 1499, 10,5 x 12,7
Durero. La anunciación de la Virgen, 1500-1501, 29,8 x 21
Suzuki Haranobu. Ono no Komachi en traje de corte, 1766. Diez tacos en
color con sobreimpresión, 27,4 x 20
Katsushika Hokusai. El Fuji con buen tiempo, de Treinta y seis vistas del
monte Fuji, 1823-1829, 24,8 x 36,2
Katsushika Hokusai. La gran ola, 1830-1833, 25 x 37
Karl Schmidt-Rottluff. Mujer con cabello suelto, 1913

Edvard Munch. El beso, 1902

Edvard Munch. Dos mujeres en la costa, 1898, 45,5 x 50,8
Ernest Ludwig Kirchner. Claro de luna en invierno, 1919
Franz Marc. Caballos saltando, 1912. 13,2 x 9
Georg Baselitz. 1981 y 1985
Materiales Xilografía a fibra

• Planchas de madera de
fibra lateral de grosor
homogéneo
• Gubias
• cuchillas
La madera

• La madera ha de estar seca y desprovista de nudos

• Preferiblemente maderas duras, cortadas en el mismo eje del árbol
• Lijado previo y engrasado con aceite de linaza
• Traspaso del dibujo y tallado con gubias similares a las de talla en
madera
• Se pueden usar todo tipo
de puntas, escofinas y otras
herramientas
La talla

• Se realiza la talla cuidando de no poner los dedos

en la dirección de la cuchilla
• Si es necesario nos ayudamos de un mazo
• Evitar golpear fuerte para no dañar la madera
• Es aconsejable no profundizar demasiado para
que los trazos dejen su marca en el entintado
• Evitar la talla a contraveta para evitar astillados,
aunque si se controla da lugar a interesantes
efectos
• Cuidado de que la cuchilla no se vaya siguiendo la
veta
• Conviene dejar un margen exterior para apoyar el
rodillo y evitar que se impregnen zonas no
deseadas
Henri Matisse. Taco para la xilografía Desnudo de perfil, 1906. 49,5 x 40
XILOGRAFÍA A CONTRAFIBRA

• Las limitaciones de la xilografía a fibra hacía que no pudiera competir

con la frescura del buril o del aguafuerte
• Los xilógrafos buscaron otras alternativas
• Se desarrolla en Europa en el s. XVIII, citando algunos autores a
Thomas Bewick como el descubridor de la técnica
• Poco a poco llegó al campo del grabado original
• La contrafibra supuso un avance ante el condicionamiento que supone
la veta de la madera, ofreciendo una mayor libertad en la dirección del
trazado
• Se podía trabajar con buril y se obtenía una mayor riqueza en la
gradación tonal de la superficie
Thomas Bewick. Cisne y Búho, finales del s. XVIII
Gustave Doré, ilustración para El Paraíso perdido, 1886. grabado por E.
Deschamps a partir de un dibujo de Doré
Franz Liszt, Raiding, 1873
M.C. Escher, Relativity, 1953
Anon., Rio de Janeiro. Dique da ilha das Cobras, 1860
Materiales Xilografía a contrafibra

• Planchas de madera de
fibra terminal
• Buriles
La madera

• La madera ha de estar seca y cortada

transversalmente en el tronco
• La reina de las maderas en xilografía es el
boj: poca porosidad, gran densidad y
dureza, permitiendo trabajos de gran
precisión
• El cerezo, el peral, el acebo o el ébano,
también pueden servir
• Proceso de preparación de las planchas
de boj (ver ilustración)
• Reemplaza las gubias por buriles
La talla a contrafibra

• Precisa un buen manejo de los diversos

buriles
• Hay que empuñarlos apoyando la parte
convexa del mango contra la palma de la
mano y la parte recta hacia afuera
• El buril se empuja hacia delante, podemos
apoyar el dedo índice sobre la hoja metálica
• Hay que ir variando la dirección del buril en
relación a la plancha para controlar la
dirección y la profundidad
Buriles, secciones y manejo
LINOGRABADO

• Se basa en los mismos principios que la

xilografía, sólo cambia la naturaleza del
soporte
• Toma su nombre del material: linóleo
• Es una técnica bastante reciente que
coincide con la aparición del material
• Tan fácil de manejar que su uso está
generalizado en las escuelas
Pat Sneider, The Hub, Coos Bay, 2007
Matisse, La tarde, 1942
Picasso. Pichones, 1939
Miles Histand, Refrigerator Food, 2008
El linóleo

• Material industrial moderno

concebido para usarse como
revestimiento de suelos
• Mezcla prensada de corcho,
aceite de linaza, goma, resina y
colorantes sobre tela de yute
• Material blando y uniforme
que puede ser tallado en todas
direcciones
Materiales Linograbado

• Planchas de linóleo
• Gubias
• Cuchillas

La talla se ejecuta igual que en la

xilografía a fibra. Hay que tener
cuidado, pues al ser cómodo para
tallar es fácil que se escapen las
gubias dando lugar a errores y
accidentes
OTROS MATERIALES
• Cualquier superficie lisa susceptible de ser trabajada en relieve
• Metal: de manera directa (p.e. criblée), o indirecta (ácidos)
• PVC, cartón, corcho, escayola, etc…
Anónimo alemán. Jesucristo llevando su cruz, 1406
Lorena Brutti, Perfil con mano y flor, grabado sobre PVC, 2007
ESTAMPACIÓN EN RELIEVE
• Podemos estampar de dos modos: manual o mecánico

MATERIALES:
• Tintas
• Rodillos
• Papeles
• Prensa
TINTAS

• Dos tipos: acuosas o grasas

• ACUOSAS: usadas en el grabado japonés
• Aplicadas a pincel
• Diferentes grados de densidad y transparencia
• Existen en el mercado, apreciadas en el ámbito escolar
• GRASAS: se usan desde el s. XVI en Europa
• Son las más adecuadas
• Diversos tipo: litográficas, calcográficas y tipográficas
• Se ha de escoger según la imagen y el tipo de papel
RODILLOS

• Pueden ser de goma (dura o blanda), gelatina o poliuretano

• Lo ideal es disponer de rodillos de poliuretano de diferentes medidas y durezas
• Los duros son más resistentes y sirven para resaltar pequeños detalles en
superficies muy uniformes
• Los blandos se adecuan más a las irregularidades y crean una capa más
homogénea
EL PAPEL

• Debe ser resistente, superficie lisa, consistencia

uniforme, poroso, absorbente y poco encolado
• Nos sirven los de grabado en hueco, litografía e
incluso papeles de dibujo o acuarela
• Son muy apreciados los papeles hechos a mano
• No es imprescindible humedecer el papel, pero
es necesario cuando se requieren resultados
óptimos
ESTAMPACIÓN MANUAL
• No hace falta prensa
• Aspecto algo tosco y primitivo, apreciado por algunos
grabadores
• El grabado japonés se estampa manualmente
• Batir la tinta hasta alcanzar el grado de fluidez
necesario
• Extenderla con el rodillo hasta conseguir una capa fina y
regular
• Pasar el rodillo sobre la plancha repetidas veces en
varias direcciones
• Colocamos el papel húmedo (que no mojado) sobre la
plancha entintada
• Protegiendo el papel con una cartulina, frotamos con
un baren, cuchara o canto rodado, mediante
movimientos circulares de presión constante
Paul Gauguin. Te Arii Vahine
Proceso de estampado manual
ESTAMPACIÓN MECÁNICA
• Se realiza con ayuda de prensas
• Tradicionalmente con una prensa vertical
• El tórculo es muy útil si se hacen los ajustes pertinentes:
• Aumento de la distancia del rodillo superior
• Incorporación de un marco/plantilla
• El entintado se hace igual que en la manual
PRÁCTICA Nº 1

• Realizar un linograbado en formato A5 o A6 (tamaños orientativos)

• Estampar en un solo color
• Proyecto: No se trata sólo de hacer una imagen agradable, intentemos
hacer además una imagen interesante cuyo significado se inscriba en
la línea de trabajo que estemos desarrollando en otras asignaturas

MATERIALES: LINÓLEO, CUCHILLAS, ACEITE DE GIRASOL, TRAPOS,

PERIÓDICOS, PAPEL DE GRABADO
Denis Steen. U ll, Linóleo, 2006
Kurt Dornig. Whant Pills?, Xilografía, 2007
Gotleyb, xilografía
Antonio Berni. Coronel amigo de Ramona y Ramona levantando pesas
estampa