Mies van der Rohe.

1886-1969
EE.UU
1937-1969
51 años
“Para mí, el trabajo en Barcelona fue un instante
luminoso de mi vida.”

PABELLÓN ALEMÁN PARA LA FERIA DE BARCELONA. 1929

 1930, dirección de la Bauhaus , La Bauhaus de Dessau se
trasladó a Berlín en 1932 y, finalmente desapareció en 1933.

BAUHAUS
 1933 -1938
• Se presenta en muchos concursos sin resultados
positivos.
• Escasos proyectos llegaron a materializarse.
Pero Mies se resistía a tomar la decisión de emigrar.
• Contactos y ofertas desde Estados Unidos, se fueron
concretando entre 1936 y 1938.
 Philip Johnson

Tuvo la oportunidad de
conocer la obra de Mies y
visitó la casa Tugendhat
Philip Johnson con Mies 1931 prácticamente terminada.
FRASE QUE LE ATRIBUYÓ
Philip Johnson
Museo de Arte Moderno de Nueva York. MoMA

En 1932, Exposición
Museo de Arte Moderno de
Nueva York, en la que la
arquitectura de Mies, pese a ser
escasa, ocupó un importante
lugar..

«Estilo
internacional»
 En Estados Unidos
1937: 1º viaje
1938: el exilio
El hecho de que Mies se decidiese finalmente por Chicago, no es una casualidad, sino
que, como demuestra Franz Schulze, es una decisión muy meditada por parte de Mies,
en la que influyeron diversos factores. Aparte de sus exigencias personales, y de su
negativa a competir con Gropius por la Cátedra de Harvard, no fue cuestión de menor
importancia buscar el lugar donde le resultara más fácil ejercer como arquitecto. Hay
que recordar que Mies no tenía el título académico de arquitecto y esta cuestión le
podía suponer alguna traba para ejercer como arquitecto en un país diferente al de
Alemania.

Departamento de arquitectura del Armour Institute Chicago en 1938.

Proyecto de Resor House (Jackson Hole, Wyoming): perspectiva de la sala de
estar a través de la pared de vidrio sur, 1937-1941). 76,1 x 101,5 cm
Estos fotocollages son diferentes de los fotomontajes anteriores del
arquitecto. En lugar de una imagen compuesta por diferentes
fotografías, el contenido fotográfico se presenta en diálogo con un
boceto arquitectónico.
La arquitectura casi desmaterializada del interior presenta una
vista del paisaje circundante.
El diseño se limita a las líneas horizontales libres que indican los
planos del piso y el techo y las esbeltas columnas cruciformes
que se extienden entre ellos.
Las imágenes de paisajes a gran escala y con texturas vívidas se
tomaron de carteles de películas y revistas.
En: https://www.moma.org/collection/works/749
perspectiva y vista del sitio desde el interior,

50,8 x 76,2 cm
Wright invitó a Mies a su casa de Taliesin. 1º viaje de 1937
“La invitación de Wright a Mies fue un gesto tan excepcional
como espontáneo. Presumía de detestar a los arquitectos
europeos y cuanto más importantes eran más los detestaba:
siempre se estaban atribuyendo ideas que le habían robado
un día antes”
Instituto de Tecnología de Illinois.
IIT
• Hasta mediados de la década de los cuarenta, Mies
sigue volcado en su labor docente, en el encargo del
campus y en la construcción de los primeros
edificios del mismo. Deja la impronta de su
arquitectura en los estudiantes
• 1938-1958 Director de la Escuela de Arquitectura
del Instituto
Proyecto para el campus,1939
Exposición de 1947 incluye dibujos, fotografías y maquetas
de la obra de Mies, Los trabajos que estaba realizando,
incluyendo la casa Farnsworth.
La Casa Farnsworth
“La saga Farnsworth” 1946-2003

• Mies ya se ha integrado
plenamente en el ambiente
americano (8 años en Estados
Unidos).
• Muy valorado en el Este
norteamericano, apoyo del
Moma.
 • Era medica de gran prestigio,
Edith Había adquirido un terreno a
orillas del río Fox y
Farnsworth • Solicita al director del Museo
de Arte Moderno (MoMA) de
Nueva York, un arquitecto para
que le hiciese la casa.
• Evidentemente, como persona
culta e influyente que era, quiso
que su casa fuera una obra de
arquitectura moderna diseñada
por uno de los maestros más
influyentes del momento. El
MoMA le recomendó a Le
Corbusier, a Wright y a Mies,
finalmente Farnsworth eligió a
Mies.
Yo era famoso antes. Ella es famosa ahora en todo el
mundo.
Mies, sobre Edith Farnsworth, bajo juramento.

Mies me recordaba a un campesino medieval.

Edith Farnsworth, sobre Mies.

Creo que la casa está perfectamente construida, está

perfectamente
ejecutada.
Mies, sobre la casa Farnsworth, bajo juramento.
Conforme iba avanzando la construcción la relación personal
entre Mies y Farnsworth se deterioraba y el coste de la obra se
incrementaba, pasando de los 40.000 $ iniciales a un coste final
de unos 73.000 $. Antes de terminar la obra ya habían empezado
las demandas legales y las descalificaciones públicas.
 Fechas importantes
• 1945 Mies conoce a Edith Farnsworth.
• 1947 Se exhibe el proyecto de la casa en el MoMA.
• 1949 Edith Farnsworth recibe una herencia y comienza, en septiembre, la
construcción de la casa.
• 1951 Se termina la construcción de la casa Farnsworth.
• 1951 Mies demanda a Edith Farnsworth y esta le contrademanda.
• 1953 Se resuelve el pleito pactando el pago de 14.000$ a Mies
• 1960 Cambios en infraestructuras próximas. Se modifica el trazado de la
carretera del oeste y del puente. Edith Farnsworth inicia otra batalla legal
con el condado.
• 1968 Edith Farnsworth pone la casa a la venta.
• 1969 Muere Mies van der Rohe.
• 1972 Peter Palumbo compra la casa. Le encarga a Fujikawa y Lohan su
restauración.
• 2003 una ONG la compra para preservarla a 6,7 millones de dólares en
remate
Una vivienda de retiro, para una mujer soltera, en un entorno
de gran interés natural.
• Tan solo como idea o como arquitectura dibujada, causó un
gran impacto en el mundo arquitectónico. (expuesta en 1947).
• No eran los aspectos materiales o tecnológicos los que
impactaron e incluso de construcciones enteramente de
vidrio, no era novedad

Casa de Cristal es
una obra de Philip
Johnson construida
en Connecticut,
1949.
 “…lo determinante fue que se trataba de la
materialización de una idea…
era capaz de sugerir: el
templo del hombre… la unión del hombre y la
naturaleza...”
José Santatecla Fayos
Estar, contemplar…dormir, despertar y todo ello en un
entorno natural cambiante, bello, salvaje, del que el
hombre está a salvo… en una burbuja de vidrio por él
creada.
“ Así, en la casa uno – idealmente no más de uno – puede vivir,
trabajar, comer, dormir y relajarse en una privacidad sin
trabas. No hay viviendas vecinas visibles.
Desde el interior…libre como está de dependencias
arquitectónicas, salvando aquellas que sirven las meras
necesidades físicas, un entorno natural, inmaculado, puede ser
contemplado tranquilamente a través de las transparentes
paredes de vidrio metafóricamente desmaterializadas.
Tal condición representaba, para Mies, quien era en sí mismo
un recipiente de soledad física, la última capacidad del arte de
construir y realzar la libertad personal y el alimento espiritual.
De alguna manera, él, era el cliente real de una casa que era, al
mismo tiempo, un templo y una residencia.” Franz Schulze.
Se conservan unos 170 documentos gráficos sobre la casa
Farnsworth, en el archivo de Mies.
Terreno de 4 hectáreas y la vegetación.
Lugar Aislado . Intimidad
Está como oculta entre las arboledas. Sólo
cuando se está próximo a ella se advierte
su presencia.
De entre todos los árboles
destaca un arce negro, situado al sur de la casa, en el ángulo que
forma la terraza con el porche. Este árbol, por su proximidad,
contribuye al control climático de la casa y forma parte
su imagen.
acacias, fresnos, robles,
arces, sauces,
hayas, alisos… cuidando
las perspectivas,
protegiendo y aislando de
los ruidos de la carretera
modificada…
La plantación de flores de
colores en la pradera… La
imitación de la pradera
mediante un césped en
estado salvaje pero
cuidadosamente cortado
para que “parezca
salvaje”…
El río Fox, que forma el límite sur de la propiedad. Es un río caudaloso, que se
desborda con las lluvias de la primavera…
le obligan a levantar la casa sobre las columnas lo suficiente como para
evitarlas.
Nunca volverá a utilizar este recurso… sus casas vuelven a estar
pegadas al terreno.
Mies ha conseguido transformar una solución técnica en
una decisión estética.
 LA FUNCIÓN: UN ESPACIO PARA EL ESPÍRITU.

• Analizar la función de la casa Farnsworth desde el punto de

vista del programa de una vivienda unifamiliar tradicional, es
un error.
• Fue un pabellón de recreo para una mujer que vivía sola, a
través era una solución perfecta y costosa.
• En un terreno de 40 hectáreas.
• Estructura ligera pero
agradable creada sobre
un espacio abierto.
Edificio pequeño en
jardines
La estructura se coloca fuera de los dos planos que definen el espacio Es el primer caso
en el que Mies “aparta” la estructura del espacio. Ahora está por delante de la piel de
vidrio
Las superficies de acero tienen que ser lijadas para dar la apariencia de estar formadas
por un único material continuo, sin cortes ni juntas. Finalmente, para asegurar una
apariencia suave y elegante trata los perfiles con chorro de arena consiguiendo una
superficie suave y mate y, el ensamblaje entero, debe ser imprimado y terminado con
tres capas de pintura.
El efecto de esta secuencia de operaciones era, como ha comentado Franz
Schulze, desindustrializar la estructura de acero, domesticando y
convirtiendo el fuerte producto, en una superficie sedosa, una blanca
sustancia de perfección sin unión aparente.
En el interior, ofrece una sensación..aérea. Los planos parecen
flotar, nada los sustenta…
Los escalones están tratados como planos
exentos de travertino.
 Ámbitos de uso.

La colocación
asimétrica del núcleo en
el espacio único interior
define los ámbitos de
uso.

espacio de una única habitación con un núcleo de

servicio
El acceso se realiza mediante dos escaleras
que articulan el nivel del terreno con la
plataforma y con el porche cubierto.
Se gira noventa grados para acceder a la vivienda, por el lado del
comedor, mediante una puerta ligeramente descentrada del eje este-oeste.
El núcleo interior como electo ordenador del
espacio
El núcleo de servicio se compone de dos cuartos de baño y un espacio central
para sala de máquinas.

El acceso a los cuartos de baño se realiza mediante una puerta panelada y

enrasada en las caras oeste y este.

La organización interna de ambos servicios es simétrica, con las bañeras

apoyadas sobre el paramento que está en contacto con la sala de máquinas.

Una bancada interior de travertino recorre la totalidad del núcleo de servicios

por el lado sur y sirve de rehundido, para colocar la chimenea en el ámbito del
estar, recayendo, también, al sur.
 Está construido en madera de pino de primavera,

Se puede decir que el ‘aspecto’ de la construcción está al servicio de la voluntad del

arquitecto para mostrar, otra vez casi nada, un sencillo mueble de madera hecho a
base de planos y que no toca el techo… otra vez como dejado caer en el espacio
En el lado norte
del núcleo se
integra la cocina.

De los cuatro
ámbitos de
uso, la cocina
es el más
estrecho.
 armario exento

dos sillas Tugendhat

Cama de día Barcelona
una mesa comedor con
sillas tubulares MR
Dirk Lohan.
Nieto
La puerta de acceso es de dos hojas y de aluminio, en lugar de acero y
con hojas de vidrio claro. Su situación en la planta, no es simétrica, está
ligeramente separada del eje, para dejar más espacio para el comedor.
En el paramento opuesto y a la altura del suelo, se sitúa una
ventana basculante de eje horizontal, formada por perfiles
de acero. Son las únicas carpinterías practicables de la casa
Farnsworth.
La falta de acuerdo entre Edith Farnsworth y Mies van der Rohe,
puesta de
manifiesto en el conocido juicio y, sobre todo, en el cruce de
declaraciones públicas posteriores, permite sacar a la luz algunos
interrogantes sobre la funcionalidad de esta casa.

-Exceso de coste.
- Cubierta con goteras.
- Excesiva condensación en las paredes de
vidrio.
- Arquitectura “fría”.
- Mobiliario estéril, frío e incómodo.
- Ataque a los valores tradicionales americanos.
- Imposibilidad general de vivir en un pabellón
de vidrio.
- Falsa sofisticación
En el número de abril de 1953, el editor de House Beautiful presenta un
editorial denunciando la ‘Amenaza a la Nueva América’. La esencia de
este editorial implicaba que un siniestro grupo de partidarios del Estilo
Internacional, conducido por Mies, Gropius y Corbu, y apoyados por el
Museo de Arte Moderno, estaba tratando de forzar a los americanos a
aceptar una arquitectura vulgar, aburrida, empobrecida, poco práctica,
inhabitable y destructiva de todos los bienes individuales, como también
de los individuos mismos.
Había una insinuación o dos de que los comunistas estaban detrás de
todo eso.
Ninguno de los motivos esgrimidos pueden mantenerse con
racionalidad, más bien se puede llegar a la conclusión de que se
trataba de una casa idónea desde el punto de vista de la adecuación
de la misma a las diversas necesidades de su cliente:, modernidad,
descanso espiritual, libertad de uso…
A pesar de sus críticas, Edith Farnsworth siguió utilizando su
casa hasta 1971.

Peter Palumbo, promotor inmobiliario de Londres y ferviente

admirador de Mies, inició los contactos con Edith Farnsworth
hacia finales de los sesenta para comprar la casa.

Su primera impresión fue desalentadora: el pavimento del

camino, la mosquitera del porche, la madera pino de
primavera de tonos claros estaba ennegrecida, el amplio
espacio único estaba repleto y bloqueado de un mobiliario
indescriptible para nada acorde con el lenguaje
arquitectónico.
Exenta, sola… con la soledad y el silencio de los templos
ajenos a este mundo.
la naturaleza se contempla y se experimentan sus
continuos cambios
Richard Neutra - Casa kaufmann
19California, USA -46
Rem Koolhaas Casa en el Bosque Holanda - 1994
Shigeru Ban Picture Window House Japón - 2001
 El apogeo americano
obras residenciales, obras
comerciales e institucionales
1950-1959

Mies van der Rohe y su cliente

Herbert Greenwald,1956
Mies ve relanzada su carrera profesional en suelo americano.
Lake Shore Drive (1948-1951) Chicago, EE UU. en estructura de acero y
cuya solución en planta, con la agrupación del núcleo de cocina y
baños, estaba claramente inspirada en la casa Farnsworth.
EDIFICIO SEAGRAM, Nueva York
En 1954, recibe el encargo para el proyecto de la sede central de la Seagram
que terminaría en 1958.
El proceso es similar a lo que ocurriera en anteriores encargos las obras más
significativas del maestro como la Tugendhat o la Farnsworth.
Otros eran los arquitectos elegidos, pero Phyllis Lambert, hija del presidente
de la compañía, deseaba que este edificio no fuera uno más… acudió al
departamento de arquitectura del MoMA y, de entre los arquitectos
propuestos, optó por Mies van der Rohe…
El edificio tiene 157 metros de
altura, distribuidas en 39 pisos.
Pero, al terminar el edificio Seagram, los encargos se multiplicaron
al igual que los reconocimientos oficiales.
Mies, con más de setenta años, reservaba sus energías para un
encargo por el que mostró un gran interés:
la Neue Nationalgalerie de Berlín… su última obra.

Neue Nationalgalerie de Berlín, 1962-1968

Gene Summers

DIRK LOHAN
Fujikawa, Joseph

Bruno Paul Conterato

1972 la casa Farnsworth fue vendida en 1972 a Peter Palumbo. Se le realizó
una restauración importante, cuando el entonces propietario contrató a Dirk
Lohan, para restaurar la casa a su aspecto original de 1951. Una segunda
restauración tuvo lugar en 1996, después de que una devastadora inundación
dañara el interior.

2003 National Trust for Historic Preservation adquirió la casa por 7.511.500
millones de dólares

1986 se inauguró la reconstrucción del Pabellón Mies van der Rohe

Ignasi de Solà-Morales, Cristian Cirici y Fernando Ramos

2002 Villa Tugendhat fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco

2012 rehabilitación de Villa Tugendhat

 Bibliografía obligatoria
Santatecla Fayos, J. De la esencia de la arquitectura a lo esencial del espacio.
Forma y concepto en la arquitectura de Mies van de Rohe. Universitat
Politècnica de València . 2005. (principales ideas vistas en la clase)
Disponible en: https://m.riunet.upv.es/handle/10251/2628?show=full

Schulze F. Windhorst, E. Ludwig Mies van der Rohe. Una biografía crítica.
Reverte. 2016.