CONTROL DE SONIDO EN DIRECTO.

U.D. 3. CAPTACIÓN Y TÉCNICO DE ESCENARIO.

Relación de ejercicios 3.

Nombre: Juan Antonio Contreras Trujillo

1º) Haz una lista con todas las tareas que realiza el técnico de escenario, ordenados según
el procedimiento de trabajo recomendado.

1. Apoyo al trabajo de otros técnicos.

2. Estudio de la lista de canales y ubicación de elementos del escenario.
3. Montaje de las tarimas
4. Colocación de la infraestructura principal de señal.
5. Preparar y ubicar los soportes de micrófono.
6. Instalar el cableado de señal para microfonía.
7. Colocar los micrófonos y posicionarlos.
8. Montar el cableado de distribución eléctrica y las tomas de corriente
9. Pruebas de líneas y verificación.
10. Asistencia y vigilancia durante las pruebas y el espectáculo.
11. Desmontaje de tarimas, microfonía, cableado.
12. Planificación de cambios de micrófonía.

2º) Responde brevemente a las siguientes cuestiones sobre el técnico de escenario.

a) ¿En qué lado del escenario es aconsejable colocar el control de monitores y el splitter?
¿a la izquierda o a la derecha?

En el lado contrario donde este la escalera de acceso al escenario

b) ¿Qué instrumentos suele llegar doble captación, dos micrófonos o dos canales?

dos microfonos por ejemplo en baterias

c) ¿Para qué sirve el conector link que hay en las cajas de inyección?

Una salida adicional no balanceada pensada para transmitir la señal a un

amplificador o un altavoz activo. Muchas veces se llama «link» o «thru».

d) ¿Qué instrumentos suelen usar micrófono de condensador? ¿Y cuáles caja de inyección?

Las guitarras, bajos, Bombo

e) ¿Cómo cambia el sonido captado por un micrófono si se gira sobre su eje?

Si es cardioide de oira mas graves y medios

f) ¿Cómo cambia el sonido captado en el amplificador de guitarra si se coloca en micrófono
en el centro o en el borde del altavoz?

En el centro tendra mas pegada mas attack, al borde un sonido mas agudo y medioso

3º) Indica un tipo de micrófono, marca y modelo, recomendado para los siguientes
instrumentos. Explica porqué están adaptados a ese sonido. Puedes buscar otros diferentes
a los que hay en el temario.

o Bombo: Sennheiser E 901

o Timbales: Audix D2

o Charles, Hit Hat: Shure 57

o Aéreos, Over Head: Neumann U87

o Voces: Shure Sm7b

o Amplificador de bajo: AKG 414

o Saxofón: Shure sm57

o Sonido ambiente del público. Sennheiser MKE 600

4º) A continuación tienes una serie de términos relacionados con los equipos y el trabajo del
técnico de escenario. Da una definición y en su caso traducción, y explica brevemente de
que se trata.

o Backline: backline o «línea trasera» se entiende todo aquel instrumento u objeto que los
músicos utilizan en el escenario para poder hacer su show

o Contraraider. se elabora un Contra-Rider en el que al artista se le presentan unas

alternativas de backline. En este punto, el artista debe decidir si esas alternativas le
permiten llevar adelante su espectáculo, o si por el contrario debe cancelarse.

o Acometida: llamamos acometida al tramo que va desde el cuadro de conexión

principal hasta el centro de carga o distribuidor de corriente al que enganchamos las
mangueras para alimentar los equipos de sonido.

o Direct Inyection box: Caja de inyeccion directa

o Sub box. son cajetines secundarios de conexiones repartidos por la tarima

o Snake: pulpo o manguera multiconexion

o Splitter: Cajetines principales de conexiones

o Harting: El conector har-flexicon® de HARTING es el conector para realizar la conexión

rápida de conductores individuales.
o Spare: Son microfonos de reserva o repuesto por si alguno falla

o Clawn: Conocidos como Clawn, son unas garras o pinzas que se sujetan en el aro de los
tambores o en las bocinas de instrumentos de viento.