IV. EL ARTE ROMANO: ARQUITECTURA, ESCULTURA, ETC.

Y SU REFLEJO EN LA ROMANIZACIÓN DE LA BÉTICA

IV. EL ARTE ROMANO: ARQUITECTURA, ESCULTURA, ETC. Y SU REFLEJO EN LA

ROMANIZACIÓN DE LA BÉTICA

1. Orígenes del arte romano

El origen del arte romano se fundamenta en estos tres elementos:

Culturas itálicas primitivas
 transmitieron su carácter eminentemente práctico.

Arte etrusco
 Rinden culto especial a los muertos: decoran las tumbas con frescos y mode-
lan efigies de los difuntos: a veces, reposan semiacostados sobre los sarcófa-
gos; a veces, son la tapa de los vasos canopes ( urnas cinerarias ).
 Por primera vez en la cuenca mediterránea surge el retrato.
 Aporta el empleo del arco con unas técnicas muy desarrolladas.
 Crean la “columna toscana”, de fuste liso.
 Fundida en bronce, la más famosa escultura etrusca es la Loba Capitolina.

Arte griego, tomado primero de la Magna Grecia y luego de la propia Grecia.
 Muchas obras griegas son transportadas a Roma. Con frecuencia se hacen
copias de ellas ( esculturas, frescos, cerámica, elementos arquitectónicos ).
No obstante, el arte romano tiene también caracteres propios:

La organización urbana, social y religiosa exige nuevos planteamientos arquitectó-
nicos desconocidos por los griegos.

El particular concepto de la unidad familiar lleva al romano a cuidar mucho la esté-
tica de la casa: las paredes se cubren con frescos con especial cuidado.

La escultura, más propia de exteriores, no fue tan interesante para los romanos ( sí
para los griegos ); por eso se valieron durante mucho tiempo de las copias griegas.
Pero hay una excepción: el retrato. El interés de los etruscos por preservar la ima-
gen de los antepasados les llevó a construir mascarillas de cera, que eran guarda-
das en una sala de la casa. Más tarde se harían de mármol, siempre con un realismo
extremo.

2. Sentido del espacio y el urbanismo

La primitiva ciudad de Roma guardaba
caracteres agrarios: no tenía un plan determinado, el
entramado de sus calles resistirán mal las necesida-
des de una gran ciudad. Pero la nueva sociedad,
aristocrática, comerciante, capitalista, infunde un
carácter más cosmopolita. Las ciudades se construi-
rán con una nueva lógica: el sistema de cuadrícula
hipodámico, de alguna manera parecido a la estruc-
tura de un campamento militar. La estructura de la
ciudad parte de dos grandes ejes: la via decumana
(brazo este-oeste ) y el cardo maximus ( brazo norte-
sur ); en su interior se encuentra el foro; alrededor
de éste los templos, la basílica, el teatro y los restan- Plano de Caesaraugusta ( Zaragoza ) Wikipedia
tes edificios públicos. Magnífico ejemplo es la ciudad
romana de Timgad ( Argelia ), Mérida, León o Zaragoza.

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3. Arquitectura

3.1. Obras públicas de ingeniería

Principales calzadas romanas de la Bética
La gran empresa expansionista de los romanos reque-
ría excelentes vías de comunicación para poder mantener el
imperio. La inmensa red de calzadas romanas llevaba a los
más recónditos lugares a las legiones o a los correos imperia-
les. Cuando la orografía del terreno lo requería, se utilizaba el
arco. En Hispania destaca el puente de Alcántara sobre el río
Tajo.

Si las fuentes de agua potable estaban lejos de las poblaciones la hacía llegar a éstas a tra-
vés de largas canalizaciones. Los desniveles los salvaban con largos acueductos, como el de Sego-
via o el de Mérida. Si el agua debía ser almacenada, construían embalses. Aún funciona el embal-
se de Proserpina, en Mérida.

3.2. Monumentos públicos

Pero el genio romano se agudizó a la hora de construir monumentos públicos: basílicas,
termas, teatros, anfiteatros, etc. Materiales nuevos como el cemento o el ladrillo permitieron una
mayor flexibilidad y rapidez en la construcción de sus obras.
La basílica: fastuoso edificio de reunión para transacciones comerciales y para impartir
justicia. Constaba de tres naves; la cubierta solía ser de bóvedas de medio cañón. Este esquema se
utilizará luego en la construcción de los templos cristianos. Las más excelentes basílicas son las de
Ulpia y Majencio, en Roma.
Las termas: lugares de aseo y ocio, están cubiertas, tienen un intrincado sistema de cale-
facción que crea espacios con diferentes temperaturas: caldarium, tepidarium y frigidarium, salas de
agua caliente o de agua fría. Las más importantes son las romanas Termas de Caracalla.
Los teatros: a partir de la arquitectura griega, se construyen los teatros romanos, pero és-
tos se hacen exentos ( los griegos aprovechaban las laderas de los montes para construir el grade-
río ( cavea ). Bajo éste, los vomitorios comunicaban los distintos espacios interiores, creaban pasa-
dizos para actores, almacenes para la tramoya, etc, desarrollaban escenarios complejos para pro-
vocar efectos especiales… Los más importantes son el de Aspendos ( Asia Menor ), el teatro Mar-
celo ( Roma ) o el de Mérida, uno de los mejor conservados.
El anfiteatro: novedad romana, como su nombre indica, es el resultado de la unión de la
silueta de dos teatros y se utiliza para la celebración de juegos y de luchas. La planta suele ser
elíptica; bajo la arena se abren corredores y dependencias para el servicio del anfiteatro. Los más
importantes son el Coliseo de Roma o el de El Djem, en Túnez.
El circo: utilizado para las carreras de caballos y de carros y para realizar ejercicios atléti-
cos, resulta de la adaptación del estadio griego. En el centro se levanta la spina, alrededor de la
cual se desarrolla la pista. El más grande era el Circo Máximo de Roma. En España quedan ejem-
plos en Mérida y Toledo.

3.3. Monumentos conmemorativos

Son monumentos creados para conmemorar algún acontecimiento histórico: el arco de
triunfo, la columna.
Arco de triunfo: significa un testimonio de grandeza y un deseo de perpetuar las hazañas.
En sus paredes se adornan relieves que conmemoran las victorias. En Roma destacan los Arcos de

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Tito o de Septimio Severo. En Hispania, es muy llamativo el arco de Cáparra, con cuatro facha-
das. Además son importantes los arcos de Tarragona o de Medinaceli ( Soria ).
La columna: monumento conmemorativo de gran valor, muy decorado con relieves alusi-
vos a los episodios militares que celebran, las más famosas son las columnas romanas de Trajano
y de Marco Aurelio.

3.4. Edificios religiosos: templos.

El templo: toma lo esencial del templo griego, pero innova.
Nunca serán perípteros, las columnas sólo forman un pórtico a la
entrada, precedida de una escalinata, pues, el templo se asienta so-
bre un gran pedestal o podium. Los más célebres son los templos de
Fortuna Viril, en Roma, la Maison Carrée, en Nîmes ( Francia ), o de
Évora, en Portugal. En Hispania destaca el de Corduba. Templo romano de Córdoba

No obstante, el tholos griego interesa también en Roma. Así se construyen templos circu-
lares con cubierta de madera. Tal es el caso del Panteón de Agripa, en Roma.

3.5. Arquitectura doméstica

En pocas culturas la vivienda fami-
liar alcanza un grado de desarrollo y de utilidad
tan grande como el de la domus romana. Logran
conseguir un tipo de vivienda válido actualmen-
te, adaptado al clima mediterráneo, pero también
consiguen una integración plena entre la función
y la estética. La vivienda está construida en torno
a un patio central, el compluvium ( a la vez fun-
cional porque los tejados vierten hacia el interior
el agua de la lluvia –impluvium- que se recoge en
el compluvium), en torno al cual se extienden las
distintas habitaciones, logrando que la vida se
Domus romana
desarrolle hacia el interior.

En cambio, la fachada es muy sobria; ni siquiera tiene ventanas al exterior. Este esquema
se ve enriquecido con peristilos o patios de columnas en la parte trasera. Son muy interesantes
por su estado de conservación las domus de Pompeya, Herculano y Ostia, en Italia.
En la gran urbe que es Roma, proliferan bloques de hasta cuatro alturas, las insulas, desti-
nadas a gente más humilde.
Por último, en el ámbito rural, se construye la villa, adaptada a las labores agrícolas y ga-
naderas con lagares, almazaras, bodegas, silos, cuadras, establos, etc. Su finalidad es, pues, más
agrícola y ganadera que residencial.

4. Escultura
Las artes figurativas –la escultura y la pintura- siempre tuvieron un marcado carácter re-
alista en Roma ( quizá de influencia etrusca ). En la escultura romana destacan el relieve y el retra-
to.
4.1. Relieve
Mediante el relieve, el artista refleja episodios religiosos y, sobre todo, militares. El relieve
se realiza en altares, columnas, arcos, sarcófagos, etc. En el relieve de Domicio Ahenobarbo se

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representa el sacrificio de la suovetaurilia ( sacrificio del cerdo, la oveja y el toro ). Profusamente

decorado con relieves está el altar del Ara Pacis Augusta. En el Arco de Tito se muestra se con-
memora la victoria sobre los judíos. Con suma realidad y de forma cronológica se representan, a
modo de hélice, episodios militares de la guerra en la Dacia en la Columna Trajana.

A partir del siglo I cae en desuso la costumbre de in-

cinerar a los muertos, que, por influencia del cristianismo, es
sustituida por el enterramiento. Así, pues, gana valor la utili-
zación de sarcófagos, que son aprovechados artísticamente
para plasmar relieves profusamente adornados. Los motivos
representados son escenas: a) referentes a la vida del difunto;
b) representativas del naciente cristianismo.

4.2. Retrato
Enormemente desarrollado en Roma, tiene sus orígenes en el retrato etrusco y en el grie-
go. La escultura del busto de personajes famosos es pragmática ( pretende inmortalizar la imagen
física del representado ) y realista ( se hacen retratos fieles al rostro que tenía en vida ).
En cuanto a su profusión, destaca el retrato de bustos de cónsules, senadores, generales,
emperadores y damas de la alta burguesía romana. En menor medida se realizaban esculturas de
cuerpo entero, proporcionadas ( escultura de Augusto ) o ecuestres ( la escultura de Marco Aure-
lio ). Fue importante la reproducción de originales griegos, sobre todo de dioses o escenas de la
mitología griega ( el conjunto de Laocoonte ).

Retrato de Julio César Escultura de Au- Escultura ecuestre de Marco Aurelio Grupo escultórico de Laocoonte,
gusto copia romana de original griego

5. Pintura y mosaico
5.1. Pintura
A partir del siglo II se empieza a utilizar cada vez más la pintura y el mosaico para la or-
namentación en interiores de palacios y templos. Por su parte, la escultura es cada vez menos
utilizada. El uso de la pintura y del mosaico era frecuente en siglos anteriores para las casas parti-
culares.
La pintura se realizaba al fresco y luego se protegía con ceras para avivar los colores. Es
un arte más efímero, frágil y, por tanto, menos perdurable al tiempo. Debido a la erupción del
Vesubio en el s. I, se mantuvieron intactas las ciudades de Pompeya y Herculano bajo las cenizas,
que protegieron hasta hoy día las paredes pintadas de las casas.
Existen varios estilos pictóricos:
• incrustaciones: las pinturas imitan placas de mármol;
• estilo arquitectónico: se imitan espacios arquitectónicos ( columnas, frontones … );
• estilo ornamental: decoración a través de paisajes o figuras enmarcados en cuadros;

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• estilo del ilusionismo arquitectónico: se acentúan los espacios con efectos ópticos.
Además se realizan retratos pintados. Es famosa la colección de retratos del Egipto romano reali-
zadas para ser colocados sobre las momias. También hay bastantes retratos de bustos pintados
sobre las paredes de Pompeya.
Distintos estilos de frescos

Retrato al fresco Estilo arquitectónico con imitación a mármol

fresco “Lucha de atletas”

5.2. Mosaico
Los romanos utilizaron también la técnica del mosaico para decorar los suelos interiores.
Se utilizan las dos técnicas principales: el opus tesselatum, de origen griego, en donde se utilizan
teselas homogéneas de 8 o 10 mm de distintos colores; y el opus sectile realizado con fragmentos
de mármol. En todos los rincones del imperio existen excelentes ejemplos de mosaicos, pero el
lugar más rico es Túnez, en cuyo Museo del Bardo se encuentra la colección más grande del
mundo.
En la posterior cultura bizantina, el mosaico, con incrustaciones de piedras preciosas y co-
lores llamativos, sustituirá al fresco en los muros.

6. Arte romano en la Bética

La forma más directa e inmediata de percibir la romanización de la provincia Bética es a
través de la cultura material. La visita a los museos andaluces o a las ruinas romanas permite
comprobar su presencia real y física, cómo fueron adoptados los rasgos más genuinos y clásicos
de la civilización romana: un paseo por las calles de Itálica, la contemplación de las casas y los
edificios públicos ( el templo romano de Córdoba, las termas o el teatro de Itálica ), de los mosai-
cos y las esculturas ( de Hermes, de Venus o de Diana de Itálica ) reflejan mejor que nada la ro-
manización de la provincia.

Obras públicas de ingeniería

Enorme red de vía principales ( la Vía Augusta, que parte de Roma, llega hasta
Gades; y la Vía de la Plata llevaba este metal desde las Médulas leonesas hasta Se-
villa ) y secundarias.

Puente romano de Córdoba, frente a la Mezquita; puente romano sobre el río Víbo-
ras (Alcaudete ), con un resto de una calzada romana.

En Sexi ( Almuñécar, Granada ) se conserva parte de un acueducto.
Monumentos públicos

Teatro romano de Itálica; restos del teatro romano de Gades ( Cádiz )

Termas de Sexi

Foro de Baelo Claudia, Cádiz ( el conjunto comprende foro, templo, termas, factorí-
as de salazón, etc )
Edificios religiosos

Templo romano de Córdoba, Carteia e Hispalis.
Arquitectura doméstica

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Villa romana de Almedinilla ( Córdoba ); villa romana de Marroquíes Bajos, Jaén

Varias domus de Itálica ( Sevilla ), entre ellas la “casa de los pájaros”.
Esculturas

Diversas esculturas de todo tipo: relieves sobre sarcófagos ( Córdoba o Martos ).

Diversidad de retratos y esculturas de cuerpo entero: de personalidades ( Trajano,
de Itálica ), dioses ( Venus y Mercurio de Itálica )

Bustos, repartidos por todos los museos de Andalucía
Mosaicos

Mosaico de Baco y Ariadna, de Écija; de Polifemo y Galatea, de Córdoba; mosaicos de Itá-
lica

Mosaico de Polifemo y Galatea ( Córdoba )

ITÁLICA ( Sevilla ) 1. Murallas 2. Casa de la exedra 3. Casa de

Neptuno 4. Casa del Patio Rodio 5. Casa de Hilas 6. Casa de los
Pájaros 7. Traianeum 8. Casa del Planetario 9. Termas Mayores
Puente romano sobre el Guadalquivir ( Córdoba )
10. Anfiteatro

Acueducto romano de Sexi ( Almuñécar, Granada )

Busto de Alejandro Magno Venus de Itálica

Museo Arqueológico Sevilla

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