CAPÍTULO IV
Catálogo de elementos muebles asociados
Gregorio Manuel Mora Vicente
En 1560 comenzaba a trazarse la historia del Hospital de las Cinco
Llagas, fundación piadosa que había tenido su origen en una casa ubi-
cada en la sevillana calle Santiago, donde acogía un escaso número de
mujeres que padecían males no contagiosos. Aquella primera idea hos-
pitalaria se debió a doña Catalina de Ribera, pero el traslado de su fun-
dación a un nuevo inmueble ubicado a extramuros fue planteado por
su hijo don Fadrique Enríquez de Ribera, que, imbuido de italianismo,
patrocinó esta construcción, heredera de los planes de diversos maestros,
que constituye una de las obras más valiosas del Renacimiento hispalense.
Pero desde el siglo XVI mucho ha cambiado la situación del edificio,
que ha sufrido numerosas reformas interiores, debidas a las necesida-
des que planteaba la evolución de los tiempos; éstas van desde la crea-
ción de nuevas estancias a la plasmación de programas decorativos.
Así, y aunque en cierto modo el inmueble mantuvo su finalidad hospi-
talaria, el edificio creció, acogió a la ciudadanía en casos de catástrofe
social y se convirtió en centro universitario. Nada, sin embargo, ha sido
más demoledor que el proceso de olvido y degradación que sufrió duran-
te los años 1972-1983 y que culminó con una parcial rehabilitación que
ha convertido al hospital del Quinientos en sede del Parlamento de Anda-
lucía a partir de 1992.
Ha sido entre los años de 1998-2000 cuando se ha abordado la reha-
bilitación de la zona que permanecía aún en el olvido y que comprende
el ala noroeste del edificio, que queda alrededor de los Patios del Car-
denal, de la Fuente y de las Flores.
Dentro de los trabajos que antecedieron a la rehabilitación, se enten-
dió necesaria la realización de un fichero que aglutinase la cantidad de
piezas aparecidas in situ o dispersas en el área afectada. Estas líneas
son un resumen de nuestro trabajo en ese sentido, que desempeñamos
a lo largo del mes de marzo de 20001. El informe resultante fue presen-
tado tanto al arquitecto director del proyecto como a la compañía encar-
gada de ejecutarlo. Este inventario se componía de una base teórica en
la que se analizaban los estímulos, condicionantes, decoraciones, situa-
1
Este trabajo fue realizado en abril de 2000, entregado en esa fecha al arquitecto
director del proyecto, Sr. don Francisco Torres, y a la empresa constructora encargada de eje-
cutarlo, Dragados. De la intervención se hizo cargo el equipo de investigación arqueológi-
ca, dirigido por Miguel Ángel Tabales. Mora Vicente, Gregorio Manuel: Inventario de
Bienes Muebles localizados en al área afectada (Patios del Cardenal, de la Fuente, de las
Flores, salas de enfermería, estancias y galerías perimetrales). Consideraciones previas a la
rehabilitación del ángulo noroeste del Antiguo Hospital de las Cinco Llagas, hoy Parlamen-
to de Andalucía.
373
ción y todo un conjunto de caracteres desde los cuales se pretendía tra-
tar las obras conjuntamente, pues a modo individual se presentaba una
ficha con las características de cada elemento, así como su valoración a
la hora de una posible rehabilitación.
El área afectada por nuestro trabajo abarcó el entorno de los Patios
del Cardenal, de la Fuente y de las Flores, las estancias dispuestas en los
frentes norte y oeste, así como las grandes salas de enfermería, tanto
en la planta alta como en la baja. Para facilitar su entendimiento inclui-
mos un plano por altura del hospital con las habitaciones numeradas,
para tener una visión más ágil de las ubicaciones de cada elemento,
que a su vez forma parte de las citadas fichas, algunas de ellas inserta-
das en este capítulo.
Como veremos, los bienes mencionados no derivan de una profun-
da cronología, debiéndose en su mayoría a los últimos programas orna-
mentales realizados entre los siglos XIX-XX, principalmente en la última
centuria. Este hecho no debe llevarnos a error, ya que en su mayoría ofre-
cen datos documentales de gran interés. Con este tipo de trabajos se
cumplen las pautas dictadas por las leyes de Patrimonio Histórico Español
(Ley 16/1985, de 25 de junio, art. 27) y Patrimonio Histórico Andaluz (Ley
1/1991, de 3 de julio, art. 62), bastante estrictas en lo que se refiere a
los bienes muebles concentrados en edificios catalogados como Bien
de Interés Cultural2. Sirva esta crónica como acuerdo entre desarrollo e
historia, al que se llega desde el respeto profundo a un edificio que sig-
nificativamente nos condiciona.
Dividimos los contenidos en virtud a su material. Así, encontramos
cuatro apartados que se encuentran así mismo diferenciados:
Trabajos en madera (carpintería), entre los que se diferencian ele-
mentos de cubierta (carpintería de lo blanco) y mobiliario (in situ y dis-
perso en estancias determinadas).
Barros vidriados (decoraciones de azulejos), que corresponden al
grueso de las ornamentaciones contemporáneas del edificio, si bien en
la mayoría de los casos ha sido expoliada en los años que transcurrieron
entre 1972 (cierre del hospital) y 1983-85 (comienzo de las reformas de
rehabilitación, de cara a la nueva sede parlamentaria).
Trabajos en mármol, diferenciados en lápidas conmemorativas o lau-
datorias (dispersas o colocadas en los paramentos); sepulcrales (la mayo-
2
El Hospital de las Cinco Llagas está protegido desde 1931. A partir de la entrada
en vigor de la Ley de Patrimonio Histórico Español quedó inscrito como BIC en la categoría
de monumento. Esta declaración potencia el control no sólo del edificio, sino también de
su contenido y entorno.
ría de ellas dispersas), y balaustradas, colocadas en su lugar de origen o
desmontadas y almacenadas.
Trabajos de forja, en la mayoría de los casos almacenadas en las gale-
rías perimetrales del Patio de la Fuente, o bien cerrando arcadas y vanos.
Varia, apartado en el que incluimos escultura (una pareja de gárgo-
las) y vidrieras.
Nuestro trabajo se basó en el rastreo de toda la superficie, especial-
mente de aquellas salas que, a partir de 1992, se convirtieron en almacén
improvisado de todo tipo de elementos, la mayoría de ellos sin referencia
a su original ubicación o función. Estas tareas coincidieron con la limpieza
(efectuada por la empresa constructora) de algunos ámbitos, tales como
el Patio de la Fuente, sus galerías y salas de enfermería (que originariamente
fue de enfermas). Grosso modo, entre los elementos allí dispuestos se encon-
traba abundante mobiliario (médico, administrativo o eclesiástico), varias
zapatas extraídas de los forjados de cubierta, restos de cantería, gárgolas,
balaustradas completas desmontadas y losas de pavimento de mármol, res-
tos de elementos sobrantes de la anterior rehabilitación (armarios de biblio-
teca o puertas), rejas y balaustradas de forja, lápidas sepulcrales, etcétera.
Este artículo es un resumen de lo presentado en aquellos días, en
los que el paradero de las piezas estaba controlado y las recomendacio-
nes al respecto de su reutilización expresadas a los colectivos necesa-
rios; solamente se han introducido modificaciones respecto a la crono-
logía de algunos elementos que entonces desconocíamos, fundamentadas
en la lectura de algunos inventarios realizados durante el siglo XIX, fun-
damentalmente3. No obstante, nos queda la frustración de desconocer
el origen o ubicación de muchos vestigios, así como las razones que los
llevaron a quedar almacenados sin ningún rigor organizativo, si bien el
conocimiento del hospital en su última etapa, periodo de clausura y reha-
bilitación es algo que no llegamos a conocer suficientemente, por la
premura de tiempo con la que se desarrolló nuestro cometido.
El avance de las obras (todavía hoy en transcurso de realización), la
envergadura del edificio y el hecho de haber decidido la realización del
catálogo posteriormente al proyecto llevó a la eliminación de varios ele-
mentos inventariados, que si bien en muchos casos su estado lo reco-
mendaba, en otros se hubiesen salvado con la ayuda de una inversión
de tiempo y dinero insignificante. En líneas generales se cumplió el obje-
tivo marcado, que se resumía al conocimiento de todos los objetos que
acampaban dispersos en las áreas no rehabilitadas del inmueble, pará-
metro que se superó con creces.
En otro orden de cosas, el registro nos permitió comprender una serie
de fenómenos propios del hospital. Encontramos en una lápida conme-
morativa la fecha de las decoraciones por medio de barro vidriado de
los Patios del Cardenal y de la Fuente; por el estudio de las lápidas sepul-
crales conocimos el reaprovechamiento al que estas piezas estaban some-
tidas; en unos conjuntos de madera dispersos descubrimos el sotoban-
co del retablo del siglo XVII que preside la actual sala de plenos...
Trabajos en madera (carpintería)
Tal como venimos señalando, el apartado relativo a los bienes mue-
bles es el que más deterioro ha sufrido, hasta el punto de que la última
monografía escrita sobre el hospital, relativa a los procesos de rehabili-
3
En esta tarea resultó fundamental la ayuda decidida de D. Diego Oliva Alonso.
374
tación y a la historia del edificio desde una vertiente histórico-docu-
mental, arquitectónica y médica (JIMÉNEZ MARTÍN 1999), prácticamen-
te las obvia por la escasez de ejemplos que restaban. Sea como fuere,
resulta difícil concebir cómo nada queda de aquel rico patrimonio, que
debió crecer desde el XVI al XX4. No debemos pensar que esta carencia
ha sido completamente motivada por el saqueo, ya que, durante el pro-
ceso de adaptación transcurrido entre 1983-1992, se decidió la cesión
de enseres a las Hermanas de San Vicente de Paúl, ligadas a la funda-
ción hospitalaria desde 1871 a 1972. Igualmente, se pusieron a disposi-
ción del Arzobispado los bienes de la Iglesia, que fueron repartidos por
diferentes parroquias. Téngase en cuenta este aspecto en todos los epí-
grafes, ya que lo que nosotros describimos no es más que lo que la rapi-
ña o los propios planes rehabilitadores olvidaron, por su mal estado o
inadaptación a los nuevos espacios. Pese a ello, durante el proceso de
realización de nuestro trabajo pudimos documentar algunas piezas que
formaban parte del mobiliario de la Iglesia, fundamentalmente, al mar-
gen de otros ejemplos que a continuación desglosamos:
El estudio de la carpintería dentro del edificio viene, en primer lugar,
parejo al examen de sus cubiertas, entre las que observamos algunos tipos
que derivan del siglo XVI5. Los elementos más representativos a la hora de
hacer un análisis son:
Cubiertas de las galerías. Espacios que flanquean los Patios del Car-
denal y de la Fuente. Se cubren mediante forjados de madera. Este cierre
es original del edificio renacentista, fechado, por lo tanto, en 1560. Las
estructuras se encuentran tanto en sus flancos occidental como septen-
trional, apuntaladas por costeros de madera desde el terremoto de 1969.
A aquellos daños se les ha sumado el ataque xilófago.
El forjado de madera se convirtió en la estructura más recurrente a
la hora de cerrar las galerías perimetrales de los patios. Así fue utilizado
en los Hospitales Reales de Granada y Santiago de Compostela, ambos
proyectados por Enrique Egas entre los siglos XV y XVI. En el caso del
hospital sevillano se realizó con madera de pino, formado por vigas
horizontales.
Cubiertas de las salas de enfermería (estancias 21-22): Sólo visibles
en la primera planta. Se forman por un forjado de madera de pino, arti-
culado por vigas, que reciben una decoración de gramiles (hendiduras
que recorren la viga en sentido longitudinal), cuyas luces se alivian por
medio de zapatas, que quedan in situ en su mayoría, pese a que tam-
bién estos espacios permanezcan apuntalados.
La solución de colocar zapatas permite tanto reducir la luz libre de
las vigas, como mejorar el comportamiento de la madera ante determi-
nadas situaciones. Estas ménsulas presentan una molduración en su extre-
4
Sirva como ejemplo la llegada de todo tipo de obras de arte entre los años 1837-
1843, cuando el edificio se convierte en Hospital Central, que aglutina los bienes de los
centros que acogió; es decir, Amor de Dios, San Hermenegildo, San Damián, San Cosme y
Espíritu Santo. Serrera Contreras, Juan Miguel, Alonso Vázquez y el retablo mayor de Hos-
pital de las Cinco Llagas. Archivo Hispalense, núm. 227, págs. 139-179. Sevilla, 1991.
5
El Dr. don Alfredo J. Morales aportó diferente documentación sobre el trabajo de
carpinteros en el hospital a lo largo del XVI y primeras décadas del XVII. Así, documentó el
trabajo del carpintero de lo blanco Bartolomé de Orellana, que cubrió las enfermerías y parte
de las galerías, Luis de Villafranca, Luis Pantoja y Luis Zapata, que trabajaron tanto en las
galerías como en las balaustradas de madera que cerraban las arcadas de los patios. Mora-
les Martínez, Alfredo. La construcción del Hospital de las Cinco Llagas, crónica de un monu-
mento inacabado. Dentro de El Parlamento de Andalucía, págs. 77-99. Sevilla, 1997.
mo (perteneciendo a una tipología definida como «quilla»), además de
decoración floral en sus laterales, obtenida por medio de talla en relie-
ve. Se localizaron un buen número de estas zapatas a lo largo del área
afectada, las cuales fueron acopiadas y protegidas de la intemperie, en
la estancia 22 (planta baja), cuya dimensión ha servido de almacén no
sólo lignario. La ubicación de estas piezas tuvo que ser la corresponden-
cia de las citadas estancias en planta alta, que se presentan sin forjado,
o bien se trate de elementos sobrantes del área rehabilitada.
Cubierta de la caja de escalera (estancia número 4): Ubicada en el
ángulo sudeste del Patio del Cardenal. Estructuralmente observamos una
cubierta configurada por armadura de par y nudillo, sistema dominado
por la carpintería de lo blanco hispalense entre los siglos XVI-XVII. Presen-
ta cuatro faldones a partir de su almizate (formado por la sucesión de
nudillos que generan un paño horizontal, provocador de la sección tra-
pezoidal del elemento). Como refuerzo, usa tirantes dobles y cuatro
cuadrales en cada ángulo. La obra, realizada en madera de pino, puede
fecharse en torno a 1560.
La armadura se presenta muy pobre en decoración, conservando
como único testimonio ornamental las hendiduras o gramiles que surcan
sus tirantes y cuadrales; ni siquiera el almizate (frecuentemente decora-
do por medio de incrustación) presenta restos de filigrana. Salvando
este hecho, podemos establecer un paralelo estructural en el propio inmue-
ble, que cobija la escalera del Patio del Recibimiento, si bien éste presenta
decoración estrellada y geométrica.
Mobiliario
En este apartado destaca sobre todas la estancia 12 o Ropería (plan-
ta baja). Casi milagrosamente, este espacio ha llegado con su estructu-
ra decorativa al completo hasta hoy día. De funcionalidad relacionada
con el almacenaje, esta habitación rectangular conserva en todo su entor-
no una serie de muebles y estanterías que alcanzan la altura total de la
sala, por lo que se creó una tribuna (a la que se accede por el testero
norte), también de madera, que rodea la totalidad del espacio. Desco-
nocemos su cronología exacta, por lo que le conferimos un origen que
ronda los comienzos del siglo XX.
Aparte de estos testimonios in situ, nuestro catálogo se amplió con
numerosas piezas de diferente índole, dispersas a lo largo del área afec-
tada. Estos elementos se vinculan al mobiliario de la Iglesia, fundamen-
talmente, y en menor medida a usos médicos. Todas las piezas se encon-
traban almacenadas en la estancia 22 (planta baja). A medida que se
llevaron a cabo las tareas de limpieza de la sala, fueron fotografiadas y
agrupadas de la manera más cómoda, para su seguridad.
En el caso de las pertenecientes a la Iglesia, estas piezas se encuen-
tran en un estado de conservación lamentable, ya que, en la mayoría
de los casos, tanto las condiciones ambientales como el ataque xilófago
les ha afectado sobremanera. Con lo que hemos reunido en este epígrafe,
como propio del ajuar de la antigua Iglesia, no podemos siquiera esbo-
zar su apariencia. Recordemos que, una vez desacralizada, sus bienes fue-
ron repartidos por distintas parroquias, con lo que, unido a las donacio-
nes y al expolio, conforman este desalentador programa.
Una nota a destacar es que muchos de los elementos incluidos en
nuestro estudio presentan siglas que hasta la fecha de entrega del infor-
me no pudimos desvelar. Sólo apuntamos que se puede apreciar en estos
375
elementos un cierto plan unitario que probablemente se deba a remo-
delaciones hechas entre los siglos XIX y XX. En líneas generales, lo descri-
to responde a:
Armarios de sacristía decorados en sus cuatro frentes con casetones,
uno de ellos en bastante buen estado, quedando articulados en su inte-
rior mediante estantes. Alcanzan una altura total de 2,19 m y su anchu-
ra es de 0,83. Convenimos en adscribirlos a la cronología antes descrita.
Un confesionario abatible de tres puertas, las cuales quedan exen-
tas por la fractura de sus bisagras. Presenta la misma decoración de case-
tones. Su dimensión es de 1,52 m de altura, por 0,82 de anchura y su
profundidad es de 0,64. En sus batientes quedan dos celosías de metal
tallado. El conjunto remata en dintel y flancos por medio de molduras.
Por analogía estilística, queda fechado como el ejemplo anterior.
Más interesante fue el hallazgo de una serie de tablas que forman
grupo con un frontal que hemos interpretado como el sotobanco del
retablo mayor de la Iglesia. Restan del mismo ocho de 1,04 x 0,50 m,
más dos tablas esquineras de la misma medida y una gran mesa de
3,94 x 0,44 x 1,04 m. Ésta presenta en su centro el escudo de la fun-
dación (cinco llagas), inscrito en un círculo. Todos los fragmentos están
policromados, imitando el mármol de color. La mesa central presenta en
su parte superior una cuadrícula de 0,35 x 0,35 m, que debió ser la
base de un sagrario. El elemento debía formar parte de la estructura
del XVII, e incluso por paralelos estilísticos podría filiarse al Setecientos,
y por ende a la mano de Diego López Bueno6. No obstante, fue Gon-
zález de León quien aclaró nuestras ideas. En el año 1843 se llevó a cabo
una renovación de la Iglesia, patrocinada por la Junta de Beneficencia,
en la que se procedió a la realización de un nuevo zócalo para el reta-
blo. El mismo autor comenta en aquellas líneas cómo la estructura quedó
para siempre desfigurada. La obra que motivó el nuevo sotobanco fue
la disminución de altura del presbiterio, que pasó de elevarse nueve
peldaños, a cinco, sobre la nave7. Esta medida fue llevada a cabo por
la Junta de Beneficencia que dirigía desde 1837 la institución. En aque-
lla fecha se agruparon en la institución los hospitales de San Cosme y
San Damián, San Hermenegildo, Amor de Dios y Espíritu Santo. En 1843
se distribuyeron los bienes de las instituciones citadas y se ejecutó un
programa «rehabilitador» que se basó en la limpieza y colocación de
las pinturas recién llegadas, la recuperación del retablo y la colocación
de una nueva solería de ladrillos para el templo (posteriormente, supri-
mida por una de mármol, como veremos).
Escalera de subida a púlpito y cubierta del mismo. La escalera se
encuentra en un aceptable estado de conservación. Originariamente esta-
ría apoyada sobre la pared, apeando sobre columnillas perdidas. Su único
antepecho lateral está decorado con casetones y pilastras clásicas, alcan-
zando una longitud de 2,20 m. Respecto a la cubierta, adquiere ésta
una forma hexagonal, con sus lados fuertemente moldurados. En su cen-
tro presenta una decoración por medio de rayos de luz dispuestos radial-
mente a partir de nubes. Este elemento quedaba suspendido mediante
un perno de hierro forjado.
El conjunto eclesial lo completaban estrados, roscas, tímpanos y ban-
cos de retablos menores, cuya cronología se situaba entre los siglos XIX-XX.
A todos era común un manifiesto deterioro.
6
Serrera Contreras, J. M. 1991, págs. 139-179.
7
González de León, F. 1844, reed. 1973, págs. 500-501.
 Respecto al mobiliario médico, el único ejemplo del mismo lo com-
pone un aparador-expositor de material quirúrgico, que conserva su estruc-
tura intacta. Posee tres cuerpos unidos de doble batiente cada uno,
3,01 x 1,87 m.
A tenor de lo expuesto, las recomendaciones dadas sobre la posi-
ble utilización de elementos y conjuntos determinados iban de la mano
de una primera y necesaria evaluación de la madera, que escapa a nues-
tro estudio. Sin embargo, establecimos unas pautas de respeto que des-
glosamos como sigue:
En lo referente a la carpintería de lo blanco, el mantenimiento de
las estructuras iría de la mano de la revisión de las vigas maestras, tanto
de los forjados como de la armadura de par y nudillo de la estancia 4.
Este trabajo fue realizado con anterioridad en la rehabilitación de 1992,
siendo restauradas las vigas necesarias, o bien sustituidas por otras, siguien-
do el mismo esquema (no olvidemos que estas cubiertas son originales
del XVI, en su mayoría). Para facilitar esta tarea de análisis, fueron aco-
piadas en las salas de enfermería (planta baja) un buen número de zapa-
tas procedentes de las cubiertas de la planta alta, si bien el estado de con-
servación de la mayoría era lamentable.
En lo referente a mobiliario, abogamos por el mantenimiento de la
estancia 12 (ropería), que mantenía un buen estado de conservación en
sus cuatro frentes. Mayores dificultades plantean los muebles eclesiásti-
cos y médicos aludidos. Descontextualizados, sólo podemos indicar su
función en el interior de la Iglesia y en habitaciones del hospital. Todos
han sido debidamente documentados y fotografiados.
Decoraciones en barro vidriado (azulejos)
La decoración por medio de azulejo vidriado patente en el hospital
responde perfectamente a un hito acaecido en la industria del alfar sevi-
llano en el último cuarto del XIX, periodo que se ha conocido como «segun-
da época de esplendor», dentro de este campo.
Pocos son los paramentos que, de forma general, conservan deco-
ración in situ, por medio de azulejos, ya que el área afectada por nues-
tra intervención ha sido muy dañada, tanto por el paso del tiempo como
por el saqueo. Sin embargo, los paneles que se mantuvieron presentan
un óptimo estado, que propició la recomendación de su respeto en deter-
minadas zonas.
La decoración desplegada en nuestro radio de acción se encuen-
tra fechada en un estadio cronológico reducido, debido a la placa con-
memorativa embutida en la galería norte del Patio del Cardenal, alusi-
va a la figura de don Federico de Amores y Ayala, erigida en su memoria
por la Diputación Provincial en 1908, quien sufragó la decoración del
inmueble entre los siglos XIX y XX, «alicatándose de azulejos polícromos
sus patios, galerías y escaleras». Las decoraciones de azulejos se dis-
persan en los pilares que cercan los Patios del Cardenal y de la Fuente,
los paramentos que encierran las cajas de escaleras, las salas de enfer-
mería en plantas alta y baja y en estancias determinadas, con decora-
ciones totales o parciales.
A raíz de esta diferenciación, hay que mencionar que zonas como
las galerías de flanqueo de los patios, así como la práctica totalidad de
las salas, estaban decoradas mediante paños de azulejería, en los que hoy
sólo restan piezas aisladas. Así, la escalera visible entre las estancias 9 y
10 estaría ornada mediante un zócalo de azulejos de 0,20 x 0,20 m,
376
pintado con decoración renacentista de candelieri y grutescos, del que
sólo queda la huella de su colocación y algunas piezas en las jambas del
vano en el que desemboca el tramo. La decoración se disponía sobre
fondo amarillo, tomando como color principal el azul.
Pilares que cercan los Patios del Cardenal y de la Fuente
(estancias 1 y 2)
Decorados mediante azulejos de arista industrial en la planta baja del
Patio del Cardenal y pintados en la planta alta del Patio de la Fuente.
Los azulejos de arista o cuenca (0,14 x 0,28 m) se disponían en el piso
bajo de ambos patios. Planteaban una decoración por medio de pane-
les (recordemos que un azulejo es una pieza minúscula en la realización
de un tablero) que alcanzaban una altura cercana a 1,80 m, rodeando
el pilar en sus cuatro frentes. Siguen un esquema fundamental que
plantea un paño decorativo rodeado de una cinta o adesera que, a su
vez, se flanquea por medio de verduguillos.
El paño decorativo recrea diferentes esquemas, los cuales parten
en su conjunto de la azulejería pretérita, sobre todo vinculado al alica-
tado mudéjar. Así, las cuencas actuarían igual que el alicer en aquéllos.
Usan la misma gama cromática, basada en blanco, azul, melado, verde
y negro. Se consiguen formas estrelladas de 8 a 12 puntas, temas de lace-
ría, decoraciones florales y, en menor grado, temas clásicos, como ondas.
Las adeseras (azulejos de forma rectangular, usados para formar cene-
fas que limitan los distintos paños) siguen una decoración geométrica
de lazo. Estos elementos quedan envueltos por verduguillos (azulejo
rectangular de 0,07 x 0,20 m) vidriados y monocromos.
En algunos pilares es patente el reparo de estas ornamentaciones,
tanto por medio de otros módulos que siguen el tema del paño, como
por otros con los que no guardan ninguna relación, lo que explica que
aparezcan paños que combinan efectos decorativos, sin conexión apa-
rente (vinculación de aliceres con flores renacentistas, por ejemplo).
Los azulejos pintados son apreciables en los pilares que rodean la
planta alta de ambos patios, quedando los testimonios más representa-
tivos en el entorno del Patio de la Fuente. Al igual que en el caso ante-
rior, se sigue una disposición de zócalos que rodea las cuatro caras del
pilar. El tema central queda enmarcado por adesera y verduguillo. El
azulejo (0,20 x 0,20 m) plantea la decoración sobre fondo amarillo, en
el que se imponen el rojo y el azul, recreando modelos heredados del
Renacimiento, con una sistemática utilización del candelieri, las guirnal-
das y el grutesco.
Tanto los azulejos de arista como la azulejería pintada no sólo se resu-
mían a los pilares. Así pueden verse muy escasos testimonios que indi-
can ubicación en los vanos (alféizares y jambas), en los muros de las
galerías norte y oeste que rodean los patios (en los que se conserva la
firma del taller de Mensaque), además de su situación en las escaleras
secundarias, como comentamos arriba. Se completaba un conjunto carac-
terizado por el contraste cromático ofrecido por medio de los azulejos de
arista (que decoraban a modo de zócalo las galerías) y el barro pintado.
Paramentos que cierran las cajas de escaleras
El programa seguido se basa en zócalos de azulejos realizados a cuer-
da seca industrial. Los ámbitos a los que nos referimos son las estancias 4
y 19, la primera ubicada en el extremo sudoeste del Patio del Cardenal
y la segunda en el ángulo noreste del Patio de la Fuente.
Los paños están formados por azulejos rectangulares (0,11 x 0,28;
0,14 x 0,28 m), enmarcados por adeseras y verduguillos. Básicamente
recrean alicatados de raíz mudéjar, siguiendo las adeseras una secuen-
cia de entrelazo. El panel presenta como motivo ornamental estrellas
de ocho o doce puntas, combinaciones de aliceres o una flora que nos
recuerda lo isabelino. El aspecto cromático patente se consigue median-
te la combinación del azul, rojo, negro, blanco y melado. Cada uno
estaba complementado por un pequeño cuadro (0,28 x 0,28 m) de azu-
lejo, probablemente pintado, los cuales han sido saqueados, quedando
sólo su huella en la pared. Según la decoración de la época, la aparición
de estos elementos estaría vinculada a temas heráldicos, a recreaciones
de paisaje o a retratos de ilustres.
Una inscripción colocada en la parte más baja del zócalo atestigua
su filiación al taller del que proceden: la industria de Manuel Ramos Reja-
no. Sin embargo, el interés de estos zócalos reside en su perfecto esta-
do de conservación.
Planta alta de las salas de enfermería (estancias 21 y 22)
Destacan en el conjunto por su riqueza ornamental los alicatados
de las salas de la planta alta. Mucho más vistosos y obtenidos mediante
paños de azulejos de 0,20 x 0,20 m, pintados a trepa, técnica consegui-
da mediante la colocación sobre la superficie del ladrillo de una masca-
rilla de papel encerado, por la que se pasa una brocha en azul o negro,
quedando fijada la decoración que la mascarilla describía. Presentan un
motivo en azul sobre fondo blanco, describiendo una retícula floral (en
este caso, hojas de olivo). La cronología de estas piezas debe rondar el
año 1860, fecha en la que, bajo la dirección de la Junta Administrativa
de D. José María Ibarra (institución que velaba el edificio desde 1848,
en detrimento de la Junta de Beneficencia), se llevaron a cabo diferen-
tes mejoras para el centro8.
Las piezas presentan en su revés la inscripción «Novilla Garcés y Com-
pañía. Valencia». No debe sorprendernos este hecho, ya que la impor-
tación de losas valencianas estaba generalizada desde mediados del XIX,
cuando la industria sevillana se encontraba en su peor momento. Esta lle-
gada se generalizó a partir de 1856, cuando se cerró el tendido de lí-
neas férreas andaluzas incidentes en Sevilla9.
Estancias determinadas
El seguimiento de la azulejería visible en el Hospital de las Cinco
Llagas culmina mencionando algunos espacios que conservan orna-
mentación vidriada en su superficie. Dentro de este somero resumen
merece destacarse la estancia número 12 o Ropería, ubicada en la plan-
ta baja. Se trata de un espacio representativo, decorado mediante
azulejos de cuerda seca. Aquí se aprecian temas similares a los ya comen-
8
Collantes de Terán , F. Sevilla 1884. pág. 170.
9
Las piezas levantinas eran importadas usualmente a la capital andaluza por comer-
ciantes valencianos o catalanes afincados en ella. Así, los industriales Hijos de Miguel Díaz
(calle Dados), Vicente Peris (calle Colón) y Felipe Canellas (plaza de San Francisco). Dome-
nech Martínez, R., Sevilla, 1988.
377
tados en las cajas de escalera (probablemente pertenecen a los talle-
res de Ramos Rejano).
Conocidos los ámbitos más representativos en los que podía encon-
trarse decoración por medio del barro vidriado, nuestros esfuerzos se
encaminaron al mantenimiento de aquellos que, por su estado de con-
servación, podían ser incorporados tras la rehabilitación. Entre éstos, resul-
taban significativas las salas de enfermería de la planta alta, por conser-
var en magnífico estado un alicatado completo de azulejos valencianos,
y las cajas de escalera, que presentaban óptimamente sus conjuntos de
cuerda seca industrial.
El resto del conjunto presentaba un aspecto lamentable a nuestra
llegada, con un elevado tanto por ciento de decoración perdida, hecho
extensible a todas las categorías tratadas. En lo referente a los pilares y
galerías perimetrales, tanto en planta baja como alta, las piezas que
restaban fueron fotografiadas, así como fue documentado el taller de
fabricación de la tipología de arista (talleres de Mensaque). Similar suer-
te corrieron los azulejos pintados, de los que se conserva una mínima
parte (en su mayoría expoliados). Sólo podemos afirmar su ubicación
generalizada en planta alta.
Trabajos en mármol
El estudio de los elementos realizados con este material resultó el
más significativo y fructífero de nuestra investigación. En primer lugar,
porque suponía uno de los conjuntos con mayores posibilidades de ser
integrados en la rehabilitación y, en segundo lugar, por ofrecer la posi-
bilidad de acercarnos un poco más a la historia del edificio, sobre todo
a remodelaciones decimonónicas y de principios del siglo XX. Este capí-
tulo iba siendo engrosado cada día, debido a la aparición constante de
elementos (fundamentalmente lápidas) en las tareas de limpieza de las
estancias 2 (Patio de la Fuente) y 22, además de las aparecidas en el exte-
rior del edificio, que responden a una cronología moderna (siglo XVII).
Por ello, el análisis de estos elementos se diferenció en balaustradas y
lapidaria.
Balaustradas
Estancia 4, galería oeste. Es la caja de escalera principal del Patio
del Cardenal, de tres tramos (3,84, 4,75, 2,91 m) y doble terraza, loca-
lizada in situ, en perfecto estado de conservación. Tanto los balaustres,
como pasamanos, guías de fijación y peldaños son de mármol. Consi-
gue salvar la angulación del espacio cuadrado, mediante el chaflán de
sus ángulos. La presencia completa de este elemento magnifica el espa-
cio, que se encuentra completo en su decoración de azulejos, cubierta
de armadura y vidrieras de sus vanos.
Estancia 19, galería norte. Caja de escalera principal del Patio de la
Fuente. Su conjunto ornamental se encuentra en estado precario, pues
no conserva plenamente su decoración vidriada y ha perdido su cubier-
ta original (que debió ser una armadura de par y nudillo del siglo XVI). Pre-
senta tres tramos de 3,85, 4,90, 3,02 m y dos terrazas. Su balaustrada
se adaptaba al espacio rectangular, mediante pilares de mármol en sus
ángulos, los cuales son todavía visibles, al igual que parte de las guías
de fijación de los balaustres. Tanto éstos como los pasamanos estaban
acumulados en la estancia 12. Al final de nuestro trabajo se decidió su
almacenamiento en la habitación norte de la estancia 22 (planta baja).
En total se acopiaron cuatro fragmentos de guías, cinco de pasamanos
y treinta balaustres completos.
Con respecto a la estimación cronológica de ambos ejemplos, pen-
samos que ésta debe situarse en un estadio que no supera la primera
década del siglo XX, tanto por la reiterada interpretación de la lápida con-
memorativa de don Federico de Amores, como por la descripción del edi-
ficio aportada por González de León en 184410. En aquel año, el edifi-
cio conservaba sus escaleras de ladrillos, por lo que pensamos que las
aludidas sustituyeron a las latericias en torno a 1908, formando parte
de un plan integral de decoración que incluiría ambos patios (Cardenal
y Fuente).
Estancia 9, galería oeste. Caja de escalera secundaria. Se trataba
de un acceso del que sólo restaban los peldaños amenazantes de ruina
a nuestra llegada. Respecto a su decoración, sólo quedaban algunos azu-
lejos pintados, muy degradados. Está formada por tres tramos (2,52, 1,79,
5,40 m) y dos terrazas. Se adapta al espacio cuadrangular, mediante pila-
res de mármol en sus ángulos, de los que sólo se aprecia el principal. En
la estancia 22 (planta baja) localizamos los elementos que faltan, los cua-
les conservan numeración en virtud a una posible restitución. Se trata
de seis antepechos calados, con motivos circulares, de diferente longi-
tud (1,41, 1,47, 1,92, 1,54, 1,24, 1,24 m). Poseen una forma trapezoi-
dal, quedando cada pieza vinculada a la anterior en un ritmo continuo.
Los pasamanos y las guías de fijación se conservan en peor estado, pro-
bablemente tampoco completas. Todos estos elementos, así como los
pilares de los ángulos, fueron almacenados en la habitación norte de la
estancia 22 (planta baja).
Lapidaria
El estudio de estos elementos ha posibilitado la documentación de
diferentes reformas en el edificio desde fines del XIX. En suma pueden
diferenciarse las de carácter sepulcral y las conmemorativas, que seguían
ocupando su lugar de origen en el transcurso de nuestro trabajo. A la
hora de ocuparnos de la descripción de las aparecidas durante el proce-
so, decidimos numerarlas para hacer más accesible su control en el futu-
ro. Esta secuencia incluye sin distinción las dos tipologías. Todas fueron
acumuladas en la habitación sur de la estancia 22 (planta baja).
Lápidas sepulcrales
Todo el conjunto fue localizado en las tareas de limpieza de las estan-
cias 22 (planta baja) y 2 (Patio de la Fuente). Es característico a todo el
grupo la descontextualización y el carácter de reutilización, con la misma
función o con otras tan diferentes como la señalización de estancias
hospitalarias o el cerramiento de estructuras hidráulicas. La numeración
seguida en el inventario es la que sigue:
1. A la memoria de don Juan Nepomuceno Montero, fallecido en 1870, 50 años.
Revés: Hombres Cirugía Cardenal Cervantes.
Medidas 0,46 x 0,61, forma oval. Lápida sepulcral reutilizada como indicación de
ámbitos hospitalarios. Localizada en la estancia 12.
10
González de León, F., 1844, reed. 1973. págs. 500-501.
378
2. A la memoria de doña Concepción Sánchez Coronado, fallecida en 1870.
Revés: Cocina.
Medidas 0,44 x 0,58, forma oval. Lápida sepulcral reutilizada como indicación de
ámbitos hospitalarios. Localizada en la estancia 12.
3. Fragmento de lápida sepulcral oval, reutilizada como señalización de ámbitos hospita-
larios. Localizada en limpieza de Patio de la Fuente (estancia 2).
4. A la memoria de Vicente Camino y López, fallecido en 1872: 1 año.
Revés: A la memoria de José Roche y Pechamiel, fallecido en 1884: 5 años.
Lápida sepulcral cuadrangular de parte superior curva; medidas: 0,44 x 0,52.
Fragmentada, aparecida en limpieza de Patio de la Fuente.
5. A la memoria de don Juan Francisco Ruiz, fallecido en 1868: 51 años.
Revés: A la memoria de don Antonio Rodríguez León, fallecido en 1875: 52 años.
Lápida sepulcral cuadrangular de parte superior curva; medidas: 0,46 x 0,56. Reutiliza-
da con fin sepulcral y posteriormente hallada como cierre de infraestructura hidráulica
en ángulo S-E de Patio de la Fuente
6. A la memoria de don Juan Manuel Franco Lobato, fallecido en 1863: 42 años.
Revés: A la memoria de doña Amparo Ortiz y Santaella, fallecida en 1874: 26 años.
Lápida sepulcral oval reutilizada con el mismo fin, 0,45 x 0,61. Fragmentada, apareci-
da en limpieza de Patio de la Fuente.
7. A la memoria de don Francisco Renquel Gordillo, fallecido en 1863: 42 años.
Revés: A la memoria de don Francisco y don Antonio Renquel Gordillo, fallecidos en
1863 y 1865. En 1874: 22 y 20 años.
Lápida sepulcral oval, reutilizada con el mismo fin, 0,45 x 0,61. Fragmentada, apareci-
da en limpieza de Patio de la Fuente.
8. A la memoria de doña Juana de la Oliva y Valencia, fallecida en 1867: 61 años.
Revés: doña María de los Reyes Ruiz Núñez, fallecida en 1878: 64 años.
Lápida sepulcral cuadrangular de parte superior curva; medidas: 0,46 x 0,56. Reutiliza-
da con fin sepulcral y posteriormente hallada como cierre de infraestructura hidráulica
en ángulo S-E de Patio de la Fuente.
9. A la memoria de Beatriz Romero y Lázaro, fallecida en 1888.
Lápida sepulcral cuadrangular de parte superior curva; medidas: 0,46 x 0,56. Reutiliza-
da con fin sepulcral y posteriormente hallada como cierre de infraestructura hidráulica
en ángulo S-E de Patio de la Fuente.
10. A la memoria de Rafael Reina Reina, fallecido en 1873: 15 meses.
Lápida rectangular de 0,47 x 0,55, cortada y reutilizada como pavimento. Limpieza de
estancia 22 (planta baja).
11. A la memoria de don Agustín Gómez, fallecido en 18...
Lápida rectangular de 0,42 x 0,39, cortada y reutilizada como pavimento. Limpieza de
estancia 22 (planta baja).
12. Juan Ruiz Postigo, fallecido en 1863: 5 años.
Lápida rectangular de 0,46 x 0,54, cortada y reutilizada como pavimento. Limpieza de
estancia 22 (planta baja).
13. A la memoria de Ángel Galán, fallecido en 1902.
Lápida rectangular de 0,48 x 0,51, cortada y reutilizada como pavimento. Limpieza de
estancia 22 (planta baja).
14. A la memoria de Carmen Garrido, fallecida en 1887: 67 años.
Lápida rectangular de 0,34 x 0,40, reutilizada como pavimento, presenta sus esquinas
cortadas. Limpieza de estancia 22 (planta baja).
15. A la memoria de doña Sabina Ruiz y Latur, fallecida en 1882.
Lápida rectangular de 0,34 x 0,40, reutilizada como pavimento, presenta sus esquinas
cortadas. Limpieza de estancia 22 (planta baja).
16. Fragmento de 1902, sólo permite comprobar que se adaptó para pavimento.
17. Losa de mármol, con cruz de Malta tallada en su centro, presenta una inscripción en
grafito («A»). Probablemente se trate de una identificación eclesiástica, aunque nos incli-
namos más a pensar que indicase un osario; medidas: 0,33 x 0,385 m.
En las mismas tareas de limpieza se localizaron un buen número de fragmentos de losas
de solería que no presentaban los efectos anteriores. Muchos fueron apilados en la misma
estancia 22.
Por último, cabe mencionar el hallazgo de dos lápidas funerarias
del siglo XVII (1673 y 1679), en los exteriores del edificio (Patio del Poli-
clínico). Corresponden ambas a enterramientos de presbíteros liga-
dos al hospital por aquellas fechas. Tienen su inscripción escrita en
latín. Alcanzan una longitud de más de dos metros y una anchura en
torno a 1,50 m.
Lápidas conmemorativas
Entendimos estos ejemplos como fuente de conocimiento del inmue-
ble. Este hecho hace que pertenezcan más que ninguna otra cosa a la
pequeña historia del mismo, aportando en nuestro caso un caudal infor-
mativo necesario y del que carecíamos. Entre el conjunto, pueden dife-
renciarse:
Piezas halladas in situ
Galería norte del Patio del Cardenal (estancia 1), de este a oeste:
1. Homenaje al Dr. don Enrique Tello García, por su labor médica y
facultativa. 1926.
2. Homenaje a don Federico de Amores Ayala, por cuya contribu-
ción «se embelleció este edificio, pavimentándose de mármol y alica-
tándose de azulejos polícromos sus patios, galerías y escaleras. Se recons-
truyeron y repararon las salas de San Fernando, Santa Teresa y San
José [...]». Esta lápida resulta de singular importancia porque fecha la
decoración que podía verse parcialmente en los espacios anteriormente
analizados. 1908.
3. Homenaje a sor María de los Ángeles. 1909.
4. Homenaje a doña Mercedes y Oñativa y Mantilla de los Ríos,
que legó la quinta parte de sus bienes al hospital, comprándose mate-
rial médico y realizándose obras de saneamiento. 1913.
Dentro de la estancia 22 pudimos apreciar diferentes inscripciones:
En planta baja resulta bastante complicada la lectura de los testimo-
nios, debido al apuntalamiento de la sala. Sólo podemos señalar la exis-
tencia de tres ejemplares: dos dedicados a la memoria de los doctores
Antonio Salado Moreno y Pedro Bernáldez Fernández; la tercera con-
memora a los patronos Catalina y Fadrique Enríquez de Rivera, median-
te la pavimentación con losas de mármol de la sala, que funcionó como
Iglesia en el momento en que se construía la del hospital. Este hecho es
confirmado por diferentes autores11.
En el piso superior hallamos tres lápidas: A la memoria del Dr. don
Vicente Calvo Criado (1931), Dr. don Juan Andreu Urra (1955) y Dr. don
Pedro Ruiz Prieto.
Sala de enfermas, estancia 21, planta baja.
Con respecto a la sala 21, los ejemplos conservados en su piso infe-
rior resultaban prácticamente ilegibles, debido a un incendio acaecido en
el transcurso del tiempo, en que el hospital estuvo cerrado. De los exis-
11
Gestoso y Pérez, J., Sevilla 1893. pág. 110: «siendo 1588, como estuviesen ya
muy adelantadas las obras, acordaron los patronos en junta de 20 de octubre que, con-
cluido el cuarto grande que cae a poniente, se dedicase para curar a mujeres solamente,
y que trasladasen a él el Santísimo Sacramento, las enfermas y oficinas que aún se halla-
ban en la antigua casa de la calle Santiago, el Domingo que precediese a la festividad de
San Gregorio del año próximo, y con efecto, el 5 de marzo de 1599, adornadas las calles
por donde había de pasar la procesión (...), verificose el traslado que en la Junta se acor-
dase».
379
tentes cabe mencionar la que homenajea al Dr. don Eduardo Fedriani
del Pozo. 1880.
Fuera de estos ámbitos se localizó un nutrido conjunto de estelas
durante los procesos de limpieza. Fueron almacenadas en la estancia 22.
Para su tratamiento, seguimos la secuencia numérica de las sepulcrales
anteriormente descritas.
18. Homenaje al Sr. don Manuel de la Cámara, por la donación de mobiliario y otros efec-
tos, fechada en 1873. Localizada en la sala 22, planta baja, descontextualizada. Medi-
das: 0,88 x 1,62 m.
19. Homenaje al Sr. don Francisco de Paula Gómez Montero, profesor del centro facultati-
vo, que donó una cuantiosa suma para las reformas y consolidación del templo («de
este santo templo») y la realización de salas de baño, fechada en 1847. Localizada en
la sala 22, planta baja, descontextualizada, aunque sabemos que colgó de los para-
mentos de la Iglesia. Medidas: 0,80 x 1,58 m.
20. Conmemoración de las obras de construcción de la cocina, fechada en 1877.
Revés: Homenaje a la Sra. doña María Luisa Pereyra, con cuyos fondos se sufragó la coci-
na, fechada en 1925. Localizada en la sala 12, descontextualizada. Medidas: 1,45 x 0,82.
21. Homenaje al Sr. don Francisco Jiménez Bocanegra, quien sufragó la solería de la Igle-
sia («de este templo»), fechada en 1880. Localizada en la sala 22, planta baja, aunque
sabemos que colgó de los paramentos de la Iglesia. Medidas: 0,84 x 1,00 m. Esta sole-
ría debió sustituir a la de ladrillo que se planteó en 1843, a tenor de las descripciones
de González de León, ya comentadas.
22. Homenaje a la Sra. doña María Luisa Pereyra, quien, tras su fallecimiento, legó su for-
tuna al hospital, fechada en 1924. Localizada en la sala 22, planta baja, aunque sabe-
mos que colgó de los paramentos de la Iglesia. Medidas: 1,50 x 1,10 m.
Sobre la posible rehabilitación, en lo referente a las balaustradas,
aunque desconocíamos cuál sería el plan llevado a cabo por la rehabili-
tación, recomendamos el mantenimiento de las pertenecientes a las esca-
leras principales, estancias 4 y 19, si bien esta última debía montarse nue-
vamente con las piezas localizadas. Sobre los antepechos pertenecientes
a la caja de escalera menor de la estancia 9, debemos recordar que logra-
mos reunir el programa casi completo, para, si hubiese sido considera-
do oportuno, restituirlo con comodidad en esta habitación u otro ámbi-
to similar, adecuado al proyecto arquitectónico. En caso negativo, fue
documentada su morfología.
Un caso más complicado puede ser el de las lápidas. Los ejemplos
que quedan fijados en los muros resultan interesantes por su valor docu-
mental, por lo que aconsejamos su mantenimiento, siempre que fuese
posible.
Trabajos de forja (rejería)
Muy escasos son los ejemplos que tenemos para tratar sobre la herre-
ría existente en el Hospital de las Cinco Llagas. Conocidos son los traba-
jos que para la fundación realizó Juan de Pineda en el siglo XVI12; sin embar-
go, nada queda de ellas. El conjunto rejero visible in situ se resume a
balaustradas, vanos y puertas, si bien apreciamos un número elevado
de testimonios que se hallaban dispersos en torno a las galerías del
Patio de la Fuente.
12
Con respecto a las rejas, el artículo del Dr. Morales Martínez testimonia, además
de la acción de este rejero en 1580, la de Francisco López, en 1580; Hernando de Pineda,
entre 1617-1620, y Matías Gómez, en la década de 1640. La mayor parte de estas actua-
ciones se centraban en rejas de cierre de las salas de enfermería. El Parlamento de Andalu-
cía, 1997, págs. 77-99.
Balaustres, canceles y rejas dispersas e in situ
Con respecto a los localizados en la planta alta del Patio de la Fuen-
te (estancia 2), ocupaban originariamente las luces de las arcadas de los
Patios del Cardenal (estancia 1) y de la Fuente (estancia 2). En esa ubi-
cación permanecen en los flancos este, oeste y norte del segundo, mien-
tras que existe un grupo abundante en la galería sur del mismo, que
permanece almacenado (19 ejemplares) y que, sin duda, pertenecieron
tanto a las arcadas superiores del Patio de la Fuente en su flanco sur, como
a las del Cardenal, en cuyos lados sur y oeste (rehabilitados) fueron sus-
tituidos por piezas de similares en las obras de 1992. Sobre su morfolo-
gía, presentan hembra inferior horizontal, de la que parten barrotes
cuadrados o de arista (que plantean como único elemento de decoración
una anilla cuadrada en su centro y base), que engarzan e igualan con
hembra superior. Dimensiones del módulo: 3,00 x 0,88 m.
No parece probable que estas balaustradas de forja sean originales
del XVI. En los trabajos de archivo realizados por el Dr. don Alfredo Mora-
les13 se documenta la labor de carpinteros que realizaron los antepe-
chos de madera que cerraban las galerías porticadas. Si los ejemplos aquí
presentados sustituyeron a aquéllos es algo que se nos escapa, aunque
puede darse una cronología que partiese incluso en el XVII, si nos dejamos
llevar por el estilismo.
Por último, merece ser señalado un conjunto de rejas apiladas en el
centro de la estancia 2 (Patio de la Fuente), que presenta la misma deco-
ración que los mencionados balaustres, si bien sus medidas cambian
respecto a aquéllos, al alcanzar los 2,20 m de altura, por 2,65 de anchu-
ra. Las dos tipologías son citadas por González de León en 184414, cuan-
do describe el Patio del Cardenal. Las rejas más altas se colocaban cerran-
do las arcadas del primer cuerpo, mientras que las restantes se ubicaban
en las del segundo.
Otro grupo lo formarían las rejas de cierre de los vanos en las estan-
cias 21 y 22 (planta baja). Caracterizadas por su sobriedad, están com-
puestas de barrotaje cuadrado, que queda consolidado a lo largo de su
altura por tres hembras horizontales. Estos ejemplos protegen los vanos
abiertos en los paramentos de dichas salas en planta baja. Igualmente,
se localizan algunos módulos apilados en las galerías bajas del Patio de
la Fuente, en pésimo estado de conservación. Existen referencias docu-
mentales sobre la colocación de rejas en estos vanos en el XVI, aunque
no nos aventuramos a dar una cronología exacta a las que hoy restan.
Disperso en torno al Patio de la Fuente, apreciamos otro conjunto reje-
ro. En este caso, se trata de una cancela que cerraría algún espacio abier-
to del inmueble. El elemento se divide en módulos que enlazan, por medio
de engarces, con un balaustre estriado, que alcanza una altura total de
1,70 m, con un añadido inferior, para ser fijado en el suelo, de 0,40 m (muy
similar a los aparecidos en los tratados de arquitectura del XVI, como el Medi-
das del Romano, de Diego Sagredo). Cada módulo está formado por barro-
tes circulares pulidos, que parten desde su base de puntas y arandelas. Deri-
van en una hembra horizontal, rematada por puntas de flecha. Se conservan
cuatro batientes de puerta, con cerrojo de horquilla de 1,70 de altura,
por 0,40 de anchura, y once módulos reja, de 1,70, por 1,35. Todo el
conjunto se vinculaba por medio de engarces y pernos. Su cronología debe
establecerse a partir del siglo XVIII, cuando se produce un nuevo desarrollo
13
Morales Martínez. A., El Parlamento de Andalucía, págs. 77-99.
14
González de León, F., 1844, reed. 1973, pág. 501.
380
de la industria del hierro, siguiendo un tipo de reja de aparato que se vin-
cula a las producciones del XVI. Presenta el problema de su descontextua-
lización. Su estado está muy afectado por oxidación.
Forja artística
Existe otro grupo de cerrajería que se desvincula de los ejemplos ante-
riores porque a su funcionalidad une matices decorativos, obtenidos
por medio de la integración de diferentes técnicas artísticas. Por su estruc-
tura han de fecharse a principios del siglo XX, estando tal vez vinculados
al proceso de recuperación del edificio anterior a 1908.
Buen ejemplo de ello son los ingresos de las estancias 21 y 22. Cerran-
do un arco de medio punto se desarrolla una puerta de doble batiente,
que alcanza medidas de 2,30 x 3,70 m. Presentan decoración obtenida
mediante una secuencia de triángulos y cuadrados que se cubren a modo
de vidriera, por medio de cristales polícromos, la mayoría de ellos perdi-
dos. En la parte baja posee un panel decorado con un tema floral idea-
lizado, soldado a la superficie plana. La imagen general la completa la
pintura blanca que cubría toda la superficie metálica. De estos ejemplos
se conservan en su lugar de origen todos, excepto en la sala 22, en
planta baja, donde fue desmontada en las tareas de limpieza, por ame-
nazar derrumbe; no obstante, fue colocada en el Patio del Cardenal,
donde quedó almacenada al finalizar nuestro catálogo.
Dentro de este apartado, cabría mencionarse la localización de otros
conjuntos en zonas determinadas (estancias 12, 13, 14 y 15). Mediante
un trabajo similar, se cierran los vanos de luz y acceso, todos adintelados,
por lo que se prefiere la decoración cuadrangular.
Con respecto a las posibles actuaciones a llevar a cabo, que aconse-
jamos en este campo, deben venir de la mano de un exhaustivo examen
de cada elemento, para certificar así su posible uso. Sin embargo, a tenor
de las anteriores reformas, sólo podemos tener en cuenta la posibilidad
de que los balaustres de las galerías altas de los patios sean, o bien lim-
piados y colocados, o bien sustituidos por módulos similares, ya que, en
caso de seguir el mismo plan estructural, el resto será eliminado. Con res-
pecto al resto de los programas, el mal estado de conservación de cada tes-
timonio y la amenaza consiguiente que conllevan recomiendan su elimi-
nación, ya que todos ellos han sido documentados en función y ubicación.
Varia
Para finalizar este resumen, introducimos un par de apuntes más
sobre elementos decorativos del edificio, como son la escultura y el vidrio.
Antes de pasar a su análisis, destacaremos que los elementos ornamen-
tales en el inmueble debían ser más abundantes de lo que aquí hemos
intentado describir; por ejemplo, cada sala de enfermos estaba presidi-
da por un tabernáculo, en el que se custodiaba un retablo. De estos arco-
solios sólo nos resta su huella en el paramento y tal vez una escultura
de un Sagrado Corazón construida en escayola, en un estado de con-
servación lamentable. Este ejemplo queda almacenado en la sala 22.
Gárgolas
Se localizó una pareja en los trabajos de limpieza de la estancia 2
(Patio del Cardenal). Están realizadas en granito y presentan un buen esta-
do de conservación. Sus medidas son de 1,22 x 0,37 x 0,37. Represen-
tan figuras indeterminadas, de cuerpo imbricado-alado y rostro humano.
Por tipología y estilismo apreciamos que son similares a otras colocadas
en la fachada sur y oeste. Su cronología se retrasa hasta las intervencio-
nes de consolidación entre 1985 y 1992. Ninguno de estos elementos
fue utilizado, ya que no presenta tallado el canal de desagüe. Decidi-
mos trasladar la pareja a la habitación norte de la estancia 22, en plan-
ta baja, donde quedan protegidas a la espera de su posterior uso.
Vidrieras
Sólo se conservan dos elementos en la estancia 4, en los vanos de
iluminación de aquel ámbito, que significativamente es uno de los que
nos ha llegado en mejor estado decorativo, conservando sus azulejos y
balaustrada. Las vidrieras entran dentro del programa de ornamenta-
ción del hospital a principios del siglo XX, fechadas en 1909. Presentan
como motivo decorativo los escudos heráldicos de los fundadores (Enrí-
quez y Rivera).
Éste es un pequeño resumen de lo que fue nuestra labor de catalo-
gación dentro del Antiguo Hospital de las Cinco Llagas. Aparte de lo dicho,
se registraron otros elementos, como tribunas, cubiertas, mobiliario...
Conclusión
Quisimos con nuestra visión incidir en los hitos más representati-
vos, por lo que nuestro trabajo comenzó con el estudio de la lapidaria
conmemorativa que todavía restaba en los paramentos del área afecta-
da, así como por los testimonios que diariamente recuperábamos, fruto
de nuestra limpieza. Con ese ánimo llegamos a comprender algunos pro-
cesos decorativos, como el que patrocinó, en 1908, don Federico de Amo-
res y Ayala, con el que se obtuvo la imagen definitiva del inmueble hasta
su desocupación. Dentro de esta labor, habría que incluir la ornamenta-
ción por medio de barro vidriado de las galerías perimetrales a los Patios
del Cardenal y de la Fuente, incluyendo sus cajas de escaleras principa-
les. Una de ellas (estancia 4) mantuvo su imagen hasta nuestra llegada,
conservando azulejería, balaustrada, vidrieras y cubierta.
Un pulso más actual ofrecen las restantes estelas; en su mayoría, res-
ponden a homenajes a la memoria del profesorado de medicina y de
aquellos patronos que financiaron alguna obra determinada. Bastantes
de las localizadas en la limpieza procedían de la Iglesia, de donde llega-
rían cuando fue rehabilitada como Salón de Plenos, consiguiéndose un
nuevo uso, pero perdiendo parte de la historia de sus muros. El estudio
de las losas sepulcrales nos deparó otra sorpresa, como fue el escaso
respeto ofrecido hacia las mismas, reutilizadas por su reverso en un
lapso mínimo de tiempo, con la misma finalidad tumularia, o bien como
señalización de estancias hospitalarias (cocina, sala de enfermos o la rope-
ría, pieza que se mantenía in situ) o pavimento.
En cualquier caso, esta evaluación no alcanza a sospechar el rico patri-
monio mueble del que gozó el hospital a lo largo de su historia, que
381
tuvo que ser nutrido en los siglos XVI-XVIII y debió multiplicarse en el año
1837, cuando se formó entre estas paredes el Hospital Central, agluti-
nando los citados de San Cosme y San Damián, San Hermenegildo,
Espíritu Santo y Amor de Dios. Aquellos bienes fueron organizados y
salvaguardados por la Junta de Beneficencia, hasta 1848, y por las suce-
sivas Juntas Administrativas formadas a partir de aquel año. En esos
procesos deben entenderse las acciones de Ibarra o Bocanegra, al mar-
gen de otras donaciones particulares. Afortunadamente, tenemos refe-
rencias suficientes para el conocimiento de estos planes, como son los
ya mencionados González de León, Collantes de Terán o Gestoso. Todos
nos hablan de una maravillosa sede que tenía entre sus tesoros más
preciados recuerdos del propio don Fadrique Enríquez, cuadros de Luis
de Vargas, Roelas o Zurbarán, y estancias como una famosa ropería que
contenía una magnífica colección de retratos, formada en tiempos del
propio Ibarra (1858-1867), que al menos en apariencia nada tiene que
ver con la aludida por nosotros. La desidia, el abandono y el expolio ter-
minaron degenerando el continente y el contenido.
En el momento de repasar estas líneas, las obras de acondicionamiento
en los entornos de los Patios del Cardenal, de la Fuente y de las Flores
continúan. Mucho se ha avanzado en las mismas; por ejemplo, fue sus-
tituido el forjado de las galerías, que permanecía apuntalado desde 1969,
por otro de similar traza. Respecto a los materiales acopiados, las dife-
rentes tareas de replanteo de muros, así como la profundización del suelo,
han posibilitado su traslado a demarcaciones que se nos escapan. En cual-
quier caso, debemos incidir en la predisposición tanto de los responsa-
bles técnicos como de la empresa constructora a la hora de abordar la
realización de un inventario previo a su intervención, inventario que tenía
como primer fin la compilación y documentación de los elementos tra-
tados, aspecto que pensamos se cumplió debidamente.
Bibliografía
BECERRA, J.M. (1992): Alicatados de Sevilla. Sevilla.
BONET, A. (1987): Historia de las Artes aplicadas e industriales en España. Madrid.
COLLANTES DE TERÁN, F. (1980): Memorias históricas de los establecimientos
de Caridad de Sevilla y descripción artística de los mismos. Sevilla.
DOMÉNECH, R. (1998): El azulejo sevillano, segunda época hasta la Exposición
de 1929. Sevilla.
GESTOSO, J. (1995): Historia de los barros vidriados sevillanos, desde sus oríge-
nes hasta nuestros días. Sevilla.
— (1984): Sevilla Monumental y Artística. T-III. Sevilla.
GONZÁLEZ DE LEÓN, F. (1973): Noticia artística de todos los edificios públicos
de esta muy noble ciudad de Sevilla. 2 Tomos. Sevilla.
JIMÉNEZ, A. (1997): El Parlamento de Andalucía. Sevilla.
NUERE, E. (1989): La carpintería de armar española. Madrid.
OLIVA, D. (1993): Restauración. Casa palacio Miguel de Mañara. Sevilla.
PLEGUEZUELO, A. (1989): Azulejo sevillano, Catálogo del Museo de Artes y Cos-
tumbres Populares de Sevilla. Sevilla.
Cerámicas de Triana. Colección Carranza. Sevilla, 1996.
SERRERA, J.M. ( 1991): «Alonso Vázquez: El retablo mayor del Hospital de las
Cinco Llagas». Archivo Hispalense. Núm. 227, págs. 139-173. Sevilla.
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 11-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: GALERÍAS PERIMETRALES (W-N)

SECTOR: PATIOS DEL CARDENAL, FUENTE Y

FLORES

MATERIA: CARPINTERÍA DE LO BLANCO.

FORJADO DE MADERA DE PINO

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU

FORMAN PARTE DE LA CUBIERTA ORIGINAL DEL
EDIFICIO

MEDIDAS: 5,00 X 10,00 METROS (ESTRUCTURA

COMPLETA)

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1560

OBSERVACIONES: EN PÉSIMO ESTADO,

MALTRATADA POR EL ATAQUE XILÓFAGO Y
APUNTALADA DESDE 1969

382
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 11-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA ALTA

ESTANCIA: 4

SECTOR: PATIO DEL CARDENAL

MATERIA: CARPINTERÍA DE LO BLANCO.

ARMADURA DE PAR Y NUDILLO QUE CIERRA
CAJA DE ESCALERA PRINCIPAL

MOTIVO DECORATIVO: GRAMILES EN LOS

TIRANTES Y CUADRALES

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU

MEDIDAS: CIERRA UN ESPACIO RECTANGULAR

DE 10,00 X 5,00 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1560

OBSERVACIONES: PERMANENCEN EN
BUEN ESTADO DE CONSERVACIÓN. TRAS UN
ESTUDIO DEL MATERIAL, SERÍA ACONSEJABLE
SU REHABILITACIÓN

383
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 12-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: 22

SECTOR: SALA DE ENFERMERÍA ENTRE PATIOS

DEL CARDENAL Y DE LA FUENTE

MATERIA: MOBILIARIO ECLESIÁSTICO. MESA O

SOTOBANCO DEL RETABLO MAYOR

MOTIVO DECORATIVO: ESCUDO DEL HOSPITAL

EN SU CENTRO

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: LIMPIEZA

DE LA SALA 22

MEDIDAS: 3,94 X 0,44 X 1,04 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1843, CON

MOTIVO DE LAS OBRAS DE REHABILITACIÓN
EN LA IGLESIA

OBSERVACIONES: ESTUDIO MATERIAL Y

CONSERVACIÓN

384
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 19-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: 22

SECTOR: SALA DE ENFERMERÍA ENTRE LOS

PATIOS DEL CARDENAL Y DE LA FUENTE

MATERIA: CARPINTERÍA (MOBILIARIO

ECLESIÁSTICO), CONFESIONARIO

MOTIVO DECORATIVO: CASETONES Y

MOLDURAS SUPERIORES

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: LIMPIEZA

DE LA SALA 22

MEDIDAS: 1,52 X 0,82 X 0,64 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: SIGLO XIX

OBSERVACIONES: LOCALIZADO EN PÉSIMO

ESTADO. DEBIÓ SER ALMACENADO EN LA
SALA, TRAS LA REHABILITACIÓN DE LA
IGLESIA COMO SALA DE PLENOS

385
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 10-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: 12 (ROPERÍA)

SECTOR: GALERÍA OCCIDENTAL DEL PATIO DE

LA FUENTE

MATERIA: CARPINTERÍA (MOBILIARIO)

ESTANTES Y ARMARIOS DE ALMACENAMIENTO

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU. LA

SALA HA MANTENIDO SU MORFOLOGÍA DESDE
LA DESOCUPACIÓN DEL HOSPITAL

MEDIDAS: EL ELEMENTO OCUPA LAS MEDIDAS

DE LA SALA, ALCANZANDO TODA SU ALTURA
(11,00 X 5,00 METROS)

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: PRIMERA MITAD

DEL SIGLO XX

OBSERVACIONES: ACCESO POR ESTANCIA 13

386
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 10-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: 12 (ROPERÍA)

SECTOR: GALERÍA OCCIDENTAL DEL PATIO DE

LA FUENTE

MATERIA: CARPINTERÍA (MOBILIARIO)

ESCALERA DE ACCESO A PLANTA SUPERIOR
DEL MUEBLE

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU. LA

SALA HA MANTENIDO SU MORFOLOGÍA DESDE
LA DESOCUPACIÓN DEL HOSPITAL

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: PRIMERA MITAD

DEL SIGLO XX

OBSERVACIONES: LA SALA ESTABA ALICATADA

CON PAÑOS DE CUERDA SECA INDUSTRIAL

387
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 6-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: 1

SECTOR: PATIO DEL CARDENAL

MATERIA: AZULEJOS DE ARISTA INDUSTRIAL

(DECORACIÓN DE LOS PILARES DEL PATIO)

MOTIVO DECORATIVO: RECREACIONES DE

COMPOSICIONES MUDÉJARES Y
RENACENTISTAS

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU. SE

TRATA DE RESTOS PARCIALES EN CADA PILAR

MEDIDAS: MÓDULO, 0,14 X 0,28 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1908

OBSERVACIONES: SEGÚN LOS TESTIMONIOS

LOCALIZADOS, TODA LA PLANTA BAJA SE
DECORÓ MEDIANTE AZULEJO DE ARISTA
INDUSTRIAL

388
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 8-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA ALTA

ESTANCIA: 2

SECTOR: PATIO DEL CARDENAL

MATERIA: AZULEJOS PINTADOS (DECORACIÓN

DE LOS PILARES EN LA PLANTA ALTA DEL
PATIO)

MOTIVO DECORATIVO: RECREACIONES

RENACENTISTAS (CANDELIERI)

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU. SE

TRATA DE RESTOS PARCIALES EN CADA PILAR

MEDIDAS: MÓDULO, 0,20 X 0,20 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1908

OBSERVACIONES: LA ESCASEZ DE PAÑOS

LOCALIZADOS DETERMINA LA EXPOLIACIÓN A
LA QUE HAN SIDO SOMETIDOS

389
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 7-4-2000

ESTANCIA: 4

SECTOR: PATIO DEL CARDENAL

MATERIA: AZULEJOS DE CUERDA SECA

INDUSTRIAL EN LOS PARAMENTOS DE LA CAJA
DE ESCALERA PRINCIPAL

MOTIVO DECORATIVO: RECREACIONES

MUDÉJARES CON INTRODUCCIÓN ISABELINA Y
RENACENTISTA

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU.

FORMABAN PARTE DE LA DECORACIÓN DE
ESTE ESPACIO

MEDIDAS: 0,14 X 1,28; 0,11 X 0,28 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1908

OBSERVACIONES: MANTIENE EN BUEN ESTADO

SU PROGRAMA DECORATIVO (INTEGRACIÓN)

390
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 5-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: GALERÍAS PERIMETRALES DE LOS

PATIOS DEL CARDENAL Y DE LA FUENTE

SECTOR: PATIOS DEL CARDENAL Y DE LA

FUENTE

MATERIA: BARROS VIDRIADOS

MOTIVO DECORATIVO: ADESERA DE ZÓCALO

DECORATIVO

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU.

ÚNICO TESTIMONIO DE ESTA NATURALEZA EN
TAL ESPACIO

MEDIDAS: 0,20 X 0,05 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1908

OBSERVACIONES: FILIACIÓN DE LAS

DECORACIONES DE ARISTA INDUSTRIAL A LA
FIRMA MENSAQUE

391
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 7-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA ALTA

ESTANCIA: 4-19

SECTOR: PATIOS DEL CARDENAL Y DE LA

FUENTE

MATERIA: BARROS VIDRIADOS

MOTIVO DECORATIVO: ADESERA DE ZÓCALO

DECORATIVO

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU. SE

CONSERVAN EN LAS DOS CAJAS DE ESCALERA

MEDIDAS: 0,20 X 0,05 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1908

OBSERVACIONES: FILIACIÓN DE LAS

DECORACIONES DE CUERDA SECA INDUSTRIAL
A LA FIRMA RAMOS REJANO

392
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 7-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA ALTA

ESTANCIA: 21-22

SECTOR: SALAS DE ENFERMERÍA ENTRE LOS

PATIOS DEL CARDENAL Y DE LA FUENTE

MATERIA: AZULEJO DECORATIVO A TREPA

MOTIVO DECORATIVO: RETÍCULA CON

DECORACIÓN VEGETAL EN SU INTERIOR
(RAMAS DE OLIVO)

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU. EN

ÓPTIMO ESTADO DE CONSERVACIÓN

MEDIDAS: MÓDULO, 0,20 X 0,20 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1860

OBSERVACIONES: SE TRATA DE PIEZAS

VALENCIANAS. EN SU REVÉS: NOVILLA GARCÉS
Y COMPAÑÍA, VALENCIA. CONSERVACIÓN

393
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 7-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA ALTA

ESTANCIA: 4

SECTOR: PATIO DEL CARDENAL

MATERIA: TRABAJOS EN MÁRMOL.

BALAUSTRADA DE CAJA DE ESCALERA
PRINCIPAL

MOTIVO DECORATIVO: BALAUSTRES DE

RECUERDO RENACENTISTA

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU. SE

MANTIENE EN ÓPTIMO ESTADO

MEDIDAS: TRES TRAMOS, 3,84 X 4,75 X 2,91 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1908

OBSERVACIONES: DEBIDO A SU ESTADO DE

CONSERVACIÓN, SERÍA CONSECUENTE SU
REINSERCIÓN

394
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 5-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: 22

SECTOR: SALA DE ENFERMERÍA DE LOS PATIOS

DEL CARDENAL, FUENTE Y FLORES

MATERIA: LAPIDARIA SEPULCRAL

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: LIMPIEZA

DE LA ESTANCIA 12

MEDIDAS: 0,46 X 0,61 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1870

OBSERVACIONES: FUE SIGLADA Y

ALMACENADA A LA ESPERA DE POSIBLE
EXPOSICIÓN

395
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 5-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: 22

SECTOR: SALA DE ENFERMERÍA ENTRE LOS

PATIOS DEL CARDENAL Y DE LA FUENTE

MATERIA: LAPIDARIA SEPULCRAL

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: LIMPIEZA

DE ESTANCIA 22

MEDIDAS: 0,34 X 0,40 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL:
PAVIMENTACIONES POSTERIORES A 1887

OBSERVACIONES: EN AMBOS CASOS SE TRATA

DE LÁPIDAS REUTILIZADAS COMO PAVIMENTO,
OPERACIÓN PARA LA QUE SE MODELÓ DE
NUEVO SU SUPERFICIE

396
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 7-4-2000 UBICACIÓN: EXTERIOR DEL INMUEBLE. PATIO

DEL POLICLÍNICO
ESTANCIA: PATIO DEL POLICLÍNICO

SECTOR: EXTERIOR DEL EDIFICIO, ZONA NORTE

MATERIA: LÁPIDA SEPULCRAL

MOTIVO DECORATIVO: INSCRIPCIÓN LATINA Y

CRÁNEO TALLADO COMO SIMBOLOGÍA DE LA
MUERTE

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: LIMPIEZA

EN ZONAS EXTERIOR. DESCONTEXTUALIZADA

MEDIDAS: 2,00 X 1,50 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1679

OBSERVACIONES: SE LOCALIZARON DOS

EJEMPLARES SIMILARES EN FORMATO Y
CRONOLOGÍA EN ESTE ÁMBITO. AMBAS
PERTENECÍAN A PRESBÍTEROS LIGADOS A LA
HISTORIA DE LA INSTITUCIÓN

397
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 7-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: 12 (ROPERÍA)

SECTOR: GALERÍA OCCIDENTAL DEL PATIO DE

LA FUENTE

MATERIA: LAPIDARIA, SEÑALIZACIÓN DE

ÁMBITOS HOSPITALARIOS

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU

MEDIDAS: 0,44 X 0,58 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: COMIENZOS DEL

SIGLO XX

OBSERVACIONES: PROBABLEMENTE SE TRATE

DE UNA LÁPIDA SEPULCRAL REUTILIZADA POR
SU REVÉS, TAL COMO EN OTROS TESTIMONIOS
SIMILARES (COCINA, ETC.)

398
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 11-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: 1, GALERÍA NORTE

SECTOR: PATIO DEL CARDENAL

MATERIA: LAPIDARIA CONMEMORATIVA

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1908

OBSERVACIONES: ESTA LÁPIDA FECHA LAS

DECORACIONES POR MEDIO DE BARRO
VIDRIADO DE LAS ESTANCIAS QUE RODEAN
LOS PATIOS DEL CARDENAL Y LA FUENTE, ASÍ
COMO LAS ESCALERAS PRINCIPALES

399
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 6-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA ALTA

ESTANCIA: 22

SECTOR: SALA DE ENFERMERÍA ENTRE PATIOS

DEL CARDENAL Y DE LA FUENTE, PLANTA ALTA

MATERIA: LAPIDARIA CONMEMORATIVA

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1931

OBSERVACIONES: EJEMPLO DE LAS MUCHAS

ESTELAS DE HOMENAJE A PROFESORES DE LA
FACULTAD DE MEDICINA, QUE TUVO SEDE EN
EL HOSPITAL

400
 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 5-4-2000 UBICACIÓN: PLANTA BAJA

ESTANCIA: 22

SECTOR: SALA DE ENFERMERÍA ENTRE LOS

PATIOS DEL CARDENAL Y DE LA FUENTE

MATERIA: LAPIDARIA CONMEMORATIVA

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: LIMPIEZA

DE LA ESTANCIA 22

MEDIDAS: 1,00 X 0,84 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: 1880

OBSERVACIONES: INDICA LA PAVIMENTACIÓN

POR MEDIO DE SOLERÍA DE MÁRMOL DEL
TEMPLO. TAL COMO NARRAN LAS
DESCRIPCIONES DECIMONÓNICAS, LA LÁPIDA
FUE ALLÍ UBICADA, DESDE DONDE LLEGARÍA
TRAS LA FORMACIÓN DEL SALÓN DE PLENOS

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 PARLAMENTO DE ANDALUCÍA. FICHA DE CONTROL ARQUEOLÓGICO
INVENTARIO DE BIENES MUEBLES SITOS EN EL ÁREA AFECTADA

FECHA: 11-4-2000 UBICACIÓN: PLANTAS BAJA Y ALTA

ESTANCIA: 21-22

SECTOR: SALAS DE ENFERMERÍA ENTRE LOS

PATIOS DEL CARDENAL, DE LA FUENTE Y DE
LAS FLORES

MATERIA: TRABAJOS EN FORJA ARTÍSTICA.

PUERTAS DE LAS SALAS DE ENFERMERÍA

MOTIVO DECORATIVO: TRIÁNGULOS Y

CUADRADOS DE VIDRIOS POLÍCROMOS,
FORMANDO ESTRUCTURA DE MEDIO PUNTO

ACTIVIDAD EN LA QUE APARECIÓ: IN SITU

MEDIDAS: 2,30 X 3,70 METROS

CRONOLOGÍA PROVISIONAL: SIGLO XX

OBSERVACIONES: LA MAYORÍA DE LOS

EJEMPLARES PRESENTABAN UN PÉSIMO
ESTADO DE CONSERVACIÓN

402