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E e e c c e e a c de e a A c ac e edag g c
a ec ca Ta e 1 e e P g ad de a E ec a ac e
A ec a a a a Ed cac e a UNL
Pa a e e c ca ae e e c a, ede e e a ea
a ac a :
D g , e ca b ,e ed c edag g c a ec c .A e
a a a dec e ec a e a a a E c. Ca a c , E c e a Se e a
L c. La a S ge en di logo con
A .F e c a Pa aga A . A d ea P e e
E e ec de a ec a e e e de ca e c c e a e a e
be a ad c ed . Ade de e e be a
ac a e c c e e e c ae , c c
e , e e e e e a de a a ec a de ca dad e e e
a e a , e e e cae e e cae e c b e . Toda
e dade a ob a de a i ec a e bica al homb e en el m ndo a oja
n e al ob e lo enigma e i enciale del homb e. . La a ec a
ece a c d e e a ecc de a d e
a a dea ada e e a ab d a e e ca e e ca
e a , ab dad e e e c a. E ea dad, ec a c e e a
e ac e e ca e a e e a e c c e e a, a
e e iencia i ale , la en ibilidade ica e ica , la men e el
c e o, el ojo la mano, a como oda la e onalidad a ab d a
e e c a de a ec .
Juhani Pallasmaa
Ambos, en pocas distintas, desde los procesos creativos, desde la inclusi n del
cuerpo en el conocer, desde el pensar, el jugar, construir, se enfrentan al paradigma
racional, para jugar de la mano de lo infinito, de la incertidumbre, de lo complejo.
ambos intentan sacudir los cimientos del paradigma de conocimiento racional,
conceptual, verbal en aras de un conocimiento que incluye los procesos corporales,
y con ellos, la sensorialidad. El trabajo de riesgo vs el trabajo de certe a , el
juego infinito vs el juego finito, de lo nico a lo m ltiple, de lo fragmentado a lo
complejo
He be Read ca a a c a de a e e a ed cac ,
c a d d ee e c e e a : a e ce c e
e e .e e , ad c e d , c e a e d a e, e
e d , a ad a a e b dad, a a e dad, a a c . a
ed cac debe b ca , c , a e e ac de
c c e de ab d a, e e e a e e
c edade . S e a e a a a de ca e a e a
ed cac e c .C de a e a ed cac a
adec d a e de c a e a e ada, c e e e, ac a e
e a e c , ca a de ac dad a a a e a e
e a . Se a ade a e a abe ac de e e a
ed ca ad c a e , e b de e ab ece e e a ad
ea ab e , c a a d ae c a ca,
e ad a, de e a e e e a c edad.
C de a e a c ce c ace ada de a ed cac c
c ecc de a e a e c e e c a, e e ada e ec a a
e a ada , e a e ca e ede e de a c a
de a ac , a a ac ac ca ca de ce
c d d (1943)
Te , e c e a, a a e, d cc , a a a a a c a
ec bac e e EFA , de e d e ac e ece a
e e a b a , e e a e dac c a
e d , ab a a c ca a a a e de a e e
ec a a a e e a , e e de a a a a a
e a . M. Trlin
E ed g ac e d
Pensar a e c e a c e ac ab ad , ab ab e, ab a e es pensar
condiciones para crear un lugar donde todos pueden aprender en comunidad,
implica correrse de pensar el aula como nica unidad de aprendi aje posible, y la
clase homog nea y cerrada sobre s misma, para orientarse hacia un colectivo de
enormes intereses, estilos de aprendi aje y necesidades.
Una escuela donde todos y cada uno tenga un lugar para aprender y expresarse,
para ser y estar, es una escuela que aloja al que llega, que no solo atiende a la
diversidad, sino que se nutre de ella. Una escuela que d lugar a la manifestaci n
de los diferentes modos de explorar, investigar y aprender, que permita escuchar la
diferencia. Una escuela de espacios generosos, m ltiples, variados, amplios,
est ticos.
E ac de ab a e e ed da e a e e e e ac a
c e d .E da e a e e e ca b ae e ;
ad , e ab a e e a e e e ac e e ac e ae
a c c e c a de ab a e, , ,e e a ec e ee a
e e ac ae e de e, a de de e de a
e a c c . E ab a e a ac ec e a
c a dad e a e e e c a c e ce a ae a, c a
c c .
E ac de ab a e ac b c e, e ce b e e e,
a a d e d a a e ab a e. Ade de e a
ece dade ca c ae , a b debe a a e
ab a e, e a e e , ec e d , e de e . Hab a
a a e de a a e e c a de e e de e a
de dad.
Juhani Pallasmaa en Habitar 2016
La valoraci n del juego como construcci n, como espacio imaginario, como espacio
de ficci n, como artificio. Jugar y crear ayuda a entender la vida, por esa manera de
horadar que tiene la ficci n, de levantar cosas tapadas. Mirar el otro lado, de fisurar
lo que parece liso. Ofrecer grietas por donde colocarse, abandonar las desmesuras,
explorar los territorios de frontera (Graciela Montes, 1999).
ea a e ac , c e d a c e e
e a a e ee e ad e
e a ca e e a a de a a e
de a e e ac
Le Corbusier
Freinet
Dise ar espacios para que los alumnos y las alumnas puedan experimentar,
compartir, relacionarse, interactuar con los otros, sentir nuevas sensaciones y
evocar otras. Espacios para hacer y deshacer, para crear, para descubrir, para
adquirir nuevas habilidades, para aprender y tambi n para equivocarse.
La escuela tiene que ofrecer variados y potentes entornos de aprendi aje: espacios
para la exploraci n y la transformaci n, para la acci n y la relaci n, para la
producci n, la apreciaci n y para la interpretaci n. Espacios para el juego y el
pensamiento, para la intimidad y la relaci n, para el movimiento y la quietud, para
los sonidos, para las palabras, para los silencios. Para la construcci n y la
reconstrucci n, para el caos y el orden, para lo real y lo imaginario, para reflejarse,
para encontrarse. Para la identidad, para la memoria, para la presencia y el
ocultamiento, para la imaginaci n y la evocaci n y para la mirada y la escucha.
Espacios para ser y estar.
Espacios que permitan flexibili ar la gram tica escolar, en su dimensi n
tiempo-espacio, en sus agrupamientos y din micas. Un D e C c a cobra
verdadero sentido cuando se transforma en un instrumento que potencia la reflexi n
sobre la tarea educativa y pone en debate los tiempos, los espacios y las rutinas; los
formatos escolares y las pr cticas pedag gicas; lo obvio, lo naturali ado, lo
establecido y lo cotidiano, para encontrar su verdadera significatividad en cada
instituci n (Doc. Dise o curricular)
Nece a e e ae aba d e e e a a,
e c e a, a , a a a ac a a ca e, ec a a
ec dad, e de e a a a e ce , b e , e a e de
e e e
ece a a a e a c a a a a e de a e
Olga Cossettini
La e e a a de a e e e a a c cc de e a ae e
e ca a de a d d c ca c ca, b ca d a e a a e de e e a ,
c eada e d ce e c a . La e c de a e ac e e aca e
a e e de c a e e a e, a a e ce , e a. Sabe de aa
aca e a a dade e a e a . Pe d de e c ea e M
Maggio (2019) El aprendi aje ligado a la experiencia, al acontecimiento, y a la
transformaci n.
Una escuela inclusiva ofrece a cada uno, a trav s de los diferentes lenguajes,
formas de operar, conocer, crear, recrear, transformar la realidad y desarrollar sus
potencialidades en el encuentro con las diferentes materialidades y en compa a de
otros, sus pares pero no sus iguales. Una escuela que habilite la multiplicidad para
respetar las singularidades y proponga momentos reales de encuentro con el
conocimiento a trav s de procesos de intercambio, aprendi ajes compartidos y
abordajes dis miles haciendo realidad la idea de aprender con otros y a veces
contra otros.
E ed g ece dade
Espacios para hablar, escuchar, aprender, inventar, crear, jugar, leer, gritar y re rse.
Espacios para hacer y deshacer, para descubrir, para imaginar, para crear. Espacios
para sorprenderse, para encontrarse con otros, con sensaciones y emociones
Ofrecer elementos y objetos que puedan habilitar la transformaci n del espacio para
que los ni os y ni as recono can sus capacidades de operar sobre el entorno y
construir nociones de espacialidad. El Espacio como forma y contenido
E Ac a L da a
Hace de a e c e a a e, a e e
e ce a de a e cac d a a, ea de e e e c a e
a de a d e c , a c d c e de
e e c a, e b e a a de ece a e
ae e ea e ad de a e e e c a de abe
c ead . T .Chiura i
E ed g e e ga e : e a de a ce d b e, el lugar de la
imaginaci n, a c eac
E e a e c ea e aba , e e e d de a a ab a,
e de ede e cac a e e ad e e e e .U a
de e e e cede a e dade e , e c e e e ca e
e a aba ad ab a e e ca a ae b a de a
ea ac . E aba a e ee a a de de ad (J.
Pallasmaa)
La a ec a c ea e a e e cae a a de e ac , a
e c a, a a e a, a a edad a . (J. Pa a aa)
Podemos pensar en espacios para subir (tanque de agua),y mirar el cielo/el infinito/
exploratorio?
E ad de N ,R a
e e de L a Ca aE a a
Hab a a a a ce eb ac , ae e e c a, a e a
N b a e, e aa ec a e e d e e d e e c ad ;
ade de ab a , a a ec a e de a ce eb ac . L e
c e e ed a a de e d c e e d ; e d
e a ce eb ac , e e ac e e ac de ac dade c a e , c ee c a e
dea e e ec c . E e e d e de a a ec a da a a a
c e cae ,c ae , e a ca . C
L d W e e : La a ec a e e a b a e ea .P
e ede abe a ec a d de a ada e b a .(J.
Pa a aa)
La M a dad, a a de R , R a