VÍCTOR GAVIRIA

EL HABLA POÉTICA Y PLEBEYA DEL CINE

Puede sonar simple, pero es algo brutal: lo que más me ha identificado a

mí como colombiano es el hecho de vivir todo el tiempo frente a millones
de personas que están en la exclusión y ésta, por supuesto, se hace
presente en el lenguaje.
 VÍCTOR GAVIRIA DURANTE EL RODAJE DE “LA MUJER DEL ANIMAL” (2016)

1 - LA DISPERCIÓN Y LA IMPROVISACIÓN DEL ACTOR NATURAL

https://www.youtube.com/watch?v=CXfRSpRXA0c&list=PLB896CAFBA112694F&index=1&ab_channel=
C%C3%A1tedraIngmarBergmanUNAM
 VÍCTOR GAVIRIA

► Gaviria sintió el agotamiento del cine de su época, al que veía como fabricado
de espaldas a la riqueza de la realidad. A ello respondió con un cine que se
articulaba a partir del acto generoso de querer compartir la complejidad, bella y
violenta, de experiencias que han sido desplazadas a la periferia del relato y por
lo tanto de la sociedad.

2 - ENTREVISTA DEL TIEMPO A VÍCTOR GAVIRIA SOBRE EL LIBRO

“EL PELADITO QUE NO DURÓ NADA”
https://www.youtube.com/watch?v=JjncRfL27BY&ab_channel=ELTIEMPO
► Víctor Gaviria y Tyron Gallego, en los días en que estaban escribiendo juntos 'El pelaíto que no duró nada’ (1989).
 VÍCTOR GAVIRIA
► BAZIN: LA OBJETIVIDAD EN EL CINE Y EL ACTOR NATURAL COMO PERSONAJE DE
UNA REALIDAD OBJETIVA.

“Concuerdo con la idea sobre el cine de Bazin. Para él la cámara tiene un punto
de vista desprejuiciado y objetivo. La participación de lo subjetivo viene del
director, que es quien encuadra y compone. Bazin ve en el cine un arte capaz
de sobreponerse a la muerte, que apresa las voces, las presencias y las
ausencias. En mis películas la poesía proviene del actor natural, que es un
narrador oral, cuya poesía proviene de la realidad, de textos sociales
objetivos.

RODRIGO D. NO FUTURO (1990)

TIME: 37:30 – 48:30
https://www.youtube.com/watch?v=pDPhXpMHflQ&ab_channel=Sim%C3%B3nMurillo
 ► Víctor Gaviria en el rodaje de “Rodrigo D. No futuro” (1990).

3 - EL CONCEPTO DEL NO FUTURO

https://www.youtube.com/watch?v=Vb9DedEpRNQ&list=PLB896CAFBA
112694F&index=6&ab_channel=C%C3%A1tedraIngmarBergmanUNAM
 VÍCTOR GAVIRIA
► LA INFLUENCIA DE LA POESÍA EN LA OBRA DE VÍCTOR GAVIRIA

Hay influencia de la poesía en mi obra, en general, la inlfluencia proviene de

toda la poesía estadounidense del siglo XIX como Walt Whitman y que continua
en otros poetas como William Carlos Williams y Edgar Lee Masters. También la
poesía latinoamericana de Luis Carlos López, José Juan Tablada, Ramón López
Velarde y otros más recientes como los nadaístas colombianos y, por supuesto,
la poesía beatnik. También he sido un gran lector de Apollinaire, de Cendrars,
de Maiakovski, Ernesto Cardenal y de Octavio Paz. Creo que todo esto se ve
reflejado en que “Rodrigo D: No futuro” no tiene la estructura clásica de tres
actos, con puntos de giro y todos esos elementos que solo más tarde
aprendería. En el momento en que hice la película no existía la aproximación
académica al cine en Colombia. Mi formación era empírica, aprendí haciendo.
Para mí no era obligatorio tener esa perfección narrativa que la educación
introduce y que proviene de lo que llaman el relato clásico o aristotélico. Mi
idea de contar historias venía en realidad de la poesía.
 [(JUEGOS (fragmento, 2ª parte)

[…] Después de la comida

en la galladita nos poníamos a conversar
sobre qué íbamos a ser cuando creciéramos
y el uno decía
“-voy a ser fercho
para manejar jaulas grandes”.
El otro decía
“-yo voy a ser tombo
Para llegar a tira”.
Y otro:
“-yo voy a estudiar para camellar de corbata en una oficina
con peladas bien buenas al lado de secres
para llevarme una diferente todos los días al apartaco”.
Y otro:
“-yo voy a entrar a una fábrica
a hacer telas entienden
para que se vistan entienden”.
Y otro más acelerado que todos y malaclase como diría un cucho
dijo: ► Poeta Helí Ramírez(1948 - 2019).
“-yo voy a ser un bandido a lo pote
a lo pálido
a lo carevieja…”.
 VÍCTOR GAVIRIA
► LOS ORÍGENES DEL CINE DE VÍCTOR GAVIRIA Y SU PREGUNTA QUE LO LLEVARÍA A
ACERCARSE AL ACTOR NATURAL

Nosotros empezamos a hacer cine con la voluntad de reflejar la complejidad y

confusión del país, un lugar donde la vida cotidiana es riquísima, pero también
es esquizofrénica y fragmentada, llena de violencia. Mi pregunta era: ¿cómo
conseguir a los actores adecuados para poder reflejar esa experiencia de la vida
en Colombia? A mí más que la actuación me preocupaba poder reflejar el habla
de esa realidad en los diálogos de mis películas. La labor era, entonces,
inventar un cine donde el habla pudiera sonar y tener la polisemia de la
oralidad en la vida cotidiana. Por supuesto que en la televisión no estaba la
respuesta.
 VÍCTOR GAVIRIA
► LOS ORÍGENES DEL CINE DE VÍCTOR GAVIRIA Y SU COMPRENSIÓN DEL UNIVERSO
QUE RODEA AL PERSONAJE, POR ENCIMA DEL ARGUMENTO

Mis primeros cortometrajes en realidad son parte de un largo proceso para

tratar de encontrar eso. En ese proceso es que me doy cuenta de que soy un
director que no está tan interesado en los argumentos de las películas, como en
los universos. Entendí que lo que me interesaba era la posibilidad del cine de
acercarme a experiencias desconocidas.

A mí, más que interesarme el argumento de las historias, me interesa el

universo donde ellas suceden, porque es ahí donde se ve la tensión que existe
entre los personajes y el espacio. Esta ambición mía por concentrarme en el
universo desordena cualquier intento por tener un relato claro y conciso que
sea totalmente abarcable.
 ► Víctor Gaviria en el rodaje de “La vendedora de rosas” (1998).

4 - ÉTICA Y TEXTURA NARRATIVA

https://www.youtube.com/watch?v=jXcspBqblOA&list=PLB896CAFBA11
2694F&index=3&ab_channel=C%C3%A1tedraIngmarBergmanUNAM
 VÍCTOR GAVIRIA
► LA TRADICIÓN ORAL COMO PUNTO DE PARTIDA DEL CINE DE VÍCTOR GAVIRIA

Mis películas están basadas en los relatos que me cuenta la gente, al final es
una cosa muy sencilla. Siempre grabo esas historias, más tarde las transcribo,
las recorto y armo los guiones casi sin tocar esos relatos, todo eso junto
produce una oscuridad espesa, una representación de la maldad y de un
momento de vida enceguecida y de terror, generada por la angustia, por la
violencia y por la malparidez.

Mis películas no nacen de la literatura, o tal vez sí, pero de una tradición oral y
popular. Eso también es literatura. Cuando uno graba esas voces llenas de
relatos personales, y las pasa por escrito, se da cuenta de que la forma que
toman los relatos, al solo entrar en contacto con la puntuación y con la
organización del texto, sea literaria o periodística, y al resaltar las elipsis, es de
una fuerza extraordinaria.
 VÍCTOR GAVIRIA
► LA TRADICIÓN ORAL COMO PUNTO DE PARTIDA DEL CINE DE VÍCTOR GAVIRIA

La impresión de que en mis películas pasan muchas cosas proviene es de estas

voces. Y esto es algo que nunca quisiera perder. Lo más bello que tienen estos
relatos de la tradición oral que uso es la poética que esas voces impregnan sobre
las acciones. Esta poética de las acciones, así, nos muestra el fondo de los
personajes, sus intenciones y sus conceptos, en todo esto, para mí, es donde
yace lo propiamente cinematográfico.

Toda la muerte y violencia que hay en mis películas no proviene de mí, proviene
de un respeto a las voces y las historias de las que ellas parten.
 ► Víctor Gaviria en el rodaje de “La mujer del animal” (2016).

MARGARITA, LA MUJER QUE INSPIRÓ LA CREACIÓN DE LA MUJER DEL ANIMAL

https://www.youtube.com/watch?v=RrX1LvOZqb8&ab_channel=debocaenbocaco
 VÍCTOR GAVIRIA
► EL PROCESO CREATIVO EN LA OBRA DE VÍCTOR GAVIRIA

LA INVESTIGACIÓN: En mis investigaciones yo hago miles de páginas de

trascripciones de entrevistas, de las que saco lenguajes, escenas, episodios,
personajes y hasta conceptos. Cuando me siento a escribir el guion siempre
hago el trabajo de leer todos esos testimonios. Y lo que hago en el largo
proceso, que tiene varias fases, es dejar que esas voces que están allí me
vuelvan a hablar. Son voces que me conmueven porque son desvalidas,
aporreadas, dolidas, abandonadas, ellas son pánicos, sufrimientos, quejas,
desgracias. Esas voces son la materia del universo de mis películas.

EL TRABAJO COLECTIVO: Mis películas parten de la ambición de construir un

poema compuesto por voces que provienen de distintas partes de la realidad,
manifestándose al final como algo extraordinariamente colectivo.
 ► “La vendedora de rosas” (1998).

6 - ORIGEN DE LAS EXPRESIONES Y FRASES DE LA VENDEDORA DE ROSAS

https://www.youtube.com/watch?v=cLp-Mxx_j7c&ab_channel=MedalloCity
 VÍCTOR GAVIRIA
► LOS ACTORES NATURALES ANTES QUE NADA SON BUENOS NARRADORES

Un actor natural es, no solo quien es capaz de improvisar, sino,

fundamentalmente, un narrador. Los actores naturales son personas que actúan
sin que sea necesario darles un texto porque poseen un enorme depósito de
memoria y de experiencia de dónde sacan información para narrar su universo.

LO POPULAR Y LOS ACTORES NATURALES QUIENES CON SU ORALIDAD, CREAN LA

OBRA DE VÍCTOR GAVIRIA
Lo popular está moldeado y toma forma en mis películas a partir de la oralidad,
del habla. Lo que yo más amo de las películas es justamente ese rasgo. Yo
traigo a ciertos actores a mis películas, para que hagan presente una sola cosa:
su habla. El cine funciona como una vitrina que me permite ver cómo es esa
habla, cómo fluye y cómo se despliega.
 ► “Sumas y restas” (2005).

7 - ESCUCHANDO AL ACTOR NATURAL – CÁTEDRA IRGMAN BERGMAN

https://www.youtube.com/watch?v=S2n6W21TL0Y&list=PLB896CAFBA112694F&index=4&
ab_channel=C%C3%A1tedraIngmarBergmanUNAM

8 - CUALIDADES DE UN ACTOR NATURAL – CÁTEDRA IRGMAN BERGMAN

https://www.youtube.com/watch?v=XH4VanNTmZc&list=PLB896CAFBA112694F&index=9&
ab_channel=C%C3%A1tedraIngmarBergmanUNAM
 VÍCTOR GAVIRIA
► EL UNIVERSO DE LO REAL, CREA LA OBRA

Cuando uno lee un texto, éste se desdobla en un segundo texto que está
lleno de asociaciones. El argumento se caracteriza por manifestar el orden de
unos elementos finitos. Es una secuencia que empieza de una manera y que
continúa de otra, hasta llegar a un final. Pero una vez uno entra en la lectura
del argumento, inmediatamente se produce ese segundo texto que se
explaya en todo sentido a partir de los elementos que se hacen visibles.

Yo descubro todas estas ideas cuando empiezo a hacer un cortometraje llamado

La vieja guardia (1985) que está basado en un cuento de Juan Diego Mejía, y
que cuenta la historia de unos ferrocarrileros. Al buscar a los ferrocarrileros
reales, la gente que entrevistaba empezó a hablarme de la historia del
ferrocarril de Antioquia y de todo ese universo. Cada testimonio me presentaba
nuevas personas, nuevos episodios, nuevos espacios, un nuevo lenguaje, en
síntesis, apareció el universo.
 ► “La mujer del animal” (2016).

9 - EL UNIVERSO DE LO REAL CREA LA OBRA CINEMATOGRÁFICA

https://www.youtube.com/watch?v=8CvON536iWs&list=PLB896CAFBA112694F&index=
5&ab_channel=C%C3%A1tedraIngmarBergmanUNAM
 VÍCTOR GAVIRIA
► ALGUNAS DE LAS INFLUENCIAS DEL CINE DE VÍCTOR GAVIRIA – LOS OLVIDADOS

En mis películas no solo hay una vocación de realismo, hay una intención de ir
más allá de eso, y en ese sentido “Los olvidados” fue una lección de cine
inolvidable. En esa película se insiste sobre la realidad del abandono, de la
orfandad, de la crueldad de los afectos y las relaciones con quienes más
necesitamos para sobrevivir en un mundo tan hostil, pero al mismo tiempo, en
ella está lo animal, la inocencia y las supersticiones tan llenas de poesía.

Hay un momento de la película en que un personaje se enferma y llega alguien

a curarlo, entonces le desnudan la espalda y, con el pico de un pájaro, le
trazan una línea en su espalda. Ése, por ejemplo, es un momento sumamente
poético en un ámbito real.
 ► “Los olvidados”, Luis Buñuel (1950).

10 - ESCENA DEL SUEÑO DE PEDRO “LOS OLVIDADOS”

https://www.youtube.com/watch?v=sBrKiIQxDLU&ab_channel=AndreiKamiya

“LA VENDEDORA DE ROSAS”

TIME: 59:45 – 01:02:00 / 01:46:00 – 01:50:00
 VÍCTOR GAVIRIA
► LA INFLUENCIA DEL CINE COLOMBIANO EN LA OBRA DE VÍCTOR GAVIRIA

Para mí el cine colombiano nace en la década del 60. Y no es que no hubiera cine
antes, porque sé que nada empieza con una sola persona, pero es en esa época
cuando empieza a tomar forma un cine que a mí me interesa, sobre todo en la
figura de Arzuaga. Creo que habría que reflexionar más sobre el aporte que hizo
al cine el "grupo de Bogotá", todos esos cineastas, además de Arzuaga, que
llegaron a Colombia tras formarse afuera: Julio Luzardo, Francisco Norden, Marta
Rodríguez, Jorge Silva y Gabriela Samper.
 VÍCTOR GAVIRIA
► LA INFLUENCIA DEL CINE COLOMBIANO EN LA OBRA DE VÍCTOR GAVIRIA

Hay un gran ejemplo en “Pasado el meridiano” de José María Arzuaga, al que

más tarde yo le haría un homenaje en “Rodrigo D: no futuro”, y es la escena en
la que los personajes van en una caravana rumbo a filmar un comercial, y en la
calle ven un accidente de tránsito en el que hay una persona muerta. Ahí la
película se detiene y muestra lo que está pasando, el espacio, la gente, no hay
ningún desdén por el entorno, por el contrario, lo incluye, y no solo eso, afecta
al protagonista, que al ver el accidente piensa en la reciente muerte de su
mamá.
 ► “Pasado el meridiano” (1965). ► José María Arzuaga

PASADO EL MERIDIANO – JOSÉ MARÍA ARZUAGA (1965)

TIME 46:30 – 49:30
https://ok.ru/video/2202528516705

RODRIGO D, NO FUTURO – VÍCTOR GAVIRIA (1990)

TIME 24:30 – 26:00
https://www.youtube.com/watch?v=pDPhXpMHflQ&t=2913s&ab_channel=Sim%C3%B3nMurillo
 VÍCTOR GAVIRIA
► LO POLÍTICO EN EL CINE DE VÍCTOR GAVIRIA

Parte de mi política está en la necesidad de renunciar a ese recorte dominante

del cine, que piensa en la autoría, en el director como autor. Esas son ideas
propias de un mundo muy arraigado en las jerarquías. Es necesario romper eso,
sabotearlo, dinamitarlo. Prefiero dejar que la película se llene de la voz de ese
niño, no de la mía, ¿qué más lindo que eso? Así también se derrumban, tal y
como las entendemos, nociones como las de género, personaje, protagonista,
pues el mundo no se divide entre protagonistas y figurantes, y al tiempo, todos
los que aparecen en la historia empiezan a adquirir otro tipo de importancia, la
película empieza a concentrarse en la gracia que trae consigo cada actor que
aparece en ella, pues todos traen un enigma, un misterio, un espíritu, una voz.
11 - “COMO EL CIELO DESPUÉS DE LLOVER” – MERCEDES GAVIRIA
(2020)
https://www.youtube.com/watch?v=AH-0hz2SXYs&ab_channel=cinenacional