BIOGRAFIA DE EDGAR ALLAN POE

Nació el 19 de enero de 1809, en Boston. Hijo de actores ambulantes de teatro se quedó Huérfano a los
dos años.
Edgar Allan fue forjando su carácter a través de varios factores importantes que Influyeron en su
desarrollo intelectual.
Por un lado, la herencia de sus padres tuberculosos significó, tal vez, la salud debilitada y la poca
resistencia al alcohol que padeció durante su vida. No puede olvidarse cómo debe haberlo marcado el
hecho de que desde muy pequeño se quedo huérfano y el saber que vivía de la caridad de sus parientes.
Por otra parte se debe tener en cuenta la época que los Estados Unidos vivían y los cambios sociales que
le tocaron sufrir: la creciente hostilidad entre el Sur y el Norte de su país, la esclavitud, y las leyendas de
horror y misterio que los negros contaban.
El niño fue criado por John Allan, un hombre de negocios rico de Richmond (Virginia), del que tomó
su apellido. John Allan se dedicaba al comercio de tabaco en Virginia.
Edgar Allan Poe recibió su educación en Inglaterra y en Norteamérica.
Poe siempre tuvo problemas con John Allan y estos no hicieron más que agravarse a lo largo de la
relación entre ambos.
Durante su adolescencia empezó a escribir poemas con los que enamoró a una larga lista de mujeres. Su
mayor influencia fue Lord Byron, aunque leía todo lo que estaba a su alcance.
Su vida universitaria fue rebelde y libertina, a pesar de que siempre estuvo en jaque por el poco apoyo
económico que recibía por parte de su protector. También en esta época es cuando el poeta empieza a
beber. Lo interesante es que unas cuantas copas bastaban para volverlo loco, no soportaba mucho el
alcohol. Finalmente, el joven Allan fue expulsado de la Universidad de Virginia por jugador. Entonces,
marchó a Boston, luego de romper relaciones con su padre adoptivo.
En Boston publicó, en 1827, su primer volumen de poesías, "Tamerlán". En esa obra se denota
una leve inclinación byroniana.
La miseria y el hambre lo acompañaban y no tuvo más remedio que enrolarse en el ejercito, cosa que no
duró mucho, por lo que tuvo que volver a recurrir a John Allan en busca de ayuda, la cual no le fue
concedida y mucho menos después de que muriera la esposa de éste, hecho que casi marcó el
rompimiento del poeta con sus protectores.
En 1830 lo admitieron en la Academia Militar de West Point, de la que pronto fue expulsado y fue
entonces cuando se iniciaría su agitada carrera literaria.
Publica "Poesías" en 1831 y ya muestra un estilo propio, con un matiz auténtico.
Con la muerte de John Allan, el poeta pierde toda esperanza de que su trabajo literario se realizara en
condiciones económicas favorables. Poe vivió en varias ciudades: Nueva York , Filadelfia, Baltimore, en
donde trabajó en diversas revistas como crítico, tarea que le costó muchas enemistades, por la clase de
críticas que realizaba; pues destrozaba a sus contemporáneos.
En 1836 se casó con Virginia Clemm, una prima de trece años de edad. Dicho matrimonio colaboró,
aunque precariamente, con su siempre deteriorado equilibrio mental.
Trabajó en varias revistas. Por entonces vivía al día, como periodista con un sueldo mediocre, pero estas
actividades lo llevaron a conseguir muchos trabajos en calidad de colaborador y posteriormente, llegar a
la dirección de numerosos periódicos, entre ellos el "Southern Literary Messenger", el cual se convirtió
bajo su dirección en el más importante periódico del sur.
La característica principal de todos estos empleos radica en que recibía un sueldo mísero, pero a cambio
le daban la oportunidad de publicar sus relatos y alcanzar la fama. Sólo la fama , porque la mayor parte
del tiempo vivió en la más absoluta miseria, con algunos lapsos de relativa calma.
En 1847 muere la esposa de Poe, víctima de la tuberculosis. Aún hundido en la desolación, el autor
terminó, en 1849, el poema "Eureka". Con la muerte de Virginia, la vida de Poe se vino abajo.
Aunque mantuvo relaciones con Sarah Helen Whitman y con Elmira, su novia de juventud, quien alivió en
parte su dolor, Poe había llegado a un punto sin retorno.
A punto estuvo de casarse por segunda vez cuando, después de haber celebrado el inminente
acontecimiento con algunos amigos, lo encontraron, moribundo, en una calle de Baltimore. Falleció
cuatro días después, el 7 de octubre de 1849. Sus últimas palabras fueron "que dios ayude a mi pobre
alma".
SU OBRA:
Mucha influencia europea: poeta francés Baudelaire.
Edgar Allan Poe escribió alrededor de sesenta cuentos, además de una serie de poemas, aunque a este
género no le dedicó el tiempo que él hubiera querido, debido a su precaria situación económica.
Algunas de sus obras más importantes son : “El gato negro”, “Eureka”, “La caída de la casa de Usher”, "El
Cuervo", “El pozo y el péndulo” “Berenice, “El retrato Oval” y “La máscara de la muerte roja”, entre otros.
Después de varios cuentos en prosa como los de "Historias extraordinarias" y algunos artículos críticos
obtuvo una considerable reputación literaria que llegó a la cumbre en 1845 con el libro "El cuervo".
Lo cierto es que, ni el éxito alejó a Poe de su fuerte tendencia a la depresión.
El alcoholismo lo arrastraba a sus ataques de melancolía de la misma manera que su melancolía lo
arrastraba al alcoholismo.

TEORIA DEL CUENTO DE EDGAR ALLAN POE.

Tanto en los textos de 1842 como en el ensayo de 1850, a partir del análisis de Twice Told Tales (Cuentos
contados dos veces) de Nathaniel Hawthorne, Poe aborda el cuento como una obra de arte.
CARACTERISTICAS DE LOS CUENTOS DE POE:
 unidad de efecto. Para el escritor bostoniano, todo aquello que el escritor incorpora en su
cuento ha de estar pensado en términos de unidad. Cada palabra u oración es parte de la estructura del
relato y exhibe una intención del autor. Escribir es un procedimiento matemático donde los elementos
combinados parten de un propósito que se manifiesta en una forma que tendrá una impresión
determinada en el lector (melancolía, epifanía, terror).
 Brevedad del cuento, debe construir su cuento pensando en que éste sea leído en un lapso de
entre media hora y una o dos horas, porque una obra muy larga diluye la impresión del lector
y una demasiada corta no permite un efecto duradero. después de haber trazado un cuidadoso
plan de composición literaria, inventará los incidentes o sucesos que más convengan al cuento
para alcanzar el efecto preconcebido. Así, todas las palabras, todas las oraciones nacen a partir de
esta búsqueda y tienen una correspondencia interna muy fuerte con miras al desenlace.
ESTRUCTURA DEL CUENTO: El relato se construye rompiendo o transformando la estructura lineal del
cuento clásico (inicio, desarrollo, clímax, desenlace). En el caso de “Caleb Williams”, parece que Godwin
estructuró su relato a partir del desarrollo, continuó con el desenlace y mostró el inicio para
que los lectores entendieran cómo había comenzado todo. Este método de composición (la ruptura
de la estructura lineal del cuento), fue usado por Poe en diversas obras: “El tonel de amontillado”, “El
retrato oval”, “William Wilson”, “El corazón delator”. Quien busque algún desenlace en “El retrato oval”
notará un gran vacío al final del relato.
Aspectos importantes que Poe desarrolla para la construcción de los cuentos, como son: la originalidad,
el tono y el tema. Podemos observar en sus meditaciones cómo el tono y el tema están estrechamente
enlazados, porque no hay asunto a tratar en una obra literaria que deje libre el tono con el que se
escribe. Cada texto logrará impresionar o no a los lectores en la medida en que crea una atmósfera
adecuada en el cuento. Claro que hay temas y tonos incompatibles, como el humor negro en la poesía
amorosa (aunque un buen escritor siempre ve estos obstáculos como una meta por alcanzar). Para
construir el tono y al mismo tiempo el tema, además de una actitud determinada del alma al escribir, es
necesario volver a pensar en la unidad de efecto y en las palabras y las oraciones escritas en un cuento.

El romanticismo oscuro ("Dark Romanticism", en inglés) es un subgénero

literario estadounidense surgido en el siglo XIX a partir del movimiento filosófico
denominado trascendentalismo.
En síntesis, las características principales del Romanticismo oscuro son:

 La incapacidad del hombre caído por comprender plenamente los inquietantes guiños de un reino
sobrenatural;
 la constante perplejidad ante los fenómenos metafísicos e inexplicables;
 la propensión a una conducta perversa o inmoral, sin regla ni medida,
 un sentido de culpa combinado con la sospecha de que el mundo externo no es más que una
ilusión de la mente.

Novela Gótica es un género literario que tiene un estrecho vínculo con el terror y lo relacionado a éste,
pues hay ocasiones en las que no se puede encontrar diferencia alguna. Es posible decir que el verdadero
terror no existía antes de este género literario.
Es preciso diferenciar que esta narración es popular y fantástica proveniente del folklore, ya que se
desarrolla fundamentalmente a finales del siglo XVII y a la actualidad posee características asociadas en
general con el movimiento estético conocido como Romanticismo. Las constantes referencias a este
género como el género negro pueden dar lugar a malas interpretaciones
El movimiento gótico surge en Inglaterra a finales del siglo XVIII. El renacimiento del gótico fue la
expresión emocional, estética y filosófica que reaccionó contra el pensamiento dominante de la
Ilustración.
 Características de la Novela Gótica
• La trama se desarrolla en lugares antiguos (como castillos o monasterios) y que generalmente
revelan la importancia de la arquitectura en aquellos años.
 • Emociones desbocadas
• El protagonista o alguno de los personajes lleva consigo una maldición ancestral
• Eventos sobrenaturales o de difícil explicación
• Atmósfera de misterio y suspenso
• Erotismo larvado

 La novela negra surge en Estados Unidos en los años 20 y tiene como característica principal la
comisión de un delito y el subsecuente enfrentamiento entre criminales y agentes de la justicia.
Aunque suele contener algún tipo de crítica social, la novela negra no intenta proponer ningún
tipo de solución a las situaciones descritas, sino únicamente retratarlas. A diferencia de una
simple novela de crimen o policíaca, la novela negra se distingue en que tiene toques góticos que
le confieren una atmósfera muy característica. De acuerdo a sus orígenes temporales y
espaciales, en un principio la novela negra solía tener por protagonistas
a gángsters y detectives y situarse en el contexto de la Gran Depresión y la ley seca, en
un ambiente ur bano generalmente oscuro y sórdido en el que reina la violencia.

 La novela de terror es un subgénero dentro de la novela, que es a su vez un subgénero de

la épica o narrativa. Su principal característica y rasgo distintivo es el cultivo del miedo y sus
emociones asociadas como principal objetivo literario.1 La novela de terror es uno de los formatos
habituales en los que se presenta actualmente la nueva literatura de terror gótico, parcialmente
en detrimento del clásico cuento de terror. La novela de terror, representada muy a menudo por
la clásica narrativa de horror sobrenatural de procedencia anglosajona, cultiva temas, personajes
y escenarios propios, casi siempre figuras sobrenaturales, como las propias del mundo de
lo paranormal, o de distintas mitologías (el vampiro, el hombre lobo, el monstruonatural, también
el ser mitológico maligno, el fantasma, el demonio, el zombie, las brujas...). Pero el terror se
nutre también, especialmente a partir de mediados del siglo XX, de elementos de la narrativa
de ciencia ficción o de la novela fantástica. En las obras más modernas, pues, se amplían los
registros: los extraterrestres, la amenaza nuclear, la manipulación genética, e incluso los riesgos
de la contaminación ambiental. De hecho, es frecuente que la fantasía, la ciencia ficción y el terror
sean tratadas en conjunto, dentro de lo que se considera ficción especulativa, en el contexto de la
literatura de género.
 La novela policíaca es un género narrativo en donde la trama consiste generalmente en la
resolución de un misterio de tipo criminal. El protagonista en la novela policíaca es
normalmente un policía o un detective, habitualmente recurrente a lo largo de varias novelas
del mismo autor, que, mediante la observación, el análisis y el razonamiento deductivo,
consigue finalmente averiguar cómo, dónde, por qué se produjo el crimen y quién lo
perpetró. Está generalmente aceptado que, aunque sus antecedentes se remontan más atrás
en el tiempo, el género policíaco como tal nació en el siglo XIX de la mano de Edgar Allan
Poe, al crear al detective Auguste Dupin en su relato Los crímenes de la Calle Morgue. Dupin
fue el primer detective de ficción, el cual sirvió de modelo a Arthur Conan Doyle para dar
vida al “más famoso detective de todos los tiempos”: Sherlock Holmes.

Clasificación de sus cuentos:

a) Los cuentos de horror o terroríficos: Poe lo perturbaban las imágenes de los cementerios, de
los seres enterrados prematuramente. Hay dos tipos básicos de terror en los cuentos de Poe:
b) - El terror externo o emocional, producto de la aparición de personajes, ambientes o elementos
terroríficos en sí mismos (fantasmas, espíritus, tumbas, sangre,…)
c) - El terror interno o metafísico, provocado por las obsesiones, miedos y alucinaciones de
personajes de apariencia normal. Es un terror más psicológico, pero más sugerente e intenso.
EJEMPLOS: Ligeia,Berenice, La caída de la casa Usher, Silencio, La caja oblonga, Eleonora, El
entierro prematuro, El coloquio de Monos y Una, La verdad sobre el caso del señor Valdemar y
Revelación mesmérica. El corazón delator, El gato negro, ciertos episodios de la Narración de
Arthur Vum y El aliento perdido, La verdad sobre el caso del señor Valdemar-; la de
la trasmigración de las almas; la de la pérdida de la identidad: Metzengerstein y William Wihon, y
la de la recurrencia, como sucede en el caso dé Un cuento de las Montañas Escabrosas.
 a) Cuentos "analíticos", o policiales: Cuento policíal es un subgénero del cuento realista que
agrupa las narraciones breves de hechos ficticios o reales, o directamente con criminales y con la
justicia, generalmente teniendo como tema principal la resolución de un misterio, la persecución
de un delincuente, o temáticas similares.
A Poe le debemos el primer detective literario, Auguste Dupin, que sirvió de inspiración para
que el escritor escocés sir Arthur Conan Doyle cree a su famoso personaje Sherlock Holmes.
En estos cuentos percibimos suspenso, misterio y resolución de un enigma.
EJEMPLOS: Los crímenes de la calle Morgue y El misterio de Marie Rogét y en menor
medida La carta robada y El escarabajo de oro.

LOS PERSONAJES de los relatos de Poe son borrachos, melancólicos, neurasténicos, hipocondríacos,
hipersensibles, locos en definitiva, inclinados a la demencia, a la perversidad. Para describir sus mundos
interiores Poe se acoge a la primera persona, desde la que los protagonistas de sus historias nos
trasmiten sus pensamientos tal cual son, sin la mediación de la figura de un narrador.

TEMATICAS COMUNES NE LA NARRATIVA DE POE:

Muerte: la muerte está presente en casi todos ellos (de forma especial, sumamente alegórica, en Los
hechos sobre el caso de M. Valdemar, donde un muerto hipnotizado nos habla de la muerte desde el más
allá), el asesinato en muchos (de los que son los más representativos Los crímenes de la calle
Morgue o Corazón delator), en otros la forma que toma el homicidio es el emparedamiento (El barril de
amontillado, El gato negro) o la inhumación en vida (El enterramiento prematuro).

Emparedamiento u ocultamiento de cuerpo : Edgar Allan Poe, que siempre estuvo obsesionado con
los asesinatos por emparedamiento, y cuyos personajes autores de los crímenes siempre terminaban por
delatarse a sí mismos impelidos por el "espíritu de la perversidad: El barril amontillado, el gato negro, y el
corazón delator.

Perversidad: definido por el autor como: “el impulso primitivo del corazón humano”

Locura:

MANUSCRITO HALLADO EN UNA BOTELLA:

Publicada por primera vez en 1833 en el Baltimore Saturday Visitor. Esta incluida junto con otros cuentos
en el libro "Los crimenes de la calle Morgue".

 Titulo: El titulo del cuento ya nos perfila de que se va a tratar la obra, en este caso hace
referencia a que el protagonista en una especie de diario va relatando todo lo que le acontece en
el barco y finalmente lo coloca dentro de una botella.
 Resumen: El relato inicia con una breve reseña acerca de la vida de Edgar Allan Poe desde su
niñez. Ej:"En cuanto a mi patria y a mi familia tengo muy poco que decir. Malas trazas y largos
años me echaron de la una y me extrañaron de la otra.
Un marino se embarca en un buque mercantil para un viaje por las Islas de un Archipiélago. En un
momento dado el cielo y el tiempo comienzan a cambiar, la luna se vuelve pardorrojiza y el agua
del mar se vuelve más transparente por lo que nuestro marino presiente el advenimiento de una
desgracia. Sin embargo el capitán del barco y la tripulacion no se percatan del peligro.
No pasa mucho tiempo cuando una terrible tormenta se desato e inunda el buque y este
naufraga.
Los únicos sobrevientes del siniestro son el protagonista y un sueco que se habia enbarcado a
último momento. Ambos logran resistir en la nave durante cinco dias comiendo solo azucar de
palmera. Al sexto dia un gigantesco y misterioso buque llega a su encuentro. Cuando ya su navio
termina de hundirse por completo el protagonista salta hacia el barco vecino y el sueco perece alli
mismo.
Dentro del buque extranjero el marino descubre que los tripulantes son raros, viejos, estan todos
muerto por lo tanto el se encuentra en un barco fantasma. De repente algo extraño ocurre el
buque comienza a girar súbitamente y termina hundiéndose en el océano junto con nuestro
protagonista.
Narrador: INTRADIEGETICO. en primera persona/ Protagonista. Ej: "Una tarde, apoyado sobre el
coronamiento, observe una nube muy singular".

Estructura:
Introducción: El autor presenta una autobiografía de su vida y se nos presenta al protagonista.
Nudo: Narra el viaje hasta el naufragio,
Desenlace: Hundimiento del barco fantasma y muerte del protagonista.

Personajes:
PROTAGONISTA PRINCIPAL, no nos cuenta mucho de su aspecto fisico, solo nos dice que es un marino
que se embarca en un buque mercantil, sera quien sufra todas las tribulaciones y finalmente perecera.
PERSONAJES SECUNDARIOS son los tripulantes del barco fantasma, el autor solo los describe físicamente
;son de avanzada edad, cabellos y ojos grises, encorvados de voces débiles y finalmente el sueco que es
la persona que a último momento se embarca y junto con el protagonista sufrirá la furia del mar y
también perecerá.

Tiempo: El tiempo interno que es donde suceden los hechos en este caso hacia el año 18.. coincide con
el tiempo externo que es el año en el que vivio el autor.

Espacio: Al principio los hechos suceden en un barco mercantil que partia de Batavia hacia las Islas del
Archipiélago:"Nuestro navío era un buque de unas cuatroscientas toneladas. Iba fletado con algodon en
rama y aceite."
Luego los acontecimientos acontecen en un inmenso y tetrico buque fantasma:"Hace ya mucho tiempo
que pise por primera vez la cubierta de este pavoroso buque."El autor recrea este escenario para
provocar miedo en el lector y alterar sus emociones.

Ambientación anímica: En casi todo el relato se muestra al personaje con angustia, tension, miedo y
preocupación.

Tema:

LA MUERTE como destino natural de las personas ya que considera que es imposible que escapemos de
ella: “Yo no podía dejar de sentir la total inutilidad de la esperanza y me preparaba tristemente a una
muerte que, en mi opinión, no podía ya demorarse más de una hora, puesto que a cada nudo que
recorríamos el oleaje de aquel horrendo mar tenebroso se volvía más y más violento”. Pese a que el
marino se salvo del primer naufragio, al final termina hundiéndose en el mar.

HORROR: “¡Oh, horror de horrores! ¡El hielo acaba de abrirse a la derecha y a la izquierda, y estamos
girando vertiginosamente, en inmensos círculos concéntricos, bordeando un gigantesco anfiteatro, cuyas
paredes se pierden hacia arriba en la oscuridad y la distancia! ¡Pero poco tiempo me queda para pensar
en mi destino! Los círculos se están reduciendo rápidamente…, nos precipitarnos en el torbellino… y entre
el rugir, el aullar y el tronar del océano y la tempestad el barco se estremece… ¡oh, Dios…, y se hunde!…”

Estilo: El autor utiliza un lenguaje técnico propio de la actividad desarrollada en el puerto.Cito: "El
arrumaje había sido una chapucería por lo tanto el bajel quedaba mal lastrado".

El estilo es el gótico porque parte de la accion se enmarca en un barco misterioso y tétrico. El ambiente
que envuelve la acción alli. Cito:" Los tripulantes se deslizan como fantasmas y sus aspectos son
terrorificos."

“Esperamos en vano la llegada del sexto día; para mí ese día no ha llegado, y para el sueco no llegó
jamás. Desde aquel momento quedamos envueltos en profundas tinieblas, al punto que no hubiéramos
podido ver nada a veinte pasos del barco. La noche eterna continuó rodeándonos, ni siquiera amenguada
por esa brillantez fosfórica del mar a la cual nos habíamos habituado en los trópicos. Observamos además
que, si bien la tempestad continuaba con inflexible violencia, no se observaba ya el oleaje espumoso que
nos envolvía antes. Alrededor de nosotros todo era horror, profunda oscuridad y un negro desierto de
ébano”.

RECURSOS NARRATIVOS:
Descripción:

Comparación:

Personificación: "La extrema furia de la ráfaga"

LOS CRÍMENES DE LA CALLE MORGUE:

Cuento del género policíaco y de terrordel escritor estadounidense Edgar Allan Poe, publicado por primera
vez en la revista Graham's Magazine, de Filadelfia, en el mes de abril de 1841. Se trata del primer relato
de detectives propiamente dicho de la historia de la literatura, o sea, la primera historia sobre detectives
que tiene todos los elementos que más tarde se van a retomar como característicos de las novelas
policiales.

Género detectivesco: El cuento trata del asesinato de dos mujeres cuyos nombres eran Madame L’
Espanaye y su hija Mademoiselle Camille L’ Espanaye, el cual fue llevado a cabo en su propio apartamento
ubicado en la “Rue Morgue”. El asesinato no logró ser aclarado aun después de las investigaciones de
varios policias, pero al involucrarse en el caso un dectective llamado Dupin, quien posee una gran
capacidad analítica, los hechos son aclarados, dando respuestas y conclusiones extraordinarias gracias a
su capacidad precisa de observación.

El detective tiene ciertas características:

* Investiga en forma privada, no pertenece a instituciones policiales, que generalmente son presentadas
como ineficaces, pero coopera en las investigaciones.
* No tiene familia conocida.
* Es sagaz observador.
* Siempre está acompañado por un segundo personaje al que le explica los razonamientos.

Narrador:

Personajes:

Narrador: Narrador: (el amigo de Dupin) tiene el segundo rol más importante después del personaje
principal, ya que cumple el papel de narrador personaje. No sólo narra la historia, sino también presencia
todos los eventos y los describe de una manera personal desde su propio punto de vista.

C. Auguste Dupin: personaje joven procedente de una familia de alto linaje, quien a lo largo de la historia
es descrito como un sujeto con una gran capacidad análitica y observativa, y es éste quien desmantelara
y decifrará los hechos del crimen. “este joven caballero era de excelente- incluso ilustre- familia, pero por
una variedad de incidentes funestos, había quedado reducido a tal pobreza…”.

Madame l'Espanaye y Mademoiselle Camille l'Espanaye:son las víctimas del asesinato, y pertenecían a la
nobleza francesa.

Marinero: (dueño del orangután) es un personaje complementario, el cual llega a verse envuleto en el
crimen implícitamente y es quien al final aclara el misterio.

Orangután: es un personaje complementario, puesto que tras escapar de su dueño y perder el control, es
el asesino de la historia.

Adolphe Lebon: es un personaje secundario, es un trabajador del banco quien es injustamente acusado de
ser el asesino.

Testigos del crimen:

Pauline Dubourg: Lavandera.
Pierre Moreau: Vendedor de tabaco.
Isidore Muset: Gendarme.
Henri Duval: Vecino.
Jules Mignaud: Banquero.
William Bird: Sastre.
Alfonso García: Empresario.
Alberto Montani: Confitero.
Paul Dumas: Médico.
Alexandre Etienne: Cirujano.

Estructura:

Tiempo: desde un presente de enunciación El narrador nos presenta una historia pasada, con tiempo
cronológico, es decir que es un hecho ya finalizado. Tiempo: 18…, el tiempo cronológico es alrededor de
una semana.

Espacio: ciudad de París, con gente de la época muy conservadora. La trama se desarrolla en la calle
Morgue, una calle solitaria, oscura y no muy transcurrida; es el ambiente ideal para cometer un crimen.
Sin embargo, existe solidaridad entre los vecinos, pues tras escuchar los gritos de auxilio acuden de
inmediato.

Temas:

BRUTALIDAD (ORANGUTAN, HOMBRES) FRENTE A LA RAZON (DUPIN):

Suspenso y misterio:

Muerte como crimen:

Recursos narrativos:

EL barril amontillado:

Contexto: "El barril de amontillado" es uno de los relatos de la etapa final en la vida de Poe (1846),
escrito sólo poco tiempo antes del inicio de su declive definitivo, marcado por la muerte de su
mujer, Virginia Clemm, en enero de 1847.
Resumen:
"El barril de amontillado", otro relato de E.A. Poe narra el asesinato que comete Montresor, que quería
vengarse de Fortunato, del cual decía que no soporta un insulto más. Este asesinato fue planeado con
antelación y fue llevado a cabo en el carnaval donde Fortunato se encuentra bastante ebrio.
Montresor dice que han recibido un barril de amontillado, por la inmensa afición por el vino de
Fortunato, y lo lleva engañado a unas catacumbas donde lo embriaga más aún. Montresor encadena a
Fortunato en una pared de granito y construye una pared para que este muera.

 Narrador: Está narrado en primera persona (punto de vista). Es decir el narrador es un personaje
del relato. Cuenta lo que sabe, lo que hace, lo que piensa, lo que ve; pero no narra ni los
pensamientos ni las opiniones de los demás personajes. El narrador introduce a los lectores como
personajes:”…Vosotros, sin embargo, que conocéis harto bien mi alma, no pensaréis que proferí
amenaza alguna”
 Tiempo cronológico, sólo sabemos que es época de carnaval.

 Espacio: La ciudad es indeterminada La atmósfera es bien descrita LA BODEGA ES: lúgubre,

humedad, oscuridad, esqueletos apilados. Se aprecia la influencia de lo gótico.
 Estructura:
El autor nos anuncia el final: la venganza por una injuria.
El desarrollo transcurre bajo el suspenso: el asesino no da señales de serlo; por el contrario parece no
querer la venganza. El injuriador no cae en cuenta de la advertencia de que va a ser castigado: -“He
olvidado vuestras armas. -…-¿Y el lema? -Nemo me impune lacessit (Nadie me ofende impunemente)
-Muy bien –dijo Fortunato.
El asesinato es perfecto: no aparecen testigos, no hay cadáver, no hay denuncia ante la justicia de la
desaparición de Fortunato.

Utiliza economía del lenguaje: no nos describe nada sobre cuales ofensas. ,”Me vengaría a la larga;
esto quedaba definitivamente decidido, pero por lo mismo que era definitivo, excluía toda idea de riesgo
(peligro). No sólo debía castigar, sino castigar con impunidad. No se repara un agravio (injuria) cuando el
castigo alcanza al reparador (al injuriado), y tampoco es reparado si el vengador no es capaz de
mostrarse como tal a quien lo ha ofendido.” El asesino busca con claridad: .impunidad y .ser reconocido
por el injuriador.

PERSONAJES:
 Fortunato es un arrogante, un orgulloso: mantiene su obsesión por sentirse el mejor catador de
vinos, lo cual junto a su beodez lo llevan a su desgracia. Borracho. El nombre de Fortunato
encierra una paradoja: en vez de fortuna, encuentra la muerte (el enterramiento vivo).
 NARRADOR PROTAGONISTA; Montresor, el que asesina a Fortunato por venganza. Experto en
vendimias italianas.

TERROR: se percibe cuando Fortunato se da cuenta de que Montresor no le está jugando ninguna broma,
como él creía: -“¡Ja, ja…ja, ja! ¡Una excelente broma , por cierto…una excelente broma..!... … -Si-dije-
.Vámonos. -¡Por el amor de Dios, Montresor!.

PERVERSIDAD Y LOCURA: Su crimen es calculado, premeditado y no sufre ni remordimiento ni culpa.

EMPAREDAMIENTO:”mientras decía estas palabras me apliqué a buscar entre las pilas de huesos.
Apartándolos pronto puse al descubierto cierta cantidad de piedra para construir y mortero. Con estos
materiales y la ayuda de mi paleta, comencé a emparedar con vigor la entrada del nicho” pág. 73.

Estilo directo: - No es nada- dijo al final.

-Vamos- dije con decisión- su salud es valiosa.

Prolepsis: “finalmente estaría vengado, esto era un punto definitivamente establecido”

Amontillado: jerez fino que se ha añejado en la bodega mas del tiempo normal y se ha vuelto más
potente.

El corazón delator: publicado por vez primera en la publicación del amigo de Poe, James Russell Lowell,
The Pioneer, en enero de 1843. Es considerado generalmente un clásico de la literatura gótica, y una de
las obras más importantes de su autor.
 Marco Literario
Se inserta en lo que se llama literatura gótica, dado sus características por ejemplo: Los
detalles de la arquitectura de los lugares en que transcurren los hechos. Los elementos
escenográficos llamativos: como luces y sombras, ruidos extraños, etc. La sensación de los
lectores que se sienten atrapados en los sucesos de los cuentos. Los nombres de los protagonistas
muy ostentosos o llamativos.

 Narrador: Intradiegético, en primera persona. Narrador personaje. El narrador según

temporalidad es ab ovo ya que narra los sucesos desde el origen
Ejemplo: Siempre he sido nervioso, muy nervioso, terriblemente nervioso. ¿Pero por qué afirman
ustedes que estoy loco?
  Estructura: El cuento empieza por el final. El principio parece una conversación con una o varias
personas (el inglés no especifica el número verbal) no identificadas. Se ha especulado que el
narrador está confesando a un guardián, a un juez, un periodista o un médico o psiquiatra. Esto
puede ser así por la necesidad de explicarse del narrador con todo detalle. Lo que sigue es un
estudio de terror, pero, más específicamente, la memoria del mismo, ya que el narrador cuenta
sucesos del pasado. Las primeras palabras del texto: "¡Es cierto!", son una confesión de culpa.

 Personajes:
PRINCIPALES
Protagonista: El protagonista según su descripción era muy nervioso, también decía que no estaba
loco pero que la enfermedad había agudizado sus sentidos. Especialmente el del oído ya que podía
escuchar cosas hasta del más allá.

El Viejo: ojo de buitre, adinerado y miedoso

SECUNDARIOS
Los tres policías y el vecino.

 Temas:
La locura: es desencadenada por la obsesión del protagonista con el ojo del anciano, al creerle
maldito y por eso decide asesinarlo.
La muerte como asesinato: Pero el golpeteo se hizo más fuerte, ¡más fuerte! Pensé que el corazón
iba a estallar. Y ahora una inquietud nueva se apoderó de mí -- ¡el sonido sería oído por un
vecino! ¡La hora del viejo había llegado! Con un gran alarido, abrí la linterna y salté dentro del
cuarto. Él gritó una vez -- solamente una vez. En un instante lo arrastré al piso, y tiré la pesada
cama sobre él. Entonces sonreí alegremente, al ver el acto tan bien hecho. Pero por muchos
minutos el corazón siguió latiendo con un sonido ahogado. Esto, sin embargo, no me molestó; no
podría oírse a través de la pared. En algún momento cesó. El viejo estaba muerto. Saqué la cama
y examiné el cadáver. Sí, él estaba muerto, bien muerto como una piedra.
La culpa:

Ocultamiento del cuerpo: Si todavía me creen loco, ya no lo pensarán cuando describa las
precauciones sabias que tomé para el ocultamiento del cuerpo. La noche pasaba, y trabajé
rápidamente, pero en silencio. Lo primero que hice fue desmembrar el cadáver. Corté la cabeza.
Después, los brazos. Después, las piernas.

Levanté tres de las tablas del piso del cuarto, y deposité todo entre las maderas. Luego reemplacé
las placas tan hábilmente tan hábilmente, que ninguno ojo humano -- ni siquiera el suyo -- podría
haber detectado algo fuera de lugar. No había nada para lavar -- ninguna mancha de ningún tipo
-- ni un rastro de sangre -. Había sido demasiado cuidadoso para que eso ocurriera.

 Espacio:
Físico: El espacio físico correspondiente en el relato es cerrado debido a que los hechos
transcurren en la casa.

Psicológico: El ambiente anímico del protagonista es que una obsesión por esos ojos y tiene un
desequilibrio mental.

 Tiempo:
La historia Transcurre en ocho noches, hasta que durante una madrugada el anciano es asesinado en su
habitación: Y esto lo hice durante siete largas noches... cada noche, a las doce..
por la mañana, apenas iniciado el día, entraba sin miedo en su habitación y le hablaba resueltamente,
llamándolo por su nombre con voz cordial y preguntándole cómo había pasado la noche.

Recursos narrativos:

1. Estilo directo:
 2. Suspenso: Permanecí inmóvil, sin decir palabra. Durante una hora entera no moví un solo
músculo, y en todo ese tiempo no oí que volviera a tenderse en la cama. Seguía sentado,
escuchando... tal como yo lo había hecho, noche tras noche, mientras escuchaba en la pared los
taladros cuyo sonido anuncia la muerte”

3. Analepsis: “Presten atención ahora. Ustedes me toman por loco. Pero los locos no saben nada.
En cambio... ¡Si hubieran podido verme! ¡Si hubieran podido ver con qué habilidad procedí! ¡Con
qué cuidado... con qué previsión... con qué disimulo me puse a la obra! Jamás fui más amable
con el viejo que la semana antes de matarlo. Todas las noches, hacia las doce, hacía yo girar el
picaporte de su puerta y la abría... ¡oh, tan suavemente! Y entonces, cuando la abertura era lo
bastante grande para pasar la cabeza, levantaba una linterna sorda, cerrada, completamente
cerrada, de manera que no se viera ninguna luz, y tras ella pasaba la cabeza”.

4. Topografía: "Su cuarto estaba tan negro como la pez, ya que el viejo cerraba completamente las
persianas por miedo a los ladrones; yo sabía que le era imposible distinguir la abertura de la
puerta, y seguí empujando suavemente, suavemente."

5. Recursos literarios:

Sinestesia ("linterna sorda"),

Hipérbole ("El minutero de un reloj se mueve con más rapidez de lo que se movía mi mano"),

Símiles ("tan negro como la pez", "semejante al hilo de la araña", "un resonar apagado y presuroso como
el que podría hacer un reloj envuelto en algodón", “bien muerto como una piedra”).

Repeticiones: más fuerte... más fuerte... más fuerte... más fuerte!", del final del relato. Entendemos
que estas dos palabras funcionan como una onomatopeya del latido del corazón que atormenta al criminal
hasta el punto de que acaba delatándose ante la policía.