Elartede Dibujar Pliegues

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EL ARTE DE DIBUJAR PLIEGUES
Desde los pintores de frescos del Renacimiento hasta los artistas de novelas gráficas contemporáneos, la capacidad de dibujar
figuras vestidas de la imaginación siempre ha sido crucial para los artistas, y excepcionalmente difícil de lograr. Con más de 220
ilustraciones, El arte de dibujar pliegues: una guía de ilustradores para dibujar la figura vestidarevela la lógica y los patrones en los
pliegues, lo que permite al lector predecir más fácilmente el comportamiento de la tela al crear pliegues en sus propios dibujos y
pinturas.
Al abordar sistemáticamente los pliegues de la ropa, el autor ofrece un enfoque claro y conciso para el análisis, la clasificación y
la visualización de pliegues convincentemente naturalistas. Comenzando con la naturaleza de la tela y su geometría, este libro
explora metódicamente las razones del comportamiento de los pliegues en función de la construcción de la ropa y las formas y
acciones de la figura humana. Una guía y referencia esencial para animadores, ilustradores, artistas de guiones gráficos, dibujantes
de cómics, modeladores 3D, escultores, diseñadores de moda y estudiantes.El arte de dibujar plieguessimplifica uno de los aspectos
más complejos e importantes del dibujo de la figura vestida.
Salmuera Kelly Gordones un artista de guión gráfico que trabaja en películas y programas de televisión comoEl Castigador,
Temerario, Jéssica Jones,Superviviente designadoyPersona de interés. Ha enseñado dibujo como profesor asistente en la
Universidad de Toronto y también ha trabajado como dibujante de cómics y desarrollador de software.
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EL ARTE DE
DIBUJO DE PLIEGUES
Una guía de ilustradores para
dibujar la figura vestida
Salmuera Kelly Gordon

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Publicado por primera vez en 2018
por Routledge
711 Tercera Avenida, Nueva York, NY 10017
y por Routledge
2 Park Square, Milton Park, Abingdon, Oxón OX14 4RN
Routledge es una huella de Taylor & Francis Group, una empresa de información ©
2018 Taylor & Francisco
El derecho de Kelly Gordon Brine a ser identificado como el autor de este trabajo ha sido afirmado por él de
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Catalogación de la Biblioteca del Congreso en datos de publicación

Se ha solicitado un registro de catálogo para este título.
ISBN: 978-0-415-79341-4 (hbk)

ISBN: 978-0-415-79342-1 (pbk)
ISBN: 978-1-315-21107-7 (ebk)
Composición tipográfica en Univers
por Out of House Publishing

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CONTENIDO
Introducción 1
¿Qué son los pliegues? 2
Dibujo Tridimensional 5
Aprendiendo a Dibujar Pliegues 8
1 Una descripción general de los pliegues y los materiales 11

Planos, Cilindros y Conos 12
Pliegues Paralelos 12
pliegues radiales 13
Pliegues compuestos 13
Pliegues complejos 13
Algunas características de los materiales y sus pliegues 14
2 Los elementos de los pliegues 19

Tela colocada sobre la figura Tela bajo 19
tensión y compresión Superficies 19
convexas y cóncavas 21
La anatomía de un pliegue La línea de 21
bisagra y el pliegue La geometría de las 22
líneas de bisagra Pliegues anchos, 23
estrechos y circulares Pliegues 25
compuestos 26
Los efectos de la gravedad 28
Los efectos del viento La 28
fuerza de los pliegues 28
3 Pliegues Paralelos 29
Pliegues paralelos simples 30
Pliegues paralelos compuestos 37
4 pliegues radiales 47
Pliegues Radiales Simples 48
Pliegues Radiales Compuestos 54
5 Pliegues entrelazados 56
Pliegues invertidos 57
Enclavamiento de dos pliegues paralelos 58
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Contenido
Grupos entrelazados de pliegues paralelos 58

Enclavamiento de pliegues paralelos con pliegues 59
radiales Grupos entrelazados de pliegues radiales 59
6 Pliegues complejos 61
Pliegues de zanjas y puentes 61
Pliegues de tubos doblados 64
Pliegues en las juntas Pliegues radiales 66
subdivididos Pliegues de cumbrera radial 70
subdivididos Pliegues radiales invertidos 71
anidados Pliegues de festón 72
73
Pliegues de festón enlazados 74
Pliegues telescópicos 76
Pliegues retorcidos 77
Pliegues Radiales Comprimidos 78
Comparación de pliegues en zigzag y de tubo doblado 79
7 Pliegues en el piso y los bordes 82

Cómo se pliega la tela cuando toca el suelo Cómo se 82
pliega la tela cuando se coloca sobre un borde 88
8 Dibujar la figura 91
el maniquí 91
Las proporciones de la figura 95
La cabeza, la caja torácica, las clavículas, las caderas y la columna vertebral El 97
miembro superior 104
El miembro inferior 111
Arrastre muscular 114
Exposición de la superficie articular y estiramiento del tendón con 116
cambio de longitud 118
pliegues 120
9 Vestimenta y Pliegues en la Figura 122

Construcción de ropa 122
Puntos de anclaje y líneas de tensión Estudio de tensión y 125
compresión en una almohada Pliegues en pantalones 126
127
Pliegues en Camisas y Blusas Pliegues en 133
Chaquetas y Abrigos Formales Pliegues en 142
Faldas, Vestidos y Batas Pliegues en 145
Zapatos y Botas 152
10 Pliegues en Manos y Guantes 156

El dorso de la mano 156
Los dedos 158
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mi relaciones públicasi
Contenido
La Palma 161
El pulgar 162
La muñeca 163
Estiramiento del tendón y los dedos 164
11 Pliegues y Arrugas en la Cara 166

Los ojos 167
Pliegues en las 168
Mejillas La Frente 170
Pliegues de la cara en la juventud y la edad 171
Dibujo de caras sonrientes 172
12 Luz y sombra 173

Veinte ilustraciones que explican la luz y la sombra 173
Índice 185
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INTRODUCCIÓN
Los pliegues son misteriosos y esquivos. Nos atraen con sus colores, sus texturas y sus formas intrincadas, y nos intrigan mientras
ocultan y revelan la forma humana. Su carácter siempre cambiante parece darles vida propia, pero mantienen su lógica oculta. Los
pliegues siempre han sido un elemento importante y sorprendente de la pintura figurativa y, a lo largo de los siglos, los artistas los
han estudiado tanto para capturar su belleza como para vestir a las figuras en sus pinturas de manera más convincente.
En este libro desentraño los misterios de los pliegues. Y debido a que el dibujo de figuras y la luz y la sombra son tan
importantes cuando se dibujan los pliegues en figuras vestidas, también he incluido capítulos sobre estos temas. El tema
importante de la moda está más allá del alcance de este libro, pero el conocimiento que adquiera sobre los pliegues le servirá para
ilustrar cualquier moda que elija.
He trabajado durante más de 20 años como dibujante de guiones gráficos para importantes producciones cinematográficas y
televisivas, y en la introducción se incluyen algunos ejemplos de mi trabajo. En la universidad estudié matemáticas, y como
ilustradora soy autodidacta. Adquirí los conocimientos y desarrollé los métodos descritos en estas páginas para poder dibujar de
forma rápida y convincente a partir de mi imaginación sin tener que buscar fotos de referencia para copiar.
Los pliegues han sido durante mucho tiempo un tema descuidado que merece más atención. En este libro encontrará explicaciones
exhaustivas, perspicaces y convincentes de los mecanismos de los pliegues en la ropa y en otros lugares. Si hubiera encontrado un libro como
este al principio de mi carrera, ¡me habría ayudado enormemente!
Los pliegues se encuentran en todas partes en materiales flexibles como papel, plástico, papel de aluminio, cuero y tela. Todos los
materiales se pliegan de manera similar, aunque el grosor, la elasticidad y otras cualidades de los materiales afectan el número, el tamaño y la
angularidad de los pliegues. Los principios de los pliegues se pueden aplicar de forma general, pero este libro se centra en los pliegues de la
ropa. El enfoque de este libro es comprender las razones de las muchas formas de pliegues. Cubre los elementos esenciales para crear
pliegues creíbles tanto en la ropa como en la piel de la cara y las manos.
Los pliegues bien dibujados ayudan a que los dibujos y pinturas de figuras vestidas se vean tridimensionales y realistas, además
de agregar su propia belleza. Cuando dibujamos de la vida o de las fotos podemos copiar lo que vemos, pero cuando dibujamos de
la imaginación necesitamos el conocimiento para guiarnos. Dibujar la figura requiere conocimientos anatómicos, mientras que
dibujar pliegues requiere una comprensión de su geometría. Una vez que un artista ha aprendido por qué se producen pliegues en
la tela, puede aplicar principios y patrones que eliminarán gran parte de las conjeturas al dibujar ropa. Este libro cubre tanto la
teoría como la práctica del dibujo de pliegues.
Hay muchas razones para creer que los maestros del pasado crearon sus pinturas en gran medida sin modelos, basándose en
su conocimiento de la anatomía y los pliegues. Algunas de estas razones son: los caballos, las cortinas ondeantes y los querubines
voladores no posan para los retratos; es posible que no se pueda obtener un modelo con la apariencia adecuada; los modelos y el
vestuario son caros; el planteamiento de acciones y ángulos dramáticos puede ser difícil o imposible; los pliegues cambian cada vez
que un modelo se toma un descanso; y dibujar sin usar modelos es considerablemente más rápido. Si observa pinturas y dibujos de
maestros como Miguel Ángel, Leonardo da Vinci, Peter Paul Rubens y François Boucher, verá que tenían una comprensión notable
de los pliegues.
Si dibujas a partir de tu imaginación, como lo hacen los ilustradores de moda, los animadores, los dibujantes de cómics y novelas gráficas,
los caricaturistas, los dibujantes de guiones gráficos y otros, cuanto más sepas sobre los pliegues de la ropa, mejor podrás dibujar. Los
pliegues realistas acentuarán la forma, la acción y el carácter de las personas que dibuje, harán que sus dibujos se vean más atractivos y
creíbles, asegurarán que los pliegues deficientes no sean una distracción en su arte y ahorrarán tiempo. Si dibuja principalmente a partir de
modelos o fotos de referencia, el conocimiento de los pliegues lo ayudará a determinar cómo simplificar y acentuar los pliegues.
Si cree que saber algo sobre la anatomía humana artística es importante para su arte, probablemente también sea importante
para usted saber sobre la "anatomía" de los pliegues. Y al igual que con la anatomía humana, el objetivo no es hacer que tus dibujos
sean perfectamente precisos, sino que sean convincentes para tu audiencia y te ayuden a contar tu historia.
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2
Introducción
¿QUÉ SON LOS PLIEGUES?
Los pliegues son cambios en la forma plana de cualquier material delgado y flexible que hacen que no quede en un plano. Los
pliegues se forman en cosas como tela, cuero, papel, papel de aluminio, hojas y piel cuando se someten a compresión. Cuando
estos materiales se doblan, se empujan hacia adentro desde los bordes, se tiran hacia abajo por la gravedad o se empujan hacia
afuera desde adentro, responden adoptando patrones geométricos en formas estándar que no son aleatorias. Todos los materiales
se pliegan de la manera más sencilla posible: el camino de menor resistencia. Se crean muchas formas pequeñas, curvas y
angulares que se interconectan en un patrón que responde a la compresión (Figura 0.1).
0.1Los pliegues son creados y eliminados por las fuerzas que actúan sobre el material y por las formas de los objetos que se encuentran debajo del material.
2
3
Introducción
La geometría no tiene que ser matemáticamente precisa para que los pliegues parezcan convincentes; solo tiene que
aproximarse a las formas geométricas de los pliegues comunes que reconocemos por haberlos visto tantas veces. De manera
similar, las caricaturas capturan el carácter esencial de las formas de los rostros de las personas para que sean instantáneamente
reconocibles, incluso si su anatomía es simplificada y exagerada.
En algunos materiales, la compresión crea pliegues que dejan arrugas después de que los pliegues se han aplanado. Estas
arrugas no son tan importantes para un dibujo como los pliegues, pero al comprender los pliegues podrá predecir dónde
se producirán las arrugas y agregarlas a su dibujo de manera convincente, por ejemplo, en una cara o en un par de
arrugas. vaqueros.
Los pliegues pueden ser angulares y bien definidos o lisos e indistintos, según el material. Por ejemplo, los materiales delgados que no se
estiran, como el papel de aluminio, se doblarán fácilmente y crearán muchos pliegues pequeños con bordes afilados. Pero cuando los
materiales gruesos y elásticos se pliegan, sus pliegues son grandes, redondeados y suaves. Es una suerte que, aunque los pliegues de varios
materiales pueden diferir en tamaño, número y angularidad, todos tienen una geometría similar.
Las prendas se empujan y tiran constantemente mientras se usan. Esto resulta del volumen de la figura dentro de la
ropa, el efecto de la gravedad y la acción de la figura. La forma predeterminada de cada prenda de vestir.
3
4
Introducción
viene determinada por su corte, es decir, la forma en que se cosen las piezas más o menos tubulares para acomodar las
formas de la figura humana. Debido a que la tela no es rígida, la ropa se adapta a la forma debajo de ella y al tirón de la
gravedad alterando su geometría en pliegues. Incluso un traje a la medida que esté hecho para ser lo más suave y parejo
posible tendrá pliegues.
La geometría de la tela en un área pequeña de la ropa cambia bajo compresión en pliegues de manera sencilla, pero como estas áreas
pequeñas se entrelazan con otros pliegues, la geometría que surge puede volverse compleja. Los artistas saben que no pueden dibujar manos
de su imaginación sin saber algo sobre su estructura. Del mismo modo, un artista no puede crear patrones de pliegues creíbles sin saber algo
sobre la estructura de los pliegues. Afortunadamente, los pliegues son completamente visibles, por lo que cualquier persona que los analice
puede descifrarlos, mientras que muchos de los mecanismos de la anatomía humana están ocultos a la vista y son imposibles de comprender
completamente a través de la observación de la superficie solamente.
En este libro explico la geometría de los pliegues más simples y luego muestro cómo los pliegues complicados se pueden dividir
en pliegues individuales interrelacionados. Describo la geometría de todos los tipos de pliegues que encontrará al dibujar la figura y
muestro dónde ocurren.
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5
Introducción
Hay muchas poses y acciones posibles de la figura. Al aprender los tipos de pliegues y cómo las posiciones de las extremidades
crean fuerzas de tensión y compresión que empujan y tiran de la ropa, podrá predecir qué pliegues se aplican en cada articulación
en cualquier pose que imagine. Por ejemplo, los patrones de pliegues en la rodilla y el codo son similares y aparecen cada vez que
se doblan las extremidades. Las mismas ideas se pueden aplicar a los pliegues de la piel. Con la práctica, se vuelve mucho más fácil
"pensar como pliegues" para predecir cómo se formarán los pliegues en varias acciones de figuras que imaginas.
DIBUJO TRIDIMENSIONAL
El enfoque del dibujo que me ha ayudado como artista de guiones gráficos se basa en comprender y memorizar la estructura
tridimensional de las cosas, especialmente la figura humana. Debido a que puedo confiar en este conocimiento, no tengo que usar
fotografías a menos que esté dibujando algo muy específico.
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6
Introducción
Para desarrollar la capacidad de dibujar escenas realistas a partir de su imaginación, debe adquirir el hábito de dibujar
de la forma más tridimensional posible, lo que significa estudiar, recordar y dibujar las formas 3D de personas y objetos
de forma simplificada. Esto requiere práctica, pero es tiempo bien invertido, porque dibujar de esta manera mejora su
capacidad de visualización y construye su biblioteca mental de objetos 3D que le permitirán dibujar escenas sin referencia.
No es probable que el tiempo dedicado a copiar modelos e imágenes con la mayor precisión fotográfica posible le enseñe a un
artista las cosas que necesita saber para poder dibujar con su imaginación. Naturalmente, hay ocasiones en las que se necesitan
referencias para inspirarse o para dibujar algo muy específico, pero gran parte de un dibujo se puede esbozar usando personas y
ropa genéricas si has aprendido la estructura de la figura humana y los pliegues de la ropa. Mientras escribía este libro, utilicé
fotografías como material de referencia visual para ciertos elementos de cuatro de los guiones gráficos de este capítulo, y para
partes de siete de los dibujos de capítulos posteriores.
Un buen enfoque para aprender a dibujar en 3D es reducir lo que esté dibujando a sólidos geométricos simples, como
bloques y cilindros. Es fácil ver que la cabeza se puede considerar como un bloque, el cuello como un cilindro, el pecho
como un huevo, etc. Con la práctica ganará facilidad para dibujar estos volúmenes simples en diferentes arreglos y en
diferentes ángulos. Se pueden construir estructuras y escenas elaboradas utilizando formas 3D simples. Con
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7
Introducción
Con la práctica se vuelve más fácil memorizar formas 3D más complejas y encajarlas, lo cual es esencial para
dibujar la figura. Las formas de los pliegues dependen mucho de las formas de la figura que cubren.
Cuando dibujo, casi nunca pienso en la perspectiva en el sentido habitual, con puntos de fuga y líneas de horizonte. Encuentro
que al creer en la solidez tridimensional de lo que dibujo mientras lo dibujo, la perspectiva es razonablemente precisa.
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Introducción
Cuando las personas miran un dibujo, ven conscientemente la historia que se cuenta, pero también se ven afectados
inconscientemente por cosas como una buena composición, un ángulo de "cámara" y una iluminación efectiva. También
les afecta si hay cierta vida y naturalidad en el dibujo que proviene de la física de la escena. ¿Hay gravedad? ¿Tiene sentido
la iluminación? ¿Las personas, los animales y los objetos parecen sólidos y reales? ¿Existe un mecanismo para las acciones
de las figuras? Hay una lógica en el funcionamiento de los huesos y los músculos, en el funcionamiento de los pliegues y
en muchas otras cosas. Esta forma de pensar cuando dibujas refleja la diferencia entre dibujar cómo las cosas mirary
dibujando como ellosson.
Si un artista puede poner algo de esta lógica en su trabajo, afectará a su audiencia. Los pliegues son una parte
importante de esto. Cuanto más sepa sobre forma, anatomía, acción, pliegues y luz, más convincente podrá hacer las
figuras y escenas que dibuje.
APRENDIENDO A DIBUJAR DOBLECES
Todos tenemos los mismos huesos y músculos, pero su tamaño y proporciones varían de persona a persona. De manera similar,
siempre se forman los mismos tipos de pliegues en un tipo particular de ropa en cada pose o acción específica, pero el tamaño
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9
Introducción
y las proporciones varían según el tejido, el corte y el ajuste. Experimentar con papel, tela y ropa para ver cómo surgen los
pliegues en diferentes circunstancias puede ayudarlo a comprender cómo funcionan los pliegues. Si practicas aplicando
este conocimiento a tu dibujo, sabrás cuándo y dónde ocurre cada tipo de pliegue. Los pliegues son predecibles, y si
memoriza sus patrones más comunes, tendrá una poderosa herramienta que podrá utilizar en su arte.
Los pliegues deben dibujarse espontáneamente y no ser demasiado simétricos. Por ejemplo, los pliegues horizontales que
aparecen en una camiseta a lo largo del abdomen cuando una figura se inclina hacia adelante se pueden dibujar como tres líneas
rápidas y ligeramente aleatorias que no son perfectamente paralelas ni de la misma longitud. Posteriormente se pueden refinar,
pero conservarán un aspecto más natural porque no son rígidamente simétricos. Del mismo modo, para que un pliegue en zigzag
se vea natural, no debe ser un zigzag de aspecto mecánico muy parejo, sino que debe verse un poco aleatorio, espontáneo e
irregular. Este enfoque espontáneo también es útil para muchos otros temas, como el humo, las nubes, el follaje, las ondas y el
cabello.
Las personas que miran un dibujo no piensan en los pliegues a menos que estén mal dibujados o extremadamente bien dibujados. Si los
pliegues que dibuja parecen razonables y atractivos, la gente se centrará en la historia que está contando, no en los pliegues. Estudiar algunos
de los pliegues que ves a tu alrededor es una buena manera de reforzar lo que estás aprendiendo. Con
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Introducción
una mayor comprensión de las causas de los pliegues, podrá dibujar figuras vestidas en acción más convincentes de su
imaginación. Y descubrirá que no tiene que conocer todos los detalles sobre cada tipo de pliegue: conocer solo unos pocos pliegues
contribuirá en gran medida a que sus dibujos de figuras vestidas se vean mucho más naturales.
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UNA VISIÓN GENERAL

DE PLIEGUES Y
MATERIALES
Los pliegues pueden parecer complicados, pero siempre son combinaciones de partes más simples. Una pieza de tela que ha sido doblada una
vez es un simple pliegue. Si un pliegue simple se pliega por segunda vez, de modo que ahora es un pliegue de un pliegue, se llama pliegue
compuesto. Las combinaciones de pliegues simples y compuestos se denominan pliegues complejos. En la ropa, patrones similares de
pliegues siempre ocurren en circunstancias similares. Los pliegues nunca tienen que ser matemáticamente perfectos; solo tienen que verse
razonables y atractivos.
El tamaño, el número y la angularidad de los pliegues variarán según el tipo de material utilizado, pero las reglas que rigen cómo se
forman los pliegues son universales. Hay pliegues estándar que ocurren en cualquier material sometido a las mismas fuerzas. Pero al dibujar
diferentes tipos de tela, los pliegues estándar deben modificarse. Por ejemplo, la gravedad hará que las telas más delgadas se caigan más que
las telas más gruesas. Las telas más elásticas permanecerán cerca del cuerpo y tendrán pliegues más suaves y redondeados. Las telas más
rígidas resistirán el plegado y formarán pliegues más grandes y angulares. Se puede hacer una analogía con la anatomía humana: todos
tenemos una estructura muy similar, pero cada uno de nosotros tiene proporciones únicas que crean la gran variedad en la apariencia de las
personas.
La tela conserva su área de superficie ya sea que se aplane o se pliegue en pliegues. A medida que la compresión
acerca los bordes de la tela, la "huella" de la tela se hace más pequeña, pero el área total de la tela real no cambia;
simplemente se subdivide en las diversas superficies de los pliegues que se han formado.
Todos los pliegues son combinaciones de curvas suaves, planos planos y cambios bruscos de dirección. En cualquier área pequeña de tela
(o cuero, papel, papel de aluminio o plástico) solo hay unas pocas cosas que una pieza de material puede hacer. El estado predeterminado de
un área de tela es estar en un plano, que es como se tejió o tejió.
La compresión hace que se formen pliegues. Incluso hay compresión, donde dos áreas de tela se empujan
directamente hacia cada una de ellas. También existe una compresión desigual, en la que dos áreas de tela se empujan
una hacia la otra mientras siguen un arco centrado en un punto cercano de la tela. Y también es posible tener compresión
en más de una dirección al mismo tiempo, donde la compresión uniforme o desigual ocurre en dos direcciones diferentes,
y esto crea pliegues más complicados.
Doblar un trozo de tela sobre sí mismo crea un pliegue. Cuando se usa ropa, por lo general no es el plegado intencional lo que
crea los pliegues: los pliegues en la ropa normalmente son causados por la gravedad y las acciones de la figura.
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Capítulo 1 |Una descripción general de los pliegues y los materiales
PLANOS, CILINDROS Y CONOS

Cualquier material flexible se puede cubrir para que quede perfectamente uniforme sobre solo tres formas sólidas: superficies planas, cilindros y conos
(Figura 1.1). La tela adopta la forma de la forma sobre la que se encuentra: puede quedar plana en un plano, o ser cilíndrica o cónica. Algunos ejemplos son
una alfombra en el suelo, toallas de papel en un tubo de papel y una servilleta envuelta alrededor de un cono de helado.
1.1La tela y otros materiales planos pueden descansar suavemente solo sobre planos, cilindros y conos.
No es necesaria una superficie plana para que la tela se aplane: todo lo que se necesita es que se tire uniformemente desde los
cuatro lados. Si dos áreas de una pieza de tela se empujan uniformemente una hacia la otra, la tela comienza a arquearse en forma
cilíndrica. Pero si dos áreas de tela se empujan una hacia la otra con una presión desigual, la tela comenzará a arquearse en forma
de cono.
Los términos cilindro y cono se usan aquí con la definición amplia que a veces se emplea para incluir cilindros y conos
que están parcialmente aplanados o abiertos en un lado. Puede enrollar fácilmente un cilindro o cono de una hoja de
papel para demostrarse a sí mismo que se pueden aplanar ligeramente sin perder su suavidad y sin pliegues adicionales.
Estas son las dos únicas familias de pliegues: las basadas en cilindros y las basadas en conos. Los pliegues que están
relacionados con los cilindros sonparalelopliegues, y los pliegues relacionados con los conos sonradialpliegues En la ropa, los
pliegues suelen ocurrir en grupos con miembros de ambas familias entrelazados entre sí.
PLEGADOS PARALELOS
Los pliegues paralelos se crean mediante la compresión resultante de una presión uniforme. Su forma se asemeja a un cilindro, y se llaman
pliegues paralelos porque las líneas rectas que corren a lo largo de su longitud son paralelas entre sí. No suelen formar un cilindro completo.
Una característica importante de todo pliegue paralelo es que se mantiene del mismo tamaño en toda su longitud. A menudo, dos o más
pliegues paralelos también son paralelos entre sí, por ejemplo, cuando forman una curva en forma de S. Cualquier parte de una prenda de
vestir que descanse sobre una forma cilíndrica (como un muslo) puede descansar muy suavemente.
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PLIEGUES RADIALES
Los pliegues radiales se crean por la compresión causada por una presión desigual. Su forma se asemeja a un cono y se llaman pliegues
radiales porque las líneas rectas que corren a lo largo de su longitud irradian desde el mismo punto de origen. No suelen formar un cono
completo. Los pliegues radiales comienzan en sus puntas de la nada y crecen más altos y más anchos a lo largo de su longitud.
PLIEGUES COMPUESTOS
Cualquier pliegue paralelo o radial puede convertirse en un pliegue compuesto si se pliega por segunda vez. Un pliegue comienza como un
simpleoprimer ordendoblar. Si un pliegue simple existente se pliega sobre sí mismo, entonces unsegundo ordenocompuestose crea el pliegue.
En otras palabras, un pliegue compuesto es unpliegue de un pliegue. Las acciones de la figura a menudo obligan a los pliegues de la ropa a
doblarse por segunda vez. En el borde del segundo pliegue habrá un cambio brusco de dirección, por lo que un pliegue compuesto tiene una
"esquina" que no tiene un pliegue simple de primer orden. La hendidura en la esquina se llamaojodel pliegue, y hace que los pliegues
compuestos sean fáciles de reconocer (Figura 1.2).
1.2Se puede crear un pliegue compuesto doblando un trozo de tela o papel y luego volviéndolo a doblar a lo largo de una línea que cruza el primer
pliegue. Los pliegues compuestos siempre tienen un ojo reconocible donde el segundo pliegue se encuentra con el borde de la tela.
También hay pliegues de orden superior, pero son poco comunes en la ropa a menos que la ropa se doble para guardarla. Los
verás en toallas y mantas dobladas. Una manta plana desplegada tiene una sola capa, mientras que una manta doblada por la
mitad tendrá un solo pliegue y constará de dos capas. Si esta manta doblada se vuelve a doblar sobre el primer pliegue, formará un
pliegue compuesto de segundo orden y tendrá cuatro capas. Si ahora se pliega sobre el pliegue más reciente, se convertirá en un
pliegue compuesto de tercer orden y tendrá ocho capas. Una manta a menudo se dobla cuatro o cinco veces, ¡así que puede tener
16 o 32 capas! Pero para el propósito de dibujar la ropa, solo necesitamos observar los pliegues de primer y segundo orden.
PLIEGUES COMPLEJOS
Los pliegues complejos son combinaciones de pliegues paralelos, radiales y compuestos. La ropa tendrá pliegues entrelazados creados por
compresión en cada articulación flexionada. Algunas secciones de la tela quedarán planas, algunas se habrán convertido en pliegues paralelos
y radiales de varios tamaños y en varios ángulos, y algunas se habrán formado pliegues compuestos. La tela a menudo parece tener pliegues
complicados, pero cuando examinas pequeñas áreas de los pliegues, puedes encontrar las razones por las que se han formado.
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ALGUNAS CARACTERÍSTICAS DE LOS MATERIALES Y

SUS PLIEGUES
Aunque la geometría básica de los pliegues es universal, los diferentes tejidos tienen una influencia importante en la forma de los pliegues. La
elasticidad, rigidez, resiliencia y grosor del material influyen en la geometría y apariencia de los pliegues. Los materiales más rígidos están
menos influenciados por la gravedad y se inclinan menos. Por ejemplo, una alfombra se doblará en pliegues más grandes que una sábana de
algodón, pero sus pliegues serán redondeados (Figura 1.3).
1.3Cuando los materiales rígidos se pliegan, su mayor rigidez les permite sostenerse más y tienden a oscurecer las formas que recubren. Los
materiales flexibles se ven más afectados por la gravedad y la compresión, y se combarán y revelarán más de las formas que cubren.
Las telas elásticas se tejen y algunas pueden estirarse hasta un 50 por ciento. El tejido de punto no tiene una sola línea recta de
hilo o hilo en ninguna parte de su construcción, y los artículos de punto pueden estirarse en todas las direcciones por igual. Este
nivel de elasticidad no se encuentra en las telas tejidas. Las camisetas, sudaderas, suéteres, calcetería y muchas otras prendas están
hechas de tejido de punto (Figura 1.4). La tela siempre se teje, pero en este libro uso el término vagamente para incluir todo tipo de
tela.
1.4La tela está tejida y tiene hilos que se entrelazan en un patrón de cuadrícula; la tela no es elástica. Los tejidos de punto se enrollan en un patrón
intrincado que los hace elásticos en todas las direcciones.
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Un material elástico como el spandex se ajustará a la forma del cuerpo con muy pocos pliegues. Los pliegues
que aparezcan no serán angulosos. Las prendas elásticas se ajustan de modo que siempre se estiran sobre las
partes más grandes del cuerpo, como los muslos y las pantorrillas, y en las articulaciones, como la rodilla, están
más cerca de sus dimensiones originales. Por lo tanto, hay muy poco exceso de material que debe comprimirse en
una junta flexionada y, por lo tanto, casi no hay pliegues allí. Los materiales no elásticos no modifican sus
dimensiones, y la talla de las prendas que se llevan debe ser un poco más grande para poder ponérselas y poder
flexionar las articulaciones. Cuando se comprimen los tejidos no elásticos, se subdividen en un mayor número de
pliegues que los tejidos elásticos, y estos pliegues son más pequeños.
1.5Los materiales elásticos tienen algunos pliegues grandes y redondeados, mientras que los materiales no elásticos tienen muchos pliegues angulares pequeños.
A veces, las secciones de tela en la ropa se "cortan al bies", de modo que los hilos se extienden en diagonal sobre el cuerpo y no
vertical y horizontalmente. Una prenda como una falda hecha de esta manera puede estirarse más de lo normal a lo largo de los
contornos del cuerpo y, por lo tanto, se ajusta más a la forma (Figura 1.6).
1.6Cuando una prenda está hecha con piezas de tela que se cortan al bies, la orientación diagonal de los hilos hace que la prenda se
ajuste más a la forma, con menos pliegues. Pero todavía no es tan ajustado como una prenda hecha de tejido de punto.
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dieciséis
Un material resiliente trata de enderezarse y no permanecer plegado. La elasticidad del material da como resultado pliegues más grandes
y simples. El vinilo es un ejemplo de un material resistente. Los materiales elásticos no se arrugan fácilmente.
Los materiales delgados formarán un mayor número de pliegues y serán más pequeños que los pliegues en materiales gruesos. Los
materiales delgados tienden a inclinarse y perder su forma. Un material muy fino como la seda o el rayón se doblará fácilmente y se inclinará
fácilmente bajo la influencia de la gravedad. Un material más pesado como el cuero o el fieltro tendrá menos pliegues que una tela más
delgada y los pliegues serán más grandes. La tela más gruesa también tenderá a mantener su forma y estará menos influenciada por la
gravedad. Cuando se pliega, un material más grueso también se acumulará más rápidamente. Por ejemplo, una alfombra enrollada es mucho
más gruesa que una lámina enrollada. Este es un ejemplo extremo, pero el efecto del grosor también tiene una influencia notable en abrigos y
prendas de cuero. Los materiales gruesos tendrán pliegues más anchos y son más resistentes a la formación de pliegues compuestos (Figura
1.7).
1.7El grosor del material influye en el tamaño y la angularidad de sus pliegues.
dieciséis
mi
grupo de trabajo
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enrtpdf
Tabla 1.1
Características de varios materiales y sus pliegues.
Espesor Flexibilidad elasticidad Resiliencia drapeado Cómo se pliega
Algodón ligero delgado muy flexible elástico cuando se teje se arruga fácilmente cubre bien numerosos pequeños pliegues; angular
Mezclilla medio moderadamente flexible ligeramente elástico resistencia moderada número y tamaño medianos; redondeado
arrugarse
Cuero medio moderadamente flexible ligero estiramiento permanente resistencia moderada número y tamaño medianos; redondeado
arrugarse
Lino delgado flexible no elástico se arruga fácilmente muchos pequeños pliegues
Seda delgado flexible no elástico moderado cubre bien muchos pequeños pliegues angulares
resiliencia
Tejidos de punto varios muy flexible se extiende en todas direcciones resiliente cubre bien pequeño número de grandes pliegues redondeados.
Lana varía suave y flexible estiramiento limitado; elástico resiliente cubre bien número y tamaño medianos; redondeado
cuando se teje
Nylon ligero y fuerte flexible elástico solo cuando está tejido resiliente muchos pequeños pliegues
Poliéster delgado flexible elástico solo cuando está tejido resiliente muchos pequeños pliegues
Seda artificial delgado y suave flexible elástico solo cuando el tejido se arruga bastante número y tamaño medianos; redondeado
fácilmente
Spandex delgado muy flexible muy elástico resiliente pocos pliegues
El plastico generalmente muy muy flexible el estiramiento es permanente varía muchos pequeños pliegues angulares
delgado
Vinilo delgado flexible un poco de estiramiento resiliente pliegues angulares medianos

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Una prenda de vestir hecha de una tela en particular se ve diferente según el tamaño físico del usuario. Por ejemplo, si un niño pequeño
usa jeans azules, el número total de pliegues será pequeño y los pliegues parecerán grandes. Esto se debe a que, en relación con el tamaño del
niño, el material es grueso y rígido, y también la influencia de la gravedad es pequeña. Pero si un hombre alto usa jeans, el grosor del material
en relación con su tamaño no es muy grande. Las áreas de tejido son grandes y el material no puede sostenerse contra la gravedad. Además,
cuando la compresión hace que se formen pliegues en las articulaciones dobladas, la tela de mezclilla azul se pliega más a menudo para
adaptarse a las formas más grandes del hombre. Entonces, el efecto es que el mismo tipo de material se ve más suave y menos anguloso en
una persona grande que en una pequeña.
La tela mojada se comporta de manera muy diferente a la tela seca. El peso adicional del agua hace que los efectos de la gravedad sean
mucho más significativos, lo que hace que la tela mojada se cuelgue y se hunda más, y que sea mucho menos capaz de sostenerse por sí
misma. Los pliegues aparecen más nítidos con más crestas, y la forma de la figura debajo de la ropa se revela más.
Cuando dibuje de su imaginación, considere las características del material que está dibujando y el tamaño de la figura
vestida antes de diseñar sus pliegues. En este libro hago hincapié en lo que los pliegues de todas las telas tienen en
común en su geometría. Estas ideas deben adaptarse para tener en cuenta el grosor, la flexibilidad, la elasticidad y la
resiliencia de los tipos particulares de tela que está dibujando (Tabla 1.1).
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LOS ELEMENTOS
DE PLIEGUES
TELA CUBIERTA SOBRE LA FIGURA

La tela puede colocarse uniforme y suavemente sobre cualquier forma que sea plana, cilíndrica o cónica. Si se coloca sobre cualquier otra
forma, se formarán pliegues adicionales que no se podrán suavizar y desaparecer. Las extremidades, el torso y el cuello tienen una forma algo
cilíndrica, por lo que la ropa que está hecha para ser cilíndrica puede caber bien sobre la figura con un mínimo de pliegues adicionales. Las
extremidades se estrechan hacia las manos y los pies, por lo que las mangas y las piernas de los pantalones a menudo también se estrechan,
volviéndose un poco menos cilíndricos y un poco más como conos. El diseño de la mayoría de las prendas evita el exceso de material que se
caerá o se amontonará en pliegues, mientras mantiene un ajuste ligeramente holgado que permite la libertad de movimiento.
Es posible que normalmente no pensemos que una manga o una pernera del pantalón se enrolla alrededor de una extremidad como un pliegue, pero si la tela está
curvada, es un pliegue y se comporta de manera diferente a la tela plana. Los pliegues tienen una estructura de curvas conectadas que pueden estar en contacto con el
cuerpo o pueden estar huecas y suspendidas.
TELA BAJO TENSIÓN Y COMPRESIÓN

La tensión elimina los pliegues, aplanando la tela. Si se tira de la tela entre dos puntos, se aplanará en una línea recta
entre estos puntos. La línea imaginaria entre los puntos donde se tira de la tela es eleje de tensión(Figura 2.1). A medida
que aumenta la tensión, la tela se vuelve más plana y recta a menos que un objeto la empuje hacia un lado a lo largo de su
camino. Si los cuatro lados de un rectángulo de tela se estiran uniformemente, la tela no tendrá pliegues.
Cuando hay tensión en un solo eje, no necesariamente hay pliegues en la tela. Si se ven pliegues corriendo en
la dirección del eje de tensión es porque hay compresión de la telaal otro lado deel eje de tensión, en ángulo recto
con él, y los pliegues que vemos son causados por la compresión en este otro eje.
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Capítulo 2 |Los elementos de los pliegues
2.1La dirección en la que se tira de la tela es el eje de tensión. La tensión elimina los pliegues.
La línea imaginaria que corre en la dirección de la compresión es laeje de compresión(Figura 2.2). La compresión
amontona la tela, creando pliegues. La compresión puede resultar de la acción de la figura o de la gravedad. Si un área de
tela es plana y dos puntos en cualquier lugar de la tela se acercan entre sí, entonces la tela entre esos dos puntos se
comprime. La distancia entre esos dos puntos medida a lo largo de la superficie de la tela será mayor que la distancia en
línea recta directa entre los dos puntos. El exceso de tela se adapta curvándose en pliegues para acomodar este exceso.
Inclusola compresión comenzará a formar un cilindro en la tela, mientrasdesigualo la compresión rotacional comenzará a
formar un cono. Los pliegues formados por compresión son huecos por dentro, a diferencia de los pliegues formados en
la tela que se encuentra sobre la figura o un objeto, que se rellenan con la forma sobre la que se encuentran.
2.2La dirección en la que se comprime la tela es el eje de compresión. La compresión crea pliegues.
Cuando una pieza de tela que se encuentra sobre una superficie plana se comprime de manera uniforme, a menudo aparecen varios pliegues similares
que se extienden en ángulo recto con el eje de compresión, como crestas en una llanura. Podría ser solo una cresta, pero la gravedad a menudo hará que
un pliegue grande se colapse en otros más pequeños. Estos pliegues pueden llevar al observador a creer que apuntan en la dirección
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de una fuerza que los está causando. Pero, de hecho, las crestas apuntan en la dirección en la que no hay compresión y no
necesariamente tensión. Para comprender los pliegues, siempre debe comprender el eje de compresión y ver los pliegues
y sus muchas formas como consecuencia de la compresión, no de la tensión.
SUPERFICIES CONVEXAS Y CÓNCAVAS

Una superficie puede ser plana, convexa o cóncava. Debido a que la tela es delgada, cada pliegue tiene un lado convexo de "montaña" y un
lado cóncavo de "valle". Que la superficie de un pliegue sea considerada convexa o cóncava por un observador depende únicamente de su
posición relativa al pliegue (Figura 2.3).
2.3Las superficies convexas se curvan hacia nosotros, mientras que las superficies cóncavas se curvan alejándose de nosotros. Cada pliegue tiene un lado convexo y un lado cóncavo.
LA ANATOMÍA DE UN PLEGADO
Se puede formar un pliegue simple tomando una pieza plana de tela y doblándola para que ya no forme un plano. El exterior de un
pliegue simple es como la cima de una colina, mientras que el interior es como un valle. Si la tela se dobla bruscamente a 180
grados, la colina se convierte en un pliegue y el valle ahora está oculto en el interior de la tela doblada.
Un pliegue simple consiste en un conjunto de líneas rectas que se cruzan con un conjunto de líneas curvas. Estas líneas están
relacionadas con la forma de la curva y, por lo general, no son las mismas que la urdimbre y la trama de la tela tejida. El camino a lo
largo de la cresta de la colina es una línea recta. En el reverso de la tela, directamente opuesto a esta línea, está el camino recto
correspondiente en el fondo de un valle. Hay un número ilimitado de caminos rectos llamadoslíneas de longitud a lo largo de las
laderas del cerro y las laderas del valle (Figura 2.4). En el caso del pliegue paralelo en forma de cilindro, estas líneas rectas son
paralelas entre sí, y todos los puntos a lo largo de cualquier línea en particular están a la misma "altitud" en la colina. En el caso de
pliegues radiales en forma de cono, las líneas de longitud convergen en un punto. El extremo puntiagudo de un pliegue radial es su
cola.
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2.4Un pliegue paralelo consiste en líneas paralelas de longitud recta y una serie de curvas idénticas de ancho paralelo en ángulo recto con ellas.
Un pliegue radial consta de líneas de longitud radiales y una serie de curvas de ancho paralelas que crecen a un ritmo constante.
El camino más corto y directo sobre la colina de un pliegue es uncurva de ancho. Hay muchas curvas de este tipo y todas son paralelas
entre sí. En pliegues paralelos, las curvas de ancho son todas idénticas en tamaño. En los pliegues radiales, las curvas de ancho son paralelas
entre sí, pero todas tienen diferentes tamaños y crecen uniformemente desde las más pequeñas, donde comienza el pliegue radial, hasta las
más grandes, en el extremo ancho del pliegue.
Si un pliegue se extiende hasta el borde de la tela, entonces uncurva de bordeserá evidente. Si las líneas de longitud están en ángulo recto
con el borde, entonces la curva del borde también será una curva de ancho. Pero si el borde no forma un ángulo recto con las líneas de
longitud, la curva del borde será una curva más larga y gradual. Una forma de visualizar esto es imaginarse rebanar una hogaza de pan larga,
como una baguette. Cortarlo en ángulo recto con respecto a su longitud produce piezas de tamaño similar con curvas de ancho coincidentes,
pero cortarlo en diagonal produce piezas más largas con curvas más largas que no son las mismas que las curvas de ancho.
Las curvas de los bordes son un elemento atractivo e interesante de las cortinas que fluyen. En general, los bordes de las prendas se
cortan rectos, pero los chales y los vestidos pueden tener bordes diagonales, y también pueden surgir bordes diagonales cuando la tela cuelga
en ángulo, como por ejemplo una toalla colgada al azar en un perchero.
LA LÍNEA DE LA BISAGRA Y EL PLEGADO

La línea recta que se podría dibujar en la tela en el extremo exterior de la vuelta que está haciendo el pliegue es la línea de bisagra
del pliegue Esta línea es el punto de inflexión del pliegue en el exterior de la curva. Es similar a la forma en que una puerta se aleja
de una pared en sus bisagras cuando se abre la puerta (Figura 2.5). La línea de bisagra siempre forma un ángulo recto con el eje de
compresión: cada vez que se comprime la tela, se crean pliegues que tienen líneas de bisagra que cruzan el eje de compresión a 90
grados.
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2.5La línea de las bisagras se puede considerar la línea recta alrededor de la cual se curva la tela a medida que cambia de dirección, como las bisagras de las
puertas.
Las líneas de bisagra de los materiales no elásticos son muy rectas, mientras que los materiales elásticos tienen líneas de
bisagra que a veces son menos rectas. Las líneas de las bisagras ligeramente curvadas en telas elásticas se pueden enderezar en
dibujos y pinturas, porque los pliegues a menudo se ven más atractivos si se exagera el contraste entre las partes curvas y rectas.
Si se aplana un pliegue, se forma un pliegue exactamente donde está la línea de la bisagra. El término pliegue se aplica por
igual a la vista interior y exterior. Los pliegues que se han planchado, como en los pantalones, se ven con mayor frecuencia desde el
exterior. Los interiores de los pliegues se ven ocasionalmente en algunas prendas, como las faldas plisadas. En la piel solo son
visibles los interiores cóncavos de los pliegues. Los pliegues se encuentran en la palma de la mano, en el interior del codo, en la cara
y en otros lugares.
La rectitud de las líneas de las bisagras en los materiales no elásticos se ve en los bordes de las cajas de cartón y cajas de cartón, como las
cajas de cereales, donde el papel se pliega bruscamente para formar la caja. Los materiales elásticos como el vinilo no forman arrugas
permanentes, mientras que los materiales no elásticos como el papel sí lo hacen.
LA GEOMETRÍA DE LAS LÍNEAS DE BISAGRA
Es útil pensar en los pliegues paralelos que se crean cuando la tela se comprime de manera uniforme, y pensar en los pliegues radiales que se
crean cuando la tela se comprime de manera desigual. Pensar en los pliegues de esta manera es muy útil al decidir dónde dibujar los pliegues.
Aquí hay una breve descripción de una forma más geométrica de ver los pliegues que no es necesario conocer cuando se dibujan pliegues,
pero que puede ser de interés como fondo.
Cuando la tela está plana, el plano que forma se puede llamar plano XY. La forma habitual de crear un pliegue es doblar el
material, o en otras palabras, girarlo alrededor de una línea paralela al plano XY. Los pliegues creados de esta manera son todos
pliegues paralelos.
Pero la línea alrededor de la cual gira la tela no tiene que ser paralela al plano XY. Puede ser perpendicular al plano, elevarse
como un poste e intersectar el plano XY en un solo punto. Este polo es el eje Z. Si se giran dos puntos de la tela uno hacia el otro
alrededor de cualquier eje Z que elija, se formarán pliegues radiales. Estos pliegues radiales tendrán varias líneas de bisagra. Los
ángulos de estas líneas de bisagra cambian a medida que el material se comprime más (Figura 2.6). Esta acción puede parecer
improbable, pero sucede regularmente con la tela en los costados de las articulaciones de los codos, las caderas y las rodillas.
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2.6Cuando la tela está plana, se puede crear un pliegue paralelo doblando la tela sobre cualquier línea que se encuentre en el plano XY de la tela. La tela también se
puede girar alrededor de la línea del eje Z que es vertical a la tela. Esto crea pliegues radiales que tienen varias líneas de articulación.
¿Cómo crea un pliegue radial una línea de bisagra paralela al eje Z? A medida que la tela se comprime al girarla alrededor del eje Z, se
levanta en una orientación vertical. El área central de la tela giratoria se eleva hasta una posición en la que puede existir una línea de bisagra
verticalmente en lugar de en el plano original del papel. Ahora el papel se pliega fácilmente en un pliegue radial en una línea vertical (Figura
2.7).
2.7Mover dos áreas en una pieza de tela una hacia la otra girándolas alrededor de un tercer punto que se encuentra en el material obliga a una sección a elevarse
para que se pueda formar una línea de bisagra verticalmente. Esta es la rotación de la tela sobre el eje Z, y siempre forma pliegues radiales.
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PLIEGUES ANCHOS, ESTRECHOS Y CIRCULARES
Las dos alas de un pliegue pueden estar en un ángulo agudo, formando unangostodoblarse, o estar en un ángulo obtuso entre sí y
formar unanchodoblar. El comportamiento de un pliegue existente cuando hay una nueva compresión a lo largo de su longitud
depende de este ángulo. Si el pliegue tiene un ángulo superior a 90 grados, es ancho. En sección transversal se asemeja a una carta
anchatu. Si la curva está en el borde de la tela, esta forma se verá en la curva del borde (Figura 2.8).
2.8Un pliegue puede ser ancho ytude forma estrecha, estrecha yV-forma, o sus alas pueden curvarse una hacia la otra y serC-conformado.
Los pliegues anchos en forma de U son bastante débiles y se modifican fácilmente. Si se someten a presión a lo largo de su longitud, se
abren más y se aplanan, lo que a menudo hace que el pliegue original desaparezca en una determinada sección y que aparezca un nuevo
pliegue en el nuevo eje de compresión. En este caso, el pliegue simple original se reemplaza en este punto por un nuevo pliegue simple con
una línea de bisagra en ángulo recto con la original. Esto se ve a menudo en la parte delantera de la parte inferior de la pierna del pantalón
cuando el zapato lo comprime hacia arriba en pantalones sin arrugas.
Un pliegue angosto en forma de V tiene lados que forman un ángulo de menos de 90 grados. El límite de este pliegue es cuando la tela o
el papel se aplanan tanto que los dos lados dan un giro de 180 grados en la línea de la bisagra y las dos alas se tocan entre sí. Si un pliegue
estrecho se comprime a lo largo de su longitud, no desaparecerá sino que se pandeará y se convertirá en un pliegue de un pliegue, o pliegue
compuesto. Los ejemplos incluyen los lados de los tubos de pasta de dientes y las bolsas de papas fritas, que tienen una forma de V
pronunciada y que siempre se doblan en pliegues compuestos.
Al visualizar los pliegues de la ropa en una figura en acción que está dibujando, el hecho de que un pliegue comience como un pliegue
ancho o estrecho hace una diferencia clave en cómo se desarrollarán los pliegues y cómo se deben dibujar. Bajo compresión a lo largo de su
longitud, los pliegues estrechos se cierran y pandean, mientras que los pliegues anchos se abren y se pliegan sobre un nuevo eje. Este
conocimiento es muy útil para crear pliegues convincentes y se examinará con más detalle.
Acircularpliegue es aquel que en sección transversal esC-forma, volviendo hacia sí mismo en una curva que es más de un semicírculo. Si
los dos bordes del pliegue se cosen juntos, forman una manga. Los pliegues circulares son comunes en las cortinas y en los vestidos de gala.
Su borde exterior suele ser redondeado como el pliegue ancho, pero también puede estar más comprimido como un pliegue estrecho. Esto
determina si una sección determinada de un pliegue circular se aplana o se pandea cuando se comprime a lo largo de su longitud.
Cuando los pliegues circulares aparecen uno al lado del otro en cortinas y vestidos, se entrelazan, con pliegues que alternan entre pliegues
convexos que empujan hacia afuera y cóncavos que empujan hacia adentro. En las cortinas, estos pliegues difieren entre sí en tamaño, pero
cualquier pliegue del grupo tendrá aproximadamente el mismo tamaño en sección transversal en toda su longitud. En vestidos y túnicas, el
material se llena más a medida que desciende y los pliegues se agrandan más abajo. Las secciones transversales de cada uno de los pliegues
pueden ser pequeñas y casi circulares más cerca de la cintura, y más grandes y anchas más abajo sobre la pierna.
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PLIEGUES COMPUESTOS
Si un pliegue simple se pliega en un nuevo ángulo, se convierte en uncompuestoosegundo ordendoblar. La figura 2.9 muestra una
pieza de tela plana y rectangular. Cualquier presión horizontal sobre la tela creará un pliegue con una línea de bisagra vertical. Si en
su lugar se aplica presión vertical, se crea un pliegue con una línea de bisagra horizontal. Si se aplica una presión horizontal seguida
de una presión vertical, se formará un pliegue compuesto, como se muestra.
2.9Cuando el material se comprime en dos ejes al mismo tiempo, se adapta formando un pliegue compuesto, que es un pliegue de un pliegue.
La figura 2.10 muestra las partes de un pliegue simple y de un pliegue compuesto. Los pliegues simples se caracterizan por su
redondez, y los pliegues compuestos se caracterizan por su nitidez y el giro repentino que realizan en el ojo del pliegue.
2.10Las partes de los pliegues simples y compuestos están rotuladas. Note el contraste entre el pliegue simple, redondo y suave y los ángulos
agudos del pliegue compuesto. Un pliegue simple tiene una línea de bisagra, mientras que un pliegue compuesto tiene cuatro.
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Cuando un pliegue angosto existente se dobla en un nuevo pliegue compuesto, su línea de bisagra se subdivide en dos líneas
de bisagra más cortas que se encuentran en ángulo. El nuevo segundo pliegue tiene su propia línea de bisagra, que está en dos
partes, una en cada capa de tela. Estas líneas se encuentran en un ángulo, e incluso pueden ser paralelas entre sí si el pliegue
compuesto se dobla tanto como sea posible. Donde se encuentran, en el ojo del pliegue compuesto, las dos partes de esta nueva
línea de bisagra están conectadas por una vuelta de tela sorprendentemente corta. Las dos capas de las líneas bisagra del pliegue
compuesto se encuentran en el borde del ojo del pliegue exactamente en el mismo lugar donde las dos secciones del pliegue
simple original se encuentran en ángulo. El sello distintivo de un pliegue compuesto es el ojo, donde el primer pliegue ha tenido
que comenzar a aplanarse para acomodar el segundo pliegue. Mientras que un pliegue simple tiene una línea de bisagra,
Una prueba rápida de si un pliegue es simple o compuesto es comprobar si hay un ojo. Aquí es donde el pliegue original se
aplana y se forma un pequeño pliegue. Si observa una hoja de papel que no se ha manejado con cuidado, verá los pliegues
permanentes que quedan en el ojo de cada pliegue compuesto. Tenga en cuenta que este ángulo no es el grado de curvatura del
pliegue de segundo orden, sino el aplanamiento parcial o completo y el giro de la tela en el pliegue simple original. Se forma de
modo que el pliegue de segundo orden tendrá una línea de bisagra recta en ambas capas del pliegue original. Todas estas líneas de
bisagra se encuentran en el borde por el ojo.
Los pliegues anchos no pueden convertirse en pliegues compuestos. En los pliegues anchos, la compresión en dos ejes abrirá el pliegue
simple original, y luego el área plana que se ha creado se doblará en un segundo pliegue simple en ángulo recto con el primero. El pliegue
ancho puede reaparecer más adelante.
En la ropa siempre hay una interacción atractiva y compleja de pliegues simples y compuestos. Las múltiples acciones de la
figura humana crean una rica variedad de pliegues, y los bordes dentados de los pliegues compuestos siempre forman un
interesante contrapunto a las suaves y fluidas curvas de los pliegues simples. Captar este contraste puede ser una búsqueda
artística interesante (Figura 2.11).
2.11Los pliegues simples tienen curvas largas, suaves y fluidas, mientras que los pliegues compuestos son angulares. Los pliegues compuestos tienen secciones
cortas y rectas que están conectadas por curvas pequeñas y cerradas que giran rápidamente. Los ángulos agudos y los valores contrastantes de los ojos de los
pliegues compuestos llaman nuestra atención.
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LOS EFECTOS DE LA GRAVEDAD
La gravedad crea y modifica muchos pliegues en la ropa. Su tirón hace que la ropa se hunda hacia el suelo en todos los lugares
donde no está bien sujeta por el cuerpo debajo de ella o por su propia rigidez. Este efecto es más evidente en las prendas más
grandes y holgadas, como vestidos, túnicas y capas. La gravedad crea tensión en partes de una prenda que cuelgan directamente
hacia abajo desde un punto de apoyo más alto. Las áreas de tela que se sostienen desde arriba pero que están hacia un lado se
balancean hacia adentro como un péndulo, comprimiendo la tela a medida que cada parte suspendida se esfuerza por estar lo más
directamente debajo del punto de apoyo como sea posible. Esto se ve claramente en una toalla colgada de un gancho. Si una
prenda se sostiene desde abajo, por ejemplo, si está amontonada en el suelo, la gravedad comprime la tela por su propio peso.
Para prendas que no son holgadas, los efectos de la gravedad son menos perceptibles. Por ejemplo, los pliegues que se forman en una
manga cuando se dobla el codo están determinados mucho más por la compresión que por la gravedad. Cuanto más gruesa y rígida sea la
tela, y también cuanto más corta sea la extensión de la tela sin soporte, menor será el efecto de la gravedad sobre la forma de los pliegues.
LOS EFECTOS DEL VIENTO

El viento normalmente empuja la tela en dirección horizontal, a diferencia del efecto vertical de la gravedad. Cuanto más fuerte es el viento,
más comprime la ropa contra el cuerpo en el lado de barlovento, mientras que la empuja hacia afuera en el lado de sotavento. Si el viento se
mete dentro de la tela, por ejemplo dentro de una capa, o sopla la ropa en un tendedero, entonces hace que la tela se hinche y aletee a favor
del viento. El viento tiene el mayor efecto sobre las telas finas y las prendas grandes y holgadas.
LA FUERZA DE LOS PLIEGUES

La mayoría de los materiales delgados se pueden plegar fácilmente. Si algo ya está doblado, la parte con el pliegue es más resistente a ser
doblado nuevamente. Los cilindros y conos son estructuralmente fuertes y, por lo tanto, la tela en forma de cilindro o cono completo o parcial
ofrece cierta resistencia adicional a la compresión, particularmente a lo largo de su longitud. La tela siempre se deforma con menos facilidad si
ya está curvada.
Se puede usar un tubo de papel para demostrar la fuerza de los cilindros. Si intenta comprimir de punta a punta,
encontrará que es difícil. Sin embargo, si el tubo se corta a lo largo y se abre, pierde su resistencia estructural y se vuelve
muy fácil comprimirlo. Si bien la tela es mucho más débil que el papel bajo compresión, el principio aún se aplica, y es más
probable que la tela curva o cilíndrica mantenga su forma.
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PLEGADOS PARALELOS
La primera de las dos familias de pliegues es lapliegues paralelos. Todos estos pliegues se asemejan a cilindros o cilindros parciales (Figura
3.1). Si una hoja de papel se forma en un tubo, es un pliegue paralelo. Los pliegues paralelos se llaman así porque las líneas rectas que corren
a lo largo de su longitud son paralelas entre sí; en otras palabras, estas líneas nunca se encuentran. Todas estas líneas de longitud también
son paralelas a la línea de bisagra del pliegue. Los pliegues paralelos pueden ser el resultado de una tela que se encuentra sobre una forma
cilíndrica o de la presión que empuja el material de manera uniforme y lo dobla de manera uniforme.
Una característica importante de los pliegues paralelos es que se mantienen del mismo tamaño a lo largo de su longitud. Un pliegue paralelo puede formar un círculo
completo y coserse a sí mismo para formar una manga o una pierna de pantalón.
3.1Los pliegues paralelos se asemejan a cilindros.
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Capítulo 3 |Pliegues Paralelos
Los pliegues paralelos se encuentran en cualquier área de tela plana que esté uniformemente comprimida. Se ven en una camiseta sobre el abdomen
cuando el torso está inclinado hacia adelante. También se encuentran envolviendo las partes cilíndricas del cuerpo, en particular las extremidades.
Dos pliegues paralelos son paralelos entre sí si sus líneas de articulación son paralelas. A menudo, se forma un conjunto de pliegues
paralelos vecinos cuando una restricción impide que la compresión cree solo un pliegue grande. Esta restricción suele ser la gravedad, un
objeto que obstruye el pliegue o la tela que se sostiene de alguna manera sobre sus lados. Por ejemplo, una tela que está plana sobre una
superficie (como un mantel sobre una mesa) inicialmente se doblará un pliegue bajo una compresión uniforme, pero a medida que aumenta la
cantidad de compresión, se formarán más pliegues porque la gravedad empuja hacia abajo el pliegue. y a medida que el pliegue se hace más
grande, no puede soportar su propio peso. Estos pliegues son paralelos entre sí porque todos están formados por la misma compresión
uniforme a lo largo de su longitud.
Estar restringido en los lados puede evitar que un solo pliegue continúe creciendo sin subdividirse. Por ejemplo, una almohada
doblada en el medio podría tener solo una forma de pliegue grande en su centro doblado que absorba la holgura de la compresión,
pero los lados de la almohada mantienen la tela apretada y no permiten que esto suceda. Esto obliga a lo que sería un pliegue
grande a convertirse en varios pliegues más pequeños que se mantienen más cerca de la superficie de la almohada.
PLIEGUES SIMPLES PARALELOS
Siempre se formará un pliegue paralelo cuando la tela esté sobre un objeto cilíndrico. Los pliegues paralelos son suaves en todas
partes sin cambios repentinos de dirección. Los pliegues paralelos encogen el área de la tela en una sola dimensión en relación con
el área original de la tela.
La línea de la bisagra, las líneas de longitud y las curvas de ancho de los pliegues paralelos
La línea de bisagra es la medida máxima en que la tela en un pliegue se desplaza en una dirección determinada antes de que la
curva del pliegue la envíe en otra dirección. Si examina un pliegue paralelo, también puede encontrar innumerables otras líneas
rectas que corren paralelas a la línea de la bisagra a lo largo de los lados del pliegue, cada una a cierta distancia de la colina a la
misma altitud, como una línea en un mapa topográfico. Estas rectas paralelas son laslíneas de longituddel pliegue (Figura 3.2). Del
mismo modo, existen innumerables líneas curvas que recorren el cerro y son todas paralelas entre sí. Estas curvas paralelas son las
curvas de anchodel pliegue Están en ángulo recto con todas las líneas de longitud recta y la línea de bisagra. Una característica de
los pliegues paralelos es que todas estas curvas de ancho son idénticas entre sí.
3.2Las líneas de longitud de un pliegue paralelo son paralelas entre sí. Las curvas de ancho son idénticas entre sí en tamaño y son
paralelas entre sí.
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Cada pliegue paralelo tiene líneas rectas en una dirección y curvas idénticas en la otra. Una pieza de tela que tiene un patrón de rayas se
puede doblar para que las rayas corran como líneas de longitud a lo largo del pliegue, o para que todas las rayas corran directamente sobre el
pliegue como curvas de ancho. Por supuesto, la tela también podría inclinarse de modo que las rayas pasen por encima de la cresta del pliegue
en ángulo, haciendo que las curvas de las rayas sean más largas y menos directas que las curvas de ancho.
Pliegues paralelos conectados

Aplicar presión uniforme a veces hace que se formen varios pliegues paralelos como vecinos en un grupo. A medida que
se entrelazan entre sí, alternan entre tener sus lados convexos y cóncavos hacia arriba, en una secuencia de colinas y
valles (Figura 3.3). Un ejemplo común de pliegues paralelos conectados se encuentra en el cartón corrugado, que se
compone de tres hojas de papel. La pieza central de papel es una serie de muchos pequeños pliegues paralelos
conectados, y esta capa está intercalada y pegada a dos hojas planas de papel. La lámina central ondulada hace que la
estructura de cartón sea rígida y mucho más resistente de lo que sería de otra manera.
3.3Los pliegues paralelos conectados se curvan hacia arriba y hacia abajo como ondas. Sus líneas de bisagra corren alternativamente en colinas y valles. En el
dibujo lineal, los valles son sólidos y las colinas están punteadas.
Curvas que fluyen

El borde de un grupo de pliegues paralelos forma un sinuosocurva que fluye, también llamada curva serpentina. Esta curva puede ser
uniforme o bastante irregular. Las curvas fluidas son un elemento atractivo de los pliegues. La curva a lo largo del borde puede ser una curva
de ancho del pliegue, o puede ser mucho más larga si el borde no corre paralelo a las líneas de longitud y la línea de bisagra del pliegue
(Figura 3.4). Si una toalla cuelga de una barra de modo que sus bordes no estén a escuadra con el piso, entonces los pliegues de sus bordes
serán muy largos y fluidos. Esto también se aplica a las cortinas colgadas del hombro. Los dobladillos de vestidos y túnicas se encuentran entre
los lugares más comunes de curvas fluidas.
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3.4Las curvas fluidas a menudo se forman donde los pliegues terminan en los bordes. Si el borde de la tela está en diagonal con la línea de la bisagra, entonces la
curva es más larga y más gradual que si el borde está en ángulo recto con la línea de la bisagra.
Las curvas fluidas son una característica de los bordes de la tela donde hay pliegues paralelos simples y pliegues radiales, pero
no son una característica de los pliegues compuestos. En los pliegues compuestos, los bordes no se curvan suavemente, sino que
consisten en segmentos rectos cortos de longitud variable que se unen en varios ángulos y le dan al borde una apariencia de diente
de sierra. A menudo, las curvas fluidas de los pliegues simples contrastan con los patrones angulares en zigzag de los pliegues
compuestos cercanos.
Tubos de tela cilíndricos

Los componentes de la ropa, como las mangas y las perneras de los pantalones, son tubos y formas de embudo hechos de tela, al
igual que los cuerpos de las chaquetas, abrigos, faldas, vestidos y los dedos de los guantes. Si se cosen dos bordes opuestos de una
pieza rectangular de tela, el resultado es untubo de tela cilíndrico. Por supuesto, la tela debe estar sujeta para mantener su forma
cilíndrica, de lo contrario colapsará bajo la influencia de la gravedad.
También puede pensar en un cilindro de tela como dos pliegues individuales unidos espalda con espalda, o incluso como cuatro pliegues
simples unidos entre sí. Pensar en las mangas y las piernas de los pantalones como cuatro pliegues simples unidos puede ayudarlo a imaginar
más claramente lo que sucede en cada lado del tubo cuando se somete a tensión y compresión. Estos pliegues son paralelos entre sí si el tubo
es cilíndrico, pero si el tubo se estrecha en forma de embudo (como suelen ser las mangas y las piernas de los pantalones para un mejor
ajuste), los pliegues simples están ligeramente inclinados entre sí. Cuanto más en forma de embudo tiene un tubo de tela, más se convierten
sus pliegues paralelos en pliegues radiales.
La gravedad siempre hace que la forma de tubo de una manga o de un pantalón quede cerca de la superficie superior de una extremidad
y cuelgue en un pliegue paralelo debajo de la extremidad. Esto es importante cuando se dibujan figuras sentadas y figuras con brazos o
piernas extendidos (Figura 3.5).
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3.5La tela se puede coser para formar un tubo para las mangas y las piernas de los pantalones. La gravedad pone la tela en contacto con las superficies hacia arriba, al tiempo
que la hace colgar libremente por los lados y por debajo.
Pliegues paralelos de cumbrera y valle
Un solo pliegue paralelo se encuentra a menudo en compañía de dos pliegues simples secundarios más pequeños, uno a cada lado del mismo,
y todos son paralelos entre sí. Los dos pequeños pliegues a los lados permiten que el tubo de tela se doble hacia atrás en ambos lados del
pliegue principal para volver a unirse al plano de la tela a partir del cual se formó. Este grupo de tres pliegues paralelos es un pliegue de la
cresta(Figura 3.6).
3.6Se forma un pliegue de cumbrera cuando se aplica una compresión uniforme a la tela que está tendida o colgada plana.
Un pliegue de cresta puede ser ancho o angosto, y esto puede variar a lo largo de su longitud. Un pliegue de cresta ancho se aplanará en alguna parte
si se comprime a lo largo y luego formará un pliegue simple en el área aplanada, mientras que un pliegue de cresta angosto se convertirá en un pliegue
compuesto.
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También se puede encontrar un pliegue de cresta en una pieza de tela que mira hacia el lado opuesto del observador, particularmente si la tela está
colgando, como en un vestido, una bata, cortinas o una toalla colgando. Aparecerá como un valle redondeado o como un valle con un giro pronunciado en
su punto más profundo. A veces, un pliegue de cresta se invierte de modo que la cresta se convierte en un valle.
Los pliegues de las crestas a menudo ocurren en grupos sobre una amplia superficie donde la tela está bajo presión (Figura 3.7). Esto ocurre en una
camisa sobre el abdomen cuando una persona se inclina hacia adelante. Los pliegues de las crestas también se pueden encontrar en sábanas y mantas que
se han extendido de manera desigual sobre una cama y recuerdan cadenas montañosas en miniatura. Los pliegues son de diferentes tamaños y nunca son
perfectamente paralelos.
3.7Incluso la compresión forma pliegues de cresta en el plano de la tela. La gravedad obligará a un pliegue de cresta grande a colapsar en dos pliegues de
cresta más pequeños.
Pliegues de corte
Pliegues de cortese forman cuando la tela se tensa en un eje diagonal, mientras que a lo largo de ese eje la tela se comprime (Figura 3.8). Son
similares a los pliegues paralelos conectados, pero los pliegues de corte siempre surgen cuando hay tensión en la ropa en diagonal a lo largo
del costado de una extremidad o el torso.
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3.8La tensión en una diagonal junto con la compresión en ángulo recto con esa diagonal crea pliegues de corte.
Los pliegues de corte son comunes en la ropa de la figura (Figura 3.9). Hay pliegues de corte que apuntan hacia las rodillas y corren
diagonalmente a ambos lados de las costuras de las piernas de los pantalones cuando una persona está sentada. A menudo hay un pliegue de
cizallamiento grande que cruza la costura y otros más pequeños que se detienen cuando llegan a la costura, que es más gruesa que la tela
circundante y más resistente al doblado. Los pliegues de corte también se encuentran en las mangas y en los lados de las chaquetas, camisas y
vestidos. Cuando los brazos están flexionados, corren en diagonal sobre la manga, apuntando al codo, a lo largo de los lados del brazo y el
antebrazo.
3.9Muchas acciones de la figura tiran de la tela en diagonal mientras que al mismo tiempo la comprimen en ángulo recto con la diagonal, creando
pliegues de corte.
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Superposición o pliegues en S
A veces, la tela se comprime y se desliza sobre sí misma. En la sección transversal, este pliegue se parece a la letra "S" y se llama
superposiciónopliegue en S(Figura 3.10). Estos pliegues suelen estar bastante aplanados y ocultan algo de la vista. Se puede pensar
en un pliegue en S como dos pliegues paralelos vinculados que apuntan en direcciones opuestas. Se encuentran con mayor
frecuencia como un componente de los pliegues telescópicos (Figura 3.11). Estos se analizan con más detalle en un capítulo
posterior.
3.10A medida que un pliegue paralelo se desliza sobre otro, se forma un pliegue superpuesto o en S. Los pliegues S se encuentran en cuellos y mangas.
3.11Los pliegues S a menudo se encuentran en la ropa cuando se levanta un brazo o una pierna y se forma un pliegue telescópico. Un pliegue telescópico
consta de pliegues de corte en los lados de una rama que se unen en la parte superior por un pliegue en S.
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37 Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.com
PLIEGUES PARALELOS COMPUESTOS
Un pliegue paralelo puede convertirse en un pliegue compuesto si se pliega en un segundo pliegue paralelo en forma de cilindro o
en un pliegue radial en forma de cono (Figura 3.12). En ambos casos el borde no será liso, sino que estará formado por cortos
segmentos rectos que se encuentran entre sí en giros bruscos, ya lo largo de este borde veremos una serie de ojos de pliegues
compuestos. El segundo pliegue no tiene que estar en ángulo recto con el primero, pero puede estar en cualquier ángulo.
3.12Un pliegue paralelo se puede plegar en un pliegue compuesto como un pliegue paralelo o radial. En ambos casos su borde está formado por
segmentos rectos conectados por giros cortos.
La curva del borde de un pliegue paralelo simple se mantiene uniforme, pero el borde exterior de un pliegue paralelo compuesto
empujará hacia afuera a la altura del ojo a medida que la tela se aplana. Justo más allá de cada pequeña curva aplanada donde el pliegue
compuesto hace su giro rápido, el pliegue simple original mantiene gran parte de su redondez original. El apuntar hacia el exterior del ojo
acentúa el hecho de que los pliegues compuestos son más angulares que los pliegues simples (Figura 3.13). Cuanto más redondeadas
permanezcan las dos alas, más tendrán las características de simples pliegues.
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3.13El pliegue paralelo simple a la izquierda se pliega de manera suave y uniforme. El pliegue compuesto de la derecha empuja hacia afuera en
el ojo cuando la tela se aplana repentinamente, hace su giro rápido y cerrado, luego se endereza nuevamente más allá de la curva para volver a
la redondez del pliegue simple original.
Los ojos que sobresalen de los pliegues compuestos a menudo son prominentes en prendas hechas de telas no elásticas, como chaquetas
informales. Cuando los codos están doblados, los ojos apuntan hacia afuera en ángulos agudos en la silueta de la figura (Figura 3.14).
3.14En prendas que no son elásticas, los ojos de pliegues compuestos son prominentes en la silueta de la figura. La ubicación
más obvia es en el codo doblado.
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Los pliegues compuestos a menudo no se doblan por completo y, en estos casos, los ojos y las esquinas sobresalientes no son
tan prominentes, pero aún se notan. Si se produce otro pliegue compuesto pronto a lo largo del borde del pliegue original, evitará
que el ala se ensanche tanto como lo haría de otra manera, manteniéndola más plana y reduciendo la cantidad de empuje del ojo
hacia afuera.
pliegues doblados
La forma cilíndrica de un pliegue paralelo largo y angosto le da cierta fuerza y resistencia a la flexión. Pero si hay
suficiente presión a lo largo de su longitud, responderá plegándose en dos o más subsecciones del pliegue original que
están en ángulo entre sí. Cada lugar donde se pandea el pliegue original es un pliegue doblado, y es un pliegue
compuesto porque es un pliegue del pliegue original (Figura 3.15).
3.15La compresión a lo largo de un pliegue paralelo angosto provoca pandeo y produce pliegues doblados, que son pliegues
compuestos y tienen secciones rectas y curvas cerradas.
Estos se llaman pliegues doblados porque las subsecciones que quedan son rectas y se unen en ángulo, teniendo ahora una apariencia
algo así como una varilla doblada. La línea bisagra de este nuevo pliegue atraviesa ambas capas del pliegue original. Donde estas dos líneas de
bisagra se encuentran, hay un pliegue pronunciado en el material donde la línea de bisagra superior se conecta con la línea de bisagra inferior
haciendo un giro dramático en el borde. A menudo vemos un pliegue doblado en el pliegue de una pierna del pantalón sobre la espinilla. La
parte superior del zapato a menudo presiona contra el pliegue paralelo del pliegue y lo obliga a doblarse en subsecciones en ángulo.
Si un pliegue paralelo angosto está en una orientación horizontal sin mucho soporte, la gravedad u otra fuerza puede hacer que se doble.
Si un pliegue doblado parece curvarse a medida que forma un arco hacia abajo entre sus dos puntos altos de apoyo, puede ver en una
inspección más cercana que en realidad no hay una curva sino una secuencia de segmentos bastante rectos. Esto es más claro en telas que
tienen poca elasticidad. Si la tela es elástica, los pliegues son más redondeados.
Una bolsa de papas fritas medio vacía que se haya enrollado tendrá pliegues doblados a lo largo de los lados. En lugar de ser
una curva suave, los bordes del paquete se enrollarán en una serie de pequeñas secciones rectas en el borde. Los collares suelen
tener pliegues doblados a lo largo de sus bordes. Esto se debe a que primero se doblan y luego se curvan alrededor del cuello,
creando pliegues compuestos. Los pliegues doblados tienen secciones rectas más largas y son más evidentes en telas más gruesas.
Siempre se encuentran en mangas remangadas y en dobladillos.
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Pliegues en zig-zag
Cuando un pliegue paralelo estrecho se comprime a lo largo de su longitud, se doblará. A menudo, la tela está restringida a la
izquierda y a la derecha, como es el caso de las mangas y las piernas de los pantalones. Si hay compresión adicional a lo largo del
pliegue, debe doblarse más, pero el doblez único en el pliegue no puede empujar más hacia un lado debido a las limitaciones de la
ropa. Entonces, se producirán una o más curvas adicionales en direcciones alternas. Estos sonpliegues en zigzag(Figura 3.16).
3.16La compresión a lo largo de un pliegue paralelo a menudo hace que se formen pliegues en zigzag. Los segmentos que surgen entre los
pliegues son bastante rectos, y se mantienen estrechos y plegados más apretados donde las distancias son cortas, y solo se vuelven anchos y
redondeados en segmentos más largos.
Cada doblez en un pliegue en zigzag es un pliegue compuesto. Cada par de segmentos rectos contiguos se une para formar un
solo pliegue doblado. En cada doblez, la tela se aplana para permitir una línea de bisagra muy recta en la tela doblada del pliegue
original. Los pliegues doblados y los pliegues en zigzag son similares entre sí. La única diferencia radica en si los ángulos de los
pliegues se alternan o continúan girando en la misma dirección. Se pueden encontrar pliegues en zigzag a lo largo de los bordes de
bolsas y tubos.
Cada segmento corto de un pliegue en zigzag mantiene el carácter muy recto de la línea de bisagra del pliegue único que era
originalmente, aunque ahora será más estrecho. Estos segmentos varían en longitud. La mitad de cada segmento está menos
restringida que sus extremos y conserva más de su forma redondeada original. Esto es más cierto en las secciones más largas y es
una característica esencial y atractiva de los pliegues bien dibujados. Los segmentos más cortos son los más angostos, con un
aplanamiento evidente y un ensanchamiento mínimo. La presión que forma un pliegue en zigzag puede ser uniforme o desigual
(Figura 3.17).
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3.17La compresión que convierte un pliegue paralelo en un pliegue en zigzag puede ser el resultado de una presión uniforme o desigual. Si la
presión es pareja, el pliegue compuesto es un pliegue paralelo; si la presión es desigual, el pliegue compuesto es un pliegue radial.
Los pliegues en zigzag pueden ser sutiles con ligeros ángulos. Una mayor compresión hará que los ángulos del pliegue en zigzag sean
más agudos y los segmentos de línea más cortos, si los lados del material están restringidos.
Por lo general, pensamos en los pliegues en zigzag en términos de sus crestas convexas, pero si la cresta de un pliegue en zigzag mira
hacia afuera, entonces la parte inferior cóncava del pliegue en zigzag será visible. Es un canal zigzagueante en el fondo del valle del pliegue.
Los bordes tanto de los pliegues doblados como de los pliegues en zigzag se sumergirán entre los ojos, ya que el pliegue original puede
retener más de su curvatura original. Esto sucede más con materiales elásticos (Figura 3.18).
3.18Los pliegues doblados se doblan una o más veces hacia el mismo lado. Los pliegues en zigzag alternan las curvas izquierda y derecha. Ambos tienen ojos y pueden tener esquinas
afiladas y puntiagudas. Entre los pliegues compuestos, el pliegue simple original conserva más de su curvatura y se hunde si el material es elástico.
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Debido a que la ropa suele comprimirse en dos direcciones, los pliegues en zigzag son muy comunes. Los pliegues en zigzag a menudo se
forman en las crestas que surgen a lo largo de la ropa en las extremidades. Cuando dibuje pliegues en zigzag de su imaginación, recuerde que
los aumentos en la compresión hacen que un pliegue en zigzag forme más segmentos y ángulos más agudos. Recuerde también que un ajuste
más ajustado significa más segmentos cortos y un ajuste más holgado significa menos segmentos, y serán más largos. Los pliegues en zigzag
pueden comprimirse bastante y desarrollar ángulos agudos (Figura 3.19).
3.19Una mayor compresión hace que los pliegues en zigzag tengan un ángulo más pronunciado.
La pierna de un pantalón arrugado que descansa sobre un zapato tiene pliegues en zigzag en el pliegue (Figura 3.20). De perfil vemos el
zigzag de perfil. Su borde es un zigzag distintivo de cortos segmentos rectos de diferentes longitudes. También puede aparecer un pliegue en
zigzag en la rodilla cuando las piernas están rectas y los pantalones son más ajustados.
3.20Los pliegues en zigzag generalmente se encuentran en los pliegues de los pantalones.
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Un zigzag sobre un área más amplia, como el costado del torso, a menudo consta de segmentos largos en ángulos agudos entre sí. Los
pliegues en zigzag son comunes en las camisas a lo largo de las mangas y bordeando la axila cuando el brazo está hacia abajo. También
pueden ocurrir en la parte externa del brazo y la pierna si la ropa es bastante holgada. Para las piernas de los pantalones, los pliegues en
zigzag pueden aparecer en la parte delantera, trasera o lateral, o en el interior, según la pose y qué tan holgados estén los pantalones (Figura
3.21).
3.21Los pliegues en zigzag siempre se encuentran en ropa suelta y en las articulaciones que están dobladas.
La tela se ve a menudo formando dos planos que se encuentran en un borde. Esto podría ser un borde de una mesa o cama, o a
lo largo de un borde menos definido. Si no hay compresión, entonces la línea donde se unen los planos será bastante recta y pareja.
Pero si hay compresión, entonces el borde donde se unen los planos se convertirá en un pliegue en zigzag con pliegues
entrelazados. Enfatizar este zigzag al construir pliegues entrelazados puede ayudarlo a diseñarlos de manera más rápida y
convincente (Figura 3.22).
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3.22Si un mantel se comprime a lo largo de uno de los bordes de la mesa, forma pliegues en zigzag a lo largo de esta línea.
Si un vestido, manta, cortinas u otro artículo de tela no cuelga libremente sino que toca el piso y cambia de dirección,
habrá un pliegue en zigzag si la tela se comprime desde los lados en este giro. En la Figura 3.23 vemos el pliegue en zigzag
desde el lado cóncavo del “valle”.
3.23Cuando un vestido, una bata o cortinas tocan el suelo y se fuerzan hacia afuera, a menudo se forma un pliegue en zigzag. Aquí
vemos el valle del pliegue en zigzag, y no la cresta.
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Una camisa, blusa, vestido o bata que cuelgue del cinturón antes de pasar por debajo formará un pliegue en zigzag a medida
que rodea la figura. Esto se debe a que la circunferencia de la prenda en la cintura es mayor que el tamaño de la cintura del usuario,
por lo que la prenda se comprime horizontalmente alrededor de la figura. Esta compresión se resuelve con la formación de pliegues
en zigzag (Figura 3.24).
3.24Cuando una prenda holgada cuelga sobre un cinturón, el pliegue en S de la tela suelta se comprime en un pliegue en zigzag.
Pliegues doblados y en zigzag aplanados

Los pliegues doblados y en zigzag están segmentados. Donde dos segmentos cualesquiera se encuentran, el ángulo formado puede ser
grande o pequeño. Los ángulos que adopta la tela están determinados por las restricciones de la tela, incluida la gravedad, la forma de la
prenda y la forma y pose de la figura. La línea de bisagra en cada uno de estos pliegues compuestos puede estar en ángulo recto con el
pliegue paralelo angosto original, o puede estar en otro ángulo.
Dos segmentos conectados también se pueden aplanar para que se toquen entre sí, como suele ser el caso cuando la gravedad tira hacia
abajo de un pliegue doblado o en zigzag en un chal o una capa (Figura 3.25). Esto forma un patrón atractivo. Aunque aplanados, incluso los
segmentos cortos se ensanchan un poco hacia una forma más redondeada en sus centros, mientras que los segmentos más largos se
ensanchan más. Los segmentos finales se ensanchan sobre todo, especialmente en materiales elásticos y gruesos. Los artistas del
Renacimiento y períodos posteriores utilizaron con gran éxito los zigzags aplanados y el ensanchamiento de secciones.
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3.25Un pliegue en zigzag se puede aplanar conservando su carácter de zigzag. Los segmentos cortos están restringidos y se ensancharán menos
en la mitad, los segmentos más largos se ensancharán más y las secciones finales serán las más ensanchadas.
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PLIEGUES RADIALES
La segunda de las dos familias de pliegues es lapliegues radiales, que se asemejan a conos o partes de conos en lugar de cilindros. Un embudo
hecho de una hoja de papel es un pliegue radial. Se llaman pliegues radiales porque todas las líneas rectas de longitud radian hacia afuera
desde el mismo punto de partida. A diferencia de los pliegues paralelos, ninguna de estas líneas de longitud es paralela entre sí. Los pliegues
radiales se forman cuando la tela se envuelve alrededor de un objeto en forma de cono, y también cuando la tela se comprime de manera
desigual (Figura 4.1). Los pliegues radiales no suelen ser conos completos y, a menudo, son menos de medio cono. Un pliegue radial que
completa el círculo y se encuentra con el otro borde de una pieza de tela forma una forma de embudo que se puede coser en una manga, una
pierna de pantalón o una falda.
4.1Un pliegue radial se forma cuando la compresión desigual de la tela hace que gire alrededor de un punto en su superficie.
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Capítulo 4 |pliegues radiales
PLIEGUES RADIALES SIMPLES
En la ropa, los pliegues radiales se forman cuando la compresión desigual hace que la tela gire alrededor de un punto de su
superficie. Se curva en un cono o un cono parcial. La compresión rotacional tira de la tela alrededor del eje Z que es perpendicular al
plano de la tela y lo cruza en un punto. A medida que se forma el pliegue radial, también se estira la tela circundante. Se convierte
en un pliegue radial más grande y menos profundo (Figura 4.2).
4.2Se formará un pliegue radial si la tela se comprime de manera desigual para que gire alrededor del eje Z que se eleva desde la tela. A medida que
se forma un pequeño pliegue radial entre los dos puntos que se mueven uno hacia el otro, el plano circundante de la tela se dibuja en un segundo
pliegue radial más ancho y menos profundo.
La presión desigual creará un par de pliegues radiales: el pliegue primario más pequeño, más nítido y más central, y un pliegue secundario
más ancho y menos profundo que lo rodea. Estos dos pliegues emparejados comparten el mismo punto de origen.
La cola de un pliegue radial se vuelve más pequeña hasta que su punta desaparece en la superficie de la tela en el
punto donde comienzan estos radiales vecinos. A medida que continúa la compresión rotacional centrada en este punto,
el punto se convierte en el ojo de un pliegue compuesto. La única ocasión en que un pliegue radial no se asienta
automáticamente dentro de otro es cuando no hay un punto al final del pliegue radial porque la tela no se extiende tanto.
Aunque el punto donde se encuentran estos dos pliegues radiales emparejados es un pliegue compuesto, es más importante
concentrarse en las partes más grandes del pliegue radial al dibujarlo.
La línea de bisagra, las líneas de longitud y las curvas de ancho de los pliegues radiales
Recuerde que las líneas de longitud de los pliegues paralelos son todas paralelas a la línea de bisagra, y las curvas de ancho son todas
paralelas y de tamaño idéntico entre sí. Los pliegues radiales tienen un carácter bastante diferente. En cada pliegue radial, todas las líneas de
longitud parten del mismo punto que la línea de la bisagra, como radios, y no son paralelas entre sí (Figura 4.3). Esta es la clave para reconocer
los pliegues radiales.
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4.3Los pliegues radiales tienen líneas de longitud que convergen en un punto. Las curvas de ancho son paralelas entre sí, pero se contraen uniformemente a medida que convergen
las líneas de longitud.
El ángulo entre dos líneas de longitud puede ser de cualquier tamaño, desde muy agudo hasta muy obtuso. Los pliegues radiales siempre
comienzan de la nada y crecen a lo largo de su longitud, algunos rápidamente y otros lentamente. La línea de bisagra de un pliegue radial es la
línea de longitud que sube por la cima de la colina a medida que se eleva, o si se ve desde el otro lado, está en el fondo del valle que se
profundiza del pliegue.
Las curvas de ancho son todas paralelas entre sí, pero crecen en tamaño a un ritmo uniforme a medida que nos movemos desde el punto
de inicio del pliegue radial. Las curvas de ancho están centradas en la línea imaginaria alrededor de la cual se curva el pliegue radial, una línea
que es como la mecha de una vela en forma de cono, y no hay dos curvas de ancho del mismo tamaño.
Pliegues Radiales Básicos
Cuanto más largo y redondeado es un pliegue radial, más se eleva su forma de cono parcial por encima del nivel del plano donde se origina.
Esta área circundante ahora forma un pliegue radial ancho y poco profundo que está centrado en el mismo punto que el pliegue radial más
pequeño y mejor definido que contiene. La Figura 4.4 muestra un pliegue radial amplio y los dibujos lineales que lo acompañan muestran
esquemáticamente dónde están las bisagras, con las líneas discontinuas que indican la cima de una colina y las líneas sólidas que indican el
fondo de un valle. El pliegue radial más grande tiene curvas anchas y suaves, mientras que el pliegue radial más pequeño tiene pliegues más
pronunciados que son más notorios.
4.4Estas son dos vistas de un pliegue radial más pequeño asentado dentro del cono más ancho del pliegue radial secundario que lo rodea. Los dibujos lineales
muestran las líneas de las bisagras.
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Un pliegue radial puede ser ancho o estrecho en diversos grados, al igual que un pliegue paralelo. Un pliegue radial ancho es más débil y
se puede aplanar más fácilmente. Un pliegue radial angosto es más fuerte y si se comprime a lo largo de un nuevo eje, se doblará en un
pliegue compuesto.
Tubos de tela en forma de embudo
Si un trozo de tela tiene los bordes izquierdo y derecho que no son paralelos entre sí, y se juntan y cosen, el resultado es un trozo de
tela en forma de embudo. Las mangas y las piernas de los pantalones suelen tener una forma de embudo (Figura 4.5). El embudo
en sí es un pliegue radial que gira 360 grados completos hasta que se vuelve a unir en la costura. También se puede considerar
como varios pliegues radiales que se unen suavemente entre sí. Naturalmente, estas formas colapsan a menos que estén rellenas y
soportadas por la extremidad interior. Debido a que los embudos tienen las colas cortadas, no se forma un pliegue compuesto en la
punta de un pliegue radial en forma de embudo.
4.5La tela a menudo se corta y se cose para formar piezas en forma de embudo para adaptarse mejor a la forma humana. Estos embudos son pliegues radiales
porque los embudos se basan en conos sin puntas.
Pliegues radiales de cresta y valle

Los pliegues radiales de cresta y valle son pliegues radiales que son largos y angostos. El pliegue radial puede tener su superficie de colina
convexa o su superficie de valle cóncava mirando hacia afuera. En la Figura 4.6 vemos un pliegue de cresta radial estrecho que emerge de un
valle convexo, así como la vista de la parte inferior, que es un valle estrecho que se profundiza y ensancha en una ladera.
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4.6A la izquierda, un pliegue de cresta radial estrecho emerge de la superficie del valle cóncavo de la tela. A la derecha hay una vista de la parte
inferior del mismo pliegue. Aquí, un pliegue de valle radial emerge de una colina convexa.
Un pliegue de cresta radial suele ser largo y crece tan lentamente que la deformación de la tela que lo rodea es demasiado leve para ser
perceptible o desaparece debido a la elasticidad de la tela. Tanto la cresta como el valle de dicho pliegue de cresta radial pueden mirar hacia el
espectador. Los pliegues de cresta radial a menudo se forman en amplias áreas de tela, como se pueden encontrar en camisas y abrigos.
Los pliegues radiales de la cresta consisten en un pliegue central primario flanqueado por dos pequeños pliegues radiales secundarios
que permiten que el pliegue primario se reúna con la tela circundante más amplia de la que surge el pliegue primario. Los pliegues de las
crestas son irregulares porque la presión que los crea varía a lo largo del pliegue.
Los pliegues de valle radiales a menudo aparecen cuando la tela cuelga libremente y se comprime hasta cierto punto en su sección
inferior, generalmente por la gravedad (Figura 4.7). Los pliegues radiales de la cresta y del valle se alternarán entre sí y crecerán a medida que
descienden. En un vestido de gala, las crestas y los valles se alternarán alrededor de la prenda mientras se entrelazan en una curva fluida. Los
pliegues de cresta radial son comunes en mangas holgadas, piernas de pantalones y vestidos. También se encuentran en grandes piezas
planas de tela que no se extienden ni cuelgan uniformemente. Algunos ejemplos son toallas, sábanas, mantas y colchas.
4.7Los pliegues radiales largos y colgantes a menudo ocurren cuando la tela cuelga libremente sobre un borde o riel, o está suspendida de otra manera.
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Pliegues en abanico
Los grupos de pliegues radiales colgantes son pliegues en abanico. Puede haber cualquier número de pliegues radiales, todos compartiendo
un punto de origen y desplegándose en varias direcciones. Se entrelazan entre sí, alternando entre colinas y valles. En la figura 4.8 vemos
algunos pliegues en abanico simples. Hay una gran variedad en el tamaño de los pliegues en abanico y en el número de pliegues que se
producen en el grupo.
4.8En la imagen de la izquierda, los pliegues en abanico surgen de un punto de origen común. A la derecha hay vistas del interior de dos pliegues en
abanico, donde los picos son ranuras cóncavas que surgen de una superficie cóncava.
Si se cuelga un trozo de tela sobre un poste, la gravedad tira hacia abajo de las partes sin soporte de la tela y se balancean hacia adentro
debajo del soporte. Si no están restringidos de otro modo, estos pliegues en abanico se entrelazarán en una serie alterna de pliegues de cresta
y valle que se abren en abanico y se agrandan a medida que caen más lejos de su punto de apoyo (Figura 4.9). A menudo, un pliegue radial
que cuelga hacia abajo se subdivide en dos pliegues radiales por su propio peso.
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4.9La gravedad hace que se formen pliegues en abanico en las cortinas colgantes. La tela se tira hacia abajo y se balancea hacia adentro debajo de su soporte.
Los pliegues de abanico se encuentran a menudo en batas y vestidos, y en las esquinas de manteles y colchas. Los pliegues pueden ser bastante
uniformes y crear una forma de estrella, o pueden ser irregulares. En un codo o una rodilla doblados, una manga o una pernera del pantalón puede tener
ocho o más pliegues que se abren hacia afuera, aunque generalmente algunos de ellos son mucho más prominentes que otros.
Se forman pliegues de abanico en una toalla que cuelga de un gancho. Los bordes y las esquinas son empujados hacia abajo por la
gravedad y giran hacia adentro por debajo de su soporte. Se forman curvas fluidas en los bordes de la tela (Figura 4.10). El borde más alto
forma una V con su vértice en el gancho. Los otros tres bordes forman curvas fluidas.
4.10Una toalla colgada de un gancho forma pliegues en abanico. El borde superior forma una V de bordes rectos, mientras que los otros bordes forman curvas fluidas.
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PLIEGUES RADIALES COMPUESTOS
Los pliegues radiales generalmente ocurren en pares, uno dentro del otro, y forman un pliegue compuesto en el punto donde ambos se
originan. Este tipo de pliegue radial es común en las articulaciones flexionadas. Para algunos pliegues radiales, el punto de rotación no está en
la tela, como cuando una manta se envuelve alrededor de los hombros de alguien y forma un embudo. En estos casos el pliegue radial no
forma parte de un pliegue compuesto.
Con pliegues radiales emparejados, aparece un pequeño pliegue donde la línea de bisagra del primer pliegue radial se cruza con la línea
de bisagra del segundo pliegue. Este es el ojo de un pliegue compuesto. La existencia de un ojo en el pliegue es siempre la confirmación de
que se trata de un pliegue compuesto. Cuanto más angular es el pliegue radial, más dramática es esta característica. En materiales que no son
elásticos, como el papel, se crean muchos pequeños pliegues permanentes por compresión debido a que se han formado pequeños pliegues
radiales a través de una manipulación brusca.
Otra forma en que un pliegue radial existente puede convertirse en un pliegue compuesto es doblarlo en un pliegue paralelo con forma de
cilindro o en otro pliegue radial con forma de cono (Figura 4.11). Esto puede deberse a que la tela cubre una extremidad oa la compresión
aplicada a la tela. El segundo pliegue puede estar en cualquier ángulo con respecto al primer pliegue. El borde de un pliegue compuesto nunca
se curva suavemente, sino que siempre se curvará en una serie de segmentos cortos y rectos que se encuentran entre sí en ángulos abruptos.
Donde estos segmentos se encuentran vemos los ojos de pliegues compuestos. A menudo se pueden ver pliegues compuestos de pliegues
radiales en pliegues de cresta radial. Otro ejemplo es un sombrero suave y puntiagudo que está doblado hacia un lado.
4.11Un pliegue radial se puede plegar en un pliegue compuesto como un pliegue paralelo o radial.
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Un pliegue radial largo y angosto que crece lentamente puede verse y comportarse casi como un pliegue paralelo. Puede convertirse en un pliegue en
zigzag si hay presión a lo largo. Por ejemplo, a lo largo de la parte delantera de la espinilla, un par de pantalones pueden formar un pliegue radial largo y
delgado que se comprime hacia arriba cuando se encuentra con la parte superior del zapato. El pliegue simple se ve obligado a crear un pliegue doblado o
en zigzag.
El mismo pliegue compuesto creado de dos maneras diferentes

Una observación interesante es que cuando la compresión rotacional crea un conjunto de dos pliegues radiales, también ha creado
un pliegue compuesto en su punta en un solo paso. Esta es una conexión interesante entre pliegues paralelos, radiales y
compuestos.
Normalmente pensamos en un pliegue compuesto como el resultado del procedimiento de dos pasos de doblar una pieza de tela y luego
volver a doblarla en ángulo con respecto al pliegue original (Figura 4.12).
4.12Se puede crear un pliegue compuesto en dos pasos al doblar en dos líneas de bisagra que se cruzan en secuencia.
Pero un pliegue compuesto se puede crear en un solo paso, ya que la presión desigual crea un pliegue radial. Un pliegue
compuesto se crea plegando el plano primero a lo largo del eje X y luego nuevamente a lo largo del eje Y. Si, en cambio,
comprimimos el material moviendo los lados izquierdo y derecho uno hacia el otro en un extremo de la tela, gira alrededor del eje Z
(que sobresale como un poste plantado en el medio de la tela). Si hay suficiente compresión, la tela se pliega en un pliegue
compuesto familiar (Figura 4.13). Esto se puede demostrar fácilmente con una hoja de papel.
4.13Se puede crear un pliegue compuesto en un solo paso rotando dos partes de la tela alrededor de un eje vertical a la tela.
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PLIEGUES ENCLAVADOS
Los pliegues generalmente no se encuentran solos, sino que están rodeados de pliegues vecinos a los que están conectados. Este capítulo
analiza los patrones de estas interconexiones. Los pliegues se entrelazan en la línea donde se encuentran dos amplias áreas de tela que están
en diferentes ángulos y que ya contienen pliegues. La forma en que se entrelazan tiene una geometría simple que es la misma
independientemente de si los pliegues involucrados son paralelos o radiales o ambos. El patrón en zigzag que se produce a lo largo del borde
donde se encuentran puede variar en tamaño y angularidad, y puede ser uniforme o desigual. Hay variedad en las formas de los pliegues
entrelazados en la ropa, pero los pliegues siguen un patrón simple (Figura 5.1).
5.1Los pliegues entrelazados ocurren en las mangas, debajo de los brazos y entre el pecho y el costado del torso. Los tipos de pliegues entrelazados
ilustrados son, de izquierda a derecha, radial-paralelo, radial-radial y paralelo-paralelo. Se entrelazan de manera similar.
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Capítulo 5 |Pliegues entrelazados
PLIEGUES INVERTIDOS
Cuando un solo pliegue se invierte completamente, de modo que lo que era la cresta se convierte abruptamente en el valle del pliegue, y lo
que era el valle se convierte en la cresta, se forma un pliegue invertido. Donde estos dos pliegues se encuentran, hay un cambio de ángulo, ya
que un pliegue simple del lado de la colina se entrelaza con uno del lado del valle. Esta inversión repentina y dramática de la forma de un solo
pliegue a menudo ocurre cuando la tela se ha curvado alrededor de una extremidad (Figura 5.2).
5.2Un pliegue invertido cambia repentinamente de una colina a un valle cuya línea de bisagra forma un ángulo con la línea original. También se puede ver
como un pliegue que se divide en dos.
Otra forma de ver un pliegue invertido es como un solo pliegue que se subdivide en dos pliegues radiales más pequeños. Estos
dos pliegues más pequeños siempre tienen una cresta más estrecha y un ángulo más agudo entre las alas porque están más
estrechamente separados que el pliegue original que, al estar solo, no tenía que compartir espacio con otro pliegue. El valle entre
los dos pliegues radiales no es tan agudo como los dos radiales mismos.
Se forma un pliegue invertido en una manga o pierna del pantalón en un orden específico. El primer pliegue que se forma es en realidad el giro suave y
gradual de la tela a medida que rodea la extremidad. El segundo pliegue es causado por la compresión a lo largo del eje de la extremidad y tiene un ángulo
transversal a la extremidad. Los pequeños pliegues paralelos que comienzan a formarse para absorber la compresión no pueden tener largas líneas de
bisagra porque están restringidos y no pueden alejarse de la superficie de la extremidad. Entonces se dividen en dos pliegues en un nuevo ángulo que
sigue más de cerca la curvatura alrededor de la extremidad. Los grupos intrincados se forman de esta manera. Estos pliegues se encuentran en casi
cualquier manga.
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ENCLAVAMIENTO DE DOS PLIEGUES PARALELOS
Un solo pliegue se entrelaza perfectamente con un segundo pliegue simple en ángulo con él, como se puede ver en la Figura 5.3. El
enclavamiento no es simétrico, ya que los pliegues paralelos de los dos lados están desfasados entre sí. Si hay varios pliegues que se
encuentran, se forma un pliegue en zigzag donde se encuentran.
5.3Dos pliegues paralelos simples se encuentran y se entrelazan.
GRUPOS ENTRELAZADOS DE PLIEGUES PARALELOS

Un conjunto de pliegues paralelos puede encajar perfectamente con otro conjunto de pliegues paralelos formando un ángulo con él (Figura
5.4). La línea en zigzag donde se encuentran los dos conjuntos de pliegues paralelos siempre es más nítida que los propios pliegues porque
estos segmentos cortos están restringidos en sus extremos. La geometría de este pliegue permite que la tela gire en una esquina para
envolver una forma horizontalmente al mismo tiempo que se comprime verticalmente.
5.4Dos conjuntos de pliegues paralelos se encuentran y se entrelazan, formando un pliegue en zigzag en su unión. El diagrama muestra las crestas de las colinas como líneas
punteadas y los fondos de los valles como líneas sólidas.
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Otra forma de visualizar este pliegue es imaginar una pieza de tela doblada a lo largo de una línea para doblar una esquina y
luego sometida a presión a lo largo de esa línea. Esto crea un pliegue en zigzag a lo largo de la línea. Esto se puede demostrar
doblando tela o papel sobre el borde de una mesa y luego comprimiéndolo a lo largo de su línea de bisagra. Al dibujar pliegues
paralelos entrelazados, es más fácil dibujar el zigzag donde se interconectan primero y luego dibujar los otros pliegues que se
encuentran allí.
Los pliegues paralelos entrelazados se pueden encontrar en maletines clásicos y en carpetas expandibles. Los pliegues entrelazados
también aparecen donde la tela comprimida tiene que curvarse alrededor de una forma cilíndrica, como en las mangas sobre el brazo y los
pantalones sobre la pierna.
ENCLAVAMIENTO DE PLIEGUES PARALELOS CON PLIEGUES RADIALES
Un conjunto de pliegues paralelos también se entrelazará con un conjunto de pliegues radiales en ángulo con él (Figura 5.5). Donde se encuentran, forman
un pliegue en zigzag. Una forma común de este pliegue se encuentra a cada lado de un pliegue de tubo doblado en una articulación flexionada, como la
rodilla, como se describe en el próximo capítulo.
5.5Un conjunto de pliegues radiales se encuentra con un conjunto de pliegues paralelos y se entrelazan, formando un pliegue en zigzag.
GRUPOS ENTRELAZADOS DE PLIEGUES RADIALES

Un conjunto de pliegues radiales puede entrelazarse bien con otro conjunto de pliegues radiales, como se muestra en la Figura 5.6. Las mangas de las
camisas y las perneras de los pantalones pueden tener un conjunto complejo de pliegues paralelos y radiales entrelazados cuando se amontonan debido a
la compresión en la muñeca o el tobillo. Los pliegues resultantes pueden formar un patrón intrincado y atractivo, que los artistas han pintado durante
siglos.
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5.6Dos conjuntos de pliegues radiales se encuentran y se entrelazan, formando un pliegue en zigzag.
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PLIEGUES COMPLEJOS
En capítulos anteriores hemos visto las dos familias de pliegues: los paralelos y los radiales, tanto como pliegues simples como compuestos.
Dibujar individuales o pequeños grupos de pliegues paralelos y radiales puede resolver los problemas de compresión de la tela en muchas
situaciones. Pero a veces son necesarios grupos más grandes de pliegues, por ejemplo, cuando la ropa se comprime en una articulación
flexionada. En estas situaciones, grupos de pliegues paralelos y radiales trabajan juntos para proporcionar soluciones geométricas y surgen
patrones más complejos. Afortunadamente, al aprender a dibujar solo unos pocos pliegues complejos, tendrá las habilidades para lidiar con
muchas situaciones comunes que se encuentran en la ropa.
Los patrones de pliegues complejos son reconocibles y predecibles, y ayudan a que un dibujo parezca natural y creíble,
al tiempo que acentúan la acción de la figura. Estos patrones se repiten porque las circunstancias que hacen que se
formen son muy comunes.
PLIEGUES DE ZANJAS Y PUENTES
Un solo pliegue ancho que es aproximadamente medio cilindro se puede comprimir desde los extremos. A menudo, se forma una
sección aplanada en medio de este pliegue, y en esta área plana se crea una nueva línea de bisagra (Figura 6.1). La nueva línea de
bisagra permite que la tela se adapte a la compresión plegándose aquí en cualquier grado que requiera la compresión. La línea de
bisagra original que corre a lo largo del medio cilindro ahora se divide en dos secciones que se unen en ángulo. Si el área aplanada
se pandea hacia arriba, la nueva línea de bisagra está en la cima de una nueva colina; si se pandea hacia abajo, la nueva línea de
bisagra está en el fondo de un nuevo valle.
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Capítulo 6 |Pliegues complejos
6.1Cuando un pliegue que tiene forma de medio cilindro se comprime a lo largo de su longitud, una sección en el medio a menudo se aplana y aquí
aparece una nueva línea de bisagra. El nuevo pliegue absorbe la nueva compresión.
A veces, una ligera compresión crea una nueva línea de bisagra que no llega a los bordes de la tela del medio cilindro y termina
en las curvas del pliegue original. Esto se llama unzanja doblezsi es una hendidura en forma de almendra en la colina. Al mirar el
lado del valle del pliegue original, el nuevo pliegue que lo atraviesa parece un puente que cruza un valle (Figura 6.2). Esto es un
pliegue del puente. Ambos extremos se unen a los lados del valle. No hay diferencia entre la forma de los pliegues de la zanja y la
del puente, solo una apariencia diferente vista desde arriba y desde abajo. Los pliegues de zanjas y puentes pueden ocurrir tanto en
pliegues radiales como en pliegues paralelos.
6.2Los pliegues de zanjas y puentes se pueden formar cuando hay compresión a lo largo de un pliegue simple existente. Sus líneas de bisagra no
llegan a los bordes de la tela.
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Existe una relación interesante entre los pliegues radiales y los pliegues de zanja. Una zanja puede verse como un pliegue compuesto
unido a una imagen especular de sí mismo. A menudo, los pliegues se pueden entender de dos maneras diferentes (Figura 6.3).
6.3Los pliegues de zanjas y puentes se pueden ver formados a partir de dos pliegues radiales conectados que son imágenes especulares entre sí.
Los pliegues de zanja se forman detrás de las rodillas flexionadas en los pantalones y en las mangas dentro de los codos cuando los brazos están
flexionados, así como en la parte superior de la manga de una chaqueta cuando el brazo está levantado. Los pliegues de zanja también se pueden
encontrar en el cuero en la parte superior de un zapato en el punto donde comienza la punta. Estos son más prominentes cuando se levantan los dedos de
los pies, comprimiendo el cuero. A menudo aparece un pliegue de zanja en la parte delantera y trasera de una bota en la articulación del tobillo. Estos
pliegues se vuelven más prominentes a medida que la articulación se flexiona o se extiende más.
Los pliegues de puente a menudo se pueden encontrar donde la tela no se sostiene temporalmente en un lapso corto, como cuando un
vestido o bata no se sostiene a medida que se extiende por los muslos y, a veces, entre los senos en una blusa o camiseta holgada. Estos
pliegues de puente pueden ser lo suficientemente largos como para doblarse o zigzaguear como un pliegue de cumbrera por compresión o
gravedad. En algunas telas, los pliegues de cresta largos que cuelgan de un vestido o bata tendrán algunos pequeños pliegues de zanja que
los abollarán aquí y allá y captarán la luz (Figura 6.4).
6.4Los pliegues de zanjas y puentes son comunes en la ropa. A veces, los puentes se ven como pequeñas hendiduras horizontales en pliegues
radiales colgantes, donde sus ángulos les permiten captar la luz.
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PLIEGUES DE TUBO DOBLADO
Cuando un cilindro de cualquier tipo se pliega, hace un sonido muy distintivo.pliegue de tubo doblado(Figura 6.5). Se aplana y se ensancha
tanto como sea posible para permitir la flexión en una nueva línea de articulación. Este es el caso de las latas de refresco, las pipas y los tubos
de papel, así como las mangas, las piernas de los pantalones y las botas. Tanto la parte delantera como la trasera del cilindro intentan
aplanarse y se forman dos líneas de bisagra paralelas. Si se dobla por completo, la parte delantera y trasera del cilindro se tocan a lo largo de
sus dos líneas de bisagra, que son pliegues compuestos en sus extremos. Aquí la tela gira abruptamente a 180 grados. La superficie interior de
un cilindro plegado es siempre un pliegue de zanja.
6.5Doblar un tubo de cualquier tipo siempre crea un pliegue de tubo doblado. Se aplana y ensancha para crear líneas de bisagra tanto en la parte delantera como en
la trasera.
Los pliegues prominentes del tubo doblado ocurren en la ropa en las articulaciones del codo y la rodilla cuando se doblan. La extremidad
dentro de una manga o pierna del pantalón a menudo evita que el pliegue alcance su límite de líneas de bisagra largas, rectas e
ininterrumpidas en la parte delantera y trasera del cilindro donde se pliega. A veces, un títere o una muñeca tendrán las manos cosidas a las
mangas que están vacías. Cuando los codos están doblados, aparecen como pliegues de tubo doblados extremos de aspecto poco realista en
los que el aplanamiento total revela que no hay brazos adentro.
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sesenta y cinco
Los pliegues de los tubos doblados se encuentran en las mangas y las piernas de los pantalones en las articulaciones. En la ropa, nuestra
vista suele ser del exterior convexo de estos cilindros. En la Figura 6.6 se muestra la mitad de un tubo doblado. La orientación es como sería en
una pernera del pantalón por encima de la rodilla, conFindicando la parte delantera que cubre la rodilla. Fíjese en la prominente línea de
bisagra que aparece en este pliegue. El espejo muestra la vista de esta mitad del pliegue del tubo doblado desde adentro, pero esta vista no se
ve a menudo. A veces vemos el interior cóncavo en pliegues colgantes en vestidos, batas y cortinas, y pueden ocurrir pliegues de tubo doblado
cuando este pliegue cóncavo golpea el piso y cambia de dirección.
6.6La mitad frontal de un pliegue de tubo doblado se muestra doblado, y la nueva línea de bisagra doblada viene hacia nosotros, como lo haría en pantalones
que cubren la rodilla flexionada.Findica la parte delantera de la rodilla. El espejo muestra la vista interior.
En la Figura 6.7 se muestra la mitad posterior de un pliegue de tubo doblado. Observe la línea de bisagra prominente donde se
dobla este lado del tubo. En la ropa también vemos esta vista del lado convexo del pliegue detrás de la rótula y en el pliegue del
codo. El espejo muestra la vista interior. Esta vista interior del lado cóncavo no se ve en las juntas, pero se puede ver cuando la tela
cambia de dirección al pasar por un borde.
sesenta y cinco
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6.7La mitad posterior o el lado del pliegue de la rodilla de un pliegue de tubo doblado se muestra doblado hacia nosotros, ya que crea una línea de bisagra
que se pliega.Bindica la parte posterior de la rodilla. El espejo muestra la vista interior que normalmente no se ve.
Otra forma de ver un pliegue de tubo doblado es que es un pliegue paralelo que se divide brevemente en dos partes que son imágenes
especulares entre sí, y luego estas dos partes se reúnen después de pasar por un pliegue de zanja.
PLIEGUES EN LAS ARTICULACIONES
Se forman pliegues de tubo doblado en la ropa en las articulaciones cuando se flexionan. Esto incluye las rodillas, los codos, los tobillos, las
muñecas, los dedos, el cuello, los hombros y los dedos de los pies. Son más prominentes en los codos y las rodillas. Los mismos patrones de
pliegues ocurren en todas estas juntas, aunque son de diferentes tamaños y proporciones. El conocimiento de los pliegues en una articulación
flexionada se puede aplicar a todas las demás.
Pliegues en la rodilla flexionada
Los pliegues complejos que se forman en los pantalones alrededor de una rodilla flexionada combinan pliegues de abanico, radiales y de tubo doblado. La
figura 6.8 muestra una vista esquemática de esta combinación tal como aparece en la parte delantera de la rodilla. El espejo muestra cómo se vería desde
adentro.
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6.8El pliegue del tubo doblado es la base de los pliegues en la rodilla doblada. Se entrelaza con el pliegue en abanico que está sobre la rótula.F indica la
parte delantera de la rodilla.
La Figura 6.9 muestra una vista esquemática del lado del pliegue de estos pliegues en la rodilla. Tenga en cuenta que los pliegues verticales que se
extienden por la parte posterior del muslo y la pantorrilla están interrumpidos por un pliegue horizontal en la parte posterior de la rodilla.
6.9El pliegue del tubo doblado es el pliegue principal en la rodilla. Se entrelaza con otros pliegues en los lados.Bindica la parte posterior de la rodilla.
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Pliegues anidados en el pliegue interno de la articulación del codo
Cuando se forma un pliegue de tubo doblado en un codo doblado, la línea de bisagra en el pliegue de la zanja en el pliegue del codo está en
ángulo recto con la dirección de la manga. Como se ilustra en la Figura 6.10, el brazo dentro del manguito interrumpe la línea de la bisagra. El
tubo de la manga esAy el componente de zanja del pliegue del tubo doblado esB. El pliegue de la zanja tiene un pequeño pliegue de puente
dentro, etiquetadoC, en ángulo recto con la zanja, que se curva sobre el brazo debajo de ella antes de que se reanude la línea de bisagra. Estos
pliegues anidados de zanjas y puentes se ven en el codo cuando la articulación está parcialmente flexionada; si el codo está flexionado hasta el
límite, los pliegues del interior no serán visibles.
6.10Cuando se flexiona el brazo y se forma un pliegue de tubo doblado, el volumen de la extremidad en el pliegue empuja hacia atrás en la manga. A, creando un
pliegue de puenteCanidado dentro del pliegue de la zanja del pliegue dobladoB.
Pliegues en abanico en la parte exterior del codo
Cuando una manga cubre el exterior de un codo flexionado, se forma un pliegue en abanico. La figura 6.11 muestra las ocho partes del pliegue
en abanico que se crean y cuáles son sus funciones. La línea de la bisagra principal original que corre por la parte posterior del brazo se divide
en dos segmentos, que se unen en ángulo en la punta del codo. Estos segmentos del pliegue en abanico están etiquetados1y5. Los pliegues
radiales marcados3y7estirar hacia delante para encontrarse con el pliegue de la zanja que cruza
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en el pliegue interior del brazo flexionado. Los pliegues marcados2y8son pliegues de corte que corren en diagonal a lo largo de los lados de la
parte superior del brazo. Los pliegues marcados4y6son también pliegues de cortante; corren en diagonal a lo largo de los lados del antebrazo.
Estos patrones de pliegue se ven con mayor frecuencia en los codos y las rodillas, pero también se pueden encontrar en otros lugares,
como en el asiento de los pantalones cuando los muslos están levantados y en los guantes si la muñeca está flexionada. Naturalmente, hay
variedad en estos pliegues en la ropa, pero los pliegues ilustrados esquemáticamente muestran la base de la geometría de la manga cuando el
brazo está doblado.
6.11Cuando se flexiona el brazo, a menudo surgen ocho pliegues en forma de abanico en forma de estrella. Se producen pliegues similares en los pantalones cuando se
flexionan las rodillas.
Pliegues radiales en el lado de una articulación flexionada
Se producen patrones de pliegue similares al flexionar las articulaciones del codo y la rodilla. La compresión rotacional o desigual
forma dos pliegues radiales simétricos, uno a cada lado de la articulación (Figura 6.12). Sus colas apuntan hacia el exterior de la
articulación, pero desaparecen antes de llegar a la rótula o la punta del codo. Hacia el interior de la junta, los pliegues radiales se
hacen más grandes y pronto se subdividen al entrelazarse con el pliegue de la zanja, que se encuentra a través del pliegue de la
junta. Este pliegue de zanja conecta los dos pliegues radiales entre sí. A veces, estos pliegues radiales se subdividen antes de llegar
al pliegue de la zanja en el pliegue. Hacen esto para curvarse alrededor de la extremidad en una secuencia de pequeños pliegues
radiales que se subdividen.
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6.12A medida que se flexiona una extremidad, se forma un pliegue radial a cada lado, que apunta hacia el exterior de la articulación doblada. A cada lado del lado
del pliegue de la junta, los dos radiales se interconectan con un pliegue de zanja en el pliegue de la junta.
PLIEGUES RADIALES SUBDIVIDIDOS
Pliegues radiales subdivididosa menudo ocurren cuando la tela tiene forma de tubo y una extremidad se flexiona, comprimiendo la manga o la
pierna del pantalón en el interior de la articulación (Figura 6.13). Aquí se formarán muchos pliegues radiales y se entrelazarán. Se invierten y se
subdividen a medida que envuelven la articulación. El punto de partida de estos pliegues es el lado de la articulación doblada, ya sea la rótula o
la punta del codo.
6.13Cada subdivisión de un pliegue radial subdividido permite que la tela se curve más alrededor de una extremidad, mientras
permanece comprimida a lo largo de la extremidad.
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PLIEGUES DE LA CRESTA RADIAL SUBDIVIDIDA
Los pliegues de la cresta radial a menudo se subdividen en sus lados. Cada lado de unpliegue de la cresta radial subdivididaes algo triangular,
y la subdivisión modifica cada lado para crear dos triángulos más pequeños, uno largo y otro corto más pequeño. Cuando un pliegue de la
cresta radial se subdivide de esta manera, comienza a parecerse a un pliegue en abanico (Figura 6.14).
6.14Un pliegue de cumbrera radial puede sangrar en sus dos lados. Esto subdivide cada lado triangular del pliegue de la cresta radial en dos
triángulos conectados más pequeños, uno más grande que el otro.
Los pliegues de la cresta radial subdividida a menudo se encuentran en los codos y las rodillas, así como sobre la espinilla y, a veces, debajo del
antebrazo. Los pliegues de la cresta radial en las extremidades generalmente se subdividen a medida que se convierten en pliegues de tubos doblados en
las articulaciones dobladas. Cuando esto sucede, la parte inferior de las dos subsecciones triangulares que se forman es la mitad superior del pliegue radial
en el costado de la junta (Figura 6.15).
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6.15Los pliegues de la cresta radial subdividida generalmente se forman cuando las extremidades están dobladas. Esta ilustración muestra de forma esquemática
simplificada la geometría básica de varios pliegues radiales subdivididos. Las ubicaciones son la parte superior de los brazos, la parte posterior de los muslos y sobre
las espinillas. A menudo ocurren junto con pliegues de tubos doblados.
PLIEGUES RADIALES INVERTIDOS ANIDADOS
Si un solo pliegue se invierte y luego se invierte de nuevo,pliegues invertidos anidadosson creados. La colina del primer pliegue se convierte en
un valle por una distancia y luego vuelve a ser una colina. La geometría se muestra en la Figura 6.16. Los pliegues invertidos anidados
generalmente ocurren cuando un pliegue invertido golpea la rama de abajo y no puede continuar, por lo que debe dirigirse hacia arriba
nuevamente. Se encuentran en los pequeños pliegues que se encuentran en una manga en la parte superior del antebrazo, cuando hay algo
de holgura en la tela y hay algo de compresión a lo largo del antebrazo.
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6.16Un pliegue radial invertido anidado es un pliegue radial pequeño dentro de uno más grande. La vista inferior es la parte inferior.
PLIEGUES DE FESTÓN
Si una pieza de tela está suspendida de dos puntos, y si no hay mucha tensión en la tela entre esos dos puntos, entonces
la tela se combará bajo la influencia de la gravedad. Esto siempre se ve en una toalla o sábana atada a un tendedero. Los
puntos de suspensión de la tela están más cerca uno del otro de lo que estarían si la tela estuviera plana y la gravedad tira
de la tela hacia abajo. Modifica su geometría a medida que se hunde y forma grandes pliegues radiales anidados.
Los pliegues radiales caídos aparecen como varias crestas que apuntan alternativamente en direcciones opuestas (Figura 6.17). Estas
crestas sonpliegues de festón, que son los bordes de los pliegues radiales anidados. Cerca de la parte superior, las curvas segmentadas son
suaves pero las crestas son pronunciadas. Más abajo, las curvas se hacen más largas y las crestas se vuelven menos pronunciadas. Para los
pliegues de festones, las vueltas no pueden ser arcos suaves porque la tela se dobla solo en líneas rectas de bisagra. La solución geométrica es
una curva si la luz es corta y más curvas si la luz es grande.
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6.17La tela que está suspendida verticalmente de dos puntos de anclaje se comba y forma festones en la sección central y se pliega en abanico a los lados. Los
pliegues radiales anidados de los festones se alternan hacia adentro y hacia afuera y están compuestos por segmentos cortos y rectos.
Cada vez que se suspende una sección de tela de una prenda entre dos puntos de anclaje, se forman pliegues de
festón. Cuando una persona que usa una camisa o una chaqueta tiene los brazos a los costados, generalmente hay
pliegues de festones que cuelgan debajo de los brazos, suspendidos entre los puntos de los omóplatos y el pecho.
También puede haber pliegues festoneados de hombro a hombro a través del pecho. Otro ejemplo es entre las rodillas de
una persona sentada que viste una túnica o un vestido, a menos que la prenda le quede tan holgada que la tela llegue al
suelo sin quedar suspendida.
PLIEGUES DE FESTÓN ENLACE
A veces, la tela tiene un punto de anclaje en un lado de un tramo, pero varios puntos de anclaje en el otro. Los pliegues del festón corren entre
estos puntos. Cuando esto sucede, los pliegues de festón que se forman a menudo están unidos por pliegues de puente que se conectan hacia
arriba desde cada pliegue de festón a un pliegue de festón más alto. Estos se llamanpliegues de festones enlazados (Figura 6.18).
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6.18En los pliegues de festones unidos, los pliegues principales se vuelven más grandes, más separados y más verticales a medida que descienden, mientras que los pliegues de enlace
más pequeños se vuelven más grandes, más separados y más horizontales.
Los pliegues principales se vuelven más grandes, más verticales y más separados a medida que descienden, mientras que los pliegues de
enlace más pequeños se vuelven más grandes, más horizontales y más separados. Una mayor fuerza de corte profundizará y agudizará los
pliegues del festón y los pliegues del puente. Los segmentos de pliegues de festones unidos vistos juntos se aproximan a una curva de lado a
lado, porque cada vez que un pliegue radial se subdivide en dos pliegues, cada pliegue "hijo" forma un ángulo con su "principal".
Los pliegues de festones enlazados a menudo se forman en la parte superior de la manga cuando se levanta un brazo, y en los muslos en
vestidos ajustados y faldas cuando una mujer está de pie con su peso sobre un pie (Figura 6.19).
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6.19Los pliegues de festones enlazados se ven en vestidos largos, abrigos y túnicas, tanto cuando el usuario está de pie con su peso
sobre un pie como cuando camina.
PLIEGUES TELESCÓPICOS
Las partes cilíndricas de la ropa, como las piernas de los pantalones y las mangas de las camisas, a veces son tiradas hacia los lados por el
cuerpo mientras están restringidas en un extremo. La tensión de corte diagonal tensa la tela en dos lados de una rama y se desliza sobre sí
misma en un pliegue en S en la parte superior. El pliegue en S se divide en secciones cortas y rectas del pliegue doblado a medida que trata de
curvarse alrededor de la extremidad. Esto se llama unpliegue telescópico, porque una parte se desliza dentro de la otra de una manera que
recuerda a un telescopio, aunque en un telescopio real un cilindro más pequeño se desliza uniformemente dentro de un cilindro más grande
(Figura 6.20).
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6.20Cuando los pliegues de cizallamiento a cada lado de una rama tiran de la tela y se desliza sobre sí misma en una curva en forma de S, el resultado es un pliegue
telescópico.
En su forma más simple, los pliegues telescópicos tienen un pliegue radial a cada lado del tubo, conectados por un pliegue paralelo en la parte
superior. Estos pliegues se deslizan sobre sí mismos en pliegues en S. Un pliegue en S a menudo llenará una depresión en una extremidad, con el pliegue
telescópico que se ve corriendo hacia arriba y sobre una depresión donde los músculos se convierten en tendones, como se encuentra en la mitad del
antebrazo y la mitad de la pantorrilla. Esto es útil para saber cuándo decidir dónde colocar el pliegue telescópico en la extremidad.
La tela que es delgada y flexible tendrá pliegues telescópicos suavemente curvados, mientras que las telas más gruesas y menos elásticas se dividen en segmentos
más rectos y voluminosos. Los pliegues telescópicos se encuentran en las mangas de las chaquetas, las mangas de las camisas y las perneras de los pantalones, y también
se forman en la parte superior de las mangas de las chaquetas cuando se levanta un brazo.
PLIEGUES TORCIDOS
Cuando se tira de la tela en un ángulo que hace que gire en espiral alrededor de un tubo, se forman pliegues retorcidos. Son como pliegues de
cizallamiento, con la característica adicional de viajar alrededor de la extremidad. Cuando la tela en un pliegue cilíndrico se tira de forma
retorcida, se comprime y vemos pliegues en ángulo recto con respecto a esta compresión. Estos pliegues paralelos tienen que invertirse para
continuar su camino curvo alrededor de la extremidad. Los pliegues torcidos se forman en las mangas cuando el antebrazo gira para girar la
palma hacia abajo (Figura 6.21).
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6.21Los pliegues torcidos se crean en las mangas cuando el antebrazo gira para girar la mano.
PLIEGUES RADIALES COMPRIMIDO
Cuando se flexionan articulaciones como el codo y la rodilla, los pliegues radiales siempre brotan de la tela a ambos lados de la
articulación y crecen, ya que deben acomodar más y más tela comprimida dentro de la curvatura de la extremidad. Los pliegues
radiales a cada lado de la junta están conectados entre sí a través del interior de la junta por un pliegue de zanja. A medida que la
flexión de la articulación se acerca a su punto máximo, estos pliegues radiales se comprimen entre sí por las secciones superior e
inferior de la extremidad. Luego se comprimen demasiado para irradiar hacia afuera desde su origen. Estospliegues radiales
comprimidosparecen paradójicamente originarse en el pliegue de la articulación, cuando en realidad tienen su origen en el lateral
de la articulación. Siempre se ven hacia el interior de un codo o una rodilla muy flexionados. Gran parte de la tela amontonada
dentro de la junta flexionada no es visible.
En la figura 6.22, los radiales causados por la flexión del codo, la rodilla y el muslo se juntan porque la flexión es extrema. Los
radiales comprimidos también suelen ocurrir en la axila si el brazo está hacia abajo y la ropa es ajustada. Los pliegues radiales
comprimidos también se pueden formar intencionalmente como parte del diseño y la construcción de una prenda. Aquí se cose una
pieza más larga de tela a una pieza más corta, por ejemplo, cuando se une una manga a un puño. La tela de la pieza más larga se
frunce antes de coserla a la pieza más corta.
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6.22Los radiales comprimidos se forman cuando las articulaciones están muy flexionadas. Normalmente, los radiales parecen abrirse en abanico
desde su punto de origen, pero aquí están agrupados.
COMPARACIÓN DE PLIEGUES EN ZIGZAG Y TUBO DOBLADO
A menudo, los pliegues más prominentes que se encuentran en la ropa son los pliegues en zigzag y en tubo doblado. Ambas formas son
formas en que la tela maneja la compresión simultánea en dos ejes. Vale la pena recapitular lo que hace una manga o una pernera del
pantalón cuando se somete a compresión a lo largo de su longitud. ¿Creará un zigzag o un pliegue de tubo doblado?
La ropa se compone principalmente de tubos y formas de embudo de tela, por lo que ya existe un pliegue como la curvatura de
la forma de tubo de una sección de una prenda. Además, incluso una sección de tela en una prenda que puede ser bastante ancha,
como sobre la espalda o el pecho, por lo general tiene pliegues que la recorren debido a que la prenda es un poco más grande que
la persona que la usa.
Si partimos de un tubo estrecho o de un pliegue paralelo o radial y lo comprimimos en toda su longitud, se convertirá en un
pliegue en zigzag. Pero si el pliegue con el que comenzamos es ancho, la compresión a lo largo del mismo creará uno o más
pliegues de zanja a lo largo del eje de compresión. La tela forma un pliegue de tubo doblado o un pliegue en zigzag dependiendo
de si el pliegue inicial era ancho o estrecho (Figura 6.23).
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6.23Un pliegue ancho creará un pliegue de tubo doblado bajo compresión a lo largo de su eje. Un pliegue angosto formará un pliegue en zigzag.
Para un ilustrador que está creando algunos pliegues, es simplemente una cuestión de elegir dibujar pliegues en zigzag si un pliegue
estrecho se comprime a lo largo, o pliegues de tubo doblado si un pliegue de cresta más ancho se comprime a lo largo y desaparece. A veces
habrá pliegues en zigzag y pliegues de tubo doblado que se alternan a lo largo de la pierna o la manga del pantalón; qué pliegue se forma
dónde depende de qué tan afilado sea el pliegue y qué tan apretada esté la ropa en ese punto. En la ropa, a veces sucede que un pliegue de
cresta angosto se aplana repentinamente y luego se dobla en un pliegue de tubo doblado dentro del área aplanada, por lo que tiene la opción
de elegir qué pliegues usar y, a menudo, puede usar ambos (Figura 6.24).
6.24Un pliegue de cresta estrecho que se comprime a lo largo se convertirá en un pliegue en zigzag. Las secciones del pliegue en zigzag a
veces se ensanchan y forman pliegues de tubo doblado si el material se tira de los lados.
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Al dibujar una figura en una pose de su imaginación, tiene flexibilidad en cuanto a qué pliegues dibujar. No hay una sola
respuesta correcta: el objetivo es solo hacer que los pliegues sean creíbles. A la izquierda de la Figura 6.25, he optado por imaginar
pliegues anchos que se comprimen en pliegues de tubo doblado en todas las áreas visibles de compresión en el brazo, las piernas y
el torso. Pero podría haber pliegues en zigzag en cualquiera o en todas estas áreas si se imagina que las crestas son estrechas,
como se muestra a la derecha. La mejor opción es una mezcla de los dos tipos. Lo importante es que los pliegues estén en los
lugares correctos para una acción determinada, que tengan un tamaño razonable para acomodar la tela amontonada y que tengan
una lógica basada principalmente en los ángulos de las juntas.
6.25La figura de la izquierda tiene pliegues de tubo doblados creíbles en todas partes donde su ropa está comprimida, mientras que la figura de la
derecha tiene pliegues en zigzag convincentes en los mismos lugares. Agregar variedad combinando los dos tipos se ve mejor.
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PLIEGUES EN EL
PISO Y BORDES
CÓMO SE PLEGA LA TELA CUANDO SE ENCUENTRA CON EL SUELO
Al sacar tela que llega al suelo y gira, como puede ser necesaria para una bata, un vestido largo, una toalla, sábanas u otras
cortinas, es útil tener un método. La forma en que se pliega la tela cuando gira en el suelo no es aleatoria, pero tiene una variedad
infinita, como todos los pliegues. Un buen enfoque es usar algunos pliegues comunes en un orden algo aleatorio para que los
resultados no parezcan artificiales o mecánicos.
Suponga que varios pliegues radiales y paralelos en una pieza de tela descienden verticalmente y llegan al piso. La tela tiene
que girar. Para hacerlo, cada pliegue de la tela debe aplanarse casi por completo para que pueda girar en líneas de bisagra rectas.
Cada vestido largo, colcha, sábana y toalla desordenada que cae al suelo tiene pliegues muy aplanados a lo largo de la línea donde
cambia de dirección.
La regla general importante para que la tela golpee el piso y cambie de dirección de vertical a horizontal es que cada sección de
cada pliegue que haga el giro debe tener una línea de bisagra que coincida con el cambio de dirección de la tela en el piso. Si la tela
ya tiene muchos pliegues, esta regla es menos rígida porque toda la holgura en la tela permite más desviaciones de ser
verdaderamente paralela al pliegue principal.
Pliegues simples en tela a la vuelta del piso

En la figura 7.1, una toalla suspendida llega al suelo y gira uniformemente en un solo pliegue. Puede ser una toalla larga que cuelgue
uniformemente de un perchero, parte de una colcha suave o parte de una bata o un vestido. Este tipo de giro muy simple de la tela no es
típico, ya que la tela no suele cubrirse de manera uniforme y suave.
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Capítulo 7 |Pliegues en el piso y los bordes
7.1Cuando una toalla golpea el piso de manera uniforme y gira, forma un pliegue paralelo.
Giros de tela doblados

En la figura 7.2, se ha doblado una toalla en forma de S y luego se ha colgado de un perchero. Debido a que la tela ya está
aplanada, no tiene problemas para formar bisagras y girar.
7.2Cuando una toalla colgante que tiene un pliegue en S gira en el suelo, forma pliegues compuestos donde gira la tela doblada.
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Pliegues radiales cuyas colas desaparecen en el giro del piso

A veces, los pliegues radiales colgantes y los pliegues radiales de la tela que yace en el suelo tienen colas que apuntan al giro del
suelo. En estos casos existe una compresión horizontal de la tela que crea estos pliegues radiales, pero la compresión horizontal no
existe en la zona de la vuelta (Figura 7.3). Las colas de estos pliegues radiales se desvanecen cuando la tela da la vuelta.
7.3Una toalla colgante que gira en el suelo puede tener pliegues radiales cuyas colas desaparezcan en el pliegue principal de la toalla en el suelo.
Pliegues horizontales en zigzag en el giro del piso

En la Figura 7.4 vemos una toalla colgante que está comprimida horizontalmente donde gira en el suelo y se ha formado un pliegue
en zigzag. Los pliegues radiales brotan de ambos lados del pliegue en zigzag. Si no hay una compresión horizontal más alta en la
tela o en la sección del piso, entonces las colas de estos pliegues desaparecen en las amplias secciones de tela plana sin comprimir.
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7.4La compresión horizontal cuando la tela gira en el suelo hace que se formen pliegues en zigzag. Los pliegues radiales de la tela circundante se
entrelazan en el pliegue en zigzag y sus colas desaparecen en las áreas circundantes de tela plana y sin comprimir.
Pliegues verticales en zigzag en el giro del piso

En la Figura 7.5, un pliegue de cresta angosto corre verticalmente por una toalla. Cuando la toalla llega al suelo, la arista se ve obligada a
aplanarse contra la sección principal de tela para poder dar la vuelta. Esta curva en el pliegue de la cumbrera ahora tiene una línea de bisagra
que es más o menos paralela a la línea de bisagra de la sección principal de la tela en el piso, y los pliegues hacen el giro juntos.
7.5Si un pliegue angosto en una toalla llega al piso, debe doblarse hacia un lado para aplanarse y crear una superficie en la que pueda tener una línea
de bisagra que esté alineada con la vuelta de la toalla. En el piso, el pliegue de la cumbrera puede volver a levantarse o permanecer plano.
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El tubo doblado se pliega en el giro del piso
Si un vestido o bata está muy lleno, con mucha tela extra, tendrá varios pliegues radiales colgantes que se agrandarán a medida que
descienden. Habrá una mezcla de pliegues de cresta anchos y angostos. Si el vestido es lo suficientemente largo como para llegar al suelo, los
surcos angostos zigzaguearán cuando el suelo los empuje hacia arriba. Cuando un pliegue de cumbrera ancha llega al piso y se ve obligado a
girar, se convertirá en un pliegue de tubo doblado (Figura 7.6).
7.6Cuando un pliegue ancho en una pieza de tela gira hacia el piso, generalmente se pliega simétricamente en un pliegue de tubo doblado.
Los pliegues de cresta ancha también pueden aplanarse a medida que la tela da la vuelta en el piso y ahora aparecen como pliegues radiales cuyas
colas desaparecen en la vuelta de la tela.
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Un enfoque para dibujar telas que golpean el suelo

Un enfoque para dibujar pliegues en el piso es comenzar con algunos pliegues de cumbrera que cuelgan libremente en las cortinas; sus tamaños pueden
variar, y algunos pueden subdividirse a medida que descienden. Los convexos que miran hacia afuera están unidos entre sí por pliegues cóncavos que
miran hacia adentro. En el caso de las cortinas, los pliegues paralelos de las cumbreras caen de manera bastante uniforme en toda su longitud; para los
vestidos, los pliegues de la cresta radial crecen a medida que caen. Un par de estos pliegues de cumbrera pueden ser angostos y comenzarán a zigzaguear
a medida que el piso los empuje hacia arriba. También debe haber uno o dos pliegues radiales anchos cuyas colas desaparezcan en la tela en un punto más
abajo o en el giro del piso.
Cerca del piso, algunos pliegues estrechos de la cresta se convierten en pliegues en zigzag que caen hacia un lado para hacer el giro. Un
par de crestas estrechas hacen el giro cuando el tubo doblado se pliega. En un punto puedes mostrar un zigzag en un pliegue cóncavo. Incluso
para un vestido largo, solo se necesitan unos pocos pliegues girando en el suelo para dar un efecto creíble. En el piso, en el dobladillo, debe
haber una curva fluida que incluya algunos pliegues en S. Algunos de estos pliegues serán la continuación de pliegues colgantes de cumbrera,
mientras que otros tendrán colas que desaparecerán en el giro (Figura 7.7).
7.7Este boceto ilustra varias formas en que los pliegues de las crestas radiales cambian a medida que giran cuando la tela toca el piso.
Si se usa un vestido largo o una túnica al caminar, la forma de los pliegues puede verse afectada por el hecho de ser arrastrados
por el piso, por lo que se inclinarán un poco hacia atrás en la dirección de donde vino la persona. Esto aumentará la ilusión de
movimiento.
Una vez que se hayan memorizado algunas de estas técnicas, puede ser interesante diseñar un arreglo
atractivo de cortinas en el que funcionen juntas de una manera lógica. Estas técnicas son útiles para batas,
vestidos largos y capas que caen al suelo, y para mantas y colchas que caen al suelo. La geometría no tiene que
ser precisa para seguir pareciendo atractiva y convincente.
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CÓMO SE PLEGA LA TELA CUANDO SE CUELGA

SOBRE UN BORDE
Hay muchas similitudes entre los pliegues que se forman cuando las cortinas giran en el suelo y los que se forman cuando las
cortinas pasan por un borde o un riel. La regla esencial es que para que la tela gire, debe formar una línea de bisagra paralela al
borde que cruza. Cuanto más pronunciado sea el giro, más plana debe ser la tela para lograr esto.
Tela colocada sobre un borde en ángulo

Si una toalla cuelga sobre un riel y está torcida, su borde no estará en ángulo recto con el riel. A medida que cruza
el riel y cae por el otro lado, cada borde forma el ángulo opuesto con el riel a su ángulo en el primer lado (Figura
7.8).
7.8Si el borde de una toalla cruza un riel en diagonal, continuará en el otro lado en el ángulo opuesto.
Un pliegue en S cruza un borde

La tela que se ha doblado en un pliegue en S tiene líneas de bisagra paralelas y se dobla fácilmente sobre un borde. Sólo
será visible una vuelta de la S, y veremos el borde afilado del ojo del pliegue compuesto que se forma en la vuelta (Figura
7.9).
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7.9Un pliegue en S desarrolla un pliegue compuesto a medida que cambia de dirección en un borde. El ángulo agudo en el ojo del pliegue compuesto
contrasta con la curva más suave del pliegue simple.
Un pliegue paralelo o radial redondeado cruza un borde

A menudo, una manta, sábana o prenda se coloca sobre un borde. Por lo general, la tela no es lisa, pero tiene pliegues radiales y paralelos
largos. A medida que cada uno de estos pliegues de la cresta cruza el borde y se dobla hacia abajo, su forma redondeada se aplana para que
se pueda formar una línea de bisagra. El aplanamiento de cada pliegue hace que se ensanche a medida que cruza el borde (Figura 7.10).
7.10Los pliegues redondeados paralelos y radiales de las crestas a menudo simplemente se aplanan en un borde para crear una línea de bisagra y no se inclinan hacia un lado.
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Un pliegue de cumbrera cruza un borde
Cuando una pieza de tela cruza un borde, a menudo hay pliegues estrechos. Para que una cumbrera haga este giro brusco, debe
caer hacia un lado para aplanarse y formar una línea de bisagra paralela al borde (Figura 7.11).
7.11Cuando un pliegue de arista alcanza un borde por el que pasa la tela, la arista se aplana de modo que tiene una línea de bisagra que es paralela al
pliegue de la tela en el borde. Después de cruzar el borde, el pliegue de la cresta a menudo vuelve a surgir.
Incluso si una toalla está muy irregular y tiene muchos pliegues, todos estos pliegues se aplanarán cuando la toalla cruce un
borde y cambie de dirección. Por lo tanto, al dibujar cortinas que pasan por un borde, el secreto es aplanar todos los pliegues a
medida que dan la vuelta. Por ejemplo, si usa su imaginación para dibujar una manta sobre el hombro de alguien, habrá pliegues
de varias formas y tamaños en las partes colgantes de la manta, pero todos se aplanarán cuando crucen el hombro. Algunas son
crestas que van a la izquierda; algunos van a la derecha; algunos son pliegues radiales que desaparecen; algunos aparecen como
tubos aplanados en el hombro. Estos pliegues aplanados vuelven a convertirse en crestas, ya que cuelgan libremente por debajo
del hombro.
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DIBUJO
LA FIGURA
La ropa y los pliegues no pueden ilustrarse bien sin comprender las formas y los mecanismos del cuerpo humano. Esto se
debe a que la ropa es delgada y, a menudo, sigue muy de cerca los contornos del cuerpo, y porque el tamaño y la forma
de los pliegues están determinados en gran medida por las acciones de los huesos y los músculos. Cuando se entienden
bien las formas y articulaciones de la figura, el diseño de los pliegues se vuelve mucho más fácil, y las figuras que revelan
los ropajes son más atractivas y convincentes en sus proporciones y su acción.
El cuerpo humano es como una máquina, y la anatomía describe sus muchas partes y funciones. Debido a que la
anatomía es compleja, para fines de dibujo es mejor simplificarla para no perderse en los detalles. Los huesos y músculos
del cuerpo se pueden agrupar en formas básicas que se articulan como un maniquí. Esta agrupación hace que los
formularios sean más fáciles de recordar y visualizar. Se puede usar un modelo mental de la figura muy simplificado,
similar a un maniquí, al principio, y se puede refinar gradualmente a medida que se aprende más sobre la construcción
del cuerpo.
Este capítulo no es una mirada completa a la anatomía humana artística, sino que se enfoca en las formas principales, las
proporciones, las articulaciones y los mecanismos del cuerpo. Hay muchos libros sobre anatomía artística y hay aplicaciones
disponibles que se pueden usar para explorar vistas tridimensionales de la anatomía humana desde todos los ángulos. Pero, en
última instancia, es más importante que las figuras que dibuje sean convincentes que anatómicamente precisas en cada detalle.
EL MANIQUÍ
Dibujar la figura de tu imaginación equivale a ensamblar un maniquí a partir de partes que has memorizado (Figura 8.1). Si
recién está comenzando y el maniquí que ha memorizado es bastante simple, entonces sus dibujos se verán como dibujos
de un maniquí. Más tarde, cuando haya refinado su maniquí a través de la práctica y el estudio de la anatomía, su maniquí
se verá como una figura humana. Al cambiar las proporciones, la acción y los detalles de su maniquí, podrá hacer que se
vea como diferentes tipos de personas.
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Capítulo 8 |Dibujar la figura
8.1Las partes de un maniquí simple vistas desde varios ángulos.
El esqueleto es la base de la figura y del maniquí, ya que sin él los músculos y demás elementos blandos no tendrían
forma. El esqueleto establece el tamaño, las proporciones y la acción de la figura. A medida que aprenda más sobre el
esqueleto, se sorprenderá de la cantidad de lugares en la figura donde los huesos están justo debajo de la piel. La forma y
las dimensiones de la ropa se diseñan más pensando en el esqueleto que en los músculos. La mayoría de la ropa tiene que
adaptarse al rango de movimiento de las articulaciones. Algunas prendas restringen el movimiento, por ejemplo, faldas y
chaquetas deportivas.
El maniquí es esencialmente un esqueleto simplificado con los huesos de las extremidades más gruesos (Figura 8.2). Las
articulaciones se basan en el esqueleto y tienen una profunda influencia en los tipos de pliegues que se producen en las
articulaciones cuando se flexionan las extremidades. Ser desarrollado ayuda a que el maniquí parezca más humano y tenga
proporciones que pueden sugerir diferentes tipos de personajes.
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8.2El maniquí enfatiza las proporciones y las articulaciones de los elementos más grandes del cuerpo. Simplifica
recordar y posar la figura.
Las áreas principales del esqueleto y el maniquí son la cabeza, la caja torácica y las caderas. Estas tres masas están conectadas
por la columna vertebral, que las mantiene unidas pero permite cierta flexibilidad y libertad de movimiento. El resto del maniquí
está construido sobre este marco.
Es importante comenzar con un maniquí que sea simple y manejable. Una concepción tridimensional, las proporciones y la
acción de la figura son mucho más importantes que los detalles anatómicos. Por esta razón, es posible que desee comenzar con un
maniquí bastante simple, como el que se muestra en la Figura 8.3. Un buen método es dibujar el maniquí como una unidad, luego
corregir las áreas donde la acción o las proporciones parecen incorrectas, y solo luego agregar detalles, siempre trabajando de
mayor a menor.
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8.3El maniquí simplificado es más fácil de recordar y más rápido de dibujar, lo que es mejor para pensar en la figura como una unidad y
para capturar la acción.
Las formas simplificadas que memorices serán genéricas al principio. Para agregar carácter, debe modificar el tamaño
y la proporción de las formas de la figura para que coincida con el tipo de persona que tiene en mente. Cuando dibujas,
posas el maniquí: su pose y sus proporciones le dan personalidad y cuentan una historia (Figura 8.4). Nunca me ha
resultado útil pensar en líneas imaginarias adicionales de ritmo o acción. Me concentro en dibujar el maniquí haciendo la
acción que tengo en mente y haciendo ajustes cuando no se ve bien.
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8.4Hacer bocetos aproximados del maniquí simplificado en acción ayuda a concentrarse en las formas principales, las proporciones y la pose.
Refinar las formas de los músculos hace que el maniquí sea más natural y creíble. También ayuda a aclarar si la figura
es masculina o femenina, joven o vieja, en forma o fuera de forma, etc. La adición de ropa nos dice aún más sobre quién
es este personaje, y los pliegues en la ropa agregan realismo al tiempo que enfatizan la acción. Por supuesto, ilustrar la
ropa en sí puede ser el objetivo principal de la ilustración.
LAS PROPORCIONES DE LA FIGURA

Se puede comenzar un dibujo imaginando la figura como un maniquí en acción, y se debe esbozar aproximadamente con la figura completa
en mente como una unidad. Es mejor no pensar demasiado en las reglas de proporción durante las etapas iniciales de un dibujo. Una vez que
la figura se ha esbozado en su conjunto de esta manera, puede evaluar lo que parece demasiado grande o demasiado pequeño.
Al dibujar maniquíes y figuras, es mejor no aplicar reglas rígidas sobre el número de longitudes de cabeza o la alineación de
puntos de referencia anatómicos. Una vez que hayas dibujado tu boceto aproximado, debes considerar qué se ve raro en las
proporciones del personaje y arreglar esos elementos. Si las piernas se ven cortas, debe hacerlas más largas y no tratar de aplicar
reglas como "las piernas tienen que tener la longitud de cuatro cabezas". "Observar" las proporciones es más agradable y produce
un maniquí de aspecto menos mecánico.
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Una nota sobre las proporciones
La figura humana se presenta en muchas formas y tamaños, pero en promedio hay algunas diferencias notables entre los sexos.
Esta observación cotidiana está confirmada por estudios antropométricos de miles de personas. Pero también existe una gran
variabilidad y una superposición significativa en el tamaño y las proporciones de hombres y mujeres.
Los ilustradores a menudo señalan si las personas que dibujan son hombres o mujeres usando proporciones exageradas que se
entenderán instantáneamente como hombres o mujeres, incluso si las proporciones de las personas reales a menudo no son así. Un ejemplo
es el cabello largo: muchas personas interpretarán un dibujo de una figura de palitos con cabello largo como si fuera una mujer, aunque
millones de mujeres tienen cabello corto y millones de hombres tienen cabello largo. Por lo general, es un conjunto de tales pistas lo que lleva
al espectador a interpretar un dibujo de figura como masculino, femenino o algo más. Las proporciones típicas que describo aquí están
destinadas a ayudar al lector a ser más consciente de estas pistas en caso de que deseen incorporar ellos en sus dibujos.
El arte de uno es el dominio personal de uno, y cada artista es libre de usar cualquier proporción que funcione para ellos. Cuando dibujo figuras,
generalmente quiero que sean claramente masculinos o femeninos para ayudar a mi audiencia a comprender instantáneamente la historia que se cuenta, y
por lo tanto, los caricaturizo un poco.
Proporciones exageradas de las figuras masculinas y femeninas

Al dibujar figuras, es útil tener en mente plantillas mentales de las formas de las personas. Lo que describo aquí son algunas de las
proporciones importantes que utilizo para ayudar a los espectadores de mis dibujos a determinar si las figuras que he dibujado son
masculinas o femeninas.
Una figura masculina simplificada tiene forma de piedra angular, con hombros más anchos y caderas más estrechas. Los cuellos de los
hombres suelen ser casi tan anchos como sus cabezas. El físico de los hombres puede ser musculoso con énfasis en la cuadratura, y sus
manos, pies y cabezas pueden ser grandes.
Una figura femenina simplificada tiene más forma de reloj de arena, con las caderas un poco más anchas y los hombros más estrechos.
Las extremidades y el cuello de las mujeres tienden a ser más delgados con contornos más suaves y menos masa muscular aparente. Sus
manos, pies y cabezas en general no son tan grandes como los hombres en relación con el tamaño de su cuerpo. Si estos elementos se
incorporan a una figura esbozada, queda claro si ha dibujado un hombre o una mujer (Figura 8.5).
8.5Una figura femenina simplificada se basa en un torso en forma de reloj de arena. El cuello y las extremidades deben ser delgados con contornos suaves. La
cabeza, las manos y los pies no son grandes. Una figura masculina simplificada se basa en un torso en forma de piedra angular. El cuello y las extremidades son más
grandes, más musculosos y más angulosos, y la cabeza, las manos y los pies son grandes. Las mujeres tienen más curvatura en la columna y una ligera inclinación en
las caderas.
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Al ajustar los tamaños relativos de las masas más grandes de la figura, se pueden dibujar muchos tipos diferentes de
caracteres. Es mejor tener en cuenta el tipo de persona y la acción que desea ilustrar antes de comenzar a dibujar (Figura
8.6).
8.6Incluso en bocetos que carecen de detalles, las proporciones y la pose establecen el personaje, el género, la edad y la acción. Los
maniquíes proporcionan un marco sobre el que colocar la ropa.
LA CABEZA, LA CAJA TORÁCICA, LAS CLAVÍCULAS, LAS CADERAS Y LA COLUMNA VERTEBRAL
La cabeza
Los elementos más grandes de la cabeza son el cráneo en forma de huevo, la mandíbula angular, los dientes cilíndricos y el
armazón cuadrado y óseo de la cara que incluye los pómulos y las cuencas de los ojos (Figura 8.7).
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8.7La estructura de la cabeza es la base importante a la que se añaden las características. Al cráneo en forma de huevo se unen la
mandíbula, los dientes, el marco óseo de las cuencas de los ojos y los pómulos, y los músculos prominentes de la mandíbula.
Gran parte del carácter del rostro de una persona se basa en las proporciones de los elementos del cráneo. Si un cráneo simple
se dibuja en tres dimensiones y en proporción, proporciona un marco sólido sobre el cual colocar las características (Figura 8.8).
8.8Dibujar la cabeza es principalmente dibujar el cráneo. Puede simplificarse a unas pocas formas para el maniquí y refinarse gradualmente
aprendiendo y agregando las formas más pequeñas de las características.
Los globos oculares están alojados en las cuencas de los ojos. La rotación de los globos oculares, la apertura de los párpados y el hecho de
que las personas siempre miran primero a los ojos hacen de esta característica un tema complejo e importante de estudio anatómico (Figura
8.9).
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8.9El marco óseo de las cuencas de los ojos alberga los globos oculares. Su margen superior es el arco de la frente, su margen inferior son los
pómulos y tiene muescas en los costados que permiten que los ojos miren hacia un lado. Los músculos de los ojos abarcan las cuencas.
Los músculos de la boca se curvan alrededor de los dientes. La boca en sí es una hendidura, pero los músculos y la piel se doblan un poco
hacia afuera, revelando los labios (Figura 8.10). La carne alrededor de la boca está suelta, de modo que se puede jalar hacia un lado para crear
una sonrisa y abrirla para hablar o comer. Cuando los músculos de las mejillas tiran de las comisuras de la boca, los labios se aplanan sobre los
dientes.
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8.10La piel de la boca se encuentra sobre el medio cilindro de los dientes, y la abertura de la boca es una pequeña hendidura en el medio. Los
labios comienzan a doblarse hacia afuera en el centro. La boca es flexible y los músculos que la rodean pueden tirar de ella en varias direcciones,
aplanando los labios al hacerlo.
La caja torácica y las clavículas

La caja torácica es un huevo grande y aplanado que alberga el corazón y los pulmones (Figura 8.11). Tiene un margen inferior en
forma de V donde comienza el abdomen. El cuello se origina en la pequeña abertura en la parte superior de la caja torácica. Las
clavículas o clavículas brotan del frente de esta abertura y conectan la caja torácica con los hombros.
8.11La caja torácica es esencialmente una forma de huevo aplanado. La clavícula se conecta a él en la boca del cuello. Es bastante móvil y puede
balancear el hombro hacia adelante y hacia atrás, así como hacia arriba.
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Las clavículas giran hacia arriba y hacia abajo y hacia adelante y hacia atrás, lo que permite que los hombros se arqueen hacia arriba y
hacia adentro hacia las orejas, y también hacia adelante y hacia atrás. Dibujar hombros móviles ayuda a que una figura se vea más natural y
menos de madera. Es importante entender esto porque tiene una gran influencia en cómo se forman los pliegues (Figura 8.12).
8.12Las clavículas son bastante móviles y su movimiento afecta mucho la apariencia de los hombros. Pueden inclinarse hacia arriba
unos 45 grados hacia las orejas, y también oscilar hacia adelante y hacia atrás unos 20 grados.
Las caderas
Las caderas son el centro estructural del cuerpo y son el elemento estructural más importante a establecer al posar la figura (Figura
8.13). Aquí el peso de la parte superior del cuerpo se transfiere a una pierna, ambas piernas o una superficie. La columna se eleva
desde las caderas y sostiene primero la caja torácica y luego la cabeza. Cuando está sentado, el peso de la parte superior del cuerpo
descansa sobre las tuberosidades isquiáticas, que son la superficie ósea más baja de las caderas. Al estar de pie, caminar o correr, el
peso de la parte superior del cuerpo se transfiere de las caderas a las piernas.
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8.13Las caderas son la clave para posar la figura. Se pueden esbozar como un simple óvalo 3D o como una forma más compleja.
La espina
La columna consta de 24 huesos y conecta la cabeza, la caja torácica y las caderas. Sus diversas secciones proporcionan diferentes grados de
flexibilidad. Los siete huesos del cuello permiten que la cabeza se balancee hacia la izquierda y hacia la derecha unos 45 grados, así como hacia
adelante y hacia atrás unos 20 grados. También permiten girar la cabeza y el cuello unos 45 grados hacia la izquierda y unos 45 grados hacia la
derecha. La cabeza puede balancearse hacia adelante y hacia atrás unos 45 grados en la vértebra superior, que se llama atlas. Estos
movimientos se pueden combinar de muchas maneras, y esto permite que la cabeza esté en muchos ángulos diferentes en relación con la caja
torácica (Figura 8.14).
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8.14La columna conecta la cabeza, la caja torácica y las caderas, y sus articulaciones permiten que estas tres masas se muevan entre sí.
Las vértebras a lo largo de la caja torácica no se mueven de manera significativa y pueden considerarse rígidas a efectos de dibujo.
Las 12 vértebras que corren verticalmente a lo largo de la parte posterior de la caja torácica permiten solo una pequeña cantidad de
movimiento hacia adelante y hacia atrás. A efectos de dibujo, la caja torácica y su parte de la columna pueden considerarse como una unidad
rígida.
Las cinco vértebras inferiores conectan la caja torácica con las caderas. Son fuertes y resistentes, y permiten que la caja torácica se
balancee hacia adelante unos 20 grados y hacia atrás unos 20 grados, así como hacia la izquierda unos 20 grados y hacia la derecha unos 20
grados. No se permite la rotación. Si la figura se posa de una manera que parece como si la caja torácica estuviera torcida en relación con las
caderas, esto es una ilusión debido al hecho de que un hombro está hacia adelante y el otro hacia atrás (debido al movimiento de las
clavículas), y que la cabeza está torcida en relación con la caja torácica.
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LA EXTREMIDAD SUPERIOR
La clavícula, la escápula y la articulación del hombro
Los hombros son bastante móviles, y esta es una característica importante al posar la figura. Un extremo de cada clavícula se une a
la caja torácica en la boca del cuello y el otro extremo se une al brazo a través del omóplato o la escápula. Esta articulación permite
que el hombro se mueva hacia adelante, hacia atrás, hacia arriba y hacia abajo, o en combinación, como una caña de pescar o el
brazo de una grúa (Figura 8.15). Cuando los brazos están abajo, están lejos de la línea media del cuerpo, pero cuando están
completamente levantados, se alargan por su alineación con la clavícula, y están mucho más cerca de la línea media.
8.15A medida que el brazo se balancea desde el costado del cuerpo hasta una posición horizontal extendida, gira desde el hombro. Si
el brazo llega por encima de la cabeza, gira en conjunto con la clavícula desde su unión al esternón en la boca del cuello.
El extremo más alejado de la clavícula se articula con la escápula, a la que se conecta el brazo. La escápula es un lugar para las
uniones musculares que no encajan en los extremos de la clavícula y el hueso del brazo superior. La escápula proporciona muchas
inserciones musculares adicionales que unen firmemente el brazo, la clavícula y la caja torácica. En algunas acciones, estos
músculos simplemente estabilizan el hombro y el brazo, mientras que en otras ayudan a tirar, empujar, rotar y balancear el brazo
hacia adelante y hacia atrás y hacia arriba y hacia abajo. Este movimiento hace que los pliegues de camisas y chaquetas cambien
drásticamente (Figura 8.16).
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8.16La clavícula y el omóplato empujan hacia afuera desde la caja torácica para crear la forma algo cuadrada del hombro. Los músculos llenan
los huecos. La forma del hombro cambia si la clavícula se balancea hacia arriba, hacia adelante o hacia atrás.
El brazo
El codo es una articulación de bisagra. Permite alinear el brazo inferior con el brazo superior o flexionarlo hasta el punto en que
toca el brazo superior (Figura 8.17).
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8.17El brazo se muestra en forma de maniquí simplificado. El codo es una articulación de bisagra. Cuando el brazo está levantado y extendido, el
codo apunta hacia afuera, no hacia abajo.
Para dibujar los brazos de manera más convincente, se debe aprender más anatomía. La figura 8.18 muestra los principales músculos del brazo de
forma simplificada. La parte inferior del brazo tiene dos huesos, uno de los cuales puede girar alrededor del otro en la muñeca unos 90 grados, lo que
permite que la palma de la mano mire hacia arriba o hacia abajo.
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8.18Los principales músculos del brazo se muestran de forma simplificada. Cada músculo va desde su inserción original en uno o dos
huesos hasta su inserción en otro hueso. Cada músculo tiene su propio tamaño y carácter. Cuando un músculo se contrae, se acorta y se
engrosa. Los huesos del antebrazo se articulan entre sí para permitir que el lado del pulgar de la mano gire casi 180 grados.
La muñeca, la mano y los dedos

La mano tiene muchas partes y se puede colocar de muchas maneras. Es complejo pero no se puede dibujar sin entender su anatomía. La
mano y la muñeca no se articulan entre sí: siempre se mueven juntas como una sola unidad. La muñeca es redondeada y se asienta en una
hendidura poco profunda en los huesos del antebrazo. Como se muestra en la figura 8.19, esta articulación permite que la mano se balancee
hacia la izquierda y hacia la derecha unos pocos grados. También permite la flexión y extensión en un rango de casi 180 grados, como se
ilustra en la figura 8.20.
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8.19En la articulación de la muñeca, la mano puede balancearse hacia la izquierda y hacia la derecha.
8.20Cuando la articulación de la muñeca se flexiona y se extiende, expone parte de la superficie articular en la base de la mano, lo
que alarga la mano y estira la piel y los tendones. El tirón de los tendones inactivos hace que la mano se abra y se cierre
inconscientemente.
El interior de la mano es el lado carnoso. La palma se asemeja a una rosquilla (Figura 8.21). La sección superior de la
rosquilla son las articulaciones de la mano con las primeras falanges de los dedos; la sección inferior es el talón de la
mano. En un lado están los músculos del pulgar y en el otro lado están los músculos del dedo meñique. La hendidura en el
medio de esta rosquilla es la copa de la palma, y es algo triangular. En el centro de la sección más baja de la
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donut es un triángulo más pequeño formado por protuberancias de los huesos de la muñeca que forman el talón de la mano, y está
delimitado en dos lados por los músculos del pulgar y el meñique.
8.21La palma de la mano tiene forma de dona. Los músculos de la palma del pulgar apuntan lateralmente hacia el pulgar, mientras que los músculos de la palma
del dedo meñique apuntan hacia él. En el dorso de la mano no hay músculo y hay poca grasa, lo que hace que los nudillos y los tendones sobresalgan. Todos
estos tendones apuntan a las puntas de los dedos.
El dorso de la mano es el lado delgado, óseo y tendinoso. Las cuatro articulaciones donde los huesos de la mano se articulan con las
cuatro primeras falanges de los dedos son prominentes, especialmente cuando los dedos están flexionados. Todas las características
anatómicas de la mano tienden a aparecer más pronunciadas en hombres, ancianos y delgados. Los tendones de los músculos que extienden
los dedos se abren en abanico sobre el dorso de la mano de una manera que es visible en la mayoría de las personas.
El pulgar y los dedos se componen cada uno de tres huesos llamados falanges. En su unión a la mano, la primera fila de falanges de los
dedos puede flexionarse un poco más de 90 grados. También pueden balancearse un poco hacia la izquierda y hacia la derecha, pero solo
cuando los dedos están rectos, no cuando están en un puño o agarrando un objeto: en esta posición están bloqueados uno cerca del otro
(Figura 8.22).
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8.22Las dos últimas falanges de los dedos generalmente se flexionan primero, y luego la antepenúltima se flexiona en la mano. Es posible flexionar
la mano primero, por ejemplo, al agitar los dedos.
La segunda fila de falanges en los cuatro dedos puede flexionarse un poco más de 90 grados, y finalmente la tercera fila de falanges, las
que tienen las uñas, pueden flexionarse unos 45 grados y no pueden balancearse. Cuando un dedo se flexiona, la longitud de su superficie
superior aumenta a medida que se exponen las superficies articulares de los huesos (Figura 8.23).
8.23Todas las falanges se flexionan como articulaciones de bisagra. La articulación con la mano también permite el balanceo lateral cuando los dedos están rectos,
pero no cuando están flexionados.
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La primera falange del pulgar puede moverse hacia adentro y hacia afuera y hacia la izquierda y hacia la derecha unos 45 grados. La segunda falange
puede flexionarse hasta casi 90 grados. La tercera falange del pulgar puede flexionarse unos 60 grados (Figura 8.24).
8.24Estas son las posiciones extremas del pulgar con combinaciones de flexión y extensión articular. El pulgar también puede estar en posiciones
intermedias. Tenga en cuenta los cambios de longitud en el lado de la palma y el dorso del pulgar debido al deslizamiento de sus falanges a medida
que se flexiona y extiende.
LA EXTREMIDAD INFERIOR
La cadera y el muslo
La parte superior de la pierna puede estar recta o estirada hasta el abdomen. También se puede dibujar hacia afuera (abducido) y hacia
adentro (aducido) unos 45 grados. Finalmente, puede girar unos 45 grados en cada dirección (Figura 8.25).
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8.25La articulación de la cadera permite que el muslo se flexione hacia arriba hasta las caderas, así como abducir y aducir unos 45 grados. Es posible
una pequeña cantidad de rotación.
La rodilla y la parte inferior de la pierna
La parte inferior de la pierna puede flexionarse más de 90 grados en la rodilla. También puede girar unos 45 grados hacia la izquierda y hacia
la derecha cuando la rodilla no está recta. Cuando la rodilla está recta, no es posible la rotación de la rodilla, aunque sí es posible la rotación de
la cadera (Figura 8.26).
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8.26Se muestra el rango de movimiento de la rodilla y la parte inferior de la pierna.
El tobillo y el pie
El pie está articulado a la parte inferior de la pierna. Puede flexionarse y extenderse, y puede balancearse ligeramente hacia adentro. Esto permite que el
pie se mantenga firmemente plantado en el suelo incluso cuando la pierna se mueve. El dedo gordo del pie tiene dos falanges que se flexionan y extienden,
y los otros dedos tienen tres falanges que pueden hacerlo (Figura 8.27).
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8.27La articulación de la parte inferior de la pierna con el pie en el tobillo es principalmente una articulación de bisagra, pero es posible un pequeño balanceo, lo que permite
que el pie permanezca plano en el piso incluso cuando la parte inferior de la pierna está un poco inclinada hacia la izquierda o hacia la derecha.
ARRASTRE MUSCULAR
Los músculos típicamente tienen su origen en un hueso y su inserción en un segundo hueso que está más allá de la articulación
donde se articulan los dos huesos. Cuando se activa un músculo, se contrae, acercando el segundo hueso al primero. A medida que
el músculo se acorta, su contorno da la impresión de que el músculo trepa por el primer hueso. Los músculos cambian de forma a
medida que se mueven y los contornos del cuerpo cambian con ellos (Figura 8.28).
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8.28Cuando los músculos se contraen, se acortan y sobresalen cerca de donde están anclados, que suele ser un punto más arriba del
cuerpo. Esto da a los músculos la apariencia de arrastrarse hacia su origen a medida que se contraen. Enfatizar esta característica hace
que los dibujos sean más realistas.
En cada articulación, el músculo de un lado flexiona la articulación y el músculo opuesto al otro lado la extiende. Cuando un
músculo se contrae, sobresale y parece arrastrarse hacia su origen, el músculo opuesto se relaja y se vuelve más delgado a medida
que se estira. El conocimiento de este mecanismo elimina gran parte de las conjeturas al dibujar los contornos de las extremidades
y hace que los dibujos de figuras parezcan más realistas (Figura 8.29).
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8.29Estas piernas en acción ilustran el movimiento muscular. Las formas características de los miembros en sus múltiples posiciones son siempre parcialmente
reveladas por las formas de los pliegues que los cubren. Las extremidades no pueden parecer naturales si no se utiliza el conocimiento del movimiento muscular
para determinar los contornos musculares.
EXPOSICIÓN DE LA SUPERFICIE CONJUNTA Y CAMBIO DE LONGITUD
La longitud aparente de una sección del cuerpo cambia regularmente debido a la flexión y extensión de la cabeza, la columna vertebral y las
extremidades. Flexionar o extender una articulación hace que se exponga una mayor o menor cantidad de superficies óseas en una
articulación. Un buen ejemplo de esto es que cuando un dedo está completamente flexionado, la exposición de la superficie articular del hueso
ante una falange flexionada en particular agrega aproximadamente un 30 por ciento a la longitud de esa falange medida a lo largo del lado
ungueal de los dedos. Por supuesto, cada falange sigue teniendo la misma longitud, pero la piel cubre tanto la superficie articular expuesta de
la falange con la que se articula como la falange misma, dando la apariencia de una sola falange más larga. La figura 8.30 ilustra el cambio de
longitud en la parte delantera y trasera de la pierna, en el tobillo, en la muñeca y en los nudillos.
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8.30A medida que se flexiona una articulación, el lado externo de la extremidad se vuelve más largo y el lado interno se vuelve más corto. Cuando se
extiende una articulación, el lado exterior se acorta y el lado interior se alarga. Las ubicaciones que cambian de longitud se indican mediante formas
grises.
La Figura 8.31 ilustra el cambio de longitud en el cuello, los hombros, las caderas y el flanco. También hay un cambio de longitud en el
abdomen: cuando una persona se inclina hacia adelante, el abdomen se acorta y cuando arquea la espalda, el abdomen se alarga. Es necesario
comprender los mecanismos de las articulaciones para lograr proporciones correctas para muchas partes del cuerpo, ya que el cambio de
longitud altera continuamente las proporciones.
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8.31El cambio de longitud durante la flexión y extensión afecta la longitud del cuello, la forma de los hombros, los flancos y la parte delantera de las
caderas. Las ubicaciones que cambian de longitud se indican mediante formas grises.
ESTIRAMIENTO DEL TENDÓN
En varios lugares del cuerpo, los músculos tiran de los tendones que cruzan más de una articulación en su camino hacia su unión.
Un buen ejemplo son los músculos y tendones del antebrazo y la mano que flexionan y extienden los dedos y el pulgar. Para
flexionar la muñeca, se contraen los músculos flexores del lado de la muñeca. Los tendones extensores en el dorso de la mano no
se usan para la flexión, pero el acto de flexionar la muñeca tensa estos tendones extensores inactivos porque cruzan la articulación
de la muñeca, que se ha doblado hacia adelante. El resultado es que cuando se flexiona la muñeca, los tendones extensores del
dorso de la mano extienden inconscientemente los dedos y el pulgar. Esto se llama estiramiento del tendón (Figura 8.32).
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8.32Los tendones de los dedos cruzan varias articulaciones en su camino hacia la punta de los dedos. Si la muñeca está flexionada o
extendida, los tendones inactivos del lado opuesto a los contraídos se estiran por la acción. Esto abre o cierra los dedos
inconscientemente y explica muchas poses típicas de la mano.
El efecto contrario se observa cuando se extiende la muñeca utilizando los músculos y tendones extensores del dorso
de la mano. En este caso, los tendones flexores inactivos de los dedos en el interior de la mano, que cruzan la muñeca y la
palma, se tensan por la extensión de la muñeca. Esto hace que los dedos se cierren, de nuevo sin intención.
El estiramiento del tendón explica por qué es más fácil cerrar el puño cuando la muñeca está extendida y más fácil aplanar la mano
cuando la muñeca está flexionada. Este efecto puede anularse en gran medida al aplanar conscientemente la mano o cerrar el puño. La
mayoría de las veces los dedos están relajados, pero la muñeca suele estar doblada y el estiramiento de los tendones explica los ángulos de los
dedos en la mayoría de las posturas. El conocimiento del estiramiento de los tendones elimina algunas de las conjeturas al posar las manos.
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El efecto del estiramiento de los tendones también se puede ver en los dedos de los pies, que son más fáciles de curvar cuando la parte superior del pie
está levantada en el tobillo y más fáciles de apuntar hacia arriba cuando el pie está en punta. Los dedos de los pies apuntan hacia arriba cuando el pie está
flexionado y se doblan cuando el pie está levantado. El estiramiento del tendón también afecta la boca. Cuando la cabeza se inclina hacia atrás, se tira de los
tendones de los músculos de la parte delantera del cuello, lo que hace que los labios se abran. La aplicación de estiramiento de tendones a las ilustraciones
de la figura da como resultado poses que son menos rígidas, más naturales y más elegantes (Figura 8.33).
8.33Los efectos del estiramiento de los tendones también se ven en la cara y los dedos de los pies. Los labios se separan y la boca puede abrirse cuando la cabeza se inclina hacia atrás.
Los dedos de los pies se levantarán cuando el dedo del pie esté en punta y se doblarán cuando el pie esté levantado.
ARRUGAS
Se producen pliegues en la piel en lugares donde hay una compresión significativa. Esto incluye la parte interior de los codos y las
rodillas, las muñecas y los dedos, debajo de las nalgas, la cara y otros lugares, especialmente en una persona con más grasa
corporal (Figura 8.34).
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8.34Cuanto más se flexiona una articulación, más se presiona el músculo, la grasa y la piel de la articulación hacia afuera de su ubicación normal.
Dibujar el bulto y los pliegues resultantes ayuda a que las figuras dibujadas se vean más naturales.
Algunas áreas del cuerpo tienen depósitos de grasa que se comprimen cuando se flexiona una articulación y se empujan hacia
afuera más de lo que lo haría un pliegue en la piel. Estas áreas incluyen: debajo del mentón cuando se mira hacia abajo, la parte
superior del brazo cuando se presiona hacia un lado, el abdomen cuando se flexiona y los lados del codo cuando se flexiona. Cuanta
más grasa hay en estas áreas, más sobresalen cuando se flexiona la articulación. Siempre hay pliegues en las áreas que sobresalen.
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ROPA
Y SE PLEGA
LA FIGURA
La ropa bien dibujada hace que la figura sea más atractiva y creíble, y acentúa la pose y la acción. Para dibujar los pliegues de una
figura vestida se requiere una comprensión de cómo funcionan los pliegues, cierto conocimiento de la anatomía humana y una
comprensión básica del diseño y la confección de prendas de vestir.
En capítulos anteriores hemos examinado los diversos tipos de pliegues y los mecanismos del cuerpo humano. En este capítulo
usamos este conocimiento para vestir la figura. La geometría básica de los pliegues de varias prendas en la figura es estándar
porque las personas comparten un diseño común y la ropa tiene que ajustarse a la forma humana. Los detalles de los pliegues en la
ropa variarán según el tipo de prenda, el estilo y la tela, pero en circunstancias similares, la tela se doblará de manera similar.
A pesar de esto, hay muchas oportunidades para personalizar los pliegues. Un pliegue en zigzag, por ejemplo, se puede dibujar de innumerables
formas diferentes y seguir pareciendo convincente. Los ejemplos proporcionados en este capítulo resaltan los pliegues más importantes tal como aparecen
de forma estándar, pero se pueden personalizar de muchas formas cambiando el estilo, la textura, el ajuste y la iluminación, o agregando pequeños
pliegues secundarios adicionales para crear un aspecto más rico y atractivo. aspecto más detallado.
CONSTRUCCIÓN DE ROPA
Una prenda de ropa está diseñada con una pose predeterminada en mente y con suficiente holgura para la libertad de movimiento
en un cierto rango de movimiento. El tamaño de la persona que usará la prenda también es una consideración importante y,
finalmente, a veces hay una cierta cantidad de tela extra en algunas áreas solo por estilo. La tela adicional, ya sea por una razón
práctica o por estilo, formará pliegues incluso en la posición predeterminada de la prenda, como un vestido que tiene pliegues
incluso cuando las piernas de la persona que lo usa están rectas. El movimiento del torso y las extremidades cambiará los pliegues y
creará otros nuevos tirando de la tela en algunas direcciones y amontonándola en otras. Se puede aprender mucho mirando más
de cerca su propia ropa (Figura 9.1).
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Capítulo 9 |Vestimenta y Pliegues en la Figura
9.1El tamaño y las proporciones de la figura, el estilo, el corte y el calce de la ropa y la acción de la figura afectarán los pliegues de una
prenda.
La mayoría de los tipos de prendas se ensamblan a partir de secciones planas de tela que se cosen juntas. Los ángulos que se forman
cuando se conectan las secciones permiten que la ropa se adapte a la curvatura y disminución del torso y los apéndices del cuerpo. Las
costuras hacen que la tela sea un poco más rígida, pero por lo general no lo suficiente como para interferir mucho con la forma en que la tela
se doblaría de otra manera.

Las mangas, las perneras de los pantalones, las faldas, los vestidos y el cuerpo de una camisa, chaqueta o abrigo son tubos cilíndricos o en
forma de embudo. La tela que se usa para hacer estos cilindros y embudos es generalmente bastante flexible y normalmente se hace más
grande que la parte del cuerpo que envuelve para la libertad de movimiento. Esto permite una variedad de acciones, como sentarse, caminar y
alcanzar. Si un diseñador desea tener un ajuste más ceñido que resalte la forma del cuerpo, entonces se usa una tela de punto elástica que
permitirá que las articulaciones se doblen mientras permanece cerca del cuerpo en cada pose. Las prendas confeccionadas con tejidos
elásticos tienen menos pliegues.
Si la ropa constara solo de partes en forma de tubo que no estuvieran unidas a otros tubos y no se extendieran por las juntas,
entonces las secciones desconectadas dejarían espacios en las juntas y tendrían pocos pliegues. Los pliegues son principalmente el
resultado de tirar y empujar la tela en las secciones donde las partes están cosidas y se unen las juntas. Aquí, las piezas conectadas
tiran unas de otras cuando se mueven las extremidades.
Las prendas de vestir comienzan como piezas de tela planas cortadas con precisión que se ajustan a un patrón cuidadosamente diseñado (Figura
9.2). Estos se cosen juntos en la forma tridimensional de la prenda. Una prenda que se ajusta bien es atractiva y permite
una libertad de movimiento adecuada de las extremidades para el uso previsto de la prenda. Por ejemplo, la ropa que se
usará para el trabajo físico debe ser holgada.
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9.2El diseño de la ropa tiene en cuenta el estilo, la forma del usuario y elementos prácticos relacionados con el uso previsto de la
prenda, como el ángulo de sujeción de la manga, que determina la facilidad con la que se puede levantar el brazo.
La holgura del calce hace una gran diferencia en el número de pliegues de una prenda. La ropa más ajustada tiende a tener
muchos pliegues que son pequeños porque la tela está cerca del cuerpo y se ve obligada a adaptarse a sus contornos. Las prendas
holgadas a menudo tienen algunos pliegues grandes en lugares donde la tela puede colgar libremente, pero habrá más pliegues en
áreas donde la tela está comprimida y amontonada (Figura 9.3).
9.3La ropa más ajustada tiene que ajustarse a más de los contornos del cuerpo y puede tener muchos pliegues pequeños. La ropa más holgada puede colgar
libremente en pliegues grandes en algunas áreas, pero donde está comprimida, hay muchos pliegues.
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Las mangas de las camisas y las chaquetas de vestir se construyen de manera diferente entre sí. El agujero en la parte superior
de la manga de una camisa tiene un ángulo, de modo que cuando se une a la camisa, apunta hacia afuera desde el cuerpo de la
prenda. Esto es para permitir que el usuario mueva su brazo libremente en todas las direcciones. Esto hace que se formen pliegues
debajo del brazo cuando los brazos están a los lados. La manga de una chaqueta, por otro lado, tiene el orificio de la manga en
ángulo en diagonal, de modo que cuando se cose al cuerpo de la chaqueta, queda cerca del costado de la chaqueta. Cuando los
brazos están hacia abajo, la chaqueta se ve suave y formal, sin pliegues debajo de los brazos. Pero no hay suficiente holgura en las
mangas para levantar los brazos con facilidad. Levantar los brazos tensa la tela limitada debajo de los brazos, levanta las mangas y
las hace parecer demasiado cortas, levanta los hombros de la chaqueta,
Los pliegues a veces terminan en las costuras y los bolsillos, porque aquí la tela es dos veces más gruesa y por lo tanto más resistente al
doblado. Los bolsillos y las costuras conservan más su forma original, y es posible que la tela cercana a ellos deba doblarse más para
compensar esto. Los pliegues a menudo llegan a las esquinas de los bolsillos y terminan allí.
PUNTOS DE ANCLAJE Y LÍNEAS DE TRACCIÓN
Cuando una persona adopta una pose, las extremidades del cuerpo tiran de la tela de sus vestiduras en varias direcciones. Un punto en el
cuerpo que tira de la tela es unpunto de anclaje, y una línea que corre a lo largo de la tela apretada y recta entre dos puntos de anclaje en la
figura es unlínea de tensión(Figura 9.4). Por lo general, la línea de tensión se extiende entre dos puntos de la figura, pero a menudo la
gravedad actúa como el segundo punto de anclaje al tirar de la prenda hacia abajo.
9.4La ropa se tensa entre los puntos de anclaje de la figura que varían según la acción de la figura. Estos puntos de anclaje se
muestran como círculos. Las líneas que conectan los puntos de anclaje indican dónde se ajusta la ropa. Cuando hay compresión a lo
largo de una línea de tensión, aparecen pliegues que corren paralelos a esa línea de tensión.
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Cuando miras una modelo vestida o una foto de referencia, o imaginas una figura en tu mente, una buena manera de simplificar los
pliegues es encontrar los puntos de anclaje que causan el tirón más extremo en la prenda. La determinación de dónde se encuentran los
puntos de anclaje se realiza analizando la acción de la figura que se está dibujando. Dibujar algunas líneas de tensión en la ropa de la figura
puede aumentar rápidamente la ilusión de movimiento al tiempo que proporciona una base para pliegues más detallados. Una línea de
tensión se ve como un pliegue solo si hay una compresión a través de ella que crea un pliegue. Sin compresión a través de ella, el área
alrededor de la línea de tensión permanece plana.
ESTUDIO DE TENSIÓN Y COMPRESIÓN EN UNA ALMOHADA

Los pliegues se crean por compresión, mientras que la tensión elimina los pliegues. Cuando dibujes pliegues, tienes que
considerar dónde descansa la ropa directa y suavemente sobre la figura, dónde cuelga debido a la gravedad, dónde se tira
con fuerza y dónde se comprime y amontona por la acción de la figura.
El cuerpo de una camisa o blusa es la gran sección cilíndrica sobre el torso. Los pliegues aparecen en las camisas cuando se mueven los
hombros y cuando se dobla la espalda. El estudio de los pliegues principales en una almohada que está doblada o torcida proporciona una
idea de dónde se producirán los pliegues en una camisa durante las diversas acciones de la figura.
Los pliegues que aparecen en una almohada en diferentes posiciones cambian en sus detalles cada vez que se reposiciona la
almohada, pero la forma general de los pliegues es predecible. Algunas plantillas simples de los pliegues principales se pueden
memorizar y aplicar a los torsos de figuras dibujadas de su imaginación (Figura 9.5).
9.5Los pliegues de una almohada se pueden estudiar para obtener una idea de los pliegues del torso en varias poses. La compresión ha causado pliegues paralelos,
entrelazados, de zanja, en zigzag y de corte en estas almohadas.
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Una almohada que no está doblada o torcida tiene pocos pliegues. Si la almohada se dobla a lo largo de un eje vertical,
se forman pliegues horizontales. Si los lados de la almohada se tiran hacia adentro uno hacia el otro, esta compresión en
un eje horizontal crea pliegues verticales. Si la almohada está torcida, la tela se tensa a lo largo de la diagonal entre las dos
esquinas opuestas que se han separado, pero ahora hay compresión entre las otras dos esquinas que se han acercado y
se forman pliegues de corte.
Pueden aparecer pliegues a los lados de la almohada. El costado de una almohada tiene más forma de cresta que el frente y la parte posterior anchos
de la almohada. Cuando una de estas crestas se comprime porque la esquina superior de la almohada de ese lado se empuja hacia abajo, es probable que
esta cresta se transforme en un pliegue en zigzag o en un pliegue en zanja.
PLIEGUES EN PANTALONES
La construcción de pantalones
Un par de pantalones está hecho de dos tubos largos que se unen en un tubo más grande en las caderas. Las piernas suelen estrecharse hasta los tobillos
(Figura 9.6). Los pantalones están diseñados para ser lo suficientemente holgados para permitir sentarse y caminar. Cuanto más elástico sea el material,
menos holgura será necesaria. Los pantalones más informales, como los jeans, suelen ser más ajustados, la tela es más gruesa y no tienen pliegues en la
parte delantera, por lo que los pantalones no cuelgan libremente y tienen más pliegues. Los pantalones de mujer suelen tener un ajuste más ajustado y sus
dobladillos están más alejados del suelo.
9.6Un par de pantalones está diseñado como dos tubos largos que se fusionan en un tubo más ancho y más corto.
Los pantalones están hechos para verse mejor y tener la menor cantidad de pliegues cuando el usuario está de pie. La figura 9.7 muestra
que cuando se flexionan las articulaciones de la cadera y la rodilla, hay una compresión rotacional que crea pliegues en el interior del eje de la
articulación, mientras que hay tensión en el exterior del eje, lo que alisa la tela. Esto se aplica a pantalones, shorts, faldas, vestidos y batas.
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9.7Flexionar una junta crea tensión y una tela suave en el exterior de la junta, y compresión y amontonamiento en el interior.
Cómo se crean los pliegues cuando se flexiona la parte superior de la pierna
Es más fácil visualizar las formas cambiantes de la figura si piensas en ella como un maniquí simplificado. En la Figura 9.8, la parte delantera y trasera de la
pierna se dividen en tres secciones que son visibles cuando las piernas están rectas. Cuando una pierna se flexiona a la altura de las caderas, la sección de
la parte delantera de las caderas desaparece y aparece una nueva sección donde la parte posterior de la pierna se encuentra con las caderas. La
disminución en la longitud de la pierna en la parte delantera de la pierna y el aumento en la longitud de la pierna en la parte posterior empujan y tiran de la
tela de los pantalones.
9.8Cuando una persona se sienta, el movimiento de las articulaciones de la cadera alarga la parte posterior de los muslos y acorta la parte
delantera. Esto crea tensión y alisa la tela en la parte trasera de los pantalones, mientras crea compresión y arrugas en la parte delantera.
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Dado que las piernas de los pantalones se cortan para adaptarse bien a una persona cuando está de pie, el cambio de posición de esta
postura obliga a los pantalones a modificar su forma. La tensión en la parte posterior de la pierna tira hacia abajo del dobladillo en la cintura y
tira hacia arriba del dobladillo en el tobillo. Los pantalones parecen más cortos a medida que suben por la parte inferior de la pierna. La tela es
apretada y suave en la parte trasera tensa de la pierna. En la parte superior de la pierna, la tela se comprime y se amontona. Tenga en cuenta
que la tela también se alisa donde la forma de la pierna está llena, pero si está bajo tensión, se amontona donde hay un hueco en la superficie
superior.
El cambio de longitud debido al movimiento de las articulaciones ocurre en varios lugares del cuerpo, incluidos el cuello, los hombros, los
brazos, las manos, los dedos y los pies. Este conocimiento le permite predecir dónde ocurrirá la tensión y la compresión y dónde eliminar o
crear pliegues.
Cómo se crean los pliegues cuando se flexiona la rodilla

Cuando se flexiona la rodilla, se crean pliegues en la pierna del pantalón. En la figura 9.9 vemos que cuando se dobla la pierna, la rótula se desliza hacia
abajo y expone una nueva sección de la parte superior de la pierna, alargándola así. La rótula se desliza hacia abajo sobre la superficie articular del hueso
de la parte superior de la pierna. La tela de la pierna del pantalón no es lo suficientemente larga para cubrir toda la longitud de la parte delantera de la
pierna ahora que la pierna es un poco más larga. La tensión resultante levanta notablemente el dobladillo sobre la espinilla.
9.9Cuando la rodilla está doblada, la parte superior de la pierna se alarga a la altura de la rótula, mientras que la parte posterior de la pierna se acorta en la misma
cantidad. Esto crea tensión en la pierna del pantalón a lo largo de la parte delantera de la pierna y compresión a lo largo de la espalda.
A medida que se dobla la rodilla, la parte superior de la pierna del pantalón se vuelve tensa y suave, mientras que la superficie posterior se comprime y
se amontona en la parte posterior de la pierna. Los pequeños pliegues diagonales que se cruzan con las costuras a los lados de los muslos son pliegues de
corte que se forman porque la tela en la parte superior de la pierna se tira hacia adelante, mientras que la de la espalda
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de la pierna se sostiene. En otras palabras, hay tensión en diagonal hacia la rodilla, pero compresión en ángulo recto con respecto a ella, lo
que hace que se formen pequeños pliegues paralelos en diagonal.
En la parte posterior de la rodilla se crea un pliegue de tubo doblado cuando se flexiona la rodilla. Debido a que el volumen de la rodilla
evita que las líneas de bisagra del pliegue del tubo doblado se aplanen por completo como lo haría una lata de aluminio, la parte delantera y
trasera del pliegue del tubo doblado están unidas por un pliegue radial a cada lado de la articulación. Estos dos pliegues brotan de la rótula
debido a la rotación y la compresión desigual de la tela. Los pliegues radiales de los dos lados están conectados por el pliegue de la zanja,
como hemos visto.
Se pliega en los pantalones cuando está de pie
La primera fila de piernas de la figura 9.10 muestra los patrones típicos de pliegues en los pantalones cuando se está de pie con ambas piernas
estiradas. Hay pocos pliegues. Cuando se dobla una rodilla, se forman más pliegues. El lugar donde se colocan se determina considerando, en
cada unión, cómo se fuerza a la tela a cambiar de su forma predeterminada. ¿Dónde descansa la tela directamente sobre el cuerpo? ¿Dónde
está bajo tensión o compresión? ¿Cómo la afecta la gravedad?
9.10Pararse derecho es la posición predeterminada para los pantalones, por lo que hay pocos pliegues. Cuando el peso se traslada a una pierna y la otra
rodilla está doblada, la compresión crea nuevos pliegues.
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Los pantalones se doblan al caminar y correr

La figura 9.11 muestra los pliegues típicos de los pantalones al caminar y correr. Se pueden agregar otros pliegues más pequeños para crear
un patrón más complejo. Las áreas rayadas de tela descansan directamente sobre las superficies de la figura.
9.11Estos son los patrones típicos de pliegues en pantalones que se forman cuando la figura camina y corre. Las áreas rayadas indican dónde
la tela está en contacto directo con la figura. Las flechas muestran tensión y los garabatos muestran compresión.
Pliegues en pantalones en otras poses
Tener algunos patrones de plegado memorizados para ciertas poses es útil. Para poses inusuales, los pliegues se pueden
determinar considerando dónde están la tensión y la compresión. La figura 9.12 muestra algunas poses comunes y los pliegues que
se forman en ellas.
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9.12Se muestran los pliegues típicos que se forman en los pantalones en poses comunes. Por lo general, un lado de la pierna de un pantalón está bajo tensión y el
lado opuesto está bajo compresión. Los pliegues típicos son los radiales de tubo doblado, cizalla, zigzag, telescópico y colgante. Las flechas largas indican tensión,
los garabatos indican compresión y las flechas cortas muestran dónde se levanta el dobladillo.
Se pliega en las piernas de los pantalones mientras descansan sobre los zapatos.
La pernera de un pantalón puede comportarse de diferentes maneras cuando descansa sobre el pie, dependiendo del grosor de la tela, qué
tan holgado sea el ajuste, el largo de los pantalones y si hay un pliegue frontal. Por ejemplo, una tela de peso medio sin arrugas formará un
pliegue de zanja en el pie cuando esté de pie si hay una pequeña cantidad de compresión. Un par de pantalones prensados no formarán un
tubo doblado, sino que formarán un pliegue en zigzag porque el pliegue de la cresta es estrecho. El número de ángulos en el pliegue en zigzag
depende de la holgura que haya en la tela de la pierna del pantalón: cuanto menos holgura, más segmentos tiene el pliegue en zigzag.
La figura 9.13 muestra seis pliegues que comúnmente ocurren en las piernas de los pantalones a la altura del tobillo. Estos pliegues tienen diferentes
formas de resolver el problema de la compresión vertical de la parte inferior de la pierna del pantalón. Todos parecen convincentes, pero cada uno da una
impresión diferente del estilo y el calce de los pantalones.
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9.13Seis pliegues comunes en el tobillo: tubo doblado; puente anidado en un tubo doblado; zigzag; radial; telescópico; entrelazado
Una pierna de pantalón recta forma un cilindro, y si el cilindro descansa sobre el zapato, hay compresión de la tela en la parte
delantera de la espinilla. Si hay un pliegue o una cresta estrecha en la tela, se formará un pliegue en zigzag. Si hay una cresta ancha
y ningún pliegue, se formará un pliegue de tubo doblado. A menudo, un pliegue de puente quedará anidado en la zanja del pliegue
de tubo doblado porque el zapato o el tobillo están empujando la tela dentro del pliegue de tubo doblado.
PLIEGUES EN CAMISAS Y BLUSAS

Pliegues en el Cuerpo de las Camisas
Las camisas y blusas cuelgan de los hombros y hacen contacto con el cuerpo a lo largo de la parte superior de los
hombros y sobre los omoplatos y el pecho (Figura 9.14).
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9.14Una camiseta sin mangas descansa sobre los hombros y cuelga libre y uniformemente si no está metida. Cuanto más holgada es una
camiseta, más exceso de tela hay que se tira hacia abajo por la gravedad en pliegues radiales colgantes.
Los hombros son muy móviles y, a medida que las clavículas se balancean hacia delante, hacia atrás, hacia arriba y hacia abajo,
crean pliegues en el cuerpo de las camisas, chaquetas y abrigos. A medida que el extremo del hombro de una clavícula gira
centrado en su unión en la boca del cuello, tira de la tela de una camisa, creando tensión donde tira y compresión a través de ese
eje. Doblar la parte inferior de la espalda hacia adelante, hacia atrás o hacia un lado también comprime partes de una camisa. Para
crear los pliegues que podrían ocurrir en una pose dada, debe considerar cuidadosamente la acción de cada parte de la figura
(Figura 9.15).
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9.15Las clavículas crean tensión y compresión en las camisas a medida que se balancean hacia arriba, hacia adelante y hacia atrás. Doblar la parte inferior de la
espalda hacia un lado, hacia adelante o hacia atrás también crea tensión y compresión.
En las camisas suele haber pliegues debajo del brazo cuando el brazo está al costado, pero están parcialmente ocultos a la vista
por los brazos. Los lados izquierdo y derecho de estos pliegues son visibles, y estas áreas se pueden dibujar de manera más
convincente si se piensa que continúan detrás del brazo y reaparecen en el otro lado (Figura 9.16).
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9.16Siempre hay pliegues en una camisa en el costado del torso debajo del brazo cuando el brazo cuelga a un lado. Pueden ser
pliegues de festones suspendidos entre el pecho y los omóplatos, o zanjas, o pliegues en zigzag en el ángulo entre el plano del
pecho y el plano de la espalda.
Los patrones de los pliegues en las camisas
Las mangas de las camisas y las camisetas están unidas para que apunten casi directamente hacia un lado. Esto asegura que los
brazos se puedan levantar sin restricciones (Figura 9.17). Debido a este diseño, cuando el brazo se lleva al costado, la tela debajo de
la axila se comprime tanto en la manga como en el cuerpo de la camisa. Los pliegues pueden ser festones, zigzags, zanjas o una
combinación de estos. Las mangas de la chaqueta comienzan a formar pliegues telescópicos sobre el brazo tan pronto como el
brazo comienza a levantarse, pero las mangas de la camisa no se extienden hasta que se elevan mucho más. Los pliegues de festón
en la espalda tampoco se forman rápidamente cuando los brazos comienzan a levantarse, pero se formarán cuando los brazos se
levanten bastante alto.
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9.17Los patrones de pliegues que se encuentran en una camisa en varias posiciones se muestran de forma simplificada. Las posiciones de los hombros y los brazos
son los principales factores que afectan los pliegues de las camisas.
Algunas diferencias en los pliegues de las blusas

Los pliegues de las blusas son similares a los de las camisas, pero hay algunas diferencias en el corte que afectan los pliegues. Las
blusas son más estrechas, más contorneadas y ajustadas. Tienen costuras que son más precisas en el hombro, y puños y cuellos
más pequeños, y las mangas terminan un poco más arriba del antebrazo que en las camisas de los hombres (Figura 9.18).
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9.18Las blusas suelen ser más ajustadas a la forma, pero tienen pliegues que son muy similares a los de las camisas.
Pliegues en mangas de camisa
Los pliegues que se forman en la manga sobre el antebrazo cuando el puño empuja hacia arriba se encuentran entre los más complicados de
dibujar. La figura 9.19 muestra un brazo flexionado con algunos pliegues que normalmente se encuentran en las mangas sobre el antebrazo
cuando el brazo está doblado. A lo largo de la parte superior del antebrazo hay un pliegue en zigzag primario que se entrelaza con los pliegues
radiales que se originan en ambos lados del codo. Estos pliegues se subdividen una o dos veces y luego se interconectan con el pliegue en
zigzag a lo largo de la parte superior del antebrazo. A menudo también hay un pliegue telescópico sobre el antebrazo. Comienza como dos
pliegues radiales que se originan en los dos lados del antebrazo y luego se unen en un pliegue en S en la parte superior del antebrazo. Este
lugar de encuentro suele ser la depresión que se produce a mitad de camino, donde los músculos del antebrazo se convierten en tendones.
Estos pliegues se pueden diseñar en base a la letra “W” (Figura 9.20).
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9.19Los pliegues que se muestran casi siempre ocurren en la manga de un brazo doblado. Se pueden hacer más elaborados agregando más
de los mismos pliegues.
9.20A menudo hay una W en el pliegue en zigzag que corre a lo largo de la parte superior de una manga sobre un brazo doblado. Los pliegues radiales que
comienzan en el exterior y el interior del codo se conectan a esta W. Construir a partir de una W puede ser una buena forma de diseñar los pliegues. Este patrón se
puede ampliar según sea necesario para crear pliegues más elaborados.
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Pliegues formados en camisas cuando el brazo está hacia abajo
Cuando los brazos están a los lados, una camisa cuelga de los hombros, la parte superior del pecho y los omóplatos. Debido al ángulo de
unión de las mangas de las camisas, el exceso de tela festonea debajo de las axilas. La gravedad tira de la tela hacia abajo y, si la camisa no
está metida, se formarán pliegues radiales, y su tamaño dependerá de qué tan apretada o holgada quede la camisa. Cuando la camisa está
metida, generalmente hay un pliegue en zigzag horizontal que rodea la cintura, donde los pliegues radiales colgantes se interconectan con los
pliegues que están metidos dentro de los pantalones.
Si el codo se mueve hacia atrás, la tela que cubre el torso se tira en diagonal desde el abdomen hasta los omóplatos y se desarrollan pliegues de
cizallamiento (Figura 9.21). Si el codo se mueve hacia adelante, los pliegues de cizallamiento se extienden desde la parte inferior de la espalda hasta el
pecho. El movimiento telescópico se producirá en la parte superior del brazo durante ambas acciones.
9.21El movimiento del brazo altera los pliegues del torso y la parte superior del brazo.
Pliegues en camisas cuando el brazo está levantado al nivel del hombro
La figura 9.22 muestra los pliegues típicos que se producen cuando el brazo se levanta en varios ángulos. Cuando el brazo se estira
hacia adelante, tira de la tela con fuerza a lo largo de la espalda y la parte inferior del brazo. Se comprime en la parte superior del
brazo y sobre el pecho. Cuando el codo se mueve detrás de la espalda, el brazo tira de la tela con fuerza sobre el pecho y a lo largo
de la parte inferior del brazo. Está comprimido a lo largo de la superficie superior de la parte superior del brazo. Al considerar cómo
el movimiento del brazo tira de la tela y dónde se comprime la tela, se pueden usar los pliegues típicos para cada situación.
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9.22La manga de una camisa desarrolla pliegues similares cuando el brazo se levanta hasta el hombro, ya sea que el brazo se sostenga al frente o al
costado.
Pliegues en camisas cuando el brazo se levanta por encima del hombro

Cuando se levanta el brazo, se crea tensión en la parte inferior de la manga y compresión en la parte superior (Figura 9.23). Si el
brazo se eleva por encima del hombro, la compresión en la parte superior del brazo crea un pliegue telescópico. La tela debajo del
brazo se tensa, mientras que la tela en la parte superior del hombro se amontona en un pliegue de tubo doblado. A medida que la
clavícula se balancea hacia su punto más alto, acerca el hombro a la línea media del cuerpo. Tela comprimida en el pecho y festones
en la espalda desde el hombro elevado hasta el otro lado del torso. Si el brazo está alto pero apunta hacia afuera, la parte inferior
de la manga cuelga libremente y no tiene pliegues.
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9.23Cuando se levanta el brazo, hay tensión en la parte inferior de la manga y compresión en la parte superior.
PLIEGUES EN CHAQUETAS Y ABRIGOS FORMALES
Los patrones de pliegues en chaquetas y abrigos formales

Una chaqueta o abrigo formal está diseñado para ajustarse al cuerpo y colgar de los hombros con pocos pliegues, por lo que se ve
digno e idealizado (Figura 9.24). Esto se logra principalmente por la forma en que se corta y mediante el uso de almohadillas en los
hombros. Los brazos de una chaqueta están unidos al cuerpo de la chaqueta con la manga apuntando hacia abajo. Como resultado,
cuando los brazos cuelgan a los lados, no hay exceso de tela alrededor de la axila y las mangas tienden a mantener su forma
cilíndrica sin que se formen pliegues adicionales. Las chaquetas formales restringen el movimiento de los brazos mientras que las
camisas no. Las chaquetas informales se cortan más grandes y tienen pliegues similares a las camisas. No tienen hombreras,
pueden tener cinturas elásticas y sus bolsillos están inclinados.
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9.24Se muestran los patrones de pliegues en chaquetas formales. Las chaquetas tienen menos pliegues que las camisas, pero muchas similitudes. Las posiciones
cambiantes de los hombros y los brazos son los principales factores que afectan los pliegues de las chaquetas. Debido a que las hombreras de la chaqueta hacen
que los hombros se pongan rígidos, no se doblan cuando se levantan los hombros. En cambio, los pliegues se forman donde pueden, detrás del cuello.
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Chaqueta con pliegues en los hombros y el cuello.
El brazo se puede levantar con o sin el hombro levantado. Cuando se levanta un hombro, la clavícula de ese lado gira hacia arriba desde su
inserción en la boca del cuello y el hombro se arquea notablemente hacia adentro, hacia la oreja. Debido a que los hombros de la chaqueta
están hechos para ser rígidos, se forma un pliegue de tubo doblado detrás del cuello. Este pliegue tiene un surco en forma de U alrededor de
la parte posterior y los lados del cuello (Figura 9.25).
9.25Los hombros de la chaqueta están rígidos. Cuando se levantan los hombros, se forma un pliegue de tubo doblado en forma de U. La zanja es un surco en
forma de U alrededor de la espalda y los lados del cuello.
Pliegues de la chaqueta creados al mover los hombros hacia

adelante o hacia atrás
Cuando se levanta un brazo, rápidamente provoca compresión en la parte superior de la manga y tensión en la parte inferior. Esto
hace que el material se deslice sobre sí mismo en un pliegue telescópico. Esto doblará las solapas si la chaqueta está abotonada
(Figura 9.26).
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9.26Se forman varios pliegues en la espalda de una chaqueta cuando los hombros se balancean hacia adelante y hacia atrás. Tenga en cuenta los festones, el
pliegue doblado en el cuello, el telescópico en las mangas, los pliegues de tubo doblado y los pliegues de abanico en los codos, y los pliegues de corte a lo largo de
los lados del torso y las mangas.
Cuando los hombros se adelantan, siguen un arco determinado por el movimiento de la clavícula. Debido a esta rotación, el
hombro no solo se mueve hacia adelante, sino que también se mueve hacia adentro, hacia la línea media del cuerpo.
Cuando los hombros se tiran hacia atrás, las clavículas siguen de nuevo un arco. Debido a esta rotación, el hombro no solo se
mueve hacia atrás, sino que también se mueve hacia adentro, hacia la línea media. Cuando los hombros se mueven hacia atrás,
tiran de la chaqueta sobre el pecho y, si está abotonada, habrá pliegues desde los hombros hasta el botón superior. La tela
comprimida sobre la espalda festonea de hombro a hombro.
PLIEGUES EN FALDAS, VESTIDOS Y BATAS

Hay muchos estilos de faldas, vestidos y túnicas, pero hay muchas similitudes entre ellos, y por eso hay muchos
pliegues que tienen en común. Esta sección ilustra los pliegues típicos que se forman en una falda, vestido o bata
promedio mostrándolos uno al lado del otro, para que sus similitudes sean evidentes.
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Las Figuras 9.27 a 9.34 ilustran los pliegues habituales que se forman cuando una figura está de pie, sentada o caminando con
falda, vestido o túnica. Los pliegues que se forman son del mismo tipo que se producen en los pantalones y las camisas, pero
debido a que hay más material, los pliegues son más grandes y existe una mayor tendencia a que la tela cuelgue y se vea
influenciada por la gravedad.
9.27DOBLECES EN FALDAS Y VESTIDOS: En un vestido o bata, levantar una rodilla siempre crea un pliegue de tubo doblado en las caderas y un festón
a cada lado de la rodilla levantada. Cuando las rodillas están separadas, hay pliegues de festones o la tela cae al suelo en pliegues radiales que
pueden tener pliegues en zigzag y zanjas.
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9.28DOBLECES EN FALDAS Y VESTIDOS DE PIE: Cuando ambas piernas están rectas, los pliegues son bastante simétricos y consisten en pliegues
radiales colgantes. Cuando se carga peso sobre una pierna, la otra rodilla se flexiona, creando un nuevo punto de anclaje en la rodilla. Las faldas más
ajustadas tienen menos pliegues que las más holgadas.
9.29PLIEGUES EN FALDAS Y VESTIDOS SENTADOS: Note las similitudes entre los pliegues. Cuando se alarga el dobladillo, los
pliegues existentes crecen y aparecen nuevos pliegues que se unen a los existentes.
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9.30PLIEGUES EN FALDAS Y VESTIDOS AL CAMINAR - VISTA FRONTAL: Cuando el corte es más amplio, pliegues radiales colgantes
interrumpen el pliegue doblado en las caderas y el festón en las rodillas.
9.31PLIEGUES EN FALDAS Y VESTIDOS AL CAMINAR – VISTA LATERAL: A medida que se alarga el dobladillo, los pliegues crecen y se vuelven más
elaborados. Tenga en cuenta que el pliegue del festón desde las caderas hasta la rodilla puede interrumpirse con un pliegue radial colgante si el
corte es más generoso.
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9.32LOS DOBLECES DE LAS TÚNICAS: Los pliegues de las túnicas son similares a los de los vestidos. Levantar una rodilla siempre crea un pliegue de
tubo doblado en las caderas y un festón a cada lado de la rodilla levantada. Cuando las rodillas están separadas, hay pliegues de festones o la tela
cae al suelo en pliegues radiales que se convierten en zigzag y pliegues de zanja.
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9.33DOBLECES EN TÚNICA AL CAMINAR: Largos pliegues radiales cuelgan de la cintura. Al caminar, las rodillas y las pantorrillas crean nuevos
puntos de anclaje de los que cuelgan los pliegues del festón. Algunos de los pliegues están marcados con iniciales: tubos doblados (BT), radiales
arrugados (CR), telescópicos (T), zigzag (Z), invertidos (I), festones (F) y curva fluida (FC).
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9.34BOCETOS DE BATA: Debido a que están diseñadas para tener mucho exceso de tela, las batas brindan muchas oportunidades para experimentar
con los pliegues.
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DOBLECES EN ZAPATOS Y BOTAS

Los pliegues en zapatos, botas y pantuflas tienen muchas similitudes. Un par de pantuflas puede tener grandes pliegues en cuatro
lugares: en la parte delantera y trasera del tobillo, y por encima y por debajo de los dedos (Figura 9.35). En zapatos y botas, la suela
evita que se creen pliegues debajo de los dedos, pero sí aparecerán en pantuflas y calcetines.
9.35La flexión y extensión del pie y los dedos provocan la formación de pliegues en el calzado y los calcetines. Los pliegues del tubo doblado se pueden formar en cuatro lugares: en
la parte delantera y trasera del tobillo, sobre el dedo del pie y en la planta del pie. Solo las suelas blandas se doblarán cuando los dedos de los pies estén doblados.
Los zapatos están diseñados para adaptarse al pie en una posición de pie. En esta posición no hay compresión del zapato ni se forman pliegues. Al
caminar, correr o pararse sobre los dedos de los pies, los dedos de los pies se extienden y crean compresión en la parte superior del zapato, en las
articulaciones donde los dedos se articulan con el pie. Esta compresión da como resultado un pliegue de tubo doblado en el cuero en la parte superior del
zapato sobre esa articulación (Figura 9.36). La mayoría de los zapatos tienen un corte demasiado bajo para tener pliegues en el tobillo.
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9.36Debido a que los zapatos no suelen cubrir el tobillo, el único pliegue significativo que ocurre en la mayoría de los zapatos es sobre los dedos de los pies, donde se forma un
pliegue de tubo doblado cuando los dedos de los pies se extienden al caminar, correr o pararse sobre los dedos de los pies.
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Las botas están diseñadas para adaptarse al pie en posición de pie. Tan pronto como el tobillo o los dedos del pie se flexionan o extienden, se forman
pliegues. Levantar los dedos de los pies al pararse sobre ellos, caminar o correr causa compresión en la parte superior del pie y crea un pliegue de tubo
doblado sobre la articulación donde los dedos se unen al pie. Extender el pie hace que se forme un pliegue de tubo doblado en la parte delantera de la
articulación del tobillo, y flexionar el pie hace que se forme un pliegue de tubo doblado en la parte posterior de la articulación del tobillo (Figura 9.37).
9.37Las botas tienen el mismo pliegue de tubo doblado sobre los dedos de los pies que los zapatos, además de pliegues de tubo doblado adicionales delante y
detrás del tobillo. Si una bota es lo suficientemente alta, a menudo formará pliegues en zigzag sobre la espinilla para acomodar la compresión en el cuero que se
produce cuando el pie se acerca a la espinilla.
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Parte del objetivo de aprender sobre los pliegues es divertirte experimentando con ellos en tus bocetos. En la Figura 9.38, imaginé
algunos pliegues en algunos personajes diferentes.
9.38El conocimiento de los pliegues es una herramienta adicional que te ayudará a educar tu imaginación para poder ilustrar tus ideas.
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DOBLECES EN MANOS
Y GUANTES
A la hora de dibujar manos, los pliegues de la piel son un elemento importante. Los dedos son muy móviles y esta movilidad crea muchos
pliegues. El conocimiento de la anatomía y los pliegues de la piel de las manos ayuda a determinar dónde colocar los pliegues y pliegues para
que las manos parezcan más reales. Los guantes tienen pliegues en los mismos lugares que la piel, pero a menudo son más grandes porque
usan un material grueso y tienen un ajuste holgado. Debido a que los guantes de látex son delgados, ajustados y elásticos, forman pliegues
muy parecidos a los pliegues de la piel.
La piel de la mano se puede considerar como una prenda ajustada. Puede estirarse un poco para acomodar
parte de la movilidad de los dedos y el pulgar. También hay piel adicional en los nudillos y entre los dedos para
permitir la flexión y la extensión de los dedos y el pulgar.
Las versiones más pequeñas de muchos de los pliegues que se encuentran en la ropa también se pueden encontrar en la piel de las manos. Algunos de
estos pliegues son más evidentes que otros y, en el caso de un niño pequeño, la elasticidad de la piel y los depósitos de grasa pueden evitar que se formen
algunos de los pliegues. La piel pierde parte de su elasticidad debido al envejecimiento, lo que la hace más floja y da como resultado más pliegues en todas
las posiciones de las manos.
EL DORSO DE LA MANO
Hay piel adicional en el dorso de la mano para permitir que los dedos se extiendan. Forma pequeños pliegues cuando los dedos no
están separados, como se muestra en la Figura 10.1. Los dedos parecen más largos en el dorso de la mano que en el lado de la
palma. Esto se debe a que la piel extra entre los dedos es más alta en el lado de la palma que en el dorso de la mano. Esta piel
adicional permite que los dedos se extiendan.
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Capítulo 10 |Pliegues en Manos y Guantes
10.1La piel entre los dedos está suelta para permitir que los dedos se extiendan. Cuando los dedos no están separados, esta piel se
comprime y se amontona en pliegues y pliegues.
Cuando cierra el puño, la piel suelta del dorso de la mano y los dedos se tensa, eliminando los pliegues. Esto hace que la piel
luzca más suave de lo habitual. Cuando se estiran los dedos, el exceso de piel en el dorso de los dedos y la mano se agrupa en un
tubo doblado y se pliega en paralelo justo antes de cada articulación, pero no sobre las articulaciones (Figura 10.2).
10.2Cuando se cierra el puño, la piel del dorso de la mano se tensa porque los dedos se han alargado a medida que quedan expuestas las superficies
articulares en los extremos de los huesos de los dedos. Cuando se estiran los dedos, el exceso de piel en el dorso de la mano se agrupa en un tubo
doblado y se pliega en paralelo justo antes de cada articulación.
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LOS DEDOS
Cuando se flexionan los dedos, las superficies articulares de los huesos metacarpianos (dedos) en las articulaciones quedan expuestas. Por
supuesto, todavía están cubiertos por piel y tendones, pero cuando están completamente flexionados, las superficies óseas adicionales
agregan aproximadamente un 30 por ciento a la longitud de cada sección de cada dedo, medida a lo largo del lado ungueal de los dedos
(Figura 10.3).
10.3Cuando se flexiona un dedo, cada falange o hueso del dedo se desliza hacia abajo desde la superficie superior del hueso con el que se articula
hasta el lado inferior de ese hueso, exponiendo la superficie articular y aumentando la longitud aparente de ese segmento de ese dedo en
aproximadamente un 30 por ciento. haciendo que la piel que lo cubre se tense.
Para adaptarse a la mayor longitud de los dedos cuando están flexionados, cada dedo tiene piel extra en el lado de la uña justo
antes de cada articulación. Esta piel se estira y se tensa cuando los dedos se doblan. Cuando se estiran los dedos, esta piel adicional
se acumula justo antes de cada articulación. Forma pliegues de tubo doblado antes de la articulación media de cada dedo y pliegues
paralelos antes de la articulación de la última falange (Figura 10.4).
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10.4Cuando se flexiona un dedo, la longitud del lado de la uña aumenta debido a la exposición de las superficies articulares de los huesos. Hay piel
extra en el lado de la uña de los dedos para que puedan flexionarse libremente.
La piel del lado de la palma de la mano también se estira y comprime alternativamente por el movimiento de los
dedos. Cuando los dedos se estiran, esta piel se tensa y se vuelve suave. Pero cuando los dedos están doblados, esta piel
se afloja y se amontona (Figura 10.5).
10.5Cuando se flexiona un dedo, la longitud del lado de la palma disminuye y el exceso de piel se comprime en pliegues paralelos.
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Cuando se extiende un dedo, la piel sobrante del lado de la uña se agrupa justo debajo de cada articulación, mientras que en el
lado de la palma la piel está tensa y suave. Cuando se flexiona el dedo, la piel del lado de la uña ahora se tensa y la piel del lado de
la palma se arruga (Figura 10.6).
10.6Cuando se flexiona un dedo, la piel del lado de la palma se comprime y se agrupa en pliegues paralelos redondeados muy
completos separados por pliegues. La piel del lado de la uña está estirada y casi sin arrugas.
Las dos primeras falanges se doblan más. En la primera unión, dos pliegues paralelos forman una cierta distancia con una
protuberancia entre ellos. En la segunda junta, hay dos pliegues muy cerca uno del otro. En la tercera articulación, donde la flexión
es leve, se forma un solo pliegue. Estos pliegues son todos pliegues de zanja.
Cuando un dedo se estira donde se encuentra con la mano pero se flexiona en sus otras articulaciones, la piel se amontona
sobre el primer nudillo pero se tensa sobre los otros nudillos. En el interior del dedo, la piel está tensa donde se une con la palma,
pero se amontona debajo de las otras dos articulaciones. La piel se tira en diagonal en el primer segmento de un dedo si su vecino
se flexiona en mayor medida. Estas líneas van desde el punto de anclaje en la palma de la mano hasta el punto de anclaje en el
segundo nudillo y se asemejan a los pliegues de las piernas de los pantalones (Figura 10.7).
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10.7Cuando un dedo está recto en su primera articulación pero flexionado en sus otras dos articulaciones, y un dedo vecino está flexionado, los pliegues de corte y
un pliegue de tubo doblado aparecerán como en un par de pantalones cuando la rodilla está flexionada.
LA PALMA
La piel de las manos debe estar lo suficientemente suelta para permitir el libre movimiento de las articulaciones. La piel adicional
entre los dedos permite que los dedos se extiendan sin restricciones. Separar los dedos tira de esta holgura en pequeñas crestas
afiladas. Cuando los dedos se vuelven a juntar, esta piel se agrupa en pliegues radiales (Figura 10.8).
10.8Hay piel adicional entre los dedos para permitir que se extiendan sin restricciones. Cuanto más se doblan las primeras falanges, menos se
pueden abrir los dedos; cuando se flexionan 90 grados, los dedos no se pueden separar en absoluto.
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En la Figura 10.9, las líneas marcadas3,4,JUyCson pliegues que se encuentran en la palma. Deben pensarse como
lugares donde la piel está anclada a la palma y no se mueve. Cuando los cuatro dedos se flexionan juntos, la compresión
de la piel hace que se formen pliegues paralelos sobre ambos4y3. Cuando solo los últimos tres dedos se flexionan juntos,
la compresión de la piel crea un solo pliegue paralelo arriba3. Cuando los dedos están rectos o ligeramente curvados y se
juntan para agarrar un objeto, la compresión de la piel crea pliegues paralelos a cada lado de la línea central.C. Cuando se
flexiona el pulgar, se crea un pliegue paralelo más grande enJU. En este último caso también hay músculos del pulgar
debajo de la piel que sobresalen.
10.9Los pliegues de la palma corresponden a los pliegues que se crean durante varias acciones de la mano. Los pliegues sonJU
para la flexión del pulgar,Cpara dibujar los dedos hacia el centro,3por solo tres dedos doblados y4para los cuatro dedos
doblados.
EL PULGAR
Hay piel adicional entre el pulgar y el índice para permitir el libre movimiento del pulgar. Se puede estirar hacia un
lado o hacia adelante o hacia atrás. Si el pulgar se acerca al dedo índice, la piel sobrante se convierte en pliegues
en zigzag, un pliegue en zanja o ambos (Figura 10.10).
162
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10.10La piel suelta entre el dedo índice y el pulgar permite que el pulgar sea móvil. Cuando se extiende el pulgar, esta piel se
tensa en una línea, y cuando se flexiona el pulgar, se comprime en pliegues y zanjas en zigzag.
LA MUÑECA
Cuando se extiende la mano, se forman pliegues paralelos en la superficie exterior de la muñeca. Cuando se flexiona la muñeca, se forman
pliegues paralelos en la superficie del interior de la muñeca (Figura 10.11).
163
164
10.11La flexión y la extensión de la muñeca crean pliegues y pliegues paralelos en las superficies interior y exterior de la
muñeca.
ESTIRAMIENTO DEL TENDÓN Y LOS DEDOS

Los músculos que tiran de los dedos para enderezarlos se encuentran en la parte superior del antebrazo y se unen a los dedos
mediante tendones. Incluso cuando estos músculos están relajados, hay un límite a la libertad de movimiento que permitirá la
longitud de estos tendones. Si la muñeca está doblada hacia adelante, el tirón de estos tendones enderezará los dedos. Si la mano
está inclinada hacia atrás sobre la muñeca, estos tendones estarán flojos, no tirarán de los dedos y los dedos se doblarán. El
estiramiento del tendón explica las poses características de la mano relajada (Figura 10.12).
10.12Flexionar la muñeca hace que los dedos se extiendan. Extender la muñeca hace que los dedos se flexionen. El estiramiento del tendón explica
estas poses características de las manos. Los pliegues de los guantes de látex son similares a los pliegues de la piel.
164
165
Se pueden encontrar muchas similitudes entre la forma en que se dobla la piel y la forma en que se dobla la ropa. La piel de la mano es como un
guante de látex apretado. Los pliegues que se encuentran en las manos y los guantes en sus diversas posiciones suelen ser bastante similares a los
pliegues que se encuentran en la ropa a lo largo de las extremidades y las articulaciones, y buscar estas similitudes refuerza la comprensión de los pliegues
de la mano.
La anatomía de las manos de hombres, mujeres y niños es diferente solo en proporción, siendo las manos de los niños las más
pequeñas y menos arrugadas, con los huesos y tendones oscurecidos por la grasa subcutánea. Las manos de los hombres son
grandes, fuertes y huesudas. Las manos que envejecen tienen huesos y tendones más evidentes que las manos más jóvenes, su piel
pierde su elasticidad y hay pliegues más prominentes (Figura 10.13).
10.13Las proporciones determinan si una mano parece ser la de un hombre, una mujer o un niño. Las manos más viejas tienen menos grasa, piel
menos flexible, más arrugas y articulaciones y tendones más prominentes.
165
dieciséis
11
PLIEGUES Y
ARRUGAS EN
LA CARA
Cuando varios músculos faciales se contraen, pueden abrir los ojos y hacer que entrecierren los ojos, fruncir el ceño, crear una
sonrisa y producir otros efectos. Vemos esto como indicaciones de estados emocionales. Comprender los pliegues de la cara nos
ayuda a dibujar rostros y sugerir emociones con mayor precisión, y también ayuda a determinar dónde colocar las arrugas. Los
nombres de los músculos no son importantes para dibujar, pero sus acciones sí lo son (Figura 11.1).
11.1Se muestran los pliegues de los pliegues más prominentes de la cara. Los músculos alrededor de los ojos y la boca se cierran cuando
se contraen. Otros músculos faciales tiran de la piel, la grasa y otros músculos hacia sus uniones en los huesos del cráneo. La contracción
hace que se formen pliegues y arrugas en la piel a medida que se comprime.
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167
Capítulo 11 |Pliegues y Arrugas en la Cara
Los pliegues de la cara son causados por los músculos faciales que tiran de la piel desde sus puntos de unión a los huesos de la
cara. Los músculos más importantes de la expresión controlan la apertura y el cierre de los ojos y los labios y el surco de la frente.
Estas acciones producen arrugas permanentes a medida que la persona envejece.
LOS OJOS
La piel y el músculo que se extiende sobre la cuenca del ojo rodea y cubre el globo ocular. El globo ocular lo empuja hacia afuera.
No hay pliegues en la piel cuando los párpados están cerrados. Los músculos elevadores del párpado que se unen a cada párpado
superior tiran hacia arriba y abren los ojos. Durante esta acción, la piel y el músculo sobre el párpado superior se convierten en un
pliegue en S (Figura 11.2).
11.2La piel y el músculo cubren por completo la cavidad y el globo ocular empuja hacia fuera contra ella. No hay un pliegue sobre el ojo cuando los
párpados están cerrados, pero se forma un pliegue en S sobre el ojo cuando los músculos elevadores del párpado abren los párpados superiores.
La figura 11.3 muestra una vista lateral del párpado superior. Cuando se abre el párpado superior, se forma un pequeño
pliegue paralelo sobre el ojo.
11.3Una vista lateral esquemática del párpado superior ilustra la forma en que se forma un pliegue en S cuando el músculo elevador del párpado
abre el párpado superior.
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El músculo orbicularis oculi es un músculo circular que está anclado en la esquina del ojo. Cuando se contrae, el ojo entrecierra
los ojos y se crean pliegues radiantes en la esquina exterior del ojo. Estos pliegues se convierten en patas de gallo permanentes a
medida que la persona envejece (Figura 11.4).
11.4El músculo orbicularis oculi rodea el ojo. Cuando se contrae, se aprieta alrededor del ojo, haciendo que el ojo se entrecierre y creando
pliegues y arrugas radiales.
PLIEGUES EN LAS MEJILLAS
El orbicularis oris es un músculo circular alrededor de la boca que se puede contraer para cerrar los labios. Unido a los bordes de
este músculo hay seis músculos que tiran de las comisuras de la boca hacia arriba, hacia afuera y hacia abajo. De estos, los dos
músculos más importantes para la creación de pliegues en la cara son los músculos cigomáticos. Se extienden en diagonal desde
los pómulos hasta puntos cercanos a las comisuras de la boca. Los músculos y la piel que rodea la boca son muy flexibles. Cuando
estos dos músculos se contraen, tiran de las comisuras de la boca hacia afuera y hacia arriba (Figura 11.5).
11.5La boca está rodeada por el músculo orbicularis oris circular y piel flexible. Los músculos cigomáticos pueden tirar de los labios
hacia arriba y hacia afuera, lo que crea una sonrisa y surcos en las mejillas.
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A medida que los músculos cigomáticos tiran de los músculos orbiculares de los labios, aparece un pliegue en S en la piel de las
mejillas y se forman los surcos familiares desde la nariz hasta las comisuras de la boca (Figura 11.6). En las personas más jóvenes
estos surcos desaparecen cuando se relaja la boca, pero se vuelven permanentes con el tiempo y las arrugas repetidas. La piel que
recubre los músculos cigomáticos se agrupa en mejillas suaves y redondeadas que son un elemento importante de una sonrisa.
11.6Los músculos cigomáticos van desde los pómulos hasta las comisuras de la boca. Tiran de las comisuras de la boca hacia afuera y
hacia arriba, creando los pliegues en S que incluyen los surcos de las mejillas y las protuberancias redondeadas de piel sobre los
pómulos.
Los músculos de la cara pueden trabajar juntos o por separado. Un patrón familiar es una sonrisa y ojos entrecerrados. En este
caso, los músculos orbicularis oculi se tensan, creando pliegues de patas de gallo en las esquinas de los ojos y haciendo que los
párpados inferiores se abulten. Los músculos cigomáticos tiran de las comisuras de la boca hacia arriba y hacia afuera, abriendo la
boca, creando surcos en las mejillas, haciendo que las mejillas se abulten y, a menudo, creando hoyuelos. Las mejillas abultadas
presionan hacia arriba, aumentando tanto la protuberancia de los párpados inferiores como las arrugas al lado y debajo de los ojos
(Figura 11.7).
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11.7Una sonrisa suele ir acompañada de un endurecimiento de los músculos alrededor de los ojos. Esto crea un patrón familiar que consiste en mejillas abultadas y
párpados inferiores, pliegues radiales en forma de patas de gallo en las esquinas de los ojos, un surco profundo en la mejilla y, a menudo, hoyuelos en las mejillas.
LA FRENTE
El músculo frontal está anclado debajo del cuero cabelludo y desciende verticalmente hasta su inserción en la piel
de la frente. Cuando se contrae, crea pliegues paralelos horizontales en la frente. Los músculos de la frente tiran
de la piel de la frente y los ojos hacia arriba, lo que abre más los ojos y crea pliegues y arrugas paralelas
horizontales en la piel de la frente (Figura 11.8).
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11.8El músculo frontal corre verticalmente sobre la frente y, cuando se contrae, tira de la piel de la frente hacia arriba, creando pliegues
paralelos horizontales que eventualmente dejan arrugas permanentes. La contracción también hace que las cejas se eleven y los ojos se
abran más.
LOS PLIEGUES DE LA CARA EN LA JUVENTUD Y LA EDAD
Los pliegues en la piel de la cara se vuelven más pronunciados a medida que la persona envejece. Con el tiempo, este doblez repetido de la piel
da como resultado arrugas y surcos permanentes. Debido a que la piel envejecida es menos elástica y menos resistente, se hunde más bajo la
influencia de la gravedad. La grasa facial en una persona más obesa tenderá a hacer que los pliegues y las arrugas sean más suaves y menos
prominentes (Figura 11.9).
11.9Los principales pliegues de la cara son los mismos para todas las edades, pero se profundizan con el tiempo y persisten como surcos y arrugas incluso cuando
los músculos no están contraídos. A medida que las personas envejecen, se forman pliegues y arrugas adicionales más pequeños debido a que la piel se desgasta y
se vuelve menos resistente.
171
DIBUJANDO CARAS SONRIENTES
Compartimos la misma anatomía, y por eso los pliegues y las arrugas en el rostro de las personas son similares. Lo que cambia es
principalmente el número de pliegues y arrugas y sus proporciones. Es una buena práctica dibujar rostros sonrientes e intentar que
las diversas partes del rostro trabajen juntas en una sonrisa (Figura 11.10).
11.10Los elementos principales de una sonrisa son los mismos en todos los rostros. Memorizar el patrón de una sonrisa ayuda a alinear las formas. El carácter de
cada rostro se encuentra principalmente en las proporciones de las formas.
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12
LUZ Y SOMBRA
Este capítulo cubre lo esencial del tema de la luz y la sombra a través de una serie de ilustraciones. La información
presentada aquí es muy importante para la representación de pliegues realistas en toda su belleza, sutileza y
tridimensionalidad. He cubierto los elementos más importantes de luces y sombras aquí, pero este tema no se explora con
la misma profundidad que los pliegues. Hay muchos libros disponibles dedicados a la luz, la sombra y el color.
Los pliegues tienen una gran variedad de superficies redondeadas y cambios de ángulo tanto bruscos como leves. Para sombrear
correctamente dibujos de pliegues se requieren variaciones de valor pequeñas y precisas basadas en una comprensión de la luz. Solo hay unos
pocos conceptos importantes para aprender, pero deben aplicarse de manera consistente para lograr un efecto convincente. La creación de
estos sutiles cambios de valores puede llevar mucho tiempo, pero si no se utilizan los valores correctos, no se logra un efecto tridimensional.
Lo que los espectadores esperan inconscientemente es que haya una lógica en el comportamiento de la luz y la sombra en los
dibujos y pinturas, y cuando esta lógica no existe, la interpretación de las formas se vuelve más difícil. Esto puede ser un obstáculo
para comprender la historia que el arte está tratando de contar. Mis dibujos a lo largo de este libro son ejemplos de la aplicación
metódica de los conceptos que describo aquí al renderizado de pliegues, y el resultado es que las formas ilustradas se pueden
entender fácilmente.
VEINTE ILUSTRACIONES QUE EXPLICAN LUCES Y

SOMBRAS
Para ser vistos, los objetos deben estar iluminados por una o más fuentes de luz. La luz que incide en un objeto se refleja
en muchas direcciones y parte de ella llega a los ojos del observador. La cantidad de luz reflejada desde una superficie
hacia los ojos del observador depende principalmente de la intensidad y la distancia de la fuente de luz, la reflectividad del
objeto y el ángulo de cada plano del objeto en relación con la fuente de luz y los ojos del observador.
Cuando se sombrea un dibujo desde la imaginación, se deben considerar todos los ángulos de cada superficie para
juzgar cuánta luz llegaría a esa área y cuánta se reflejaría en los ojos del observador. Esta tarea se simplifica mucho al
restringir su paleta de tonos a unos pocos valores, a menudo no más de nueve. En superficies redondeadas, dos tonos
adyacentes se pueden mezclar posteriormente para una transición suave.
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Capítulo 12 |Luz y sombra
Las 20 figuras que siguen ilustran los conceptos más importantes de luces y sombras en el dibujo y la pintura. La mejor manera
de iluminar una escena imaginaria de manera convincente es aplicar estos principios de manera muy consistente al sombrear su
dibujo (Figuras 12.1 a 12.20).
12.1LUZ, SOMBRAS Y PLANOS: A medida que los planos de un objeto se alejan de la fuente de luz principal, por lo general parecen menos brillantes y,
si no los golpea la luz directa, están en la sombra. Por lo general, hay luz reflejada desde el cielo, las paredes u otros objetos que iluminan las sombras.
Los bordes de los planos se pueden mezclar para sugerir redondez.
12.2LUZ EN LAS FORMAS BÁSICAS: La luz brilla en las superficies y se refleja en el ojo. Incluso ligeras diferencias en los ángulos
de los planos de un objeto cambian el valor de la luz que se refleja.
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12.3BORDES DUROS Y SUAVES: Los bordes angulares de los objetos se pintan con líneas duras y nítidas, mientras que los bordes de los objetos
redondeados son suaves y borrosos. Nuestros dos ojos ven cada uno el mismo borde angular, pero cuando miran una forma redondeada, ven dos
bordes ligeramente diferentes. Esta diferencia se aproxima usando bordes afilados cuando se pintan formas angulares y usando bordes borrosos
cuando se pintan formas redondeadas.
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12.4LUZ REFLEJADA: Cada superficie de un objeto refleja la luz que le llega. Por lo general, hay una fuente de luz dominante, pero el
cielo, las paredes y otros objetos reflejarán la luz hacia el lado oscuro de los objetos, e incluso hacia las sombras proyectadas. Al usar
color, se debe considerar si la fuente de luz reflejada tiene un color que se reflejará en la superficie en la sombra. Por ejemplo, un cielo
azul hará que las sombras sobre la nieve sean muy azules, pero hará que el lado sombreado de los objetos rojos y verdes sea opaco.
12.5GRADACIONES DE LUZ REFLEJADA: El suelo es una fuente importante de luz reflejada. A menudo provocará una
gradación de valores en personas y objetos verticales como árboles, postes y paredes interiores y exteriores. Exagerar este
efecto aumenta la tridimensionalidad de los objetos, incluidos los pliegues, y mejora la composición.
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12.6LAS SOMBRAS PROYECTADAS SON ÁREAS CUYA VISTA DE LA FUENTE DE LUZ PRINCIPAL ESTÁ BLOQUEADA. Estas áreas suelen
estar iluminadas por la luz reflejada desde el cielo y otros objetos.
12.7SOMBRAS PROYECTADAS Y VALORES: Las sombras proyectadas son áreas que no reciben iluminación directa de la fuente de luz principal. Casi
siempre están iluminados por fuentes secundarias, generalmente luz reflejada. Algunas áreas en la sombra se iluminarán más que otras. Tenga en
cuenta que diferentes planos que están en diferentes ángulos pueden tener una iluminación muy diferente en las sombras proyectadas.
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12.8DESTACADOS: Los reflejos se encuentran en superficies brillantes en cada plano que refleja la luz de una fuente directamente a los ojos del
observador. En todas partes, un pequeño espejo en el ángulo de un plano particular mostraría la fuente de luz al observador es un punto culminante.
Un resaltado puede estar en una superficie plana, una superficie cóncava o convexa, un borde, la línea donde se encuentran dos planos o el punto de
esquina donde se cruzan tres planos.
12.9LUZ EN UNA ESCENA IMAGINARIA: Esta ilustración de un capítulo anterior está etiquetada para mostrar dónde se han creado
luces, luces reflejadas y sombras proyectadas en este dibujo simple.
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12.10REFLEJOS BRILLANTES EN ÁNGULOS OBLICUOS: Las superficies parecen más reflectantes cuando se ven en ángulos oblicuos, especialmente
las superficies de materiales brillantes. Esto se aplica a los bordes de los objetos redondos, pero también a los ángulos de visión oblicuos de
paredes, techos, suelos, el suelo y el agua.
12.11RANGOS DE VALORES: El material ligero refleja más tanto la luz directa que incide sobre él como la luz reflejada que entra por el lado de la
sombra. El material oscuro refleja menos de ambos. Los tres valores principales utilizados para un objeto deben estar cerca uno del otro. En
superficies redondeadas, los valores adyacentes deben mezclarse suavemente para indicar curvas suaves.
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12.12SUPERFICIES BRILLANTES Y MATE: Las superficies brillantes reflejan su entorno, mientras que las superficies mate reflejan la luz desde muchos ángulos y
tienen transiciones de valores más suaves. La mayoría de los materiales se encuentran en algún lugar entre estos dos extremos.
12.13ILUMINACIÓN Y MEDIO AMBIENTE: Todo objeto está iluminado por su entorno por todos lados. Como cada plano de un objeto
está sombreado, se debe considerar lo que se refleja en ese ángulo. Cuanto más parecido a un espejo es un objeto, más perfecto es el
reflejo; cuanto más mate el objeto, más indistintos los reflejos.
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12.14TIPOS DE LUZ: El sol ilumina los objetos uniformemente, pero las lámparas y las llamas solo iluminan bien los objetos cercanos, ya que su fuerza
se debilita rápidamente con la distancia. La luz de una fuente, como el sol o una lámpara, puede crear sombras y luces nítidas, pero la luz difusa de un
cielo brumoso no produce sombras ni luces fuertes. El artista debe considerar cada situación específica.
12.15COMPOSICIÓN E ILUMINACIÓN: Se logra una mejor composición haciendo que un dibujo o pintura se mantenga dentro de un rango de valores
estrecho, ya sea claro, medio tono u oscuro. El valor del centro de interés puede contrastar con el resto de la imagen. Este contraste atrae la atención
del espectador hacia esa zona.
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12.16LUZ EN PLIEGUES SIMPLES: es útil pensar en los pliegues de forma cuadrada y, por lo tanto, usaría un número limitado de valores
en los planos. Se debe evaluar el ángulo de cada plano para determinar cuánta luz se refleja en el ojo del espectador desde ese plano. Las
líneas que dividen las áreas de tono se pueden suavizar más tarde.
12.17LUCES Y SOMBRAS EN UN PLIEGUE COMPUESTO: El borde afilado de un pliegue compuesto bordea el ojo del pliegue. Solo está afilado
mientras la tela se curva para crear el segundo pliegue; más allá de la curva, la tela conserva la forma suave y redondeada del primer pliegue. Los
bordes duros a lo largo de esta curva corta contrastan con los bordes redondeados suavemente modelados más allá de la curva.
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12.18LUZ EN UN PLEGADO COMPUESTO: En esta ilustración, un pliegue paralelo se ha doblado en un pliegue compuesto. Las dos secciones separadas a lo
largo de la línea de bisagra del pliegue paralelo original se convierten en pliegues radiales en forma de cono cuyas líneas de longitud irradian desde el ojo del
pliegue. Un pliegue radial también se extiende desde el ojo a lo largo de la línea de bisagra del segundo pliegue. En el exterior de un pliegue compuesto, el
patrón de líneas de longitud y curvas de ancho permanece más cerca del patrón de cuadrícula del pliegue simple original.
12.19PATRONES DE PLANOS Y VALORES EN LOS PLIEGUES: Esta ilustración muestra un pliegue paralelo que se ha doblado en un pliegue compuesto. Las secciones
separadas a lo largo de la línea de bisagra del pliegue paralelo original se convierten en pliegues radiales en forma de cono cuyas líneas de longitud irradian desde el
ojo del pliegue. Tenga en cuenta que el borde afilado del ojo se suaviza rápidamente tan pronto como termina el giro y se reanuda la línea de bisagra de los pliegues
simples originales. En el centro de cada segmento del pliegue original, así como en el exterior de un pliegue compuesto, el patrón de líneas de longitud y curvas de
ancho permanece más cercano al pliegue simple original.
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12.20GRADACIONES DE VALOR: Al renderizar los ligeros cambios de plano que siempre se encuentran en los pliegues, es necesario un cuidadoso modelado de las
gradaciones de valor. Se puede lograr un buen efecto de iluminación simplificado usando el estándar de una fuente de luz primaria en la esquina superior izquierda y
una fuente de luz reflejada en la esquina inferior derecha.
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ÍNDICE
acción de la figura 94–5 anatomía conos 12–13, 19–21, 28, 47, 50

humanaverdibujo de figuras anatomía de pliegues paralelos conectados 31
un pliegue 21–2 superficies convexas 21
puntos de anclaje 125–6 copiando de la referencia 6
tobillo 113–14 pliegues 21, 23
brazo 105–11 pliegue doblado 39
eje de compresión 20 pliegues radiales compuestos 54

eje de tensión 19 ojo de un pliegue 27
facial166
pliegue doblado 39,41 manos y guantes 156–7, 160, 162–4 piernas
pliegue de tubo doblado 64–6 del pantalón 42, 67, 127, 132–3
en comparación con los pliegues en zigzag 79– piel 120–1
81 en el giro del piso 86–7 cresta de un pliegue 21
sesgo de tela 15 pliegue en forma de C 25
blusasvercamisas y blusas pliegues manguito 78, 137
de botas 152–4 curva 11, 19, 21, 26 cilindros 12,
pliegue del puente 61–3 20, 28–9, 32 tubos cilíndricos de
abultado 120–1 tela 32–3, 127
sombras proyectadas177–8 buzamiento en línea de bisagra 41
caracteristicas de los materiales17 pecho pliegue de zanja 61–3
verCaja torácica tela drapeada 19

pliegue circular 25 dibujo 1, 5–10
clavículas 100–1, 104–5 estados emocionales 166, 168–72
ropa 122–55 ver tambiéndibujar figuras; vestidos de luz y
puntos de anclaje 125–6 sombra 145–51
construcción 122–5
líneas de tensión 125–6 curvas de borde 22, 25, 37
cuello 36, 39, 137 pliegues bordes, pliegues en 88–90
complejos 13, 61–81 superposición 88–9
tubo doblado 64–8, 79–81 cresta 90
puente 61–3 redondeado 89
comprimido radial 78–9 bordes, dibujo duro y suave175
zanja 61–3 codo
festón 73–6 se pliega en 68–70
festón enlazado 74–6 articulación articular 105–7
radial invertida anidada 72–3, 133 pliegues anidados 68
radial subdividida 70 elementos de pliegues 19–28
cresta radial subdividida 36, 71–2 emociones, dibujo 166, 168–72
telescópica 76–7 compresión uniforme 11–13, 29–33
torsión 77–8 ojo de un pliegue 26, 27, 37–9, 41, 48
zigzag y tubo doblado comparados 79–81 ojos humanos 98–9
pliegues compuestos
definido 26–7 cara, pliegues de 166–72
en pliegues paralelos 37–46 en pliegues en abanico 52–3
pliegues radiales 54–5 pliegues pliegues de festones 73–6
radiales comprimidos 78–9 compresión dibujo de figuras 91–121
11–13, 19–27, 40–1 clavículas 100–5
creación uniforme de pliegues paralelos 29–33 pliegues 120–1
creación desigual de pliegues radiales 47–51 mano 107–11, 156–65
superficies cóncavas 21 cabeza 97–100, 166–72
185
186
Índice
caderas 101–2 frente 166–7, 170–1

cambio de longitud 116–18 fruncir el ceñoverfrente
miembro inferior 111–16 tubos de tela en forma de embudo 32
maniquí 91–5
boca 97–100 tejido fruncido 78–9
arrastre muscular 114–16 geometría de pliegues 4, 23, 26 guantes y
proporciones 95–7 manos, pliegues en 156–65 gravedad, efectos
caja torácica 100–5 de 28, 32–3, 44–5, 51–3
hombro 104–5
columna vertebral 102 manos
estiramiento del tendón108, 118–20, 164 anatomía 107–11
miembro superior 104–11 se pliega en 156–65
muñeca 107–9,117, 163–4 pliegues radiales colgantes 51–3,132,134, 140–1,
dedos 107–11 147–50
pliegue de primer ordenverpliegues simples bordes duros, dibujo175
pliegues cabeza
doblado 39, 41 anatomía 97–100
tubo doblado 64–6, 79–81, 86 pliegues y arrugas 166–72
puente 61–3 dobladillos 31, 39
complejovercompuesto de pliegues colina de un pliegue
complejosverpliegues compuestos 26 destacados178
radiales comprimidos 78–9 bisagra línea 22–4
paralelo conectado 31 de un pliegue paralelo 30–1
tubos cilíndricos de tela 32–3, de un pliegue radial 48–9
zanja 127 61–3 caderas 101–2
en un borde 43–4 Figura humanaverdibujar figuras
ojos de los pliegues 26–7, 37–9, 41,
48 de la cara 166–72 pliegues entrelazados 56–60
abanico 52–3 invertido 57
festón 73–6 paralelos con paralelos 58–9
aplanado 45–6 paralelos con radiales 59
en el piso 82–7 radiales con radiales 59–60
en manos y guantes 156–65 colgante radial pliegues invertidos 57
verpliegues radiales colgantes en chaquetas
y abrigos 142–5 chaqueta y abrigos
entrelazado 56–60 construcción 125, 142, 144
invertido 157 pliegues en 142–5
en las uniones 66–72 patrones de pliegues 142–3 bordes dentados
festón enlazado 74–6 de pliegues compuestos 27 exposición de la
radial invertido anidado 72–3 superficie articular 116, 157–9
superpuestos o pliegues en S 36 en
pantalones 127–33 rodilla
paraleloverpliegues paralelos pliegues 66–7
radialesverpliegues radiales articulación articular 111–13
crestaverpliegues paralelos de crestas y valles; cresta radial tejido de punto 14
y pliegues de valle
cortante 34–5 pierna 111-16
en camisas y blusas 133–42 en cambio de longitud de las extremidades 116–
zapatos y botas 152–4 sencillo 18 líneas de longitud 21,22
11, 26–7, 34, 35, 38 de un pliegue paralelo 30
en faldas, vestidos y túnicas 145–51 de un pliegue radial 48–9
radial subdividida 70 luz y sombra 173–84
telescópico 36, 76–7 sombras proyectadas177–8 composición,
girando 77,78 iluminación y valores181 en un pliegue
zig-zag 40–6 compuesto182–3 gradaciones de luz
ensanchamiento del pliegue 40, 45– reflejada176 graduaciones de valor tonal
6 aplanamiento del pliegue 40, 45–6 184 bordes duros y blandos, dibujo175
flexibilidad del material 14 piso, giro reflejos178
de la tela en 82–7
tubo doblado 86 la iluminacion y el medio ambiente180
superposición 83 luz, sombra y planos174 luz en formas
radiales 84 básicas174–5 patrones de planos y
zig-zag 84–5 valores183 Luz reflejada176
curvas fluidas 27, 31–2, 53
pie 113–14 reflexiones en ángulos oblicuos179
186
187
Índice
superficies brillantes y mate180 en sencillo 48–53

simples pliegues182 valores, tonales curvas de ancho 48–9
179 pliegues radiales de cresta y valle 50–1, 54, 82
miembrovermiembro superior; Pliegues de festones colgante 51, 87, 89–90
unidos a miembros inferiores 74–6 subdividido 71–2
labios 99–100 Luz reflejada176
miembro inferior 111–16 elasticidad del material 14, 17 caja
torácica 100–5
maniquí 91–5 pliegues de la crestaverpliegues paralelos de crestas y valles; radial
materiales, características de 14–17 túnicas con pliegues de
boca 97–100, 160–70 cumbrera y valle 145–51
arrastre muscular 114–16 figura corriendo y pliegues 131
pliegue estrecho 25 Pliegues S 36

pliegues anidados en el codo 68 pliegues en el suelo gire 83
radiales invertidos anidados 72–3,133 pliegues de segundo ordenversombreado de pliegues
compuestosversombras de luz y sombraverpliegues
pliegues superpuestos 36 de cizallamiento de luz y sombra 34–5
en el suelo gire 83
camisas y blusas 43, 133–42
pantalones 42, 127–33 blusas 137–8
construcción 127 cuerpo de la prenda 133–6
rodilla flexionada 129 construcción 122–5, 134
otras poses 131–2 patrones 136–7
descansando sobre los zapatos mangas 138–42
132–3 de pie 130 pliegues de zapatos 152–3
parte superior de la pierna flexionada sobre la pliegues simples 11, 26–7 pliegues
cadera 128–9 caminar y correr 131 pliegues en paralelos simples 30–6 pliegues
zigzag 42 radiales simples 48–54
pliegues paralelos 12, 29–46 tamaño de la persona que influye en los pliegues
doblado 39, 41 18 faldas 145–51
conectado 31 mangas
compuesto 37–45 construcción 125, 142
tubos cilíndricos de tela 32,33 pliegues en mangas de chaqueta 142–5
curvas fluidas 31–2 pliegues en mangas de camisa 138–42
bisagra línea 30–1 pantuflas, pliegues en 152
líneas de longitud 30 sonrisas, pliegues y arrugas en 168–72
superpuestos o S 36 bordes suaves, dibujo175 columna vertebral
crestaverpliegues paralelos de cresta y valle 93, 101–3
cizallamiento 34–5 figura de pie y pliegues 130,147,149 rigidez
sencillo 30–6 de los materiales 14,17 guiones gráficos 2–10
telescópico 36
curva de ancho 30 líneas rectas 21–3, 26 resistencia de los
zig-zag 40–6 pliegues 28 elasticidad de los materiales
pliegues paralelos de cresta y valle 33–4 14,17 pliegues radiales subdivididos 70
perspectiva 7 pliegues radiales subdivididos 71–2 tejido
falanges de los dedos y pulgar 109–11 suspendido 19, 28, 73, 82
almohadas, pliegues en 126–7
aviones
tela 11–12 mantel 43–4
luz174,177–8,182–3 presión cola de un pliegue radial 21,49 pliegues
verproporciones de telescópicos 36, 76–7 estiramiento del
compresión de la figura 95-7 tendón108, 118–20, 164 tensión 19–21
pliegues radiales 12–13, 47–55 líneas de tensión 125–7

tubos de tela 50 espesor de materiales 14, 16
compuesto 54–5 dibujo tridimensional 5
abanico 52–3 pulgar 109–11, 162
en el piso gire 84 punta de un pliegue radial 22,49
curvas fluidas 53 pantalonesverpantalones
tubos de tela en forma de embudo 50 pliegues retorcidos 77–8
colgantesvercolgante pliegues radiales
bisagra línea 48–9 compresión desigual 11–13, 47–51
líneas de longitud 48–9 miembro superior 104–11
crestaverpliegues radiales de cresta y valle pliegue en forma de U 25
187
18
Índice
pliegues de valleverpliegues paralelos de cresta y valle, radiales viento, efectos de 28

pliegues de cresta y valle valle de alas de un pliegue 26
un pliegue 21,26, 33–4, 50 valores, tela tejida 14
tonal179,183–4 pliegue en forma de V arrugas 3,17, 165, 166–70
25 muñeca 107–9,117, 163–4
figura andante y pliegues 131, 148–50 Plano XY 23, 24

tejido húmedo 18
pliegues anchos 25 Eje Z 23–4, 48
curvas de ancho 22 pliegues en zigzag 40–6
de un pliegue paralelo 30 en comparación con los pliegues de tubo doblado
de un pliegue radial 48–9 79–81 en el giro del piso 84–5
188

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Traducido del inglés al español - www.onlinedoctranslator.

EL ARTE DE DIBUJAR PLIEGUES

Salmuera Kelly Gordon

Publicado por primera vez en 2018

Catalogación de la Biblioteca del Congreso en datos de publicación

ISBN: 978-0-415-79341-4 (hbk)

por Out of House Publishing

1 Una descripción general de los pliegues y los materiales 11

2 Los elementos de los pliegues 19

Grupos entrelazados de pliegues paralelos 58

7 Pliegues en el piso y los bordes 82

9 Vestimenta y Pliegues en la Figura 122

10 Pliegues en Manos y Guantes 156

11 Pliegues y Arrugas en la Cara 166

12 Luz y sombra 173

este al principio de mi carrera, ¡me habría ayudado enormemente!

pliegues creíbles tanto en la ropa como en la piel de la cara y las manos.

¿QUÉ SON LOS PLIEGUES?

completamente a través de la observación de la superficie solamente.

APRENDIENDO A DIBUJAR DOBLECES

UNA VISIÓN GENERAL

un área de tela es estar en un plano, que es como se tejió o tejió.

Capítulo 1 |Una descripción general de los pliegues y los materiales

PLANOS, CILINDROS Y CONOS

Capítulo 1 |Una descripción general de los pliegues y los materiales

compuestos sean fáciles de reconocer (Figura 1.2).

Capítulo 1 |Una descripción general de los pliegues y los materiales

ALGUNAS CARACTERÍSTICAS DE LOS MATERIALES Y

algodón, pero sus pliegues serán redondeados (Figura 1.3).

intrincado que los hace elásticos en todas las direcciones.

Capítulo 1 |Una descripción general de los pliegues y los materiales

Capítulo 1 |Una descripción general de los pliegues y los materiales

1.7El grosor del material influye en el tamaño y la angularidad de sus pliegues.

Espesor Flexibilidad elasticidad Resiliencia drapeado Cómo se pliega

Lino delgado flexible no elástico se arruga fácilmente muchos pequeños pliegues

Spandex delgado muy flexible muy elástico resiliente pocos pliegues

Vinilo delgado flexible un poco de estiramiento resiliente pliegues angulares medianos

Capítulo 1 |Una descripción general de los pliegues y los materiales

una persona grande que en una pequeña.

TELA CUBIERTA SOBRE LA FIGURA

cuerpo o pueden estar huecas y suspendidas.

TELA BAJO TENSIÓN Y COMPRESIÓN

Capítulo 2 |Los elementos de los pliegues

Capítulo 2 |Los elementos de los pliegues

SUPERFICIES CONVEXAS Y CÓNCAVAS

posición relativa al pliegue (Figura 2.3).

Capítulo 2 |Los elementos de los pliegues

más grandes, en el extremo ancho del pliegue.

en ángulo, como por ejemplo una toalla colgada al azar en un perchero.

LA LÍNEA DE LA BISAGRA Y EL PLEGADO

Capítulo 2 |Los elementos de los pliegues

permanentes, mientras que los materiales no elásticos como el papel sí lo hacen.

LA GEOMETRÍA DE LAS LÍNEAS DE BISAGRA

pero que puede ser de interés como fondo.

Capítulo 2 |Los elementos de los pliegues

Capítulo 2 |Los elementos de los pliegues

PLIEGUES ANCHOS, ESTRECHOS Y CIRCULARES

cuando el zapato lo comprime hacia arriba en pantalones sin arrugas.

pronunciada y que siempre se doblan en pliegues compuestos.

Capítulo 2 |Los elementos de los pliegues

Capítulo 2 |Los elementos de los pliegues

ancho puede reaparecer más adelante.

pliegues compuestos llaman nuestra atención.