Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
TDR - Guillermo Ferrer González
TDR - Guillermo Ferrer González
1
ABSTRACT
This research paper deals with the topic of the natural frequency of bricks and its
relationship with its surface. The reason that took me here is that I am a guitar player
and while I was playing I started to notice weird vibrations at my walls. So, this
project tries to answer different questions: Is there a relationship between the
surface of the walls and their natural frequencies? Could I create a formula that
matches these two things? How does sound work and how is it described by
physics? The research paper is divided into two parts, the theoretical aspects and
the experimental one. The theoretical aspects are also divided into two parts. In the
first part, you will find general information about sound (the decibel, what is a
hertz…); in the second one, more mathematical and specific data about waves and
sound. There is also one piece talking about the brick. At the experimental piece,
you will find around 20 experiments dealing with those vibrations and some data
analysis of those experiments. At the end of the project, you will find the reason I
could answer the first and the third question, and why I couldn't answer the second
one.
2
RESUMEN
Este TDR trata sobre las frecuencias naturales del ladrillo y su relación con la
superficie que ocupan. El motivo por el cual escogí hacer este TDR es porque un
día, mientras tocaba la guitarra, me di cuenta de ciertas vibraciones extrañas que
estaban ocurriendo en las paredes de mi habitación, así que en base a eso, este
proyecto trata de dar respuesta a las siguientes preguntas: ¿Hay alguna relación
entre la superficie de los techos y paredes con su frecuencia natural?, ¿Podría crear
una expresión matemática que me permitiese relacionar estos dos aspectos?,
¿Cómo define la física lo que es el sonido? Este trabajo está dividido en dos partes,
una teórica y la otra experimental. La teórica está dividida también en dos partes,
una con información general sobre el sonido (decibelio, frecuencia, hercios…) más
enfocada en los experimentos; Y la segunda enfocada en responder a la tercera
pregunta con datos más matemáticos y físicos. En la parte experimental encontrarás
cerca de 20 experimentos. Al final del proyecto expondré porque sí pude responder
a la primera y la tercera pregunta, y porque no pude con la segunda.
3
ÍNDEX
1. INTRODUCCIÓ 5
2. FONAMENT TEÒRIC 7
2.1 El moviment ondulatori 7
2.1.1 Oscil·lador harmònic simple 7
2.1.2 Ones estacionàries 9
2.1.3 Modes de vibració d’una corda amb extrems fixos 10
2.1.4 Les ones mecàniques 12
2.1.5 El so: Ona mecànica 12
2.2 Definició de ressonància i freqüència 15
2.2.1 La freqüència natural 15
2.3 La reverberació 16
2.3.1 Com es descriu la reverberació? 17
2.3.2 La fórmula de sabine 17
2.4 El maó 18
2.5 El decibel 19
3. PART PRÀCTICA 20
3.1 Els experiments 20
3.2 Gràfiques 56
4. CONCLUSIONS 60
5. BIBLIOGRAFIA I WEBGRAFIA 62
4
1. INTRODUCCIÓ
La meva afició més gran és tocar la guitarra. I quan toques durant molt de temps i
amb molt de volum pots veure que hi ha certs fenòmens relacionats amb el so que
estan ocorrent al teu voltant i els quals val la pena prestar-hi atenció. És molt comú
que quan estàs tocant música amb la guitarra vagis a parar a les notes de la sisena
corda, és molt comú de fet que quan estàs per exemple fent un exercici de “walking
bass” de jazz o Blues vagis a parar al Sib2 i això és el que em va passar a mi.
Aquesta nota és important perquè com veurem més endavant és la freqüència
natural del sostre de la meva habitació, això que significa? Bé, que cada cop que
tocava aquesta nota (amb el volum alt, tot s’ha de dir) el sostre de la meva habitació
vibrava amb moltíssima intensitat. Això va fer preguntar-me que estava passant amb
el so, perquè vibrava el meu sostre i que podia a tenir a veure amb la meva guitarra i
el meu amplificador. Així doncs, vaig decidir que valdria la pena fer un TDR
relacionat amb aquestes ressonàncies.
La hipòtesi o objectiu d’aquest TDR és demostrar que hi ha una relació directa entre
la superfície de les parets i sostres de maó de casa meva i la freqüència natural a la
qual ressonen. També en cas que o anterior sigui cert, crear una expressió
matemàtica que em permeti saber les dimensions aparents d’una paret de maó
només amb la meva guitarra i amplificador, i per últim, intentar entendre que són les
ones de so, ja que està relacionat amb temari de segon de batxillerat. Aquestes tres
hipòtesis/objectius van anar variant durant el procés d’enfocament del tema del tdr,
primer pensava en construir un micròfon, o veure com es movia el so en diferents
gasos… Tots relacionats amb l’acústica, però al final entre el meu tutor i jo ens vam
decantar per aquest tema a causa de l’experiència vital abans comentada.
Per poder dur a terme aquest treball vaig començar redactant una part teòrica,
l’objectiu d’aquest fonament teòric és poder entendre què són les ones de so, com
funcionen, que és la reverberació… També he pogut treballar les ones estacionàries,
mecàniques, el moviment harmònic simple i l'oscil·lador harmònic simple que son
temari de segon de batxillerat de física.
5
Durant la part més experimental m’he basat en uns experiments molt simples que
consisteixen en anar amb la meva guitarra i amplificador per tota la casa buscant la
freqüència natural de les parets i dels sostres de casa meva. Aquests experiments
m’han donat diferents dades que posteriorment m’han servit per fer unes gràfiques i
poder treure diferents conclusions. Ja ho he dit, però durant els experiments i tot el
TDR en general, l’únic material que he fet servir ha sigut la guitarra, amplificador i el
meu ordinador portàtil, per tant, aquest treball m’ha costat 0 € de realitzar.
Durant tot el treball la informació estarà extreta de llibres, vídeos, estudis, internet…
Com que vull que el treball sigui pràcticament sencer experimental, la recerca ha
estat enfocada a les dades que veiem en els experiments. Tot i això, he intentat
aturar-me una mica més i desenvolupar en més profunditat tota la part d'El
Moviment Ondulatori, això per poder complir el tercer objectiu de la millor manera
possible.
6
2. FONAMENT TEÒRIC
L'OAS es tracta d’un moviment oscil·latori que consisteix en un mòbil que es mou de
dalt a baix en un temps (t) determinat i en un eix vertical. Com ara un pèndol simple
o una molla.
L'OAS en veritat el que està estudiant és la posició d’un mòbil que es mou en
moviment curvilini en diferents moments del temps:
7
Tot i que es pot intuir la forma d’una ona hem d’entendre que això encara no és una
ona, ja que l’OAS està en funció del temps i una ona es propaga per l’espai, per
tant, parlar ara mateix d’una ona no tindria sentit físic.
És important entendre aquesta fórmula, ja que ens permet entendre després que és
una ona. Podem començar per explicar que significa cada lletra.
La “y” és la diferència respecte a la posició d'equilibri. Quan y=0 vol dir que el mòbil
o està quiet o està en aquell moment que el mirem passant pel seu punt d'equilibri.
L’ “ω" és l’element comunicador entre el temps i el sinus. Actua com una mena de
factor de conversió perquè el que fa és marcar la velocitat amb la qual passa l'OAS.
2π
Per tant, podem afirmar que l’ ω = 𝑇
. O simplement és la velocitat angular.
8
2.1.2 Ones estacionàries
Una ona estacionària és una ona la qual un dels seus punts es manté fix a l’espai, a
aquests punts els hi diem “nodes”. Les ones estacionàries es produeixen en la
interferència de dues ones amb les mateixes característiques (amplada, longitud…) i
que viatgen en direccions oposades, és a dir, són ones superposades que es
reflecteixen la una a l’altre, o la mateixa ona en diferents direccions.
Veient la imatge podem veure que les dues ones obeeixen aquesta equació
Llavors, les ones estacionàries a diferència de les ones de so, no són ones de
propagació, sinó que són ones confinades en un espai, com ara una corda d’una
guitarra. També, com es tracta de dues ones diferents, tot i obeir la mateixa equació,
tenen direccions diferents, per tant, les ones són així:
9
𝑦 1
= 𝐴𝑠𝑖𝑛(ω𝑡 + 𝑘𝑥 + δ)
𝑦 2
=− 𝐴𝑠𝑖𝑛(ω𝑡 + (− 𝑘𝑥) + δ)
Però certament per poder entendre exactament el que és una ona estacionària, la
funció que les regeix és aquesta:
Podem trobar cordes que vibren entre extrem fix més habitualment en instruments
de carda, com la guitarra, el piano, l’arpa. Per definir els extrems fixos, on la vibració
o y=0 com:
2𝐿
λ= 𝑛
- n= Nombre d’harmònics
- L= Longitud de la corda
- λ= Longitud d’ona
Amb aquesta expressió podem veure que la longitud d’ona és un valor que depèn
totalment dels valors que li donem a “n”, perquè 2L sempre serà constant i per això
“n” serà qui determini el valor de “λ” .
10
Llavors quan donem valors a la “n” el que fem és marcar la forma que tindrà l'ona
estacionària. A aquesta forma és el que li diem harmònics, i son aquests els que ens
donen els timbres característics de la veu humana o dels instruments.
Per partir de l'harmònic fonamental, és a dir, quan no hi ha nodes, per tant, n=1
Si volem saber el nombre de nodes que tindrà l'ona simplement he de donar el valor
que considerem a n i restar-li 1, és a dir n-1. Amb la condició que el nombre de
nodes no pot ser negatiu.
𝑣
𝑓 = 2𝐿
𝑛
- v= velocitat de la ona
11
Per tant l'harmònic fonamental també té la seva freqüència fonamental per això el
terme n està multiplicant, ja que per la freqüència fonamental n=1 llavors l’expressió
𝑣
d'aquesta és: 𝑓 = 2𝐿
Les ones mecàniques són ones un tipus d’ona que produeixen un canvi en les
propietats mecàniques del medi de propagació (elasticitat, duresa, fragilitat…) en la
seva densitat i en la seva pressió i això genera un moviment oscil·latori entre les
molècules que es va propagant per tot el medi. La propietat fonamental de les ones
mecàniques és que en desplaçar-se transporten energia.
El so es produeix per la vibració d’un sistema (com una guitarra) aquesta vibració es
transmet a les molècules d’aire i aquestes molècules pateixen dilatacions o
contraccions en el procés. En altres paraules, el so està canviant de volum.
Aquestes variacions de volum es transmeten d’una molècula a un altre fins que
s’acaba, perquè òbviament es perd energia en el procés. Per tant, quan parlem
d’una ona sonora no hi ha res que material que es mogui longitudinalment, sinó que
en veritat el que hi ha són xocs entre molècules i un desplaçament d’energia que
arriba amb una certa freqüència i pressió (dB) a la nostra oïda. És a dir, com he
12
descrit abans, el so és moviment harmònic simple que es propaga en l’espai, és a
dir, una ona.
Si seguim la llei dels gasos ideals sabem que quan hi ha un augment de pressió hi
ha una disminució de volum i al contrari, per això també a les ones sonores els hi
diuen ones de pressió. I tot això pel que fa als gasos.
γ𝑅𝑇
𝑣 = 𝑀
- v = velocitat del so
- γ = coeficient adiabàtic del gas
- R = constant dels gasos ideals
- T = temperatura
- M = massa molar del gas
13
Que es trenqui o no el vidre té a veure en com la cantant emet una freqüència
determinada amb prou pressió per a canviar tant les propietats mecàniques del sòlid
i acabi per trencar-se.
La velocitat del so en un sòlid ve definida per aquesta expressió:
𝑌
𝑣 = ρ
- v = velocitat del so
- Y = mòdul de Young o constant elàstica del sòlid
- ρ = densitat del sòlid
14
2.2 Definició de ressonància i freqüència
Com he exposat en l'anterior cas dels bpm, ens quedaria la següent expressió:
1 𝑏𝑝𝑚
𝑓(𝐻𝑧) = 1𝑠
Ens queda així perquè un minut té 60 segons, per tant, entenem que hi ha un beat
cada segon, o'sigui 1Hz.
Llavors d'aquesta definició podem deduir que si des d'un altaveu s'emet una ona
concreta (140Hz per exemple) i hi ha una paret que justament la seva freqüència
natural és de 140Hz la paret vibrarà. Per tant, si una font emissora (l'altaveu)
coincideix en la freqüència natural del ressonador (la paret) arribem al fenomen que
coneixem com a ressonància.
15
L'amplitud del sistema ressonador (la vibració) depèn de molts factors, com la força
aplicada a la font emissora. Si per exemple la freqüència de la font emissora és
llunyana a la freqüència natural de l'objecte l'amplitud del ressonador serà mínima,
però sí la freqüència de la font emissora és llunyana, però molt potent llavors
l'amplitud del ressonador serà major. Per tant, en condicions normals si des d'una
font emissora emetem una freqüència poc potent, però a la mateixa que el sistema
ressonador, aquest tindrà molta amplitud.
2.3 La reverberació
La reverberació
consisteix en la
permanència d’un so
produït quan aquest s'ha
acabat d’emetre.
16
L'efecte de reverberació és mesurable i es pot mesurar la seva incidència amb el
“temps de reverberació”. Aquest afecte depèn de la mida de la sala on vulguem
mesurar la reverberació, ja que aquest és notable en espais grans i poc “a
moblades” ja que els mobles fan d’absorbent i no deixa que el so reboti en les
parets.
El temps de reverberació és l’eina teòrica que podem fer servir per saber el tamany
aparent d’una sala. La fórmula va ser pensada pel físic alemany Wallace Clement
Sabine. La fórmula relaciona el volum de la sala (V), la superfície(A) i l’absorció total
del so(a), té aquesta forma:
0,161𝑉
𝑇𝑅 = 𝐴𝑎
17
2.4 El maó
La densitat del maó de construcció sol ser de 1,80 g/cm³. El maó és un dels
materials de construcció més populars, això es deu, principalment, a què és molt
barat i molt mal·leable.
Els maons els podem fer servir per construir parets tant interiors com exteriors,
solen ser de forma rectangular i estan dissenyats per ser fàcilment utilitzats amb una
mà. Habitualment, estan fets d’argila cremada, ja que així són més barats.
18
2.5 El decibel
El decibel és una unitat que relaciona dos valors de pressió sonora (una magnitud
referencial i la magnitud que estudiem) i ens serveix per saber com d’intens és un
so. Tot i que habitualment fem servir el decibel (dB) per expressar aquesta unitat, el
Bel és la seva unitat original (un Bel serien 10
dB). Al no ser una unitat de mesura no consta en
el sistema internacional d’unitats. El Bel és una
unitat que prové d’una escala logarítmica.
19
3. PART PRÀCTICA
Per poder assolir el nostre objectiu de relacionar la freqüència natural del maó amb
la seva superfície, la part pràctica constarà de fer vibrar totes les parets de casa que
pugui.
Per reduir l’error el més impossible intentaré repetir tots els experiments que pugui
en un interval de dues setmanes aproximadament. Això ho faré perquè Malgrat de
Mar és força humit i aquesta part pràctica la començo al juny i així podrem anar
comprovant si varien els resultats a mesura que la temperatura va canviant. Durant
el mes d’agost no podré fer cap experiment, ja que no seré a casa i no podré
emportar-me material per fer els experiments fora.
Per fer les experiències és important tenir en compte diverses coses, com he
redactat en l’apartat teòric les parets poden vibrar per dos motius, perquè o bé sigui
la freqüència natural o bé per la pressió sonora, per aquest motiu els experiments
els faré sempre a 88dB de potència i amb un ventall de freqüències de 6 notes com
a mínim (és a dir que si per trobar la freqüència d’un sostre començo tocant un Do1,
hauré de fer com a mínim de Do1 a Fa1 o directament tocar 7 notes diferents).
També, s’ha de tenir en compte que la nota més greu de la guitarra es el Mi2
(82,40Hz) per tant, si haig de baixar aquesta freqüència en algun moment ho podem
fer abaixant l’afinació de la guitarra o amb ajuda electrònica.
Per dur a terme els experiments sempre haurem de determinar primer la superfície
de la paret o sostre a estudiar i llavors podem començar a tocar, també que totes les
portes, finestres, porticons… estiguin tancats.
20
Estudi de les ressonàncies del maó: 1# experiment Data: 23/06/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador + cable
- Decibelimetre
- Cinta mètrica
Procediment:
21
Tractament de les dades:
Notes: És interessant veure que tot i ser la mateixa nota, quan es mou de octava el
sostre ja no vibra, això és déu òbviament a que la freqüència és el doble de gran.
També és interessant notar que a mesura que ens apropem a al Si b 3 (és a dir, fem
una escala des de qualsevol nota fins a Si b 3) podem començar a notar que la
paret fa una mena de vibració, però és molt dèbil. També és interessant fixar-nos en
el fet que la vibració acaba en el moment que deixo de tocar la nota amb la guitarra.
Tenint en compte tot això, podem concloure que la freqüència natural del sostre és
un Si b 2 o 116,54 Hz
22
Estudi de les ressonàncies del maó: 2# Experiment Data: 26/06/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador + cable
- Decibelimetre
Procediment:
Resultats:
Com a resultats tenim que simplement el sostre del meu germà ressona amb el Si b
2 però poquet, en canvi, curiosament resona molt amb el Do 2.
23
Estudi de les ressonàncies del maó: 3# Experiment Data: 26/06/22
Ara que ja sabem la freqüència natural del sostre, podem començar a buscar la de
les parets, començaré amb la paret paral·lela a la porta que són unes parets de 4 m
de llargària, 2,5 m d’alçada o 10m².
Objectiu:
Hipòtesi:
- Penso que com la paret també està revestida de pladur i el tamany no és molt
diferent al del sostre, possiblement la ressonància natural de la paret sigui
bastant propera a la del sostre.
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Decibelimetre
Procediment:
- Retirar tots els objectes que puguin estar amb contacte amb la paret.
- Amb la guitarra anar tocant les notes del diapasó i anotar els resultats
intentant tocar les notes sempre a 88 dB
24
Tractament de les dades:
25
Estudi de les ressonàncies del maó: 4# Experiment Data: 26/06/22
Fins aquí ja coneixem la ressonància del sostre i de les dos parets “grans” de
l’habitació. Ara hauriem de comprovar les dos parets petites seguint el mateix
procediment que amb els anteriors experiments. Les parets ara son de 3m de
llargària i 2,5m d’alçada.
Objectiu:
Hipòtesi:
- Tinguent en compte les freqüències naturals de les altres parets penso que la
d’aquestes estará entre els 65,4 Hz i els 116,54 Hz
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Decibelímetre
Procediment:
- Intentar retirar tots els objectes que toquin amb les parets
- Amb la guitarra anar tocant notes del diapasó i anar apuntat amb quines
vibren les parets que estudiem
- Anar amb compte de tocar sempre els més pròxim possible als 88dB
26
Tractament de les dades:
27
Estudi de les ressonàncies del maó: 5# experiment Data: 15/09/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
28
Tractament de les dades:
29
Estudi de les ressonàncies de maó: 6# experiment Data: 16/09/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- En mesura del possible treure tots els mobles que toquin la paret.
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
30
Tractament de les dades:
31
Estudi de les ressonàncies del maó: 7# experiment Data: 19/09/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- En mesura del possible treure tots els mobles que toquin la paret.
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
32
Tractament de les dades:
33
Estudi de les ressonàncies del maó: 8# experiment 19/09/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- En mesura del possible treure tots els mobles que toquin la paret.
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
34
Tractament de les dades:
35
Estudi de les ressonàncies del maó: 9# experiment Data: 19/09/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- En mesura del possible treure tots els mobles que toquin la paret.
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
36
Tractament de les dades:
37
Estudi de les ressonàncies del maó: 10# experiment Data: 20/09/22
Objectiu:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
38
Tractament de les dades:
39
Estudi de les ressonàncies del maó: 11# experiment Data: 23/09/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
40
Tractament de les dades:
41
Estudi de les ressonàncies del maó: 12# experiment Data: 5/10/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
42
Tractament de les dades:
43
Estudi de les ressonàncies del maó: 13# experiment Data: 7/10/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- En mesura del possible treure tots els mobles que toquin la paret.
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
44
Tractament de les dades:
45
Estudi de les ressonàncies del maó: 14# experiment 12/10/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- En mesura del possible treure tots els mobles que toquin la paret.
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
46
Tractament de les dades:
47
Estudi de les ressonàncies del maó: 15# experiment 14/10/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- En mesura del possible treure tots els mobles que toquin la paret.
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
48
Tractament de les dades:
49
Estudi de les ressonàncies del maó: 16# experiment Data: 17/10/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- En mesura del possible treure tots els mobles que toquin la paret.
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
50
Tractament de les dades:
51
Estudi de les ressonàncies del maó: 17# experiment Data: 5/10/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
52
Tractament de les dades:
53
Estudi de les ressonàncies del maó: 18# experiment Data: 12/10/22
Objectiu:
Material:
- Guitarra
- Amplificador
- Cables
- Decibelímetre
Procediment:
- Amb la guitarra tocar notes del diapasó fins que la paret ressoni i buscar la
freqüència natural
- Procurar tocar sempre a 88db
54
Tractament de les dades:
55
3.2 Gràfiques
Un cop he desenvolupat tots els experiments puc començar a fer alguna gràfica i
veure quina és la relació entre les parets i sostres de maó i la seva freqüència
natural. Per fer això faré servir principalment el full de càlcul.
Per començar, posaré els 18 punts que he trobat en un full de càlcul i generaré una
gràfica.
D’aquest gràfic hi ha vàries coses a destacar, com podem veure la forma que es pot
intuir és la d’una paràbola molt còncava. Tot i això, ara posaré unes quantes línies
de tendència per parlar d’uns quants aspectes de la gràfica.
Sense veure cap línia formada el que podem intuir és que a mesura que la
superfície va en augment la freqüència natural disminueix, sembla una relació força
versemblant, doncs, al cap i a la fi, quant nosaltres volem tocar notes més greus en
la guitarra per exemple el que fem és “fer més llarga” la corda de la guitarra, llavors
aquest resultat podria ser força lògic. Però a partir dels 10m² observem com la
freqüència natural de les parets comença a pujar.
56
3.2.1 Línies de tendència
Per poder seguir estudiant aquesta relació faré ara diferents línies de tendència que
em proposa el programa.
57
Aquestes són les línies de tendència que puc fer amb el programa. Les més
interessants són la segona i la tercera, penso que si pogués estirar a l'infit aquestes
dues donarien resultats interessants. La primera haig de descartar-la perquè és molt
imprecisa i a més al ser una paràbola té un gran problema, que passaria amb una
paret o sostre de per exemple 100m²? Té sentit pensar que una paret de 100m²
pugui tenir una freqüència natural molt alta? Diria que aquest és la qüestió principal
de la primera, la seva imprecisió i que a més proposa resultats il·lògics.
58
Amb la quarta passa quelcom semblant, el primer problema és que té dues
asímptotes verticals, i això no té molt de sentit físic, a més proposa que una paret de
per exemple uns 10,5m² tingui freqüències naturals radicalment allunyades de les
més properes, quan en la gràfica podem veure que això clarament no és així, ja que
clarament hi ha una proximitat entre els tons naturals de les parets i les superfícies
properes.
59
4. CONCLUSIONS
La part pràctica que he realitzat m’ha permès confirmar la meva hipòtesi. Existeix
una relació directa entre la freqüència natural de les parets de maó de la seva
superfície. Però també no he pogut complir el meu objectiu de crear una expressió
matemàtica que em permetés saber les dimensions aparents de parets/sostres de
maó amb la freqüència natural.
Tot i que la primera hipòtesi ha estat confirmada hi ha una qüestió que és important
tractar sobre la
relació entre la
superfície i la
freqüència natural.
Veient les gràfiques
resultants observem
que des dels 4m²
aproximadament fins
als 10m² s'intueix una
relació gairebé
inversament proporcional. Però, en canvi, des dels 10m² fins als 12m² hi ha un salt
en les ressonàncies. Si fos només en una superfície podríem pensar que això és
producte d’un error de mesura, però veiem que passa en dues dades en concret.
Llavors a quina lògica respon això? L’explicació més raonable que he pensat és que
tingui a veure amb la reverberació.
60
diferent a la resta de parets de la casa, en qualsevol cas penso que aquest fenomen
és un tipus d’anomalia o error que té a veure amb l'absorció del so i que no se
explicar amb exactitud.
Respecte al segon objectiu, no l’he pogut assolir per dos motius. El primer i
primordial és el de la falta de dades, 18 dades són molt poques per poder dur a
terme una tasca d’aquest tipus, ja que les gràfiques tot i poder intuir una forma, són
molt confuses i a més seria una eina molt poc fiable i que probablement no
funcionaria. Tot i això, inclús suposant que hagués aconseguit 100 dades o més,
hagués sigut molt complicat fer aquesta expressió, ja que no disposo de bons
programes informàtics per ajudar-me en la tasca i a més les meves habilitats
matemàtiques i els meus coneixements en física em limitarien moltíssim.
I pel que respecte el tercer objectiu he pogut aprendre i informar-me bastant del que
és el so (perquè és una ona mecànica, les equacions del moviment ondulatori, la
seva velocitat en diferents medis de propagació…) Per tant, diria que és un objectiu
que sobretot d’acord amb el temari de segon de batxillerat he complert força bé.
Està clar que com a tasques pendents queda l’eina teòrica i saber exactament que
passa amb aquest error/anomalia de l’absorció del so. Són temes que serien
interessant desenvolupar en algun futur, especialment l’expressió matemàtica, no
seria l’eina més útil del món, però seria curiós poder viure (salvant totes les
distàncies) com és més o menys l’experiència d’un físic teòric.
61
5. BIBLIOGRAFIA I WEBGRAFIA
Lo que necesitas saber sobre ondas (al menos para Selectividad). 3 de Maig del
2018 [Consulta: 10/09/22]
https://youtu.be/rKf92Vgx2ag
62
Mosquera, L. El Movimiento Armónico Simple. [Consulta: 7/09/22]
https://d1wqtxts1xzle7.cloudfront.net/44778071/clase1-with-cover-page-v2.pdf?Expir
es=1667779310&Signature=DUNAEaB2QlSlH7g9kaKio9jGMldL2U5Hvk85e2x6MxU
83~LvfiUlMnaOJxfIJEJxU1p5CECqiTAEIZO1D7Zjj5RCh0-zVz06~JnAmJvBrEhdbB-J
22YF-2wHnR3pmW30yw1zAjcRK0FvsjjaBRMNLkzIjLLM8~13WrWzgrDxpNGZiISqp
WI2jgtJpfpplv0DwoILI7ZWAhmxZ3T~64fADA5cbrTpW8Fn0EeUTZyxSEOx7amM5O
zZMDpKxf77G6uS2EybXyBGsxMXN3YJw
mXzjDiu5RJEJZNVB0XY3TotFePqvbBdjy94GkTdN7u2LTfYK8z8~sCULqf7k1xG6Ns
zjA__&Key-Pair-Id=APKAJLOHF5GGSLRBV4ZA
Möser, M., & Barros, J. L. (2009). Absorción del sonido. In Ingeniería Acústica (pp.
167-212). Springer, Berlin, Heidelberg. [Consulta: Juny 2022]
https://link.springer.com/chapter/10.1007/978-3-642-02544-0_6
Peralta, José Antonio, Porfirio Reyes, and Alfredo Godínez Muñoz. "El fenómeno de
la resonancia." Latin-American Journal of Physics Education 3.3
Toribio, M., & Ulloa, J. (2018). La trayectoria como modelo del movimiento armónico
simple. [Consulta: 7/09/22]
http://funes.uniandes.edu.co/13591/
63
https://es.wikipedia.org/wiki/Reverberaci%C3%B3n
64
65