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"LICENCIATURA EN ARQUITECTURA"
Materia:
TEORÍA DEL SIGLO XIX
Actividad Semana 5:
ROMANTICISMO E HISTORICISMO
Docente:
AMALIA EDWIGES COSÍO CABANILLAS
Alumnas:
OSUNA ZAVALA KENNIA GUADALUPE
SANTIAGO CUADRAS MIREYA GUADALUOE
CARLA MARIA NEMOREZ LOPEZ
CASTILLO ALANIS CAROLINA
GARCIA BALDERRAMA JESSLY GABRIELA
GRUPO 1 SEMESTRE 2
23 DE SEPTIEMBRE 2022
LECTURA I
DESDE LA CREACIÓN DEL CLASICISMO HASTA LA
ARQUITECTURA DEL HIERRO
La revolución de la arquitectura
A lo largo del siglo XIX, desde la creación del clasicismo hasta la arquitectura del hierro,
van a coexistir dos líneas de acción en la arquitectura: el arte que busca nuevas formas y
la ingeniería que guiada por la técnica ofrece un panorama muy complejo en el que se
gesta nuevas expresiones. Las necesidades de la sociedad industrial serán solucionadas
mediante la combinación de cuatro factores:
El historicismo se retoma en
elementos de estilo anteriores sin
descuidar las exigencias del
movimiento. Este arte útil es uno
de los puntos fundamentales de
la arquitectura contemporánea,
pero al mismo tiempo es una
característica del romanticismo,
la búsqueda de inspiración en las
propias fuentes de la nación.
LECTURA I
NEOGÓTICO
Es unió de los estilos que mas influye en esta época, por su vinculación al romanticismo
y al a exaltación de las formas históricas medievales, suele evocar formas antiguas de
religiosidad. También conecta con los deseos de una clientela acomodada que vive de la
industria y que mantiene la ficción de un vida pura, evitando en casas de campo como
las del siglo XVII y XIV.
LA PERVIVENCIA
DE ROMA
Se entiende por una arquitectura
fiel al pasado clásico. Columnas y
frontones se utilizan ahora con
estructuras de metal y con una
decoración que manifiesta el deseo El revival gótico o neogótico fue un movimiento artístico
historicista, principalmente arquitectónico y decorativo, que
de liberarse del rigor neoclásico. comenzó a finales de la década de 1740 en el Reino Unido.
ECLECTICISMO Y
FUNCIONALISMO
Los arquitectos van a pensar en la
forma como algo subordinado a la
función y este es uno de los
postulados fundamentales de la Enfoque conceptual que consiste en combinar o tratar de armonizar
opiniones, teorías, tesis, estilos e ideas derivadas de distintos
arquitectura contemporánea. sistemas filosóficos para obtener información complementaria de un
Tendencia a formarse un criterio o tema o para crear algo nuevo que no se adapta a una realidad única
o preexistente
plan de acción a partir de la
combinación de doctrinas.
PUENTES
Fueron realizaciones pioneras de la nueva arquitectura, no se construyen de una forma
tan meditada y precisa desde el siglo I estas construcciones fueron haciéndose cada vez
más largas y esbeltas.
LECTURA I
EXPOSICIONES UNIVERSALES
Estos son acontecimientos públicos que surgieron en el siglo XIX eran concebidos como
un escaparate para conocer los adelantos de la industria, comercio y arte. Una de las
mas famosas es la exposición de Sevilla de 1992., fueron exhibiciones de poder
políticos, comerciales y creativo de los países participantes.
La exposición de Londres de 1851 tenia un concurso abierto el cual exigía que los
materiales pudieran ser empleados de nuevos y que pudieran desmontarse, el ganador
de dicho concurso fue Joseph Paxton, este era un jardinero de duque el cual tenia una
gran experiencia en la construcción de invernaderos, imagino el palacio de exposiciones
como uno de ello, pero con dimensiones mayores. Hasta finales del siglo, Londres y
parís fuero las sedes de estas exposiciones destacando las francesas en cuanto a
novedades arquitectónicas.
En 1867 se lleva a cabo uno de los proyectos mas audaces de la nueva arquitectura
conocido como torre Eiffel el arquitecto que llevo a cabo dicho proyecto fue Gustave
Eiffel. Era un experto en conducción de puentes, estaciones de ferrocarril, construyo el
viducto de Garabit en Francia, el puente del Duero en Portugal o la estructura de hierro
de la estatua de la libertad en Nueva York. Sorprendió al mundo cuando se atrevió a
augurar negros prestigios de derrumbamiento.
La torre Eiffel se
convertiría en símbolo de
la modernidad, con esto
demostró el ingeniero, que
el arte no era destruido
por la técnica, sino que la
técnica ofrecería nuevos
recursos para el desarrollo
del arte.
LECTURA I
LA ALTERNATIVA FUNCIONAL: LA ESCUELA DE CHICAGO
En estados unidos la situación en cuanto al panorama arquitectónico era totalmente
distinto al de Europa. La herencia del viejo continente es formal y no posee ninguna
tradición constructiva con peso, es por eso, que los edificios pueden desarrollarse según
las necesidades concretas del presente, y aquí radica la importancia en eliminar la
división existente entre construcción, arquitectura y arte de lo bello.
Una de las características de los constructores norteamericanos fue que ellos eran mas
atrevidos con el uso de los nuevos materiales, ya que le daban menos importancia a la
belleza que a la utilidad.
MODERNISMO:
ARQUITECTURA Y ARTES
APLICADAS
El modernismo es un estilo arquitectónico que
surge en los países europeos entre 1890 y
1915, en Francia se le dio el nombre de art
Noquean.
Van de verde creía que el arte podía regular los medios de producción y distribución de
uso asumiendo una misión planificadora. Creía que este nuevo estilo era efímero sin
leyes y que solo cumplían el capricho de los arquitectos.
Francia: Héctor Guimard.
Este arquitecto se preocupaba por lograr un estilo propio conforme al uso, al clima y a
los avances que realizaba la ciencia además es conocido por sus famosas casas de
campo y por el llamado Stylo Metro, estas eran las entradas al metro parisino.
La facilidad de Guimard para expandir los espacios y hacerlos fluidos ya ereos lo
situaron en la misma línea de vector, Horta y Gaudi.
ESPAÑA: GAUDI
Alrededor de 1900 la búsqueda de una identidad propia, supuso la conclusión de dos
aspectos: la tensión a las corrientes europeas y un rechazo de los presupuestos
académicos, y la voluntad de encontrar las raíces de su cultura.
Conseguir un arte moderno a partir de un arte tradicional, involucraba adornar con bellos
materiales y adaptar el espíritu nacional a las necesidades del día. Los artistas más
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LECTURA I
fsignificativos fueron:
EL MODERNISMO GEOMÉTRICO
AUSTRIA: LA
SECESIÓN VIENESA
Otto Wagner (1841-1918) desde su
nombramiento con profesor de la
academia de Viena, lleva a cabo una
revisión de su practica arquitectónica: el
punto de partida de nuestra creación debe
encontrarse en la vida moderna.
LECTURA I
Sus características serian: interés por los nuevos materiales (hierro y
cristas),preocupación por el urbanismo, utilización de la imaginación en los proyectos del
metropolitano como pasos elevados y estaciones.
MODERNISMO Y DISEÑO
Una de las características de este estilo es que exalta los objetos fabricados por el
artista, con los siguientes objetivos:
Con objeto de poder embellecer los alrededores, y como reacción contra la proliferación
de casas, se empiezan a construir las ciudades jardín (Francia, 1865 o las ciudades
satélites.
1. La ciudad de jardín
2. La ciudad satélite
LA CIUDAD LINEAL
Arturo Soria (1844-1920): preocupado por
los problemas del tráfico en Madrid,
preconizo la ampliación de las calles
principales de la capital y el Una ciudad lineal es un modelo de organización de la ciudad
establecimiento de líneas de transporte ideado por el geómetra, urbanista y teósofo español Arturo
Soria, siguiendo el lema "en la Ciudad Lineal, a cada familia
comunitario, elevadas o subterráneas. una casa, en cada casa una huerta y un jardín".
Llego a proponer la construcción de
"ciudades lineales", basadas en el principio
de una vía de circunvalación de 50 m de
ancho, bordeada a cada lado por una
estrecha taja de casas. Esta fila
urbanizada no podía crecer en anchura
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LECTURA I
pues detrás de las casas había huertos, pero si en longitud: Una sola calle de una
anchura de cincuenta metros y de longitud ilimitada, he aquí la ciudad del futuro cuyos
extremos pueden ser Cádiz, San Petersburgo, Berlín y Bruselas.
Arturo Soria pensaba que la forma más racional de construir era la que permita más
economía de tiempo en los desplazamientos; no era una estructura acabada"
como la ciudad jardín, pero no ofrecía ningún centro y su desarrollo podía resultar
monótono. No obstante, cada casa o cada inmueble quedaba rodeado por una zona
verde, y en este aspecto se asemejaba a la idea de ciudad jardín.
El plan de Arturo Soria no pudo llevarse a cabo debido a los altos precios del terreno y
sólo construyo cinco kilómetros, que quedaron ahogados por la ola de edificaciones que
se produjo en el Madrid de finales del siglo XIX.
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LECTURA I
Bibliografia