Francisco Guerrero (1528-1599)

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS
INSTlTUTO ESPANOL DE MUSICOLOOlA
CISCO GUERRERO
(1528-1599)
OPERA OMNIA
VOLUMEN V
MISSARUM LIBER SECUNDUS
INTRODUCCI6N, ESTUDIO Y TRANSCRIPCI6N
JOSE M.a LLORENS CISTERO
SEMITONiA Y ESTRUCTURAS MODALES
KARL H. MULLER-LANCE
BARCELONA, 1986
FRANCISCO GUERRERO
OPERA OMNIA
VOLUMEN V
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTiFlCAS
INSTITUTO ESPANOL DE MUSICOLOGiA
MONUMENTOS .... N
DE LA MUSICA ESPANOLA
XLIII
BARCELONA, 1986
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTiFICAS
INSTITUTO ESPANOL DE MUSICOLOOfA
CISCO GUERRERO
( 1528-1599)
OPERA OMNIA
VOLUMEN V
INTRODUCCION, EsTUDlO y TRANSCRIPCION
JOSE M.a LLORENS CISTER6
SEMITONIA y ESTRUcrURAS MODALES
KARL H. MOLLER-LANCE
BAR eEL 0 N A, 1986

,/
CATALOGACION EN PUBUCACION DEL INSTITUTO
BIBUOGRAPICO HISPANICO
GUElUlEllO. Prancisco
Millarum Iiber aecundus / Prancisco Guerrero ; introduccion, estudio y

transcripclen, Jose M.· Uorens Cistero ; semitonla y estructuras modales,
Karl H. MUller·Lance .. Barcelona; Institute Espaftol de Musicologfa. 1986
ISS p, ; 33 ern. ·(Opera omnia; v. S) (Monumentos de la musica espa-
tlola ; 43)
Indice
ISBN 84-00-OO224-S
1. Min (Muslca). I. Llorens, Cister6. Jose Maria. trancript. II. MUller·
Lance. Karl H .• adlc. III. Instituto Espaftol de Musicologla. IV. Titulo.
783.21
ES PROPIEDAD
c C. S. I C.
I.S.B.N. 84-00-00224.5 (Obra completa) Reproducción digital, no venal, de la edición de 1986
I.S.B.N. 84-00-06116-0 (Vol. V.) © CSIC
Dep6sito legal: B. 2.300 1986-
© de esta edición: José María Llorens Cisteró, 2017

Impreso en Espana Printed
-
in Spain e-NIPO: 059-17-210-5
IBYNSA Catálogo general de publicaciones oficiales: http://publicacionesoficiales.boe.es
Badajoz. 147. -
08018 Barcelona Editorial CSIC: http://editorial.csic.es (correo: publ@csic.es)
Dedicatoria
A la Santa Patriarcal y Metropolitana
Iglesia Catedral de Sevilla
suntuoso y devoto templo del orbe 'cristiano
escuela, cenobio, catedra y sepulcro
del que fue eximio compositor y ejemplar sacerdote
Francisco Guerrero
TABLA DE MATERIAS
TEXTO
PdgS.
Introducci6n a modo de Estudio 9
Semitonia de las Misas contenidas en este volumen 13
Tonalidad de las misas 18
Los textos en la composici6n musical 26
Kyrie 27
Groria 28
Credo 31
Sanctus Benedictus 34
Agnus Dei 36
PARTE MUSICAL
v. De beata Virgine 1
VI . Simile est regnum cae/orum 24
.
VII. Iste Sanctus 52

VIII. Super jlumina Baby/onis 74
Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

INTRODUCCION A MODO DE ESTUDIO
Ante el cuantioso material que tenemos reunido en orden al estudio de

las misas de Francisco Guerrero, hemos preferido reservarlo para un estudio
aparte, que aparecerd como Apendice a la edicion completa de las misas. El
motivo es obvio: con ella se evitaran repeticiones innecesarias y se podra
contemplar a traves de una panoramica mas extensa y sugestiva la multiplicidad
de elementos que configuran su obra poliionica en la forma Misa. Por otra
parte, el volumen quedara mas concentrado en la musica, principal centro de
interes de artistas y musicos. Y como secuela, aunque secundaria, se evitara
a la Administracion del C.S.I.C. el aumento del gasto previamenie aprobado.
Con el repertorio que se presenta se llega a editar casi la mitad de las

misas de Guerrero. Y, como seiialabamos en el Missarum liber primus, volumen
W de la serie «Opera Omnia» del maestro hispalense: en la seleccion de las
misas no se ha tenido en cuenta el factor cronol6gico, sino el
objetivo de
conjugar el amplio cuadro de determinantes que caracterizan la producci6n
poliionica del maestro', Asimismo, invitamos allector a consultar el mencionado
volumen W para el conocimiento de aquellos datos, de interes, que no vamos
a repetir, en orden al estudio bibliografico
gene rico en el que se describen
detalladamente el contenido de las dos colecciones impresas y otros pormenores
de particular signiiicacion.
Las fuentes manuscritas de las presentamos se hallan
cuatro misas que
en los archivos de Toledo, Sevilla y Viena. Las de Toledo estan referidas en
el mencionado volumen Missarum liber primus, Las de Sevilla, cuyas reieren

cias se dan en el volumen III de esta Serie, nos ofrecen la misa Iste Sanetus
objeto de nuestro estudio. Ella pertenece a la coleccion de misas y motetes
Ms. 4, cuyo contenido es como sigue:
Ms. a. 1637, pergamino, mm. 530 x 365, ft. 46, 10-11 pautadOi.
1 (ff 1 V-19) Franclscl Guerrero, misa Iste Sanctus, a 4 voces.
Kyrie, Christe, Kyrie, Credo, Sanctus, Benedictus. Agnus Del III 8 5 voces, canon ad unuonum
en el Cantus II.
2 (ff 19V-35) Fratrls Emanuells CardOIO, misa Ab. initio et ante saecula, a 4 voces. Alleluia y TrachU tIJC mism
votivis beatae Mariae, a 4 voces.
1. Francisco Guerrero Opera Omnia, Missarum liber primus, IV, «Monumentos de 18 MUsica Eapatlola XXXVUb,
Barcelona, 1982, p. 11.
/'

10 FRANCISCO GUERRERO
3 (ff. 35V-36) (Manuel] Correa. racionero, Mi.ua votiva, Db Adventu usque ad Nativitatem et Tempore Paschali,
a 4 voces. Alleluia y Ave Maria a 4 voces.
4 (ff 36V-37) (Manuel] Correa. Missa va/iva a Nativitate usque ad Purijicationem et a Pentecosten usque ad
).dventllln, a 4 voces. Post partum, a 4 voces.
5 (ff. 37V-38) (Manuel] Correa. Missa va/iva pas/ Septuagesimam, a 4 voces. Gaude Maria Virgo a 4 voces.
6 (ff. 38V-40) (Manuel] Correa. Missa vativa a Purijicatione usque ad Septuagesima, a 4 voces. Virga lesse floruit
a 4 voces.
7 (ff. 40v·43) Orlando dl Lauus, motete Audi dulcis amica mea, a 4 voces.
8 (ff. 43V-46) (Manuel] Correa. motete 0 Jesu mi dulcissime, a 4 voces.
F. 46v• Tabla de los alurnnos del Colegio de San Isidoro, ano 1754.
F. 1. .Syllabus operum que in hoc codice sunt ....
• Concinnavlt, exaravitque Andreas a Camacho. Cura et diligentia Dni. Don Petri Aranda et Torres,
canonici dignissimi huius Almae Ecclesiae Hispalensis, accuratissimique praesidis sacro sancti
sacelli beatisslmae et immaculatae Deiparae semper virginis Mariae (nomine de la Antigua) Anno
D [0 mil ni MDCXXXVI ..
Numeracion de la epoca en cifras romanas de color rojo. Iniciales grandes y bellamente

adornadas. Encuademacion con tapas de madera cubiertas en piel y clavos decorativos.
A tenor de la acotacion superior, el codice fue adornado y escrito por

Andres Camacho para el cuLto de La C apilla dedicada a Nuestra Senora bajo
La advocacion de La «Antigua», treinta y ocho aiios despues de la muerte y
sepuLtura de Francisco Guerrero en aquel sacro recinto, escenario de periodicas
celebraciones honor de la Virgen.
en
Con referencia a la misa Iste Sanctus del manuscrito

hispalense conviene
observar que la semitonia aparece sorprendentemente enriquecida, hecho tan
significativo que merece ser explicado aparte. El sentido tonal impuesto a una
musica escrita en pleno siglo XVI responde al nuevo concepto que sobre el
particular culmina en el curso del siglo del barroco.
Como puede comprobarse en la parte musical, el autor no reduce ni
amplia el numero de voces en el curso de la composicion, salvo en el Agnus
Dei que 10 amplia a cinco voces.
La misa Simile est regnum caelorum que se conserva en el Ms. 897 de
la Osterreichische Nationalbibliothek, se puede considerar como una replica
de la lujosa edicion impresa «Missarum liber secundus Romae, 1582». En ...
efecto, las paginas del manuscrito y del impreso coinciden perjectamente en

la extension de los pautados y en la semitonia. No se puede decir otro tanto
de la aplicacion del notables las
diferencias que existen entre
texto por ser
ellos, de mayor acierto la del codice por responder mejor a la acentuacion

tonica de las palabras dentro de la jrase. Otras variantes dignas de ser considera
das, son: a) que en el Sanctus el texto del manuscrito difiere completamente
del impreso. hasta el punto de tener que acomodar el valor de las notas al
propio fraseo literario; b) el vocablo Sanctus se repite mas veces en la version
del codice, desplazando el Pleni sunt a duo del impreso, por haberlo incorporado
en el contexto del Sanctus. El Hosanna que le sigue queda omitido en el
manuscrito; el Benedictus, a su vez, con musica propia a tres voces en el

impreso, queda en el codice vienes, incorporado en el Hosanna, escrito a
cuatro voces y en compos ternario.
© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

INTRODUCCION 11
Abundando en el
[enomeno de la aplicacion del texto queda claro que
en el manuscrito de Viena como en los de Toledo y Sevilla, la unanimidad
de criterio brilla por su ausencia. No consta pues, que la existencia de unas
reglas fijas de valor universal y de caracter apodictico -incluidas las observadas
por Zarlino- obligasen en el modo de proceder a los polifonistas de aquella epa
ca.
Otra curiosidad del codice vienes es la de haber corregido una mana
posterior el nombre del autor que figura en la titulacion de la obra en el folio

1.°. En ejecto, en la mencionada inscripcion se tach6 el nombre de Francisco
Guerrero y escribio Palestrina, considerando a Guerrero como simple copista
se
de la musica, a tenor de las enmiendas siguientes: «Missa a 4 voces I Simile

est regnum caelorum I (anadido, Auth. Palestrina) I Francisci Guerrieri I
(aiiadido: copista). Mientras los textos anadidos y las enmiendas

son en letra
cursiva, el resto del primer original aparece en tipos de estampilla. Con

todo, otra mana borro las mencionadas anadiduras asentando nuevamente
en su punto la verdadera paternidad de la obra.
En cuanto a la practica y tecnica del «ostinato» el tenor del Agnus
Dei es un interesante ejemplar cuando canta siempre en valores de brevis
el tema: sol' la' si' sol' do" re' mi' que se repite retrocediendo: mi'
- - - - - -
-
re' do" soiJ siJ la' sol', respondiendo a la leyenda vado et venio ad
- - - - -
vos del texto biblico segun el Evangelio de San Juan, cap. 14, 28.
Asimismo, el autor en la presente misa extiende el ultimo Agnus Dei

a seis voces, mientras reduce a duo el Pleni sunt y a tres voces el Benedictus.
Francisco Guerrero publico dos misas �on el titulo De beata Virgine,

una en cada una de las dos ediciones impresas
.2
Ambas misas son diierentes:
.
la del Liber primus aparece con los consabidos tropos Rex virginum en el
Kyrie, y Spiritus et almae en el Gloria, hecho comprensible, pues en 1566, aflo
de la primera edicion no habia entrado en vigor el decreto prohibitivo del
Concilio de Trento. La que se publica ahora
pert�nece al Liber secundus del
ano tS82.
De ella solamente
sugerimos que los elementos parodiados muy libremen
te proceden de la misa gregoriana «cum jubilo» senalada con el numero lX,
In festis B. Mariae Virginis, en el «Idber usualis Missae et Officii» (Desclee)
solo en las partes del Kyrie y Gloria. El Credo parafrasea el esquema melodico
del numero IV del grupo recogido en el mencionado ccLiber Usualis». En cambio,
el Sanctus, Benedictus, Hosanna y Agnus Dei 10 hacen sobre la cantilena
gregoriana que en el aludido «Liber Usualis» figuran con el numero XVII, In
dominicis Adventus et Quadragesimae. Con referencia a estas piezas gregoria
nas cabe senalar que dicho Sanctus se halla en manuscritos del siglo Xl,
procedentes de ltalia, Alemania y Francia, mientras el Agnus Dei aparece en

manuscritos alemanes del siglo XIII. Ambos son un primor de monodia liturgica.
2. Liber primus missarum Francisco Guerrero Hispalensis Odei phonasco autore. Parislis ex typographla Nicolai du
Chemin, 1566, f. 79v• Missarum liber secundus Francisci Guerreri in alma eclesla Hispalensl portlonarll et cantorum
praefecti. Romae, ex Tvpographia Dominici Bassae, 1582, f. l07v•

Esta praxis de parodiar en las misas de la Virgen melodias que no
responden la ordenacion actual que establece el «Iiiber Usualis», tal como

a
se ha senalado, es un hecho comun entre los polifonistas de la epoca. De los
espanoles basta citar a Cristobal de Morales,' Tomas Luis de Victoria' y Pedro

Ruimonte:' Este [enomeno parece indicar que los cantorales de nuestros templos
agrupaban para las fiestas marianas el Kyrie y el Gloria de la misa «cum
jubilo» y el Sanctus y Agnus Dei actualmente en uso los domingos de Adviento
y Cuaresma.
Otro aspecto significativo que se puede aiiadir, esel que resulta de haber
tomado el organista Juan B. Cabanilles el tema de la misa de Guerrero en un
tiento que titula Tiento 2° tono sobre la missa de Guerrero". Interesa observar
que C abanilles en su composicion altera con sostenido el d04 al principio del
tema en la voz del Cantus: la' d04 # re' -
mi' y del Bassus, posiblemente
- -
influido por el do (sensible) de la primera cadencia, escrito con intencion por

el maestro polifonista.
Guerrero es una gloria auctoctona de nuestro pais, que formado en
Espana desarrollo su actividad artistica sin traspasar la frontera. Esperamos
con afan poder terminar la edicion de todas sus obras para comprobar que
tanto artisticamente como tecnicamente su musica en conjunto no es inferior

a la del propio Tomas Luis de Victoria. Tampoco conviene soslayar que el
polifonista hispalense es el unico compositor espaiiol del siglo que permanecien
do en la peninsula, sus obras [ueron impresas en diversos lugares del continente.
Al termino de esta introduccion nos complace hacer constar que el

presente volumen se ha editado bajo los auspicios de la «Comision Asesora de
lnvestigacion Cientifica y Tecnica».
Jose M. Llorensa
Director del Instituto Espanol de Musicologia
3. Cristobal de Morales Opera Omnia, Missarum liber secundus, III, cMonumentos de la Musica Espanola XV.,
Delegaci6n en Roma del C.S.I.C. p. 66.
4. Tomas Luis de Victoria Opera Omnia, Missarum liber primus, I. cMonumentos de la MUsica
Espanola XXV.,
Delegaci6n en Roma del C.S.I.C., p. 58.
5. Pedro Missae sex V. et VI. Vocum
Calah.o�, �V.
Sllanlln celsitudinum, Anvertplae
auct?re Petro Rimonte, magistro musicae capellae et cubiculi
-
Apud Petrum Phalesium MDCIV. Sociedad Espanola de Musicologia, Zarago

-
27. Pedro Calahorra observa el mismo fen6meno en la prafrasis de las cantilenas

6.
za,
1982,.
p. gregorianas.
Manuscnto de Jaca, p. 192.

SEMITONiA DE LAS MlSAS CONTENIDAS EN ESTE VOLUMEN
1. De beata Viraine
SelDitonia S.aitoni. S.aitonla
�omp!s ��iginal Ai'\adida AIl.did.

�OIIIf.�a 9r�a.!.�al � ?ri,i�� Aftadida
---
Kyrie re 52, ai" .az rat-

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3 , doll 55 2 dol 521 do'
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25 1 si 11 662 doll 802 fall
28 1 si � 68, aol' 824 fall
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31 2 si" 711 aip 91 1 doll
32 1 siP 71, dol 93 , doll
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37 2,3 doll doll 772,3 do(lI) 1094 doll
39 1 doll 783 db 111 4 doll
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40 3 doll 803 a1b 1142 doll
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48 1 doll 863 a1(b) 141 3 rail
49 1 doll 872 at( p)
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Seaitonl. Semiton!a
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AIladida Compu Aftadida Compu AI'ladida

CO!!!!U Orilinal Oril!nal Oriiinal
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58 2 fall 674 fall 72 3 fa(lI)
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SEMlTONIA DE LAS M1SAS 15
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140 fat')
141 3 mib 341 do' 76 2,3 f.(I)
145 2 352.3 dol 82 I do'
81(�)
146 4 503 ml" 89 " dol
dol
157 2 dol 50 " ml" 102 2 alit
106 " dol
163 2 fal 53 " dol
57 " 111 2 dol
167 " faN all:!
123 " aU,
59 2 al"
131 " a1a.
Sanctus Sol " 60 " ail:!
63 1 139 3 ai"
dol
63 " 142 " dol
6 1 lIIi" dol
65 1 143 1 tal
8 " fal fal

S •• ltonia Se.l toni a
Afladlda Comp6a Orla1nal Ai\adlda

Com2'- Orl11nal
151 2 aU, 614 doN
159 1 ml p 852 doN
163 1 doN al""
169 3 mlj, 853 doN
186 3 doN 992 doN
193 3 doN al�
201 doN 993 doN
202 4.2 doN doN
214 2 doN
alI:,
214 3 doN
Sanctua re 1 p
14 2 doN
15 3 faN
19 1 mi p
20 1.2 mi � mip
234 doN
25 1 mi"
261 ml'"
27 1 mH
29 1 fa(N)
392 a1 q
403 a1 I:t
41 2 a1 q
424 doN
431.4 faN faN
451 faN
502 doN
542.3 mi l;. mi I:>
583 ai ""
593 a1 ""
602 ai I:,
613 mi I:>
632 mi 17
671 doN
821 doN
(Benedictua)
894 don
962.3 fan fan
1074 mip
1164 don
Agnua re 1'"
62 ai '"
7 1 ai q
122 ai(")
264.3 mi� mi '"
272 mi l;.
274 ai "
312 doN
373 mi I?
383 mi l;I
441 dol
452 dol
ai(")
453 doN !
"

/
TONALIDAD DE LAS MISAS

Misa DE BEATA VIRGINE
Configuraci6n de los elementos tonales practicados
Protus (escala)
KYRIE
Escala con la semitonia
Tretardus (escala)
GLOR I A
# Escalas con la semitonia
CREDO
Tritus (escala)
SANCTUS
Escalas con la semitonia
AGNUS DEI
Anotaciones a la tonalidad
Los cantos de las partes de esta misa parten de escalas diferentes.
Los elementos tonales del Kyrie proceden de la escala re-re (protus), los
del Gloria y Credo de la escala sol-sol (tetrardus) y los del Sanctus y Agnus
Dei de la escala fa-fa (tritus).
La dotaci6n de semitonia las diferentes escalas resulta pues dispar.
a
Las escalas dere-re y sol-sol contienen el maximo de intervalos cromati
cos, mientras la escala de fa-fa unicamente el minimo. En efecto, en las escalas

del protus y del tetrardus aparecen todos los elementos cromaticos a excepci6n
del mi b. En la escala del tritus son suficientes el si b y mi bios cuales le dan
un sentido descendente.

TONAL/DAD DE LAS MlSAS 19
Elementos tonales practicados
KYRIE
I I II II 110 III IV IY Y V bVI YIII VII * vn-

GLORIA
Proyecci6n de la tonalidad en la polifonia
CREDO
I I II II bIll I 10
SANCTUS
Proyecci6n de la tonalidad en Ia polifonia
AGNUS DEI
I 'II II III IV #IYo V Y VIIO
Estadistica de la estructura arm6nica

Kyrie (Protus)
Sobre todos los grados de la escala diat6nica se aprecian acordes de tonalidad
mayor. Sobre el II grado el si b es preferido al si natural. Acordes de tonalidad '
menor aparecen sobre los grados 1- V.
En los grados II, VI y VII aparecen acordes disminuidos los euales tienen
fuerza dominante.
Nose dan concordancias sobre el fa # y el sol # .
Gloria y Credo (Tetrardus)

Sobre todos los grados de la esca1a diatonica se aprecian armonlas de tonalidad
mayor. Igualmente, el si b es preferido al si natural. Aeordes de tonalidad
menor apareeen sobre los grados I y V. Los disminuidos aparecen sobre el si
natural, do# y fa# y estan dirigidos bacia los grados IV, V Y I. Todo ella
significa el inicio del sistema funcional de la tonalidad arm6nica. Sobre el '
sol # no se dan concordancias. El elemento mi b no aparece.

Sanctus y
Agnus Dei (Tritus)
La tonalidad mayor se puede apreciar sobre los grados I, II, IV y V. Armonias
de tonalidad menor se hallan sobre los grados II, III, V y VI. Los acordes
disminuidos sobre el si natural y el mi natural hacen de dominante bacia el
V y I grado respectivamente. No aparece ninguna armonia sobre el mi b.
/

Misa SIMILE EST REGNUM C.lELORUM
..
Tetrardus (escala)
'"
KYRlE
..
Escalas con la semitonla (b) #
'"
GLORIA
.. - ,,- -
'"
CREDO
.. (b) - ,,- -
'"
SANCTUS
..
# _ 1.1 -
iJ
AGNUS DEI
..
'"
Esta Misa tiene como marco la escala del tetrardus en todas las partes
del ordinario.
La semitonia desarrolla de la siguiente manera:
se
EI
Kyrie configura con el si b y el 'subsemitonium modi'
se
(sensible)
hacia la nota final.
En el Gloria aparece por primera vez el 'subsemitonium' bacia el V
grado.
El Credo muestra todos los elementos cromaticos,
Incluso bace uso del mi b, necesario en el compas 122 para evitar el
'tritonus' con el si b.
En el Sanctus no es necesario el uso de ningun bemol ante la
presencia
del sol # como 'subsemitonium' bacia el II grado.
Es en el Agnus Dei cuando aparece el si b, elemento caracteristico de
la tonalidad.

TONAUDAD DE LAS MlSAS 21
Elementos tonales practicados (b) ( �) 1&

II.
._,
KYRIE
A
Proyecci6n de 18 tonalidad
-
en la
.....
polifonia
..... ..... .......

v
GLORIA
A -
.11-
U -"U
V .....
CREDO
A ...
._, ..... U "U
SANCTUS
A ...
-
V ..... ..... "U -
AGNUS DEI
II. ...
.II-
..
._,
I I II II bIll 1110 IV #:IVo -y"y VI VI VII '" VIIo
Comparaci6n de los elementos arm6nicos de la tonalidad:

Comparando el Kyrie con los cantos de las otras partes del ordinario
.se puede apreciar la importancia arm6nica del do #: •
Con este 'subsemitonium' modi (sensible) se llega al V grado igual que

a la final, dotada tambien de un 'subsemitonium'.
En efecto, esta conexi6n dominantizadora tipica del tetrardus, aparece

entodas las partes de la misa excepto en el Kyrie,
Particularmente en el Credo es donde mas abunda la diversidad de
semitonia de la cual emanan numerosas conexiones arm6nicas.
Aparte hi semitonia usual se dan las posiciones cromaticas de sol #: y
mi b apoyo de la tonalidad.
en
EI si b aparece en todas las partes menos en el Sanctus, motivo por el

cual este carece de acordes de tonalidad mayor sobre el �III grado.

Misa ISTE SANCTUS
Configuracion de los elementos tonales practicados

..
Protus (escala)
......
..
KYRIE
A
Escalas con 1a semitonia (#) I ,
LL_
GLORIA
A I I Ll_
_,
CREDO
A
I ,
"-
_,
SANCTUS
A
I Ll _
.�
AGNUS DEI
A
I u
_,
La semitonia da todos los grados posibles del protus
se en
transportado
a sol.
El mi b (V grado con bemol) llega de
a ser un elemento emancipado
la tonalidad. Nose hace uso del sol"#.
El Kyrie y el Agnus Dei estan dotados de elementos tonales reducidos
en contraposicion a las otras
partes Gloria, Credo y Sanctus, que mas ricas
en texto muestran toda una gama de efectos tonales.

TONAUDAD DE LAS MlSAS 23

fA I
t)
KYRIE Proyecci6n de la tonalidad en la polifonia

fA .... I ....
I •• 'lJLo
.-
t) '" "'"
GLORIA
fA .... I .... Ii
oy
t) '" 'uo -
CREDO
fA '"" I .... Ii _
t) uo '" "
.....
SANCTUS
fA I
.... .... .t.L _
I} ... "'U
AGNUS DEI
fA .... , .... Ii
t) ..
I II II 110 III #1110 IV IV #IVo V "y 'bYI VIo VII #VlIo
Las bases armonicas como constituyentes de la tonalidad.

Un resumen de los elementos tonales muestra Iii
posibilidad de uniones
armonicas mediante sensible hacia los grados I, III, IV, V, bVI y VII.
su
Aqui figuran de hecho como acordes de tonalidad mayor.

Tienen el valor de dominante hacia los grados arriba seiialados.
Los acordes disminuidos llegan a tener un valor similar.
Son realmente acordes de caracter dominantizante sin la nota fundamen
tal (bajo).
Por falta de la nota del bajo se infiltran con facilidad en la linearidad con
trapuntistica.
Una muestra de tonalidad funcional es el relieve que adquieren los
grados IV y V aunque no faltan uniones mediante la dominante hacia .todos
los grados de la escala (se esquiva el II grado La por ausencia del Sol # ).

Misa: SUPER FLUMINA BABYLONIS

Protus (escala)
Ii
••
eJ
KYRIE
Ii
Escala con la semitonia
eJ .... ,
GLORIA
Ii (�)
eJ u
CREDO
Ii
u
eJ ,-
SANCTUS
Ii
u "
eJ ,
AGNUS DEI
Ii q
-
....
eJ ,-
EI Protus de Re Re
figura con un bemol.
a
Con esta notacion se llega ados experiencias: por una parte el Si b exige
el Mi b para eludir el tritonus y por otra el Mi b excluye en general el Sol # .
Todas las partes de la Misa concluyen sabre la cofinalis La.

Aparte del Sol # se puede apreciar semitonia en todos los grados.

TONAUDAD DE LAS M1SAS 2S
"
Los elementos tonales practicados
.....
., 'I� ..
KYRIE
A Proyecci6n de la tonalidad en la polifonia -' ....
............
t) u
GLORIA
A
-' ....
., 'U 0
CREDO
"
-'-
..... " .....

., u
SANCTUS
A
-'0
., ............
.....
AGNUS DEI
A
- ft.
U -,.-
.,
I I bII 110 III IY IV Y V VI � IYO VII VII
Las bases armonicas como constituyentes de la tonalidad.

La semitonia hace posible conexiones dominantizantes hacia los grados
I, II, IIIf IV Y VII.
No es frecuente sin embargo la proyecci6n de Si b mayor a Mi b mayor.
EI Mi b aparece
primordialmente como parte de la armenia de Do menor
antes que como nota baja de un acorde de tonalidad
mayor.
Resulta importante para la tonalidad armonica la falta del Sol #;, de ah1
que no sea posible la conexi6n dominantizadora hacia el quinto grado.
La polifonia de los cantos de todas las partes tiene como finalis al
quinto grado. Es este un procedimiento tipico de esta misa.
Sobre Fa # y Do #; no existen concordancias.

Los textos
en la composicion
musical
Mi75a� � � V'if5ivte
Los textos de la misa con musica constan
de elementos constitutivos propios de cada re,4va::..
una de las partes que la componen. EI estudio
que siaue pretende ofrecer un conspectus grafi

co comparativo en el que se senalan los compa
�. tot'laL Cad. Prop.
IeS (comp.), 1a tonalidad (tonal.), la cadencia
(cad.) y la proporci6n relativa {prop.}.

Asimismo, se puede advertir en el grafico
Kyrie
la constante met6dica que rise en cada una e\etSon
de las partes. Tambien la relaci6n que existe f re
1
entre el fraseo textual de significado teologico
y el melos/armonia respectivos con sus dife
rencias tonales y enlaces escalonados.
Los numeros de los compases seftalan los
puntos que polarizan la tonalidad, las intersec 11. re Z 18
ciones del texto y la proporci6n global en orden
a su extensi6n completa.
j
En relaci6n con las intersecciones del texto
y sus respectivas posiciones tonales se hace
usa de los signos que definen las cadencias en
estos terminos: IS re It
a) Cuando todas las voces son concluyentes
y coinciden con una intersecci6n del texto
se usa el signo II equivalente a cadencia
completa,
b) Cuando las voces clausuran una parte (9 I�
1
del texto sucediendose una a otra sin for
mar copula se usa el signa Z equivalente
a cadencia par voces sucesivas.
c) Cuando en una intersecci6n del texto dos

voces como' minima se unen formando
copula y las restantes cruzan dicha uni6n }:J re .1 1'1

se usa el signa a equivalente a cadencia
j
por voces sucesivas con copula en dos a
mas voces.
Par su parte las intersecciones del texto ade
mas de su importancia gramatical seiialan el 71 La {(
termino de cada secci6n a periodo.
Finalmente, las proporciones que se deducen
en el grafico muestran la disposici6n y el entre
lazado de las grandes partes del texto, los inci

sos elementales que se anotan y la configura
36 re
1
ci6n polif6nica que informa la composici6n li
teraria.
Advertencia sabre la colocaci6n de figuras
accidentales.
1. Semitonia original #
2. Semitonia aiiadida segUn las reglas que
48� t IS
determina la estructura tradicional esco
J
lasticaf
3. Semitonia ad libitum, s610 aconsejable
por no formar parte ni de la regia, ni de
la 16gica de la estructura modal 97 � II
(.,).

LOS TEXTOS EN LA COMPOS/CION MUs/CAL 27
Mi�: �miee$1- ��(.(tl1I� 7cl1dtAS �fer fluKtitg �on�

5oI,�. 5011 P, 4- vee: re 1b, ?\IX.
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Ib 170
*
1 18
j zaReU
Kyrie
e\ei�
j4-� Zq re
� � I
1 zh t
1 14-
j J

GLORIA
Gloria in excelsis Deo.
:>
.....
..
H[ 2 Et in
Laudamus
terra
teo
pax hominibus bonae voluntatis.
r:r
III
3
p
N
III
en
4 Benedicimus teo
5 Adoramus te.
6 Glorificamus teo
7 Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.
n .....
'1 P
.....
en
c:
0
8 Domine Deus, Rex caelestis, Deus Pater omnipotens .
rt n
o III
n
..., til .... lnvocacion del nombre de Cristo
III III 0
'1 .... p
M
�
c:
III Q..
9 Domine Fili unigenite, Jesu Christe
Q.. �
n o
'1 '1
.....
en
M 10 Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patri�;
o
.....
o Q..O
OQ � 0'
.....
n
III
n
:>'
"I
III 11 Qui tollis peccata mundi, miserere nobis .
'1 en
..... III
en ....
n c:
o III
Q..
12 Qui tollis peccata mundi, suscipe dap r eca t i.onem nos tram.
o
'1
III
13 Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis.

:z:
�
c
14 Quoniam tu solus Sanctus.
en
15 Tu solus Dominus.
lnvocacion del nombre de Cristo
16 Tu solus Altissimus, Jesu Christe.
lnvocacion del Espiritu Santo
17 Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris. Amen

LOS TEXTOS EN LA COMPOSICl6N MUSICAL 29
Mi%cl: de 6eaa ""t7dire ��i(e est �rAm

;o{/�, �,4voc::.
C�{'. -to",�(. G3d. Prop. C�p 1o�1. Cod. P�.
Gloria
- -
I 501 I t:b
Et in terra 2 8 �o( b la ;
Laudamus 3
Benedicimus 4
Adoramus 5
4�
Glorificamus 6 IIj 5d
Gratias agimus 7 1.5 <;,1 *

Domine Deus 8
Domine Fili 9
J' re i ." Sd *
Domine Deus 10 +l- re II -
-
41 s,t I( .
Qui tollis 11 1 l
22 �
Qui tollis 12
Qui sedes 13 bb re J 18 � * J
41 {,7
1 1
Quoniam tu 14
Tu solus 15
Z5 �
Tu solus 16 80 'It. � II
J
re
Cum Sancto 17 crt s,/ 11 -

110 $01 II J -

MI$7a: Iste 7al1dus ��r -Rumina �1Gt1is

sol 1 b, 4vlX. re 1 b, ?Voc.
CoI?1p. hal. Cad. FnJp. �p �a(. Cae/. Rup.
Gloria
-
sol I �
Et in terra 2 /I � *
Laudamus 3
Benedicimus 4 /I rt:;
�
Adoramus 5
41 bb
Glorificamus 6 1'5 $OJ
Gratias agimus 7 � so{ -

� �
t
Domine Deus 8 3' 14
1 43 fCi
Z'I-
Domine Fili 9 ;I re 52 fd i
Domine Deus 10 41 $of II J .
.
I-J:, La II .
Qui tollis 11
.
l
Zl
Qui to l l.i.s 12 s:/ � I{
Qui sedes 13 h8 Fe Z J
41 bI
1
Quoniam tu 14
Tu solus 15
2b
Tu solus 16 8J. � lIZ La I(
Cum Sancto 17 14- .sd J -
121 I...a II -

LOS TEXTOS EN LA COMPOSICI6N MUSICAL 31
CREDO
(")
...
,....
Credo in unum Deum •
[
'"
...
0
0
,....
2 Patrem.omnipotentem, factorem caeli et terrae. visibili
0
'"
um omnium et invisibilium.
(")
... 3 Et in unum Dominum Jesum Christum, Filium Dei unigeni
....
II>
,., tum.
0
.
4 Et ex Patre natum ante omnia saecula •
::r
....
.....
0
Do
II>
S Deum de Deo, lumen de lumine, Deum verum de Deo vero.
I='
....
0
II>
6 Genitum, non factum, consubstantialem Patri: per quem
omnia facta sunt.
(")
... 7 Qui propter nos homines et propter nostram salutem
....
II>
... descendit de caelis.
0
::r
0
8 Et incarnatus est de Spiritu Sancto ex Maria Virgine:
� Et homo factus est .
...
II>
9 Crucifixus etiam pro nobis: sub Pontio Pilato passus.

et sepultus est.
10 Et resurrexit tertia die, secundum Scripturas.
11 Et ascendit in caelum: sedet ad dexteram Patris.
12 Et iterum venturus est cum gloria judicare vivos et

mortuos: cujus regni non erit finis.
tTl
II> 13 Et in Spiritum Sanctum, Dominum et vivificantem: qui ex
'"0
....
...
Patre Filioque procedit .
....
'"'
� 14 Qui cum Patre et Filio simul adoratur et conglorifica
'"
PI
P
tur: qui locutus est per Prophetas.
'"'
o lS Et unam sanctam catholicam et apostolicam Ecclesiam.
'<
16 Confiteor unum baptisma in remissionem peccatorum.
17· Et exspecto resurrectionem mortuorum.
18 Et vitam venturi saeculi. Amen.

Mi�: de Bea1a \{l"9(� 7iW1ile e5t Rej�urn

7ui,4vcx. )of} 4-vex.
�. �I. C;uj. �. Cc�p. trnal. �d. Prop.
Credo -
-
I ;;d t/Q
Patrem 2 I� � 1'5 501 *
Et in unum 3
Et ex Patre 4
Deum de Deo 5 60 1�
Genitum 6
� 5<;( 50 t12 II
Qui propter 7 46 � '7f 5:i II

Et incarnatus 8 bo $of II -
11 Sol 11 -
Fe lJ so{
Crucifixus il
l
88
l
9
Et resurrexit 10
)1- 71
Et ascendit 11
Et iterum 12 � � II J
-
11+ Do II J
Et in Spiritum 13
Qui
Et
cum
unam
Patre
sanctam
14
15 ..w
l44 I70 * 1 bb
Confiteor 16 1M- re I
Et exspecto 17 'If- 50l II 110 t70 "
Et vitam 18 14.2 $or II -

160 S,{ II -

LOS TEXTOS EN LA COMPOSlCI6N MUSICAL 33
\1te 7artdu7 7rA� �lAtf1i� r;atJy/�i�

sol 1 � 4tKl:. re 1 b, '5�.
cC�. n,�\. CBcl. ffop. �p. �;}I. CscI. Rep.
Credo -
-
I � I r'l:
Patrem 2 14 so( * 11 nE Z
Et in unum 3
Et ex Patre 4
Deum de Deo 5 11 62-
Genitum 6 ?5 se>I II
Qui propter 7 56 � � � II
Et incarnatus 8 11 r<e II .
8:2 II -
Crucifixus
Et
Et
resurrexit
ascendit
9
10
11
� f4; II
1 �
I�
�1
4v1X.
II
1 1;,1
Et iterupl 12 J� � II J
-
143 Re-J II J-
Et in Spiritum 13
Qui cum Patre 14

I� \C
Et unam sane tam 15 t;1 11
Confiteor 16 ,� re II
Et exspecto 17 fez 7ib :t

Et vitam 18 Jb8 � 11 . lilt � U .

de Bea� VirgiVle
Fa 1b, 4 VOG.
SANCTUS
c.o�p. iaI:1l. (Ad. Prop
5d��S,Sa�G�s, Sd�S ¢ 1 fa
fa r�
W�iV1(,6 �t:ad-h
2S VO t ?1
F'leY1! suvrr c.oe1i et te\fa
31 Do *
gloria 1ua
37 I:b If
HosaVlVld (V1 excdsis

,
f> ;8 �I
68 � II J
Beheci,dus qUI venit- � 69 3-\.0:::.
1,7
.
sa tbl
in V)orn iVlv POVVllft1i

IO� � II j
1
t1�I1V)d ivt excdsis �� l
68 �1I J

LOS TEXTOS EN LA COMPOSICI6N MUSICAL 35
Smile ebt R.��m (s� SaVlcius S(.(per f{urtlivta ��

Sof, 4 VOG. sd 1 b, 4 VOG. Ie 1 b, 5 vee.
�p. mi. Cad. Fh1r. Conf· -\ova[ �. �. �p. �/. Cwd. Pt'bp.
f I
0/1 �i
1& (;b * � q sol t
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1
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AgnIAS dei 2-8 170 �1 .SDl
32 c:aVltusH 41 Do ± 1
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PARTE MUSICAL
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CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS

INSTlTUTO ESPANOL DE MUSICOLOOlA

MISSARUM LIBER SECUNDUS

INTRODUCCI6N, ESTUDIO Y TRANSCRIPCI6N

JOSE M.a LLORENS CISTERO

SEMITONiA Y ESTRUCTURAS MODALES

MISSARUM LIBER SECUNDUS

INTRODUCCION, EsTUDlO y TRANSCRIPCION

JOSE M.a LLORENS CISTER6

SEMITONIA y ESTRUcrURAS MODALES

BAR eEL 0 N A, 1986

Millarum Iiber aecundus / Prancisco Guerrero ; introduccion, estudio y

© de esta edición: José María Llorens Cisteró, 2017

VII. Iste Sanctus 52

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

Ante el cuantioso material que tenemos reunido en orden al estudio de

Con el repertorio que se presenta se llega a editar casi la mitad de las

el mencionado volumen Missarum liber primus, Las de Sevilla, cuyas reieren­

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

).dventllln, a 4 voces. Post partum, a 4 voces.

Numeracion de la epoca en cifras romanas de color rojo. Iniciales grandes y bellamente

A tenor de la acotacion superior, el codice fue adornado y escrito por

Con referencia a la misa Iste Sanctus del manuscrito

efecto, las paginas del manuscrito y del impreso coinciden perjectamente en

ellos, de mayor acierto la del codice por responder mejor a la acentuacion

manuscrito; el Benedictus, a su vez, con musica propia a tres voces en el

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

Otra curiosidad del codice vienes es la de haber corregido una mana

posterior el nombre del autor que figura en la titulacion de la obra en el folio

de la musica, a tenor de las enmiendas siguientes: «Missa a 4 voces I Simile

(aiiadido: copista). Mientras los textos anadidos y las enmiendas

cursiva, el resto del primer original aparece en tipos de estampilla. Con

Asimismo, el autor en la presente misa extiende el ultimo Agnus Dei

Francisco Guerrero publico dos misas �on el titulo De beata Virgine,

procedentes de ltalia, Alemania y Francia, mientras el Agnus Dei aparece en

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

Esta praxis de parodiar en las misas de la Virgen melodias que no

responden la ordenacion actual que establece el «Iiiber Usualis», tal como

se ha senalado, es un hecho comun entre los polifonistas de la epoca. De los

espanoles basta citar a Cristobal de Morales,' Tomas Luis de Victoria' y Pedro

influido por el do (sensible) de la primera cadencia, escrito con intencion por

tanto artisticamente como tecnicamente su musica en conjunto no es inferior

Al termino de esta introduccion nos complace hacer constar que el

Director del Instituto Espanol de Musicologia

Apud Petrum Phalesium MDCIV. Sociedad Espanola de Musicologia, Zarago­

27. Pedro Calahorra observa el mismo fen6meno en la prafrasis de las cantilenas

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

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II. 81mll ••• t Rel2um C•• lorum

AIladida Compu Aftadida Compu AI'ladida

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

sellliton!a Seal ton!. S .. ltonia

Oriil� Ailadida Aftadida AIl.dld.

Copia gratuita / Personal free copy http://libros.csic.es

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Afladlda Comp6a Orla1nal Ai\adlda

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

TONALIDAD DE LAS MISAS

Las escalas dere-re y sol-sol contienen el maximo de intervalos cromati­

cos, mientras la escala de fa-fa unicamente el minimo. En efecto, en las escalas

© CSIC © del autor o autores / Todos los derechos reservados

el mencionado volumen Missarum liber primus, Las de Sevilla, cuyas reieren

Apud Petrum Phalesium MDCIV. Sociedad Espanola de Musicologia, Zarago

Las escalas dere-re y sol-sol contienen el maximo de intervalos cromati

que siaue pretende ofrecer un conspectus grafi

lazado de las grandes partes del texto, los inci