FICHA 4

Sacha Haimovich

BECKER Howard, Outsiders: hacia una sociología de la desviación, Buenos Aires, Siglo XXI, 2009, capítulos 3,
4, 5, 6, p. 59-140

El autor realiza un texto de investigación científica, donde estudia las subculturas de los grupos desviados.

El propósito del texto es, por medio de entrevistas, formar hipótesis sobre las relaciones entre los miembros
de grupos marginales y sus trayectorias. La investigación está separada en dos objetos de estudio, en primer
lugar los fumadores de marihuana por placer, y en segundo lugar los músicos de salón.

Fumadores de marihuana

La profundización de la condición de desviado se logra a partir de la interacción con otros desviados, esto es
verdad tanto para los fumadores como los músicos.

Para convertirse en un consumidor de marihuana el individuo debe seguir una secuencia específica.

 se aprende a fumar correctamente

 se deben identificar los efectos de la droga
 Se debe aprender a disfrutar estos efectos

Volverse un consumidor de marihuana también implica poder enfrentarse a las formas de control social que
afectan la conducta del individuo. Los controles son: los que limitan el acceso a la droga, los que explotan la
necesidad del consumido de que no lo descubran los no consumidores, y los que definen esta actividad
como inmoral.

Las formas de control social pierden efectividad a medida avanza la carrera del consumidor de marihuana, la
cual procede de la siguiente manera

 consumidor principiante: fuma por primera vez

 consumidor ocasional: consume de forma esporádica en situaciones particulares
 consumidor habitual: el consumo es rutinario

Para superar los controles sociales es necesario que el individuo forme parte de un grupo de otros
consumidores que faciliten el progreso de la carrera de fumador de marihuana.

Lo que también ayuda a evitar el conflicto hacia el consumo es racionalizar el uso de la droga y pensarlo
como algo inocuo o incluso bueno.
Músicos

Aquí Becker estudia específicamente a los músicos que tocan por dinero, y para esto es necesario definir
algunas categorías que estos utilizan

 músico de jazz: los músicos que resisten la presión externa y tocan lo que consideran a un nivel
artístico superior, el jazz
 músicos comerciales; aquellos que se rinden a las presiones externas y buscan satisfacer al público
general sin importar lo que ellos personalmente opinen de la música
 “cuadrados”: aquellos que son ajenos a la música, no la entienden y son los que ejercen la presión
externa sobre los músicos que los lleva a tocar música comercial.

La conducta desviada en la subcultura de los músicos no se relacione a la actividad delictiva, la marginalidad

nace de su cultura y su estilo de vida.

La investigación del autor busca explorar la concepción que los músicos tienen sobre sí mismos y los no
músicos o “cuadrados”, y que conflictos surgen de esto. Además de estudiar como los músicos, tanto
comerciales como de jazz, reaccionan ante estos conflictos. Por último, explora como surge la sensación de
aislamiento hacia la sociedad y como se segregan del público y la comunidad.

El gran problema del músico proviene de su necesidad por libertad artística y como decide lidiar con las
presiones externas. Esto es lo que marca su trayectoria en su carrera y lo que determina su relación con el
resto de la sociedad.

El músico debe decidir entre el éxito económico o la libertad artística, los trabajos que le son disponibles
dependen de esto y su capacidad de dedicarse a la música como profesión también. Es imposible estar en un
nivel elevado de prestigio laboral y prestigio profesional al mismo tiempo.

La necesidad de no ser afectados por las normas de la sociedad proviene de un sentimiento de superioridad
hacia los “cuadrados” y una falta de respeto a las opiniones musicales de estos. Los cuadrados pueden ser
incluso miembro de la familia del músico y por lo tanto su presión se ve exacerbada.

Los músicos frecuentemente buscan segregarse del público, y por lo tanto profundizan la situación de
marginalidad que sufren, mientras tanto consideran a los no músicos como los marginales.

Lo que los fumadores de marihuana y músicos tienen en común es la forma en la que las presiones externas
y las interacciones con miembros del mismo grupo condicionan la trayectoria de cada uno y estas
interacciones son el enfoque del estudio del autor.