Los diseñadores de iluminación arquitectónica Speirs and Major establecen doce

conceptos que representan vínculos comunes entre luz y arquitectura.

1. Fuente.
En arquitectura existen dos fuentes de luz: natural y artificial. La primera es la proveniente
del sol. Es impredecible, no es fácilmente controlable y debemos construir nuestro
ambiente alrededor de ella.
La luz artificial ha evolucionado como una respuesta tecnológica a la necesidad de
iluminar el mundo. Podemos crearla y controlarla. Podemos diseñar la fuente y el sujeto.
A lo largo de la civilización la forma de la arquitectura ha respondido al sol. Hasta la
industrialización de la luz artificial, los límites de la tecnología resultaron en estas fuentes
de luz limitadas a la función y la utilidad.
Ahora vivimos en una era donde las fuentes de luz artificial ofrecen tantas posibilidades
de expresión y creación arquitectura como la misma luz solar.

2. Contraste.
El contraste es la historia de la luz y su opuesto, la oscuridad. La ausencia de luz es tan
crítica para la arquitectura como su presencia. Mediante la relación entre luz y oscuridad
podemos determinar la forma de la arquitectura por la manera en espacio y superficies
son revelados.
El grado de luz y sombra no solo da cuenta de nuestra manera de mirar sino también del
mood y la expresión del ambiente.
Trabajar con luz requiere entender cómo mantener la oscuridad, lo que puede lograrse
mediante la eliminación de luz or the casting of shadows. La sombra, como la luz, posee
una calidad, una cantidad, una dirección y un definición. En la luz natural cambia
armónicamente con el movimiento del sol. En el caso de luz artificial, mientras el contraste
entre luz y sombra es predecible y controlable, es a menudo sujeto al efecto de múltiples
fuentes.

3. Superficie.
La manera en la que las superficies son reveladas por la luz revela su naturaleza. La
apariencia o textura está dada por el ángulo y la dirección de la luz, y por la naturaleza de
la superficie. Todos los materiales tienen textura, tanto si son pulidas y reflectivas, o …
La luz puede controlar la textura en diferentes niveles –donde un material transmite luz su
estructura o su ausencia.
Los materiales pueden ser iluminados para mostrar grados de suavidad, coarseness,
granulosidad, consistencia, rigidez o eslasticidad. Pueden ser también transparentes,
translúcidos, reflectivos o refractarios. La luz no posee textura por sí misma, sino que
aparenta tenerla por su impacto en partículas suspendidas en el aire o sobre una
superficie. La luz puede también crear un patrón o borrarlo. La relación entre luz,
superficie y textura no es solo sustancial –puede ser implied, simulada u ocultada.

4. Color.
La luz está hecha del color espectral. La luz blanca y de color por lo tanto llega en
diferentes tonos. El constante cambio de color de la luz natural es parte de nuestra
existencia. Del resplandor amarillo del amanecer al brillo blanco frío del mediodía – del
azul cast del amanecer al espectacular rojo anaranjado del atardecer. La luz puede
revelar y proveer color. Libera el uso del color en la arquitectura a través de nuestra de
crear luz coloreada.
Puede ser usada como significante, crear atmósfera, controlar la imagen y dar expresión.
Puede ser desde luz blanca pasando por un filtro de color, reflejo sobre una superficie de
color o el uso de fuentes de luz de color. La forma y el espacio pueden ser coloreados
mediante luz. Incluso la auswncia de luz puede influir nuestra percepción de forma y
espacio a través de la presencia de sombras de color. El color da significado a lo que
vemos.

5. Movimiento.
El movimiento de la luz es un proceso lineal donde dialogan tiempo y espacio. Any
moment reveals frozen movement in time. Hemos evolucionado para reaccionar a los
cambios diarios y estacionales resultantes del movimiento del sol, de la luna y de las
estrellas.
A través del movimiento de la luz notamos no solo el cambio del día a la noche sino
también formas y superficies moviéndose en la luz. Pueden ser personas moviéndose
dentro y fuera de un rayo de luz o la luz solar catching on the ripples of a lake. Pueden ser
faros en las calles de la ciudad o rayos de buscacielos.
La luz artificial tiene movimiento. Y también lo promueve. Este movimiento no
necesariamente implica un desplazamiento físico de la luz, sino nuestra capacidad de
variarla cambiando nuestra percepción del espacio sobre el tiempo.

6. Función.
Mientras la luz es un medio creativo su función primordial es permitirnos ver. Nuestra
capacidad visual no solo depende de la cantidad de luz, sino también en su distribución
espectral. Por lo tanto ver no solo se trata de distinguir luz y sombra, también se trata de
percibir color.
Un ojo saludable puede ver en un amplio rango de niveles de luz –desde la tenue luz de
una vela hasta el sol brillante. Lo crítico de la función visual es la adaptación de una
condición a otra. Mientras la luz natural permite una correcta distinción de color y detalle,
la luz artificial puede ser controlada también para cumplir con nuestras necesidades.
Nuestro alrededor puede entonces ser iluminado para reforzar la función de cualquier
espacio a través de responder a la tarea visual. En este sentido la forma de la luz sigue la
función de la arquitectura.

7. Forma.
La forma es la configuración visual de masa y volumen. La luz hace visible la forma; no
existe forma sin luz. La manera en que la luz