GRUPO RBITA

FECHA: 27.08.2014

CURSO:
ARQUITECTURA Y MEDIO AMBIENTE

DOCENTES:
- ARQ. HENRY BIBER
- ARQ. JACOBS

INTEGRANTES:
- CAMARA GUERRERO, MELANY
- FALCN PAREDES, JULIO
- GUILLENA HUERTA, EDDY
- JARA FLORES LEILA
- UGAZ ALANIA, KARINA
UNIVERSIDAD NACIONAL
FEDERICO VILLARREAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y
URBANISMO

AMBIENTE LUMINOSO
INDICE

1. INTRODUCCION
2. OBJETIVOS
3. NATURALEZA DE LA LUZ Y LA VISION
4. FACTORES DE LA INFLUENCIA DE LA LUZ
5. FUENTES LUMINOSAS:
- CONCENTRADA
- EXTENDIDA
6. TIPOS DE ILUMINACION
a) ILUMINACION NATURAL
- FACTORES DE DISEO PARA ILUMINACION NATURAL
7. METODOS PARA EL CALCULO DE UNA CORRECTA ILUMINACION
8. LA ILUMINACION EN LAS FORMAS Y EN LA ORGANIZACIN DEL ESPACIO.
9. IMPORTANCIA DE LA LUZ EN TODO PROYECTO
10. LA LUZ EN LA ARQUITECTURA DE LOUIS KAHN
11. INNOVACIONES ARQUITECTNICAS
12. CONCLUSIONES
13. BIBLIOGRAFIA









INTRODUCCIN
Hoy en da, al momento de disear espacios habitables, espacios de oficinas, se cometen
muchas fallas en el tema de la iluminacin; por ejemplo, se colocan las ventanas al azar o
siguiendo ms a una composicin esttica que a una necesidad real, de lo que resulta una
iluminacin, a veces deficiente y poco uniforme, y en otras, excesiva y deslumbrante. Los
centros laborales y lugares en que vivimos o nos encontramos, son algo ms que un mero
lugar de trabajo u ocio. Sus necesidades deben ser puntos de mxima atencin para el
diseador. Por lo tanto se exige que las soluciones tomadas en una instalacin de
iluminacin sean parte de un conjunto de soluciones que generen ambientes agradables,
ergonmicamente correctos y energticamente racionales.
Es indispensable conocer y analizar desde lo ms bsico estos espacios para poder dar
cumplimento a las necesidades lumnicas y con ello lograr el que las personas tengan
mejores condiciones de trabajo.

Para que la actividad laboral pueda desarrollarse de manera eficaz es indispensable que la
luz y la visin formen parte de un complemento ya que el 50% de la informacin sensorial
que percibimos. Existen variables y parmetros a considera en un sistema de iluminacin
relativa al individuo; una de ellas es la funcin visual. Al hablar de la funcin visual,
tendremos que hablar del ojo humano, el cual es el rgano del cuerpo humano a travs del
cual se experimentan las sensaciones de luz y color, transforman energa luminosa en
energa elctrica que se trasmite al cerebro

OBJETIVOS
La iluminacin de los locales debe orientarse, bsicamente, a conseguir un nivel de
iluminacin conveniente para lograr los objetivos siguientes:
Reducir al mnimo el esfuerzo visual.
Disminuir el riesgo de accidentes.
Conseguir un efecto esttico.

NATURALEZA DE LA LUZ Y LA VISIN
LA LUZ
Se llama luz a la parte de la radiacin electromagntica que puede ser percibida por el ojo
humano. En fsica, el trmino luz se usa en un sentido ms amplio e incluye todo el campo
de la radiacin conocido como espectro electromagntico, mientras que la expresin luz
visible seala especficamente la radiacin en el espectro visible.
La ptica es la parte de la fsica que estudia la luz y los fenmenos relacionados con ella, y
su estudio comienza cuando el hombre intenta explicarse el fenmeno de la visin.

Diferentes teoras se han ido desarrollando para interpretar la naturaleza de la luz hasta
llegar al conocimiento actual. Las primeras aportaciones conocidas son las de Lepucio (450
a.C.) que consideraban que los cuerpos eran focos que desprendan imgenes, algo as
como halos oscuros, que eran captados por los ojos y de stos pasaban al alma, que los
interpretaba.
TEORA ONDULATORIA
Esta teora, desarrollada por Christiaan Huygens, considera que la luz es una onda
electromagntica, consistente en un campo elctrico que vara en el tiempo generando a
su vez un campo magntico y viceversa, ya que los campos elctricos variables generan
campos magnticos y los campos magnticos variables generan campos elctricos. De esta
forma, la onda se auto propaga indefinidamente a travs del espacio, con campos
magnticos y elctricos generndose continuamente. Estas ondas electromagnticas
son sinusoidales, con los campos elctrico y magntico perpendiculares entre s y respecto
a la direccin de propagacin.

La luz en la nica forma de energa que podemos ver, es parecida al calor y hasta la fecha,
nadie sabe bien de qu est hecha.
Isaac Newton pens que estaba formada de partculas a las que llam corpsculos y el
cientfico holands, Christian Huygens crea que estaba hecha de ondas que viajaban en el
espacio. Los cientficos de ahora dicen que puede ser una combinacin de las dos.
A las partculas de luz les pusieron el nombre de fotones.
En 1873, James Clerk Maxwell descubri que la luz est hecha de ondas vibratorias de
campos magnticos y elctricos, o sea que es una forma de radiacin.
La luz viene del Sol y se propaga en el espacio, viaja muy rpido, ms o menos a 300 mil
kilmetros por segundo. O sea que la luz del Sol tarda alrededor de 8 minutos en llegar a
la Tierra. Nada en este mundo hasta ahora, viaja ms rpido que la luz!
La luz, tiene algunas caractersticas, se puede doblar cuando choca contra una superficie
como la del espejo y al hacerlo refleja la imagen. A este fenmeno se le llama reflexin de
la luz.
Tambin se dobla al viajar de una superficie transparente a otra, como sucede cuando se
mete la mano en un recipiente con agua y se ve como si estuviera quebrada, a esto se le
llama refraccin de la luz.
Si no hay luz no vemos, no porque no haya nada que ver, sino porque no hay un reflejo que
proyecte las imgenes para que lleguen al ojo. Este rayo o reflejo de luz pasa por la crnea
y entra por la pupila, que es el orificio negro que tenemos al centro del ojo. La pupila se
dilata o sea que se hace grande, o se contrae, se hace chiquita, en funcin de la intensidad
de la luz que le llegue. Cuando el lugar est oscuro, la pupila se dilata, para dejar pasar
mayor cantidad de luz. Si en el lugar hay mucha luz, la pupila se hace chiquita.
Una caracterstica de los seres humanos, es que nuestros ojos pueden percibir todos los
colores existentes. Esto es importantes por muchas razones: alegran lo que vemos,
permiten que identifiquemos diferentes cosas y as podamos definir tambin nuestros
gustos y nos anuncian cuando algo es peligroso, por ejemplo el color de algunos insectos
o plantas, el cambio de color en nuestra piel ante una enfermedad, los letreros de seguridad
o los focos de un semforo.
Los colores se producen porque los objetos absorben determinadas longitudes de onda de
la luz y reflejan otras hacia fuera.
Si toda la luz es absorbida, vemos el negro porque el objeto ya no refleja luz, si el objeto
refleja toda la luz, entonces vemos el blanco.
Los conos de la retina reconocen diferentes longitudes de onda de la luz que entra al ojo y
segn sea, son los colores que vemos. Las ondas de luz ms cortas que podemos ver son
las azules, las de onda media son verdes y las de onda larga son rojas.
Los colores primarios son por tanto el azul, el verde y el rojo, y la combinacin de ellos nos
permiten ver miles de tonos distintos que son registrados en el cerebro de forma individual,
es decir cada persona percibe los colores de diferente manera, pero ms o menos todos
son iguales.
Cuando una persona confunde los colores sobre todo el rojo y el verde, es porque tiene una
deficiencia en sus ojos que se llama daltonismo.
LA VISIN
Se llama visin a la capacidad de interpretar nuestro entorno gracias a los rayos de luz que
alcanzan el ojo. Tambin se entiende por visin toda accin de ver. La visin o sentido de
la vista es una de las principales capacidades sensoriales del hombre y de muchos
animales. Existen diferentes tipos de mtodos para el examen de la visin.
FUENTES LUMINICAS
En la arquitectura actual existe un uso exagerado de sistemas artificiales y la
conceptualizacin de una arquitectura de geometra vtrea, con paradjicos muros cortina
que, en lugar de comunicar con el exterior, crean barreras no practicables. Se llega as
hasta el punto en que el ambiente interior, tericamente controlado, resulta frecuentemente
ms inhabitable que el exterior. Arquitectura entonces que funciona "peor que el clima".
Iluminar naturalmente un edificio es algo ms que la solucin a un problema de consumo
energtico o incluso que un recurso esttico de fcil incorporacin a la arquitectura. La luz
natural en la arquitectura debe ser un componente ms de una filosofa que refleja una
actitud ms respetuosa y sensible del ser humano frente al medio ambiente en donde vive.
La fuente lumnica por excelencia es ciertamente el sol, pero la luz que llega a nosotros
desde el sol puede, en algunos casos, estar parcialmente difundida por causa de la
atmosfera de las condiciones atmosfricas propias de la localidad en que nos encontramos,
y que determinaran, en la prctica, como llega la luz al lugar de nuestro estudio.
A su vez se establece que de estos dos tipos de fuentes lumnicas unas son de origen
natural, las otras, creado por el hombre, es decir artificiales.
Las fuentes lumnicas naturales son:
- El sol de tipo concentrada
- La bveda celeste de tipo extendida

Las fuentes lumnicas artificiales son:
- La buja, como tipo concentrada
- La fluorescencia o de gases, como de tipo extendida.

FUENTES DE LUZ NATURAL
Luz solar directa: Es la porcin que incide en un lugar especfico directamente
desde el sol. Esta se caracteriza por:

- Su continuo cambio de direccin.
- Su probabilidad de ocurrencia.
- La iluminancia que produce en una superficie horizontal no obstruida.
- Su temperatura de color.

La luz natural indirecta: es la que llega en un espacio determinado por reflexin
generalmente en muros, pisos o cielorrasos. En los climas soleados, la luz natural
indirecta constituye un verdadero aporte a los sistemas de iluminacin natural
mediante uso de superficies reflectoras que dirigen la luz solar directa por ejemplo
al cielorraso aumentado la cantidad de luz natural disponible y mejorando su
distribucin.

La luz natural difusa: es aquella que tiene aproximadamente la misma intensidad
en diferentes direcciones (la luz proveniente de la bveda celeste sin considerar el
sol. sta incide sobre los objetos desde mltiples direcciones, proporcionando una
oscuridad ms heterognea y haciendo que las sombras sean menos ntidas cuanto
ms lejos est un objeto de la superficie que oscurece. La luz puntual se origina en
un punto ms o menos reducido respecto al objeto que ilumina, pudindose hablar
de una direccionalidad ms o menos similar entre los rayos que emite, haciendo que
las sombras que un objeto proyecta se hagan ms grandes cuanto ms cerca se
site este de la fuente de luz y ms lejos de la pantalla que recibe la sombra.













UNIDADES DE MEDIDA EN ILUMINACION

FLUJO LUMINOSO: La cantidad de luz Se mide en lmenes. Un lumen es el flujo
de luz emitido por una unidad de intensidad lumnica (candela).

INTENSIDAD DE FUENTE LUMINICA: La intensidad lumnica se mide mediante
unidades de Candela (unidad bsica acordada en el sistema internacional).

ILUMINACION: Cantidad de luz que incide por segundo pobre una unidad de
superficie. Se expresa en lux; es decir, lmenes por metro cuadrado.

LUMINANCIA: Brillo o densidad luminosa: fuentes de luz que no son puntos
luminosos.




ILUMINACIN NATURAL
Iluminacin natural es la prctica de colocar las ventanas
u otras aberturas y superficies reflectantes a fin de que
durante el da la luz natural ofrezca una
eficaz iluminacin interior. Se presta especial atencin a
la iluminacin natural en el diseo de un edificio, cuando
el objetivo es maximizar el confort visual y para reducir el
uso de energa elctrica.
El ahorro de energa puede lograrse, ya sea a partir de la
reduccin del uso de la iluminacin artificial, a partir
de energa solar pasiva o de calefaccin o refrigeracin.
Durante el siglo XX los arquitectos encontraron que se estaba haciendo un uso inadecuado
y reformularon el concepto, generando una lnea de investigacin que se volc en
bibliografa especfica. En el presente siglo con cuestiones tales como el calentamiento
global y la necesidad de reducir drsticamente la demanda el tema tiene una gran vigencia.
No hay luz directa del sol sobre la pared lateral polar de un edificio desde el equinoccio de
otoo al equinoccio de primavera en las partes del mundo al norte del Trpico de Cncer y
en partes del mundo al sur del Trpico de Capricornio.
Tradicionalmente, en estos sitios con cielos mayormente nublados, las casas fueron
diseadas con un mnimo de ventanas en el lado polar, pero ms grandes en el lado
ecuatorial. El lado soleado de las ventanas, al menos, reciben la luz directa del sol en
cualquier da soleado del ao. Por lo que son eficaces en las reas de iluminacin natural
de la casa junto a las ventanas. Aun as, durante mediados del invierno, la incidencia de luz
es muy direccional y arroja sombras. Esto puede ser parcialmente mejorado a travs de la
luz y la difusin a travs de un poco de reflexin de las superficies internas.

La tecnologa aplicada a la luz natural permite optimizar el aprovechamiento de este recurso
natural all donde, por medios y tcnicas arquitectnicas tradicionales, no es posible.


Una estancia donde no entra la luz natural dados los escasos o pequeos huecos de
fachada as como un espacio soterrado en el interior del edificio estn condenados a utilizar
la luz artificial para el confort lumnico adecuado.

La utilizacin de la luz natural ha sido siempre un factor clave en el diseo arquitectnico.
Hasta hace poco todo dependa de una ptima orientacin del inmueble, los patios de luces,
los huecos en la fachada y las superficies acristaladas.

El aumento de las tarifas elctricas y la necesidad de reducir el consumo elctrico por
cuestiones medioambientales han hecho insuficientes estos sistemas tradicionales de
aprovechamiento de la luz natural. Espacio Solar es la ingeniera lder en su especialidad:
el diseo, fabricacin e instalacin propios de sistemas de aprovechamiento de la luz
natural.

FACTORES DE DISEO DE ILUMINACION NATURAL:

Principalmente, la fuente lumnica con la cual se trabaja es el sol y la bveda celeste;
sin embargo, la luz proporcionada no es continua ni regular, por esa razn se trabaja
con las caractersticas ms comunes de un determinado lugar:


1. Variacin en la cantidad y direccin de la luz natural incidente.
2. Brillantez y distribucin de ste del cielo claro, nublado parcialmente y
totalmente cubierto.
3. Variacin en la intensidad y direccin lumnica solar.
4. Efectos del terreno local, del paisaje y de los edificios y/u obstculos vecinos,
en la luz proporcionada.






ILUMINACIN INTERIOR DE UN AMBIENTE

Para la iluminacin de un ambiente se toma encuentra el tipo de trabajo a realizar en dicho
espacio pues no se depender del sol como fuente nica lumnica, pero si como la ms
importante. Principalmente se tomar en cuenta:
Diseo de ventanas (forma, tamao, ubicacin, etc.)
Diseo de controles (persianas, cortinas, aleros, etc.)
Diseo del interior (moblaje, indumentaria, etc.)

Para estos diseos existe una seria de mtodos para calcular el grado de iluminacin,
nombramos algunos para tener en conocimiento la existencia de su uso.

Los mtodos son:

METODO DE LIEBNITZ o de los crculos mximos, cuyo resultado es valido para
lucernarios de gran longitud y cuyo rendimiento est directamente relacionado con la
inclinacin del vano y de estado de limpieza.

METODO DE DIAGRAMA o graficas de Waldram, transportar a un dibujo que representa
a media bveda celeste los ngulos obtenidos en el punto considerado por los elementos
de la ventana.

METODO DE HOPKINSON, uso de tablas adicionales para obtener los componentes de
la luz diurna y con los casos de aplicacin ms comunes de ventanas (ocho en total).

METODO DE HIGBIE, una ventana con el brillo uniforme de B bujas por metro cuadrado
da en un punto P una iluminacin obtenida mediante la aplicacin de una formula.

METODO DEL PROTACTOR O TRANSPORTADOR, consiste en dos series de
transportadores, una para cielo de luminancia uniforme y la otra para una distribucin de
luminancia celeste.

METODO DE ONDRACEK

METODO DE ABACOS DE GOUFFE


VENTAJAS DEL USO DE LA LUZ NATURAL EN UN AMBIENTE:
La luz natural puede ser aprovechada para iluminacin de interiores con los siguientes
beneficios.
El aprovechamiento de la luz natural permite ahorros en el consumo elctrico de
hasta un 40% y hay que pensar que es uno de los recursos naturales ms
abundantes en nuestro planeta.

Luz natural porque es "calidad de vida": La luz es un elemento fundamental en la
vida de un ser humano. La luz natural aporta a nuestra vida cotidiana muchos
beneficios: menor esfuerzo en la lectura, mayor concentracin en el trabajo, es un
antidepresivo, disminuye la tensin ocular, aporta sensacin de bienestar, aumenta
de la productividad, reduce la irritabilidad, permite la vida de plantas en el interior,
etc.

INFLUENCIA DE LAS ABERTURAS

Para una buena iluminacin es necesario hacer un estudio previo de las condiciones
generales de un determinado lugar y de acuerdo a estos resultados, dotar de las aberturas
al proyecto que se de ste realizando.

Es necesario tener en cuenta las siguientes caractersticas con la cual contaran las
aberturas:
Tamao
Forma
Armazn
Tipo de vidrio en caso de ser utilizado

Para lograr una buena iluminacin dentro un ambiente, tambin es necesario conocer el
tipo de material, por ello se debe tomar en cuenta las caractersticas de fabricacin. En
muchos casos por ejemplo, se usa el ladrillo-vidrio o concreto transparente. Ejemplo de
posibles uso del concreto traslucido.

En cuanto a las ventanas utilizadas para el mejor aprovechamiento de la luz natural:

- Maximizar la transmisin de la luz por unidad de rea vidriada (marcos y hojas
de ventanas esbeltas).
- Controlar la penetracin de luz solar directa sobre el plano de trabajo.
- Controlar el contraste de claridad dentro de un campo visual de los ocupantes
especialmente entre las ventanas y las superficies circundantes al sol.
- Minimizar el efecto de reduccin del ingreso de radiacin debido al ngulo de
incidencia de la luz, esto significa que aventamientos ubicados en la parte
superior de los muros produce ms iluminancia, en una ventana baja de la
misma rea.
- Promover sombras sobre las reas para evitar sobrecalentamiento.

ILUMINACION ARTIFICIAL
La iluminacin artificial juega un papel importante
dentro del desarrollo de cualquier proyecto ya que un
estudio adecuado de la misma, fructificara en un
mejor desempeo de las actividades des ser humano
as como una mejor productividad del mismo,
teniendo adems un impacto respecto a la esttica de
las edificaciones. Por medio de la iluminacin artificial
tenemos una incidencia directa en la psicologa del
ser humano, ya que gracias a estas podemos influir
en gran medida en el estado anmico de las personas al promover o evitar la estancia
prolongada dentro de los espacios que ocupa el ser humano, e inclusive en el exterior de
los mismos.


LA IMPORTANCIA DE LA LUZ EN TODO PROYECTO
La arquitectura cobra un valor trascendente cuando el diseo utiliza la luz como tema
central. La iluminacin adecuada, por ejemplo, refuerza los volmenes, imprime fuerza a
las texturas y a los diferentes valores cromticos.
Su aporte, si es considerado cuando el proyecto est naciendo, puede hacer una gran
diferencia en el ambiente que se quiere crear, la productividad y calidad de vida de las
personas, los costos de energa y mantencin del edificio y la percepcin nocturna de los
espacios creados.
Ya que la luz no ilumina solamente la arquitectura, sino que adems refuerza el concepto
creativo y el aspecto emocional del espacio, muchas veces no sabemos explicar por qu
tal o cual ambiente nos hace sentir cmodos, casi alegres. O, por el contrario, por qu un
restaurant de excelente comida nos parece inhspito y fro. O por qu llegamos a nuestra
casa con la vista cansada despus del trabajo.
La luz produce un efecto imperceptible para la gran mayora, pero nadie es ajeno a ella. Y
esto porque, queramos o no, la luz nos choca, nos atraviesa sin que nos demos cuenta. Y
cuando lo hace, nuestro cuerpo responde de ciertas maneras, como una vibracin,
permitiendo aquietar o agitar algunos estados de nimo.
En algunas personas, especialmente sensibles, la falta de luz llega incluso a gatillar estados
depresivos, o incluso enfermedades, como el desorden en el Ciclo Circadiano. A otras
personas, parpadeo de los equipos magnticos, les puede afectar en su productividad o
en su percepcin del cansancio. Existen muchas reacciones, positivas o negativas, a la
iluminacin. En la mayora de los casos, no nos damos cuenta. No sabemos qu nos
sucede. Y la solucin es mucho ms simple de lo que se cree.
La primera estrategia, la ms importante y sobretodo econmico, es aprovechar al mximo
la luz natural. La iluminacin natural es un recurso gratuito, que en la mayora de los casos
es desaprovechado. Sin embargo, es el punto de partida para otorgar un espacio con buena
calidad lumnica, durante el da. Si no tenemos suficiente luz natural, o sta disminuye en
los meses invernales, la iluminacin artificial viene a complementar esa falta.
La iluminacin artificial, sin embargo, tiene un rol que no es solamente funcional, como
muchos creen. Adems de ayudarnos a complementar la falta de luz natural cuando es
necesario, la iluminacin artificial tiene un rango enorme de posibilidades en cuanto a
diseo de los espacio. O mejor an, de re-diseo de los espacios, ya que nos da la
posibilidad de re-pensar y re-disear los espacios durante la noche. Es todo un mundo, no
siempre explorado, que nos permite literalmente jugar con la nueva luz, darle un carcter
ldico, definir nuevos recorridos y tensiones, volver a colorear o dramatizar texturas y
relieves.
Por ello es importante que en el momento de planificar y disear la iluminacin de un
espacio o una ciudad, se consideren no slo los aspectos econmicos y de ahorro
energtico, sino tambin la oportunidad de crear un lugar con otra lectura, que pueda ser
observado bajo un nuevo prisma, ms conectado con las personas y sus emociones.
LA LUZ EN LA ARQUITECTURA DE LOUIS KAHN
La Luz es clave para entender la arquitectura de Louis Kahn. La luz revela la arquitectura.
Es ms, cabra decir que con la luz construye, al menos visualmente, la estructura que la
pone de manifiesto. La serie de poliedros imbricados y vacos de que sirve Kahn para
construir su arquitectura alcanzan su condicin de seres vivos cuando se iluminan. Las
armaduras/corazas con que construye sus edificios son tambin pantallas reflectantes de
luz, produciendo {esta una inspirada experiencia que da razn de la artificiosa extraeza
que a veces sentimos cuando nos encontramos en el interior de un espacio kahniano. Kahn
es bien consciente de ello, y no es raro encontrar sus textos expresiones como estas: el
volumen solido mencionado es fuente de luz o la estructura proporciona luz al espacio
interior. La luz es algo inherente al ser del edificio, una manifestacin de la realidad del
mismo diversa pero no distinta. Estructura y luz son representaciones de una misma
realidad, la arquitectura, y de ah que Kahn en sus construcciones ignore la fuente de la
que la luz procede y no nos haga entrar en contacto con ella nunca.




CONCLUSIONES
Para el aprovechamiento de la luz natural en edificaciones es necesario comprender
los principios del ambiente lumnico para tenerlo en cuenta desde un principio del
diseo, esta comprensin comienza con el conocimiento adecuado del sol y sus
radiaciones luminosas.

Para una iluminacin cmoda se recomienda: Optimizar la orientacin de las plantas
de los edificios para permitir, dentro de las posibilidades de los terrenos, el acceso
de la luz natural a la mayora de los locales, con distintas formas y orientaciones.

BIBLIOGRAFA

- MIRANDA, E. Libro: Manual de ptica
- E. NEUFERT Libro: El arte de proyectar en la Arquitectura
- HENRY BIBER Libro: Anlisis arquitectnico.
- XIMENA MUOZ Pgina: Revista: Diseo, Arquitectura y Comunicacin.