Con ternura

vencerem�
L� pibes de Cajade

Proyecto Documental de Selva Mariana Saldaña

 Idea
“Con ternura venceremos” es un documental sobre el trabajo y la lucha
de un grupo de jóvenes por recuperar la obra del Padre Carlos Cajade a
12 años de su muerte.
Se trata de un colectivo integrado por 15 personas, entre ellos María
Agustina “Matina” Iafolla, hija mayor del cura. Sus testimonios son el
inicio de un nuevo capítulo de una historia que lleva 30 años en la ciudad
de La Plata. Un diálogo con el pasado de cada uno de ellos, y con lo ocu-
rrido en los últimos 30 años en nuestro país.
Todo comenzó en el ’86 cuando la inflación golpeaba fuerte la Argentina,
los salarios estaban congelados y la situación social era crítica. Un cura
transgresor, rebelde y militante social, tomó una decisión que cambiaría
a su comunidad para siempre: fundó el Hogar de la Madre Tres Veces
Admirable para chicos en situación de calle.
Se instaló en las afueras de La Plata, con muchas dificultades y enfren-
tando prejuicios de todo tipo, fue implementando un modelo que se
define en las antípodas del sistema tutelar de las instituciones tradicio-
nales basadas en el encierro. Carlitos Cajade construyó su hogar con
espíritu inclusivo, basado en el diálogo, el afecto y el aprendizaje de
oficios como herramienta de empoderamiento.
En los ’90 fue un emblema de militancia social, su trabajo creció y se hizo
grande hasta convertirse en “la obra de Cajade”. En años duros sumó
proyectos, emprendimientos regionales y obtuvo el reconocimiento de
organismos nacionales e internacionales y de la comunidad toda.
En 2005, el cura se enfermó y en menos de un mes y medio murió produ-
ciendo un golpe durísimo en la obra. Muchos colaboradores se alejaron,
los fondos que lo sustentaban cayeron y con el tiempo cerraron casi
todos los emprendimientos productivos.
A poco más de 10 años de su muerte, interpelados por una realidad social
que se va tornando difícil, un grupo de chicos que crecieron allí y hoy son
adultos, se unen para poner en alto la consigna que una vez les cambió la
vida: “Devolvamos con ternura, lo que la pobreza les quitó”.
Este documental televisivo de 50 minutos fue rodado en el Hogar ubica-
do en las afueras de La Plata, en la provincia de Buenos Aires. Es la pri-
mera vez que la hija de su fundador, “Matina” presta su testimonio para
un proyecto audiovisual.
Es una invitación a recorrer la historia del padre Cajade, a descubrirlo en
la voz de los chicos que él crió, a comprender cómo afrontó las problemá-
ticas de la niñez, y a conocer su militancia, valiente y callejera, por los
más desprotegidos.
Busca aportar una respuesta para entender por qué se paralizó la obra en
su ausencia y por qué hoy es posible llenarnos de esperanza a través de
“Los Pibes de Cajade”, que toman la posta, sabiendo que es un camino
largo y complejo, pero convencidos que como decía el cura: “Un país que
abandona su infancia abandona su futuro”.

2
 Sinopsis
A 12 años de la muerte del padre Carlos Cajade, en las afueras de La
Plata, un grupo de jóvenes encabezados por la hija del cura, se unen para
volver a poner de pie el Hogar de la Madre Tres Veces Admirable y dar a
los chicos en situación de calle un futuro posible. Vuelven para defender
el legado: “Con ternura venceremos”.

Motivación
En un presente marcado por el crecimiento de los niveles de pobreza en
La Plata, un consecuente incremento de la violencia y el consumo de
drogas en niños y adolescentes, ante la posibilidad concreta de una baja
en la edad de imputabilidad y la falta de políticas de inclusión social, me
resulta indispensable repensar ¿Qué estamos haciendo con los chicos?.
Mi profesión me llevó un día a las puertas del Hogar y tuve la fortuna de
conocer a Carlos Cajade, de ver la lucha, su trabajo y el crecimiento de su
obra.
Su carisma único te llevaba a acercarte, a escucharlo y a entender que
había otra realidad posible cuando todo parecía quebrarse, cuando no
había más lugar para individualidades nacía un proyecto colectivo, gene-
roso, desde y para los que menos tienen.
Sentí el dolor de su pérdida y la dureza de su ausencia tan repentina e
inexplicable como injusta. Vi con tristeza cómo se iba desdibujando la
obra, por eso hoy cuando los caminos de los “chicos” se vuelven a cruzar
entiendo la necesidad de contar esta historia.
Al conocerlos, al charlar con su hija “Matina” pude entender lo que dicen
fue el gran descubrimiento de Cajade. El funcionamiento de un modelo
basado en el amor genuino que “salva y crea realidades”. Esa posibilidad
me conmovió y es, sin duda, el motor de este trabajo.
La lucha de “Los Pibes de Cajade” es desigual, el Hogar de la Madre Tres
Veces Admirable lleva 10 años de desgaste y deterioro, los emprendi-
mientos debieron cerrar, el contexto social es, una vez más difícil, y el
apoyo del Estado es mínimo. Hay que empezar de cero y con deudas,
pero ahí están “Los Pibes”, dispuestos a poner su trabajo, esfuerzo y
compromiso.
Es imposible no contagiarse de ese empuje y esa energía, por eso este
proyecto documental busca ser un aporte más en defensa de los derechos
de los chicos para que, como decía el cura, “ser pibe sea un privilegio”.

3
 Punto
de vista
Lo que enmarca la perspectiva del documental está definido por la actual
legislación sobre niñez y adolescencia en la Provincia de Buenos Aires
que rige desde 2007 y derogó el antiguo Régimen del Patronato de Me-
nores basado en el decreto ley 10.067/83 dictado durante la última dic-
tadura militar.
La reforma legislativa implicó un largo proceso de más de 7 años, del que
participó activamente el padre Carlos Cajade. Hubo proyectos frustra-
dos, avances y retrocesos hasta que finalmente entró en vigencia la ley
13.298 de Protección Integral de los Derechos de Niños, Niñas y Adoles-
centes.
Comenzó una des-judicialización y transferencia de la atención prima-
ria, se definieron responsabilidades para familias, comunidad, institu-
ciones y Estado, y se avanzó en la descentralización y co-responsabilidad
de las políticas públicas.
Fue un cambio de paradigma que implicó la adecuación con la Conven-
ción de los Derechos del Niño, firmada por las Naciones Unidas en 1989
y ratificada en 1990.
Niños, niñas y adolescentes son ciudadanos, sujetos de derechos. Deben
tener una vida digna que les permita pleno desarrollo (físico, mental,
espiritual y social). Deben crecer en un marco de igualdad, en el que no
les falte buena alimentación, una familia que los escuche, respete y con-
tenga, un servicio de educación pública y gratuita, atención médica y un
sistema que los proteja del trabajo infantil.
El Estado debe propiciarles una vida cultural, artística y recreativa, y
apoyar a sus padres en lo que respecta a nutrición, vivienda y vestimen-
ta.
La ley se vivió como una conquista, pero su implementación es muy
compleja y se está lejos de un cumplimiento efectivo. Los chicos en situa-
ciones de vulnerabilidad, siguen siendo el eslabón más frágil de un siste-
ma que no da una respuesta integral.
Según un informe del Observatorio de la Deuda Social Argentina de la
UCA, los niños/as y adolescentes son los más afectados en la evolución
de tasas de indigencia y pobreza entre 2010-2016.

4
Algunos datos:
●La Plata, de acuerdo a los últimos registros del INDEC, fue la región
donde más creció la pobreza. Alcanza el 30,8% de su población.
●La inseguridad alimentaria se siente en los barrios, en la periferia se
han reabierto comedores comunitarios que hasta hace poco daban sola-
mente apoyo escolar.
●El nivel de violencia ha crecido y los chicos son los más castigados.
Según un informe de Unicef, en Argentina, el 73% de niños que tienen
entre 2 y 4 años padecen métodos de disciplina violento y/o maltrato
psicológico. Y de la franja etaria que va entre los 5 y 14 años, el 44 % sufre
agresiones verbales.
En este contexto, lejos de proponer una política de contención social, el
gobierno nacional insiste en bajar la edad de imputabilidad. El castigo y
el encierro parece ser siempre la opción más fácil. Y lo cierto, es que
según el Fuero de Responsabilidad Penal Juvenil la participación delicti-
va de jóvenes y adolescentes menores de 18 años se encuentra en baja
desde el 2013, es el 3,4% del total en provincia de Buenos Aires.
El padre Cajade definió la situación de manera muy clara: si a los chicos
se lo cría en un clima inhumano, las respuestas van a ser inhumanas,
salvajes; si se crían en un clima humano, rodeados de ternura, las res-
puestas van a ser humanas.

5
 Propuesta
Estética
El espíritu de fraternidad, esfuerzo, trabajo y la paz del campo definen el
abordaje estético del documental rodado en el hogar y la granja, lugar de
encuentro de los protagonistas de la historia. Allí, conviven pasado y pre-
sente, y eso marca también su estética. Un contraste entre desgaste,
abandono, esperanza y compromiso.
Cinco testimonios van construyendo el relato a través de un montaje ágil
y entrelazado que mantiene el interés del espectador y lo lleva por distin-
tas emociones.
“Matina” es hilo conductor del documental, hija mayor del padre
Cajade, tiene su carisma, ideología y hasta una ternura que la identifica
en cada gesto.
Lucho y Pinino, son dos jóvenes criados en el Hogar que aportan la expe-
riencia en primera persona de infancias duras signadas por la pobreza, la
calle y el abandono, rescatados por el amor del cura y sus colaboradores.
Otros dos testimonios complementan la historia. Juan Iafolla, hermano
de Matina por parte de madre, criado en el Hogar, aporta la lucha puer-
tas afuera, es heredero de la militancia callejera de Carlitos. Y el “Chino”
Caballero, el educador más antiguo, compañero y amigo de Cajade, es
memoria y experiencia.
Una voz masculina en off hace de puente entre los 4 núcleos temáticos,
con datos que permiten comprender mejor la historia. Se involucra,
busca conmover y resaltar situaciones dramáticas en su justa medida, los
protagonistas son “Los Pibes …”.
El guion tiene 4 ejes: Quién fue Cajade y qué representó en la comuni-
dad; su muerte y el impacto que produce en la obra y en los protagonis-
tas; Quiénes son “Los pibes …”, cómo y por qué deciden volver; y su
lucha actual en un contexto adverso, la pelea por sus sueños.

6
Todas las entrevistas son realizadas con cámara fija en trípode, sin trave-
lling, ni movimientos de grúa. En la mayor parte de los testimonios el
plano es medio, salvo en Matina que se utilizan algunos planos cortos.
El diálogo con cada uno de ellos, es profundo, se da tiempo y lugar a sus
palabras y a lo que dicen sus gestos, miradas, sonrisas y silencios.
En las imágenes que ilustran la historia, el valor está en la acción, aquello
que ocurre dentro del encuadre, especialmente en planos generales y
medios generales. Es una cámara testigo, que admira y contempla lo que
sucede rescatando su espíritu. Por momentos, se mantiene alejada y
luego se acerca e involucra. Utiliza planos cortos y detalles o primeros
planos para llevar al espectador a lo más sensible de la historia: la niñez
y la adolescencia, la ternura.
El gran plano general y los paneos ubican la historia en el lugar y en el
tiempo.
Se respetan las condiciones naturales de iluminación, la identidad de
cada espacio, eligiendo locaciones cargadas de sentido para sus protago-
nistas. La idea es no afectar lo real potenciando los colores cálidos del
campo. El registro es de tarde con luz de día.
Con respecto al sonido, las entrevistas están realizadas con micrófono
corbatero para evitar interferir o distraer el relato y mantener un encua-
dre prolijo.
Se respeta y utiliza el sonido ambiente para reflejar el aire que allí se res-
pira, trabajo y naturaleza. Se lo combina cuidadosamente con música
para apoyar o favorecer situaciones dramáticas e involucrar al especta-
dor, permitiéndole reflexionar y conmoverse.
La imagen y voz de archivo del padre Cajade es utilizada en distintos mo-
mentos, no se abusa del recurso, es parte del diálogo entre pasado y pre-
sente que atraviesa los 50 minutos del film.
“Con ternura venceremos” está rodado en formato Full HD 50i (1920 x
1080) - audio 2 canales.

7
 Guión
del teaser
ESCENA 1. EXTERIOR. HOGAR. DIA

Gran Plano General / Camino de acceso al Hogar de la Madre Tres Veces Admirable
Primer Plano / Cartel identificatorio en madera Hogar de la Madre Tres Veces Adrmirable /
Obra del Padre, detrás pueden verse los árboles y las casitas del hogar.
Primer Plano / Cartel algo oxidado y despintado “Bienvenidos a la placita”. Está rodeado de
flores amarillas
Primer Plano / Un triciclo muy colorido tomado de atrás, tiene una correa que se hamaca
suavemente. En el fondo fuera de foco se ven dos niñas jugando en el campo

Música 01 mezclado con audio ambiente del campo/naturaleza

FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 2. EXTERIOR. GRANJA. DIA

Plano Medio / Lucho sentado frente a la cámara mirando hacia quien lo entrevista, de fondo
los árboles y la camioneta en la que él estuvo trabajando. Lucho dice:

Lucho:
“Él lo que decía es que la oportunidad hay que dársela a todos,
sea el pibe que sea tenga la cara que tena”

Fin del audio ambiente. La música baja y sigue de fondo hasta

que termina de hablar Lucho.

Primer Plano / Los pies de una niña caminando por un tronco de fondo se ve uno de los
galpones de madera la granja
Plano Medio en contrapicado / Toma el cuerpo prácticamente entero de la niña caminando
por el tronco, de fondo el cielo celeste y el campo

Música 02 sigue hasta finalizadas la escena

FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 3. EXTERIOR. GRANJA. DIA
Primer Plano / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Matina mueve las manos, haciendo hincapié en lo que
dice:

8
 Matina:
“Vos, vos pensá que era un cura, algunos voluntarios …
ponele ”
FUNDIDO A NEGRO
Plano Medio / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Matina mueve las manos y dice:

“Era ir con la experiencia, como, con la experiencia,

digamos, ahí armando, armando recursos.

ESCENA 4. EXTERIOR. HOGAR. DIA

Plan Medio / Un nene con el torso desnudo lleva a una niña más pequeña a caballito, van
caminando por el medio de campo, atrás el verde.
Plano Medio / Otro de los chicos del hogar va caminando y lleva en su mano una nariz de
payaso con un elástico, la hamaca entre sus manos. Atrás se ven ramas de árboles y el
verde del campo.
Plano Medio / Uno de los chicos del hogar con una remera de boca, camina de espalda hacia
los juegos de la placita. Detrás las dos hamacas vacías, parte de una de las casitas y algunos
árboles

Música 02 sube nuevamente y acompaña las imágenes

hasta finalizadas la escena se mezcla con el audio
siguiente

FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 5. IMÁGENES DE ARCHIVO
Plano Medio / Cámara lenta / Se lo ve al padre Cajade tomado de costado en pleno discurso
en medio de una movilización. Lleva la pechera amarilla que identifica al Movimiento de los
Chicos del Pueblo.

Voz en off del discurso de Cajade:

“Reclamamos un país para todos, para que cada argen-

tinito que nazca en cualquier rincón del país, pueda
tener la posibilidad de desarrollarse con alegría, con
pan y con trabajo, en el hogar y con sus padres …”

Zoom sobre foto de archivo. Plano General / Cajade junto a Morlachetti, Víctor de Genaro y
un grupo de chicos en otra de las manifestaciones de la CTA.
FUNDIDO ENCADENADO
Foto de archivo / Primerísimo Primer Plano / El rostro de Cajade con la cara de dos chiquitos
una cada lado del suyo, sonríen.
FUNDIDO ENCADENADO
Zoom sobre foto de archivo / Plano medio / Los chicos en una de las mesas del Hogar,
algunos posan, otros miran para otro lado, en el costado derecho, Cajade abraza a uno de
los niños y parece que le está hablando.
Se mezcla con Voz en off del locutor:
“Carlos Cajade fue un cura militante y rebelde, que peleó y defendió
con cuerpo y alma los derechos de los chicos “
Música 03 sube suave y queda hasta finalizar la escena de las fotos
de archivo.

FUNDIDO ENCADENADO

9
 Lorem ipsum
Zoom sobre foto de archivo / Plano General / El padre Cajade camina junto a un grupito de
chicos, tiene a dos tomados de la mano, por uno de los caminos de ingreso al Hogar.

FUNDIDO ENCADENADO
Zoom sobre foto de archivo / Plano General / El padre Cajade rodeado de chicos en uan
navidad, guitarra en mano. Están en la foto dos de sus grandes colaboradores Marcelo
Iafolla y Fabiana Cardós, ambos tienen chicos a upa.

Música 03 va bajando suavemente

FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 6. EXTERIOR.GRANJA. DIA.

Primer Plano / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunas árboles. Dice:

Matina:
“Cuando él falleció fue muy duro, porque acá es como que …
Una figura… digamos … que no tiene …. No tenía igual. ”
FUNDIDO A NEGRO
Primer Plano / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunas árboles. Dice:

“Un poco se cae todo”

FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 7. EXTERIOR.HOGAR. DIA.

Plano General / Se ven los juegos de la placita, de fondo uno de los salones del hogar,
despintado y sin ventanas

Plano Medio / La escalera de madera de uno de los juegos de la placita del hogar despintado

Plano Medio / Parte del equipo que se utilizó para trabajar la tierra, ahora oxidado entre los
pastos

Plano General / El mural del hogar, donde está dibujado el padre Cajade junto a un grupo de
chicos tipo caricatura, se ve en una pared despintada y con algo de humedad.

Música 04, comienza con fuerza se mantiene durante hasta el final de

la escena y va bajando suavemente sobre el inicio de la siguiente
escena.
FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 8. EXTERIOR.GRANJA. DIA.

Primer Plano / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Habla con entusiasmo, gestícula y sonríe. Dice:

Matina:
“Hace … unos años nos empezamos a juntar ”
FUNDIDO RAPIDO A NEGRO SOBRE EL MISMO PLANO

“Che … y si empezamos…”

10
FUNDIDO RAPIDO A NEGRO SOBRE EL MISMO PLANO

“Fue una cosa así que nos … nos encendió …”

FUNDIDO RAPIDO A NEGRO SOBRE EL MISMO PLANO

“Y estábamos todos, viste como que bueno, vamos,

encaremos …”

INSERT IMÁGENES EN CAMARA LENTA / Plano General / Paneo suave, sigue la acción // Uno
de los chicos adolescente corre tras un caballo en el medio del campo y luego se encuentra
con otros dos caballos.
INSERT IMÁGENES EN CAMARA LENTA / Plano General / Uno de los chicos adolescente
acaricia el perro y juega con él, atrás otro de los jóvenes corre
INSERT IMÁGENES EN CAMARA LENTA / Plano General / Uno de “los Pibes de Cajade” en
cuclillas con uno de los nenes pequeños, mirá a cámara, lo toma de las manos, lo mirá a él
de manera cómplice y sonríe a cámara.

Matina dice:
“Ahora, empezamos con la chacra. Arranquemos con los pibes,
a laburar, a ver qué les pasa … Ese compromiso y ese amor
está”
Primer Plano / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Matina sonríe y se la ve entusiasmada. Dice:

Matina:
“Así que bueno, medio que lo encaramos así … y acá estamos,
viendo para donde vamos …perooo”
FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 9. EXTERIOR.GRANJA. DIA.

Primer Plano / Se ve el rostro y los hombros de uno de los chicos adolescentes en musculo-
sa. Tiene uno de sus brazos apoyado sobre la rama de un árbol y mira hacia abajo como
concentrado en lo que se está haciendo. De fondo se ve uno de los galpones de la granja.
Primer Plano / El rostro y los hombros de otro de los chicos adolescentes que respira profun-
do y mira hacia abajo al igual que su compañero.
Plano Medio / Suave paneo sigue la acción de la escena// Otros de los chicos adolescentes
trabaja, está semi agachado con una pala y a su lado se ve parte de la carretilla. Detrás se
ven las piernas de los otros chicos que están allí trabajando.
Primer Plano / Suave paneo sigue la acción de la escena// Otros de los chicos adolescentes
trabaja, está también semi agachado con la pala haciendo la mezcla del cemento. Detrás se
ve un árbol con dos bolsas de cemento, y las piernas de otro de los chicos que está allí
trabajando. El paneo finaliza con un primer plano de la pala en la mezcla del cemento.

Música 05 comienza en el inicio de la escena se mezcla con

audio ambiente, se escucha el ruido de las palas trabajando.
La música baja y continúa en la escena siguiente.

FUNDIDO ENCADENADO

11
ESCENA 10. EXTERIOR.GRANJA. DIA.

Plano Medio / Pinino sentado en el campo, mira hacia el entrevistador. Detrás se ven algunos
fierros, ramas y un caño de cemento roto. Dice

Pinino dice:
“Si el Hogar tiene que existir, que sea el hogar que Carlitos soñó, que
Carlitos vivió y que Carlitos disfrutó…. Y si es con nosotros adentro,
mucho mejor”

FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 11. EXTERIOR.GRANJA. DIA.

Plano Medio / Matina junto a otras mujeres sentadas en el pasto, son parte de la ronda de
mates de la granja. Hay chicos, uno está a upa, otro está sentado.

FUNDIDO ENCADENADO

Plano General / “Los Pibes de Cajade” con sus familias sentados en el piso, ronda de mates
completa, podemos verlos a todos. Grandes y chicos. Detrás el campo.

FUNDIDO ENCADENADO

Plano Medio / La misma ronda de mates, las mujeres hablan, uno de los chiquitos se para
como para empezar a caminar, otro juega con un celular.

Música 06 comienza suave detrás de la voz de Pinino sobre el final de

la escena anterior, sube y se mantiene hasta finalizada la escena,
baja al comenzarse a escuchar la voz de Matina. La música se mezcla
con audio ambiente, se escuchan palas y martillazos trabajando.

ESCENA 12. EXTERIOR.GRANJA. DIA.

Plano Medio / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Matina hace gestos con las manos para reafirmar lo que
dice

Matina dice:
“Cuando uno transmite ese afecto. ”

FUNDIDO RÁPIDO A NEGRO SOBRE EL MISMO PLANO

“Esa confianza, en que el pibe puede, en que el pibe puede hacer
otra cosa, en que el pibe vale. ”

FUNDIDO RÁPIDO A NEGRO SOBRE EL MISMO PLANO

Primer Plano / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Matina hace gestos con las manos y dice

“Es un trabajo chiquitito, chiquitito y casi … que no es del orden de

la palabra, para mi”

FUNDIDO A NEGRO

12
ESCENA 13. EXTERIOR. GRANJA. DIA

Plano Medio / Lucho sentado frente a la cámara mirando hacia quien lo entrevista, de fondo
los árboles y la camioneta en la que él estuvo trabajando. Atrás pasan caminando Matina y
una de las niñas. Lucho dice:

Lucho dice:
“La idea del cura era eso que uno se sienta preparado para salir a
la calle a pelearla”

FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 14. EXTERIOR.GRANJA. DIA.

Plano Medio / Matina sentada frente a la cámara mirando hacia quien la entrevista, de fondo
se ve el tractor y algunos árboles. Matina dice

Matina:
“Creo que eso … Eso fue para mi, el gran descubrimiento de
Cajade . ”

FUNDIDO A NEGRO
ESCENA 15. EXTERIOR.GRANJA. DIA.

Plano General / Paneo suave en cámara lenta sigue la acción / Lucho conduce el tractor en
medio del campo, hace señas

FUNDIDO ENCADENADO

Plano General / Paneo suave en cámara lenta sigue la acción / En la parte de atrás del
tractor, uno de los chicos va parado y levanta los brazos en alto, sonríe.

Música 07, canción con letra. Se mantiene toda la escena

FUNDIDO A NEGRO
PLACA FINAL 01 TITULOS: “Con ternura venceremos – Los Pibes de Cajade”
FUNDIDO A NEGRO RÁPIDO

PLACA FINAL 02 TITULOS: Realización: Selva Mariana Saldaña.

13
Equipo técnico
CÁMARAS: Pablo Mac Dougall
ASISTENTE DE PRODUCCIÓN / Entrevistas: Belisario Martínez
ASISTENTE DE DIRECCIÓN: Javier Guzmán
EDICIÓN Y POSPRODUCCIÓN: Esteban Surraco
DIRECTOR DE SONIDO: Christian Campero
PRODUCTOR EJECUTIVO: Sandra Di Luca
DISEÑO GRÁFICO: Camila Berenze
LOCUCIÓN: Belisario Martínez
REALIZACIÓN INTEGRAL: Selva Mariana Saldaña

14
 Presupuesto
general
PRESUPUESTO ECONOMICO

TITULO DEL PROYECTO: Con ternura venceremos

PRODUCTOR/ES: Selva Mariana Saldaña

Nº RUBRO DENOMINACION DEL COSTO

RUBRO PRESUPUESTADO
1 LIBRO - ARGUMENTO - GUION 65100
2 DIRECCION 77000
3 PRODUCCION 52000
4 EQUIPO TECNICO 212939,28
5 ELENCO
6 CARGAS SOCIALES 29934,28
7 VESTUARIO
8 MAQUILLAJE
9 UTILERIA
10 ESCENOGRAFIA
11 LOCACIONES
12 MATERIAL DE ARCHIVO 2900
13 MUSICA 25000
14 MATERIAL VIRGEN 5393
15 PROCESO DE LABORATORIO
16 EDICION 40500
17 PROCESO DE SONIDO 38170
18 EQUIPO DE CAMARA Y LUCES 26716
19 EFECTOS ESPECIALES
20 MOVILIDAD 8150
21 FUERZA MOTRIZ 1680
22 COMIDAS Y ALOJAMIENTO 8200
23 ADMINISTRACION 24517,44
24 SEGUROS 11800
25 SEGURIDAD

TOTAL 630000

15
 PRESUPUESTO ECONOMICO DESGLOSADO

Nº RUBRO DENOMINACION DEL COSTO

RUBRO PRESUPUESTADO

1 LIBRO - ARGUMENTO - GUION

1.1. LIBRO ORIGINAL 57000

1.2. GUION CINEMATOGRAFICO
1.3. STORY BOARD
1.4. TRADUCCIONES
1.5. COPISTERIA
1.6. OTROS
Investigación periodísitca 8100

2 DIRECCION

2.1. DIRECTOR 77000

3 PRODUCCION

3.1. DIRECTOR DE PRODUCCION

3.2. PRODUCTOR EJECUTIVO 52000
3.3. PRODUCTOR DELEGADO

4 EQUIPO TECNICO

4.1. S.I.C.A.
4.2. COOPERATIVA DE TRABAJO
4.3. OTROS / SAT - SAID / Convenio 634-11
Camarografo 47177,56
Asistente de Dirección 32211,76
Editor 50274,07
Sonido 30391,1
Asistente de producción 27034,79
DISEÑO EN COMUNICACIÓN VISUAL 9800
SALCO / Locutor 16050

5 ELENCO

5.1. ELENCO PRINCIPAL

5.2. ELENCO SECUNDARIO
5.3. BOLO MAYORES
5.4. BOLO MENORES
5.5. EXTRAS
5.6. OTROS

6 CARGAS SOCIALES

6.1. ASOC. ARGENTINA DE ACTORES

6.2. S.I.C.A.
6.3. S.A.de M.
6.4. S.U.T.E.P.
6.5. OTRAS CARGAS SOCIALES 29934,28

16
7 VESTUARIO

7.1. COMPRA DE MATERIALES

7.2. CONFECCION DE VESTUARIO
7.3. ACCESORIOS
7.4. ALQUILERES
7.5. MANTENIMIENTO Y LIMPIEZA
7.6. OTROS

8 MAQUILLAJE

8.1. COMPRA DE MATERIALES

8.2. REALIZACIONES Y EFECTOS
8.3. ALQUILERES
8.4. OTROS

9 UTILERIA

9.1. COMPRA DE MATERIALES

9.2. REALIZACIONES
9.3. ALQUILERES
9.4. OTROS

10 ESCENOGRAFIA

10.1. COMPRA DE MATERIALES

10.2. REALIZACIONES
10.3. OTROS

11 LOCACIONES

11.1. ALQUILERES
11.2. PERMISOS
11.3. OTROS

12 MATERIAL DE ARCHIVO

12.1. CONTRATACIONES DE MATERIAL DE ARCHIVO

12.2. OTROS 2900

13 MUSICA

13.1. COMPOSITOR
13.2. MUSICOS
13.3. SALA DE GRABACION
13.4. DERECHOS
13.5. S.A.D.A.I.C. 25000
13.6. OTROS

17
14 MATERIAL VIRGEN

14.1. NEGATIVO
14.2. POSITIVO
14.3. INTERNEGATIVO
14.4. NEGATIVO SONIDO
14.5. OTROS MATERIALES DE SONIDO
14.6. FOTO FIJA
14.7. VIDEO 5393
14.8. OTROS

15 PROCESO DE LABORATORIO

15.1. REVELADO DE NEGATIVO

15.2. CAMPEON
15.3. REVELADO DE SONIDO

15.4. TRANSFER
15.5. REALIZACION DE TITULOS
15.6. TIRAJE COPIA "A"
15.7. FOTO FIJA
15.8. OTROS

16 EDICION

16.1. SALA DE EDICION 40500

16.2. ALQUILER DE AVID
16.3. OTROS

17 PROCESO DE SONIDO

17.1. TRANSCRIPCION MAGNETICO

17.2. TRANSCRIPCION A OPTICO
17.3. REGRABACION
17.4. DOBLAJE
17.5. SONORIZACION 16700
17.6. EDICION EFECTOS
17.7. REGALIAS
17.8. OTROS 21470

18 EQUIPOS DE CAMARA Y LUCES

18.1. EQUIPOS DE CAMARA 20430

18.2. EQUIPOS DE LUCES 1590
18.3. EQUIPOS DE SONIDO 4696
18.4. REPOSICION DE LAMPARAS
18.5. EQUIPOS DE COMUNICACIÓN
18.6. OTROS

18
19 EFECTOS ESPECIALES

19.1. CONTRATACIONES DE EFECTOS ESPECIALES

19.2. OTROS

20 MOVILIDAD

20.1. VEHICULOS DE PRODUCCION 8150

20.2. TAXIS
20.3. REMISES
20.4. OMNIBUS. TRENES LOCALES. SUBTERRANEOS
20.5. PEAJES. GARAGE, ESTACIONAMIENTO Y LAVADO DE RODADOS
20.6. MOTHOR HOME, TRAILERS Y CAMIONES DE CARGA
20.7. PASAJES AL INTERIOR DEL PAIS
20.8. PASAJES AL EXTERIOR DEL PAIS
20.9. FLETES DE EQUIPOS Y UTILERIA
20.10. OTROS

21 FUERZA MOTRIZ

21.1. ALQUILER DE GENERADOR

21.2. COMBUSTIBLE PARA GENERADOR
21.3. COMBUSTIBLE PARA RODADOS 1680

22 COMIDAS Y ALOJAMIENTO

22.1. SERVICIO DE CATERING EN FILMACION 8200

22.2. COMIDAS EN COMISIONES DIVERSAS
22.3. ALOJAMIENTO EN FILMACION
22.4. OTROS

23 ADMINSITRACION

23.1. ALQUILER DE OFICINA

23.2. ADMINISTRACION 3700
23.3. CADETERIA Y MENSAJERIA
23.4. UTILES DE OFICINA, PAPELERIA, ETC. 750
23.5. TELEFONIA POR LOCUTORIOS
23.6. TELEFONIA FIJA BASICA
23.7. TELEFONIA MOVIL 1126,66
23.8. HONORARIOS LEGALES 3500
23.9. HONORARIOS PROFESIONAL CONTABLE 6800
23.10. OTROS / imprevistos 8640,78

19
24 SEGUROS
8600
24.1. SEGUROS EQUIPOS 3200
24.2. SEGUROS PERSONAL
24.3. OTROS

25 SEGURIDAD

25.1. SEGURIDAD PARA FILMACION

25.2. SEGURIDAD EN BIENES
25.3. OTROS

PLAN ECONOMICO

CUENTA DENOMINACION PESOS

INGRESOS
1 CAJA
2 PREMIO INCAA 441000
3 APORTES PROPIOS EN EFECTIVO 75000
4 APORTES PROPIOS EN ESPECIE 35000
5 APORTES PROPIOS EN CONTRATO DE OBRA
6 APORTES TERCEROS EN EFECTIVO 59000
7 APORTES TERCEROS EN ESPECIE 20000
8 APORTES TERCEROS EN CONTRATO DE OBRA
9 OTROS APORTES

TOTAL 630000

Selva Mariana Saldaña

20