MARCEL DUCHAMP (1887) Francia

Dados: 1° la cascada, 2° el gas de alumbrado, determinaremos las condiciones del

Reposo instantáneo (o apariencia alegórica) de una sucesión [de un conjunto] de
hechos diversos que parezcan necesitarse entre sí por leyes, para aislar el signo de la
concordancia entre, por un lado, este Reposo (capaz de todas las excentricidades
innumerables) y, por el otro, una elección de Posibilidades legitimadas por estas leyes
y también ocasionándolas. Para reposo instantáneo = introducir la expresión
extrarápido. Se determinarán las condiciones de [la] mejor exposición del Reposo
extra-rápido [de la colocación extra-rápida] (= apariencia alegórica) de un conjunto...
etc. Claridad, es decir, elección de palabras cuyo sentido no se preste a equívoco (no
confundir esta claridad con la verdad de sentido el etimologismo de la pala bra) =
Evitar la investigación etimológica y acercarse al sentido actual de las palabras. –
Repetir, como en las demostraciones lógicas, miembros oracionales en teros para no
caer en el error del hermetismo, que toda idea, incluso la más confusa, pueda ser
entendida claramente. Evitar to do lirismo formal; que el texto sea un catálogo ––
claridad, es decir, elección de palabras cuyo sentido no se preste a equívoco (no
confundir esta claridad con la etimología de la palabra.) evitar la investigación
etimológica y acercarse al sentido actual de las palabras: emplear los neologismos,
argot... – Repetir como en las demostraciones lógicas miembros oracionales enteros
para no caer en el hermetismo: que toda idea, incluso la más confusa, pueda ser
entendida claramente.

Si el arte falla hoy en este país, y aparentemente también en Francia, se debe a que
no hay espíritu de rebeldía; no hay ideas nuevas que surjan de los artistas jóvenes.
Estos pretenden lo mismo que sus predecesores, si bien intentando superarles. Sin
embargo, en arte la perfección no existe. Y siempre se produce una pausa artística
cuando los artistas de un periodo determinado se contentan con reanudar el trabajo de
un predecesor en el punto donde éste lo ha abandonado y con intentar proseguir lo
que hacía. Pero cabe señalar que definitivamente no quiero crear una escuela del
ready-made ni mucho menos... Sé bien que el ready- made conlleva un peligro
inminente: la facilidad con la que puede ser producido. Si cada año se produjeran
decenas de miles de ready- mades sería algo extremadamente monótono e irritante.
Por ello recomendaría que se restringiera la producción de ready-mades. "...no me
interesan particularmente palabras como belleza o verdad. Estos conceptos no son
precisamente débiles, pero carecen de sustancia; son palabras y palabras
extremadamente peligrosas. Cuando uno intenta analizar un cuadro con palabras, lo
único que obtiene es una idea vaga, más que cuestionable, porque después de todo, la
pintura y el arte en general, específicamente el arte visual, son un lenguaje en sí
mismos, un lenguaje visual en vez de uno hablado. Todas las decisiones (del autor) en
la ejecución artística de la obra se basan en la intuición pura y no pueden traducirse en
autoanálisis expresado de palabra o por escrito, ni siquiera pensado. Creo que nuestro
siglo será juzgado ligeramente frívolo, y que no se nos colmará con alabanzas
similares a las que nos hemos estado haciendo despreocupadamente. De otro lado,
cuando uno elige algo que pertenece a un periodo anterior y lo adapta a su propio
trabajo, esta línea puede resultar creadora. No es nuevo el resultado; aunque sí es
nuevo en la medida en que procede de una línea original. El arte viene producido por
una serie de individuos que se expresan personalmente; no es una cuestión de
progreso. El progreso no es más que una pretensión exorbitante por parte nuestra.
Si se empieza de nuevo varias veces alguna cosa, se convierte en el gusto.
Bueno o malo es lo mismo, es siempre gusto.