Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
MATERIAL: LEC04
CONTROL N°4
COMPETENCIA LECTORA
Esta prueba contiene varios textos de diversas extensiones, a partir de los cuales
deberás responder a un total de 30 preguntas de comprensión lectora, en un tiempo
de 60 min. Las preguntas tienen 4 opciones de respuesta (A, B, C y D). Solo una de
las opciones es correcta.
LECTURA 1 (preguntas 1 a 9)
Cuento escrito por la autora chilena Andrea Maturana, publicado por primera vez en el libro
(Des) encuentros (Des)esperados el año 1992.
Lleva unos minutos esperándolo y el tiempo se le ha multiplicado por tres. Lo espera siempre
hasta cinco (o diez) minutos; no más de quince. Y siempre se le triplica el tiempo. Le alcanza,
siente, para imaginarse demasiadas cosas. A veces saca su agenda y escribe algo; o
sencillamente piensa y construye la conversación que tendrá con él. O recuerda que harán el
amor sentados y luego sacude la cabeza reprochándose por recordar algo que aún no ha
sucedido. Sabe que él llegará en cualquier momento. Que no le dará explicaciones. O quizás
se las dé, pero de lo que está segura es de que no se las pedirá. No las necesita.
A él también el tiempo se le alarga, pero no quiere que ella lo sepa ni quiere saberlo él. Se
sienta en la micro mirando hacia afuera por la ventana. Le parece que los postes del alumbrado
pasan hacia atrás demasiado lento, igual que la vida antes de ella. Sabe que lo espera. Que
estará escribiendo en su agenda o recordando algo que todavía no sucede, pero prefiere que
no le importe.
Ella querría que fuera como cualquier otra vez, nada especial. Pero es diferente. Los dos han
escapado (eso ella no lo sabe todavía; solo está segura de su parte) de sus vidas para
encontrarse en una esquina y creer que pueden construir un espacio en común. Que todo lo
que no sea esa esquina y ese espacio en común no existe. Pero la incertidumbre alarga el
tiempo: ella no sabe si él va a llegar, ni cuándo. Piensa que pudo haberse quedado dormido
y, que si lo hizo (si duerme), llegará con más de media hora de retraso. Y que ella no va a
esperarlo más de media hora, por orgullo y por amor propio. Más por orgullo que por amor
propio. Y que si él se retrasa más de media hora y ella se va (ya que no va a esperarlo tanto
por orgullo), se encerrará y hará tiempo hasta un poco antes de morirse para escribir sus
memorias, donde no aparecerá él, porque nunca se habrán encontrado en esa esquina.
Está un poco en eso y un poco recordando cosas que todavía no suceden, cuando lo ve bajar
de la micro en la vereda del frente. Lo ve bajar y de pronto le gustaría estar a mil kilómetros
de ahí, en alguna parte del desierto donde no haya esquinas. Pero no porque no quiere estar
ahí, sino porque lo desea demasiado. Porque en un descuido se ha dado cuenta de que él es
hermoso y teme no gustarle.
Sin embargo caminan el uno hacia el otro, eso sí sin mirarse demasiado, y se encuentran en
un beso largo queriendo que todo lo demás no exista y presintiendo que es más bien al revés.
Que son ellos los que dejan de existir, que no hay coordenadas geográficas o temporales que
los sostengan, que solo están ahí por la fuerza de su deseo.
Ella no le pide explicaciones, pero él se las da. Se las da justamente porque ella no se las pide,
y la hace sonreír cuando intenta y no logra disimular que también a él se le alargó el tiempo.
Caminan lentamente hacia el auto y, al subirse, por todas las ganas que tienen de estar juntos
esa primera vez, toman conciencia de la cantidad de riesgos que se corren en cada viaje. Que
el auto puede no partir. O partir y luego dejar de andar de pronto, en medio de la calle. Que
pueden chocar contra un poste. O arrollar un perro. Que puede haber un terremoto o un golpe
de estado. Que el lugar al cual decidieron ir puede no estar abierto a esa hora de la mañana,
o estar convertido en ruinas sobre las cuales se construirá́ un hermoso edificio.
Y es aún peor. Pueden llegar. Pueden llegar ilesos, incluso, luego de salvar todos los
obstáculos, y encontrarse solos frente a frente, sin excusas, y no gustarse.
O ir más allá́, y estar encantados el uno con el otro, pero tanto, que en la ansiedad del
encuentro él sea torpe y enrede su reloj en el pelo de ella, y ella, en intentar sacarlo, le rompa
la manilla de la cuerda. O él tratar de desvestirla con tanto apuro que no se detenga en los
botones de la blusa y los arranque todos de un tirón. O ella besarlo tan fuerte que le hiera los
labios.
Pero si eso no sucediera. Si todo fuera bien, como han imaginado, si se besaran el uno al otro
como siempre soñaron, si encontraran esa manera de acariciarse que ya creían inexistente,
si se produjera un encuentro absoluto y enorme... solo si eso ocurriera las cosas serían
realmente graves. Solo entonces comenzarían a amarse y saben que amarse es un camino
vertiginoso del cual no se escapa nadie por voluntad propia, que es necesario reventarse en
él para lograr olvidarlo, y destruirlo completamente para salir.
No han hablado, pero no ha sido necesario, porque con mirarse se entienden. Después se
dicen algunas cosas; ella le cuenta temores que ha inventado en ese momento. Dice temer
que ese espacio que creen estar construyendo no sea real (sabe que es más real que todo lo
demás; que el resto de las cosas no existen) y que la situación sea desigual (sabe que es más
pareja que cualquier otra, que se desean en la misma medida, que se extrañan con la misma
fuerza). Al decirlo ladea la mirada, pero aun así él no nota que miente porque no quiere
notarlo. Simplemente descansa en sus temores y asiente con la cabeza. Y luego confiesa
sentirse culpable de haber elegido ya una vida y estarla traicionando al desearla a ella. Se lo
dice sin ninguna convicción y ella lo cree porque quiere creerlo. Porque es más fácil.
2|Página
desean con furia, se desean también con la calma necesaria para olerse y aprenderse
lentamente de memoria.
Pero han creado entre los dos el único y gran real temor. Y se despiden apoyados en pequeñas
cosas, en otras cosas. Pero lo que los separa es saber que, luego de ese encuentro (aunque
la historia no les alcance para terminar de vivirlo) no van a poder sino amarse. Que bastará
con tocarse una vez la piel para no poder salir. Bastará con verse desnudos y juntos frente a
un espejo.
Se besan lento y largo sin decirse nada. El cruza la calle sin volver la cabeza y ella hace partir
su auto, sin poder recordar ya aquello que todavía no sucede.
Andrea Maturana (1992). Roce 2. Varios autores (1997). El cuento hispanoamericano del
siglo XX: Teoría y Práctica, Universidade da Coruña.
1.
A) El deseo.
B) La despedida.
C) El amor.
D) La huida.
3|Página
4. ¿Cuál es el principal miedo que comparten los protagonistas?
A) Amarse intensamente.
B) No gustarse realmente.
C) Engañar a sus parejas.
D) Que su amor sea ilusorio.
5.
Está un poco en eso y un poco recordando cosas que todavía no suceden, cuando
lo ve bajar de la micro en la vereda del frente. Lo ve bajar y de pronto le gustaría
estar a mil kilómetros de ahí, en alguna parte del desierto donde no haya esquinas.
A) Al absurdo de la situación.
B) A los deseos de la protagonista.
C) A eventos que vivirá la protagonista.
D) Al miedo de la protagonista.
A) Apasionada.
B) Crítica.
C) Imparcial.
D) Pudorosa.
4|Página
8. ¿Cuál es la relación entre los siguientes párrafos del relato?
Pero han creado entre los dos el único y gran real temor. Y se despiden apoyados
en pequeñas cosas, en otras cosas. Pero lo que los separa es saber que, luego de
ese encuentro (aunque la historia no les alcance para terminar de vivirlo) no van
a poder sino amarse. Que bastará con tocarse una vez la piel para no poder salir.
Bastará con verse desnudos y juntos frente a un espejo.
A) Por su autoestima.
B) Por su incertidumbre.
C) Por su orgullo.
D) Por su fastidio.
5|Página
LECTURA 2 (preguntas 10 a 19)
Artículo publicado en el sitio web Medieval.cl
¿Qué es un bestiario?
Folio tras folio, imágenes de animales tan conocidos como irreconocibles, tan reales como
fantásticos se recorren acompañando textos a veces en verso, a veces en prosa, ya sea en
latín, ya sea en las numerosas lenguas vernáculas de los siglos XII y XIII. Estos compendios,
a primera vista, científicos, de una supuesta realidad natural por lo bajo irrisoria, es sin
embargo mucho más y mucho menos que eso. La sorpresa viene de nuestra costumbre
lectora, que nos ha habituado a reconocer en textos de similares características, el género de
la enciclopedia, y con ella, a esperar la seriedad y rigurosidad de un discurso científico lacónico
y para nada poético.
No estamos aquí hablando entonces de ciencia, sino de pura poesía, una forma de
reinterpretar el reino animal a la luz de un significado espiritual. Ahora bien, como lo recuerda
Debra Hassig, esta forma de ser del bestiario medieval es el resultado de un proceso de
cristianización de la información y ciencia clásica. En tal proceso, ciertos animales se
transformaron en figuras de determinados tipos morales. Y debo destacar el “ciertas”
criaturas. Pues no todos los animales se acompañaron de moralizaciones. Tenemos así que
muchos de ellos serán descritos de manera simple y acorde a la realidad natural.
Como en muchos otros casos, la mayor parte de los bestiarios son anónimos. Algunos nombres
resuenan sin embargo en esta tradición. Así, por ejemplo, el Bestiario en verso de Guillaume
el Clérigo, escrito en anglo-normando. E igualmente, como en muchos otros casos de textos
medievales, en una primera etapa, quienes creaban, copiaban y leían bestiarios fueron los
6|Página
integrantes de las comunidades monásticas. Sin embargo, como lo demuestra Debra Hessig
en su estudio, estos textos apelaban a una más amplia variedad de lectores. Un ejemplo claro
de ello es el célebre Bestiario de amor de Richard de Fournival, del siglo XIII, una adaptación
profana del tratado conocido como el Fisiólogo. Así, se trató de un género que proliferó en los
medios monásticos.
Lo que hay que tener en cuenta es que no existe un único texto para los bestiarios sino
numerosas variantes que van desde los primeros textos cristianos hasta los diversos tratados
medievales. Sin embargo, una fuente común a la mayoría de estos textos la constituyen el ya
citado Fisiólogo, las Etimologías de Isidoro de Sevilla, el Hexámeron de Ambrosio, un
compendio latino conocido como el De bestiis et aliis rebus, el De aves de Hugo de Fouilloy,
el Collectanea rerum memorabilium de Solinus, y en menor medida, el Pantheologus de Pedro
de Cornwall.
Siguiendo el objetivo espiritual perseguido por los bestiarios, se tomaron ciertos animales
como representaciones simbólicas de Cristo y del demonio, así como de ciertos tipos humanos,
algunos buenos, otros malos. Debra Hessig demuestra que en muchos casos, un mismo animal
activaba una serie de significaciones, incluso a veces contradictorias. La posición en la que se
encontraban al interior de cada manuscrito, el orden en el que se les presentaba, todo ello
parecía tener una significación alegórica tanto como literal.
7|Página
Sabemos que una buena parte de los bestiarios revisados contenían criaturas fantásticas,
excéntricos textos e inusuales ciclos iconográficos, tal el ciclo de las Razas Fabulosas. Todo
ello nos indica que, contrariamente a lo que se puede pensar en primera instancia, el género
del bestiario no es un género uniforme ni fijo. No se trataba simplemente de copiar y reescribir
un conocimiento existente, sino de reformularlo en función de sus nuevos lectores, objetivos
y redes de significación internas a cada manuscrito.
Del lado de las imágenes, es interesante constatar que muchas de estas eran parte de un
imaginario ya bien conocido y popular. Estas imágenes fueron reapropiadas y simplemente
reinsertadas en los bestiarios.
8|Página
10. ¿Cuál fue la intención de los autores cristianos medievales al transformar el conocimiento
de la naturaleza proveniente de la antigüedad?
11. ¿Cuál podría ser una dificultad para comprender el significado de los contenidos de un
bestiario medieval?
12. Según lo expuesto, ¿qué elemento de los bestiarios medievales resultó influyente para
el cine y la literatura actuales?
13. En relación con la comparación entre el género enciclopedia y el bestiario medieval, ¿cuál
de las siguientes similitudes es falsa?
14. ¿Qué característica del contenido de los bestiarios medievales puede ser observada en
las ilustraciones que acompañan al texto?
9|Página
15. ¿Cuál de las siguientes opciones no presenta a un(a) especialista en bestiarios
medievales citado(a) en el texto?
A) Hugo de Fouilloy.
B) Debra Hassing.
C) Robert Barlett.
D) E. Baumgartner.
16. ¿Qué aspecto del texto permite interpretar que el propósito comunicativo de la autora
es de divulgación de conocimiento desde una perspectiva especializada?
18. ¿Cuál es la relación entre las secciones "¿Quiénes estaban detrás de los bestiarios
medievales?" y "Orígenes del bestiario medieval"?
19. ¿Qué explica que los bestiarios no tengan la misma forma ni contenido?
10 | P á g i n a
Lectura 3 (preguntas 20 a 30)
Artículo publicado en el portal web Culturizarte.cl
Hace poco más de 10 años Netflix aterrizó en Chile y llegó para quedarse. Se convirtió
rápidamente en un fenómeno que ya venía desarrollándose a nivel global desde hace un par
de años antes. En un momento en que la televisión vivía su primera gran crisis, esta nueva
plataforma se convirtió en la mejor alternativa. Lo que prometía era perfecto: ver contenidos
cuando quieras y donde quieras.
La plataforma comenzó adquiriendo películas y series que se habían estrenado en las salas o
en televisión, respectivamente, para luego empezar a generar contenido propio. Al poco
tiempo, este contenido original tuvo un crecimiento exponencial en muy poco tiempo, logrando
atraer a audiencias internacionales y generando un catálogo diverso, logrando un acceso
transversal en todas partes del mundo.
Sin darnos cuenta, las alternativas se multiplicaron, y nos encontramos con millones de títulos
disponibles. Ya no sólo venían de Hollywood, Europa y Latinoamérica, sino que empezaron a
aparecer series y películas exitosas de los países nórdicos, asiáticos y de rincones
insospechados del mundo, a las que nunca antes habíamos tenido acceso.
Esto nos abrió un mundo a conocer distintas culturas, idiomas, estilos narrativos, géneros,
formatos, incluso contenidos interactivos. Junto con eso, accedimos a historias que nos
conmovieron de cineastas y actores extranjeros, que habían tenido reconocimiento
internacional.
Hasta ahora podíamos ver todo eso por sólo $8,320 pesos (aproximadamente 10 dólares).
Dentro de esa suscripción uno podía compartir con hasta 4 usuarios más, por lo podía llegar
a valer menos de $2,000 por persona. Si uno lo piensa bien, con la cantidad de contenidos y
tiempo que le destinamos a Netflix, en promedio, es un monto bastante razonable. Pero ahora,
la compañía ha decidido cambiar sus políticas de suscripción compartida, ya que, desde el
próximo mes, habrá que pagar por separado un monto adicional por cada cuenta compartida.
En el contexto Pandemia, donde las plataformas crecieron aún más, convirtiéndose en una
industria muy competitiva, junto con la aparición de nuevos servicios como Amazon Prime,
HBO Max, Disney+, Apple TV, entre otras, no era sostenible mantener esos precios. Para
producir contenidos de buena calidad, que sean competitivos, se necesitan más recursos, y a
pesar de que la compañía dice que este cambio se debe a razones de seguridad,
probablemente necesitan más cash para invertir en producciones aún más robustas.
Hace tiempo que Netflix dejó de ser una plataforma de contenidos online, sino que pasó a ser
la productora más grande de contenidos audiovisuales del mundo. Además, entró a competir
con las salas de cine, incluso pre pandemia, generando polémicas como en el Festival de
11 | P á g i n a
Cannes y en los Premios Oscar de hace un par de años, debido a que algunos no estaban de
acuerdo que las películas estrenadas por streaming compitan por igual con películas
estrenadas en salas.
Finalmente, el cine es el cine, y da lo mismo dónde lo veas, lo que importa es la calidad del
contenido. Para ver contenido de calidad, hay que apreciar su valor y pagarlo.
20. ¿Cuál opción presenta adecuadamente el desarrollo de los contenidos del texto?
21.
Hasta ahora podíamos ver todo eso por sólo $8,320 pesos (aproximadamente 10 dólares).
Dentro de esa suscripción uno podía compartir con hasta 4 usuarios más, por lo podía llegar
a valer menos de $2,000 por persona. Si uno lo piensa bien, con la cantidad de contenidos y
tiempo que le destinamos a Netflix, en promedio, es un monto bastante razonable. Pero ahora,
la compañía ha decidido cambiar sus políticas de suscripción compartida, ya que, desde el
próximo mes, habrá que pagar por separado un monto adicional por cada cuenta compartida.
12 | P á g i n a
22. ¿Qué consecuencia propiciada por el surgimiento de Netflix valora positivamente la
emisora del texto?
24. ¿A qué se refiere con la expresión "probablemente necesitan más cash para invertir en
producciones más robustas" en su contexto?
25. La actitud que la emisora manifiesta con relación al servicio que ofrece Netflix puede ser
calificada como
A) entusiasta.
B) escéptica.
C) realista.
D) severa.
13 | P á g i n a
27. ¿Cuál de las siguientes inferencias es correcta, según lo expuesto?
A) El alza del precio en el servicio de Netflix es adecuada por la competencia que tiene.
B) Netflix debe respetar las condiciones originales del contrato, a pesar de sus costos.
C) La calidad de los contenidos está en directa proporción con su presupuesto.
D) Según la realidad actual del mercado del entretenimiento, es justo pagar por él.
30.
Esto nos abrió un mundo a conocer distintas culturas, idiomas, estilos narrativos,
géneros, formatos, incluso contenidos interactivos. Junto con eso, accedimos a
historias que nos conmovieron de cineastas y actores extranjeros, que habían tenido
reconocimiento internacional
14 | P á g i n a
TABLA DE CORRECCIÓN
RESULTADOS
ÍTEM PREGUNTAS
Buenas / Total
Comprensión de lectura
3 6 9 10
LOCALIZAR
12 15 19 23 de 8
1 4 5 8 13
INTERPRETAR
14 17 18 20 21 de 15
24 26 27 28 30
2 7 11 16
EVALUAR
22 25 29 de 7
TOTAL de 30
PUNTAJE
15 | P á g i n a