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Contrapunto invertible
Llamamos contrapunto invertible a un pasaje de dos o más voces en el que cada voz puede
ocupar la parte aguda, grave o central (en caso de 3 ó más voces). Lo llamamos contrapunto doble
cuando tiene dos voces, triple o cuadruple cuando tiene tres o cuatro voces.

Inversión a la octava
En este ejemplo de la invención BWV 780 en fa menor de Bach pueden ver como las voces superior
(en rojo) e inferior (en azul) de los compases 1 a 4 intercambian posiciones en los compases 5 a 8:

Esta es la forma de inversión más sencilla y la conocemos por inversión a la octava. Los
estudiosos del contrapunto crean unas tablas que ayudan a entender la forma en que los intervalos
se invierten. Puesto que en el caso de la inversión a la octava los intervalos invierten en la forma que
aprendemos al estudiar la inversión de intervalos (una 3ra invierte en una 6ta, una 4ta en una 5ta, etc.)
esta tabla puede parecer de poco uso. Sin embargo entender la tabla del contrapunto a la 8va nos
ayudará a entender las tablas de las inversiones más complejas que presentaremos más adelante:

los intervalos de esta línea: 2 3 4 5 6 7

invierten en el intervalo correspondiente en esta línea: 7 6 5 4 3 2

Las tablas nos ayudan además a encontrar los intervalos que pueden resultar problemáticos al
momento de la inversión. En el caso de la inversión a la 8va el único problema es causado por las
5tas y 4tas ya que la 5ta - una consonancia perfecta - se transforma en una 4ta que es una disonancia
en el mundo de la armonía y el contrapunto.

Si examinamos el pasaje anterior, encontramos solamente una 4ta (en el 4to compás), teniendo Bach
el cuidado de usarla como una apoyatura y llegar a ella por movimiento contrario de manera a evitar
problemas al invertirla (ya que invertirá como una 5ta en el compás 8):

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La inversión a la 10ma y 12ma

En el contrapunto a la 8va hemos visto como la voz inferior sube una o más octavas y la voz
superior baja una o más octavas. En las inversiones a la 10ma y 12ma una de las voces sigue
moviéndose una 8va, pero la otra (generalmente la más grave) se mueve una 10ma o una 12ma.
Podemos ver esto con más claridad en el siguiente ejemplo:

NOTA: La 10ma y 12ma son intervalos compuestos. La 10ma es una 3ra más una 8va. La 12ma es una 5ta más una 8va.
Vea Intervalos compuestos para más información.

Como veremos, crear un contrapunto que pueda invertir a la 10ma o a la 12ma presenta problemas
mayores que la inversión a la 8va.

La inversión a la 12ma

Si miramos las tablas de inversión de contrapunto a la 12ma nos podemos dar cuenta de los
problemas con que nos encontraremos:

2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
11 10 9 8 7 6 5 4 3 2

La tabla nos indica que una 2da invierte en 11ma, una 3ra en 10ma, etc. Los intervalos que aparecen
en gris son aquellos que presentan problemas al momento de invertir. Como ven, el único intervalo
problemático resulta ser la 6ta, ya que siendo un intervalo consonante va a invertir en una 7ma que es
un intervalo disonante. Los demás intervalos no presentan problema ya que las consonancias
perfectas invierten en consonancias perfectas; las imperfectas en imperfectas y las disonancias en
disonancias.

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La inversión a la 10ma

Si miramos las tablas de inversión de contrapunto a la 10ma, nos encontraremos con problemas
adicionales:

2 3 4 5 6 7 8 9
9 8 7 6 5 4 3 2

¡Los intervalos más utilizados en el contrapunto (3ras y 6tas) invierten en consonancias perfectas (8vas
y 5tas)! Esto quiere decir que las 3ras y 6tas paralelas o directas se transformarán en 8vas y 5tas
paralelas o directas.

Veamos como Bach aplica la inversión a la 10ma y la 12ma sobre este fragmento (compás 44) del
Contrapunctus X del Arte de la fuga:

En el compás 66 vemos como la voz superior baja una octava y la voz inferior sube una 10ma
produciendo una inversión a la 10ma:

Finalmente vemos el mismo pasaje invertido a la 12ma en el compás 85 (la voz superior sube una
12ma):

Lea los análisis del Contrapunctus X, canon a la décima y canon a la duodécima del Arte de la fuga
para ejemplos de la aplicación de estas técnicas.

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