WENDY CARLO

LAS CHACONAS ELÉCTRICO-MAQUÍNICAS

DEL SIGLO XX

“El sintetizador, con su operación de consistencia, ha sustituido al fundamento en el

juicio sintético a priori: en él la síntesis es de lo molecular y de lo cósmico, del material y
de la fuerza, ya no de la forma y de la materia, del Ground y del territorio. La filosofía, no
como juicio sintético, sino como sintetizador de pensamientos, para hacer viajar el
pensamiento, hacerlo móvil, convertirlo en una fuerza del Cosmos (de igual modo se
hace viajar un sonido)”

Gilles Deleuze

Si algo me lleva a pensar la tecnología y la filosofía, es la experiencia estética y en

específico la mú sica y su desarrollo tecnoló gico, pues si la fotografía y el cine como lo
expone Walter Benjamin en su libro “La obra de arte en la época de su
reproductibilidad técnica” nos hace ver diferente, sin lugar a dudas también nos hace
escuchar diferente, como lo diría la doctora Sonia Rangel se desarrolla un zoom
sonoro el cual nos invita a vivir una experiencia diferente en la escucha de una mú sica.

De esta manera la mú sica de Johann Sebastian Bach que Wendy Carlo ejecuta
en su disco switched on Bach con un sintetizador Moog a finales de la década de los
sesenta del siglo pasado, nos da un claro ejemplo de la manera en que la mú sica al
igual que la fotografía son las artes que má s van a la vanguardia, para generar nuevas
texturas del mundo visual y sonoro que nos rodea.

La mú sica occidental y en específico la barroca nos ha enseñ ado a escuchar por

tonalidades, y una de las preguntas será ¿có mo es que se desterritorializa la mú sica
acercá ndose a otras manifestaciones como la mú sica oriental la cual se expresa por
microtonalidades, y técnicas muy diferentes a la occidental? Y partiendo de esto;
¿Có mo opera un sintetizador? ¿Qué detonaba para el siglo XX esta nueva tecnología, la
cual no estaba sola, sino que venía acompañ ada, de micró fonos, guitarras eléctricas,
bajos eléctricos, salas de cine, y mú sica para películas?
 Es justo en esta arquitectura sonora en donde a manera de contrapunto se
entrecruzaran el pensamiento de Wendy Carlos, Walter Benjamin, Gilles Deleuze, Félix
Guattari, Bach y David Byrne llevá ndonos a otra dimensió n, abriéndonos la puerta a
nuevas expresiones sonoras que sin duda alguna confluyen con la manera de
relacionarse con el mundo, pues recordemos que el sintetizador a partir de Carlo será
por ejemplo la mú sica base de la Naranja Mecánica de Stanley Kubrick e incluso será
incluido en alineaciones de mú sicos como Miles Davis, John Cage, Chick Corea y toda la
experimentació n sonora de los añ os setentas y toda la mú sica por venir.