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1.

Identificar y desarrollar claramente tres enunciados del Movimiento Futurista


italiano que muestren su carcter proftico o precursor de las Vanguardias de las
dcadas posteriores.
a) ...cuando en los provincianos teatros italianos imperaba el melodrama de Puccini,
los futuristas hablaban de la disolucin de la tonalidad, de superacin de los
conceptos de consonancia y de disonancia, de polirritmia, de sonido-ruido e incluso
se podra hablar de los futuristas como los precursores de la msica concreta y de la
msica electrnica. El propio Schaeffer reconoce a los futuristas la paternidad de la
msica concreta.
b) Cada la raz nacionalista y basada en la guerra, nos queda el irracionalismo
vitalista, el fetichismo por el material sonoro, un cierto gusto por el escndalo fcil, el
sentido de la ruptura violenta con la tradicin, la fe en el reinicio radical y, en fin, la
tendencia a identificar el arte con la vida, el sonido con el gesto mismo que lo
produce, en este sentido se puede definir por ello a los futuristas como precursores:
las actitudes y los programa de una cierta vanguardia de un no lejano pasado que
han suscitado tanto escndalo entre los bienpensantes no eran, en realidad, del todo
nuevos; se encuentran, con otras palabras pero con espiritu no muy diferente, en los
escritos y en los manifiestos de los futuristas italianos.
c) Pero la evolucin del arte musical hoy va en otra direccin y complicandose cada
vez ms, busca las amalgamas de sonidos ms disonantes, ms extraos, ms
duros para el odo. As, nos aproximamos cada vez ms al sonido-ruido. Esta
evolucin de la msica -contina Russolo- es paralela a la multiplicacin de las
mquinas que colaboran con el hombre en cualquier lugar. ...El sonido-ruido de
Russolo, el ruido de las ametralladoras, la sinfona de la guerra, la polirritmia, los
silbidos de las sirenas anticiparn la msica concreta y quizs la msica
electrnica...
En estos tres enunciados podemos ver claramente como los msicos futuristas inspiraron
otros movimientos que en un afn de revolucionar la msica, de crear un nuevo orden, de
dejar atrs formas que ellos consideraban obsoletas, recurrieron a utilizar las mismas
tcnicas que los futuristas haban propuesto, claro est, con menos herramientas pero con
un espritu que no difera tanto entre unos y otros. Aqu podemos ver como empez a
evolucionar la msica, partiendo de elementos, sonidos cotidianos, se ve como los
compositores que fueron perjudicados por la guerra (Caracterstica, entre otras, que une el
futurismo con las nuevas corrientes que surgen hacia mediados del siglo XX) reflejan esos
detalles en sus obras, usando nuevas armonas, ritmos, combinando estilos. Pues Ya
Pratella, como despus Casella, pronosticaba la llegada de una sensibilidad musical
claramente italiana para liberarse del filo germnico y de todos los influjos extranjeros en
nombre del genio itlico

2. Explicar a qu hace referencia la frase del documento la tensin hacia la


identificacin entre arte y vida que se encuentra en la base de la potica futurista.
Segn Russolo el hombre concibe la msica como algo ajeno a la vida, algo fantstico,
mgico, inviolable y sacro, pero este mismo considera que hay que salir de ese crculo
mgico del sonido para conquistar la variedad infinita de sonidos-ruidos lo cual conllevara
a ampliar la gama de nuestra sensibilidad musical e introducir la msica en la vida y la vida
en la msica. El sonido musical est alejado de la vida, mientras que el sonido-ruido nos
acerca a esta. Para ilustrarlo Russolo nos habla de sumergirse en la turbulencia de la vida y
la guerra moderna Nosotros queremos entonar y regular armnica y rtmicamente estos
variadisimos ruidos. As pues, el ruido es familiar a nuestro odo y tiene el poder
recordarnos inmediatamente a la propia vida
Los compositores futuristas queran llevar a sus composiciones lo cotidiano (el ruido de los
carros, el sonido de las aves, el sonido del viento entre los rboles, etc) no negaban que
la msica de Bach, Wagner, Beethoven era una base, una escuela para los msicos y los
oyentes, eran sus historias o en algunos casos lo que les impusieron escribir, pero ellos
pensaban que ya la msica deba cambiar, era momento de expresar sus historias e
imponer otros estilos de msica, para ello empezaron a explorar diferentes sonoridades,
salir de las tonalidades, a implementar diferentes ritmos y estilos que satisficiera sus ideas y
evocaran la vida tal como es.

3. Establecer una relacin entre las ideas musicales futuristas y los ideales
planteados y desarrollados por Darmstadt y las tendencias post Darmstadt.
Hay relacin entre las ideas musicales futuristas y los ideales planteados y desarrollados
por la escuela y produccin musical de Darmstadt y las tendencias posteriores a Darmstadt
y es que todos tres pretendieron instaurar un nuevo orden para establecer unos parmetros
comunes que propusieran un lenguaje colectivo, y una identidad que propiciara tales
espacios de creacin. Una ruptura abrupta, violenta e irremediable con todo el pasado,
buscar formas de creacin en las cuales no hubiera ningn rastro de sistemas diatnicos, y
formas establecidas, por poner algunos ejemplos. Comparten adems la idea, que el
pasado solo es una parte de la msica y del sonido, que el futuro y la innovacin en ese
momento histrico que se viva era la nica salida, y la nica posibilidad creativa, adems
que esa liberacin creativa dotara al artista de una nueva sensibilidad.
Se cuestionaron los parmetros musicales como: la textura, el sonido, la armona, el ritmo,
etc., llegando incluso a poner en duda la utilidad de la escala temperada, proponiendo
nuevos sistemas basados en las microtonos, por ejemplo:
a) La experimentacin hace aparecer nuevos smbolos musicales
b) En el campo de la instrumentacin buscan otros medios sonoros que provocan la
aparicin de la msica electrnica.
c) Crean una ruptura total con todas las referencias musicales anteriores creando un
nuevo tipo de msica y desintegrando los rasgos tradicionalmente ms importantes,
como la forma.
d) La obsesin por el ruido (Sonido-ruido) es otra caracterstica ms que tiende un
puente entre estas tres, las une entre s y las separa de su pasado.