Manierismo

“Entender la arquitectura, sus

elementos, Historia y
significado” Leland Roth
El manierismo. El
renacimiento en transición:

1418 El orden clásico apareció en

la arquitectura Florentina , en la
obra de Brunelleschi.
1502 “ALTO RENACIMIENTO” :
La arquitectura Florentina alcanzó
su apogeo, caracterizada por la
serenidad, claridad formal y la
precisión en la reinterpretación de
la forma arquitectónica clásicas.
Tenían por Objetivo alcanzar la
claridad, Equilibrio y orden
racional absolutos. Por ejemplo
en el templete de bramante o
La nueva San Pedro. Alcanzado
dicho objetivo, éstas comienzan a
ser burladas, en efecto se
desarrollan variaciones sobre las
normas ya establecidas.
Los arquitectos renacentistas
buscaban la innovación, pero
como no se conformaron con las
formas ya establecidas, surge la
idea de perfección, claridad y
serenidad. Poco tiempo después,
comenzó a ser alterado. En 1530,
por la búsqueda de una
expresividad formal mayor, se
comenzó a introducir sutiles
tensiones y un intencionado
sentido lúdico en el diseño. Es
decir, Existe un repudio a la
pureza formal del alto
renacimiento, todo el sentido de
orden irracionalidad universal
quedó repentinamente barrido,
por su parte, los artistas
encontraron una salida de escape
en el capricho personal y burlar la
disciplina. Ésto es lo que
conocemos como
MANIERISMO. Dicha
concepción la podemos ver
plasmada en las obras de Miguel
Angel Buonarroti, Las cuales
están llenas de complejidades y
ambigüedades formales. Por
ejemplo su proyecto revisado
para San Pedro de Roma reunía
características de diseño de
planta central, pero a la vez, tenía
una entrada enfática a través de
un pórtico monumental. Como así
también en su proyecto de
reurbanizacion del Capitolio en
Roma, Confirió un sentido de
orden y medida a la difícil e
irregular geometría de los
edificios existentes. Con las
nuevas fachadas y edificios que
añadió Miguel Angel, organizó
una plaza trapezoidal en cuyo
centro en lugar de aparecer una
forma circular dibujo un óvalo. El
dinamismo que emana de la plaza
se debe a dos hechos
contrapuesto: por un lado la
forma cerrada del óvalo y por otro
lado la del trapecio abierto que
determina la balaustrada y los
edificios. Por otro lado, en su
capilla Medicis (1520 - 1526)
implementó ventanas ciegas cuyo
frontones están apretujados en el
espacio asignado entre parejas
de pilastras.
En su escalinata de acceso a la
biblioteca
Laurenciana,Dispone una serie
de robustas columnas de estilo
dórico alojadas en nicho re
tranquilos. La ambigüedad reside
en el hecho de que la columna
pesada, en lugar de sostenerse
sobre unos pedestales
apropiados a su masa, se apoyan
sobre unas gráciles volutas que
sobresalen de la pared, Además
del centro de la sala arrancan tres
tramos de escalera paralelos
creando la ilusión óptica de
profundidad. Todo esto va en
contra de lo que Alberti proponia
en su de re aedificatoria
“Mientras menos escalera hacia
un edificio y menor espacio
ocupen menos molestias
causarán”.
Los manieristas reemplazaron el
círculo por el óvalo como
dispositivo modulador, esto se vio
en la plaza del Capitolio de Miguel
Ángel, Donde la ambigüedad de
la forma elíptica tipifica el método
de proyecto manierista, en efecto
la elipse es una figura central,
pero al mismo tiempo, sugiere
dos focos: es redondeado y tiene
un eje mayor y otro menor.
Giacomo Barozzi da Vignola, lo
implementó en dos pequeñas
iglesias romanas: Santʼ Andrea -
Flamina (1550-1554) y Santʼ
Andrea dei Palafrenieri (1565)

El Palazzo del Té (1525-1532)

por Giulio Romano. - Mantua
Es la manifestación más clara del
carácter lúdico y travieso del
manierismo.
El edificio fue construido con una
doble finalidad: alojar la conocida
caballeriza del Duque y servir de
placentera Villa suburbana.
Debido a su ubicación, el edificio
se desplegó en torno a un
espacioso patio central cuadrado.
Las fachadas exteriores se
caracterizan por el empleo de un
aparejo rusticano y por pesadas
pilastras Dóricas exageradas. Las
pilastras marcan un ritmo, y los
nichos presentan alteraciones en
las inmediaciones de las
esquinas, y no se repite de una
fachada otra. Es un edificio con
una única planta.
Del otro lado del patio central hay
un edificio existente El cual fue
revestido con nuevas arcadas
dando la impresión de que sus
elementos se repiten y presentan
variaciones muy sutiles. No
obstante, la transgresión más
flagrante de los órdenes clásicos
se da en el patio.